Peter Paul Rubens

El archiduque Alberto de Austria

El medio, el espacio y el tiempo

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 Peter Paul Rubens
El archiduque Alberto de Austria
El medio, el espacio y el tiempo

matas daz padrn

Con la colaboracin de
magdala garca snchez de la barreda

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 Peter Paul Rubens, Autorretrato, ca. 1620 (detalle), Windsor Castle,
The Royal Collection, Her Majesty the Queen Elizabeth II [rcin 400156]

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 E
l retrato del archiduque Alberto de Austria de Ru-
bens de la antigua coleccin Thyssen-Bornemisza
que estuvo expuesto en la Villa Favorita de Luga-
no forma parte hoy del coleccionismo espaol que
perdi tantas pinturas siglos atrs en expolios y ventas. En
estos ltimos aos se dibuja en el panorama artstico espaol
un afn de recuperacin de algo de ese patrimonio perdido.
Una afortunada circunstancia hizo posible la adquisicin
del retrato en la casa de subastas Sothebys de Londres,1 donde
se catalog como obra del taller del pintor: esta duda sobre la
autora de Rubens y la precaucin de los expertos de la famo-
sa casa de subastas fue lo que facilit, en aquel momento, su
adquisicin. Una prudente reserva que contradeca a los ms
prestigiosos historiadores de Rubens que conocan la pintura
en la coleccin Bentinck-Thyssen. Pensamos que la razn por
la cual la coleccin Bentinck-Thyssen decidi desprenderse
del retrato fue el dramtico incidente que afect a la pintura
en la exposicin del Dsseldorf Kunstmuseum cuando un vi-
sitante arroj cido sobre el cuadro.
La accin del cido es visible en la fotografa que reproduci-
mos, que se tom antes de la restauracin. A pesar del impac-
tante efecto de la fotografa, la imagen no es exactamente fiel
reflejo de la realidad pues, afortunadamente, el espeso barniz
que recubra el cuadro salv el rostro y el busto del retratado.
Adems, el deslizamiento del lquido en vertical limit, en pro-
fundidad, la accin del cido. Esto fue debido, entre otras cosas,
a la excelente calidad de los materiales que haban sido utiliza-
dos en la pintura, acordes a su categora y esttica. El estado ac-
tual de esta obra no es ms grave que el de tantas otras que han
sufrido el paso del tiempo y la injuria de los hombres. La catalo-
gacin de la casa de subastas londinense que atribua el cuadro
al taller de Rubens no tuvo en cuenta estas circunstancias.

1. 6 de diciembre de 1995, n. 89.

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 Tampoco percibieron los expertos de Sothebys que el es-
trato oscuro visible entonces en el fondo del cuadro haba sido
repintado sobre el autntico fondo rojo. Hoy hemos compro-
bado que ese estrato oscuro no era original del maestro. En la
segunda restauracin en Madrid pudimos probar que se tra-
taba de un repinte antiguo ignorado hasta ese momento. Un
repinte posiblemente hecho por los mismos cambios de gus-
to por los que se cubri con un fondo oscuro la copia de La
Gioconda del Museo del Prado.2 Es ste un recurso que nor-
malmente se usaba para resaltar el protagonismo del retrata-
do. No deja de sorprender que el repinte al que nos referimos
tampoco fuera advertido en los anlisis de restauracin del
prestigioso Instituto Maltechnik Restauro tras el accidente.
As estuvo expuesto despus de la primera restauracin
en el Dsseldorf Kunstmuseum, bajo la responsabilidad del
restaurador Ulrique Peter, tras un estudio y un trabajo pre-
sumiblemente exhaustivo y realizado con los medios fsicos
y qumicos ms adelantados. En ese momento la limpieza y
consolidacin se limit al rostro y el busto, y result positiva
la restitucin de los colores y correcta la reintegracin. El ar-
tculo del Instituto Maltechnik Restauro se public en julio
de 1978, un ao despus del incidente.3
El tratamiento de esa restauracin se acompaa con fotogra-
fas precisas del estado de la pintura antes y despus, pero insis-
timos, sin advertir el tosco repinte en casi la totalidad del fondo.
No es difcil ver la opacidad y torpe textura de este espacio; lo
que debi dar lugar a que los expertos de Sothebys atribuyesen
el cuadro al taller de Rubens y no a la mano del maestro. El tr-
gico incidente y la restauracin del instituto alemn motiv la
revisin de la autora de la pintura y, en ese momento, el fondo
oscuro hizo que se considerase que las rplicas y versiones co-
nocidas tenan una calidad superior al cuadro que estudiamos.
Fue en el curso de la segunda restauracin, en Madrid,
cuando se levant el barniz oxidado y el estrato parduzco que
ocultaba el rojo saturado del fondo, de gran calidad cromtica

2. Matas Daz Padrn, Reflexiones y precisiones sobre La Gioconda del Pra-

do, Ilustracin de Madrid, n. 25, otoo de 2012, pp. 17-22.
3. Ulrike Peter, Zur Restaurierung des Rubensgemldes Erzherzog Albrecht
von sterreich, Maltechnik 3 Restauro, n. 84, julio de 1978, pp. 178-181.

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 y traslcida transparencia. Era el color original de Rubens con
sus efectos de luz interior de tradicin nrdica, tcnica que
el pintor retom al regresar a su ciudad natal. Este fondo es
idntico a la rplica de la pinacoteca de Viena (n. 6344)4 y a
la copia de la National Gallery de Londres. El efecto esmal-
tado analizado es superior a las versiones y copias conocidas.
De hecho, la autora de Rubens ya haba sido aceptada des-
de principios del siglo xix por los centros y personalidades
acadmicas de mayor prestigio: British Institution, Londres,
1815; Sammlung Schloss Rohoncz, Neue Pinakothek Mnchen,
Mnich, 1930, n. 279; Alte Pinakothek, Mnich, 1931; Lan-
desmuseum Joanneum, Graz;5 Colonia, Weltkunst aus Privat-
besitz, 1968, n. F.23; y los profesores John Smith6; Ludwig
Burchard7; Gustav Glck8; Rudolf J. Heinemann9; Hans Ger-
hard Evers10; Marcel de Maeyer11; Jess Hernndez Perera12;
Wolfgang Prohaska13; Ulrike Peter14; Heinz Althfer15; Hans
Vlieghe16 y Michael Jaff17.

4. Peter Paul Rubens 1577-1640, cat. exp., Viena, Kunsthistorisches Museum,

1977, pp. 63-66, n. 13.
5. Rubens und sein Kreis, Grazer Knstlerhaus, Graz, 1954, en n. 27.
6. John Smith, Catalogue Raisonn of the Most Eminent Dutch, Flemish, and
French Painters. (1829-1842), vol. ii, Londres, 1830, p. 272, n. 917.
7. Gustav Glck, Rubens, Van Dyck und ihr Kreis, con comentarios de Ludwig
Burchard, Viena, 1933, p. 380.
8. Gustav Glck en Thieme-Becker Knstlerlexikon, vol. xxix, Lepizig, 1935, p.
141; y Rubens as Portrait Painter, The Burlington Magazine, n. 76, Londres,
1940, p. 177.
9. Rudolf J. Heinemann Stiftung, Sammlung Schloss Rohoncz, Villa Favorita,
Castagnola/Lugano, 1937, n. 358,vol. II, il. 104; Sammlung Schloss Rohoncz,
Castagnola/Lugano, 1949, n. 214; Sammlung Schloss Rohoncz, Villa Favo-
rita, Castagnola/Lugano, 1957, n. 214; y Sammlung Schloss Rohoncz, Villa
Favorita, Castagnola/Lugano, 1958, n. 358.
10. Hans Gerhard Evers, Peter Paul Rubens, Mnich, 1942, p. 487, nota 79.
11. Marcel de Maeyer, Albrecht en Isabella en de Schilderkunst. Bijdrage tot de
Geschiedenis van de XVIIe- eeuwse Schilderkunst in de Zuidelijke Nederlanden,
Bruselas, 1955, p. 111.
12. Jess Hernndez Perera, Rubens y el Archiduque Alberto, Goya. Revista
de Arte, n. 26, septiembre-octubre de 1958, p. 82.
13. Wolfgang Prohaska, Peter Paul Rubens 1577-1640. Ausstellung zur 400. Wieder-
kehr seines Geburtstages, cat. exp., Viena, Kunsthistorisches Museum, 1977, p. 64.
14. Ulrike Peter, op. cit., pp. 178-181.
15. Heinz Althfer, Restaurierungs-zentrum, Dsseldorfer Museen, 1979, pp.
426-427.
16. Hans Vlieghe, Corpus Rubenianum, Rubens Portraits of Identified Sitters
Painted in Antwerp, Londres/Nueva York, 1987, p. 47, fig. 19.
17. Michael Jaff, Rubens, Miln, 1989, p. 210, n. 327.

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 Peter Paul Rubens, El archiduque Alberto de Austria, coleccin privada

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 El retrato del archiduque
Alberto de Austria

El archiduque Alberto de Austria y rey de los belgas, est

de pie y en tres cuartos de perfil hasta las rodillas. Apoya
la mano abierta en la capa y la izquierda sobre el pomo de la
espada. Viste coleto de seda ricamente bordado en oro y
plata, y cadena de eslabones rectangulares con el Toisn
de Oro que le otorg el rey en 1599. A la izquierda hay un
bufete cubierto con tapete de terciopelo rojo con deredn y
un sombrero de copa alta con penacho de plumas de garza.
El pao rojo del fondo en penumbra rescatado del rudo
estrato pardo que lo ocultaba hasta su ltima restauracin
contribuye a revivir los efectos de las luces y las sombras.
La luz es ms efectista en el rostro, brazos y manos del
prncipe. Un efectismo formal y expresivo del que Rubens
dota a los retratos flamencos de esta dcada. El vigor del di-
seo y el color son signo de poder. El modelo estaba defini-
do por Otto van Veen a fines del siglo xvi en la misma lnea
que habamos visto ya en Antonio Moro y Snchez Coello.
Pero Rubens hace caer la mano derecha del archiduque con
natural displicencia, igual que en la repeticin de la pinaco-
teca de Viena fechada entre 1618 y 1620.
Este modelo no parece vinculable al retrato que pint a su
llegada a Amberes, ni al grabado realizado por Jan Mller
en 1615, pues aqu se acusa un realismo ms directo, un ros-
tro ms enjuto y las espaldas ms cargadas por el paso de los
aos. En el grabado de Jan Mller, en cambio, el archiduque
aparece ms idealizado y joven. Un fuerte individualismo di-
ferencia este retrato que estudiamos del de Mller. No es la
imagen furtiva transmitida por Key y Antonio Moro. Aqu
se muestra la imagen fiel y profunda del cliente con su pin-
tor. En el diseo de este cuadro hay algo de la tradicin de
Frans Pourbus el Joven, pero se distancia de l en el vigor y la
fuerza contenida del rostro y las manos.

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 W. van Haecht, El gabinete de Cornelis Nos encontramos ante un retrato ceremonial con vida
van der Geest, Amberes, Rubenshuis
propia. Rubens impone nfasis en el traje hasta el punto de
poner en jaque el protagonismo del retratado. La indumen-
taria fija la fecha de la pintura y el rango con esttica grande-
za. El jubn se ajusta al cuerpo y la lechuguilla al cuello, que
se prolonga en un radio por encima de las orejas, forzando a
erguir la cabeza. El jubn bordado en oro y plata es tpico de
la moda espaola. Las mangas estn ajustadas en dos piezas
al brazo. Un diseo de influencia militar. El chaleco de ter-
ciopelo se prolonga hasta las calzas dejando ver el jubn. Las
calzas redondeadas y ahuecadas llegan hasta el medio mus-
lo, una moda, tambin espaola, que influye en el resto de
Europa.18 La bragueta, destacada en los retratos anteriores,
aqu se oculta. El modelo que viste es el mismo del retrato de

18. Franois Boucher, Histoire du costume en Occident: des origins nos jours, Pa-
rs, 1996, pp. 188-190.

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 Alberto con Isabel Clara Eugenia de Otto van Veen, en el J. Brueghel el Viejo y A. van
Stalbemt, Visita de los archiduques
que ella est ms destacada por ser la garante de la realeza.19 Isabel Clara Eugenia y Alberto al
Se trata de la misma indumentaria que el archiduque viste gabinete de un coleccionista, Baltimore,
en las pinturas festivas de gnero de Jan Brueghel el Viejo Walters Art Gallery

del Museo del Prado (n. 1439) y en los gabinetes de la visita

a la coleccin de Cornelis van der Geest del Rubenshuis de
Willem van Haecht20, y de Jan Brueghel el Viejo y Adriaen
van Stalbemt en la Walters Art Gallery (n. 372010).21

19. L. Duerloo y W. Thomas (eds.), Albert & Isabelle, 1598-1621, cat. exp., Bru-
selas/Lovaina, 1998, p. 46, n. 45.
20. Julius S. Held, Artis Pictoriae Amator: An Antwerp Art Patron and His
Collection, Gazette des Beaux-Arts, vol. l, 1957, pp. 53-84; Simone Spe-
th-Holterhoff, Les peintres f lamands de cabinets damateurs au XVIIe sicle,
Bruselas, 1957, pp. 98-104; Frans Baudouin, P. P. Rubens, Amberes/Nueva
York, 1977, pp. 191-203; y Matas Daz Padrn y Mercedes Royo-Villanova
(eds)., David Teniers, Jan Brueghel y los gabinetes de pinturas, cat. exp., Madrid,
Museo del Prado, 1992, pp. 202-217, n. 26.
21. Annalise Scarpa Sonino, Cabinet dAmateur, Miln, 1992, p. 39.

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 En este retrato el prncipe transmite naturalidad sin afec-
tacin. Es el signo de salvacin del individuo que impri-
me la nobleza espaola del Siglo de Oro: la afirmacin de
su inquebrantable yo. Rubens desplaza el manierismo domi-
nante en la poca en favor de la realidad, el color y la luz.
Esto supone una novedad frente a la obra que pint en Italia
y frente a su propio tiempo. Es un retrato tomado en vivo y
un testimonio fiel del temperamento flemtico y reservado
del prncipe. Destaca la estructura sea de la cabeza y el mar-
cado toro supraorbital sobre unos ojos sin brillo. La nariz
y el mentn, tambin prominentes, contribuyen a reflejar la
imagen de un hombre cansado y dolorido. La sobria elegan-
cia de este retrato se distancia del ms artificioso de su etapa
genovesa.
Pero adems Rubens tiene la ventaja de conocer nti-
mamente al archiduque. Ese conocimiento es una fortuna
que queda grabada en el retrato. Igual que sucede en los de
Felipe IV realizados por Velzquez. En unos y otros el ar-
tista est ntimamente ligado a su cliente. Es decir, la obra
de arte es el resultado de una convivencia. El retrato que
estudiamos es consecuencia del dominio espaol en Flan-
des en momentos de su hegemona en Europa, y Rubens
supo interpretar mejor que ningn otro pintor de la poca
los ideales y ambiciones de la nobleza espaola. En el retra-
to del archiduque se encarna al prncipe cristiano que pro-
mulgan los tratadistas espaoles de entonces. Veremos su
figura repetida hasta la saciedad por Rubens y su taller en
dos diferentes atuendos: bien con ricos bordados, bien ms
sobrio en terciopelo negro.
El retrato sintetiza por una parte la tcnica veneciana del
color, y, por otra, la tradicin nrdica de la luz interior con
pureza de colores y fluidez de los aglutinantes. El retrato es
algo ms que el espejo de un general de los ejrcitos de Flan-
des y archiduque de los Pases Bajos espaoles. Es la perso-
nificacin del rey de Espaa en el gobierno de sus Estados
bajo el signo de la cruz.
El origen del retrato y su historia externa no llega ms all
de fines del siglo xviii en la coleccin del conde de Upper
Ossory (Bedfordshire). Se dio a conocer en una exposicin
de la British Institution en 1815 (Londres, n. 101). Pocos

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 aos despus apareci en el catlogo razonado de John
Smith, de 1830. De aqu pas al conde de Strathmore, Lon-
dres; conde de Harewood, Londres; colecciones Spink en
Londres y Bottenwieser de Berln; barn Heinrich Thys-
sen-Bornemisza (1930) en Schloss Rohoncz; baronesa Ga-
brielle Bentinck-Thyssen, Pars; y finalmente, en prstamo
al Dsseldorf Kunstmuseum (1975-1984).

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 El hombre: personalidad y gobierno

Rubens pint un retrato fiel a la realidad. Este retrato de pin-

cel es igual al que, del archiduque, dibuj con la pluma Guido
Bentivoglio, el nuncio y su ms prximo amigo y colaborador
(junto con Ambrosio Spinola) en el Gobierno de Flandes:
El Archiduque Alberto es de pequea estatura, delgado
de cuerpo, y de temperamento entre sanguino, y flemtico,
como son casi todos en general los Principes de la casa de
Austria. Es blanco de rostro, el pelo rubio, y sus facciones
muy autorizadas. Tiene la boca a lo austriaco, y la comple-
xin es antes delicada, que fuerte. Padece de gota, y solia
sentirla pocas vezes, pero de algn tipo ac, le offende mas
de ordinario, y con mas aprieto, que antes. Fuera deste, no
est sugeto a otros achaques, ni se puede decir quan reglado
es en el comer, y beber. Es agora de edad de cinquentaycua-
tro aos; y esta en el es la disposicin, y el temperamento
del cuerpo. En las calidades del animo es un Principe de sin-
gulares virtudes, y no se puede encarezer quan religioso es,
y quan pio, y quan grande en zelo, y respetto, que en el se
conoce al culto Divino, y a las cosas sagradas. Resplande-
ce en sus costumbres una rara honestidad, y una cierta ver-
guena, que en esta parte, entre otras, puede servir de espejo
a todos los hombres particulares, quanto mas a los Principes.
Es muy aficionado a la justicia, y conserva en todas las cosas
una maravilosa moderacin. Es todo grave en sus acciones,
y de manera compuesto, y tan ygual en todas, que jams se
v diferenciarse un punto de s mismo. Habla poco, al modo
que lo hacen los Principes Austriacos, y despacio, por su
propia costumbre natural. Es seor de cinco lenguas, que
son la materna suya Alemana, la Espaola, Latina, Italiana,
y Francesa, usando las tres primeras, y entendiendo las dos
ultimas muy acertadamente. Tiene conocimiento de varias
letras, y adquirile quando era Cardenal; y ha hecho estu-
dio particular de las Matematicas. Es indesesso en el trabajo
de negociar, y en el despacho pone su mayor gusto; y suele

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 dar audiencia cada dia maana; y tarde muchas horas, y con
increble atencin, y apacibilidad. Es Principe de secreto im-
penetrable, y le dissimula no menos con el semblante, que
con las palabras, sin que se le pueda conocer jams en el ros-
tro (que siempre le tiene sereno, y con igualdad) commocion
ninguna que discurra de su animo. Es de natural constante,
y lo ha mostrado en tolerar con tan gran
valor tantas adversidades, como las que
le han sucedido en la guerra pasada. Peca
un poco, a comn juicio, de irresoluto, y
tardo, y sin duda es mejor para la paz, que
para la milicia, que esta quiere las mas
vezes a un tiempo los consejos, y la reso-
lucin, y no puede admitir tan concertado,
y tan ygual orden en las acciones, como el
que guarda el Archiduque. Este su proce-
der detenido, y con gravedad tan grande,
nace en gran parte de su natural tempe-
ramento de cuerpo, y mucho mas del aver
formado sus costumbres tanto tiempo en
Espaa a la idea de Filipo Segundo, que la
tom para imitarla en todas las cosas. Pero
no se podan desalabar en el Rey aquellos
procedimientos tan medidos, y tan graves,
porque eran muy acomodados al gobierno
de Espaa, y a los naturales Espaoles, ni
tuuo jams ocasin de trocar aquel modo
de viuir ordinario de paz, con el que pide
tan diferente la guerra. Pero en Flandes los pueblos quieren J. Suyderhoef segn Rubens,
a su Principe mas apacible, y tratable, y las armas piden mas Archiduque Alberto

eficaces, y resueltas acciones, que lo son las del Archiduque.

Y assi como para la calidad del gobierno de Espaa, era muy
buena la imitacin del Rey Filipo, assi para la del de Flandes,
y para el exercicio de las armas vuiera sido mucho mejor po-
nerse delte al Emperador Carlos Quinto su padre, que supo
templar marauillosamente las costumbres, y acomodarlas a
tantas, y tan varias naturaleas de pueblos, de que fu com-
puesta la grandeza del Imperio que tuuo. Assi que los Fla-
mencos, mas muestran veneracin, que amor al Archiduque.
Nace la veneracin de sus muchas virtudes, y falta el amor,

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 por no auerseles hecho tan comunicable, como ellos vuieran
querido. Esta su gravedad tan grande la acompaa con vn
altissimo pundonor, que quiere sustentar, como de Rey; y
en muchas ocasiones, para decir la verdad, no lo aprueban
todos fcilmente. Mas no ser marauilla, si entre la armona
de tantas, y tan escogidas partes, vuisse alguna disonancia de
affectos humanos; que en lo dems el Archiduque es dotado
de excelentissimas calidades, y merece llegar a la noticia de
nuestros descendientes por vno de los mayores Principes, y
mas dignos de respetto, que han florecido en esta edad.22
El archiduque Alberto de Austria, tambin Alberto VII
(1559-1621), fue uno de los gobernantes ms prestigiosos de
los reinados de Felipe II y Felipe III. Era hijo del emperador
Maximiliano II de Habsburgo y de Mara de Austria, hija
de Carlos I de Espaa. Tambin cardenal de la Santa Cruz de
Jerusaln en 1574, virrey e inquisidor general de Portugal, ar-
zobispo de Toledo en 1584, y soberano de los Pases Bajos y
conde de Borgoa. En 1596 le nombraron gobernador general
de los Pases Bajos. En 1598 renunci al arzobispado y a los
hbitos y el ao siguiente contrajo matrimonio (18 de abril)
con su prima hermana Isabel Clara Eugenia, hija de su to el
rey Felipe II de Espaa, quien traspas la soberana de los Pa-
ses Bajos al matrimonio con la clusula de que si a la muerte de
uno de los cnyuges, stos no tuviesen descendencia, el terri-
torio volvera a la Corona espaola, como finalmente sucedi.
Uno de los hechos ms decisivos que marcaron el futuro
del archiduque fue su educacin bajo la mirada de su to el
rey Felipe II. En esa poca era un joven culto, trabajador, pia-
doso y versado en ciencias y letras. Religioso pero tambin
consecuente con la tradicin laica y humanista del Renaci-
miento. Un prototipo del prncipe catlico que aoraban los
tratadistas espaoles. Con maneras y gestos que tipificaban
el ser espaol: una reserva de carcter y flemtica gravedad
que recuerdan a Felipe II. Y por l fue educado con valores y
con pureza de miras.
Al morir el archiduque Ernesto, su hermano, fue dispensa-
do por Clemente VIII para desposarse con Isabel Clara Eu-

22. Guido Bentivoglio, Relaciones del Cardenal Bentivollo, Npoles, 1631, pp.
137-140.

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 genia y ocup el Gobierno de Flandes. Desde el inicio de su P. de Jode segn Rubens, A. Spinola
mandato dio paso a la nobleza belga en la Corte buscando la I. Meysens segn Van Dyck,
conciliacin del Estado. No todo gust en Madrid. De hecho G. Bentivoglio

tuvo que gobernar bajo los auspicios del rey de Espaa. Una
frmula poltica en la que Rubens se implic con su pintura.
Al archiduque Alberto, hombre de profunda religiosidad,
le toc vivir, una vez en Flandes, la ruptura dramtica de la
cristiandad en el avance incontenible de la reforma protes-
tante. En su lucha desde el lado de Espaa ms que desde la
misma Roma en defensa de la tradicin fue fiel a los jesuitas
y al humanismo que se defina en la Universidad de Sala-
manca para devolver a la Iglesia catlica su pureza.
Al margen de los hechos blicos su Gobierno hizo de
Bruselas el centro ms cosmopolita de Europa con el apoyo
de Ambrosio Spinola, capitn general de los ejrcitos, y de
Guido Bentivoglio, nuncio de su Santidad.
La paz que firm con Mauricio de Nassau en 1609 sal-
v el prestigio de Espaa con la Tregua de los Doce Aos.
En esta ocasin el archiduque Alberto actu como rey de los
belgas, imagen que no encontramos publicada en la historio-

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Guido Bentivoglio, Relaciones del
Cardenal Bentivollo, Npoles, 1631
(portada)
18
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grafa espaola. Sin embargo as lo ve Henri Pirenne en su
monumental historia de Blgica: Es un prncipe de sangre
como Margarita de Austria y Mara de Hungra, descen-
dientes del emperador. Entr en Amberes bajo los arcos de
triunfo con el urea de la realeza (5 de septiembre de 1599)
aunque Felipe III tratara a su cuado como un gobernador.
Su objetivo fue romper con la autonoma
de las provincias en provecho del centra-
lismo del poder absoluto.
Los archiduques haban firmado la
tregua de 1609, que haba impulsado a
Rubens a permanecer en Flandes. Ellos
aprovecharon esa tregua para la restau-
racin de su pas y la consolidacin de su
Iglesia. El esplendor de su corte, conside-
rada la mas estable y esplndida de Euro-
pa, dependa de la paz. Por tanto, cuando
la tregua se rompi despus de 12 aos, el
archiduque hizo grandes esfuerzos por
su renovacin. Pero no lo consigui. En
1621, el mismo ao de su muerte, nuevos
hombres accedieron al poder en Madrid:
un nuevo rey, Felipe IV, y un nuevo mi-
nistro, el conde duque de Olivares. Con
el cambio de gobernantes, las antiguas
ambiciones de Felipe II cobraron nueva
vida, se permiti la ruptura de la tregua
y nuevamente estall la guerra en los Pa-
ses Bajos. Pronto se vinculara con la guerra de Alemania, la
guerra de los Treinta aos. En esa larga guerra el segundo
periodo de los 80 aos de rebelin de los Pases Bajos, la
prosperidad de Blgica, tan brillante pero tan frgil durante
el reinado de los archiduques, quedara destruida.23
23. Hugh Trevor Roper, Prncipes y artistas. Mecenazgo e ideologa en cuatro cortes
de los Habsburgo. 1577-1623, Madrid, 1992, p. 180.
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 El estilo, la tcnica y la restauracin

Pero una vez trazadas algunas lneas de su biografa, vol-

vamos al retrato del archiduque Alberto que nos ocupa. Se
trata de un buen ejemplo del cambio que opera la evolucin
del retrato nrdico a partir del convencionalismo romanista
y rgido de Otto van Veen y el paso al barroco con las con-
signas vitales de la forma y la expresin: la vida interior que
transmiten los ojos y el movimiento de las manos. Los colo-
res clidos de las carnaciones y el fondo dominan el espacio y
el pensamiento. Esto Rubens lo aprendi en Italia conjugan-
do idealismo y naturalismo. Ahora, el espectador no puede
permanecer indiferente al retratado que fija su mirada en l
impidindole escapar a su impacto comunicativo. No es el im-
perativo dominio de Antonio Moro: desde ahora una mirada
ms sutil y humana toma posicin.
Ya apuntamos que aqu, el rostro del retratado acusa el
paso de los aos y los sinsabores de la existencia. En las fe-
chas en las que Rubens pinta el retrato del archiduque Alber-
to, su cuado Felipe III, deba sentir recelos por renunciar a
aquellos estados tan amados por la archiduquesa. Flandes no
dejaba de ser la pantalla visible de la poltica dirigida desde
Madrid. Es un retrato oficial pero dialogante y dinmico de
contenido. Ungido del urea impuesta por la etiqueta de los
Austrias, Rubens transmite este ideal, igual que lo hizo en el
retrato de la archiduquesa, en los grabados y copias conoci-
dos. A pesar de la intencin poltica hay vida y movimiento
como nunca alcanz el gnero en la escuela italiana ni fla-
menca por s solas.
El pintor imprimi en esta imagen el signo del absolutismo
de los Austrias. Es la funcin de un retrato realizado con con-
tumaz realismo superando el formulismo rgido del pasado.
Hans Vlieghe vio la alta calidad del retrato ignorando el re-
pinte del fondo que fue motivo de rechazo de la casa de subas-
tas Sothebys. Al levantarlo se puso a la vista el rojo brillante

19

0454_archiduque_01-36#3.indd 19 29/11/13 08:57

 [fig. i] [fig. ii]

y luminoso anlogo a las repeticiones de Viena y Londres.

El rostro es ms natural y los rasgos ms acusados que en la
versin del grabado de Jan Mller (1615), en armona con el
espacio y el foco de visin bajo y con los brillantes accesorios.
Es difcil, en este retrato, deslindar la tcnica y el estilo. El
carcter est fundido con la densidad plstica de los colores
y la factura. Una concentracin de valores con resultado po-
sitivo. El fondo rojo, ahora rescatado bajo el antiguo repinte,
conjuga con los amarillos, blanco y rojo del raso brillante de
las telas.
Como hemos descrito en las primeras pginas de este tra-
bajo, la restauracin realizada despus de la agresin del 24 de
agosto de 1977 trat con xito relativo el dao del cido sulf-
rico rociado en parte del rostro, cabeza y brazo izquierdo. El
cido se desliz hacia abajo, donde se condens y acus ms
dao. Para neutralizar su accin el restaurador se vali de tiza
absorbente. Esto limit la penetracin del cido en la capa de
la pintura. Las partes de materia ms slida resistieron mejor

20

0454_archiduque_01-36#3.indd 20 29/11/13 08:57

 [fig. iii] [fig. iv]

que las ms delgadas. Ya dijimos que la imagen que reprodu-

cimos, tomada justo despus de la agresin, es ms alarmante
que real, pues, en gran medida, el color qued intacto por la in-
mediatez del remedio. El deterioro mayor lo produjo el lquido
deslizndose en vertical sobre el rostro, el hombro izquierdo
y el brazo derecho [figs. i y ii antes y despus de la agresin].
Aunque la prdida de color y preparacin haba sido escasa,
en la restauracin del instituto alemn se trataron de ocultar
los estucos y retoques con una espesa capa de barniz que ve-
laba la naturaleza de los colores y los retoques [fig. iii]. Esto
se vio posteriormente en la intervencin en Madrid una vez
levantado el barniz. En esta segunda intervencin fue posi-
ble el reconocimiento afortunado de la capa parduzca de tosca
textura que cubra casi la totalidad del fondo [figs. iv y v].
Ya hemos expuesto las razones de cambio del gusto y cmo
el hecho de no detectarse en la restauracin alemana el anti-
guo fondo rojo hizo que la casa de subastas Sothebys no re-
conociese la verdadera autora del cuadro en su catalogacin. [fig. v]

21

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 La capa protectora de la primera restauracin en Alema-
nia con un barniz de espesa densidad no fue afortunada.
No fue fcil levantar este grueso barniz. La limpieza final
se trat con disolventes y mecnicamente cuando fue nece-
sario. Los barridos fueron respetados con discreto criterio.
El efecto abrasivo del cido es visible en los surcos verticales
despus de la limpieza y levantado del barniz y repintes.
El soporte est formado por tres paneles verticales de 25
x 102 cm. Los bordes de los paneles acusaban prdidas de
color y preparacin disimulados por la gruesa capa de barniz
[fig. vi] que fue levantada y despus reintegradas las lagunas. Lleva-
ba un engatillado fijo y tres llaves de refuerzo. Dos listones
clavados a ambos lados del engatillado obstaculizan el movi-
miento, pero como hasta ahora su estabilidad no se ha alte-
rado se han respetado esos listones. Los craquelados no han
producido efectos alarmantes. El reverso y el marco conser-
van las etiquetas. Es una rica documentacin testimonial de
su historia externa.24
En fin, que ms que la accin del tiempo, los daos los
caus la agresin inconfesable del hombre. Este acciden-
te irracional trae el recuerdo de lo ocurrido con La Venus
del espejo de Velzquez. Ya hemos observado que la puesta
al descubierto del fondo en rojo que se desconoca fue muy
importante en la identificacin de la autora del pintor. Este
espacio bien conservado es decisivo en este estudio. La ra-
diografa que reproducimos es til para valorar la prestancia
plstica de la factura con riqueza de blancos de plomo y una
plasticidad tctil que Rubens practica precisamente en estos
aos [fig. vi]. Una paleta limitada en colores con densidad
de modelado en fondo traslcido. La unidad espacial est lo-
grada por la modulacin interior y la transparencia de sus co-
lores puros. Es la preparacin la que unifica la capa cromtica.

24. Sellos e inscripciones en el reverso de la tabla: 4 (a lpiz sobre etiqueta color

crema); P.P. Rubens Dep. 63/ 1974 (a bolgrafo azul sobre etiqueta crema de
10,5 cm oculta por sobre marco interior); YAMATO TRANSPOT CO., LTD. /
JAPAN FINE ARTS DIVISION / EXHIBT. / CASE CATAL. / MSE 358 18 (41)
/ NO. NO. (sobre etiqueta blanca de 3,4 x 9,9 cm); etiqueta crema con borde
interior azul de 13 x 18 cm; L (a tiza en el larguero izquierdo); 14/ BOURLET/
AMSTERDAM (a bolgrafo negro y letras de imprenta en azul, en etiqueta
blanca de 2,5 x 3,8 cm, en el travesao superior del marco interior pegado);
6/ 12/ 95 (a tiza blanca en el travesao superior del marco interior pegado).

22

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 El tiempo, el espacio y el medio

El lienzo del Banquete de bodas de Jan Brueghel el Viejo en el

Museo del Prado (n. 1442) podra encabezar con sobrados
motivos el epgrafe de este apartado. Aqu estn el archidu-
que y la archiduquesa sentados, y l viste la misma indumen-
taria que en el retrato de Rubens que estudiamos.
El espacio es una plazuela rural donde, con alegra y es-
pontneo desenfado, las gentes del lugar celebran una boda.
Es un momento feliz entre tantas guerras. El archiduque
comparte la fiesta con el pueblo llano con natural placer.
Una circunstancia inslita en la etiqueta dominante del siglo
xvii durante el gobierno absolutista de los Austrias. Jan Brueghel el Viejo, Banquete de
bodas presidido por los archiduques.
Le vemos aqu, como en los gabinetes de interior, con Museo Nacional del Prado, Madrid
amigos y pintores. La pintura es un precioso documento (n. cat. p01442)

23

0454_archiduque_01-36#3.indd 23 29/11/13 08:57

 testimonial donde se ve a los prncipes mezclados con nues-
tra vida escribe el conde M. Charles Terlinden no solo
en las manifestaciones religiosas y fiestas si no en las activi-
dades de la vida campestre.25 El archiduque rompe la rgida
etiqueta escribe Henri Pirenne. Tanto l, como la archi-
duquesa, hicieron en la Corte de Bruselas algo nuevo y nico
en su gnero. Una Corte o lon tait frapp tout ensemble
de la pompe royale des crmonies, de la rigidit de ltique-
tte et de laustrit des moeurs26.
Como hemos dicho, el prncipe lleva la cabeza cubierta
con sombrero y va vestido con el mismo traje que en el re-
trato que estudiamos. Aparece junto a Isabel Clara Eugenia
en el momento de esplendor de su reinado, que coincide con
el mayor xito de Rubens en sus estados. Pocas veces se ha
producido un encuentro tan afortunado entre un pintor y su
cliente.

25. M. Charles Terlinden, Rsum de la confrence-promenade linaugura-

tion de lExposition des Souvenirs historiques relatifs la Priode espagnole
en Belgique, en LA rchiduchesse-Infante-Isabelle-Claire-Eugenie au Muse
du Prado. LEspagne et la Belgique dans l histoire, Bruselas, 1925, p. 66.
26. Henri Pirenne, Histoire de Belgique, t. iv, Bruselas, 1909. Vid. Flix de Lla-
nos y Torriglia en LA rchiduchesse-Infante Isabelle-Claire-Eugenie au Muse
du Prado, cit., p. 48.

24

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 El pintor y su cliente

Retrocediendo en el tiempo, recordemos la carta que Ru-

bens escribi a Chieppio el 24 de mayo de 1603, en el primer
viaje que hizo a Espaa. En ella deca que no era desconoci-
do aqu.27 Quiz tuviera en mente el encargo de las tres pin-
turas que el archiduque le haba hecho desde Flandes para la
capilla de la baslica de la Santa Cruz de Jerusaln, en Roma.
El encargo fue conocido en Espaa y tuvo el lgico eco en la
Corte de Madrid.
Rubens no se encontraba a gusto en la Corte de Mantua
porque, por lo visto, recibi algunos encargos inoportunos
que daaban la dignidad de su arte. Es una razn que dej
correr Alfred Michiels28, aunque no parece que ste fuera
el nico motivo de su descontento; en esa poca, tambin
estaba muy preocupado por la enfermedad de su madre en
Amberes. Una razn, sin duda, muy poderosa para regresar
a su patria, a la que se suma la buena acogida de sus conciu-
dadanos y los archiduques.
Todo esto le decidi a solicitar al archiduque Alberto, a
travs de su familia, que intermediase con el duque de Man-
tua para que le autorizara a volver desde Italia a Amberes.
El archiduque Alberto escribi al duque de Mantua lo que
sigue: Pedro Paulo Rubens, pintor natural de estos estados,
le tiene Vra Serdad ocupado en su servicio en algunas obras
de su officio, y porque tiene necessidad de acudir aqu a po-
ner en orden algunas cosas suyas que estando absente no
podr con la comodidad que dessea y sus parientes me han
suplicado escriva a V.Serad para que se sirva de darle licencia
por lo que le importa, siendo las causas que representan tan

27. Max Rooses y Charles Ruelens (eds.), Correspondance de Rubens et documents

pistolaires concernant sa vie et ses uvres, 6 vols., Amberes, 1887-1909, vol. i,
p. 148.
28. Alfred Michiels, Histoire de la peinture flamande et hollandaise, Pars, 1869,
vol. vii, p. 32.

25

0454_archiduque_01-36#3.indd 25 29/11/13 08:57

 Giuseppe Vasi, Roma, Baslica de la
Santa Cruz de Jerusaln (1748)
Biblioteca Nacional de Espaa,
Madrid
26
0454_archiduque_01-36#3.indd 26
justas, he querido pedir a V. Serad le conceda dicha licencia
para que usando della venga acumplir con las obligationes
de sus deudos y hacienda, y como todo lo mas que aqu se le
puede offrecer y porque desseo darle satisfaccin por ser mi
vassallo estimare y agradecere mucho lo que V. Serad hiciera
por el (4 de agosto de 1607).29
El duque respondi pronto al archiduque Alberto con resig-
nacin, pues no ocult la pena de prescindir de un pintor del
que estaba muy satisfecho, pero respet su voluntad y su deseo
de servir a otros prncipes et massicuro della bont di V. A.
che lavr per bene, poich ancor io permetto a miei sudditi il
servir ad altri Principi, et molto pi volentieri allA. V. alla quale
per fine bacio le mani, et auguro da Dio ogni felicit (13 de
29. Max Rooses y Charles Ruelens, op. cit., 1887-1909, I, pp. 387-388. Una ad-
miracin del archiduque a su arte y a su persona que va en consonancia con lo
que Spinola opina del pintor. El general es el personaje que est ms prximo
al archiduque y seguro que comparte la misma opinin en cuanto a la condi-
cin humana del pintor tena tantas cualidades que la pintura era la menor
de ellas (Barn de Reiffenberg, Nouvelles recherches sur Pierre-Paul Rubens,
contenant une vie indite de ce grand peintre por Philip Rubens. Mmoires de lAca-
demie Royale de Belgique, Bruselas, 1837, p. 8).
29/11/13 08:57
 septiembre de 1607).30 Respuesta que repiti el 16 del mismo
mes y ao, con detalles como el deseo de Rubens de perfeccio-
nar su arte en Roma.31 Para M. Baschet la peticin del prncipe
Alberto se debi a la presin de su familia, pero la verdadera ra-
zn estaba segn el mismo estudioso en el deseo de recu-
perar un artista de prestigio reconocido.32 Esto a pesar de que
Rooses pensaba que Rubens no tena an especial renombre,
pasando a ver la razn prioritaria en la salud de su madre.
Posiblemente el archiduque Alberto conoca a Rubens antes
del encargo de las pinturas para la baslica de la Santa Cruz de
Jerusaln (8 de junio de 1601). Seguramente le conoci cuan-
do el pintor trabajaba con Otto van Veen en la decoracin de la
villa de Amberes el 20 de agosto de 1599, pues un ao despus
Rubens parti para Italia. Fue Philippo Rubens, su sobrino,
quien nos comenta su colaboracin con el viejo maestro.
El dibujo del archiduque vestido de cardenal que conser-
va la Albertina de Viena para el grabado de G. van Velden
acusa unos enrgicos toques que Christopher Norris pien-
sa se deben a la colaboracin de Rubens.33 Tampoco parece
que fuera a Roma para ampliar estudios como sugiri Hans
Gerhard Evers, aunque aprovech la ocasin para ampliar su
genio. El hecho es que all pint La exaltacin de la cruz de
Santa Elena, La coronacin de espinas y La ereccin de la cruz
(perdida). Poco despus Vicente Gonzaga le envi a Espaa
con pinturas para regalar al duque de Lerma y a Felipe III
(5 de marzo de 1603). Rubens cumpli anteriormente con
los deseos del archiduque en la baslica de la Santa Cruz de
Jerusaln, de lo que ste qued muy satisfecho. Es de supo-
ner que tambin esto motiv el deseo de Alberto de tenerlo
en Flandes. Pero este regreso no parece tan deseado por el
pintor en un primer momento.
Nos preguntamos qu sera de Rubens si el retorno a Am-
beres no se hubiera producido. Posiblemente hubiera sido
absorbido por el manierismo dominante en Italia en oposi-
cin al realismo nrdico que anidaba en su alma. El hecho

30. Ibdem, p. 389.

31. Ibdem, p. 390.
32. Ibdem, p. 391.
33. Christopher Norris, Rubens Before Italy, The Burlington Magazine, vol.
76, n. 447, Londres, 1940, p. 193.

27

0454_archiduque_01-36#3.indd 27 29/11/13 08:57

 es que va a asentar sus lares para siempre en su patria. All
despleg todo su genio y toda su poderosa individualidad.
Retorn a las esencias de la raza y la tcnica de los antiguos
maestros en una afortunada sntesis de realismo y de la opu-
lencia monumental que traa de Italia.
Al llegar Rubens a Flandes el archiduque Alberto gober-
naba con unos ideales humanistas que armonizaban con los
suyos. Un humanismo que Rubens albergaba en su alma y se
haba ido enriqueciendo en contacto con los pensadores y
filsofos de Italia. De hecho Johann Faber vio en Rubens un
humanista en paralelo al pintor. La indecisin entre quedar-
se o volverse a Italia que hemos adelantado est bien expl-
cita en su carta a Faber del 10 de abril de 1609: Mais pour
en revenir mes propres affaires, je nai pas encore dcid si
je resterais dans ma Patrie ou si je retournerais pour toujours
Rome, o je suis invit dans les meilleures conditions. Ici
on ne manque pareillement de tout faire pour me retenier
par toutes sortes de compliments. LArchiduc et lInfante
Srnissime mont fait crire pour mengager rester leur
service. Leurs offers sont trs genereuses, mais je nai gure
lenvie de redevenir courtesan. Anvers et ses bourgeois me
donneraient satisfaction, si je pouvais dire adieu Rome. La
paix, ou plutt la trve, sera srement signee pour de nom-
breuses annes, et on pens quau cours de cette priode no-
tre pays fleurira de nouveau. On pens quelle ser publie la
semaine prochaine dans toutes les provinces.34
Es evidente que Rubens midi los inconvenientes y las
ventajas decidindose por la patria de los archiduques por
sentirse all mejor comprendido y con mayor libertad de ac-
cin. No deseaba ser un cortesano al servicio caprichoso de
los prncipes italianos, y tras su regreso tambin tom con-
ciencia de los horizontes que se le brindaban bajo los prnci-
pes espaoles con los ideales de la Contrarreforma.
El retrato del archiduque Alberto es un buen ejemplo de su
vuelta al realismo de tradicin nrdica. Fue nombrado pintor
de la Corte el 23 de septiembre de 1609 con la garanta por par-
te del archiduque de gozar de libertad de residencia. La fascina-

34. Frans Baudouin, op. cit., 1977, p. 310-311, nota 29 (cit. Max Rooses y Charles
Ruelens, op. cit., 1887-1909, vol. vi, pp. 323-324).

28

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 cin de Italia no compens la envidiable independencia que le
brindaban los prncipes espaoles. Rubens no iba a ser un cor-
tesano, ni un diplomtico en el sentido literal. Pero fue su noble
personalidad lo que hizo que los archiduques
tuvieran con l deferencias poco comunes en
aquella poca en las normales relaciones entre
un pintor y su cliente. Esto hizo posible que
interviniese en asuntos de alto nivel poltico y
que, sin tapujos, pudiese desplazarse a pintar
para las cortes de Espaa, Inglaterra, Holan-
da, Francia y el Imperio en un sorprendente
despliegue a travs de palacios e iglesias de
toda Europa. Una libertad que estas naciones
deben a la generosidad del archiduque espaol.
Un testimonio visual del gusto por el arte y
de la amistad entre el archiduque y Rubens es
la visita a la coleccin Van der Geest. En esta
ocasin Rubens explica a Alberto la adqui-
sicin de una tabla de Quentin Metsys de la
Virgen con el Nio. All estaban presentes, junto a los pintores, W. van Haecht, Visita de los
archiduques al gabinete de Cornelis
los ms importantes personajes espaoles y flamencos de la
van der Geest (detalle). Rubens a la
Corte de Bruselas. El archiduque lleva el sombrero puesto. Es izquierda del archiduque explica la
igual que el que est sobre el bufete del retrato que estudiamos tabla de Quintin Metsys, Amberes,
Rubenshuis
y va vestido con el mismo traje.
Pero ms ntimo y no menos interesante es el gabinete de
Hendrick Staben, con el archiduque y la archiduquesa en una
visita a la residencia de Rubens, del Museo Real de Bruselas y
rplica en el castillo de Beloeil. El archiduque viste el mismo
traje de ceremonia y Rubens se inclina ligeramente de pie jun-
to a la mesa al mismo tiempo que otros visitantes de rango se
mueven con soltura por el saln. La estancia es amplia y algo
fra, all est la rotonda con las esculturas de mrmoles anti-
guos y el pabelln del jardn, pero los cuadros no son los co-
nocidos de Rubens. Quizs es un homenaje de Hendrick Sta-
ben al prestigioso maestro de Amberes, sin otra pretensin.35
Rubens vivi la ruptura de los Pases Bajos en territorios
catlicos y protestantes. Se encontr en el esplendor de la
franja meridional bajo los Austrias espaoles con el boato

35. Simone Speth-Holterhoff, op. cit., p. 112.

29

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 H. Staben, Los archiduques en el
estudio de Rubens. Muses royaux de
beaux-arts de Belgique, Blgica. Foto: Guy
Cussac, Bruselas
30
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del barroco deslumbrante frente a la austera burguesa pro-
testante. El absolutismo de los Austrias y la Iglesia catlica
fijaron la esttica de su estilo, que valoraba la belleza del Re-
nacimiento y la riqueza desbordante del barroco en el am-
biente de paz que lograba el archiduque.
Su ideal fue la paz con la recuperacin del tiempo perdido
en la infructuosa guerra con el protestantismo. La misin
que se propuso con Rubens fue volver a la tradicin borgo-
ona y a los sueos de la antigua grandeza. El pintor hizo
suyas las consignas de los Austrias comulgando con el ce-
remonial trascendente de la Contrarreforma y la exaltacin
dinstica. El archiduque logr esto sin el respaldo de Ma-
drid.36 El retrato es signo del deseo de los Austrias de perdu-
rar en el recuerdo.
36. Biographie Nationale, Acadmie Royale de Belgique, Bruselas, 1866-1986,
vol. i, p. 184.
29/11/13 08:57
 En el acta secreta del 6 de mayo de 1598 Felipe II cedi
el Gobierno de los Pases Bajos a los archiduques, reservn-
dose las plazas fuertes de Amberes, Gante y Cambray, bajo
el mando de comandantes de confianza.37 Es evidente la li-
mitacin a la autoridad del archiduque, que se vio obligado
a compartir el poder con Ambrosio Spinola. En el Gobierno
anterior las ciudades independientes estaban en manos de los
belgas. Ahora los castellanos pasaban a dominar la adminis-
tracin y las armas, por lo que la independencia era relativa.
No obstante en este estado de cosas, el reinado de Alber-
to (1598-1621) fue ms venturoso que el anterior. El ms
alto funcionario y capitn general era Ambrosio Spinola,
verdadero virrey que tena toda la confianza de Felipe II y
poderes afines al archiduque. Es decir, el capitn general era
algo ms que un secretario del archiduque: era ministro del
rey de Espaa y agente en contacto directo con Madrid. En
caso de fallecer Alberto sin sucesin el capitn general esta-
ba obligado a respaldar los intereses de Espaa. Por fortuna
no hubo desacuerdo entre estos dos hombres, pero fueron
incapaces de reducir a los holandeses.
La paz de los Pases Bajos lleg en 1608 y dur hasta 1621.
Fue Alberto quien consigui la Tregua de los Doce Aos
con el apoyo de Spinola.38 Esto no gust en la Corte de Ma-
drid, que reforz la soberana de los archiduques con la pre-
sencia de embajadores espaoles en la Corte de Bruselas. En
diciembre de 1608 el archiduque reconoca la independencia
de las Provincias Unidas y Rubens llegaba a Amberes. Nos
encontramos ante un prncipe soberano, pero satlite del rey
de Espaa ya que las tropas de ste y los consejeros espa-
oles estaban muy presentes en Bruselas. La intransigencia
de Felipe IV y Olivares a la muerte de Alberto rompi el
equilibrio tan difcilmente conseguido. Espaa impuso su
idioma.39

37. Victor Brants, Recueil des anciennes ordonnaces de la Belgique. Rgne dAlbert et
dIsabelle, Bruselas, 1909, vol. i, p. 3.
38. Antonio Rodrguez Villa, Ambrosio Spinola, primer marqus de los Balbases,
Madrid, 1904.
39. Alfred van der Essen, Le rle dun embassadeur au XVIIe sicle. Contribu-
tion lhistorie de la diplomatie, Revue Belge de Philologie et dHistoire, vol.
ii, n. 2, 1923, p. 310.

31

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 Desde el lado devoto, Alberto sigui desde el palacio de
Coudenberg los dictados de la Contrarreforma bajo los je-
suitas, con prestigio en toda Europa. Vivi bajo los desig-
nios de la etiqueta espaola y muri con la pompa de un rey,
pero con l muri tambin la independencia de Flandes.
Isabel Clara Eugenia pens regresar a Espaa pero el con-
de duque de Olivares se lo impidi. Ella, Spinola y Rubens
trataron de conciliar la dramtica tensin poltica: Spinola
con la espada y Rubens con los pinceles. Pero esto rebasa el
espacio histrico del retrato del archiduque Alberto objeto
de nuestra atencin. No sabemos si el retrato formaba parte
de un dptico virtual con Isabel Clara Eugenia, como tene-
mos probado en otros originales y copias que han llegado
hasta nosotros.
Alberto impuso un Gobierno de moderado absolutismo
en el que la guerra no fue obstculo para el triunfo de las
artes y las letras. As lo ven los historiadores belgas. En es-
tos aos estn unidos los destinos del alczar de Madrid y
del palacio de Bruselas, pero Alberto se distanci del viejo
esplendor de los duques de Borgoa. 40 Inici la indepen-
dencia sutilmente aorada por Felipe II, pero se abort con
el desplazamiento del Consejo de Flandes asumido por el
Consejo Real. A pesar de esto, tanto l como la archiduque-
sa son para los historiadores belgas ms conscientes, como
G. Lefebvre, lo ms simptico de la historia de Blgica. Su
llegada coincidi con el nacimiento de la Blgica que cono-
cemos hoy en da. 41
Rubens era el pintor del archiduque al filo de la Tregua
de los Doce Aos. Hacia 1612 Alberto inici una actividad
artstica y propagandstica con Rubens. Era algo nuevo. Una
pintura que era sntesis de la poderosa maquinaria compo-
sitiva de los maestros italianos en maridaje con el realismo
y el ardiente colorido de la tradicin nrdica, sin olvidar re-
tazos del renacimiento y del amor a la vida. Una produccin
deslumbrante de imgenes que fue un instrumento para
conmover las almas de los fieles al igual que lo hacan con la

40. Henri Pirenne, op. cit., 1926-1932, p. 391.

41. Frans Baudouin, Rubens diplomate, cat. exp. Elewijt, Chteau Rubens, Bruse-
las, 1962.

32

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 palabra San Ignacio y San Francisco Javier. Una pintura que Hendrick de Clerck, Alegora de la
llegaba a las almas en el momento ms crtico de la cristian- Tregua de los Doce Aos, Museo del
Hermitage, San Petersburgo
dad que les toc vivir al archiduque y a Rubens. Este esfuer-
zo cultural y religioso hizo de la Corte de Bruselas bajo el
reinado de Alberto e Isabel un centro neurlgico de Europa
a travs del lenguaje del arte. Rubens logr su sueo de li-
bertad y cosmopolitismo. Su arte fue un aliento de fuerza y
solemnidad en la lucha divinal y poltica.
El archiduque siempre tuvo presente a Rubens. No nos
extraa que fuera acogido tan pronto a su regreso a Ambe-
res. Lleg all el 11 de diciembre de 1608 y en seguida triun-
f por su calidad humana y artstica. Fue amigo del pintor
el burgomaestre y pintor Nicolaas Rockox. Entre 1608 y
1621 se fechan los retratos que han llegado hasta nosotros.
Entre stos uno en colaboracin con Jan Brueghel el Viejo.
El retrato que estudiamos est entre los ltimos aos de este
espacio de tiempo. El archiduque se propuso recuperar lo
destruido por los protestantes con un pintor que concili la

33

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 P. Pontius segn autorretrato de
Rubens
P. de Jode segn Rubens,
Alberto de Austria
Van Dyck, Retrato de Jan Brueghel
34
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esttica de Flandes con Italia, con la monumentalidad de su
escultura clsica. La armona del ethos y el pathos. Vemos esa
paz triunfante en la Alegora de Abraham Janssens y la Ado-
racin de los Reyes de Rubens del ayuntamiento de Amberes.
Desde entonces se produjo una intensa actividad. Las
obras que describe Jan Le Grand son testimoniales, entre
ellas los encargos de la iglesia de los dominicos (San Pablo),
La adoracin de los pastores y Santa Burundia, La elevacin
de la cruz de Santa Walburga, la Asuncin de la catedral y
otras ms en Bruselas y Viena. El juicio final de Mnich, San
Francisco Javier, San Ignacio y La flagelacin de San Pablo,
son otros ejemplos de este momento de esplendor.
En su lecho de muerte recomend a la infanta, que ten-
dra que gobernar sola, que confiara en los consejos de Ru-
bens, cuyos ideales eran tan similares a los suyos, cuyos do-
nes diplomticos haban quedado demostrados y cuyo oficio
le permita el acceso a los estadistas y cortesanos de la poca
amantes del arte. Esa confianza no fue bien acogida entre
los nobles borgoones, que reclamaban el monopolio dela
influencia poltica en la corte. Pero Rubens tuvo la suerte de
contar con el apoyo de Ambrosio Spinola, el comandante
genovs del ejrcito espaol de los Pases Bajos, que tambin
era un firme defensor de la paz. Entre 1621 y 1633, la infan-
ta encomend a Rubens tres misiones secretas en Holanda
y una en Alemania; Spinola persuadi a Felipe IV para que
llamase a Rubens a Espaa y le enviase como embajador ex-
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 traordinario a Inglaterra. En cada una de estas ocasiones, Annimo, Velatorio de los restos
Rubens intent lograr la paz: paz con Holanda y paz con In- mortales del archiduque Alberto, Muse
de la Ville-Maison du Roi, Bruselas
glaterra. Esa fue siempre la poltica del archiduque; tambin
la poltica de la infanta y la suya propia. 42
En fin, no es fcil olvidar el rostro del archiduque con las
huellas de los aos talladas en l. Mira de frente al especta-
dor, que siente su transmisin afectiva. El archiduque Alber-
to era consciente de tener en su Corte al mejor pintor de Eu-
ropa. Es lo que escribe Jan le Grant [antes Jan Le Grand] a
las autoridades de Bergues en el Flandes francs: nosotros
tenemos aqu [en Amberes] un gran pintor que es el dios de
los pintores, Pedro Rubens, que es el pintor de su alteza [el
archiduque Alberto] (12 de marzo de 1611). 43

42. Hugh Trevor Roper, op. cit., p. 182.

43. Adolf Monballieu, P. P. Rubens en het Nachtmaal voor St.-Winokshergen
(1611), een niet uitgevoerd schilderij van de meester, Jaarboek, Koninklijk
Museum voor Schone Kunsten, Amberes, 1965, pp. 183-205. Cit. Baudouin,
op. cit., 1977, pp. 68 y 367.

35

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 BIBLIOGRAFA
British Institution, Londres, 1815;
Sammlung Schloss Rohoncz, Neue
Pinakothek Mnchen, Mnich, 1930,
n. 279; John Smith, Catalogue Rai-
sonn (1829-1842), vol. ii, Londres,
1830, p. 272, n. 917; Alte Pinakothek,
Mnich, 1931; Ludwig Burchard,
Nachtrge, en Gustav Glck, Ru- kunst in de Zuidelijke Nederlanden,
bens, Van Dyck und ihr Kreis, Viena,
1933, p. 380; Gustav Glck en Thie-
me-Becker Knstlerlexikon, vol. xxix,
1935, p. 141; Rudolf J. Heinemann
Stiftung, Sammlung Schloss Rohoncz,
Villa Favorita, Castagnola/Lugano,
1937, n. 358, vol. ii, il. 104; Gustav
Glck, Rubens as Portrait Painter,
The Burlington Magazine, n. 76,
1940, p. 177; Hans Gerhard Evers,
Peter Paul Rubens, Mnich, 1942,
p. 487, nota 79; Aus dem Besitz der
36
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Stiftung Sammlung Schloss Rohoncz,
Castagnola/Lugano, 1949, n. 214;
Graz, Rubens und sein Kreis, Grazer
Knstlerhaus, 1954, en n. 27; Marcel
de Maeyer, Albrecht en Isabella en de
Schilderkunst. Bijdrage tot de Gesechie-
denis van de XVIIe- eeuwse Schilder-
Bruselas, 1955, p. 111; Rudolf J. Hei-
nemann, Sammlung Schloss Rohoncz,
Villa Favorita, Castagnola/Lugano,
1957, n. 214; Rudolf J. Heinemann,
Sammlung Schloss Rohoncz, 1958,
n. 358; Jess Hernndez Perera,
Rubens y el Archiduque Alberto,
Goya, n. 26, 1958, p. 82; Colonia,
Weltkunst aus Privatbesitz, 1968, n.
F.23; Wolfgang Prohaska, Peter Paul
Rubens 1577-1640, Austellung zur
400. Wiederkerhr seines Geburtstages,
cat. exp., Viena, Kunsthistorisches
Museum, 1977, p. 64; Ulrike Peter,
Zur Restaurierung des Rubens-
gemldes Erzherzog Albrecht von
sterreich, Maltechnik-Restauro,
vol. lxxxiv, 1978, pp. 178-181; Heinz
Althfer, Restaurierungs-zen-
trum, Dsseldorfer Museen, 1979,
pp. 426-427; Hans Vlieghe, Rubens
Portraits of Identified Sitters Painted in
Antwerp. Corpus Rubenianum Ludwig
Burchard, part xix, vol. ii, Londres/
Nueva York, 1987, p. 47, fig. 19; Mi-
chael Jaff, Rubens, Miln, 1990, p.
210, n. 327; Michael Jaff, Rubenss
Portraits of Archduke Albert and
the Infanta Isabella, The Burlington
Magazine, 139, n. 1128, Marzo, 1997,
pp. 194-195.
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 Rplicas y copias

Reunimos aqu las repeticiones que han llegado hasta no-

sotros del retrato del archiduque Alberto agrupadas en
apartados que corresponden a tres modalidades en la vesti-
menta. Dos afines al retrato que tratamos: una fiel en todos
los pormenores y otra al grabado de Jan Mller con la mano
recogida. Y una tercera que corresponde al retrato en negro
como el que est en la Alegora de la vista de Jan Brueghel el
Viejo, del Museo del Prado, en un retrato fingido junto a la
archiduquesa. Este modelo lo encontramos en distintas cate-
goras de la produccin de Rubens y sus seguidores.

1.
El archiduque Alberto de Austria. Damos prioridad en este
apartado al original de la pinacoteca de Viena n. 6344
(l. 105 x 74 cm) [fig. 1], que forma pareja con el de Isa-
bel Clara Eugenia, n. 6345. Es una versin idntica a la
de la antigua coleccin Thyssen-Bornemisza, con la mano
derecha abierta. Es lo nico que distingue ambos retratos
del grabado ms divulgado de Jan Mller. Las diferencias
sealadas en la descripcin del retrato son escasas. Hans
Vlieghe anota las diversas opiniones a esta pintura.1 Para
Glck es el retrato hecho a su llegada en 1609, pero para
Vlieghe es posterior al grabado de Jan Mller citado de
1615, a juzgar por el aspecto de los retratados. Posterior-
mente acepta con reservas la opinin de Arnout Balis esti- [fig. 1] KHM, Viena

mando la intervencin de Jordaens aqu.2 Por un tiempo se

1. Hans Vlieghe, op. cit., 1987, p. 45, n. 68.

2. Hans Vlieghe, op. cit., en cat. exp. Albert & Isabelle, Bruselas/Lovaina, 1998,
p. 20, n. 3 (Arnout Balis, Fatto da un mio discepulo Rubenss Studio
Practices Reviewed, cit.).

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 pens que se trataba de la pareja que Rubens retuvo en su
coleccin hasta su muerte.3
La calidad es excelente. Advertimos algunas sutiles di-
ferencias que van a favor de la pintura del retrato que nos
ocupa, ms an al levantar el repinte y mostrar el fondo en
rojo igual al de Viena. El perfil de la silueta se difumina me-
jor con el espacio y ms armnica es la cada del traje. Mejor
diseada est la sombra del lateral de la gorguera en perspec-
tiva hacia atrs. El frontal acusa un exceso de sombra en la
frente y el rojo iluminado junto al rostro distrae la atencin
del espectador en el de Viena. Esto est mejor matizado en
el retrato que nos ocupa. El tono vibrante de las mangas y las
manos tambin estn mejor logradas.
[fig. 2]
Ingres en el museo de la pinacoteca de Viena en 1921 sin
dejar mayor estela en el pasado.
Dos copias cita Vlieghe: a) en Tornsborg Sweden, Count
Gsta Mrner (t. 103 x 73 cm), requisada por los suecos du-
rante el pillaje de Hradschin en Praga en 1648; Bjrksund,
Count Axel Mrner (1911);4 Axel L. Wenner Gren en Hrin-
gen, Suiza, vendida en Locarno, galera Zentra, 1981. b) ac-
tualmente en paradero desconocido (122 x 83 cm), Sothebys,
Parke Bernet, Los ngeles (8 de marzo de 1976, n. 187). Pue-
de relacionarse con la que citamos a continuacin.
Bibliografa: Hans Vlieghe, op. cit., 1987, p. 45, n. 68; Arnout Balis, Fatto da
un mio discepulo Rubenss Studio Practices Reviewed, en T. Nakamura (ed.),
Rubens and his Workshop. The Flight of Lot and his Family from Sodom, Tokio,
1994, p. 122; y Hans Vlieghe, op. cit., Bruselas/Lovaina, 1998, p. 20, n. 3;
Michael Jaff, Rubenss Portraits of Archduke Albert and the Infanta Isabella,
The Burlington Magazine, 139, n. 1128, Marzo, 1997, pp. 194-195.

2.
El archiduque Alberto de Austria (l. 124 x 83 cm) [fig. 2]. Es
una repeticin de la versin de antigua la coleccin Thyssen
y pinacoteca de Viena con el dorso de la mano en paralelo. El
retrato se prolonga permitiendo ver las piernas; la izquierda

3. J. M. Mller, Rubens: The Artist as Collector, Princeton, Nueva Jersey, 1989,

p. 121, n. 51 (152 Two pictures of the Arch-duke Albertus and Isabella,
Specifications, 1640); Jan Denuc, De Antwerpsche Konstkamers, Amberes,
1932, p. 63: n. 151-152 deux portraits des Archiducs Albert et Isabel.
4. Ol Granberg, Inventaire gnral des trsors dart en Sude, vol. i, Estocolmo,
1911, pp. 122-123, n. 526.

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 adelantada y ladeada la cabeza. Los detalles de la vestimenta
estn tratados con cuidado. La botonadura de la manga no
aparece en ninguna otra versin. El encaje de la bocamanga
derecha vuela hacia el dorso de la mano. El tapete que cubre el
bufete adquiere mayor protagonismo por el grosor del tercio-
pelo y la rica pasamanera que lo adorna.
Palais Galliera Paris (1 de diciembre de 1972). Pensamos
si es posible relacionarlo con la referencia Sothebys Parke
Bernet, Los Angeles (8 de marzo de 1976, n 187) citada por
Vlieghe entre las copias de la versin de Viena.
Bibliografa: Sothebys Parke Bernet, Los Angeles (8 de marzo de 1976, n 187);
Hans Vlieghe, op. cit., Bruselas/Lovaina, 1998, p. 20, n 3

3. [fig. 3] Photo/Collection RKD, La Haya

El archiduque Alberto de Austria. Sera el original que corres-

pondera al grabado de Jan Mller fechado en 1615 [fig. 3].
Este original perdido a travs del grabado sirvi de modelo
para un nmero considerable de copias con distinta calidad.
El texto del grabado dice: S.V. 190, Joannes Mller (Dedica-
ce: Serenissimo et potentissimo Alberto Austriae Archiduci,
Burgundiae duci, principi et domino Belgarum Joannes M-
ller sculptor devotionis ergo D.D. Ex archetypo Petri Pauli
Rubenii Serenitatis Suae Pictoris. MDCXV).
El rostro es aqu ms alargado y ms joven. El esquema es
el mismo salvo los sutiles detalles que hemos ido apuntando.
Lo ms sealado es la mano derecha que sujeta la capa. Los
pliegues son ms visibles en el grabado que en las copias. Las
pinturas atemperan este movimiento dejando caer la capa en
vertical. Tambin hay diferencias en la costura de la manga ha-
cia el cuerpo por la disposicin del brazo. Aqu hay una sola
fila de botones en las hombreras, cuando el traje que tratamos
tiene dos. Ms acentuado es el encaje del cuello, la cadena con
el toisn ms larga y la agarra con ms fuerza el pomo de la
espada, que se desplaza en horizontal cuando se inclina ligera-
mente en la pintura. El resto es prcticamente igual. La com-
posicin sigue esquemas de Otto van Veen de finales de siglo
como el que conserva el Kunsthistorisches Museum de Viena
(n 1061) [fig. 4]. No obstante encontramos este modelo poco
antes en el retrato de Felipe II en El Escorial de Antonio Moro
[fig. 5] y copia de Snchez Coello en el mismo museo de [fig. 4] KHM, Viena

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 Viena (n 3995) [fig. 6]. Llevan bastn de mando en vez de
una espada pero la mirada y la verticalidad se sienten acorde
a la etiqueta de los Austrias de Madrid, que contina fiel a la
tradicin pero ms tensa y dramtica en la expresin.
Max Rooses5 a fines del siglo xix registra copias en Saint
Michel de Gante y en la coleccin de Alexandre Robert en Bru-
selas, suponiendo que el original estaba en la coleccin Spencer,
como sugiri Smith,6 y se pregunta si es el encargado a Rubens
por el archiduque para enviar al marqus de Siete Iglesias.7
Bibliografa: John Smith, op. cit., 1829-1842, vol. ii, p. 315, n. 1176; Max Rooses,
op. cit., 1886-1892, vol. iv, pp. 115-116, n. 875; Ludwig Burchard, Nachtrge, en
Gustav Glck, op. cit., 1933, p. 380; Gustav Glck, op. cit., 1940, p. 177; Marcel de
Maeyer, op. cit., pp. 111-113; Justus Mller Hofstede, Hfische und brgerliche
Damenportrts: Anmerkungen zu Rubens, Antwerpener Bildnismalerei, 1609-
1620, Pantheon, vol. xli, 1983, p. 319, n. 9b; Hans Vlieghe, op. cit., 1987, p. 38, n. 60.

4.
El archiduque Alberto de Austria. Hoy en la National Ga-
[fig. 5] llery de Londres (n. 3818) (l. 122 x 89 cm). Repite la com-
posicin del grabado de Jan Mller y del retrato anterior
citado [fig. 7]. Pero la silueta es aqu ms precisa y dura,
marcando el perfil sobre el fondo de pao rojo.
No encontramos motivos razonables para la catalogacin
a Rubens que rubrican muchos autores. No convence la cali-
dad, ni el dibujo de los ojos, que no se adaptan a la lgica in-
clinacin de la cabeza y son ajenos a la diagonal descendente
que domina en el original. Incorrecciones que siguen en la
sombra del cuello alechugado a la izquierda con exceso de
sombras. Basta cotejar la gorguera con el original que estu-
diamos aqu para rechazar la autora a Rubens.
La precisin y dureza de la lnea da motivos para pensar
en una copia a travs de los grabados de 1615. Es la hipte-
sis que mantiene Hans Vlieghe. No obstante Max Rooses8

5. Max Rooses, Loeuvre de P.P. Rubens, 6 vol., Amberes, 1886-1892, vol. iv,
pp. 115-116.
6. John Smith, op. cit., 1829-1842, vol. ii, p. 315, n. 1176. Atribuido a Crayer
por Hans Vlieghe y de nuevo a Rubens por J. Mller Hofstade.
7. Max Rooses, op. cit., 1886-1892, vol. iv, p. 116; Marcel de Maeyer, op. cit.,
1955, p. 322 (Hans Vlieghe, op. cit., 1987, p. 38).
8. Max Rooses, Die Vlmischen Meister in der Ermitage, Zeitschrift fr bil-
[fig. 6] KHM, Viena dende Kunst, vol. xv, 1904, p. 203.

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 y Michael Jaff lo estimaron un original. Gustav Glck si-
guiendo a Ludwig Burchard lo estima obra de taller,9 como
Gregory Martin y Justus Mller Hofstede ms reciente-
mente. Para Vlieghe es una copia a travs del grabado, opi-
nin que sigue Christopher Brown en revisin crtica a estos
retratos con ocasin a la exposicin de 1998.10 El estado de
conservacin es correcto, con algn pentimenti en las
plumas del sombrero y el traje.
No hay referencia a su origen en los catlogos oficiales de
la National Gallery, ni en los estudios aqu citados. Encuen-
tro la interesante referencia de Juan Antonio Gaya Nuo
que lo identifica entre las pinturas liquidadas del duque de
Osuna en 1896: retrato del archiduque Alberto y una Dia- [fig. 7] The National Gallery, Londres.
Bequeathed by Richard J. Jackson, 1923
na y Endimin de Rubens, que salieron de Espaa.11 Gaya
Nuo sugiri que se poda tratar de las enviadas al marqus
de Siete Iglesias. Pero no pensamos que un encargo tan di-
recto del archiduque Alberto a Rubens pudiera ser esta pin-
tura de discutible calidad. Despus de salir de Espaa estuvo
en exposiciones y ventas registradas en el catlogo de la Na-
tional Gallery de Londres.12
Bibliografa: Max Rooses Die vlmischen Meister in der Ermitage, Zeitschrift
fr bildende Kunst, vol. xv, 1904, I, pp. 203-204; Gustav Glck, op. cit., 1933,
pp. 47 y 380; Gregory Martin, National Gallery Catalogues. The Flemish School,
Londres, 1970, pp. 227-228 (n. 3818); Justus Mller Hofstede, op. cit., 1983, p.
319; Hans Vlieghe, op. cit., 1987, p. 38, n. 60; David Jaff, Summary Catalogue
of European Paintings in the J. Paul Getty Museum, Los ngeles, 1997, n.
194-195; Michael Jaff, op. cit., 1997, p. 194; Christopher Brown, en cat. exp.
Albert & Isabella, 1998, pp. 16 -17, n. 1; Juan Antonio Gaya Nuo, Pintura
europea perdida por Espaa. De Van Eyck a Tipolo, Madrid, 1964, p. 37; Francisco
Fernndez Pardo, Dispersin y destruccin del patrimonio artstico espaol, vol. iv,
Madrid, 2007, p. 579.

9. Gustav Glck, op. cit., 1933, p. 47; y op. cit., 1940, vol. i, p. 177.
10. Christopher Brown, en Albert & Isabelle, op. cit., pp. 16-17, n. 1.
11. Juan Antonio Gaya Nuo, Pintura europea perdida por Espaa. De Van Eyck
a Tipolo, Madrid, 1964, p. 37; y Francisco Fernndez Pardo, Dispersin y
destruccin del patrimonio artstico espaol, vol. iv, Madrid, 2007, p. 579.
12. Coleccin Bonomi-Cereda, Miln, (14 de diciembre de 1896, n. 89-90),
Duncan, Christies (10 de julio de 1897, n. 75-76), Bt. Levy; coleccin Dr.
Duncan, Londres, 1900; Coleccin Richard J. Jackson, Camberwell, hacia
1901; venta privada Sothebys 1912, no vendida; Richard Jackson, 1923; en
prstamo al Ministerio de Trabajo en 1938-1939 y al Ministerio de Edifica-
ciones Publicas y Trabajo desde 1953.

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 5.
El archiduque Alberto de Austria (l. 111 x 82,5 cm). Segui-
dor de Rubens [fig. 8]. Procede de la coleccin Thuillier,
La Haya, siglo xvii; pasa a Lord Ailwyn, Hampton Hall,
Norfolk, en venta en Nueva York, American Art Galleries
(12 de marzo de 1926), coleccin Ralsbon. La capa cae en
vertical.
Bibliografa: Nueva York, American Art Galleries, 12 de marzo de 1926.

6.
El archiduque Alberto de Austria. Atribuida a Frans Pour-
bus el Joven en la galera Le Roy, Pars (27 de abril de 1903),
[fig. 8] Photo/Collection RKD, La Haya
Bruselas, n. 77 [fig. 9]. Su calidad es correcta. Est en pa-
radero desconocido, el dibujo es prximo al grabado de Jan
Mller. No se dispone de medidas.
Bibliografa: Le Roy, Pars/Bruselas, 27 de abril de 1903, n. 77.

7.
El archiduque Alberto de Austria (l. 114 x 88 cm). Del taller
de Rubens. Paradero desconocido [fig. 10].
[0000337704]

8.
El archiduque Alberto de Austria (T. 107 x 77 cm) [fig. 11].
Kunstsammlungen, Ausburgo (n 12418). Es copia de ejecu-
[fig. 9] Photo/Collection RKD, La Haya
cin dura y escasa calidad siguiendo el grabado de Jan M-
ller de 1615.
Bibliografa: Stiftung Karl und Magdalene Haberstock, cat. exp., Stdtliche
Kunstsammlugen, Ausburgo, 1960, p. 25.

9.
El archiduque Alberto de Austria. De igual composicin
que el grabado (l. 120,5 x 89 cm) procede de la coleccin de
Sir Charles Orde, Bt. de Nunnykirk, Morpeth, Northum-
berland; Appleby Bros., Londres (1948); Dudley Wallis,
venta en Londres, Sothebys (18 de abril de 1951, n. 123);
adquirido por H. S. de Slowack.
Hans Vlieghe recoge la noticia de Ludwig Burchard se-
gn la cual Rubens intervino en el rostro y parte del retrato.
[fig. 10] Photo/Collection RKD, La Haya

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 Pero juzga por una fotografa antigua que no proporciona
los medios suficientes para juzgar la calidad, motivo por el
que se cataloga con reservas. Aparece en el mercado artstico
sin referencia a su procedencia. [fig. 12].
Bibliografa: Hans Vlieghe, op. cit., 1987, n. 63, p. 39, fig. 12. Hans Vlieghe, op.
cit., 1987, Sothebys, 18 de octubre de 2000, n. 138.

10.
El archiduque Alberto de Austria (l. 118 x 95 cm) [fig. 13].
Procede de la antigua coleccin Henry James Brown; So-
thebys Londres, 11 de julio de 1962, n. 40 B; como Rubens
en Sothebys Londres, 19 de febrero de 1964, n. 134, foto
Ontvangen; subastada en Chicago, Butterfield & Butter-
field, 26 de mayo de 1999, n. 1015. [fig. 11]

Bibliografa: Chicago, Butterfield & Butterfield, 26 de mayo de 1999, n. 1015.

11.
El archiduque Alberto de Austria. Estimado original de Ru-
bens en W. M. Power, Londres, hacia 1930 [fig. 14].
Bibliografa: The Burlington Magazine, febrero de 1924.

12.
El archiduque Alberto de Austria (l. 113 x 90 cm). Atribuido
sin motivos justificables a Simon de Vos [fig. 15].
Bibliografa: galera Saint-Luc, Bruselas, 8 de mayo de 1895, n. 8.

[fig. 12] Photo/Collection RKD, La Haya

13.
El archiduque Alberto de Austria. Atribuido a Teniers se-
gn Rubens [fig. 16]. No consta la naturaleza del soporte ni
las medidas pero, con precaucin, a juzgar por la fotografa
parece un cobre de pequeo tamao. Procede de la coleccin
Kaunitz, Austria.
Bibliografa: E. Lanfranconi, Keulen, 21 de octubre de 1895, n. 170; galera
Stern, Dsseldorf, 1936.

14.
El archiduque Alberto de Austria. Atribuido a Pourbus el Vie-
jo [fig. 17]. Es de inferior calidad. Photo / Collection RKD, The Hague.
Bibliografa: Pars, 1 de junio de 1908, n. 42. [fig. 13] Photo/Collection RKD, La Haya

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 [fig. 14] Photo/Collection RKD, La Haya [fig. 15] Photo/Collection RKD, La Haya [fig. 16] Photo/Collection RKD, La Haya

[fig. 17] Photo/Collection RKD, La Haya [fig. 18] KIK-IRPA, Bruselas [fig. 19] KIK-IRPA, Bruselas

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 15.
El archiduque Alberto de Austria (106,5 x 85 cm) [fig. 18].
Muse royaux des beaux-arts de Belgique. (irpa 20037594)

16.
El archiduque Alberto de Austria (124,5 x 91,5 cm). Atribui-
do a Cornelis de Vos. Ayuntamiento de Lovaina [fig. 19].
(irpa 114562)

17.
El archiduque Alberto de Austria (l. 120,5 x 95,5 cm) [fig.
20]. Procedente de la galera Frederik Muller, Amsterdam, 19 [fig. 20] Photo/Collection RKD, La Haya
de junio de 1913, n. 97; pasa a la galera Marle et Bignell, La
Haya, 1 de julio de 1941, n. 25; coleccin Lucien Baszanger,
Ginebra, en depsito permanente, 1967, inv. Basz. 15, Muse
dart et dhistorie de Genve.13 De ms minuciosa ejecucin y
falta de vigor, propia del taller de Rubens, como se catalog en
las casas de venta. Es el retrato ms impersonal.
Bibliografa: Amsterdam, Frederick Muller & Cie, 19 de junio de 1913, n. 97;
La Haya, Marle & Bignell, 1 de julio de 1941, n. 25); Louis Rau, Les Matres de
la collection Baszanger, Ginebra, 1950, p. 112, n. 79; Ginebra, Cent tableaux de la
collection Baszanger, 1954, p. 31, n. 73; Ginebra, Fondation Lucien Baszanger, 1967,
n. 15; Ginebra, Muse dart et dhistoire, n. 2, 1968, p. 21; Claude Lapaire, Cinq
sicles de peinture au Muse dart et dhistoire de Genve, Ginebra, 1989, pp. 42-45;
Frdric Elsig, La naissance des genres: la peinture des anciens Pays-Bas (avant 1620)
au Muse dart et dhistoire de Genve, Pars/Ginebra, 2005, p. 146.

[fig. 21] KIK-IRPA, Bruselas

18.
El archiduque Alberto de Austria (108 x 82 cm) [fig 21],
Bruselas, catedral de Saints Michel et Gudule. (irpa 20014950)
Bibliografa: cat. p. 121, n.70, cit. Irpa.

19.
El archiduque Alberto de Austria (l. 110 x 80 cm). Atribuido
a Frans Pourbus el Joven en la coleccin de Chanoine Barbier
[fig. 22].
Bibliografa: Bruselas, J. Fivez, 12 de junio de 1912, n. 149.

13. Frdric Elsig, La naissance des genres: la peinture des anciens Pays-Bas (avant
1620) au Muse dart et d histoire de Genve, Pars/Ginebra, 2005, p. 146. [fig. 22] Photo/Collection RKD, La Haya

45

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 [fig. 23] [fig. 24] [fig. 25]

20.
El archiduque Alberto de Austria (T. 75 x 57,5 cm) [fig 23].
Sigue fielmente el grabado de Jan Mller. Palacio de Versalles.

21.
El archiduque Alberto de Austria [fig 24]. Soporte en tabla.
Sigue el grabado de Jan Mller. Publicado por Michael Jaff
en 1997 como obra de taller en coleccin privada, Westport
CT.
Bibliografa: Michael Jaff, Rubenss portraits of the Archduke Albert and the
Infanta Isabella, The Burlington Magazine, 139, n 1128 (Marzo, 1997) pp. 194-195.

22.
El archiduque Alberto de Austria [fig. 25]. Sin dimensiones;
en paradero desconocido. El tapete de brocado rojo y dora-
do es diferente al modelo. El retrato se prolonga hasta media
pierna en un formato ms cuadrado que las dems copias.

46

0454_archiduque_37-62#3.indd 46 02/12/13 10:24

 [fig. 26] Photo/Collection RKD, La Haya [fig. 27] KIK-IRPA, Bruselas [fig. 28] Photo/Collection RKD, La Haya

retratos de busto

23.
El archiduque Alberto de Austria (l. 62 x 48 cm) [fig. 26].
Los botones en una sola fila en las hombreras nos permite
relacionar este retrato con el grabado de Jan Mller. Es obra
de calidad notable. Burchard pudo verla en la Karl Habers-
tocks Gallery de Berln en 1924; Vlieghe ve la dificultad de
tomar partido a travs de la vieja fotografa. Localizada en el
castillo de Plaussdorf, en Hesse, coleccin privada Fritz von
Goldammer, 1924.
Bibliografa: Hans Vlieghe, op. cit., 1987, n. 62, fig. 11.

24.
El archiduque Alberto de Austria (l. 74 x 48 cm) [fig. 27].
Sigue el grabado de Jan Mller. Palacio de los prncipes de
Ligne. Salle du grand Diable. [irpa 0154558]

25.
El archiduque Alberto de Austria (l. 68 x 51 cm) [fig. 28].
Bibliografa: Dorotheum, Viena, 22 de marzo de 2001, n. 177.

47

0454_archiduque_37-62#3.indd 47 02/12/13 10:24

 26.
El archiduque Alberto de Austria (l. 63,5 x 51 cm) [fig. 29].
Coleccin privada, G. P. Dudley Wallis, Londres, 1951.
Bibliografa: Sothebys, Londres, 18 de abril de 1951, n. 123.

27.
El archiduque Alberto de Austria (l. 78 x 57 cm) [fig. 30].
coleccin Ralph Bernal hasta 1855; Cecil Dunn-Gardener,
pasa a Martin Colnaghi en 1881. Legado por Percy Moore
Turner al Ashmolean Museum de Oxford en 1951
[fig. 29] Photo/Collection RKD, La Haya Bibliografa: R. Fry, A Rubens portrait, The Burlington Magazine, 40 (1922) p.
284 (como Rubens); Catalogue of Paintings in the Ashmolean Museum Oxford, 1950,
pp. 91-92; Catalogue of Paintings in the Ashmolean Museum Oxford, 1980, p. 83
(taller de Rubens); Christopher White, Catalogue of Paintings by Rubens in the
Ashmolean Museum en Christ Church, Oxford and Colnaghi, London, Rubens
in Oxford, cat. exp. C. Whistler y J. Wood, 1988), n 39 (copia segn Rubens);
Christopher White, Catalogue of the Collection of Paintings Dutch, Flemish, and
German Paintings before 1900, Ashmolean Museum Oxford, 1999, p. 134

retratos de cuerpo entero

28.
El archiduque Alberto de Austria (l. 200 x 119 cm). Sao
[fig. 30] Photo/Collection RKD, La Haya
Paulo, Col. MASP, Museu de Arte de So Paulo Assis
Chateaubriand, (n. 184 P) [fig. 31]. El n. 477, que est al
lado derecho, corresponde al inventario de don Diego de
Messa, marqus de Legans (1655): el archiduque alber-
to, con calones negros y telas blancas.14 Figura sin auto-
ra formando pendant con otro de la archiduquesa, n. 478.15
Aqu sin autor. Pas a la coleccin del marqus de Salaman-
ca como escuela de Rubens (Pars, 3 de junio de 1867, n.
199), y a las del conde de Ausola en Espaa y Wildenstein
en Nueva York.
Fue catalogado como original de Rubens por Glck,
Burckhard y otros autores que registramos en la bibliogra-
fa, salvo Erik Larsen que lo estima de taller y Hans Vlieghe

14. Jos Luis Lpez Navo, La gran coleccin de pinturas del marqus de Le-
gans, Analecta Calasanctiana, vol. viii, Madrid, 1962, p. 290.
[fig. 31] MASP, Foto: Joo L. Musa 15. Ibdem.

48

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 como copia de Gaspar de Crayer encargada por Legans en
su visita a Bruselas en 1627-1628. El modelo coincide con la
estampa de Jan Mller.
Bibliografa: Gustav Glck, op. cit., 1940, p. 177 (como Rubens); Ludwig
Burchard, A Loan Exhibition of Works by Peter Paul Rubens, cat. exp., Londres,
1950, n. 31 (como Rubens); Erik Larsen, P.P. Rubens. With a Complete
Catalogue Raisonn of his Works in America, Amberes, 1952, p. 216, n. 46
(como Rubens y taller); Marcel de Maeyer, op. cit., 1955, pp. 111 y ss. (como
Rubens); Jos Luis Lpez Navo, La gran coleccin de pinturas del marqus de
Legans, Analecta Calasanctiana, vol. viii, 1962, n. 477, como annimo; Hans
Vlieghe, Caspar de Crayer als Bildnismaler, Jahrbuch der KS Wien, vol. 63,
1967, p. 105; idem, Gaspar de Crayer, sa vie et ses ouvres, 1972, I, p. 260, n. A262;
idem, op. cit., 1987, p. 38, nota 3, lm. 6.

29.
El archiduque Alberto de Austria (l. 143 x 87,5 cm) [fig. 32].
Es repeticin poco conocida en la coleccin Juan Caballero [fig. 32] Photo/Collection RKD, La Haya

Alcaraz, que atribuy Hernndez Perera a Rubens en 1951.

Bibliografa: Jess Hernndez Perera, op. cit., 1958, p. 82.

30.
El archiduque Alberto de Austria (l. 242 x 103 cm) [fig. 33]
Est atribuido al taller de Frans Pourbus el Joven. Sigue el gra-
bado de Jan Mller prolongando a retrato de cuerpo entero.
No lleva botas altas como los de Sao Paulo y coleccin Alca-
raz, sino escarpn blanco como el doble retrato con Isabel Cla-
ra Eugenia de Otto van Veen en Gloucester. Tiene el escudo
de armas de los Austrias y cartelas. (Arriba): ALBERTVUS.
ARCH.AVST/MAXIMILIANVS.IMPERATOR/FI-
LIUS (abajo): BELGY PROVINCIARVM DOMINVS

[fig. 33] Chteau de Versailles

49

0454_archiduque_37-62#4.indd 49 18/12/13 15:29

 grabados

31.
Archiduque Alberto, Jacobus Houbraken (1698-1780) se-
gn Rubens, grabado del rostro en tondo sobre pedestal
[fig. 34]. Inscripcin: ALBERTUS, / Aartshertog van
Oostenryk, / Gouverneur der Nederlanden; y en la parte
superior: X. Deel Pag. 421.
Bibliografa: Carl Gottfried Voorhelm Schneevoogt, Catalogue des estampes
graves daprs P.P. Rubens avec lindication des collections o se trouvent les
trableaux et les gravures, Harlem, 1873, p. 176, n. 193. Haarlem Teylers Museum;
y BN Madrid IH/718/46.

[fig. 34] Biblioteca Nacional de Espaa

32.
Archiduque Alberto, annimo segn Rubens, grabado del
rostro en tondo laureado sobre pedestal [fig. 35]. Inscrip-
cin: ALBERTUS, Aertshartogh van Oostenryk, / Har-
togh van Borgonje / vorst der Nederlanden. En la parte
superior: tom. I. N. 34.
Bibliografa: Carl Gottfried Voorhelm Schneevoogt, op. cit., 1873. Haarlem
Teylers Museum.

33.
Archiduque Alberto, Renold Elstracke (1590-1630) segn
Rubens [fig. 36]. Grabado de busto en valo con inscrip-
[fig. 35] Photo/Collection RKD, La Haya cin: SERENISS: Pr: ALBERTUS D: AVS: ARCHI-
DUX, BURGUN: D: PR BELGARUM. Debajo, escudo
y leyenda: The pourtraicture of the most Illustrious Prince
Albert Archiduke of Austria; Duke of Burgundie and Prin-
ce of Belgia. Are to be sold by Compton Holland over
against the Exchange / R. Elstrake sculp:. BN Madrid
IH/718/12.

[fig. 36] Biblioteca Nacional de Espaa

50

0454_archiduque_37-62#3.indd 50 02/12/13 10:24

 Versin del retrato con traje negro

34.
El archiduque Alberto de Austria. Retrato que correspon-
de al original que se da por perdido, pero que conocemos
por el otro junto con la archiduquesa reunidos por Jan Brueghel
el Viejo en los gabinetes de La alegora de la vista y el olfato
y La alegora de la vista del Museo del Prado (n. 1394 y
1403)16 [fig. 37].
Bibliografa: Max Rooses, op. cit., 1886-1892, IV, p. 117; Matas Daz Padrn y
Mercedes Royo-Villanova, op. cit., 1992, pp. 112 y 154; Matas Daz Padrn, op.
cit., p. 236; Hans Vlieghe, op. cit., 1987, p. 39; Justus Mller Hofstede, Rubens
Portrts der Erzherzge Albrecht und Isabella fr Don Rodrigo Caldern,
Favorit des Herzogs von Lerma, en Freiheit, Macht, Pracht, NIiederlndische
Kunst im 17. Jahrhundert, Vor der Heydt-Museum, Wuppertal, 2009, p. 75.
[fig. 37] (detalle)

35. Museo Nacional del Prado , Madrid

El archiduque Alberto de Austria y el castillo de Tervuren

(l. 112 x 173 cm). Madrid, Museo del Prado (n. 1683) [fig. 38].
Como la mayor parte de los retratos aqu citados, forma pen-
dant con el de la archiduquesa, Museo del Prado (n. 1684).
De Rubens en colaboracin con Jan Brueghel el Viejo en el
paisaje, se encuentra bien documentada su procedencia de
las antiguas colecciones reales
desde el siglo xvii.17 Su auto-
ra ha sido puesta en duda por
el profesor Hans Vlieghe, que
pone reservas a su calidad. Po-
siblemente juzg la pintura con
un barniz oxidado que desme-
reca su calidad real.18
Se ha pensado que es el que
encarga el archiduque Alberto a
Rubens para el marqus de Sie-
te Iglesias, pero es difcil pensar
[fig. 38] Museo Nacional del Prado , Madrid

16. Matas Daz Padrn y Mercedes Royo-Villanova, op. cit., 1992, pp. 112 y 154;
Matas Daz Padrn, El siglo de Rubens en el Museo del Prado, Madrid, 1995,
pp. 236-241 y 264-271 con bibliografa extensa.
17. Matas Daz Padrn, op. cit., 1995, vol. ii, pp. 1076-1083, n. 1683.
18. Hans Vlieghe, op. cit., 1987, p. 43, n. 66.

51

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[fig. 39] Agence Albatros / Muses de la
Ville de Rouen
52
0454_archiduque_37-62#3.indd 52
que una pintura con intencin determinada abrigase la partici-
pacin de Brueghel con el palacio al fondo. Este contenido de
carcter ilustrativo parece estar ms acorde con el envo en 1623
del rico lote de pinturas por encargo de la archiduquesa Isabel
Clara Eugenia reviviendo el ambiente y la vida cotidiana de los
archiduques en las tierras que Felipe II les encarg gobernar.19
Bibliografa: Gregorio Cruzada Villaamil, Rubens, Madrid, 1874, p. 364; Henri
Hymans, Histoire de la gravure dans lEcole de Rubens, Bruselas, 1879, p. 72; Max
Rooses, op. cit., 1886-1892, vol. iv, n. 874; Marcel de Maeyer, op. cit., 1955, p.
112; Hans Vlieghe, op. cit., 1987, p. 43; Gustav Glck, op. cit., 1933, pp. 50, 161 y
395; idem, op. cit., 1940, p. 177; Lo van Puyvelde, Rubens, Pars/Bruselas, 1952,
p. 110, n. 47; Yves Bottineau, LAlczar de Madrid et linventaire de 1686.
Aspects de la Cour dEspagne au XVIIe sicle, Bulletin Hispanique, vol. lx,
1958, p. 312; Matas Daz Padrn, Catlogo de pintura flamenca en el Museo del
Prado, Madrid, 1975, vol. i, pp. 314-315, n. 1683, y vol. ii, p. 200 (fig.); Klaus
Ertz, Jan Brueghel der ltere (1568-1625), Colonia, 1979, p. 608, n. 309; Hans
Vlieghe, op. cit., 1987, p. 43, n. 66; Michael Jaff, op. cit., 1989, p. 210; Matas
Daz Padrn y Mercedes Royo-Villanova, op. cit., 1992, p. 176; Matas Daz
Padrn, op. cit., 1995, vol. ii, pp. 1076-1083, n. 1683; Alejandro Vergara, Don
Rodrigo Caldern y la introduccin del arte de Rubens en Espaa, Archivo
Espaol de Arte, vol. cclxvii, 1994, p. 279.
36.
El archiduque Alberto de Austria (l. 100 x 93 cm). Es una
versin ms prxima a la manera incisiva y enrgica de Ru-
bens que requiere un atento estudio. Est recogida entre las
copias sin advertir su diferente factura.20 Da la impresin
de mejor calidad y vigor [fig. 39]. No faltan referencias
desde principios del siglo xix en la coleccin de Descamps
con atribuciones alternadas a Rubens y Van Thulden en el
Muse des Beaux-Arts de Run.21 El hecho de proceder de
la coleccin de un importante erudito en historia del arte a
principios del siglo xix es tambin motivo de inters para
estudiarlo con detenimiento.
Bibliografa: Annuaire statistique du dpartement de la Seine-Infrieure, pour lan
XIII de lre franaise, publi par ordre de M. le Prfet, Run, 1812, p. 131, n. 209
Thomas F. Dibdin, Voyage bibliographique, archologique et pittoresque en France
19. Matas Daz Padrn, El lienzo de Vertumno y Pomona de Rubens en el alczar
de Madrid, Madrid, 2009, p. 41.
20. Hans Vlieghe, op. cit., 1987, p. 40, n. 6.
21. T. 100 x 93 cm, n. 1818.1.15. Diederik Bakhus, Jasper Hillegers y Ccile
Tainturier, Tableaux flamands et hollandais du muse des Beaux-Arts de Rouen,
Pars-Ruan, 2009, p. 218. Con referencias bibliogrficas y un exhaustivo se-
guimiento en las distintas colecciones desde el siglo xviii hasta fechas recien-
tes, con atribuciones a Rubens, a su taller y ocasionalmente a Van Thulden.
02/12/13 10:24
 et en Allemagne, Pars, 1821, p. 131 (n. 209, como Rubens); Almanach de Rouen,
Run, 1836, p. 141, p. 191; Thodore Lejeune, Guide thorique et pratique de
lamateur de tableaux. tudes sur les imitateurs et les copistes des matres de toutes
les coles, Pars, 1864-1865, vol. iii, p. 258 (como Van Thulden); Paul Lafond,
Le Muse de Rouen, Pars, 1920, p. 30; Marcel Nicolle, Le Muse de Rouen.
Peintures, Pars, 1920, p. 8; Catalogue des peintures du Muse des Beaux-Arts,
Run, 1967, p. 109; Olga Popovitch, Catalogue des peintures du Muse des Beaux-
Arts de Rouen, Run, 1978, p. 130 (como taller de Rubens); Pars, 1977-1978, p.
287; Hans Vlieghe, 1987, p. 40, n. 6; Franois Bergot, La naissance du muse
des Beaux-Arts de Rouen, en La Rvolution en Haute-Normandie, Run,
1989, p. 356; Diederik Bakhus, Jasper Hillegers y Ccile Tainturier, Tableaux
flamands et hollandais du muse des Beaux-Arts de Rouen, Pars, 2009, p. 218.

37.
El archiduque Alberto de Austria (l. 121,9 x 97,8 cm). Pro- [fig. 40]
cedente de la coleccin Lord Baltimore y de la de Sir Timo-
thy Calvert Eden segn Glck, y Parke Bernett, Nueva York
(segn etiqueta al dorso). Como estudio de Rubens en la
galera Dorotheum. Estimado por Mller Hofstede como
original. [fig. 40]
Bibliografa: Gustav Glck, 1940, p. 177, n. 9; Hans Vlieghe, 1987, p. 40, n. 8;
Dorotheum Old Master Paintings, 17 de abril de 2013, n. 711.

38.
El archiduque Alberto de Austria (l. 119 x 92 cm). Colec-
cin del conde Spencer en Althorp, Northampton [fig. 41],
con pendant en el museo Chrysler en Norfolk, Virginia. Es
idntico modelo al reproducido en La alegora de la vista de
Jan Brueghel el Viejo y Rubens del Museo del Prado. Tiene
un fondo verde flanqueado por una cortina de ricos broca-
dos. Es interesante recordar que este escenario coincide con
el Retrato de Eleonora de Borbn, princesa de Cond, del Frick
Art Museum en Pittsburg, que Rubens pint al regresar de
Amberes. Un detalle importante para valorar la autora de Ru-
bens del retrato del archiduque de la coleccin Spencer. ste
se conoce desde el siglo xix por Max Rooses con extensa [fig. 41] De la coleccin en Alhorp
documentacin bibliogrfica; se ha estimado como obra de
Rubens.22 Fue restituido a Gaspar de Crayer de un original

22. British Institution, Londres, 1821, n. 79; Royal Academy, Londres, 1870,
n. 150; John Smith, op. cit., 1829-1842, vol. ii, p. 307, n. 1125; Max Rooses,
op. cit., 1886-1892, vol. iv, p. 116, en n. 875; Bertina Suida Manning, en
cat. exp. Paintings from the Collection of Walter P. Chrysler Jr., Portland Art
Museum, 1956, p. 17, en n. 7.

53

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 perdido de Rubens por el profesor Hans Vlieghe en estos
ltimos aos y como tal ha sido considerado hasta fecha muy
reciente.23 ltimamente el profesor Justus Mller Hofstede
ha vuelto a restituirlo a Rubens.24
El hecho es que hay varios lienzos de calidad con la misma
composicin y fluctuantes atribuciones a Rubens o Gaspar
de Crayer. Es sabido que Crayer copi frecuentemente retra-
tos de los prncipes, igual que del rey y la reina de Espaa, de
modelos de Rubens. La calidad indudable de varias de estas
pinturas justifica una constante revisin que tratamos de ex-
poner en el estado actual de la cuestin. De la serie de repe-
[fig. 42] ticiones de calidad conocidas considero sta de la coleccin
Spencer superior a las restantes publicadas y aqu reunidas.
Su peculiaridad est en el cortinaje de fondo, coincidiendo
con Rubens, y la superior calidad en el diseo y la ejecucin
de la obra. Espero tener la posibilidad de realizar un estudio
ms directo que nos permita completar esta propuesta que
nos aproxima ms a Rubens que a Gaspar de Crayer.
El profesor Justus Mller Hofstede sugiere que podra
tratarse del original citado por Jan Brueghel en carta a Ercole
Bianchi el 9 de diciembre de 1616: mio secretario Rubens e
partita per Brussello, per finir i ritratti di sua alteza ser.ma.
Bibliografa: British Institution, Londres, 1821, n. 79; Royal Academy,
Londres, 1870, n. 150; John Smith, op. cit., vol. ii, p. 307, n. 1125; Max Rooses,
op. cit., 1886-1892, vol. iv, p. 116, en n. 875; Bertina Suida Manning, en
Paintings from the Collection of Walter P. Chrysler Jr., cat. exp., Portland Art
Museum, 1956, p. 17, en n. 7; Hans Vlieghe, op. cit., vol. i, 1972, en A264, p.
263; Kenneth J. Garlick, A Catalogue of Pictures at Althorp, The Walpole
Society, vol. xlv, Glasgow, 1974-1976, p. 74, n. 573; Hans Vlieghe, op. cit.,
1987, p. 40, fig. 13 (como Gaspar de Crayer); Justus Mller Hofstede, op. cit.,
1983, pp. 316-319; Bruselas, 2007-2008, p. 248, fig. 1 (como Gaspar de Crayer);
Justus Mller Hofstede, op. cit., 2009, p. 73; Mario eter Paul Rubens von der
Heydt - Museum Wuppertal, 2012, pp. 180-181.

39.
El archiduque Alberto de Austria (l. 121.3 x 92.1 cm). Se
omite el fondo de cortinaje brocado con una composicin
idntica al retrato anterior [fig. 42]. Esta pintura se ha con-
siderado como obra de Rubens con colaboracin de su taller

23. Hans Vlieghe, op. cit., 1987, p. 40.

24. Justus Mller Hofstade, op. cit., 1983, pp. 308-321, n. 16; y op. cit., 2009, p. 73.

54

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 recientemente. Nmeros de inventario: 94, 215, 425. Esto
nos permite localizarla en la coleccin del marqus de Lega-
ns con el n. 425, pero estimo que se trata de una copia de
Gaspar de Crayer de notable calidad.25
Bibliografa: Vicente Poler, Coleccin de pinturas que reuni en su palacio
el marqus de Legans, D. Diego Felipe de Guzmn (siglo xvii), Boletn de la
Sociedad Espaola de Excursiones, ao vii, n. 66-68, Madrid, 1898, pp. 123-134;
Jos Luis Lpez Navo, op. cit., vol. viii, 1962, p. 288, n. 425; Mary Crawford Volk,
New Light on a 17th Century Collector: The Marquis of Legans, Art Bulletin,
vol. lxii, 1980, p. 261; Werner Thomas, De val van het Nieuwe Troje: het beleg van
Oostende, Lovaina, 2004; galera Colnaghi, Old Master Paintings 2010, Londres,
2010, pp. 38-43 y 111, n 7; Marion Lisken-Pruss, op. cit., 2012, pp. 181 y 190; Matas
Daz Padrn, Dos retratos de los archiduques del marqus de Legans (en prensa).

40. [fig. 43] KIK-IRPA, Bruselas

El archiduque Alberto de Austria (l. 123,3 x 91 cm). Lleva

una inscripcin con el nmero de coleccin 420 [fig. 43]
(irpa 50007376).

41.
El archiduque Alberto de Austria. Atribuido a Frans Pourbus
el Joven. Bruselas, coleccin Arens [fig. 44] (irpa 20057919).

42.
El archiduque Alberto de Austria (l. 72 x 53 cm) [fig. 45] .
Retrato de busto hasta la cintura. Los bordes fueron recor-
tados. La tcnica y calidad est en lnea con el procedente de
la coleccin Legans. El profesor Mller Hofstede la consi-
dera de taller retocada por el maestro hacia 1618 (informe, [fig. 44] KIK-IRPA, Bruselas

octubre de 2007).
Bibliografa: Mller Hofstede (octubre de 2007); Semblantes. Coleccin
Granados, cat. exp. Torren de Lozoya, Segovia, 2011, p. 34-35

25. Vicente Poler, Coleccin de pinturas que reuni en su palacio el marqus

de Legans, D. Diego Felipe de Guzmn (siglo xvii), Boletn de la Sociedad
Espaola de Excursiones, ao vii, n. 66-68, Madrid, 1898, pp. 123-134; Jos
Luis Lpez Navo, op. cit., 1962, p. 288, n. 425; Mary Crawford Volk, New
Light on a 17th Century Collector: The Marquis of Legans, Art Bulletin,
vol. lxii, 1980, p. 261; W. Thomas, De Val van het Nieuwe Troje: het beleg van
Oostende, Lovaina, 2004; galera Colnaghi, Old Master Paintings 2010, Lon-
dres, 2010, n. 7; Maastricht, 2011; Wuppertal 2012-2013, exp. Peter Paul
Rubens, Von der Heydt-Museum, Wuppertal; Marion Lisken-Pruss, op. cit.,
2012, pp. 181 y 190; Matas Daz Padrn, Dos retratos de los archiduques
del marqus de Legans (en prensa). [fig. 45]

55

0454_archiduque_37-62#3.indd 55 02/12/13 10:24

 43.
El archiduque Alberto de Austria (l. 126 x 99 cm). Otra
rplica de idntica composicin publica el profesor Mller
Hofstede estimando que se trata del original encargado por
el archiduque Alberto a don Rodrigo Caldern, marqus de
Siete Iglesias, favorito del duque de Lerma [fig. 46].26 Pienso
que es una nueva repeticin de Gaspar de Crayer ligeramente
inferior al modelo procedente de la coleccin de Legans.
Bibliografa: Justus Mller Hofstede, op. cit., 2009, p. 73; Marion Lisken-Pruss,
op. cit., 2012, p.181.

44.
[fig. 46] El archiduque Alberto de Austria (l. 116 x 90 cm). Copia
atribuida errneamente a Martin de Vos y como copia de
Rubens en venta del marqus de la Bossiere-Thiennes (14
de marzo de 1932, n. 116) en Bruselas [fig. 47].
Bibliografa: Bruselas, 14 de marzo de 1932, n. 116, Bruselas 1910, n. 511; Hans
Vlieghe, 1987, p. 40, n. 4.

45.
El archiduque Alberto de Austria (l. 103,4 x 78,4 cm). Atri-
buida al taller de Rubens en venta en Amsterdam [fig. 48].
Bibliografa: J. L. Meulemeester, Jacob van Oost de Oudere en het zeventiende
eeuwese Brugge, Brujas, 1984, p. 23, n. 7; Amsterdam, Christies, 9 de
noviembre de 2010, n. 66.

46.
[fig. 47] Photo/Collection RKD, La Haya
El archiduque Alberto de Austria (l. 118 x 90 cm). Pintura
atribuida a Simn de Vos segn Rubens con su pendant en
venta en Colonia a fines del siglo xix [fig. 49].
Bibliografa: Colonia, Lempertz, 9-10 de diciembre de 1892, n. 200; Hans
Vlieghe, 1987, p. 40, n. 9.

47.
El archiduque Alberto de Austria (l. 123 x 91 cm). Amberes,
en coleccin Boudry y posteriormente Cogels, con pendant.
Bibliografa: Amberes, Campo, 13 de diciembre de 1960, n. 118b; Blgica, 4
de abril de 1967; A. C. Hosten, Les portraits des Archiducs Albert et Isabelle
par Pierre Paul Rubens, Brabant, septiembre de 1978, pp. 5-6 como C. de Vos;
Hans Vlieghe, 1987, p. 40, n. 3.

[fig. 48] 26. Justus Mller Hofstede, Freiheit, Macht, Pracht, 2009, p. 73.

56

0454_archiduque_37-62#3.indd 56 02/12/13 10:24

 [fig. 49] Photo/Collection RKD, La Haya [fig. 50] [fig. 51]

48.
El archiduque Alberto de Austria (l. 130 x 94 cm). Proce-
dente de una coleccin austriaca [fig. 50]. Es un retrato de
calidad superior a otras copias.
Bibliografa: Doroteum, 11 de diciembre de 2008, n. 161.

49.
El archiduque Alberto de Austria (l. 115 x 85 cm). Procede
del coleccionismo portugus, atribuido a Gaspar de Crayer.
Es de inferior calidad [fig. 51].
Bibliografa: Doroteum, 11 de diciembre de 2008, n. 188.
[fig. 52] KIK-IRPA, Bruselas

50.
El archiduque Alberto de Austria (l. 116 x 93 cm). En la admi-
nistracin comunal del municipio de Molenbeek-Saint-Jean
en Bruselas. Es de menor calidad [fig. 52] (irpa 20050992).

57

0454_archiduque_37-62#3.indd 57 02/12/13 10:24

 grabados

51.
Archiduque Alberto, Jonas Suyderhoef segn Rubens (hacia
1644). Inscripcin: Albertus, Archidux Austriae, et dux Bur-
gundiae. & Serenissimus et Potentissimus, et Belgarum Prin-
ceps optimus. P. P. Rubens pinxit / P. Soutman effigiavit et
excud. / I. Suyderhoef sculpsit / Cum Privil. Scae M [fig. 53].
Bibliografa: Carl Gottfried Voorhelm Schneevoogt, op. cit., 1873, n. 188; Max
Rooses, op. cit., 1886-1892, vol. iv, pp. 117-118, n. 879; y Bruselas, Bibliotheque
Royale Albert 1er, Cabinet des Estampes. S II 44943.

52.
[fig. 53] Archiduque Alberto, Peter de Jode segn Rubens [fig. 54].
Bibliografa: Carl Gottfried Voorhelm Schneevoogt, op. cit., 1873, p. 177, n.
200. Haarlem, Teylers Museum.

53.
Archiduque Alberto, annimo segn Rubens [fig. 55].
Bibliografa: Carl Gottfried Voorhelm Schneevoogt, op. cit., 1873, p. 177, n.
202. Haarlem, Teylers Museum.

Otras copias se conocen por referencia

bibliogrfica sin reproducir:

Bruselas, coleccin privada (l. 119 x 86 cm). Bibliografa: Hans Vlieghe, 1987,
[fig. 54]
p. 40, n. 5.
Antigua coleccin del conde de Mrode (l. 132,5 x 95 cm). Bibliografa: Viena,
Dorotheum, 15-18 de marzo de 1977, n. 110); Max Rooses p. 117, n. 879; Hans
Vlieghe, 1987, p. 40, n. 7.
Bruselas, coleccin Ruffo de Bonneval, 1955. Bibliografa: Hans Vlieghe, 1987,
p. 40, n. 10.
Londres, Christies, 18 de febrero de 1959, n. 52. (l. 120 x 94). Bibliografa:
Hans Vlieghe, 1987, p. 40, n. 11.
De busto: Dresden, Gemldegalerie, n. 988 (T. 67 x 52,5 cm), procedente de
la coleccin del elector de Sajonia (1723). Bibliografa: Karl Woermann, Katalog
der kniglichen Gemldegalerie zu Dresden, Dresde, 1908, n. 988; Hans Vlieghe,
1987, p. 40, n. 13. Y en Pars, coleccin F. Kleinberger (1935). Bibliografa: Hans
Vlieghe, 1987, p. 40, n. 14.

[fig. 55] Photo/Collection RKD, La Haya

58

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 Retratos documentados
Testimonios contemporneos hablan de los retratos
que Rubens realiz del archiduque:

A.
Despus de realizar el retrato de los archiduques Rubens recibe
el regalo de una cadena de oro.27 El encargo de la medalla est
recogido en un documento de 8 de agosto de 1609.28 Francis-
co Pacheco da testimonio de este primer retrato que hizo Ru-
bens al llegar a Flandes: Sus Altezas del Archiduque Alberto
y la Seora Infanta doa Isabel, su mujer, le estimaron siempre
mucho, porque habiendo hecho, recin venido, dos famosos
retratos de los dos, sentados en sus sillas, la Seora Infanta en
presencia de su marido le ci la espada, y puso al cuello una
riqusima cadena de oro, llamndole honra de su patria.29

B.
El grabado de Jan Mller fechado en 1615 es testimonio de la
existencia de un retrato de Rubens anterior a esa fecha.

C.
A Pietro-Paulo Rubens, pintor, los 300 florines, por dos
retratos que a hecho, uno de la Infanta mi Seora, y otro
mio, los quales mande ynbiar a Espaa al marques de Siete-
Yglesias (13 de octubre de 1615).30

D.
Jan Brueghel escribe a Ercole Bianchi: mio secretario Ru-
bens e partita per Brusello, per finir i retratti di sua Altezza
Ser. Ma (9 de diciembre de 1616).31

27. Jaff, op. cit. 1989, p. 112.

28. Rooses Ruelens, Correspondance 1887-1909, I, p. 21.
29. Francisco Pacheco, El Arte de la pintura, (1649) Bassegoda, Madrid, 1990,
p. 194.
30. Marcel de Maeyer, op. cit., 1955, p. 322, n. 109; Max Rooses Loeuvre
1886-1892, vol. iv, p. 116, cit. Alexandre Joseph Pinchart, Archives des Arts,
sciences et lettres: documents indits, Gante, 1860-1881, vol. ii, p. 172.
31. Max Rooses y Charles Ruelens, op. cit., 1887-1909, vol. ii, p. 92.

59

0454_archiduque_37-62#3.indd 59 02/12/13 10:24

 E.
Entre las pinturas registradas en la casa de Rubens a su
muerte se citan: n. 151 y 152: Deux pourtraits des arch-
duke Albert et Isabel.32

F.
Una pareja de retratos de los archiduques est inventariada
en el alczar de Madrid en 1636 en la galera de Medioda,
sobre el Jardn de los Emperadores: Dos lienos al olio de
siete pies de largo mas o menos, en el uno el retrato del Se-
or Archiduque Alberto, de medio cuerpo arriba vestido
de negro, la mano hizquierda sobre los guantes, y en lejos
una casa de campo = el otro la Sa. Infanta D. Isabel Son
de mano de Rubens.33 Se registran en 1666 en las piezas
pequeas que salen a la Priora, tasados en 150 doblones; en
1686 n. 771-772 (Bottineau) y en 1700 sin tasar por ser de
persona real; en 1748 estn en las Casas Arzobispales como
escuela de Rubens y olvidando la identidad de los retratados.
Pasan luego al Retiro.34

G.
Un documento grfico importante es el retrato de los archi-
duques sobre un bufete a la derecha en el gabinete de los sen-
tidos Alegora de la vista, Museo del Prado (n. 1394) fechado
en 1617.35 Aqu estn vestidos de negro en un doble retrato
de medio cuerpo, que probablemente sea la unin ficticia de
ambos en un solo marco en el gabinete. El mismo retrato
aparece abajo a la izquierda en la Alegora de la vista y el olfato,
Museo del Prado (n. 1403).36

H.
El inventario del cardenal Guido Bentivoglio registra con

32. Max Rooses, op. cit., 1886-1992, iv, p. 117; Gustav Glck, op. cit., 1933, p. 54;
Idem, op. cit., 1940, p. 177; Mller, op. cit., 1989, p. 121.
33. Alczar de Madrid, 1636-1666, n. 2474-2475 (Gloria Martnez Leiva y
ngel Rodriguez Rebollo, Qvadros y otras cosas que tienen su Magestad Felipe
IV en este Alczar de Madrid. Ao de 1636, Madrid, 2007, p. 148.
34. Matas Daz Padrn, op. cit., 1995, vol. ii, p. 1078.
35. Ibdem, vol. i, p. 264.
36. Matas Daz Padrn y Mercedes Royo-Villanova, op. cit., 1992, pp. 112 y 154;
Matas Daz Padrn, op. cit., 1995, p. 236 con bibliografa extensa.

60

0454_archiduque_37-62#3.indd 60 02/12/13 10:24

 el n. 16: (nella terza stanza [da basso] Nella prima guar-
darobba) Un altro quadro in forma mezzana del ritratto
dellarciduca Alberto con cornice nera profilata doro per
di dentro37 (Roma, 24 de enero de 1645). El inventario de
su importante coleccin no registra autores. Bentivoglio fue
nuncio en la Corte de los archiduques y consejero desde el
1 de junio de 1607 hasta el 24 de octubre de 1615.38 Mecenas
de las artes y activo comprador de pinturas en Amberes,39
encarg su retrato a Van Dyck (Palazzo Pitti), 40 grabado el
busto por Jean Morin y Duquesnoy Il Flammingo realiz
su retrato en escultura. 41 Su proximidad al archiduque y co-
nocimiento de las artes hace pensar que el retrato del prnci-
pe Alberto que registra su inventario sera de calidad.

I.
Retrato del archiduque Alberto de media figura documen-
tado como annimo en Madrid en 1629, en el inventario de
igo Brizuela, obispo de Segovia (21 de enero de 1629), re-
trato del Archiduq.e Alverto de media figuara. 42

J.
Un retrato de cuerpo entero del archiduque Alberto del in-
fante de Borbn documentado el 8 de julio de 1835, n. 69:
69 Otro en id. [lienzo] de 7 pies y 1 pulgadas de alto por
5 pies y 4 1/2 pulgadas de ancho. Retrato de cuerpo entero
del Archiduque Alberto. Est restaurado de antiguo y tiene
marco tallado y dorado Rubens. En el Museo de la Trini-

37. Inventario della robba delleminentissimo et reverendissimo signor Cardinal

Bentivoglio hereditata dalleccellentissimo signor marchese Cornelio Bentivoglio
suo nipote. Fol. 276v. Archivio di Stato, Roma. (30 Notai Capitolini, notario
Tomaso Salvatori, 15, vol. 181, ff. 267-300, 24 de enero de 1645).
38. Guido Bentivoglio fue autor entre otras obras de Della guerra di Fiandra,
1633-1639, y Relaciones del Cardenal Bentivollo, Npoles, 1631, citada en este
trabajo por su detenida descripcin del archiduque Alberto; para su corres-
pondencia como nuncio en Bruselas vase Raffaele Belvederi, Guido Benti-
voglio, Diplomatico, Rovigo, 1947.
39. J. Southorn, Les Bentivoglio, mcnes, agents artistiques et impresario,
Revue de lA rt, 1987, n. 77, p. 23 (cit. en Susan J. Barnes, Nora de Poorter,
Oliver Millar y Horst Vey, Van Dyck. A Complete Catalogue of the Paintings,
New Haven/Londres, 2004, II.31, p. 175).
40. Susan Barnes et al., op. cit., 2004.
41. Galera Jacques Heim, Londres.
42. The Getty Provenance Index databases.

61

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 dad con el n. 248. Coincide con el existente en el museo de
Sao Paulo43 y con el de la coleccin Alcaraz.

K.
La descripcin permite relacionar el retrato registrado en el
inventario de Juan Gaspar Enrquez de Cabrera, X Almi-
rante de Castilla, con la versin con traje negro. Se regis-
tran: [245] Dos pinturas en lienzo del mismo alto y ancho
que las anttezedentes con poca diferencia que la una es un
rretratto de mas de medio cuerpo de la Infanta de Flandes
con vestidura negra cuello y puos alechugados ttocada a la
flamenca con unas buelttas de perlas al cuello y en el pecho
una cruz de esmeraldas y a un lado una joya con nuestra se-
ora de la conzepcion en una mano un lienzo y otro sobre
una sill, y la otra es un Retratto de mas de medio cuerpo del
Archiduque Alverto con vestidura negra y botonadura de
oro en el jubn al cuello puos y cuello alechugado la gorra
puesta sobre un bufete el rrostro delgado y algo colorado en
dos mil Rs cada uno 4.000 (17 de noviembre de 1691). 44

43. The Getty Provenance Index databases.

44. M. Burke y P. Cherry, Collections of Paintings in Madrid 1601-1755, 1997, pp.
916-917.

62

0454_archiduque_37-62#3.indd 62 02/12/13 10:24

 Breve cronologa de la vida de Rubens
en relacin con el archiduque Alberto
1577
28 de junio | Rubens nace en
Siegen, Westfalia. Hijo del ju-
rista Jan Rubens y Maria Pype-
lincks. Poco despus la familia se
traslada a Colonia.
1589
La viuda de Jan Rubens vuelve a
Amberes con su hijo Pedro Pa-
blo, que estudia lenguas clsicas
en la escuela de Rumoldus Ver-
donck.
1591
Rubens frecuenta el taller del
pintor de paisajes Tobias Ver-
haecht.
1592
Es aprendiz en el taller del pin-
tor de figuras Adam van Noort.
1595
Ingresa en el taller de Otto van
Veen, romanista de Amberes de
talla intelectual, conocido con el
nombre latinizado de Otavius
Vaenius.
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1597
Retrato de un joven de veintisis
aos (Nueva York, Metropolitan
Museum of Art).
1598
Rubens es maestro de la guilda
de San Lucas en Amberes.
1599
Van Veen realiza el proyecto
para el arco de los espaoles con
motivo de los festejos de entrada
en Amberes de los archiduques
Alberto e Isabel.
1600
8 de mayo | Rubens obtiene
del Consejo Municipal permiso
para viajar al extranjero y el 9
parte hacia Italia en compaa de
Deodato del Monte.
junio | Rubens es llamado a la
Corte de Vicenzo Gonzaga en
Mantua.
10 de agosto | Frans Pourbus
pintor de retratos de los archi-
duques Alberto e Isabel llega-
r a Mantua (carta de Vicenzo I
a Francesco Marini).
2 de octubre | Rubens va a
Florencia con el squito de
Vicenzo I para asistir a la cere-
monia nupcial de su nieta, Mara
de Medici, con Enrico IV rey de
Francia el 5 de octubre en Santa
Maria del Fiore.
1601
8 de junio | El archiduque Al-
berto escribe encargando una
pintura de altar para la capilla
de Santa Elena en la baslica de
la Santa Cruz en Jerusaln. Con
pronta respuesta de Guillaume
Richardot, su agente en Roma.
18 de julio | Rubens va a Roma.
Vicenzo I lo encomienda a la pro-
teccin del cardenal Montalto.
15 de agosto | El cardenal
Montalto escribe a Vicenzo I
acerca de la pintura de altar de
Rubens para Santa Croce.
noviembre | Philip Rubens
acompaa a Guillaume Richar-
dot en su viaje a Italia pasando
por Pars.
1602
12 de enero | Arrigoni des-
de Roma escribe a Chieppio a
Mantua acerca de las pinturas
63
28/11/13 09:04
 para la baslica de la Santa Cruz
en Jerusaln.
26 de enero | Richardot soli-
cita a Vicenzo I prolongar la es-
tancia de Rubens en Roma para
terminar las pinturas laterales
de la capilla de Santa Elena: Los
escarnios a Cristo y El alzamiento
de la cruz.
20 de abril | Arrigoni comuni-
ca a Chieppio la partida de Ru-
bens hacia Mantua.
1603
5 de marzo | Vicenzo I escri-
be a Anibale Iberti, agente en la
Corte de Felipe III, acerca del
envo de regalos confiado a Ru-
bens.
13 de mayo | Rubens comunica
al duque y a Cheppio los daos
producidos en las pinturas. Ru-
bens restaura lo daado o susti-
tuye lo imposible de recuperar.
El duque de Lerma encarga su
retrato a Rubens (cartas de 19
de octubre y 23 de noviembre de
Iberti a Vicenzo I).
1604
enero | Rubens retorna por
Gnova. Retrato de Nicollo Pa-
lavicini, banquero de Vicenzo I.
2 de junio | Comisin ducal a
Pietro Paolo Rubens de cuatro-
cientos ducados al ao.
1605
25 de mayo | Gran lienzo de-
dicado a la Trinidad en la capilla
mayor de los jesuitas de Mantua.
Junto con el Bautismo de Cristo y
La transfiguracin son solemne-
mente inauguradas el 5 de junio.
30 de septiembre | Obtiene
permiso para ir a Roma.
64
0454_archiduque_63-80#3.indd 64
1606
11 de febrero | Rubens par-
te de Roma (carta de Giovanni
Magno a Chieppio).
23 de junio | Vuelve a Roma
(carta de Philip Rubens a
Balthasar Moretus a Amberes).
25 de septiembre | Los padres
oratorianos encargan a Rubens
La Madonna della Vallicella ado-
rada por los santos Gregorio, Do-
mitila, Mauro, Papiano, Nereo y
Achilleo para el altar mayor de la
Chiesa Nuova.
26 de septiembre | Paolo
Agostino Spinola pregunta a
Chieppio desde Gnova cundo
podr terminar Rubens su retra-
to y el de su mujer.
13 de diciembre | Vicenzo I
concede a Rubens, por interven-
cin de Chieppio, prolongar tres
meses su ausencia de Mantua.
Fecha el Retrato de la marquesa
Brigida Spinola Doria (Washing-
ton, National Gallery of Art).
1607
17 de febrero | Valora para la
Corte de Mantua La muerte de
la Virgen de Caravaggio, recha-
zada por los monjes de Santa
Maria della Scala.
mayo | Rubens escribe a Chiep-
pio por el imprevisto mandato
de volver a Mantua.
11 de junio | El cardenal Sci-
pione Borghese solicita a Vicen-
zo I que permita a Rubens volver
a Roma.
4 de agosto | El archiduque
Alberto escribe a Vicenzo I so-
licitndole que permita a Rubens
regresar a Amberes. El duque
responde dispensando al pintor
(cartas del 13 y 16 de septiembre).
13-15 de noviembre | La Ofi-
cina Plantiniana de Amberes
publica Electorum libri duo, de
Philip Rubens, ilustrada con di-
seos de Rubens grabados por
Cornelis Galle.
1608
23 de febrero | Flaminio Ric-
ci, rector del oratorio en Roma,
encarga a Rubens La adoracin
de los pastores para la capilla de la
Natividad en Fermo.
24 de abril | A propuesta de
Rubens los oratorianos encar-
gan otra versin de la Madonna
della Vallicella adorata dagli ange-
li. El lienzo descartado se ofrece
al duque de Mantua pero lo re-
chaza y es enviado a Amberes.
28 de octubre | Rubens parte
de Roma al recibir la noticia de la
grave enfermedad de su madre.
1609
9 de abril | Firma de la Tregua
de los Doce Aos entre las pro-
vincias holandesas del norte y el
Flandes espaol.
8 de agosto | Al terminar el
retrato oficial de los archiduques
Alberto e Isabel Clara Eugenia,
stos obsequian a Rubens con
una cadena de oro realizada por
el orfebre Robert Staes de Bru-
selas.
23 de septiembre | Rubens es
nombrado pintor de Corte de
los archiduques con privilegio
de residir en Amberes y tener
estudiantes sin el lmite previsto
por la guilda.
3 de octubre | Balthasar Mo-
retus escribe a Amberes a Jan
Moretus acerca del matrimonio
de Rubens con Isabella Brant
28/11/13 09:04
 celebrado en la abada de San
Miguel.
Adems de los retratos de los
archiduques pinta La disputa
del Santsimo Sacramento para la
iglesia de San Pablo, La adora-
cin de los Magos para el saln del
ayuntamiento y La Anunciacin
para los jesuitas.
1610
20 de enero | Los archiduques
escriben desde Bruselas al ma-
gistrado de Amberes disponien-
do que Rubens quede exento de
pagar tasas.
7 de mayo | Rubens inicia el
trptico del Alzamiento de la cruz
para el coro de Santa Valpurga.
Contrato promovido por Cor-
nelis van der Geest.
29 de septiembre | Rubens e
Isabella Brant colocan la pintura
descartada para la Chiesa Nuo-
va en el sepulcro de la madre del
pintor en San Miguel de Ambe-
res.
1611
8 de enero | Disea el frontispi-
cio para Numismata Imperatorum
Romanorum de Jacob de Bie.
13 de marzo | La guilda de ar-
cabuceros encarga a Rubens el
Trptico del Descendimiento para
la catedral de Amberes.
11 de mayo | Rubens vende la
Muerte de Argos a la familia Du-
razzo en Gnova.
17 de noviembre | Rubens re-
cibe mil guldens como pintor de
Corte.
1612
11 de abril | Carta de Baudius
desde Leyden a Rubens mencio-
0454_archiduque_63-80#3.indd 65
nando el Autorretrato con Isabe-
lla Brant, Prometeo encadenado y
Venus y Adonis.
27 de abril | Rubens entrega
el trptico de la Resurreccin de
Cristo para el sepulcro de Jan
Moretus en la catedral de Am-
beres.
junio | Rubens termina el trp-
tico del santo Job encargado
por la congregacin de msicos
para la iglesia de San Nicols en
Bruselas (destruido en 1695).
18 de julio | Llega a Ambe-
res don Rodrigo de Caldern,
conde de la Oliva, con misin
especial en Flandes. El 31 de Ju-
lio-1 de agosto, se le entrega La
Adoracin de los Magos del ayun-
tamiento de Amberes.
25 de septiembre | Rubens
inicia los diseos para el Missale
Romanorum de la Oficina Plan-
tiniana grabados por Theodore
Galle.
1613
mayo | Rubens trabaja en La in-
credulidad de santo Toms.
1 de julio | Es elegido decano
de la guilda de romanistas de
Amberes.
1614
10 de marzo | Jan Moretus
escribe a Jan Hasrey en Madrid
acerca de los diseos de Rubens
para el Breviarium.
17 de marzo | Jan Woverius
escribe a Balthasar Moretus res-
pecto a la publicacin Vita B. Si-
monis Valentini Sacerdotis, con un
retrato de Rubens al beato Simo-
ne grabado por Cornelis Galle.
19 de marzo | Rubens escribe
desde Amberes al archiduque
Alberto a Bruselas acerca de la
pintura de San Bavn disegno
colorito fatto di mia mano y el
encargo para el altar mayor de
San Bavn de Gante.
5 de junio | El archiduque Al-
berto y Clara Brant, hermana
de Isabella, apadrinan al primo-
gnito de Rubens, que es bauti-
zado en Amberes recibiendo el
nombre de su padrino.
30 de junio | Concluye su
mandato como decano de los
romanistas de Amberes y dona
a la congregacin la pintura San
Pedro y san Pablo.
2 de agosto | Consagracin
del trptico del Descendimiento.
octubre | Terminada la Asun-
cin de la Virgen para la capilla
de la virgen en la iglesia de los
jesuitas de Amberes.
24 de diciembre | Los Estados
Generales de La Haya permiten
a B. Flessiers obtener un graba-
do del Sacrificio de Abraham de
Rubens.
Obras fechadas: Susana y los vie-
jos, La huida a Egipto, La Venus
frgida, Cupido con el arco, Llanto
por Cristo muerto.
1615
9 al 12 de enero | El conde
palatino Wolfgang Wilhelm von
Neuburg visita Amberes.
9 de febrero | Rubens recibe
quinientos florines como pintor
de Corte.
5 de marzo | Balthasar More-
tus comunica a H. Anderantius
que Rubens ha realizado dise-
os para la nueva edicin de la
obra de Sneca.
abril | Nicolaas Rockox es bur-
gomaestre de Amberes. Poco
65
28/11/13 09:04
 antes Rubens ha terminado el
trptico encargado por l para la
iglesia de los recoletos de Am-
beres
13-27 de agosto | Estancia de
los archiduques en Amberes,
con visita a la coleccin de Cor-
nelis van der Geest, amigo de
Rubens y uno de sus primeros
clientes.
30 de octubre | Rubens recibe
trescientos f lorines por los re-
tratos de los archiduques encar-
gados por don Rodrigo de Cal-
dern, marqus de Siete Iglesias,
y otros trescientos en nombre
del archiduque Alberto por una
Madonna.
Este ao la Oficina Plantiniana
de Amberes publica los graba-
dos de Jan Mller de los retratos
de Rubens de los archiduques
Alberto e Isabel Clara Eugenia.
Y libros con sus diseos: Philip
Rubens, St. Asterii Homiliae,
Amicorum in Ph. Rubens pietas;
Jacob de Bie, Numismata Impe-
ratorum Romanorum.
1616
2 de mayo | Rubens entrega a
Balthasar Moretus nueve retra-
tos para la Oficina Plantiniana.
9 de diciembre | Rubens est
en Bruselas terminando el retra-
to de los archiduques (carta de
Jan Brueghel a Ercoli Bianchi).
27 de diciembre | Contrato
del trptico de La Adoracin de los
Magos para la iglesia de San Juan
en Malinas.
1617
6 de febrero | Matthew desde
Lovaina escribe a Carleton no-
tificando que el duque de Aers-
66
0454_archiduque_63-80#3.indd 66
chot ha comprado la Cacera de
lobos y zorros.
25 de febrero | Vuelve a escribir
acerca de Ninfa dormida y stiro.
20 de junio | Maria Maes en-
carga el trptico del Cristo de la
paja para la catedral de Amberes.
15 de julio | Rubens termina
el frontispicio para la obra de
L. Lessius De Justitia et Jure,
publicada por la Oficina Plan-
tiniana.
27 de julio | Muere el jurista
Nicolas Damant, quien encarg
aos antes el Pasce Oves para la
catedral de Saints Michel et Gu-
dule en Bruselas.
9 de octubre | Rubens co-
mienza a trabajar en el trptico
de altar de la guilda de pesca-
dores para la iglesia de Nuestra
Seora de la Dyle en Malinas.
1618
8 de marzo | Rubens apadrina
a Maria, hija del pintor Hen-
drick van Balen.
17 de marzo | Rubens escribe
desde Amberes a Carleton, em-
bajador de Jacobo I de Inglaterra,
para intercambiar los mrmoles
antiguos del embajador por pin-
turas de su mano.
23 de marzo | Bautizo de Ni-
colas, segundo hijo de Rubens,
apadrinado por el marqus Ni-
colo Pallavicini.
28 de abril | Rubens ofrece a
Carleton: Prometeo encadena-
do, Daniel en la fosa de los leones,
Leopardos con stiro y ninfa, Leda
y el cisne, Crucifixin, Juicio fi-
nal, San Pedro y el tributo, La
cacera del len, Cristo y el apos-
tolado, Aquiles descubierto, San
Sebastin y Susana y los viejos.
26 de mayo | Rubens escribe a
Carleton respecto a la serie de
Decio Mus y le propone la Ex-
pulsin de Agar.
1 de junio | Escribe a Carleton
prometindole el envo de un au-
torretrato.
4 de octubre | La guilda de
sastres le encarga el trptico para
San Gumaro en Lierre.
1619
27 de abril | Rubens escribe a
P. de Vischere a Bruselas respec-
to a una pintura para el archidu-
que Leopoldo de Austria.
27 de mayo | Recibe 750 f lo-
rines por la ltima comunin
de san Francisco. Los Estados
Generales de Holanda retiran a
Rubens el permiso para publicar
estampas.
3 de julio | Obtiene permiso
para imprimir estampas de sus
diseos en Francia.
29 de julio | Consigue este
permiso tambin en Brabante.
11 de agosto | Termina el trp-
tico para la cofrada de pescado-
res en Malinas.
14 de septiembre | Inicio del
altar mayor de la iglesia de los
Recoletos de Amberes, donde se
colocar El calvario de Rubens.
11 de octubre | Escribe al con-
de palatino Wolfgang Wilhelm
von Neuburg acerca de la Ado-
racin de los pastores, Pentecosts y
San Miguel.
12 de noviembre | Contrato
para La Asuncin del altar mayor
de la catedral de Amberes.
Este ao se documenta Julio C-
sar, de la serie para Federico de
Orange Nassau.
28/11/13 09:04
 1620
16 de enero | Privilegio para
estampar diseos de Rubens en
el Flandes espaol.
24 de febrero | Privilegio para
estampar diseos de Rubens en
Holanda.
29 de marzo | Contrato para
los Milagros de san Ignacio de Lo-
yola y Milagros de san Francisco
Javier, para la iglesia de san Ig-
nacio en Amberes.

1621
29 de marzo | Rubens recibe
530 f lorines de la tesorera de
los archiduques por la pintura
de un san Jos para la iglesia de
los carmelitas de Namur.
12 de abril | Fin de la Tregua
de los Doce Aos. Rubens inicia
el San Miguel para Wolfgang
Wilhelm von Neuburg.
21 de junio | Wolfgang Wil-
helm encarga dos bocetos para
la colegiata de Dsseldorf.
2 de julio | Muere Jean de
Seur, consejero de los archidu-
ques y comitente del Martirio de
santa Catalina.
13 de julio | Muere en Bruselas
el archiduque Alberto.

67

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 Cartas
I II
Bruselas, 8 de junio de 1601
El archiduque Alberto
a Jean Richardot
(extracto)
Le Prsident, votre pre, nous a
communiqu ce que luy avez es-
crit et du debuxo (quttendons par
Vencislaus van Obbergehen) du
reliquiario, et va bien tout ce que
luy en dictes. Et quant la table
daultel pour la Chapelle de Ste.
Hlne, nous nous contentons que
vous la faictes faire en telle forme
que par del entendrez ser la mei-
lleure, puisque vous dictes quelle
ne coustera que cent ou deux cens
escus. Que quand nous scaurons le
pris, tant de cela que des debuxo et
Reliquiario, nous vous ferons re-
mettre par del tout ce quen aurez
desbourss
Archives du Rouyaume Bruxelles,
Ngociations de Rome, t. ii, fol. 317;
Max Rooses y Charles Ruelens,
Correspondance, 1887-1909, vol.
i, p. 21.
68
0454_archiduque_63-80#3.indd 68
Roma, 15 de agosto de 1601
El cardenal Montalto
al duque de Mantua
mo re mo
Ser S mio Oss
Ho qui volentieri veduto il Pittore
Pietro Paolo Fiamingo, e non solo
me lo sono prontamente offerto, ma
gli ho fatta istanza dhavermi ordi-
namente ad avvertire di tutto quello,
che li potr occorrere per servitio di
V. Altza, il quale sar da me sempre
mai riputato pi che propio, secondo
che si richiede da la vera osservanza
mia verso di Lei. Restami di rin-
gratiarla come f, dellavviso, che le
piaciuto darmi de la partenza sua
per la guerra di Croatia e pregando
affettuosamte il Ser Iddio, che al Altza
V. conceda ogni pi desiderato felice
sucesso, le baccio per fine le mani
Di Roma, all 15 dAgosto 1601
Di V. Altza Affmo Serre
Il Card. MONTALTO
Sor Duca di Mantova
Archivio Gonzaga, Mantua; M. A.
Baschet, Gazette des Beaux-Arts, vol.
xx, p. 415; Max Rooses y Charles
Ruelens, op. cit., 1887-1909, vol. i, p. 29.
III
Roma, 12 de enero de 1602
Lelio Arrigoni a Chieppio
Mto Illre Sigre et mio Sre ossmo
Questo di passati fui ricercato
da quel Gentilho che qui risiede per
servicio del Smo Arciduca suo Sige
havria ricevuto per gran servitio
quando ella si fosse compiaciuta
chl suo Pittore fiamengo gli potesse
far un quadro da mettere in Santa
Croce di Gierusalemme, hora ne
do parte a V. S. acci ella possa far
lufficio con S. A. et significarli
insieme che per questo conto gli non
sara necessitato fermarsi in Roma
pi dun 15 o 20 giorni
Di Roma il di 12 di Geno 1602
Di V. S. Mto Illre
Svisceratissmo et cordialmo serre
LELIO ARRIGONI
Archivio Gonzaga, Mantua; M. A.
Baschet, Gazette des Beaux- Arts, vol.
xx, p. 416 (traducido al francs); Max
Rooses y Charles Ruelens, op. cit.,
1887-1909, vol. i, p. 41.
28/11/13 09:04
 IV
Roma, 26 de enero de 1602
Jean Richardot
al duque de Mantua
Sermo Signore
Se bene sara importunita la mia
di fastidire a V. A. con questa let-
tera, nientedimeno io spero mi dar
licenza che gli faccia intendere bre-
vemente, come havendo ordine dal
Arciduca Alberto, mio Sigre, di res-
taurare una cappella di Sta Helena
nella Chiesa Sta Croce in Hieru-
salem, che fu titolo di S. A. nel
tempo del cardinalato, feci diligentia
di acercare un giovane pittore fia-
mengho Pietro Paulo, ch ha nome
desser valenthuomo nel larte sua,
serre di V. A., et col beneplacitodel
Sigr lelio Arrigoni, suo ambasciato-
re in questa corte, mi lasci finito di
mano sua un quadro grande per de-
tta cappella, il quale per debe essere
accompagnato daltri duo piccoli, o
altrimente restara del tutto lopera
imperfetta et priva dellornamen-
to suo, ma essendo richiamato esso
Pietro Paulo di V. A. non potria
finirli senza licenza espressa sua, di
che io ne prego humilisste V. A. come
si possa pero fare senza ritardare il
servitio suo, et credo bene che cosi
poco tempo non pregiudicar nien-
te alle grande et magnifiche opere
che mi dice ha comminciato V. A.
in Mantoa, et haver anco parte in
questa devotione dellArciduca, mio
patrone, dove io pregar et in ogni
altroluogo, nostro Ser Iddio concedi
a V. A. tutto il bene et prosperit
che Lei desidera. Da Roma a di 26
Gennaro 1602
Di V. A. Ser ma Hummo et de-
vot mo Ser re , GIO. RICCIAR-
DOTTO
0454_archiduque_63-80#3.indd 69
Archivio Gonzaga, Mantua; M. A.
Baschet, Gazette des Beaux- Arts, vol.
xx, p. 417 (traducido al francs); Max
Rooses y Charles Ruelens, op. cit.,
1887-1909, vol. i, p. 43.
V Sono alcuni anni, che Pietro
Bruselas, 4 de agosto de 1607
El archiduque Alberto
al duque de Mantua
Sereniss. S. Pe
Pedro Paulo Rubens, pintor na-
tural de Estos Estados, segn me han
informado, le tiene Vra Serdad ocupa-
do en su servicio en algunas obras de
su officio, y por que tiene necessidad
de acudir aqu a poner en orden
algunas cosas suyas que estando ab-
sente no podr con la comodidad que
dessea haverlas por terceras personas,
y sus parientes me han suplicado es-
criva a V.Serad para que se sirva de
darle licencia por lo que le importa,
siendo las causas que representan tan
justas, he querido pedir a V. Serad
le conceda dicha licencia para que
usando della venga acumplir con las
obligationes de sus deudos y hacien-
da, y como todo lo mas que aqu se le
puede offrecer y por que desseo darle
satisfaccion por ser mi vassallo esti-
mare y agradecere mucho lo que V.
Serad hiciera por el. Cuya Serma per-
sona nro Sr guarde y prospere come
dessea. Bruselas, Agosto 4, 1607.
A Servicio de Vra Serad Alberto
Al Ser mo Seor Duque de
Mantua
Archivio Gonzaga, Mantua; M. A.
Baschet, Gazette des Beaux-Arts, vol.
xxiv, p. 332; Max Rooses y Charles
Ruelens, op. cit., 1887-1909, vol. I, pp.
387-388.
VI
Quignentola, 13 de septiembre
de 1607
El duque de Mantua
al archiduque Alberto
S. Arciduca Alberto,
Paolo Rubens, pittor Fiamengo,
mi serve con gusto mio et con sodis-
fattion sua; ne posso credere chegli
habbia pensiero di lasciar questo
servigio nel quale mostra di star de
bonissima voglia: onde se non posso
in ci compiacere al desiderio dei
suoi, che si ha voluto valer dellau-
torit di V. A. in rivocarlo a casa,
mavr lA . V. per iscusata perch
diversa la volunt del sudto P.
Paolo in restare, et la mia anco in
ritenerlo: et massicuro della bont
di V. A. che lavr per bene, poich
ancor io permetto a miei sudditi il
servir ad altri Principi, et molto
pi volentieri allA . V. alla quale
per fine bacio le mani, et auguro da
Dio ogni felicit.
Archivio Gonzaga, Mantua; M. A.
Baschet, Gazette des Beaux-Arts, vol.
xxiv, p. 332; Max Rooses y Charles
Ruelens, op. cit., 1887-1909, vol. i,
p. 389.
VII
Quignentola,
16 de septiembre de 1607
El duque de Mantua
al archiduque Alberto
S. Arciduca Alberto,
Sono alcuni anni che Pietro
Paolo Rubens, pittor fiamengo,
al mio servitio con soddisfattion
sua et gusto mio; ne mai l ho im-
pedito dandar dove pi gli torra
69
28/11/13 09:04
 commodo, come al presente si trova
in Roma, andatovi mesi sono con
permissione mia por rendersi pi
perfetto nellarte. Onde se da suoi
desiderato alla patria et egli non
corresponde al loro desiderio poco
giovara la licenza che in gratia di
V. A. son per dargli (quando la vo-
glia), inclinando egli pi alla stan-
za dItalia et a questo serviglio che
al ritorno in Fiandra. Pur sempre
che sar da lui ricercato pu crede-
re V. A. che volontieri in questa et
ogni altra occasione mostrer con
gli effetti qual sia lautorita sua in
comandarmi. Et le bacio le mani
augurando della sua Serma persona
felicit maggiore.
Archivio Gonzaga, Mantua; Max
Rooses y Charles Ruelens, op. cit.,
1887-1909, vol. i, p. 390.
VIII
Bruselas, 8 de agosto de 1609
Joachim dEncenhear a
Seor, Su Alteza me ha man-
dado diga Vm. De su parte, que
Vm. Mande hazer una rden de
600 fl. Sobre nosotros, para darlos
Roberto Staes, su platero de oro:
los 300, para hazer dellos una ca-
dena de oro con una medalla de los
rostros de Sus Altezas, para darla
un pintor que se llama Pedro Pau-
lo Rubens, vezino de Amberes, que
Su Alteza le haze merced della, y
los otros 300 buena quenta de
las obras que est haciendo y haze
hazer el dicho platero. Y con esto
guarde Nuesto-Seor Vm. Desea.
De palacio, oy 8 de aogosto 1609.
Soy muy cierto servidor de Vm.
Joachim
70
0454_archiduque_63-80#3.indd 70
Archives du Rouyaume Bruxelles,
Papiers dEtat et de lAudience;
Pinchart, Archives des Arts, vol. ii, p.
170; Max Rooses y Charles Ruelens,
op. cit., 1887-1909, vol. ii, p. 5.
IX
Amberes, 10 de abril de 1609
Rubens a Johan Faber
Molto Ill. Re et Excell.te Sig.
LAlmorevolezza di V. S. me-
ritava dal canto nostro meglior
corrispondenza, n saprei con che
artificio scusar tanta tardanza, se
la verit non parlesse da se stessa. Le
nozze di mio fratello ci hanno im-
brogliati di tal maniera che non ab-
biamo potuto attendere ad altro che
a servir le dame, lui come sposo et
io come pronubo. Se V. S. non crede
che gli sia negocio di tanto intricco
faccia che l suo Sig. Martellano le
ne dia esperienza i so certo che acce-
ttar poi l nostre scuse per legitime.
In somma mio fratello stato favo-
rito da Venere, dagli amori, da Ju-
none e tutti li Dei havendo sortito
una Patrona bella, savia, gratiosa,
riccha i ben apparentada et sola bas-
tante per refutare totam satyram
sextam Juvenalis. In buon hora
egli si spogli la tonica et si dedic a
la servit di Cupidine. Io non ardi-
rei di mettermi a seguirlo, perchegli
ha fatto tanto buona elettione che
proprio inemitabile ne vorrei poi
che dessa della brutta alla mia sposi-
na quando restasse insieme alla sua.
Tocca dunque a Martellano d ha-
ver questo vanto di servir la pi be-
lla dama del mondo. Perci V. S. li
dica che facera presto senza curarsi
delli suoi anni presenti da sdrucciolo
che forse sentendosi tocco il sulvivo
e spinto dalla buona inclinatione di
Don Giovanni i DAlfonso insieme
con quella del vecchio si lasciarebbe
indurre a quala buona e calda reso-
lutione, bench poi nella dilacione
io non trovo altro pericolo che della
norte del vecchio che sarebbe di gran
pregiudicio all pensieri di Marte-
llano perch da lui prima ebbe in-
gresso in quella casa, da lui vienn
la buona impressione nelli animi di
tutta la familia.
Io trovo per esperienza che simil
negocii non vogliono esser trattati
freddamente ma con ogni fervore,
come ancora ha provata mio frate-
llo doppo il mio arrivo col cangiar
stilo, havendo penato duoi anni
in vano. Ma per venire alle cose
mie sappia V. S. chio non saprei in
adeso che resolutione pigliarmi che
fermarmi nella Patria o di ritor-
nare per sempre in Roma donde
vengo sollecitato con buonissime
conditioni; qui ancora non man-
cano di far ogni sforzo a ritenermi
con ogni sorta di carezze. LArci-
duca, e LInfanta serenissima mi
hanno fatto scrivere facendo ins-
tanza di rimanere al loro servicio
con grandissime offerte, bench ho
poca volont di riffarmi corteg-
giano. Anversa mi bastar colli
suoi cittadini, quando potessi dir
a Dio a Roma. Le pace o per dir
meglio tregua per molti anni si fa
di sicuro mediante la quale si cre-
de che questi paesi rifioriranno et
si crede che per la settimana pros-
sima si publicar per tutte queste
provincie. Il Sigr. Schioppio ci ha
talvolta favorito con le sue lettere,
ma qualche poco in ea si ritenuto,
credo occupato in negocii dimpo-
tanza. Il Scaligero bordone sen e
andato ad plures, or saspetta la sua
consecrazione et relatione inter
28/11/13 09:04
 deos al uso dOllanda. Il Schioppio
havendo inteso per lettere di mio
fratello che gli stava amalato rispo-
se con un verso di Menandro: Vi-
vus mortuusque vapulabit malus,
con molte minaccie di perseguir
la querela etiam si ad genitorem
imas crebi descenderit umbras.
Supplico V. S. al rivo del Sigr.
Scioppio in Roma a voler me li
tener in Gratia e quella del Sig.
Adamo mio compare, il Sigr. En-
rico et altri boni amici la cui bona
conversatione mi fara venire tal-
volta martello di Roma. Patienza:
non cuivis homini contingit etc
Bacio a V. S. mani insieme con
mio fratello di tutto il core, il quale
mi ha detto di voler servire pari-
mente a V. S. se la sua Giunone le
dar licenza. Vale.
Di V. S. molto illre et eccellen-
te, servitor affetionatissimo Pietro
Pauolo Rubens
DAnversa li 10 dAprile 1609
Al Molto Ill.re et eccellente
Sigr. Il Sigr. Giovanni Fabro
Semplicista di S. S. e lettore
alla Sapienza e dottor di medicina
franco fino a Venetia. In Roma
Archives de lHospice des Orphelins,
Roma; Fabrizio Cortesi en Rassegna
Contemporanea de Rome, noviembre
de 1908, p. 314; Max Rooses y
Charles Ruelens, op. cit., 1887-1909,
vol. vi, pp. 323-324.
0454_archiduque_63-80#3.indd 71
X par esgale portion, et au surplus
Bruselas, 23 de septiembre
de 1609
Nombramiento de Rubens
pintor de los archiduques
Albert et Isabel-Clara-Eu-
genia, infante dEspaigne, par
la grce de Dieu, archiducqz
dAustrice, etc. tous ceulx qui
ces prsentes verront, salut.
Scavoir faisons que, pour le bon
rapport que faict nous a est de la
personne de Pierre-Paul Rubens,
et de ses sens et grande exprien-
ce, tant en faict de paincture, que
de plusieurs aultres artz, nous
confians plain de ses laulte
et bonne diligence, eu sur ce
ladvis de noz trs chers et faulx
les chiefs, trsorier-gnral et
commis de noz domaines et fi-
nances, avons icelluy Pierre-Paul
Rubens retenu, commis, ordonn
et establi, retenons, commettons,
ordonnos et establissons, par ces
prsentes, loffice de paintre
de nostre hostel, en luy donnant
plain pouvoir et mandement es-
pcial dudict office de paintre de
nostre hotel doresnavent tenir,
exercer et desservir, et au surplus
faire bien et deuement toutes et
singulires les choses que bon
et lal paintre susdit peult et
doibt faire, et que audict office
competent et appertiennent, aux
gaiges et traictement de cincq
cens livres, par an, dont voulons
et ordonnons quil soit pay et
content par les mains de nostre
am et fal conseiller et rece-
veur-gnral de nosdictes finan-
ces, Christophe Godin, prsent
et advenir, depuis cejourdhuy en
avant, de demy-an en demy-an,
aux droitz, honneurs, libertez,
exemptions et franchises accous-
tumez et y appertenans, et dont
joyssent aultres noz domestic-
ques et serviteurs de nostredict
hostel par tous les lieux de nostre
obissance, avecq pouvoir quil
pourra enseigner ses serviteurs
et aultres quil voundra sondict
art, sans estre assubjecti ceulx
du mestier, tant quil nous plaira.
Gachard, Trsor natonial, junio de
1842, p. 161; Max Rooses y Charles
Ruelens, op. cit., 1898, vol. ii, p. 6.
XI
Bruselas, 20 de enero de 1610
Los archiduques a un
magistrado de Amberes
Chers et ben amez. Comme
nous ayons retenu en nostre
service maistre Pierre-Paul Rub-
bens, peinctre, rsident en nos-
tre ville dAnvers, cincq cens
f lorins de gages par an, nostre
intention et volont est que le
facies jouir de lexemption et
franchise des impostz et assises,
ainsi quen jouissent tous aultres
exemptz par les escroeues de
nostre hostel, et Dieu vous ait,
chers et bien amez, en sa conti-
nule garde. A Bruxelles, le XXe
janvier 1610.
Archives du Rouyaume Bruxelles,
Papiers dEtat et de lAudience;
Pinchart, archives II, 170 (1863); Max
Rooses y Charles Ruelens, op. cit.,
1898, vol. ii, p. 24.
71
28/11/13 09:04
 XII
Amberes, 2 de septiembre
de 1612
Jose De Weerdt a
Don Rodrigo Caldern,
conde de la Oliva
Ilustrissimo Seor,
Los del Magistrado de esta ciu-
dad han recebido mucha honra con
la presencia de Vuestra Seoria
Ilustrissima, que Dios guarda por
muchos aos, y le de muy buen
viaje y llegada a Espaa, supli-
cando la, en todas occasiones que
se offrecieren, tenga esta cuidad por
encomendada, laqual al presente
est muy decayda, con esperana
que con favor de la Sacra Catolica
Maiestad de Espaa, por la mano
de Vuestra Seoria Ilustrissima,
podra ser ayudada, estimando
mucho la buena voluntad que ha
muestrado de ser aficionado dac-
cudir a ello; los del Magistrado por
en parte reconoscer la obligacin
que tienen, han determinado de
presentar a Vuestra Seoria Ilus-
trissima la pintura de Los Reyes
que est en la casa della villa, el
mayor presente y mas raro que
tienen, suplicando la de los hazer
el favor de recevirla en memoria
desta ciudad, non considerando el
valor mas la buena volontad con
que la presentan.
Respuesta del conde de la
Oliva
Mucha obligacion tengo a esta
ciudad, mi patria, y lugar de mi
nascimiento, que ha tanto honrado,
de que tiendr memoria por hazer
la relacion al Rey, mi Seo; hol-
gara de poder tener occasion por
hazer algun favor a ella y a todos
72
0454_archiduque_63-80#3.indd 72
del Magistrado, los engratiando del
presente de la pintura que me dan,
laqual estimo mucho, y la pondr
en mi mayorasgo, asegurando los
que har todo lo que puedo por ellos
y por la ciudad, por favorescerla en
todo lo que se offreciere.
Archives dAnvers, harangues
et bienvennues des Pensionaires
de la Ville d A nvers, vol. vi,
p. 352; Genard, P.P. Rubens,
Aanteekeningen, Amberes, 1877,
p. 369; Max Rooses y Charles
Ruelens, op. cit., 1898, vol. ii, p. 60.
XIII
19 de marzo de 1614
Rubens al archiduque Alberto
Ben si debe reicordar secondo
lestrema bont della sua memoria
el arciducca d haver veduto duoi
anni f un dissegno colorito fatto di
mia mano per servicio della tavo-
la colle porte del altar maggior del
duomo di Gandt, ad instanza del
Riverendmo Masio vescovo di que-
lla citt che sia in gloria, il quale
haveva destinato di fare questa
opera con ogni magnificenza pos-
sibile, come senza altro sarebbe
riuscita la pi grande i bella che
mai si facesse in questi paesei, se la
morte non l havesse prevenuto per
la quale ben che il capitolo havesse
il tutto approvato, ogni cosa rest
sospesa, et io havendomi affaticato
molto nel fare el apparato di tut-
ta lopera tanto per lornamento
di marmo quanto per la pittura,
restai senza recompensa alcuna,
pascendomi di speranza che mon-
sigr vescovo al presente dovesse
inisieme colla dignita suceder anco
in questa impresa, ma m ingan-
nai molto, poi chegli si lasciato di
perverso consiglio persuader senza
pur veder una volta lo mei disseg-
ni di (*) far laltar maggiore duna
maniera scioccissima senza pittura
di sorte alcuna, ma solo con una
statua di S. Bavone et un recinto
de marmo con alcune colonne et un
ripositorio di dietro laltare per il
Santissimo Sacramento, che non
ostante la Pittura anco secondo
il mio dissegno, ci doveva essere,
insieme con la base sopra laltare
per riponere le reliquie. Il quello
chimporta questo monsigr vescovo
ha destinato di spendervi la medes-
ima somma de dinari che havrebbe
fatto el suo antecessore, di maniera
che mi dispiacce in estremo che una
cosi bela impresa sen ir monte,
non gi per l interesso mio parti-
colare, che poco importa, m per
la perdita del ornamento publico
di quella citt, se non che S. A.
Ser ma , per laffettion grandissima
che ha dimostrato sempre di por-
tar a larte della Pittura et a me
in particolare, como anco per ac-
crescere la belleza di quela Chiesa
principale dalle cui intrate si far
questa spesa, dico che S. A. voglia
risolversi di far saper al vescovo di
Gandt di haver visto questo disseg-
no mio, et che li pareva buono et
che S. S. Rma fari bene di tenersi
quello almeno vederlo una volta
prima di pigliar altra rissolutio-
ne. Io certo resterei obligatissimo
quanto dir si possa lamorevo-
lezza di S. Altezza Ser ma se vo-
lesse favorirmi di una letterina a
monsigr vescovo di Gandt di un tal
tenore come se e detto, assicuran-
dola chio non sono mosso di quel
utile che mi risultarebbe di que-
llopra (**) ma solo per che posso
dir in conscienza di cristiano, quel
28/11/13 09:04
 dissegno di Gandt esser la pi be- XIV
lla cosa che facessi giamai in vita. I Amberes, 9 de diciembre
perci minduce il zelo di condurlo de 1616
ad effetto, ad usar con S. Altezza Jean Brueghel a Ercole Bianchi
fors termini troppo importuni.
Che prego il Sigr Idio conservi con Mio secretario Rubens e
buona salute. DA nversa, alle 19 partita per Brussello, per finir i
de Marzo 1614. ritratti di sua alteza ser. ma.
Di S. A. Sma Devotissimo
Servitore Pietro Paulo Rubens Biblioteca Ambrosiana, Miln;
(*) al margen: Non ha pero Crivelli, op. cit., p. 241; Max Rooses
y Charles Ruelens, op. cit., 1898, vol.
fatto ancora alcum pato o concesso
ii, p. 92.
con lii scultori sin adesso, ne fatto
alcuna provisione de marmi
(**) al margen: Poi che sono
al presente pi cargato d opere
grandisime che non fossi giamai,
delle quali penso di portarne al-
cune Bruselles per mostrar a S.
A. quando saranno finite poi ch si
fanno in tela
(en nota de mano de un secre-
tario)
Escrire une lettre au Rvr-
me de Gand de la part de S. A.,
quil veuille faire venir le tableau
daultel par ce suppliant peint la
rquisition et par charge de fut R-
vrme vesque Maes, afin de le faire
parachever, et la prende si avant
quil puisse luy estre dsireux ou
son glise

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de los textos: Matas Daz Padrn

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