UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS

Instituto de Artes - Mestrado em Artes Visuais

Lomografia: uma anlise de seu lugar no domnio fotogrfico

Discipina: AV-001-A Imagem: Meios e Conhecimento
Docente: Professor Dr. Edson do Padro Pfutzenreuter
Discente: Ayla Yumi Higa
Resumo
O presente artigo busca compreender o lugar da lomografia dentro do domnio da fotografia. A
partir da anlise de imagens com auxilio da semitica, busca-se compreender como as mesmas
so concebidas e encaradas por seus realizadores e receptores e, assim, entender como esse
movimento se apresenta dentro do atual momento, alm de suas semelhanas e diferenas com
as obras fotogrficas repetidas a exausto no nosso cotidiano.
Palavras chave: fotografia, lomografia, semitica
1. Introduo
Ao observarmos a histria da fotografia possvel contemplar como a mesma
modificou a maneira como encaramos a trajetria do mundo e dos povos. Como Boris Kossoy
indica:
Com a descoberta da fotografia e, mais tarde, com o desenvolvimento da
indstria grfica, que possibilitou a multiplicao da imagem fotogrfica em
quantidades cada vez maiores atravs da via impressa, iniciou-se um novo
processo de conhecimento do mundo, porm de um mundo em detalhe, posto
que fragmentrio em termos visuais e, portanto, contextuais. Era o incio de
um novo mtodo de aprendizado do real, em funo da acessibilidade do
homem dos diferentes estratos sociais informao visual dos hbitos e fatos
dos povos distantes (2001, p. 26-27)

As imagens fotogrficas vem caminhando e progredindo prximo a evoluo da

humanidade. Toda fotografia tem sua origem a partir do desejo de um indivduo, que se viu
motivado a congelar em imagem um aspecto dado do real, em determinado lugar e poca.
(2001, p.36). Em conjunto com as transformaes de ideologia de cada momento, possvel
observar a fotografia acompanhando tais mudanas, pela forma como os seus realizadores e
receptores a concebiam e a encaravam. Durante toda essa jornada, ela teve diversas

representaes para o homem. No comeo de sua trajetria era visto como uma continuao do
olho humano com capacidade de registrar uma memria de pessoas, lugares e coisas. Possua
grande marca documental, era visto como representao exata e objetiva da realidade.
Conforme Fernando de Tacca enuncia em seu artigo sobre a imagem fotogrfica:
A verdade imagtica surgida na descoberta da fotografia e depois do cinema
colocou a humanidade diante de uma nova representao por delegao,
pensada at mesmo como a prpria realidade. Uma verdade imagtica
realista, dotada de uma aura de pureza e neutralidade, que aparentemente no
interpunha nada entre ela e o leitor, conduziu as primeiras impresses e
conceitos. (2005, p. 10)

Devido a unio com o jornalismo, seu carter documental parece ter sido reforado.
Os artistas da poca assumiram a postura de tentar fotografar as coisas como elas so, como se
apresentavam mquina. Com isso a imagem tambm ganha um carga de memria, de
recordao, segundo Tacca (2005, p.10) sua aceitao como realidade transformou nosso
imaginrio. Passam a ser verdades, testemunhas concretas de um passado. O fotgrafo neste
momento, nada mais do que um reprodutor da vida, da realidade. Sempre existiram
experincias com a fotografia que buscavam uma visualidade diferente, mas essas se mantinham
na marginalidade, sem possurem grande espao de circulao e aceitao. Mas ento, quando o
fotgrafo assume o papel de autor? Quando essas experimentaes ganham certa relevncia?
Quando o mundo se v almejando por uma fotografia que v alm do documental e para
acompanhar as mudanas da sociedade, o fotgrafo passa a buscar novas visualidades, que de
acordo com Renata Domingues Stoduto:
A linguagem, os referentes destas imagens e a subjetividade do fotgrafo
(autor) so a base para criao de sentido um sentido que ultrapassa o
sentido do referente e busca o irreal e no mais o real como na modernidade.
Cabe lembrar aqui que a noo de real da fotografia se constitui a partir de
sua relao anloga com seus referentes, relao esta que foi tomada como
representao fiel pela sociedade moderna. (2012, p. 60)

E com a chegada da era digital, a fotografia vai se encontrar sofrendo novas

mudanas, novas possibilidades de criao, mas ao mesmo tempo vai perder aquele carter
documental, a certeza de que a cmera no mente e que tudo ali registrado um dia foi real, que
esteve ali.

Mas apesar de todas as transformaes e momentos que a fotografia passou e continua

passando, ela no deixa de trazer consigo fragmentos de histrias, eventos, cenrios,
personagens e das mudanas em que o mundo se encontra vivendo. Mas como analisar, como
dissecar o seus significados e possveis interpretaes, j que no mundo atual temos acesso a
fotografias realizadas por pessoas de outros continentes, a quilmetros de distncia, com
culturas e vivncias alheias? Kossoy mais uma vez nos ilumina que jamais se podero
decodificar tais informaes que permitem enfoques multidisciplinares se no houver um
mergulho naquele momento histrico fragmentariamente congelado no contedo da imagem.
(2001, p. 26-27)
Ao fazer o exerccio de analisar uma imagem, se torna necessrio compreender o
momento e se possvel a situao em que foi produzida. Alm do auxilio do estudo da semitica
que nos prover um novo meio para ler uma imagem. Tal estudo busca analisar a ao dos
signos, ou sua semiose, e assim interpret-los dentro de categorias lgicas e de uma linguagem
passiva de compreenso. (2007, p. 13). O domnio de alguns termos se tornam essenciais nesta
etapa da atividade. O signo segundo Lucia Santaella :
[...] alguma coisa, que representa uma outra coisa para algum. Quando digo
que o signo uma alguma coisa, quero dizer que todo signo , em si mesmo,
uma realidade concreta, material, fsica. Essa materialidade pode tomar
corpo, por exemplo, na fala oral, escrita ou impressa. [...] Contudo, um signo
s signo porque esse corpo material que o constitui est para alguma outra
coisa que no ele mesmo. Ele s funciona e age como signo porque
substitui, representa, est no lugar de alguma coisa que no ele. (2003, p.
60)

Ao pensarmos em signos, no podemos esquecer que o mesmo vem acompanhado do

objeto e interpretante. O objeto aquele que determina o signo e por ele representado,
sempre parcialmente e por vezes falsamente. Para que a ao representante do signo seja efetiva
preciso que ele afete alguma mente, e isso ser denominado interpretante. (2007, p.13).
Segundo Philippe Dubois, o signo pode ser visto sob trs olhares diferentes na relao que
mantm com a coisa que representa. Podendo ser na forma de cone remete ao objeto que ele
denota em virtude das caractersticas que ele possui, quer esse objeto exista realmente, ou no;
ndice signo que significa seu objeto somente por estar em conexo fsica com ele; smbolo

ligado por meio de alguma conexo que simboliza algo, uma associao de ideias. DUBOIS
(2012 : 61-66). De acordo com Dubois:
[...] a fotografia, antes de qualquer outra considerao representativa, antes
mesmo de ser uma imagem que reproduz as aparncias de um objeto, de uma
pessoa ou de um espetculo do mundo, em primeiro lugar, essencialmente,
da ordem da impresso, do trao, da marca e do registro (marca registrada,
diria Denis Roche). Nesse sentido, a fotografia pertence a toda uma categoria
de signos (sensu lato) chamado pelo filsofo e semitico americano
Charles Sanders Pierce de ndice por oposio a cone e a smbolo.
(2012, p. 61)

Sendo assim foram escolhidas trs imagens para serem analisadas. E para melhor
captar seus possveis significados e interpretaes, farei rpida passagem pela Lomografia,
tcnica imagtica analgica, que se mostra presente em todas as fotografias aqui escolhidas para
a atividade. A Lomografia, nasce como um movimento focado na liberdade. Traz lentes ousadas,
filtros, flashes coloridos e experimentos que acarretaram uma linguagem bem particular,
provoca imagens com cores saturadas, desfocadas e com luz em movimento.
2. Anlise das Imagens
A primeira fotografia escolhida foi retirada de uma srie nomeada de Over Awe, feita
pelos artistas Jeff Louviere e Vanessa Brown, utilizando uma cmera Holga. O tema do projeto
foca as consequncias do furao Katrina, ocorrido em Nova Orleans no ano de 2005.
Jeff Louviere nasceu em Nova Orleans e Vanessa Brown em Nova York, eles se
conheceram na Georgia e trabalham juntos desde 2004. So conhecidos por usarem diferentes
materiais como cmeras Holga, escneres, filmes 8mm, negativos destrudos, cera e at mesmo
sangue. J participaram de mais de 50 exibies, seus trabalhos j percorreram muitos museus.
A cmera Holga, tem formato mdio com filme 120, lente de plstico fixa, 60mm. Seu
foco tem alcance de 1m infinito. Sua abertura varia de f/11 e f/8. Produzidas na China, com
preo acessvel, se tornaram famosas por possurem a caracterstica de vazamento de luz, de
bordas borradas, desfocadas e vignetting1.1 O efeito de vazamento de luz se d pelo fato de que a
porta onde o filme fica no fecha por completo contra o corpo da cmera, permitindo assim que
a luz entre em algumas partes do filme. A cmera tambm apresenta a possibilidade de se tirar
1 a reduo da claridade nas extremidades de uma imagem. Efeito comum em lentes grande angulares de baixa
qualidade.

fotografia com exposio dupla e sobreposio de imagem. Tornando-a uma das favoritas aos
adeptos da Lomografia que procuram sempre estar experimentando ao produzir seus trabalhos.

A fotografia aponta sempre algo, representa algo, indica uma realidade, uma poca.
(2007, p.19). Sabemos que esta imagem faz parte de uma srie com fotografias que se focam
nas consequncias do furaco Katrina em Nova Orleans.

O fundamento do signo so os aspectos de propriedades que habilitam o signo a

funcionar como signo. Como visto por Dubois anteriormente, a fotografia se torna signo por
representar algo, mas por meio de uma conexo real entre o objeto, pessoa ou coisa representada
e a fotografia. Os ndices so vestgios factuais da presena fsica do objeto. (2007, p.18),
sendo assim a fotografia por apresentar tais caractersticas de ter sido afetado pelo objeto ali
representado, mantm essa conexo indicial. Podendo ser visto como um sin-signo.
No primeiro momento ao olharmos para a fotografia e analisarmos a composio dos
objetos, os destroos, o urso abandonado, parecem ser ndices de algo maior que passou naquele
local. Seu objeto parece se revelar como o abandono. Desta maneira o objeto imediato - aquele
que a forma como o signo sugere, indica ou representa o que est fora dele se mostra feito a
partir do ndice, atestando que alguma coisa aconteceu ali para que os objetos fossem dispostos
de tal maneira. O objeto dinmico aquele que determina o signo e ao qual ele se aplica, o
contexto particular que circunda o signo se encontra no fato de sabermos que so fotografias
feitas para direcionar nosso olhar para as consequncias do furaco Katrina.
O interpretante imediato aquele que o signo est apto a produzir como efeito. Antes
mesmo de encontrar um intrprete parece se manifestar no tom spia da fotografia que
sobressalta nos olhos do observador e nos remete uma sensao de passado, de memria.
O interpretante dinmico efeito que o signo produz na mente de seus intrpretes.
singular, particular, efetivo em cada intrprete e que pode gerar trs nveis (1) emocional, (2)
energtico e (3) lgico Aqui parece se revelar como emocional. A forma como os objetos se
encontram na fotografia parece nos trazer por um lado uma viso de destruio, do caos de uma
fora natural e por outro a calmaria que se encontra depois de tamanha intensidade. O que nos
leva a imaginar quem seria a famlia que ali residia antes do furaco, a quem pertencia aquele
urso.
A segunda fotografia selecionada foi retirada do website do fotografo Kevin Meredith.
Foi utilizado a cmera LOMO LC-A. Kevin Meredith fotografo e autor de 3 livros sobre
fotografias produzidas com cmeras de plstico. Hot Shots, seu primeiro livro, traz a
experincia e fotografias tiradas durante dez anos . Photo OP/ 52 Photographic Projects, seu

segundo livro, concentra 52 tcnicas que o fotografo tem acesso com diferentes acessrios.
Fantastic Plastic Cameras/ Toy cmeras, seu terceiro e ltimo livro, traz um guia de 40 cmeras
de plstico e fotografias feitas com cada cmera por ele.
A cmera LOMO LC-A, tem formato mdio com filme 35mm. Lente de vidro fixa,
1:2.8. Foco varia entre 80cm, 1.5m, 3 m infinito. Abertura de f/2.8 at f/16. A LOMO LC-A
tem grande importncia na histria da Lomografia. Uma de suas principais caractersticas de
vignetting, se d por uma imperfeio das lentes, que permite que mais luz entre atravs do
meio do que das bordas. Um de seus traos mais fortes o funcionamento da velocidade do
obturador que trabalha em condies escuras, o obturador ficar aberto pelo tempo necessrio
para se realizar a fotografia.

Como visto previamente, por ser uma fotografia seu fundamento se apresenta como
sin-signo, j que se mantm conectado a um objeto que maior que ele.
Ao analisarmos a fotografia percebemos que o casaco e a bicicleta parecem ser as
nicas coisas em foco na imagem, as nicas partes com certa solidez. O restante se apresenta
de certa maneira em fluxo, nos dando a impresso de movimento. Os detalhes da rua, da calada
e prdios aparecem apenas como traos de uma realidade que est em deslocamento. O objeto

parece ser o tempo. O objeto imediato se exibe como ndice, por preservar essa conexo com o
objeto. J seu objeto dinmico, pouco sabemos sobre o local e a pessoa que aparece na
fotografia. Apenas podemos observar que est em local pblico, em movimento, pela
iluminao sabemos que deve ter sido capturada durante o dia. Pelas roupas da pessoa
possvel crer que se passava entre outono ou inverno.
Seu interpretante imediato se coloca como uma sensao de estranhamento que nos
afasta da realidade, no nos remete a uma lembrana, a algo que esteve no passado, mas a algo
suspenso no tempo, pois apesar da pessoa, local, objetos apresentados na imagem serem reais e
existirem e de terem estado presente no momento da realizao da imagem, ela no se mostra
como retrato realista do que realmente se passou no ato da captura.
O interpretante dinmico se manifesta de forma emocional. Por no se parecer com a
nossa ideia de realidade, de memria esttica, ela nos traz um sentimento singular, de algo
incomum e inusitado.
A ltima fotografia escolhida para esta atividade, foi retirada de uma sria chamada
Iowa, produzida pela fotgrafa Nancy Rexroth, americana que nasceu em 1946 . Uma das
pioneiras no uso de cmeras plsticas. Utiliza a Diana. Produziu a srie Iowa, primeira
monografia feita com cmeras de plstico. O projeto foi exibido na Robert Mann Gallery, US;
Columbus Museum of Art, US e no Joseph Bellows Gallery, US. A srie foca as memrias de
suas visitas a parentes em Iowa.
A cmera Diana tem formato mdio com filme 120, Fuji Instax Film ou 35mm. Suas
lentes so de plstico, podendo encontrar de 20mm, 38mm, 55mm, 110mm ou pinhole. Foco
manual, seu alcance depende de cada lente. Abertura varia de f/11, f/16, f/22 ou f/150. As
primeiras Dianas tinham um custo muito baixo e muitas vezes eram oferecidas sem custo
nenhum. Alm de produzir vazamentos de luz e vignetting, as imagens produzidas pela cmera
muitas vezes apresentam uma interessante mudana nas cores.

Ressalto mais um vez que por ser uma fotografia seu fundamento pode se expor como
sin-signo, j que se mantm vinculado a um objeto e assim acaba atestando sua existncia.
A ltima imagem foi fotografada por Nancy Rexroth quando retornava a cidade onde
passou parte de sua vida. Os movimentos borrados das crianas parecem apontar para uma
pausa na ao. A situao fotografada parece sugerir uma tarde de lazer comum de uma famlia.
O objeto pode ser visto como a lembrana do momento. Seu objeto imediato se d de maneira
indicial, essas pessoas estavam ali, as crianas estavam presentes, brincando, se movimentando.
J o objeto dinmico, sabemos que a fotografia faz parte da srie denominada Iowa, onde a
fotografa Nancy Rexroth traz como tema lembranas de sua infncia na cidade.

O interpretante imediato pode ser visto com o tom de spia que nos traz a sensao de
um fim de tarde, de uma lembrana de um dia. Seu interpretante dinmico se anuncia como
emocional. O desfoque nos rostos dos que se encontram presentes na fotografia parece aludir a
uma recordao de um tempo, mas sem trazer todos os detalhes do que realmente aconteceu,
apenas a recapitulao daquela tarde, sem inteno de se relembrar tudo que se passou, mas de
se reviver os sentimentos vividos naquele momento atravs da leitura da imagem.

Anlise a partir do conceito de signo esttico

Como visto, o signo segundo Santaella alguma coisa, que representa uma outra
coisa para algum (2003, p. 60). Mas alm de retratar, de apontar a algo, ele no se enquadra
em apenas nos indicar algo por meio do pensamento, ele produz sentimentos e em certas
ocasies ao. Possui a habilidade de no apenas enunciar e nos conectar a seu objeto, como
tambm de gerar diferentes respostas. O signo esttico conforme Colapietro (2003: 9-10) no
representa algo alm dele mesmo. Ele representa a si mesmo como um objeto que ser
questionado e percebido. Ele no subordinado a um objeto externo. O signo esttico convida
contemplao de si mesmo, gerando interpretaes de todos os tipos. Diferente do signo
comum, o esttico apresenta quatro aspectos distintos. Para melhor compreendermos esses
quatro aspectos, utilizarei uma imagem produzida com uma cmera LOMO LC-A, pelo
fotografo Kevin Meredith. A foto foi capturada em uma marinha em Brighton, Reino Unido.

O primeiro aspecto apresentado por Colapietro que:

[...] signos estticos forjam uma relao inovativa entre eles mesmos e seus
objetos. [...]Arte ocorre somente quando significados estabelecidos
historicamente so experimentalmente interrogados no meio prprio de uma
dada forma de execuo artstica. [...] Arte emerge ou irrompe somente no
espao dessas interrogaes. Sejam quais forem as convenes estabelecidas
disponveis aos artistas, elas somente sero artisticamente usadas quando so
dispostas inovativamente. (2003, p. 9)

Poderia se dizer que o objeto dessa imagem uma tarde em uma marinha de Brighton.
Podemos considerar esta fotografia como um signo esttico, pois possui esse primeiro aspecto
apresentado por Colapietro. A fotografia procura representar algo e o faz muitas vezes como
forma de semelhana. Mas as escolhas do artista, em relao a ngulo, cmera, filme, horrio,
quantidade de luz, foco, entre outros, traz uma nova forma de se olhar para o objeto.
Observando a imagem escolhida, notamos que apesar de retratar algo comum, uma simples
tarde em uma marinha, ela inova, a arte aflora ao ver que o conjunto de escolhas do artista gerou
uma nova obra, que nos convoca a prestar ateno nos novos detalhes apresentados que no
poderiam ter sido vistos se as suas escolhas o tivessem levado a, por exemplo, capturar a
imagem sob outro ngulo.

O segundo aspecto apresentado pelo autor:

[...] a obra de arte, (pelo menos) na medida em que bem sucedida, propicia
uma apresentao nica do objeto, de modo que seu objeto est disponvel
apenas por meio de sua imediao qualitativa, por meio dos aspectos
caractersticos deste signo absolutamente singular. O personagem de Hamlet
, em certo sentido, somente para ser encontrado num drama de Shakespeare.
Todas as outras representaes ou caracterizaes dessa figura so ou
abstraes estticas ou realces estticos. Elas so distraes estticas se nos
levam a olhar em torno do drama da figura; em contraste, elas so realce se
nos levam de volta pea propriamente dita com sensibilidade mais profunda
ou completa compreenso. (2003, p. 9)

Por possuir traos particulares, devido as escolhas do artista, essa obra se torna ento
uma apresentao nica do objeto. Mas ao mesmo tempo que nos leva a pensar sobre essa tarde
na marinha, suas cores, nuances, as ondas em meio a uma ao, suspensa no tempo, parece nos
proporcionar nova viso sobre o objeto. A composio apresentada na imagem nos faz retomar o
objeto sob novo angulo. No a vemos mais como apenas uma tarde de calmaria e mar violento,
retornamos nosso olhar para a obra, para o que ela est expondo.
O terceiro aspecto exposto:
[...] os objetos dos signos estticos nunca so (ou quase nunca) objetos de
simples previsibilidade em sua familiaridade do dia a dia. O Objeto de um
signo esttico o signo esttico mesmo em sua imediao qualitativa,
materialidade singular, e significado irredutvel. A identidade deste objeto
no difere da de uma pessoa, uma vez que uma forma de identidade
complexa, elusiva, e ao mesmo tempo auto-insistente. (2003, p.9)

Depois de voltarmos nossos olhos para obra, podemos ver que o objeto que era antes
uma tarde em uma marinha, na verdade o prprio signo esttico, a prpria fotografia, sua
materialidade, sua composio, ela prpria. a forma como o artista escolheu registrar aquele
momento, com os aparatos que escolheu. a prpria obra em si.
E o quarto e ltimo aspecto:
[...] o signo esttico, precisamente por ser auto-representado, e na verdade,
um signo auto-impositivo especialmente efetivo em gerar uma srie de
reaes a ele. Em outras palavras, o signo esttico especialmente eficiente
em evocar interpretantes de diversos tipos. (2003, p. 9)

Por chamar a ateno do observador pra si prprio, o signo esttico permite a eles
produzir diferentes interpretantes. Ocorre que ele permite um certo dialogo entre obra e

observador. Ao mesmo tempo que a obra prov questionamentos sobre si e o seu significado, os
observadores trazem suas interpretaes e maneiras de analis-la.
O signo esttico nos parece ser um signo criado, pensado para essa anlise, essa
experincia esttica de ser observado e que traz consigo uma natureza reflexiva. Esse signo
carregado de aspectos nicos que resultam na procura do observador por conexes, por ligaes
em cada obra artstica.

Concluso
As imagens lomogrficas apresentam um certo grau de valor documental, elas
podem representar uma lembrana, uma saudade, um momento vivido e ainda assim podem
produzir imagens no qual a reproduo exata da realidade tambm no se mostra relevante e sim
seu carter emocional, com todas as suas experimentaes e alteraes, causadas
intencionalmente ou no. representao da realidade, mas como Alberto A. Monje nos
esclarece mas j no petrificada, slida e estvel, e sim em seu carter contingente, em
permanente transio, comparvel a imprecisa estrutura que a mente tem de recordaes e dos
sonhos, onde as coisas e os fatos perdem certeza e o raciocnio se subordina primeira
impresso. (Monje, 2004).
Sua caracterstica de ser uma obra hbrida, de ser capturada analogicamente, mas
viver no mundo digital, no qual tem a oportunidade de sofrer alteraes e assim ganhar novas
visualidades e que de acordo com Rubens Fernandes Junior a nova produo imagtica deixa
de ter relaes com o mundo visvel imediato, pois no pertence mais ordem das aparncias,
mas sugere diferentes possibilidades de suscitar o estranhamento em nossos sentidos. (2006, p.
17). Nos afastando da concepo de documento e realidade que a fotografia carregava no inicio
de sua trajetria, partindo para a produo artstica de imagens fotogrficas que possuem a
habilidade de interveno de feitio mgico, que nos aproximam de um mundo de
experimentaes, de grande intensidade e de surpresas que a lomografia nos traz.

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