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l arte participativo:
Un cambio de paradigma,
de los objetos a los sujetos*
Suzana Milevska
nos, medios y artistas de arte participativo pasados por alto que preceden y
se remontan en la historia del arte a mucho antes que los que comenzaron
a principios de la dcada de los 90, el perodo que se ha de examinar en
este texto.
Permtaseme mencionar slo unos pocos ejemplos: la prctica del
videoarte de las estaciones televisivas independientes y de guerrilla (por ejemplo, Top Value TV), los teatros participativos tales como The Living Theatre,
o los happenings iniciales de Allan Kaprow y Mike Kelly desde los aos 60,
as como el arte pblico de nuevo gnero acuado por Susanne Lacy.
Adems de evitar cualquier anlisis en profundidad de las precedentes
prcticas de arte participativo, tambin tendr que avanzar eludiendo el
anlisis de las circunstancias polticas durante los ltimos aos 60 y los
primeros aos 70. Sin embargo, se ha de subrayar que stas de algn modo
invitan a hacer comparaciones con el contexto poltico de hoy, por ejemplo, el gran nmero de conflictos militares en el mundo en los que estn
envueltos los Estados Unidos o la amenaza internacional de anarqua y
terrorismo que ha despertado al conservadurismo social y poltico.
En esta etapa, tambin hallo importante diferenciar entre las prcticas
artsticas participativas y el trmino interaccin, mucho ms amplio, en
el que las relaciones establecidas entre los miembros del pblico o entre
ellos y los objetos artsticos son mucho ms pasivas y formales (comnmente dirigidas por ciertas instrucciones formales presentadas por los artistas, que se han de seguir durante las exposiciones).
Tengo que hacer todas esas distinciones que han de estrechar el marco
del presente texto, porque quiero reflexionar en particular sobre el ms
reciente desplazamiento del foco de atencin de los artistas de los objetos
e instalaciones hacia los sujetos y el posibilitar su participacin en las actividades artsticas. Estoy realmente interesada en los procesos de establecer
ciertas relaciones nicas con esos sujetos que son iniciados por los artistas
y en tomar en cuenta el reflejo de esos proyectos en la vida real de los
participantes (no solamente dentro de las condiciones de laboratorio de
las galeras de arte). La participacin es una exigente activacin de ciertas
relaciones y es iniciada y dirigida por los artistas y a menudo incitada por
las instituciones artsticas, deviniendo a veces el nico objetivo de ciertos
proyectos artsticos.
Mientras invitan al pblico a participar activamente, los artistas de los
proyectos participativos crean ciertas interfaces que estn bien preparadas
de antemano y muy contextualizadas en cierto entorno social, cultural y
10
Nancy, ibd., p. 2.
Nancy, ibd., p. 31.
Nancy, ibd., p. 31.
Agamben, The Coming Community, p. 86.
Agamben, ibd., p. 87.
Nicolas Bourriaud. Relational Aesthetics, Pars, Les presses du rel, 2002, p. 9.
Bourriaud, ibd., p. 9.
Bourriaud, ibd., p. 15.
Bourriaud, ibd., p. 15.
Bourriaud, ibd., p. 16.
www.communityarts.net/readingroom/archivefiles/1999/12/yes_in_my_front.php
Dos contradicciones adicionales estn operando en las prcticas artsticas participativas: los lmites de las teoras participativa y relacional del arte
a la luz de una crtica postcolonial del arte y las instituciones culturales; y la
oposicin binaria inclusin/exclusin y la tensin entre sus definiciones
sociales y polticas en diferentes contextos (por ejemplo, la democracia
liberal y las sociedades de transicin).
Una de las principales crticas del impacto de la teora relacional, en
qu medida es aplicable a los artistas influidos por la crtica postcolonial, es
que los proyectos de arte participativo pueden ser capturados fcilmente
en el crculo vicioso de la crtica sin tomar en cuenta las perspectivas
positivas ni proposicin alguna para una participacin real. Estos tipos
de proyectos pueden ser aceptados ms fcilmente por la sociedad como
una crtica social suave bienvenida en vez de una crtica poltica ms directa.
Hay otro problema con el arte participativo en los crculos de activistas, cuando se entiende el arte como un llamado a la revolucin y se mide
su xito o fracaso de acuerdo con sus prerrogativas revolucionarias. La
interpretacin del arte como una agencia que debiera evadir los principales
obstculos societales e ideolgicos que los artistas enfrentan fuera de la
democracia europea, prescribe y espera un impacto demasiado grande de
los proyectos de activismo artstico.
Por ltimo, quiero sostener que el arte todava tiene que hallar una
posicin que concilie las contradicciones entre esos dos extremos radicales:
entre la crtica por la crtica y el arte convertido en medio revolucionario.
Traduccin del ingls: Desiderio Navarro