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Con base en este planteamiento, se propone una interrelacin de tres conceptos: espacio,
situacin que se genere desde el paisaje y hacia el paisaje. Para el caso especfico de este proyecto se crea un lazo entre la lectura del paisaje
y la gramtica audiovisual-cinematogrfica de manera que al
realizar un diseo paisajstico, tal relacin permite entender un lugar en el cual la dinmica del mismo es
determinante para relaciones, que vistas en tiempo, espacio y ritmo, dan luces para comprender
la interaccin del habitante con el entorno y las
posibilidades paisajsticas culturales, desde los
Abstract
The project is framed in the urban landscape and landscape and culture research lines,
and the subject matter focuses on a vision of the dynamic landscape seen from the human
being-place interaction and the space-time relations thereby generated, making a changing
cultural landscape. Likewise, the text establishes the contributions of the audiovisual
cinematographic grammar for the visual analysis and the understanding of the urban and/
or suburban cultural landscape. Three interacting categories highlight the understanding
from the perception and particular cultural landscape approach: space-place; time-moment
and pace-dynamics. The project is based on the conceptual reflection of grammatical and
landscape elements regarding such variables, thus concluding that units such as the frame,
the scene and the sequence, depending on the place and the moment, can be used to define
the individual elements and relationship between the particular landscape players and
components and also determine the rhythm and dynamics there given, as well as using it
conceptually when addressing a landscape design based on human scale and perception.
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El proyecto est enmarcado en las lneas de investigacin Paisaje urbano y paisaje y cultura,
y el tema se centra en una visin del paisaje dinmico, visto a partir de la interaccin
hombre-lugar y de las relaciones espacio-temporales que all se generan, y que hacen del
mismo un paisaje cultural cambiante. As mismo, el texto establece cules son los aportes
de la gramtica audiovisual-cinematogrfica para la lectura y anlisis visual de un paisaje
cultural urbano. Para acentuar la lectura del lugar, desde la percepcin y la mirada del
paisaje cultural particular, se interrelacionan tres categoras: espacio-lugar; tiempo-momento
y ritmo-dinmica. La reflexin conceptual de los elementos gramaticales y paisajsticos en
funcin de tales variables, a partir de lo cual se concluye que unidades como el encuadre,
la escena y la secuencia, en funcin del lugar y el momento, pueden ser utilizadas para
definir los elementos particulares y de relacin entre los actores y componentes de dicho
paisaje y, determinar, igualmente, los ritmos y dinmicas que all se dan, a la vez que puede
ser utilizado conceptualmente al momento de realizar un diseo paisajstico en el lugar, en
funcin de la escala y la percepcin humana.
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El Lugar en el espacio
As el tipo de imagen y el mirar hacen alusin a la accin del hombre de enfocarse en un objeto en particular desde el alcance perceptual personal, relacin que pone en evidencia la relevancia de la escala desde la posicin de quien mira y percibe, y tiene sentido
desde la comparacin, lo aclara Bruno Zevi12, el mismo hombre se convierte en el referente por excelencia para determinar
distancias, proporciones, dimensiones, y se asume por lo tanto desde su mirada particular, la cual condiciona subjetivamente tal accin, pero tambin se interrelaciona de manera vivencial en el espacio en el que se encuentra a partir de su
propio ser como punto de referencia.
Por ejemplo, en un paisaje urbano el tamao de las edificaciones est delimitando el espacio de la mirada porque quien mira tiene como base su proporcin misma. El objeto de contemplacin est lejano o cercano,
segn sea el encuadre compuesto por el ojo y el cerebro, el tamao percibido y la relacin entre sus
componentes (montaas, rboles, casas, personas, pjaros), el paisaje percibido podr descomponerse en el anlisis desde esta relacin, de manera que al momento de ver la relevancia de sus
partes se pueda determinar la jerarqua de los elementos que lo componen y el tipo de diseo
ideal para el habitante del paisaje cultural y en funcin con sus relaciones con el mismo.
Adems, como lo expresa Javier Maderuelo13, una visin del paisaje basada en el humanismo,
lo visualiza mediante la percepcin y la esttica como conjunto. Esta es una razn de ms para
acentuar que la percepcin de dicho objeto de contemplacin es real y parte de la experiencia
individual, escalada en la visin humana. Es entonces cuando su nocin debe centrarse en el sujeto,
y la contemplacin que este realiza es la accin determinante que lleva a que se denomine paisaje a
un lugar particular con sus caractersticas, sus hechos y sus relaciones, y no nicamente al espacio
y a sus componentes por s mismos. A partir de esto la imagen se torna en una extensin de la
percepcin del ojo, pasa de ser una imagen mental a ser una imagen de representacin que permite
una mirada detallada sobre dicho paisaje especfico, una manera ms de contemplar un lugar, unas
caractersticas, unos hechos, unas relaciones.
La actitud esttica no se fija primariamente en el carcter de realidad de los elementos
dispersos por la naturaleza exterior ni en su conocimiento, sino que, ms bien, se
entretiene en la multiplicidad de unas apariencias elevadas a ingredientes potenciales
que cada sujeto, cada uno de nosotros, puede percibir y someter al juicio esttico
reflexionante que le es propio, para as alcanzar la imagen interna o cuadro mental del
fragmento seleccionado14.
Siendo as, la imagen mental que un sujeto crea de un paisaje, est sujeta a las vivencias que
ste haya tenido del mismo o similares, y por lo tanto la percepcin ser subjetiva y estar
vinculada a los referentes previos que tenga del mismo. Ahora bien, si el paisaje se considera
desde la contemplacin y el observador, la esttica toma un papel fundamental para el
anlisis que de este se haga, para la forma de situarse en el contexto desde el cual se leer
dicho paisaje tanto en lo real como en lo representado, debern comprenderse los cdigos
de lectura simblica, sintctica, semntica, compositivos, es decir, lo que lo integra de
forma que permita una bsqueda objetiva que lo defina desde los parmetros estticos
contextualizados, para un acercamiento al mismo a partir de la percepcin, y por lo
tanto desde el acto de contemplarlo, siendo la responsabilidad del diseador de paisaje
entender tales interrelaciones y potenciarlas.
Campo
Plano Abierto
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Plano Cerrado
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Lento/Pausado
Allegro
In Crecendo
Campo
Plano Abierto
Plano Cerrado
En El Espacio el lugar
Sobre la distancia
El Encuadre
Como complemento a esta idea y con base en la propuesta del autor Marcello Giacomantonio17, una forma de visualizar la narrativa audiovisual es a partir de la gramtica que
la conforma. El autor esclarece la lectura que se desea aplicar al paisaje, los elementos
gramaticales estn vinculados a los cdigos de expresin y a los cdigos de contenido, los
primeros corresponden a la forma, en otras palabras a la condicin externa que los delimita (luz, color, exposicin, etc.); mientras que los cdigos de contenido hacen referencia a
lo que caracteriza un encuadre su contenido y lo que significara en determinadas condiciones narrativas (campo, plano, angulacin, movimiento, contenido de los mismos, etc.).
En ambos casos la gramtica los determina para saber qu comunicar y cmo, en otras
palabras disear una imagen se basa en ambos cdigos: qu comunicar y cmo hacerlo.
Segn lo anterior, podra entenderse particularmente para el diseo paisajstico, as: si
un anlisis particular de un lugar, en un espacio determinado, se entiende desde una
estructura sintctica que comprenda modos de reproduccin, sustantivacin, cualificacin y verbalizacin propios de ese lugar, como se enunci en prrafos previos. El diseo
en s debera contemplarlos desde sus intenciones estticas, ambientales y culturales
de y para dicho lugar, de manera que no se pierda el paisaje cultural ya definido, si no
que se potencialice lo positivo de la estructura encontrada, para lo cual es posible la
aplicacin de los cdigos ya mencionados, y se defina qu se desea all y cmo lograrlo.
Para entender mejor esta posibilidad es necesario adentrase ms.
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17. Giacomantonio, M. (1983). Il Film: Analisi per Modelli. En: Quaderni di Comunicazione Audiovisiva 2, pp. 8-17
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Finalmente est la organizacin temporal que depende del perceptor, el tiempo del espectador que en el lenguaje cinematogrfico es ms una sensacin temporal de la historia
y depende en gran parte de la forma que entre en contacto con la misma. As mismo,
y retomando lo definido por Joan Costa desde la atencin motivada y la difusa, esta
sensacin temporal dependera de lo que el paisaje en su habitar y contemplacin es
para cada persona, segn su interrelacin y accin con y para el mismo en un momento
especfico, lo que conlleva a otro concepto adicional que debe entenderse y es el de
ritmo, el cual permitir entender estas relaciones temporales en el paisaje, pero que se
desarrollar ms adelante.
De acuerdo con estas tres formas de organizacin podrn establecerse las relaciones
entre algunos de los aspectos cinematogrficos necesarios para la lectura del paisaje,
estos son: El encuadre, la escena y la secuencia, ya tambin relacionados tambin con
monema, proflmica y flmica y montaje, segn los nombra Pasolini.
Del encuadre: la concepcin de espacio desde la gramtica de la imagen mvil, tiene su
origen en la pintura y la fotografa. Al determinar el espacio, se hace referencia al marco
que encierra una imagen, y el cual se denomina encuadre y cumple tres condiciones bsicas, como lo expresa Rodolfo Tritapepe19, las cuales harn que la mirada se configure
de manera especfica y diferente: la primera y obligatoria en s misma es la distancia
(cinematogrfica), es decir el campo o plano que se tiene y determina la sensacin de
lejana o cercana con referencia a la propia posicin, en el primer caso con relacin al
ambiente, en el segundo se tiene como referencia la figura humana (relacin de escala).
Determina
el lugar, el mirador
Condicin Topogrfica Ladera Imponencia sobre el valle Asentamiento antrpico determina la mirada
Referencias
De la escena: a partir del concepto anterior, y de acuerdo con lo establecido como espacio y tiempo en
la gramtica audiovisual, la escena es el segundo paso a entender en la construccin audiovisual y, por
tanto, otra unidad a tener en cuenta al momento de establecer una relacin con la lectura del paisaje
cultural. Segn Marcello Giacomantonio la escena se configura como la suma de encuadres los cuales
configuran una unidad perceptible concreta y anloga que gracias a su unidad temporal y espacial
permite el desarrollo de acciones y relaciones completas22.
A partir de este concepto se comprende que la escena, en tanto unidad temporal, es un desarrollo
continuo de relaciones, en las cuales los actores de la misma a partir de interacciones entre ellos
y con lo que los rodea permiten una apropiacin del espacio en el que se encuentran, al punto de
llevarlo a la denominacin de lugar, y remitindose a lo expresado en prrafos anteriores (tiempo del
discurso), dichas interacciones se dan en momentos concretos (unidad temporal y espacial), pero al
mismo tiempo son mltiples y diversas maneras las maneras de relacionarse en el lugar y el momento
simultneamente, como se enunci previamente est quien camina, quienes departen, quienes juegan,
cada una de estas es una escena, una parte del conjunto, del sistema cultural que all se da y que
generan la unidad de paisaje en cuestin y, a la vez, permiten entender la dinmica del lugar que al
leerla adecuadamente puede llevar a conceptos acordes de diseo paisajstico.
Conjugando el movimiento, la imagen dinmica en relacin con la secuencia: ahora bien, si la escena es
la suma de encuadres, la secuencia es la suma de escenas23. Esta unidad de la gramtica cinematogrfica es la esencia misma de la relacin espacio-temporal, ya que debido a que no hay linealidad entre
tales conceptos se puede desarrollar una unidad narrativa que sea justamente de discontinuidad, y por
lo tanto las acciones pueden desarrollarse simultneamente como se dan en un lugar, en una unidad de
paisaje, cultural. Como afirma Gilles Deleuze, en su texto La imagen-tiempo: As pues, aqu el tiempo
es objeto de una representacin indirecta, segn las relaciones conmesurables y los cortes relacionales
que organizan la secuencia o el encadenamiento de las imgenes-movimiento24.
Por lo tanto la forma de elipsis temporal permite una relacin dinmica entre los actores, entre los
espacios y la forma en que los habitan, actores entendidos como las personas que all se encuentran y
configuran parte del paisaje cultural del lugar y que bien puede ser entendido como una secuencia.
Bibliogrficas
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