ESPAOL A: LITERATURA (NS)

Lic. Jorge Cabrera

Historia, trama
y argumento
Cuando se nos ocurre una nueva idea para una novela, generalmente la pensamos en forma de
sntesis de una historia. Es una frase que tiene el germen de lo que podra ser nuestra prxima
novela y depende de nosotros hacerla crecer. Para ello hay que desarrollar la historia, hacerla
ms completa, llenarla de personajes y detalles. La historia es la forma bsica en que
organizamos las acciones que conforman una serie de hechos: primero pasa esto, luego
aquello, despus otra cosa y as. Es una forma lineal, simple y cronolgica.
Una historia base para una novela se parece mucho a un reporte periodstico o a un captulo de
un libro de estudio. Los hechos se suceden, cada uno consecuencia de uno o ms anteriores, y
al final se llega al desenlace lgico (aunque no por ello menos sorprendente si llevamos bien el
relato). Es importante resaltar en sta ltima frase la palabra consecuencia, porque es una
premisa que se debe respetar en cada prrafo de nuestra novela. En la narrativa de ficcin
rige la causalidad, no la casualidad. Todo tiene su prlogo, su accin previa, su causa,
porque si alguna de las acciones de nuestros personajes o alguna escena es fruto de una
casualidad, se rompe la coherencia interna de la historia y como resultado perdemos la
credibilidad del lector.
La transformacin de esa historia base en trama depende de dos pasos: seleccionar y ordenar.
Primero hay que seleccionar qu partes vamos a contar de esa historia, porque no todos los
hechos son narrativamente relevantes o interesantes como para hacerlos formar parte de
nuestra novela. Junto con esa seleccin determinaremos la forma y duracin de la exposicin
de estos hechos elegidos (por ejemplo si sern escenas o resmenes, si llevarn unas lneas o
varias pginas). El segundo paso es ordenar esos hechos relevantes dndoles su lugar en
nuestro libro. Hay varias maneras de ordenar los hechos que conforman nuestra novela, la ms
bsica es la organizacin cronolgica, narrando los sucesos desde el primero hasta el
ltimo, en el orden natural en que ocurren. Nuestra vida transcurre de forma cronolgica y por
ello se nos hace sencillo organizar las historias de la forma que percibimos las cosas
diariamente.

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Pero como escritores tenemos el poder de alterar el orden lineal de los acontecimientos para
crear intriga, generar expectativas que enganchen al lector o simplemente para retrasar esa
escena fundamental que servir de clmax en nuestro relato. Por su manera de comenzar la
narracin, las organizaciones no lineales de la trama se pueden dividir en dos grupos:
Los libros que empiezan por un hecho situado en un punto medio de la historia, con los
personajes

ya

en

pleno

conflicto,

sin

explicaciones

previas,

sin

introducciones

presentaciones. Esta tcnica es conocida como In Medias Res, y genera expectativas e

interrogantes en el lector, que no tendr otro remedio que seguir leyendo para conocer los
personajes y el planteamiento del conflicto. Para contar los sucesos previos, deberemos hacer
saltos hacia atrs en el tiempo con retrospecciones o flashbacks. La tcnica In Medias Res es
realmente antigua (Homero la emple en La Odisea y La Ilada), pero se encuentra ms
vigente que nunca debido a nuestra cultura audiovisual y su tendencia a comenzar bien alto.
La segunda forma de comenzar las narraciones utilizando tramas no lineales es la tcnica
denominada in extremis, en donde la primera escena que contamos es la ltima de la
historia. Con esto pretendemos que el lector se pregunte cul ha sido el camino que llev al
personaje hasta ese punto. Luego de este comienzo, los hechos de nuestra historia pueden
ordenarse de forma cronolgica desde el principio hasta la escena que abri la novela, lo que
se llama estructura circular o racconto. Si por el contrario, decidimos contar los hechos en
forma no lineal, ordenndolos por su grado de intensidad o de importancia, estaremos
utilizando una estructura homrica.

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Cuando hayamos estructurado nuestra historia en una trama hay un paso ms (en realidad
varios pasos) que deberemos completar para poder tener finalmente nuestro argumento: La
incorporacin de las subtramas. Como habrn adivinado, las subtramas son prcticamente lo
mismo que la trama principal, slo que con una importancia secundaria y una duracin
generalmente menor.
Una novela con slo una historia se hace demasiado simplista y por ello plana y poco
interesante. Tambin sera difcil de creer, la aislacin total de unos hechos en la vida real es
infrecuente, la aparicin de personajes secundarios implica historias secundarias. Es necesario
controlar estas subtramas para que no se nos vayan de las manos y terminen como historias
inconclusas, generen expectativas luego no resueltas o empiecen por si solas a contar historias
que poco tienen que ver con el tema principal (historias parsitas). Las subtramas pueden
reforzar el tema de la trama principal, contradecirlo aportando otro punto de vista o generar
temas secundarios que darn color y vida al entorno de nuestra historia.
Cada subtrama tendr su historia, su tema, su premisa, su protagonista (uno o varios, que
generalmente son personajes secundarios de la trama principal) su trama y su resolucin. Por
el
modo
en
que
afectan
a
la
trama
principal,
las
subtramas
pueden
ser colaborativas (necesarias, complementarias u opuestas) o paralelas. La primeras son
tramas menores que de algn modo ayudan a la resolucin de la historia principal, ya sea
resolviendo un aspecto necesario, aclarando la accin de un personaje o dando alguna causa
lgica a una situacin que vive el protagonista. La subtramas paralelas no ayudan a la
principal, pero de algn modo proporcionan otros puntos de vista sobre el tema y enriquecen
el tratamiento que queremos darle como autores a la historia. Es muy importante que las
subtramas paralelas no entorpezcan ni diluyan la atencin sobre el avance de la trama
principal. Si llegamos a este caso es mejor reducirlas o simplemente eliminarlas de la novela.
Quizs sean una buena idea para una novela futura.

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Una vez resueltas las subtramas empezaremos a organizar sus hechos intercalndolos con los
de la trama principal, sin olvidar el respeto a la premisa de causa-efecto y viendo que su
inclusin no afecte a otras subtramas. Este es un trabajo de artesano de la escritura, es donde
mostramos nuestra pericia en la creacin de novelas complejas y a la vez coherentes y
crebles.
El resultado de sta mezcla de trama y subtramas es finalmente el argumento de nuestra
novela.

Lee todo en: Definicin de trama - Qu es, Significado y

Concepto http://definicion.de/trama/#ixzz3Cg4YTntJ