Christoph Fischer

Theoriebuch
fr den
Trompetenunterricht
Vorwort

06.02.2008
Dieses Heft oder vorerst Online-Dokument ist als Hilfe fr meine Schler und natrlich fr
mich selbst gedacht, um Inhalte, die im Unterricht immer wieder kehren, in kurzer Form
festzuhalten. Es soll eine Mglichkeit sein, immer schnell nachzuschlagen und den
Unterricht dahingehend erleichtern, dass viele theoretische Inhalte nicht immer wieder
neu aufgeschrieben werden mssen.

Dieses Heft erhebt keinen Anspruch auf Vollstndigkeit, ich fange grade erst an und habe
vor, im Laufe der Zeit immer wieder zu aktualisieren und zu erweitern. Ich bin dankbar fr
jede Anregung, sei es im Unterricht oder per Mail: chris@trumpetfish.de

Viel Spa

letzte nderungen: 21.05.09

www.trumpetfish.de 2
Inhalt

Intervalle .........................................................................................................4
Prime 4
Sekunde 5
Terz 5
Quarte 5
Quinte 5
Sexte 5
Septime 6
Oktave 6
None 6

Tonleitern ........................................................................................................7
Dur-Tonleiter 7
Moll-Tonleiter 7

Quintenzirkel .................................................................................................10

Akkordtypen (Dreiklnge) ...........................................................................11

Dur-Dreiklang 11
Moll-Dreiklang 11
bermssiger Dreiklang 11
Verminderter Dreiklang 11

Akkordtypen (Vierklnge) ............................................................................12

Moll7-Akkord 12

Dynamikbezeichnungen ..............................................................................13

Tempobezeichnungen ..................................................................................14

Artikulationsbezeichnungen .......................................................................15

Grifftabelle ....................................................................................................16
Intervalle

Ein Intervall ist der Abstand zwischen zwei Tnen (bezogen auf die Tonhhe, nicht die
Zeit). Fr den Musiker ist es nicht nur wichtig, die Intervalle in der Theorie richtig
bestimmen zu knnen, auch sollte ihre Bestimmung durch hren gebt werden. Die
Kenntnis der Intervalle ist unbedingt erforderlich, um die weitergehende Betrachtung der
Harmonielehre zu verstehen.

Bei den Intervallen unterscheidet man zwei Arten, nmlich die reinen Intervalle, zu
denen die Prime, Quarte, Quinte und Oktave gehren, und die Intervalle, die man
entweder als gro oder klein bezeichnet: Sekunde, Terz, Sexte, Septim, None, Dezim.
Der altsprachlich veranlagte Mensch darf gerne noch weiter auf Latein zhlen, in der
(Jazz-) Harmonielehre benutzen wir statt Undezim lieber 11 und Tredezim heit 13 :-)
Entscheidend fr die Bestimmung der Intervalle ist das Abzhlen der sogenannten
Stammtne, dass heit: auf welcher Linie oder in welchem Zwischenraum im
Notensystem liegen die Tne? Eine Terz (3) erkennt man daran, dass man drei
Stammtne zhlt, wobei der Ausgangston mitgezhlt wird. Der Abstand zwischen c und
e ist eine groe Terz und der Abstand zwischen c und fes eine verminderte Quarte,
obwohl e und fes enharmonisch verwechselt den gleichen Ton bezeichnen. Man mu
also zunchst den Abstand der Stammtne bestimmen und dann die Anzahl der
Halbtonschritte, um sagen zu knnen, ob das Intervall gro, klein, rein oder bermig
oder vermindert ist.

Prime

Die Prime bezeichnet im eigentlichen Sinne nicht den Abstand von zwei Tnen, sondern
stellt eine Tonwiederholung dar. (Der Abstand von c zu cis wre eine bermige Prim)
Sekunde

Bei der Sekunde unterscheiden wir die groe und die kleine.
Die kleine Sekunde geht von einem Stammton zum nchsten und umfasst einen Halbton
(z.B. e-f oder dis-e)
Die groe Sekunde umfasst 2 Halbtne (= 1 Ganzton)
(z.B. d-e oder e-fis)
(cis - des ist eine verminderte Sekunde; c- dis ist eine bermige Sekunde)

Terz

Eine Terz umfasst 2 Ton-Schritte. Auch hier unterscheiden wir groe (3 Halbtne) und
kleine Terz (4 Halbtne)

Quarte

Die reine Quarte umfasst 4 Tne, den ersten mitgezhlt oder 3 Ton-Schritte (5
Halbtonschritte)

Die bermige Quarte wird Tritonus genannt oder auch diabolus in musica (=Teufel in
der Musik), weil sie sehr schrg klingt oder, anders ausgedrckt, ein starke Dissonanz
darstellt.

Quinte

Die reine Quinte umfasst 5 Tne, den ersten wieder mitgezhlt (7Halbtonschritte)

Sexte

Die Sexte umfasst 6 Tne, die kleine hat 8 und die groe 9 Halbtonschritte:
Septime

Die Septim umfasst 7 Tne, die kleine 10 und die groe 11 Halbtonschritte. Ist man sich
bei der Bestimmung nach Noten (nicht nach dem Gehr) unsicher, so geht es schneller,
wenn man nicht 10 Halbtonschritte aufwrts zhlt, sondern vom Grundton (genauer
gesagt von der Oktave) abwrtszhlt. Die groe Septim liegt einen Halbtonschritt unter
der Oktave, die kleine Septim 2 Halbtonschritte.

Oktave

Die Oktave umfasst 8 Stammtne. Bei der reinen Oktave heisst der Oktavton genauso
wie der Ausgangston.

None

Die None umfasst 9 Stammtne, also eine Oktave und eine Sekunde :-)
Tonleitern

eine Tonleiter ist eine Reihe von Tnen, die in der Regel fortgesetzt wird, bis der
Anfangston wieder (in der Oktave) erreicht ist. Die Tonleiter besteht (Ausnahmen s.u.) aus
Halb- und Ganztonschritten, wobei die Lage der Halbtonschritte die Art der Tonleiter
bestimmt.
Ausnahmen sind die chromatische Tonleiter, die nur aus Halbtonschritten besteht, die
Ganztonleiter, die sich im Namen selbst erklrt, also nur aus Ganztonschritten besteht
und wenige Spezialkonstruktionen, die in der allg. Musiklehre quasi nicht vorkommen.

Dur-Tonleiter

Die Durtonleiter hat 2 Halbtonschritte, nmlich vom 3. zum 4. Ton und vom 7. zum 8.
Um auf jedem beliebigen Ton eine Dur-Tonleiter aufzubauen, werden zunchst alle
Stammtne aufgeschrieben und diese dann durch Vorzeichen (# oder b) so verndert,
dass die Halbtonschritte an der richtigen Stelle liegen. In der Praxis lernt man die zu einer
bestimmten (Dur-)Tonleiter gehrigen Vorzeichen einfach auswendig (s. Quintenzirkel).

Moll-Tonleiter

Die Molltonleiter ist nicht ganz so leicht erklrt, da wir drei verschiedene unterscheiden
mssen:

natrliches Moll

beim natrlichen Moll liegen die Halbtonschritte zwischen dem 3. und 4. Ton, sowie
zwischen dem 5. und 6. Ton. Wie bei der Durtonleiter auch werden die Stammtne durch
Vorzeichen so gendert, dass die Halbtonschritte an der richtigen Stelle liegen. Wichtig
ist, dass es zu jeder Durtonleiter eine parallele Molltonleiter (auch Mollparalle-
legenannt) gibt, die die gleichen Tne benutzt wie die parallele Durtonleiter. Anders
gesagt, erhlt man die parallele Molltonleiter, wenn man die entsprechende Durtonleiter
bei ihrem 6. Ton beginnt und genau die Tne der entsprechenden Durtonleiter (mit den
gleichen Vorzeichen!!) benutzt.

harmonisch Moll

harmonisch Moll erfhrt gegenber dem natrlichen Moll aus harmonischen Grnden
(daher der Name) in einem Ton, nmlich de erhhten 7. eine Vernderung. Daraus ergibt
sich, dass es vom 6. zum 7. Ton einen Sprung in Form einer bermigen Sekunde gibt
(klingt wie eine kleine Terz, darf aber nicht so geschrieben werden) und der Abstand vom
7. zum 8. Ton ein Halbtonschritt ist.

Erklrung (wenns denn einer wissen will):

Bildet man auf jedem Ton einer Durtonleiter einen Vierklang mit tonleitereigenen Tnen, so
entsteht auf dem 5. Ton ( V. Stufe) ein sog. Dominant-Septimakkord, der vom Klang her,
aufgrund der starken Reibung zwischen der Terz und der Septime der V. Stufe zum
Grundakkord auf der I. Stufe zurckfhrt. Das Intervall ist eine verminderte Quinte oder
bermige Quarte, der Tritonus, auch Teufel in der Musik (lat. diabolus in musica)
genannt. Weil es aufgrund der Lage der Halbtonschritte diesen Dominant-Septimakkord
im natrlichen Moll auf der V. Stufe nicht gibt, mu dieser Akkord, der wegen seiner zur I.
Stufe fhrenden Wirkung gebraucht wird, durch einen vernderten Ton erzeugt werden,
der eben genau der 7. Ton der Tonleiter ist und deshalb auch in der Melodie eines
Stckes auftauchen kann.

melodisch Moll

auch bei melodisch Moll werden Tne verndert, diesmal sogar zwei, nmlich der 6. und
7. Ton, wodurch die Halbtonschritte hier zwischen dem 3. und 4. und dem 7. und 8. Ton
liegen. Im streng klassischen Sinn geschieht das nur bei der Aufwrtsbewegung und zwar
aus melodischen Grnden (daher der Name). Der erhhte 6. und 7. Ton sollen (wie bei der
Durtonleiter, natrlich ohne dass hier etwas verndert werden mu) melodisch
naheliegend zum Gruntton der Tonleiter fhren.
Es sei angemerkt, dass in der Jazz-Skalenlehre die klassische Unterscheidung zwischen
melodisch Moll aufwrts und abwrts nicht gemacht wird: melodisch Moll bedeutet hier
melodisch Moll aufwrts.
Quintenzirkel

Der Begriff Quintenzirkel erklrt sich aus den beiden Bestandteilen Zirkel = Kreis und
Quinte = 5-Ton-Abstand (S. Intervalle). Im Quintenzirkel sind die Durtonleitern so
angeordnet, dass in die eine Richtung die b-Tonarten und in der anderen Richtung die #-
Tonarten in steigender Vorzeichenzahl angeordnet werden. Beide treffen sich bei 6
Vorzeichen, also Fis-Dur oder enharmonisch verwechselt Ges-Dur. Es ist zu erkennen,
dass die Grundtne der Tonleitern jeweils eine Quinte voneinander entfernt sind.

Merksprche fr die Reihenfolge der Durtonleitern mit zunehmender Vorzeichenzahl:

# - Geh Du Alter Esel Hol Fisch

b - Frische Brtchen Essen Asse Des Gesanges

Mchte man z.B. herausfinden, welche Tonart 3 Kreuze hat, so sagt man den
#_Tonartenmerkspruch bis zum 3. Wort, also Alter, woraus sich ergibt, dass die Tonart A-
Dur heit.
Umgekehrt funktioniert es genauso. Will man beispielsweise wissen, wieviele Vorzeichen
Des-Dur hat, so sagt man den unteren Spruch auf, bis man bei Des ist und zhlt mit, das
wievielte Wort Des ist, was der Vorzeichenzahl von Des-Dur entspricht, also 5 b.
Akkordtypen (Dreiklnge)

Grundstzlich gilt, das ein Akkord immer aus einem Grundton besteht, der im
Akkordsymbol als Buchstabe angegeben wird und darber gestapelten Terzen. Zur
Frderung des systematischen Verstehens ist es wichtig, diese Terzstruktur zu
verinnerlichen und nicht durch enharmonische Verwechslung das System
undurchschaubarer zu machen.

Dur-Dreiklang

Der Dur-Dreiklang besteht (immer von unten nach oben, also vom Grundton aus gesehen)
aus einer groen Terz und einer kleinen Terz.

Moll-Dreiklang

Beim Moll-Dreiklang ist es umgekehrt: hier liegt unten die kleine Terz und darber die
groe Terz.

bermssiger Dreiklang

Der bermige Dreiklang besteht aus 2 groen Terzen.

Verminderter Dreiklang

Der verminderte Dreiklang besteht aus 2 kleinen Terzen.

Akkordtypen (Vierklnge)

Im folgenden werden die am hufigsten vorkommenden Akkordtypen (Vierklnge)

vorgestellt. Dabei wird bewusst die Vielzahl der Varianten und Sonderflle zugunsten einer
klaren bersicht vernachlssigt. Es wird allerdings sowohl die Kenntnis von Intervallen,
als auch Dreiklangstypen vorausgesetzt.

Die am hufigsten anzuterffenden Akkordtypen sind:

Maj7-Akkorde
Moll-7Akkorde
Dominant7-Akkorde

Maj7-Akkord

Der Maj7-Akkord besteht aus einem Dur-Dreiklang und der groen Septime. Am
leichtesten nachzuvollziehen als 1. Stufe in einer Dur-Kadenz (Akkord auf dem ersten Ton
der Tonleiter, bei dem nur tonleitereigene Tne in Terzen gestapelt werden. Andere Stufen
sind z.B. 4. Stufe in Dur. 3. und 6. Stufe in Moll.

Moll7-Akkord

Dieser Akkord besteht aus einem Moll-Dreiklang und der kleinen Septime. Zu finden ist er
beispielsweise als 2. Stufe, 3. oder 6. Stufe in der Durkadenz
Dynamikbezeichnungen

pp sehr leise

p leise

P mittel-leise

F mittel-laut

f laut

ff sehr laut

fff gib alles!!

cresc. oder lauter werden

decresc. oder leiser werden

weitergehende Bezeichnungen kann man z.B. ganz gut bei www.wikipedia.de nachlesen
Tempobezeichnungen

Name Bedeutung
Langsame Tempi
Grave schwer
Largo breit (4060)
Larghetto etwas breit (schneller als Largo) (6066)
Lento langsam
Adagio langsam, ruhig (6676)
Mittlere Tempi
Andante gehend, schreitend (76108)
Andantino ein wenig schneller als Andante
Moderato mig (108120)
Allegretto etwas munter (langsamer als Allegro)
Schnelle Tempi
Allegro munter, frhlich (120168)
Vivace / Vivo lebhaft, lebendig (~140)
Vivacissimo sehr lebhaft, sehr lebendig
Presto schnell, geschwind (168208)
Prestissimo sehr schnell

weitergehende Bezeichnungen kann man z.B. ganz gut bei www.wikipedia.de nachlesen
Artikulationsbezeichnungen

legato gebunden
tenuto gehalten, breit
portato getragen, weich anstoen
staccato kurz angestoen

weitergehende Bezeichnungen kann man z.B. ganz gut bei www.wikipedia.de nachlesen
Grifftabelle
Grifftabelle Trompete

&
#w w #w bw w #w bw w
fis g gis as a ais b h
123 13 23 12 1 2

& bw w #w bw w w
7
w #w
c cis des d dis es e f
0 123 13 23 12 1

& #w bw w #w bw w #w bw
13 fis ges g gis as a ais b
2 0 23 12 1

w #w bw w #w bw w
&w
18 h c cis des d dis es e
2 0 12 1 2 0

w #w bw w #w bw w
&
24 f fis ges g gis as a
1 2 0 23 12

#w bw w w #w bw w
&
29 ais b h c cis des d
1 2 0 12 1

#w bw w w #w bw w
&
34 dis es e f fis ges g
2 0 1 2 0

www.trumpetfish.de