Colegio de bachilleres de tabasco plantel 7

Literatura 1
Lic. Adalberto Gonzlez Nava
Neyra josefina Pereyra Domnguez
Tercer semestre F
Matutino
Neyra_josefina@gmail.com
IDENTIFICAS A LA LITERATURA COMO ARTE
1.1 literatura; intencin comunicativa
1.2 marcas de literalidad
1.3 lenguaje literario
1.4 funcin potica
1.5 formas de presentacin
1.6 competencia lingstica
1.7 manejo de lenguaje
1.8 presentacin del discurso
1.9 pocas literarias

Martes 20 de septiembre del 2016

RESUMEN

1.1 literatura; intencin comunicativa

Vamos a hablar de los elementos del poema lrico y de los aspectos
Fundamentales de la comunicacin que tambin se cumplen en l.
En otras palabras, tales elementos, especficamente en el poema lrico,
Tienen como finalidad principal generar en el lector una serie de situaciones
emotivas, ya que su intencin es altamente esttica. El poema es un texto a
travs del cual se exterioriza la subjetividad; es decir, es un dilogo
interiorizado entre un yo locutor y un yo que escucha; el yo locutor es quien
habla, pero el yo que escucha est presente y su presencia es necesaria y
suficiente para tornar significativa la enunciacin del yo locutor. El yo
locutor es el yo lrico.
Un rasgo especfico del poema es la funcin potica donde la forma en que
se dice es lo que dice por s misma. En consecuencia, el uso de recursos de
estructuracin formal, como el lenguaje figurado de la estructura mono
lgica, soportan la experiencia significativa que revela el poema. Por eso, el
anlisis devela el referente o motivo; es decir, la situacin vital. La vivencia
que motiv la creacin del poema como enunciacin de un yo lrico.
Ya dijimos que el signo usado por el hombre para interrelacionarse es el
signo lingstico. Los lingistas contemporneos llaman:
1. Plano significativo al significado.
2. Plano fontico al significante.
3. El significado y el significante son dos constituyentes del signo.
4. El referente es el tercer constituyente del signo lingstico, el cual est
asociado al significante y al significado.
5. El referente es la equivalencia del signo a una determinada realidad.
El poema es la enunciacin de un yo lrico, cuya emocin se concrtame un
referente o motivo significativo y vivencial. Para la Construccin del
referente o motivo, la enunciacin se orienta hacia la funcin potica como
rasgo especfico. El espaol Gutirrez de Cetina escribi en el siglo xvi un
Madrigal, que encierra una queja amorosa dicha con palabras dulces y
musicales.
1.2 Marcas de literalidad
Jakobson procede al estudio del fenmeno literario sin llamarlo de esta
manera. Recordemos que precisamente en el seno del
Crculo de Praga nace el concepto de literalidad para designar el fenmeno
literario como obra de arte del lenguaje.
A la primera pregunta el investigador responde diciendo que la estructura
verbal de un mensaje depende ante todo de la funcin predominante. La
direccin hacia el mensaje en cuanto tal, el acento puesto en el mensaje en
s mismo es lo que caracteriza la funcin potica del lenguaje. La finalidad

de la potica es el reconocimiento y manejo de los instrumentos necesarios

para analizar el discurso literario.
Se advierte entonces que la poesa no consiste en agregar ornamentos
retricos al discurso, sino que implica una revaluacin total del
Mismo y de todos sus componentes. En poesa, todo elemento lingstico se
encuentra transformado en figura del lenguaje potico
1.3 Lenguaje literario
Lenguaje connotativo
La riqueza informativa del mensaje literario se asienta en la connotacin.
La connotacin es la propiedad de los signos, por la cual no slo se refieren
a aquella realidad que representan, sino que adems proporcionan otros
datos sobre el emisor, su entorno o sobre el texto mismo.
Polisemia
Se llama polisemia a la capacidad que tiene una sola palabra de expresar
muy distintos significados. Pluralidad de significados de una palabra o de
cualquier signo lingstico y de un mensaje, con independencia de la
naturaleza de los signos que lo constituyen.
Un texto literario tiene ms de una interpretacin, las que cada lector9
significa: v.gr.
Figuras retricas
A las figuras retricas tambin se les llama figuras literarias. Estas figuras
Son algunas de las marcas de literalidad propias de los textos literarios. Son
resultados de la interrelacin del significante y significado del signo
lingstico. El conjunto de reglas de versificacin a las que el autor tiene que
someterse a causa del molde elegido obliga a que las unidades lingsticas
tengan que ajustarse a otras unidades propias de los distintos gneros
literarios. Por ejemplo, este famoso dstico que escribiera Ignacio Ramrez
en el lbum de la bella Rosario de la Pea:
Figuras lxico semnticas
Comparacin o smil
La comparacin que manejamos en la vida diaria consiste en la equiparacin
de dos objetos o situaciones que pertenecen al mundo real; la relacin entre
ambos componentes se da mediante un nexo que, por lo comn, se expresa
con la palabra como.
Metfora
En la metfora se igualan dos elementos, uno real y otro imaginado, unidos
por el nexo como que no se menciona; pero la comparacin
Subsiste porque sus dos componentes se vinculan a travs de un tercero
que les es comn. Veamos esto en una expresin de Juan
Ramn Jimnez

Anfora o aliteracin
Consiste en la repeticin de expresiones, palabras o sonidos, que dan
musicalidad.
Epteto
Consiste en asignarle a un sustantivo un adjetivo que seale una cualidad o
caracterstica propia de un objeto. Lee y comprende algunos prrafos del
poema Se alegra el mar de Jos Gorostiza.
Prosopopeya
Prosopopeya o personificacin se aplica a cosas incorpreas o abstractas, e
incluso puede permanecer oculta hasta que se descifra el sentido alegrico
del texto literario. En el poema de Juan Ramn
Jimnez Vino, primero, pura.
Anttesis
Consiste en la oposicin de trminos, sobre todo abstractos que, sin
embargo, poseen elementos comunes.
Hiprbaton
Inversin del orden lgico de las palabras, segn la funcin que desempea
dentro del enunciado
Hiprbole
Consiste en la exageracin de cualidades o acciones; deforma la realidad
aumentndola o disminuyndola.
Irona
Implica cierta burla, da a entender algo distinto de lo que se dice, en
ocasiones expresa lo contrario
Sincdoque
Esta figura aparece cuando, para enfatizar algo, trasladamos el sentido de
las expresiones; por ejemplo, si el cronista exclama:
Metonimia
En la metonimia se establece una relacin de sucesin entre dos
Cosas.
Lenguaje literario
Con el lenguaje literario podemos crear belleza, adems de comunicarnos
con los dems.
El lenguaje literario es un lenguaje figurado, esto se debe a una serie de
recursos expresivos o estilsticos que llaman la atencin sobre la forma del
mensaje. La disciplina llamada retrica cataloga estos recursos y expone los
efectos que origina; son los llamados tropos y figuras retricas, formados
cada uno por diferentes combinaciones de recurrencia y variacin.

1.4 Funcin potica

Potica es la funcin sobresaliente del arte verbal, porque destaca las
cualidades y calidades evidentes de los signos lingsticos, subrayando la
importancia del lenguaje en s mismo. Por ejemplo:
Amado dueo mo escucha un rato mis cansadas quejas. Esta funcin
busca alterar el lenguaje cotidiano y est relativamente centrada en el
mensaje y se halla principalmente en las obras literarias, tiene como
finalidad crear belleza o hacer nfasis en la expresin.
1.5 Formas de presentacin
Tropos
Cuando se transmite un mensaje procurando que las palabras tengan
significado exacto o unvoco, se dice que el lenguaje se emplea en sentido
recto; pero cuando las expresiones adoptan un significado distinto al que les
es particular, se dice que est en sentido figurado o trasladado. Este
fenmeno se origina en la asociacin de ideas y de imgenes; por ejemplo,
una persona ve un objeto de plata bruida y por la noche contempla la luna
rutilante; al recordar el metal asocia su brillo con el del astro y dir Luna de
plata, trasladando el significado de plata. Las expresiones cuya
significacin se traslada, se llaman tropos. Los tropos aparecen cuando al
construir una expresin se usan las palabras con un significado que no les
corresponde propiamente, pero con el que tienen alguna conexin.
Figuras en el nivel fnico-fonolgico
En este nivel las figuras ms importantes son: la rima, el ritmo, la aliteracin,
el paralelismo y la paranomasia.
El verso
Estos dos textos son poticos, uno est en prosa y el otro en verso,
Cul es cul?
La rima
La rima es La igualdad o semejanza de los sonidos de cada verso a partir de
la ltima vocal acentuada
En el tercer verso del ejemplo se puede ver que el nmero de slabas
gramaticales no corresponde con el de slabas mtricas o poticas. En el
conteo potico se deben tener en cuenta tres licencias llamadas sinalefa,
sinresis y diresis. Veamos la importancia de ellas. La sinalefa aparece
cuando en el interior de un verso se une la vocal final de una palabra con la
vocal inicial de la palabra siguiente, formando una slaba pronunciada.
Tipos de rima
Hay dos tipos de rima, la consonante y la asonante. La consonante aparece
cuando son iguales vocales y consonantes:
El ritmo

El ritmo se debe a la repeticin regular de acentos, metro, rimas y pausas.

La pausa consiste en el silencio que se establece en el interior o al final de
un verso para sealar una unidad rtmica.
El tono
El tono es muy importante en la poesa. Con l se alude a: La intensidad de
la expresin, la inflexin, el carcter, el modo particular que adopta el poeta
para hablar del sentimiento. El tono se relaciona con: n el tema tratado. n la
situacin planteada en el poema. Por ejemplo, en esta estrofa manriquea, el
tono es severo, triste, reflexivo y melanclico.
La aliteracin
La aliteracin aparece cuando se usan letras de sonidos iguales o parecidos
en palabras contiguas, a fin de que, mediante el efecto acstico, resulten
impresiones psquicas, emotivas, etctera. Garcilaso de la Vega valindose
del sonido silbante de la s, imita en el siguiente dstico, el zumbido de las
abejas, para dar idea de la quietud del paraje.
El paralelismo
Esta figura tiene grandes alcances, ya que se deja sentir en todo tipo de
discurso, desde los mensajes comerciales, hasta las exposiciones
filosficas, sociales y de contenido cientfico. El paralelismo consiste en la
repeticin de un mismo pensamiento, frase o estructura, ya sea de manera
similar o por oposicin. As pues, los paralelismos son comparaciones
implcitas llevadas a cabo entre palabras o frases que, dentro del discurso,
tienen las siguientes
Caractersticas:
1. Desempean funcin idntica.
2. Su significado es parcial o totalmente igual.
3. Su significado es parcial o totalmente diferente.
4. Su estructura gramatical es similar.
Veamos el siguiente ejemplo. Cuando Torres Bodet escribi:
Casa iluminada,
de lejos, estrella;
de cerca, posada.

Paronomasia
La paronomasia es una figura fnica muy antigua, mediante la cual se
destaca la semejanza fontica de vocablos que tienen cierta relacin, aunque
difiera su significado original. Mediante la paronomasia el poeta suele
acumular:
n palabras de sonido similar.
n formas variadas de una misma voz.

Figuras en el nivel morfosintctico

Sin pretender agotar la lista completa, en el siguiente cuadro citamoslas
figuras ms representativas
Figuras que afectan la forma delas palabras y de las oraciones
Figuras retoricas 2
a) Afectacin a las palabras
Apcope: consiste en la supresin de una o varias letras al final deuna
palabra.
Esta figura los poetas suelen usarla para:
1. conseguir el nmero correcto de slabas versales.
2. imitar el habla popular.

Neologismo: consiste en una palabra de nueva creacin que nombra un

objeto o concepto nuevo. Puede surgir por composicin normal o hbrida,
derivacin, prstamo, metfora, etc., valindose de elementos ya existentes
en una lengua; aunque puede ser totalmente invertida. Alfonso Reyes
invent la palabra jitanffora para designar palabras nuevas cuyo
significado depende del contexto.
b) Afectacin a las oraciones
Hiprbaton: inversin del orden lgico de las palabras, segn la funcin que
desempea dentro del enunciado, que ya consultamos en la pgina 13.
Elipsis: figura mediante la cual se elimina algn elemento de la oracin que
completa la construccin sintctica, pero no es indispensable al sentido, v.
1.6 Competencia lingstica
En lingstica, las teoras que se agrupan dentro de la gramtica formal
denominan competencia lingstica al conjunto de conocimientos que
permiten al hablante de una lengua comprender y producir una infinita
cantidad de oraciones gramaticalmente correctas, con una cantidad finita de
elementos. Adems, ciertos enfoques que se ubican en la gramtica
funcional entienden que el trmino tambin debe incluir cierto conocimiento
acerca de la adecuacin de un enunciado al contexto de situacin en que se
produce.
Actualmente las figuras que afectan el lenguaje potico se estudian
contemplndolas desde tres aspectos o niveles: el sintctico, el semntico y
el fontico, quedando as englobados los elementos bsicos en estos tres
rubros.
Aunque es difcil precisar cules son todos los elementos bsicos del poema
lrico, consideramos como indispensables aquellos que lo estructuran, esto
es, el ritmo, la rima, la estrofa.
Nivel sintctico o morfosintctico

La morfologa estudia la composicin de las palabras y determina sus

categoras gramaticales, en tanto que la sintaxis considera la funcin de las
palabras en la oracin; por consiguiente, el nivel morfosintctico alude a:
1. las desviaciones que opera el poeta en la forma.
2. la funcin de palabras o de oraciones.
Estas figuras aparecen porque el escritor busca la manera ms adecuada
para que su mensaje sorprenda al lector; en tal virtud, apocopa unas
palabras, inventa otras, altera el orden oracional, suprime trminos, hace
concordancias singulares o escribe siguiendo un ritmo interno. En el
apartado correspondiente a lenguaje potico analizaremos las figuras del
nivel sintctico.
Esquema mtrico-rtmico en un poema
Pablo Neruda comenz la poesa 6 de Veinte poemas de amor con la estrofa
que dice: Te recuerdo como eras en el ltimo otoo Eras la boina gris y el
corazn en calma En tus ojos peleaban las llamas del crepsculo Y las hojas
caan en el agua de tu alma. Sabemos que para acercarse a un texto literario
se deben conocer los trminos especializados que lo expliquen. He aqu la
misma estrofa acotada para una comprensin analtica somera.
1. Los versos son de 14 slabas o alejandrinos, incluyendo el 3o. de 15
slabas gramaticales aunque sea de 14 slabas fnicas.
2. La estrofa es muy armnica, pues los versos 1 y 4 tienen el mismo ritmo
tnico.
3. Hay una sola voz aguda (gris), pero abundan las graves en palabras como:
hojas, ojos, calma, alma, que usadas en los largos versos alejandrinos le
imprimen fluidez lenta.
4. Los acentos (*) caen en la 6a. y la 13a. slabas conformando hemistiquios
graves.
5. Los hemistiquios dividen a los versos en dos mitades exactas de siete
slabas cada una.
6. Las pausas de cada pensamiento coinciden con la pausa versal; no hay
encabalgamientos.
Nivel semntico
La semntica es la parte de la lingstica que se ocupa de la significacin de
las palabras; por consiguiente, las desviaciones que operan los autores en
este terreno las estudia la retrica con los nombres de: n Tropos de diccin,
que aparecen cuando se cambia el significado de las palabras. n Tropos de
sentencia o formas lgicas, cuando aria el significado de las oraciones.
Figuras lgicas
Volviendo los ojos a la informacin escueta, es o suponer que los recursos
ya vistos (tropos y figura estilsticos), no slo no le interesan, sino que los
limita, ya que toda expresin de sentido figurado puede contaminar su
contenido. Existen, sin embargo, algunos recursos que se conocen con el
nombre de formas o figuras lgicas, los cuales s pueden contribuir a que

la informacin adquiera ms fuerza y belleza expresiva facilitando as la

captacin de su mensaje.
1.7 Manejo del lenguaje
Para qu te sirve el habla?
Para todo; con ella expresas amor, tolerancia, gusto, ira, injusticia, asombro.
Uno hace que hables para ti mismo, aun en silencio, el habla va contigo
Con el lenguaje se puede expresar lo que uno lleva en su interior, sin la
invencin de ste no existira comunicacin con nuestros semejantes. Desde
antiguas y modernas civilizaciones su desarrollo ha ido mejorando a partir
de la comunicacin. El lenguaje es de suma importancia para el hombre
porque comprende el mundo y el entorno en donde vive de manera ms
amplia. De tal forma crece, se desarrolla, logra y entiende sucesos pasados.
La comunicacin es un fenmeno natural entre los seres humanos. De
hecho, pasamos la mitad de la vida comunicndonos. En relacin con este
fenmeno, se considera a la lengua como su instrumento ms cmodo y
econmico.
Existen diversos tipos de lenguaje para la comunicacin como:
Lenguaje oral
Lenguaje escrito
Lenguaje mmico
Lenguaje pictogrfico
Lenguaje oral. Este se lleva a cabo mediante la palabra hablada, lo cual
construye un discurso dependiente del contexto en que se desarrolla.
Es un medio determinante como factor de sociabilizacin y es la lengua
quien cumple con la interaccin cotidiana mediante el dilogo.
Es efmera, es decir, que no es duradera y se caracteriza por la utilizacin de
ademanes, gestos, etctera.
En el lenguaje oral siempre existirn tres elementos fundamentales para que
se lleve a cabo: n Emisor. Es la persona que emite o anuncia el mensaje en
un acto de comunicacin. n Mensaje. Es el conjunto de smbolos, seales o
signos que son objeto de comunicacin. n Receptor o destinatario. Personas
que reciben el mensaje.
Cmo pudiste observar, aqu se aplican aspectos lgicos, pues el circuito
del habla requiere de claridad, orden y precisin.
Para llevar una buena comunicacin debemos aprender a intercambiar} los
mensajes sin perder el orden, para tal efecto es necesario tener en cuenta
otros tres elementos que son el canal de comunicacin, el cdigo y el
contexto. Canal de comunicacin. Es el mecanismo de transmisin por el
que viaja la informacin o mensaje, con la ayuda del emisor, receptor y
viceversa. Cdigo. En nuestro caso es el idioma, es decir, el espaol se usa
para hablar del lenguaje. El cdigo en el que el lenguaje se articula
coherentemente.
Contexto. Es el conjunto de circunstancias en el que se produce el mensaje,
es decir, su entorno tanto fsico, cultural, ambiente, etc.

Lenguaje escrito. Es el medio por el cual desciframos a travs de la escritura

un mensaje, este existe slo como complemento para especificar el lenguaje
hablado. Por medio de l expresamos nuestras experiencias, inquietudes y
dems. Lenguaje mmico. La mmica es utilizada para expresar ideas o
sentimientos por medio de gestos o movimientos del cuerpo, tratando de
expresar una accin o hecho y hacer que las dems personas lo entiendan.
1.8 Presentacin del discurso
Discurso
El trmino discurso puede tener varios sentidos, por ejemplo, se puede
entender como un conjunto de clusulas en las cuales se agota la
exposicin de un tema. Dice Todorov que, en sentido lingstico, discurso
es la realizacin de la lengua en las expresiones durante la comunicacin.
Nosotros lo entendemos como:
La forma en que se presenta la historia o lo narrado. De acuerdo con lo ya
dicho, mientras la historia es la que se narra, el discurso es el cmo se
narra. Siendo el discurso la forma en la que se presenta la historia.
Conviene que precisemos algunos conceptos al respecto. La forma se
refiere a la configuracin de una obra literaria. sta, al presentarse, adopta
una expresin mediante la cual hace grficos los caracteres estticos con
los que se diferencia de otras obras literarias.
Forma interna
Comprende el proceso de gestacin y conformacin individual del contenido
especfico de una creacin literaria.
La forma nicamente es perceptible para el lector cuando ste ha terminado
la obra. La forma es como el patrn con el que se corta un vestido, un
prototipo que tiene especificaciones generales y bsicas sobre las que cada
autor har ampliaciones o modificaciones.
Forma externa
Se refiere al conjunto de caractersticas de orden tcnico. El discurso
literario, como conjunto organizado de expresin, puede asumir la forma
externa de verso o de prosa.
Estrategias de presentacin del discurso
Se denomina estrategia:
A la manera en la que el narrador ofrece el discurso de los personajes, la
cual puede ser directa o indirecta.
La manera directa que emplea el dilogo tcnicamente se denomina
nmesis o representacin.
En la manera indirecta se relata lo dicho por el personaje sin parlamento
alguno; esto se denomina diresis o narracin.
Hay una manera intermedia en la que el narrador utiliza los parlamentos,}
matizndolos segn su calidad de personaje, pero se ayuda descripciones
vivas. Este intercala miento introduce el dilogo sin avisos previos. Lee

detenidamente los dos pequeos fragmentos siguientes; el 1 pertenece a la

novela Carmen, de Merim, y el 2 al libreto para la pera Carmen de Bizet,
escrito por Meilhac.
Perspectiva del narrador
La perspectiva o punto de vista consiste en la manera de percibir y retratar
personas, hechos, objetos; determina, asimismo, la inclinacin tica y
emotiva del autor relacionndolo con el narrador y con el universo de la
obra. Los tericos proponen diferentes clases de perspectiva o visin (como
tambin suelen llamarla). Tomashevski dice que la perspectiva es objetiva
cuando, al hacer el relato, se informa sin explicar cmo se tuvo conciencia
de lo narrado.
Por el contrario, hay subjetividad cuando el relato aparece a travs de un
narrador definido. Teodoro precisa que el punto de vista es privativo del
universo de la obra y distingue, entre otras, las siguientes variantes: Segn
la presencia del narrador. La perspectiva es omnisciente cuando ste no
interviene, pero se describe a s mismo como personaje o como autor; y otra
perspectiva muy diferente, aparece cuando el narrador es personaje,
protagonista o testigo.
Segn la ciencia del narrador. La perspectiva es omnisciente cuando el
narrador tiene conocimiento del espritu de los personajes, porque penetra
en su interior, pero no justifica cmo lo obtuvo.
La perspectiva es parcial cuando el narrador describe comportamientos,
transmite los pensamientos de los personajes, o bien informa de cosas que
el propio personaje ignora, digamos, su inconsciente.
La postura del autor
La postura del autor; se manifiesta de tres maneras: n Escribe en primera
persona y entonces se involucra en la historia, ya sea como protagonista o
como alguno de los otros personajes. Este recurso es socorrido porque
permite una estructura sencilla y le da al lector cierta ilusin de realidad
cuando se relata dicha historia, incluyendo recuerdos y digresiones como si
fuera una conversacin con l. n Cuenta la historia usando la segunda
persona, con el abierto propsito de provocar una de las siguientes
impresiones:
El autor es una conciencia con la que estn hablando los personajes a
quienes l conduce.
O bien, adoptando una postura un tanto paternal, invita al lector para que
entre con l en la narracin, responsabilizndolo tambin del transcurso de
ella.
La voz
Existen otras formas de presentacin del punto de vista del observador; una
de las ms complejas ocurre cuando dicho observador penetra en un
personaje, se consolida con l y se convierte en su propia voz. El carcter de
este observador es necesariamente interno.
Exterior

Los vientos siguieron soplando todos los das. Esos vientos que haban
trado las lluvias. La lluvia se haba ido; pero el viento se qued. All en los
campos la milpa ore sus hojas y se acost sobre los surcos para
defenderse del viento. De da era pasadero; retorca las yedras y haca crujir
las tejas en los tejados; pero de noche gema, gema largamente. Pabellones
de nubes pasaban en silencio por el cielo como si caminaran rozando la
tierra.
Interior
Han abierto la puerta. Una racha de aire apaga la lmpara. Ve la oscuridady
entonces deja de pensar. Siente pequeos susurros. En seguida oye el
percutir de su corazn en palpitaciones desiguales. Al travs de sus
prpados cerrados entrev la llama de la luz.
El estilo
Al leer diversos autores, las personas sienten que unos les gustan y otros
les aburren, y dicen que aqul tiene estilo agradable en tanto que ste tiene
estilo muy pesado y lento. Qu es el estilo?
Es la forma de escribir de los autores, adquirido durante su ejercicio como
fruto del cuidado de la expresin.
El estilo no es algo que surja de manera espontnea, sino que precisa
revisiones y redacciones repetidas, hasta llegar a la forma de exposicin
buena o mala, pero deseada.
1.9 pocas literarias
La literatura ha sufrido grandes cambios y transformaciones propias mde
cada poca y cultura, por eso, se suele hablar de distintos movimientos
literarios, en un intento de realizar una clasificacin general de las distintas
etapas por las que ha evolucionado la literatura.
Literatura antigua
Literatura india
Se llama periodo pico aqul en el cual se sitan las dos epopeyas de la
literatura india, el Mahabharata y el Ramayana. Tanto lo mgico como lo
mitolgico intervienen ampliamente en ambos poemas de enorme extensin.
Literatura hebrea
Esta literatura es la que conocemos como la Biblia. El trmino biblia,
palabra griega (nom. plural del sust. biblion) significa libros.
Con dicho trmino se designa la coleccin de 72 libros sagrados de la
religin cristiana. Dichos libros se dividen en dos grandes grupos,
Antiguo y Nuevo Testamento, segn sean anteriores o posteriores a la
venida de Jesucristo.
El Antiguo Testamento
La palabra testamento significa voluntad o disposicin, y se emplea para
designar la alianza que Dios haba establecido con su pueblo. La alianza
anterior a Cristo es la antigua y la que se establece despus es la nueva; por

esta razn se le llama Antiguo Testamento a la primera y Nuevo Testamento

a la segunda.
El Antiguo Testamento contiene las tradiciones histricas del pueblo hebreo,
pero, sobre todo, las revelaciones divinas hechas a los patriarcas y a los
profetas. Los libros de esta parte de la Biblia fueron escritos entre los siglos
xv y ii a. C. Todos ellos poseen un fuerte tono pico.
El Nuevo Testamento
La segunda de las dos partes en que se divide la Biblia comprende 27 libros,
y se llama Nuevo Testamento. El nombre se debe a que, a travs de Cristo se
establece una nueva alianza entre Dios y los hombres.
Segn la religin cristiana, el Nuevo Testamento viene a ser como la
realizacin del Antiguo; a ste se le considera como una preparacin y
profeca de aqul.
Literatura griega
La civilizacin occidental procede de Grecia, en cuyo fecundo ramaje
florecieron las artes y las ciencias.
La literatura griega, haciendo honor a su origen, tiene caractersticas muy
acusadas. Como todas son de primera lnea, nos referimos slo a las ms
destacadas, a saber, la universalidad, el armonioso equilibrio, el lirismo y la
originalidad.
La mitologa clsica
La mitologa de los griegos y de los romanos, conocida como clsica, consta
de relatos acerca de dioses, hombres y hroes. Grecia propiamente aporta
todo lo sustancial de los relatos mitolgicos, en tanto que Roma traslada los
personajes griegos, ajustndolos a su propio contexto y manejndolos con
nombres latinos; por ejemplo, la diosa griega Afrodita es conocida por los
romanos con el nombre de Venus.
El acontecimiento a este tema es indispensable para comprender no slo la
literatura de este pueblo, sino tambin las posteriores obras occidentales.
En efecto, en la literatura griega, la mitologa clsica:
n Constituye el ncleo de la propia produccin esttica.
n Informa con belleza sobre la civilizacin helnica.
n Permite comprender las alusiones que se encuentran en la poesa y el
drama.
En relacin con las literaturas occidentales posteriores, la mitologa clsica:
n Es fuente de temtica y caracterizaciones.
n Retrata actuaciones humanas de carcter universal
La Ilada
Se supone que Homero (siglo viii a.C.) fue un bardo o aedo; a l se atribuyen
las dos obras maestras de la poesa pica: la Ilada y la
Odisea.
En la Ilada, segn el relato tradicional, la guerra de Troya se inici porque
Paris Alejandro, hijo de Pramo, rapt a Helena esposa de Menelao, rey de
Esparta y se la llev a Troya. Los griegos entonces emprendieron una

expedicin para vengar el ultraje y rescatar a la reina. Su jefe Agamemnn,

rey de Micenas y Argos, siti la ciudad durante 10 aos.
La fbula En Grecia, el primer gnero desarrollado en prosa fue la fbula, de
la cual Esopo (siglo vii a.C.) es su principal representante. De l slo se sabe
que fue esclavo y deforme. Se le ha asignado la paternidad de este gnero
aunque no sea el autor de todas las composiciones que se le atribuyen.
En las fbulas, Esopo pone en accin a los animales, con capacidad de obrar
y hablar como hombres, y termina siempre con alguna moraleja muy clara y
directa.
Literatura latina
Los historiadores definen el carcter del pueblo romano como
esencialmente prctico en todos los terrenos vitales; esta caracterstica los
impuls a desechar aquellas actividades que no fueran indispensables para
su desarrollo. Conscientes de que la guerra y la conquista ocupaban buena
parte de su quehacer y, adems, seguros de la imposibilidad de superar el
milagro griego, los romanos prefirieron imitar la cultura helena
amoldndola a sus necesidades que acabarse en intentos estriles de
mejorar lo perfecto; de ah que con honestidad y sin vergenza exhibieran su
helenofilia; no obstante, hay que reconocer su eficacia para adecuarla a su
idiosincrasia, salpicndola con detalles de su propio humor, y aadindole
elegancia, velocidad y algo de adornos esmeradamente escogidos.
Iniciacin de la novela
del Imperio, debido a la situacin poltico-social, los romanos ya no se
preocuparon por los intereses nacionales. Las grandes tradiciones
desaparecieron y las nicas aspiraciones del pueblo, segn
Juvenal, eran pan y circo; sin embargo, tambin surgieron escritores con
obras valiosas, como Petronio y Apuleyo (siglo ii d.C.),
La obra de Petronio es el Satiricn, mezcla de verso y prosa en la que pone
al descubierto las costumbres depravadas de los nuevos romanos.
Literatura medieval
La literatura medieval tiene como instrumento las lenguas de la
Edad Media, a saber, las germnicas y las romances. Las primeras, por
haberse desarrollado con ms libertad, obtuvieron carcter literario antes
que las romances. stas tuvieron la competencia del latn y por eso debieron
esperar ms tiempo para su pleno desarrollo.
En la cultura y formacin medievales intervinieron varios factores, pero las
influencias decisivas fueron principalmente cuatro. En primer lugar el
cristianismo, elemento bsico en la formacin de la cultura y la personalidad
del medievo.

El cuento

Geoffrey Chauces (1340-1400) es una de las grandes figuras de la literatura

medieval. Naci en
Londres, provena de una familia de vinateros y sirvi en la Corte en calidad
de paje. Hecho prisionero en 1360, fue rescatado por
Eduardo III y ocup despus varios puestos oficiales. Su obra maestra, Los
cuentos de
Canterbury, comprende los relatos de 30 personas de diferentes clases
sociales, casualmente reunidos en una peregrinacin a Canterbury.
En esta obra Chauces ofrece una pintura vvida de la Inglaterra de su tiempo
y, adems, empleando el dialecto de los condados del centro, sienta las
bases para el desarrollo de la futura lengua inglesa.
Giovanni Boccaccio (1313-1375), no obstante que vivi en el siglo xiv, se
adelanta a su tiempo y en realidad forma parte del Renacimiento.
Los libros de caballera y la novela pastoril
Despus de los cuentos desenvueltos y divertidos de Boccaccio y
Margarita de Valois, empieza a fluir otra corriente, la de los atractivos relatos
de quimricas aventuras caballerescas. Francia fue la primera que imagin la
caballera como una religin del honor y de proteccin al dbil. En el siglo
xv apareci como una institucin que exiga de sus miembros ciertos
sentimientos y el cumplimiento de deberes especficos.
Literatura moderna
Literatura del Renacimiento
El Renacimiento es un movimiento que se caracteriz por el retorno a las
ideas, la expresin literaria y el arte de la antigedad grecorromana,
rompiendo con las costumbres y las manifestaciones estticas de la Edad
Media.
Las caractersticas fundamentales de este movimiento se resumen como
sigue:
1. Se estimul el individualismo y el libre albedro.
2. El humanismo resucit la literatura clsica.
3. El individuo que figur en la literatura correspondi al tipo verstil,
inteligente, hbil y fundamentalmente humano, considerado como entidad
relacionada con su problemtica social, Siendo causa y resultado de la
misma.
4. Se siguen los modelos italianos en todos los gneros literarios.
5. Surge el espritu crtico, dentro y fuera de la Iglesia. Los escritores
intentan desarrollar la cultura independiente de ella.
6. El escritor coincide sus obras para ser ledas y, como llevan su nombre
impreso, se esmera en un trabajo que perdurar, contraparte del juglar
medieval, cuya memoria se perdi para siempre.
Literatura del romanticismo
Las etapas culturales, sobre todo a partir del Renacimiento, aparecen y
desaparecen peridicamente, reaccionando contra la corriente que les

antecede; en cada aparicin exhiben matices nuevos y variados. El

Romanticismo, corriente que se contrapone al neoclasicismo, surge de
movimientos insurgentes como la Revolucin francesa.
El romanticismo liberador se introdujo tambin en Amrica al consumarse
las luchas de independencia; ms tarde la rebelda mostrada en estas
pugnas, induce al logro de ideales inalcanzables y este frustrante anhelo da
al movimiento latinoamericano ese aire de evasin y melancola que lo
distingue de la sublevacin sajona. De este modo, las caractersticas
europeas se conforman con otras, que no representan nada nuevo pero que
han sido poco explotadas.
Alemania
Habra individualidades, en contraste con la totalidad clsica. Esa nueva
era lleg y se hizo llamar la edad romntica, dando a ese trmino, al igual
que en Inglaterra, el sentido de novelesco y fantstico.
Inglaterra
Fue Walter Scott quien ms contribuy a popularizar el movimiento
romntico. Atrado por las baladas, actuales y antiguas, l mismo compuso
varias, contribuyendo as a la renovacin del gnero potico.
Sin embargo, el sitio de honor que ocupa en la literatura universal lo debe a
sus novelas. A partir de 1814 se consagr a ellas y en 1827 ya estaba
calificado como fundador de un nuevo gnero novelstico, la novela
histrica. Fueron muchos los ttulos que public, pero Ivanhoe es su novela
ms famosa.
Francia
Con Franois Ren de Chateaubriand (1768-1848) la literatura francesa del
siglo xix empieza a transitar definitivamente por los derroteros romnticos.
Reaccionando contra la filosofa del siglo xviii crea El genio del cristianismo,
describiendo a esta religin como fuente de bellezas estticas y
sentimentales. Otras dos caractersticas del Romanticismo, el amor a la
naturaleza y los sentimientos de insatisfaccin y melancola, se encuentran
retratadas con viveza, respectivamente en sus obras Atala, Ren y
Memorias.
Italia
La gloria de Alessandro Manzoni se debe especialmente a su novela,
histrica Los novios, una de las primeras del Romanticismo europeo;
excelente estudio psicolgico y retrato de la vida en Lombarda en el siglo
xviii. Manzoni, catlico, liberal, nacionalista y romntico, conjunta las cuatro
vertientes en el argumento de la obra: dos campesinos enamorados
Lorenzo y Luca deciden casarse.
Don Rodrigo, a quien la hermosura de Luca haba inspirado

Espaa
El Romanticismo espaol, segn la opinin general, comprende la
Dcada entre 1834, ao en que se estrena La conjuracin de Venecia, de
Francisco Martnez de la Rosa, y 1844, ao en que se estrena
Don Juan Tenorio de Jos Zorrilla. A este periodo se le conoce como
la dcada romntica.
La prosa se cultiv en diferentes variantes: ensayo, crtica, novela histrica y
novela de costumbres. En la novela histrica la influencia inglesa es muy
marcada; en la de costumbres se recogen los cuadros populares y los tipos
ms representativos, alabando siempre lo tradicional y lo castizo.
Cecilia Bol de Faber, ms conocida como Fernn Caballero, cultiv la novela
de costumbres con extraordinaria sencillez, ingenuidad y optimismo. Sus
obras principales son La gaviota, Clemencia, y La familia Alvarado.
Ramn de Mesonero Romanos es probablemente el mejor costumbrista de
su siglo. Sus temas, ambientes y personajes son madrileos.
Entre sus relatos se pueden mencionar Panorama matritense Escenas
Matritenses, Tipos y caracteres y El antiguo Madrid.
Estados Unidos
Los aos que siguieron a la independencia de las colonias inglesas se
caracterizaron por el desarrollo fabril, que la Revolucin Industrial introdujo
con xito en Estados Unidos. Materializada la independencia cultural, hubo
oportunidad de escuchar voces propias. Washington Irving apareci en las
letras con una obra amplia y variada libro muy gracioso y humorstico al cual
siguieron La Alhambra y Cuentos de un viajero. Dos relatos suyos bastaran
para conservarlo en las letras: Rip van Winkle y La leyenda del valle del
sueo. El verdadero talento de la poca sera Edgar Allan Poe (1809- 1849),
padre del relato de terror e iniciador de la moderna novela policiaca.
Latinoamrica
A mediados del siglo xix, la lucha que en Amrica se libraba entre los grupos
liberales y los conservadores, trascendi al arte, y al cobrar fuerza el
Romanticismo, los segundos, de clara tendencia neoclsica, pretendieron
moderar la inclinacin de los primeros hacia el nuevo movimiento.
Mxico Vicente Riva Palacio, abogado y poltico de ilustre familia, escribi
novelas como Monja y casada, Virgen y mrtir, Martn Garatuza o Calvario y
Tambor; tambin incursion en la historia con la obra Mxico a travs de los
siglos y en el relato humorstico con Los cuentos del general y Los ceros.
Luis Gonzaga Incln volc toda su experiencia de hacendado culto del Bajo,
trasladando Los tres mosqueteros a tierras mexicanas en su obra Astucia a
los Hermanos de la Hoja o los Charros contrabandistas de la Rama.
Literatura del realismo
En la segunda mitad del siglo xix, la filosofa y la ciencia demostraron que lo
ms conveniente para el hombre era ponerse en contacto con la realidad;
tanto la clase obrera como la burguesa queran que el escritor ofreciera

temas prcticos y descripciones reales. En consecuencia, la literatura del

momento describe y explica la realidad. En la nueva corriente o realismo, el
escritor retrata, casi cientficamente, al hombre tal como es y se interesa por
la situacin real que lo rodea. El realismo se origin con los progresos de la
ciencia. Como la ciencia se somete a los hechos reales, la concepcin
esttica de ella surge en el realismo. Aunque parezca paradjico, el realismo
se origina en el propio romanticismo, como una evolucin de ste. Una vez
que la exaltacin y el subjetivismo se aminoran, las nuevas tendencias
costumbristas conducirn hacia el anlisis detenido de la realidad, al deseo
de una visin objetiva y al examen crtico del mundo circundante.
Francia
En Francia cobra fuerza el movimiento realista, dado que el factor ms
influyente para la aparicin de dicho movimiento fue el positivismo de
Auguste
Comte. Antes de Gustave Flaubert, cumbre de la novela, Stendhal y Balzac
son autores de transicin entre el romanticismo y el realismo, pues en
ambos surge la
Tendencia al racionalismo. Henri Beyle escribi con el seudnimo de
Stendhal. En sus novelas La cartuja de Parma y Rojo y negro de
ambientacin romnticaintrodujo anlisis objetivos.
Inglaterra
En Inglaterra, el realismo se desarrolla durante la era victoriana.
La novela contina como el gnero favorito del pblico. En ese tiempo
aparecen los cuentos fantsticos de Charles
Italia
En la narrativa italiana son de atractivo especial las obras infantiles Corazn
y Pinocho; la primera, de Edmondo DAmicis, es el diario escolar escrito por
un nio; la segunda, de Carlo Lorenzini, es la historia de un mueco de buen
corazn.
Rusia
Ivan Turgueniev abre el periodo ms brillante de la novela rusa (que coincide
con el reinado del zar Alejandro II) con sus obras
Relatos de un cazador, Nido de hidalgos, Humo, Padre e hijos y Tierras
vrgenes; pero toc a Fedor Mijailovich Dostoievski, imponer un nuevo
carcter en la literatura del siglo xix. Inicia su produccin literaria con la
novela Pobre gente, que logr bastante xito. A sta siguieron Recuerdos de
la casa de los muertos, Humillados y ofendidos, Crimen y castigo, El idiota,
Noches blancas de San Petersburgo, etctera. En Los hermanos Karamazov,
su obra maestra, plantea el problema de conciliar la existencia de Dios con la
del sufrimiento en el mundo.
Espaa
El realismo literario de Espaa cultiva todos los gneros, pero en la novela
existen los maestros indiscutibles. Recordemos algunos:

Pedro Antonio de Alarcn inaugur la etapa moderna de la novelstica

espaola. Algunos ttulos de sus obras son El sombrero de tres picos, El
Capitn Veneno y, la principal, El escndalo. Esta ltima muy admirada por la
artstica composicin y la exactitud psicolgica.
Juan Valera, diplomtico y hombre de gran cultura, su estilo es puro y
elegante; al escribir hace nfasis en el anlisis, como se puede ver en Pepita
Jimnez, Juanita la Larga, El comendador Mendoza,
Genio y figura, etctera.
Literatura del naturalismo
El trmino naturalismo fue en sus inicios sinnimo de realista; pero despus
se emple para designar la corriente iniciada por
mile Zola.
El naturalismo es una interpretacin artstica que intenta demostrar su
validez en trminos de las ciencias experimentales; de ah que estudie y
explique los hechos y las conductas humanas como producto de fuerzas
fsicas, gobernadas por las circunstancias que controlan su entorno.
En tal virtud presenta seres humanos cuyas actuaciones obedecen a sus
instintos.
Francia
Los iniciadores del naturalismo fueron los hermanos Goncourt
(Edmond y Jules), quienes describen las costumbres de diferentes
Sectores sociales: los burgueses, en Rene Mauperin; los pintores, en
Manette Salomn; los casos patolgicos, en Germinie Lacerteux. De
Special importancia en su Diario, ya que proporciona amplios
conocimientos sobre la vida artstica de la poca.
A mile Zola se le considera como el verdadero fundador naturalista, porque
se le debe el inters por buscar la exactitud cientfica al hacer las
representaciones de la vida.
Con las 20 novelas de su serie Los Rougon-Macquart, Zola pretendi contar
la historia natural y social de una familia bajo el Segundo
Imperio, aplicando en la literatura el mtodo experimental, es decir, teniendo
en cuenta las leyes de la herencia biolgica.
Entre las novelas de la serie Les Rougon-Macquart se puede citar La
taberna, Nan, La tierra y Germinal.
Zola pinta la miseria de la condicin humana. Las situaciones particulares
son sus preferidas para mostrar cmo los personajes se mueven en un
ambiente determinista; el novelista, segn Zola, tiene que ser un
investigador y los personajes sus especmenes de laboratorio.
Espaa
En cada pas el naturalismo tom matices propios, pero el de Espaa result
tan especial que muchos autores no lo consideran} como tal.
Emilia Pardo Bazn, iniciadora del Naturalismo en Espaa, fija su posicin
respecto al ensayo que titul La cuestin palpitante. En l defiende a mile

Zola, pues argumenta que no es un inmoral, sino un artista con derecho a

mostrar las lacras humanas y sociales.
Pardo Bazn, como catlica, no comparte el materialismo y el determinismo
de Zola; pero, como persona informada de la cultura contempornea, s
acepta las nuevas tcnicas naturalistas
Mxico
Manuel Payno narra con soltura los asuntos de sus novelas y describe,
acertadamente, variados tipos mexicanos. Adems de escritor, poltico,
crtico, financiero e historiador, Payno dio formalmente a la narrativa
mexicana una modalidad desde entonces muy practicada, a saber: el folletn;
esto es, la novela publicada captulo a captulo que deja la accin en un
momento climtico, a fin de que el lector se aficione a la obra y espere la
siguiente entrega. Las novelas de Manuel Payno son El fistol del diablo (con
ella inici la publicacin folletinesca), El hombre de la situacin y la obra
fuerte,
Los bandidos de Ro Fro.
Payno incursion en el cuento con el tomo Tardes nubladas y en el relato
tradicional con Historia anecdtica de Mxico.
Rafael Delgado, poeta, dramaturgo, cuentista y novelista, escribi cuatro
novelas: Angelina, La Calandria, Una historia vulgar y Los parientes ricos.
Literatura del modernismo Modernismo y Generacin del 98 tienen lugar en
los ltimos aos del siglo xix y principios del xx. Varios fenmenos
caracterizan este periodo.
En el aspecto poltico, Europa y Estados Unidos consolidan su capacidad
expansionista y su podero militar y econmico.
Los avances de la ciencia propiciaron el desarrollo de la tcnica y
la segunda Revolucin Industrial; el desarrollo de la economa capitalista y
la era del intercambio comercial mundial.
En la manera de pensar, tres filsofos tienen influencia: Kierkegaard,
Nietzsche y Bergson. Segn las teoras del primero, la fe cristiana no puede
hallarse por medio de la racionalizacin, sino con mel sentimiento; de igual
manera, el hombre llega a conocer a Dios despus de conocer su interior.
Bergson y Nietzsche son vitalistas, es decir, se oponen al racionalismo: la
vida es el valor fundamental, el hombre puede convertirse en superhombre
por su propia voluntad; es por la intuicin y no por la razn que obtenemos
el conocimiento directo e inmediato de las cosas.
Parnaso y simbolismo
Los antecedentes ms prximos y las fuentes inmediatas de inspiracin para
el modernismo fueron dos escuelas francesas, el parnaso y el simbolismo.
Se conoce como el parnaso al crculo potico formado por Leconte de Lisle,
Thophile Gautier, Thodore de Banville, Jos Mara de
Heredia, entre otros. Sustituy el lirismo romntico con una poesa objetiva,
en la que se consumaba la perfeccin artstica; lo que les interesaba era la
forma.

Hispanoamrica
El modernismo es una corriente literaria que apareci en Hispanoamrica
A fines del siglo xix. Su principal exponente fue Rubn
Daro, pero la aparicin de esta corriente se debe al anhelo renovador
Que vena agitando a los poetas latinoamericanos, los cuales, no
Satisfechos con lo que haba en Espaa, se lanzaron a configurar su propia
literatura, auxilindose con las nuevas aportaciones francesas del parnaso y
el simbolismo.
Respecto al trmino modernismo, Rubn Daro fue el primero que lo utiliz
en 1890 para calificar el espritu nuevo. La obra de Daro se encuentra en
prosa y en verso. Como prosista pasa inadvertida a pesar de ser elegante,
expresivo y conciso ya que su poesa lleg tan alto que opac este estilo.
Azul es un libro pequeo que se public en Chile, en el ao de
1888. Est en prosa y verso. En su primera edicin contiene 18 breves
cuentos y siete composiciones poticas. El alboroto que caus, esta obra se
debe, segn Valera, al carcter cosmopolita de sus escenarios,
al tono afrancesado en lneas castellanas y a la modernizacin de elementos
estilsticos tomados de otras literaturas.
Mxico
Empieza con precursores como Othn y Gutirrez Njera, para concluir con
Lpez Velarde.
La Generacin del 98 En el ao de 1895 se inicia la guerra colonial. Las
ltimas posesiones espaolas, Filipinas, Cuba y Puerto Rico, luchan por
adquirir su independencia apoyadas por Estados Unidos. La escuadra
espaola es destrozada en Santiago de Cuba, por lo que Espaa tiene que
firmar el tratado de Pars de 1898, en el que se compromete a abandonar los
restos de su antiguo Imperio. A este suceso se le conoce como desastre del
98 y en este ambiente aparece el movimiento literario conocido como
Generacin del 98, contrario en
Aunque es difcil precisar el concepto de generacin y, sobre todo, el de
generacin literaria, se acepta la teora del alemn Julius Petersen, quien
establece los siguientes criterios:
1. Formacin intelectual semejante.
2. Cierto contacto entre los integrantes.
3. Acontecimiento que los unifique.
4. Rasgos comunes en el estilo, opuestos a los de la generacin anterior.
Literatura contempornea
Primera mitad del siglo xx
El escenario del arte en la primera mitad del siglo xx est dominado por el
movimiento vanguardista, tendencias artsticas quetienen como finalidad
oponerse a lo anterior, al proponer nuevos conceptos y tcnicas. El progreso
tcnico y cientfico es deslumbrante, se desarrolla el automvil, la aviacin y

el cine. Los cientficos penetran en el interior del tomo para descubrir y

aprovechar la energa que ste encierra.
Sin embargo, la fsica clsica se ve cuestionada por la teora de la relatividad
de Albert Einstein.
Influencia muy significativa ejercieron el mtodo fenomenolgico de
Edmund Husserl y el psicoanaltico de Sigmund Freud. El primero
contribuy a la investigacin esttica y filosfica; adems, facilit el rpido
desarrollo del existencialismo. Las teoras freudianas del psicoanlisis
favorecieron la aparicin de varios movimientos artsticos.
Los movimientos literarios de vanguardia son esfuerzos renovadores
encaminados a introducir cambios en la concepcin y tcnicas estticas
vigentes.
En un sentido ms restringido, entendemos por movimientos literarios de
vanguardia aquellos que, en trminos generales, se desarrollan durante la
etapa intermedia entre la Primera y la Segunda
Guerra Mundiales. Dichos movimientos son marcadamente europeos, sobre
todo franceses.
Impresionismo o novela psicolgica
El impresionismo surgi como reaccin ante los excesos del realismo
practicado por escritores convertidos en meras cmaras fotogrficas, cuya
tarea era retratar posturas humanas sin penetrar para nada en el alma de los
personajes.
Los impresionistas dirigieron todo su inters al proceso mental desarrollado
por un personaje, cuando se enfrenta a alguna situacin externa; con el fin
de resaltar dicho proceso vital usaron dos tcnicas muy difciles de practicar
conocidos como el fluir de la conciencia y el monlogo interior.
Neo romanticismo
A partir de su aparicin formal en el siglo xix, el Romanticismo no
desaparece totalmente de la literatura sino que, espordicamente, los
autores vuelven a l, ya sea para retomar su temtica, o bien, para inspirarse
en sus tcnicas.
Alemania
Lo mejor de la literatura alemana de esta etapa se encuentra en la novela. La
especialidad que cultiv Emil Ludwing fue la biografa, en la cual se destaca
como un verdadero maestro. De las varias que escribi podemos mencionar
tres: Napolen, Lincoln y Beethoven. Stefan Zweig simpatiz con el
impresionismo, de manera que tanto en sus novelas Impaciencia del
corazn como en sus biografas Mara Antonieta, Mara Estuardo deja
sentir la influencia psicoanaltica de Freud.
Italia
De Giovanni Papi ni hay varias novelas muy interesantes; por ejemplo,
El hombre acabado, La historia de Cristo, Gag, entre otras. De manera
independiente, por dedicarse al teatro y a la novela, trabajaron Giuseppe
Tomasi de Lampedusa, Curzio Malaparte, Cesare pavees y Luigi Pirandello.
El primero de este grupo escribi tan solo una obra: El gato pardo, novela

que, segn algunos, es la mejor del siglo. Curzio Mal aparte, seudnimo de
Kurt Suchert, dedic al periodismo y a la novela. Cesare Pavees, novelista y
lrico, dej narraciones muy importantes, tales como La playa y El hermoso
verano.
Inglaterra y Estados Unidos
Los escritores estadounidenses e ingleses irrumpieron en el panorama
literario con las tcnicas nuevas del fluir de la conciencia, el monlogo
interior, etc. Lo hicieron no para rechazar la realidad, sino para afirmarla,
dado que penetran en el proceso mental que ocurre en un personaje, como
reaccin a un incidente externo. Adems, junto con estas preocupaciones
psicolgicas y estticas, abarcan otros problemas de tipo social, poltico y
moral, resultantes de la evolucin del mundo moderno.
En este apartado hablaremos primero de los autores ingleses y despus de
los estadounidenses.
Narrativa
Esta expresin literaria ofreci cambios sorprendentes, tanto en La tcnica
como en la temtica, puesto que los escritores prestaron Ms atencin al
proceso mental que se desarrolla en el espritu de Cada personaje que a los
accidentes externos al mismo. Para realizar Ese retrato interior cambi la
tcnica narrativa introduciendo Variantes gramaticales y sintcticas. Junto
con este transcurrir desvinculado De la lgica, examinaron los problemas
humanos desde Todos los ngulos posibles, con el fin de comprender sin
condenarla conducta de los hombres.
Estados Unidos
Los novelistas del neorrealismo y del neo humanismo sorprendieron
A la crtica y a los lectores cuando introdujeron innovaciones
Tcnicas y temticas, manejando un lenguaje inusual en el
Terreno artstico. Quiz lo sensacional del cambio se debi al origen
Americano del mismo, ya que hasta entonces, Europa haba
Encabezado toda innovacin intelectual.
Francis Scott FitzGerald pertenece al grupo de novelistas llamado
Generacin Perdida, porque vivieron los horrores de la Primera
Guerra Mundial sin poder hacer nada para terminarla o para evitar} la otra
Gran Campaa. La desilusin de estos escritores se traduce en lo siguiente:
1. Pintan descarnadamente el ambiente que ven.
2. Manejan el lenguaje rudo, como lo llamaron.
3. Incorporan tcnicas periodsticas al relato, inicindolo por algn aspecto
climtico.
Latinoamrica
Rmulo Gallegos, adems de poltico destacado (ocup la presidencia

Venezolana en 1948), fue un excelente escritor. El ltimo solar La trepadora

le abrieron las puertas; Doa Brbara lo consagr como novelista; a sta
siguieron Cantaclaro, Canaima, Pobre negro, Sobre la misma tierra,
Rebelin, Cuentos venezolanos y El forastero. Gallegos es notable por su
estilo vigoroso, dado que conjunta lo mejor del modernismo y el
naturalismo, al crear fuertes imgenes impresionistas, muy subjetivas, llenas
del colorido de su patria.
Narrativa actual
Despus de tantos siglos de produccin artstica es difcil crear una
corriente totalmente nueva. Todos los movimientos literarios vigentes en la
segunda mitad del siglo xx, de una u otra forma, tienen races en
manifestaciones anteriores; sin embargo, hay algunos entre los cuales dicha
relacin es ms estrecha. As pues, las corrientes que aqu comentaremos
las dividimos en dos grupos. Tendencias de continuacin y Tendencias
nuevas.
Tendencias de continuacin
En este grupo registramos tres: literatura psicoanaltica, el humanitarismo y
el idealismo religioso. Hoy en da, el trmino literatura psicolgica tiene los
siguientes sentidos: Si se refiere a alguna obra del siglo xvii, alude al
conflicto entre Ideas, derechos, moral y sentimientos propios de los hroes
Del neoclasicismo. Cuando se aplica a una novela del siglo pasado, se
enfoca al Hroe perverso, retratado para que el lector tome ejemplo y se
Aparte de tal modelo nocivo. En el siglo xx, concierne el anlisis interno de
las motivaciones de los caracteres como la sexualidad, los complejos y las
neurosis, que Influyen en la conducta, pues las batallas que el ser humano
librapara sobrevivir en un mundo hostil tienen lugar en su cerebro y le
provocan conflictos mentales y emocionales invisibles externamente.
Humanitarismo o humanismo literario
El humanitarismo irrumpi a mediados del siglo xx con fuerza
Desmedida; aunque sus races son muy lejanas, ya que recibe influencias de
Zola y Tolstoi, en particular; as como de la tcnica naturalista fincada en la
observacin detenida.
Idealismo religioso y vuelta a la fe
En la primera mitad del siglo actual renaci con gran fuerza el misticismo y
el idealismo religioso; sta fue una reaccin contra el materialismo
desbocado. La aparicin del retorno a la fe coincidi con ciertas
manifestaciones de los neorromnticos, por eso compartieron temas como
el patriotismo, lo tradicional, la fantasa y la ternura devota. Este movimiento,
pacfico y conservador, carente de excentricidades estilsticas, renov aires
para la segunda mitad, a manera de blsamo curativo despus de las dos
grandes guerras. Los escritores ms notables de este movimiento son
Franois Mauriac y Paul Claudel.

Bibliografa
Oseguramejiaevalydiaidentificasalaliteraturacomoarteenelliteratura1patriar
enacimiento180, col.sanjuantihuaca.cddemexico, pags.6-54.
-Libro de literatura 1
-diccionario tableta mx
-http://www.definicionabc.com/general/literatura.php

-: Definicin
de
literatura
Qu
es,
Concepto http://definicion.de/literatura/#ixzz4KdOFtqCx

Significado