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2009
RESUMEN
El estudio de la arquitectura del tercer milenio implica acercarse a tipologas que viven expuestas a los
cambios que la consumista civilizacin occidental les impone. En este sentido, las edificaciones comerciales
del siglo XXI se conciben condicionadas como un producto ms que la empresa que las patrocina ofrece a sus
clientes, siendo preciso que transmitan idnticos valores de exclusividad, lujo y buen gusto que el resto de
opciones de su catlogo. Partiendo de estas premisas el arquitecto, adems, ha de tratar de concebir una obra
original, que le personalice, que sea exponente de la sostenible constructiva contempornea, que se identifi-
que como icono visual del entramado urbano y que garantice su pervivencia en la memoria de los ciudada-
nos y en los anales de la historia arquitectnica. He aqu algunos de los condicionantes que convierten en
atractivo el estudio de la reciente arquitectura comercial de Tokio.
PALABRAS CLAVE:
Arquitectura comercial, siglo XXI, Tokio.
ABSTRACT
The detailed study of the architecture of the third millennium involves approaching to some types of buil-
dings that live exposed to the changes that western civilization imposes. In this sense, the XXI century com-
mercial architecture is conceived as another product that the company offers to its customers, being neces-
sary to forward the same values of exclusivity, luxury and good taste as the other options of its catalogue.
Based on these assumptions, the architect also has to try to conceive an original work, that customize him in
our competitive world, that must be an exponent of contemporary sustainable constructive, that identify the
building as a visual icon of the urban fabric and that ensure its survival in the memory of citizens and in the
annals of architectural history. Here are some of the factors that make attractive the study of the recent com-
mercial architecture of one of the most changing cities of the planet: Tokyo.
KEYWORDS:
Commercial architecture, Twenty-first century, Tokyo.
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Sin necesidad de manejar tcnicos concep- que envuelve lo anterior; esto es, una arqui-
tos de marketing empresarial, cualquier avis- tectura expresiva de muchas y muy definidas
pado vendedor sabe que cerrar una transaccin caractersticas: elegancia, exclusividad y, en
comercial no es cuestin, tan slo, de ofrecer ese sentido, distanciamiento del resto-, esplen-
un buen producto, de calidad y revestido de un dor, discrecin, modernidad, charme en defini-
packaging atractivo. El marco, el ambiente en tiva. A esto hay que aadir que, para justificar
el que se efecta la compra-venta, la presenta- el altsimo coste que un edificio as concebido
cin del consumible, la atencin recibida de tiene para la marca promotora, es necesario
los comerciantes o las sensaciones que des- garantizar un alto nivel de ventas, una publi-
prende el local son tan significativas, a la hora cidad constante y una pronta rentabilidad de
de determinar que entremos en una u otra la inversin realizada; razones por las cuales
tienda, como aquel objeto que, paradjica y este tipo de espacios, asociados a la alta socie-
significativamente, es lo nico que nos lleva- dad, se aglutinan en aquellas ciudades que, per
remos a casa. O quiz no. En este mundo ultra se, son identificadas mundialmente como
desarrollado en el que el consumismo se ha enclaves de lo ms ostentoso, refinado y lujo-
convertido en deporte para los ciudadanos - so. As pues, las capitales de la moda en el pla-
con independencia de su mayor o menor poder neta, pese a que el podero financiero pueda
adquisitivo-; en el que la copia, la imitacin y estar repartido en muchos ms pases, no son
la falta de inventiva afectan a las grandes cor- tantas, oscilando entre ncleos histricos de
poraciones (obligadas a ver cmo, de manera arraigada fama en materia comercial (Nueva
legal o ilegal, sus productos son reproducidos York, Pars, Londres) y masificadas capitales
con mxima o mnima fidelidad pero, eso s, a de la economa que, en calidad de tales, derro-
mucho ms bajo precio); en el que la moda chan por sus poros el dinero sobre el que se
indica que, para seguirla hasta la categora de asientan. A este grupo pertenecen, fundamen-
fashion victim, es preciso atesorar todo tipo de talmente, ciudades de medio y extremo Orien-
productos (que no necesariamente van siempre te, desde Dubai, Abu Dhabi o Doha, capital de
a acumular varios ceros en su etiqueta de Qatar, hasta Shanghai, Hong Kong o Tokio,
venta) y en el que, por ltimo, el diseo se ha elegida aqu como exponente de una realidad
popularizado, dejando de ser exclusivo de las que deseamos ilustrar.
marcas o diseadores de renombre -muchos de Dado que cada compaa busca, como se ha
los cuales, de hecho, llegan a firmar jugosos apuntado, destacar en exclusividad y magnifi-
contratos con firmas comerciales ms vendi- cencia frente a sus competidoras pero, al
bles-; como decamos, en esta sociedad hiper- mismo tiempo, crear junto a ellas una milla de
trofiada por el afn de la posesin, la diferen- oro que las singularice a todas en el contexto
cia entre comprar en una macro-cadena, de urbano y marque las distancias frente al resto
precios populares y competitivos y una casa de espacios ciudadanos, pretender encontrar
excepcional, de renombre internacional e puntos de conexin entre cada una de las inter-
importes estratosfricos ya no estriba tanto en venciones arquitectnicas que se van a desple-
el producto en s -banalizado por las marcas de gar a lo largo de las prximas lneas resulta
bajo coste y las logradas falsificaciones que se complejo, pues es algo contrario al mismo prin-
hacen en Oriente- como en la experiencia que cipio bsico de intervencin en cada caso. En lo
se vive antes y durante el proceso de adquisi- que s comulgan estas construcciones es en el
cin del mismo as como en el recuerdo que el hecho de recurrir, para su diseo, a arquitectos
cliente obtiene de la transaccin. Como es de reconocido prestigio internacional cimenta-
lgico, una parte significativa de esa vivencia do, a ser posible, en galardones, abundante pre-
recae en los comerciales del negocio, que han sencia en las principales urbes del mundo,
de manifestar su profesionalidad y hacer sentir encargos significativos y constante popularidad
al posible comprador partcipe de un mundo de meditica pues, a la postre, de esa fama tam-
cuidados y atenciones. Tambin importa el bin se aprovecha la casa promotora, que ate-
ambiente interior de las propias tiendas, donde sora para s un edificio de marca. Entre esos
la msica, las luces, la disposicin de los pro- autores es bastante frecuente encontrar nom-
ductos, los olores o las texturas estn cuidadas bres de raz oriental, muchos de ellos japoneses,
hasta extremos que los profanos en la materia no quiz tanto como manera de premiar lo
no podemos llegar a imaginar y, por supuesto autctono y la calidad cosechada en casa, sin
(y siempre que hablamos de grandes compa- necesidad de buscar el talento fuera (porque la
as), resulta fundamental asimismo el marco mayor parte de estas empresas no son oriundas
Fig. 1. Rei Kawakubo, Tienda central de Comme des Garons, 1999, Distrito de Aoyama, Tokio. (fotografa: M. Zappa).
de las islas sino, en un alto porcentaje, forjadas significativas que se han construido reciente-
con capital europeo y/o americano) sino tal vez mente en Tokio en esta materia. Una de ellas es
por el hecho de que son estos creadores los que la tienda central de la marca Comme des Gar-
mejor adaptacin presentan a las necesidades, ons, diseada en 1999 por Rei Kawakubo,
caractersticas y fundamentos de la cultura fundadora de la casa en 1969 (fig. 1). Si bien
nipona, en la que nacieron y algunos an tra- Kawakubo ha destacado en el mbito profesio-
bajan, rastreando con mayor facilidad aquello nal como diseadora de moda, sus intereses se
que puede hacer identificativo, a la par que han diversificado e incrementado con el paso
natural, lo propiamente nativo. No se trata de los aos, afectando tambin al interiorismo
tampoco, al menos de modo radical, de querer (muebles, iluminacin) y a la arquitectura.
hacer pasar estas obras por exponentes de La sede principal de la casa fue inaugurada
arquitectura japonesa (pues, a la luz de los en el distrito Aoyama de Tokio en 1989, en una
resultados, los mismos podran ser intercam- zona ya plagada de locales exclusivos, de modo
biables en cualquier otra gran ciudad) sino de que una dcada despus la pretensin de su
tratar de asimilar aquellos elementos, antes fundadora pasa por adaptarla, esttica y fun-
simblicos que formales, que mejor se conju- cionalmente, a los nuevos tiempos. Para ello, y
gan con la milenaria tradicin del pas. Simpli- a pesar de que la remodelacin lleva su sello,
cidad, sencillez, austeridad, limpieza o pureza cuenta con la colaboracin del equipo Future
son rasgos acostumbrados en las construccio- Systems1 (en el plano arquitectnico, sobre
nes comerciales que, realizadas por autores todo aquel que afecta a la fachada de la obra)
nipones, pueden rastrearse en este texto cons-
tituyndose, adems, en valores tambin pre-
tendidos por las propias marcas comerciales,
pues lejos ha quedado a los ricos del nuevo 1 Responsables, entre otras obras, del diseo del Centro
milenio la idea de asociar la exclusividad y el Comercial Selfridges de Birmingham (Reino Unido),
lujo con la ostentacin o el barroquismo, como caracterizado por su uso masivo del hormign y el alu-
minio y por su apariencia orgnica y futurista, lo que
tendremos ocasin de comprobar. ha favorecido las comparaciones con naves extraterres-
Ilustrar estas ideas con ejemplos concretos tres o aparatos nacidos de la imaginacin de escritores
resulta sencillo, pues varias son las muestras de ciencia-ficcin.
Fig. 2. Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa SANAA, Edificio Christian Dior, 2001-2003, Avenida Omotesando, distrito de Aoyama, Tokio. (foto-
grafa: A.Malon).
Fig. 3. Herzog & de Meuron, Edificio Prada, 2000-2003, Avenida Omotesando, distrito de Aoyama, Tokio. (fotografa: M. Zappa).
Fig. 4. Renzo Piano, Edificio Herms (detalle de la fachada), 1998-2001, Distrito de Ginza, Tokio. (fotografa: L. Villa).
21 Maison Herms, en AV Monografas, 119, Madrid, 22 Biombo y linterna, en Arquitectura Viva, 82, Madrid,
2006, p. 68. 2002, p. 40.