Ac puedes descargar las nueves partituras de las sinfonas de

Beethoven, espero que os guste.

Descripcin de las sinfonas:

Primera y Segunda sinfonas
Beethoven haba cumplido los 30 aos de edad cuando present su
Primera Sinfona (Op. 21), fascinando a sus contemporneos por su
frescura y originalidad. La obra est dedicada al Barn van Swieten,
amigo de Mozart y uno de los primeros protectores de Beethoven en
Viena. Mucho se ha hablado del original inicio de esta sinfona, pues
arranca con un acorde distinto a la tonalidad principal de do mayor. En
todo caso, sta era una de las rbricas de Joseph Haydn. El tercer
movimiento lleva el nombre de "Minuetto", pero es ms rpido que lo
acostumbrado en el gnero sinfnico de la poca. Otros rasgos
anunciadores del futuro Beethoven son los sforzandi de la orquesta y
la forma de emplear los instrumentos de viento.
En 1803 el msico de Bonn dio a conocer la Segunda Sinfona en re
mayor (Op. 36), cuya alegra contrasta con la tristeza que viva el
autor. Beethoven reemplaz el estndar minueto por un scherzo
(trmino italiano para "juego" o "broma", ms rtmico y dinmico. Esta
innovacin y sus fuertes sonoridades dieron a la Segunda Sinfona un
mayor alcance y energa. Despus del estreno, los crticos notaron la
ausencia del minueto y dijeron que la composicin tena mucho poder,
pero que era demasiado excntrica. No faltaron las duras crticas.
En fin, la influencia haydniana se deja sentir en estas composiciones
de juventud: ambas tienen introducciones lentas y la orquesta es
totalmente clsica. Slamente con un odo atento se vislumbrara el
desarrollo que Beethoven alcanzara en sus siguientes pginas
sinfnicas.
Tercera y Cuarta sinfonas

Dos aos ms tarde, Beethoven rompi todos los moldes clsicos con
su Tercera Sinfona en mi mayor (Op. 55), llamada Eroica. Esta
sinfona dura dos veces ms que cualquier otra de la poca, la
orquesta es ms grande y los sonidos son claramente anunciadores
del Romanticismo musical. La obra se compone de un primer
movimiento (Allegro con bro) de una duracin aproximada de 20
minutos: hasta esa fecha no se haba compuesto un movimiento
sinfnico tan extenso. Del segundo movimiento, una "Marcha fnebre"
(Adagio assai), se ha dicho que al enterarse de la muerte de
Napolen, Beethoven coment "Yo ya escrib msica para este triste
hecho". El tercer movimiento es un agitado scherzo (Allegro vivace),
en el que se recrea una escena de caza; destaca el uso de las
trompas. El Finale (Allegro molto) evoca una escena de danza y es
apotesico, con una gran exigencia de virtuosismo para la orquesta.
La siguiente sinfona es muy diferente. La Cuarta Sinfona en si
mayor (Op. 60), de 1806, recupera la frescura de sus dos primeras
composiciones sinfnicas. El primer movimiento arranca con una
solemne y notable introduccin. En el cuarto movimiento se muestra
una de las caractersticas del compositor de Bonn: el virtuosismo que
demanda de los intrpretes. El Finale de la Cuarta es muy exigente
para el fagot. Esta sinfona ha sido, segn algunos crticos,
injustamente relegada al lado de sus excepcionales antecesora y
sucesora: "La grcil criatura griega en medio de dos gigantes
germnicos".
Quinta y Sexta sinfonas
En 1808, Beethoven compone la Quinta Sinfona (Op. 67). Esta
sinfona en do menor destaca principalmente por la construccin de
los cuatro movimientos basados en cuatro notas (tres corcheas y una
negra), las cuales abren la obra y retornan una y otra vez dando a la
sinfona una extraordinaria unidad. Para el msico significaban "la
llamada del destino". El segundo movimiento es un hermoso tema con
variaciones. El tercer movimiento, scherzo, comienza misteriosamente
y prosigue salvajemente en los instrumentos de viento-metal con una
forma derivada de la "llamada del destino"; un pasaje tejido por los
pizzicato de los instrumentos de cuerda se encadena sin pausa con el
triunfal cuarto movimiento, allegro, y que posee una destacada coda.
Los romnticos admiraron mucho esta obra y las tres corcheas con
una negra del inicio son quiz la firma ms personal de Beethoven.

Simultneamente compuso la Sexta Sinfona en fa mayor, conocida

como Pastoral (Op. 68). Es difcil imaginar dos obras tan distintas:
toda la fuerza y violencia de la Quinta se convierten en dulzura y
lirismo en la Sexta, cuyos movimientos evocan escenas campestres.
Es el mayor tributo dado por Beethoven a una de sus grandes fuentes
de inspiracin: la naturaleza. Es tambin su nica sinfona en 5
movimientos (todos con subttulos: Escena junto al arroyo, Animada
reunin de campesinos, Himno de los Pastores, etc.), tres de ellos
encadenados (es decir, que Beethoven elimina las habituales pausas
entre segmentos sinfnicos). Uno de los pasajes ms famosos de la
obra es el final del segundo movimiento, con la flauta, el oboe y el
clarinete imitando respectivamente los cantos del ruiseor, la codorniz
y el cuco.
Sptima y Octava sinfonas
La Sptima Sinfona en la mayor (Op. 92) aparece en 1813 -casi un
ao despus de su composicin-. El compositor se empecin en
dirigirla en su estreno, con tragicmicos resultados. Pero la crtica
reconoci una nueva genialidad de Beethoven. Indudablemente, el
maestro alemn muestra con la Sptima su ms grandioso concepto
de la introduccin (Poco sostenuto, pide la partitura). Richard Wagner,
otro ferviente beethoveniano, calific a la Sptima como la "apoteosis
de la danza" por su implacable ritmo dancstico y notable lirismo,
particularmente hondo en su clebre segundo movimiento, Allegretto
-que tuvo que ser repetido a peticin del pblico en su estreno-,
dominado por un ostinato de seis notas. El esquema del tercer
movimiento exige, hecho indito en una sinfona, la repeticin del tro,
quedando la estructura A-B-A-B-A. El cuarto movimiento constituye (al
igual que en la Sinfona Jpiter de Mozart) el verdadero centro de
gravedad de la obra. En suma, toda la Sptima es una obra de gran
potencia: an hoy hay expertos que la consideran como la mejor de
sus sinfonas.
Al ao siguiente, 1814, Beethoven concluye la Octava Sinfona en fa
mayor (Op. 93), compuesta inmediatamente despus de la Sptima y
cuya brevedad (poco ms de 25 minutos) no eclipsa su meticulosa
escritura. Es su sinfona ms alegre y desenfadada (mi pequea
sinfona en Fa, la llamaba el maestro, para diferenciarla de la Sexta,
escrita en la misma tonalidad). La composicin fue extremadamente

ligera y rpida (cuatro meses). Alguno la ha llamado: "la Octava de

Beethoven... y la ltima de Haydn". La Octava, con su larga y alegre
coda, parece un grato adis al mundo clsico.
Novena sinfona
En 1824, por ltimo, Beethoven se consagra como el gran anunciador
de un nuevo lenguaje con su Novena Sinfona "Coral" (Op. 125). Su
orquestacin (2 trompas adicionales, tringulo, platillos, coro y solistas
vocales) y duracin (70 minutos) es superior a la de la Eroica. Los
primeros tres movimientos (un pico Allegro ma non troppo, un poco
maestoso, un electrizante Scherzo y un religioso y soador Adagio)
llegan a su culmen en el deslumbrante finale (Presto-Allegro mam non
troppo), que inicia con un recitativo instrumental y con citas de los
movimientos precedentes. El tema de la alegra, introducido por la
cuerda grave va ganando en intensidad y desemboca en la aparicin
de la voz humana por primera vez en una sinfona, con cuatro solistas
y coro mixto que cantan en alemn los versos de Friedrich von
Schiller: Alegra, hermosa chispa divina,/ hija del Eliseo,/ ebrios de
entusiasmo entramos,/ oh diosa! a tu santuario... Esta obra,
mundialmente famosa y objeto de un sinfn de arreglos y versiones,
fue declarada Patrimonio Cultural de la Humanidad por la Unesco. El
ltimo movimiento de esta sinfona fue adoptado en 1972 por el
Consejo de Europa como su himno y en 1985 fue adoptado por los
jefes de Estado y de Gobierno europeos como himno oficial de la
Unin Europea.
Para los grandes compositores romnticos y posromnticos, la
Novena Sinfona fue el gran legado sinfnico del msico de Bonn, un
reto que todos, consciente o incosncientemente, quisieron al menos
igualar: desde Schubert (Sinfona Grande) hasta Brahms (Primera
Sinfona, llamada por el crtico Edouard Hanslick la "Dcima" de
Beethoven); y desde Bruckner hasta llegar a un colofn dramtico y
desmedido en el sinfonismo de Mahler.