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Jean-Claude Rolland
2013/1 - N 27
pages 7 29
ISSN 1625-7480
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Le double langage de la parole
JEAN-CLAUDE ROLLAND
qui dplacent des reprsentations ou des mois gisant dans les profon-
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deurs de lme, inconnus du moi du parleur et qui raniment son thtre
dombres. Une telle fonction pourrait tre assure plus particulirement
par certains constituants isolables comme la matire, musicale, ryth-
mique, de la sonorit des mots, appartenant lexpression , apanage
de la voix autant que de la parole, par opposition au contenu ,
lide , plus spcifiques de la langue.
Ce geste inaugural subira dans son dveloppement une bifurcation :
devenant une parole, il sera un courant qui dit, nonce ; demeurant un
geste, il sera une force, active en certaines circonstances, qui cre, qui
tait ou nie. Ce mme dernier courant donne en effet corps lobjet
interne, cest--dire la reprsentation de lobjet autrefois aim, il
lincarne dans un substitut psychique sonore ou visuel de celui-ci, dans
un morphme ou dans une imago. Lide est vertigineuse : que la langue
soit ce qui, dans la vie de lme, intriorise lobjet du dsir et le conserve
ou lexpulse est quelque chose quoi on ne se familiarise pas ais-
ment. Le grand linguiste Ferdinand de Saussure a consacr trois annes
(de 1906 1909) tenter de confirmer formellement ce fait : dans les
pomes les plus anciens qui nous soient connus et qui sapparentaient
des prires ou des crmonials funraires, le nom du dieu ou du mort
aim faisait lobjet dans le rcit de reprises multiples, soit directement, le
nom tant rpt rythmiquement, soit dune manire dforme, des ana-
grammes du nom tant dissmins dans le rcit : dans lide reli-
gieuse, crit-il, une prire, un hymne nont deffet qu condition de
mler les syllabes du nom divin au texte . De Saussure a mme repr
que les lettres du nom du dieu devaient revenir, par une allitration
encore plus subtile, dans les lettres des autres mots du rcit 2 :
2. trange concidence : on remarque que Freud, dans Le mot desprit o il se livre une
recherche minutieuse sur la langue, y dcouvre aussi le poids de ce type de rptition :
par eux et quil na pu, paradoxalement, soutenir jusquau bout son hypo-
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thse. Cest Jean Starobinski qui a tent de faire connatre ses travaux en
dpouillant et ditant quelques pages des prs de cent cahiers manuscrits
laisss par de Saussure.
Sans le savoir, lcrivain retient [] laccent avec lequel avait t dite une
phrase, et lair de figure et le mouvement dpaules quavait fait un cer-
tain moment telle personne dont il ne sait peut-tre rien dautre, il y a de
cela bien des annes, et cela parce que cet accent, il lavait dj entendu ou
Manifestement, les possibilits de faire dun mme mot ou dun mme matriel verbal
une utilisation multiple lintrieur dune mme phrase existent dans une mesure quil
nest encore nullement possible dvaluer dans un premier temps. Se pourrait-il que
toutes ces possibilits se prsentassent nous comme autant de moyens techniques
employs par le mot desprit ? , S. Freud, Le mot desprit et sa relation linconscient,
Gallimard, p. 83.
3. J. Starobinski, Les mots sous les mots, Les anagrammes de Ferdinand de Saussure ,
Gallimard, p. 36 et 60.
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tion religieuse, donc chose, et nom divin, cest--dire mot, concide avec
lexprience de lanalyste percevant dans le mot prononc la prsence
mme de lobjet. Il faut donc bien dans ces conditions quune nouvelle
instance sorganise, qui dtecte la complaisance des mots au dsir et sa
mlancolie et instaure et le jugement et la conscience.
Ltroitesse des liens unissant les activits de parler et daimer nous
frappe. La parole en tant que geste activant la langue, instance ext-
rieure au sujet, est anime par la libido. On comprend que Freud nait
pas ddaign la thorie de Hans Sperber malgr ce que celle-ci avait de
navet. Cet auteur faisait de la parole une premire expression de
lamour, celle-l se sparant secondairement de celui-ci. On retrouve
chez Freud le mme dtour de pense que celui qui lamenait for-
muler que le dclin du complexe ddipe se produit comme tombent
les dents de lait :
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soutiendrait le rcit, ou sa musique, comme lexpriment de faon si
mouvante les chants sublimes de Constance et de Blonde dans LEnl-
vement au srail de Mozart. Cest l une ide romantique souhait mais
qui ne manque pas de profondeur : la douleur est cet tat si critique du
dsir que celle-l, la douleur, est porte se substituer celui-ci, le dsir,
la perfection et de faon irrversible.
Ce champ, si vanescent, de la parole ne se laisse pas facilement
dpouiller de sa transparence et de son statut de mdiation de toute
connaissance ; il rsiste devenir objet autonome dune connaissance
scientifique. Une mthode danalyse possible consiste chercher les
conditions faisant que, si elles ntaient pas l, on ne parlerait pas. Cest
la mthode que Freud emploie pour comprendre les caractres propres
au mot desprit. Dans la situation analytique sur laquelle le prsent tra-
vail staie pour lessentiel, on a rptitivement limpression que la
parole de lanalysant (le locuteur) est dtermine par la perception quil a
chez lanalyste (linterlocuteur) dune douleur qui lui est propre et, plus
souvent encore, dune douleur qui leur serait commune. Il y aurait une
corrlation troite entre douleur lie la perte de lobjet et parole. Un
vnement minuscule dvoile ce fait : comme en raccompagnant la
patiente lissue de sa sance, je boite, je crois ncessaire de lui en dire la
raison, une douleur rhumatismale au genou. Mon propos semble la sur-
prendre bien quelle en ait dans cette sance senti quelque chose,
mayant dit un certain moment et de faon inattendue : Vous souf-
frez ! Nous sommes la veille dune longue interruption de la cure
pour des vacances. Dans la sance suivante, voquant son pre, les
conditions tragiques et passionnelles de son dcs, sa maladie ayant
dbut par le genou, elle se demande si jai toujours mal. Je relie sa sur-
prise suscite par mon propos au souvenir de son pre et fais le lien entre
sa mort et mon dpart en vacances.
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entre parole et adoration divine :
6. Saint Grgoire de Nysse, La vie de Mose, Le grec chrtien, Les crivains clbres, di-
tions dart Lucien Mazenod, p. 118.
7. C. Baudelaire, Les Fleurs du mal, Le vin , Posie/Gallimard, p. 140.
8. S. Freud, Sur la prise de possession du feu , OCF/P, XIX : Nous dirions, selon le
mode dexpression analytique, que la vie pulsionnelle, le a, est le dieu tromp par la
renonciation teindre le feu ; dans la lgende un dsir humain est mu en privilge
divin , p. 33.
Quand le moi adopte les traits de lobjet, il simpose pour ainsi dire lui-
mme au a comme objet damour, il cherche lui remplacer sa perte en
disant : Regarde, tu peux maimer moi aussi, je suis si semblable
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lobjet 9.
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La mthode danalyse consistant rechercher les conditions dans les-
quelles, si elles ntaient pas l, on ne parlerait pas, implique une autre
question : lorsque je parle de la langue comme geste fondant ou appe-
lant lobjet, lorsque jen parlerai, plus loin, comme de linstance assu-
rant la sauvegarde du sujet, ou encore comme organe de perception de
linconscient, suis-je sr de ne pas pouvoir utiliser un autre concept ? Par
exemple pourquoi ne pas me rfrer, comme Freud et tous les analystes,
la libido, dautant que je dclare par ailleurs celle-ci solidaire de la
parole ; ou pourquoi ne pas me rfrer la relation dobjet dont la parole
serait linstauratrice ? Je dirais que cest parce que la libido, comme
lobjet interne, est un concept, une construction quil faut infrer pour la
comprhension des faits psychiques et qui relve donc de la spculation ;
tandis que la parole prsente une matrialit phontique et grammati-
cale. Spculation et matrialit ne sexcluent pas, disons que la parole est
la face tangible de la libido ; mais ajoutons quil y a, en elles deux, tant
dabstraction, dvanescence, que lon ne peut ngliger, dans notre verti-
gineuse recherche, lappui que nous offrent les cordages de cette mat-
rialit.
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tivit. Cette ralit transcendantale est, par rapport la ralit matrielle,
dans la mme opposition que la culture la nature. Pour les analystes
aussi, la langue est dabord une institution :
Une de ces voies est ce que nous avons voqu comme langue
geste , dont on doit penser quelle est dans le rapport le plus intime avec
les forces libidinales quelle endigue, contrecarre, filtre. Dans la perspec-
tive conomique qui parut si importante Freud pour rendre compte des
forces divisant la vie psychique, la notion de contre-investissement
rsume assez bien lopration dfensive assure par la langue au-del de
sa fonction nonciatrice. Il est possible que ce pouvoir de contre-inves-
tissement se rapproche de la facult de ngation que la philosophie alle-
mande, avec Hegel, lui attribuait. Par lintermdiaire de cette fonction,
la langue en tant quinstitution culturelle corrigerait la brutalit de la
nature, mais avec le risque que ce soit dans lexcs.
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ment sans faille des faits auxquels lhistoire du sujet est soumise.
voquant cette exigence de la vie psychique, Freud la dsignait comme
Wahreitsliebe, amour de la vrit, il la reconnaissait aussi luvre chez
Schnitzler, le pote, le Dichter ; il en faisait donc un attribut commun la
langue associative et la langue potique. Comme nous le verrons dans
la dernire partie de notre rflexion, ce pouvoir lui vient de son rapport
linconscient, de la plonge que fait la parole au cur des actions cra-
trices du processus primaire : qute de vrit, soif de connaissance,
insouciante de mondanit, de confort et mme de conservation, anime-
raient naturellement le mouvement de la parole dans sa course aventu-
reuse, qui tend chapper au contrle du moi (ou chez le pote de lego
scriptor) comme le bateau ivre , dans le pome, chappe la servi-
tude de son usage. Au cur de toute opration de langage, il y a une telle
qute, une telle valuation de son acte, un mouvement dauto-perception.
La parole aurait pu rpondre au besoin de corriger ce que le moi, sous
lgide du principe de plaisir, peut avoir de tendancieux.
Moi et parole peuvent, doivent voluer indpendamment, et la
conscience, cet nigmatique et inconstant phnomne psychique, surgit
lorsque ces deux instances se rconcilient ponctuellement. Le moi
encombr didentifications, assujetti la sensorialit, se nourrit
dimages, nadmet que le figuratif. La langue, elle, tend labstraction.
Il est curieux de dcouvrir que labstraction, mieux que le figuratif, est
en mesure de donner forme ce qui nen a pas, ou issue ce qui est
condamn la latence. Cette abstraction est diffrente de la spculation,
elle est une dmarche trs sophistique permettant daccder au rel, tel
quil chappe aux organes des sens. La langue est un outil de cette op-
ration.
Si on examine les qualits qui lui valent cette performance, on trouve
dabord la particularit de cette structure pourvue, dun ct, dune face
lisse et stable, la langue qui nous est familire, qui nous duqua et quon
nous enseigna, la langue classique par exemple, de lautre, dune face
incertaine, poreuse, la dotant dune rceptivit et dune extensibilit
infinies. Starobinski approche ainsi les caractristiques de cette langue
profonde matricielle dont sourd la langue ordinaire :
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choisir les rponses possibles au problme) []. Ainsi le message potique
(qui est fait de parole ) ne se constituerait pas seulement avec des mots
emprunts la langue mais encore sur des noms ou des mots donns un un
[]. La possibilit du pome nest que la chance dveloppe dun vocable
simple. Vocable certes choisi par le pote mais choisi comme un ensemble
de puissances et de servitudes conjointes []. Pourquoi nexisterait-il pas
une itration, une palilalie gnratrice, qui projetteraient et redoubleraient
dans le discours les matriaux dune premire parole la fois non pro-
nonce et non tue 11 ?
11. J. Starobinski, Les mots sous les mots, op. cit., p. 151-153.
12. S. Freud, Au-del du principe de plaisir, III, OCF/P, XV, p. 297-302.
13. J. Starobinski, La mlancolie au miroir, Julliard, p. 58 et 71.
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propos dAlbert Bguin : la phrase, le mot, ne sont pas crits aprs coup
pour raconter ; le pote en a fait linstrument laide desquels il a rsolu de
forcer les portes mystiques qui nous sparent du monde invisible 14.
De mme dans la cure. Sauf que lcoute slargit, l, la prise en
compte des combinaisons de signifiants, telles lopposition ou la rpti-
tion multipliant les significations de secours : par le dtour de ce qui
serait des quivalents associatifs des tropes littraires, le discours
senquiert de ce dont il parle, accomplit sa mission dauto-perception,
de rflexivit. Cette patiente, par exemple, parle de son hsitation pour-
suivre sa relation avec un ami rencontr rcemment qui lui plat mais
quelle juge trop lger, infantile ; puis elle parle de tout fait autre chose
et voque lami prcdent, passionnment aim, qui vient de mourir.
Lanalyste signale que cest aussi en pensant ce dernier, son hsita-
tion poursuivre la relation actuelle . Plus tard encore, aprs avoir
encore parl de choses et dautres, elle voque sa mre dprime, inhibe
sexuellement, et soutient avec vhmence son refus, par fidlit, de toute
insouciance et lgret. Lanalyste remarque que cest ce quelle
reproche prcisment lami actuel et suggre quelle penserait encore
sa mre dprime en pensant cet ami qui en serait comme loppos.
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14. Cit par John E. Jackson, Souvent dans ltre obscur, Rves, capacit ngative et
romantisme europen , Jos Corti, Les essais, p. 99.
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la langue qui loppose limage, sature de sensorialit. Le terme alle-
mand correspondant dAbsehung (littralement : arrachement la vision)
reflte le mouvement, qui nest pas sans violence, de lextraction dune
pice dun complexe prcieux. Linterprtation, quand elle parvient subs-
tituer limage du rve une reprsentation par des mots, poursuit ce but,
haute valeur psychothrapeutique : ainsi ce patient qui dcouvre soudaine-
ment quel enfant taquin il fut, cherchant chez lautre (essentiellement ses
parents) sa folie. Dans le mme temps, il a ce rve qui, il y insiste, le gne :
son amie (dont il vient de se sparer) avale un rat, un raton sans poil .
Les allusions cruelles, rotiques, de ce rat lui sont aussitt videntes. Mais
les associations qui suivent ce rcit le conduisent ailleurs : sa passion des
livres quil a fait partager son amie et lidentifie un rat de biblio-
thque ; le rat dans le rve est donc une allusion lui-mme. Puis il pense
la folie de sa mre qui, enfant, le gnait tant : lamie dans le rve est une
allusion celle-ci, de mme la gne que le rve a suscite. Il dcouvre alors
la concidence de leurs disparitions : au moment o sa mre sombre dans la
maladie, il se spare de son amie. La condensation quaccomplit lactivit
imageante du rve, en fondant ensemble les imagos infantile et mater-
nelle, sauve la valeur dipienne de la figure maternelle ; lactivit lectrice
de la parole associative contraint au jugement de ralit. La lumire du lan-
gage assure une rosion de la substance sexuelle et de la valeur dipienne
de lobjet, rosion laissant derrire elle des formations dceptives, homo-
gnes au moi de la maturit et de haute valeur esthtique.
Lautre direction de labstraction va dans le sens de la cration dun
signe pur, arbitraire, sans signifi immdiat, en attente quune significa-
tion lui soit donne ou trouve, comme cest le cas dans le langage math-
matique qui matrialise et mesure des grandeurs et des petitesses
inaccessibles ; comme cest encore le cas de lhermtisme, tel quon le
trouve en posie, o les signifiants noncs exigent du lecteur quil
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inaccessibles lobservation, et nes dune pure dduction mtapsycholo-
gique. Soit des signifiants ordinaires sont dtourns de leur usage tradi-
tionnel et aprs avoir t, ou non, dpouills de leurs contenus immdiats
ils servent la capture de signifis jamais inconscients et donc innom-
mables en soi. Le rve, la nvrose usent largement de ce procd, de mme
lcriture potique, ainsi quon la vu avec Baudelaire qui dtourne le nom
dOvide de sa signification historique singulire pour en faire un signifiant
universel du malheur humain. Cet outil appartient au registre du leurre :
on prsente des reprsentations sans figure un mot susceptible de
devenir leur rfrent, leur signifi. Du coup, quest ce monde non directe-
ment reprsentable, ou qui na accs au rel que par lartifice langagier,
cest--dire par la fiction ?
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conscient, bute sur une certaine pauvret lie aux caractres hautement
contestables des notions de positivit et de connaissance de lincons-
cient . Ce qui fait lobjet dun barrage tel que le refoulement ne peut
quinfiltrer la structure assurant la censure, la dstabiliser, lui imposer
une nouvelle organisation ( cela se rsume le changement psychique) ;
puis ces carts vont prendre sens (la nature a horreur du vide), mais ce
sens est arbitraire, il nest pas en relation avec une chose donne. Ceci
est la position de Ferdinand de Saussure et des linguistes en gnral qui
considrent le sens comme un produit, le produit vritable de la mise en
uvre combinatoire et non comme une donne pralable ne varietur 16 .
On gagne donc garder la notion de chose inconsciente dans son
indcision et imprcision : on ne peut nier quelle soit inconsciente, mais
on ne peut tenir quelle soit (encore) une chose, quand sa disparition est
avre et irrversible, et quand sa rapparition ne peut chapper au fan-
tastique et ne se prsentera que comme une figure de lombre, faite de
surcrot de plus dombre que de figure. Ce nest certes pas le cas quand
on demeure dans le champ du refoulement ordinaire, dans le cadre de la
nvrose infantile. Cette patiente par exemple, dans un moment o elle
est trs occupe par le souvenir de ses relations enfantines avec son frre
plus jeune quelle, a un rve qui dcouvre un vnement sexuel proba-
blement rel : elle a fait lamour avec un petit garon et elle a peur
quil ne parle. Le cadre est assez prcisment la cuisine dautrefois de la
maison familiale . Ce rve est dterminant pour le succs de la cure, il la
conduira retrouver les indices prcis dune promiscuit sexuelle avec
son frre, il claire les dterminants compulsifs de sa vie sexuelle adulte,
marque par le choix rpt de relations potentiellement transgressives.
Le sens du contenu du rve renvoie un sens objectif (lvnement
16. J. Starobinski, Les mots sous les mots, op. cit., p. 20.
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mre exhibait dans ses moments de folie et quelle appelait peur des
entailles parce quelle croyait alors son corps couvert de telles bles-
sures, quelle nommait des entailles . On comprend alors mieux ce qui
dtermine chez la patiente ses conduites dvitement hors de proportion
avec lvnement actuel (faire le dos rond, retarder lchance) et de fer-
meture (psychique). La source en est une figure obscure, nigmatique,
une menace deffraction et de dsintgration, un fantasme infantile, en
partie transmis par linconscient maternel, en partie construit depuis des
expriences traumatiques, quon est contraint dinfrer et dans lequel
chacun peut reconnatre une construction relative langoisse de castra-
tion. Les interprtations auxquelles elles donnent lieu sont des faits de
langage qui distillent des significations spculatives sans rapport de
ncessit avec la ralit et par lesquelles leffroi trouve spuiser et
sapaiser.
Il y a l une pousse exerce par ce qui est barr, et linfiltration par-
tielle, besogneuse de la pense logique par les formations de lincons-
cient ncessite le recours une technique, celle-l mme qui est au
fondement du processus du rve et que Freud dsignait comme pro-
cessus primaire. Lanalyste na sa disposition que cette technique-l.
Est-ce aussi la technique inhrente au plus essentiel et au plus profond
du processus de parole ? Dans les littratures les plus narratives, o il
semble exclu de chercher un sens latent sous le sens narratif je pense
aux uvres romanesques de Flaubert ou de Balzac , il arrive au lecteur
de se demander si certaines descriptions particulirement longues et
minutieuses ne visent pas, au-del de la beaut et de la virtuosit de
lcriture, acheminer vers la conscience du lecteur une vrit inoue et
informulable par la voie directe. Ou bien de mettre le lecteur en tat de
partager linspiration fivreuse qui, dans ce moment de lcriture, a
anim lcrivain. Leffet dun crit puissant serait-il dinfiltrer la langue
lcrivain de lcrivant, non parce que le jaune fait image, mais parce
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quil frappe denchantement le sens intentionnel, retourne la parole vers
une sorte den de du sens.
Et dajouter :
Et encore :
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* *
Le rve mrite notre intrt thorique le plus total parce que nous pouvons
tudier sur lui comme nulle part ailleurs quels processus psychiques
insouponns sont possibles dans linconscient ou, pour exprimer les
choses avec prcision, entre deux systmes psychiques spars comme le
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et du dplacement. Le travail du rve est un cas particulier des actions
exerces par divers groupements animiques les uns sur les autres, donc des
succs du clivage animique 18.
Les facteurs de la vie psychique sont non pas les contenus de conscience,
mais les processus psychiques inconscients en eux-mmes. La tche de la
psychologie [] doit alors consister dduire de la constitution des
contenus de conscience et de celle des rapports temporels dans lesquels ils
sinscrivent la nature de ces processus inconscients. Voici ce que doit tre
la psychologie : une thorie de ces processus. Mais une telle psychologie
dcouvrira rapidement quil y a toutes sortes de particularits de ces pro-
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cessus qui ne sont pas reprsentes dans le systme de conscience corres-
pondants 19.
Que celui qui rve soit trop spirituel, voil qui est certainement exact, mais
cela ne me concerne pas et nimplique pas de reproche. Les rveurs sont
tous spirituels dune manire insupportable et ils le sont par ncessit, parce
quil sont coincs et que la voie directe leur est barre. [] Ce qui semble
relever du trait desprit dans tous les processus inconscients est en intime
corrlation avec la thorie du spirituel et du comique 21.
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la place du rejet effectu par le jugement, on trouve dans linconscient le
refoulement qui est le stade intermdiaire entre le rflexe de dfense et le
jugement de condamnation. Le non-sens, labsurdit, figurent lintrieur
des penses du rve la critique aigu et la contradiction mprisante. Dans
mon Interprtation jai beaucoup insist parce que je pensais combattre le
plus en profondeur lerreur selon laquelle le rve nest nullement un phno-
mne psychique, erreur qui barre la voie menant la connaissance de
linconscient.
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en savions plus sur lvolution de la langue 23.
Vous devinez sans peine quelle partie de nos observations sur linconscient
se trouve ainsi confirme. Il y a longtemps que je ne mtais pas senti aussi
victorieux 24.
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Il sagit de rapprocher deux termes non pas arbitrairement choisis, mais le
plus lointainement accords afin de drainer entre eux la plus grande part
possible de ralit. Il faut piger le rel absent : la posie, cest le lien entre
moi et le rel absent. Et le pome est pome parce quil est nostalgie de la
splendeur vraie. Cest cette absence qui fait natre tous les pomes. Mais
cest aussi pour et par cela que la posie a partie lie avec le silence 27.
Le mot ne cre pas de compromis comme le fait le rve, il nvite pas linhi-
bition, au contraire il insiste pour maintenir inchang le jeu avec le mot ou
avec le non-sens, mais se limite un choix de cas dans lesquels ce jeu ou
ce non-sens peut quand mme apparatre simultanment comme acceptable
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Document tlcharg depuis www.cairn.info - Universit de Bourgogne - - 193.52.245.246 - 01/07/2013 22h01. In Press
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Ce nest pas une lapalissade si, pour finir et puisquon en est sou-
mettre le corpus analytique la question de la langue, nous nous rap-
pelons que la force de la situation analytique tient ce quelle dploie au
maximum les performances de linterlocution. La parole nonce ne vaut
que dtre entendue, voire de ntre que rponse une attente premire :
parler la douleur, la dtresse, au dsir de lautre (on est encore dans le
geste). Paul Celan rsumait cela avec force : La parole est un bruit qui
veut dire quelque chose pour quelquun. Linterlocution dvoile dune
autre faon laspect biface de la parole : initie par le locuteur (en une
offrande, un geste), elle dpend de linterlocuteur pour que soient lgi-
tims son aspect conceptuel, abstrait, sa fonction et sa signification.
La parole, de surcrot, nest que partiellement audible au locuteur,
une partie de son audibilit nest accessible qu linterlocuteur. Ceci
tient la pusillanimit du moi command par les identifications et les
idaux qui le constituent, entrav dans son conflit structural avec
linconscient, paralys par les rsistances et sa charge de lautoconserva-
tion. Le processus analytique trouve son plein dveloppement quand la
parole saffranchit de la tutelle du moi. Il est plus facile lanalyste qu
lanalysant de suspendre sa fonction moque et de laisser libre cours
lexigence de vrit de sa parole. Le processus de parole, crit Freud,
doit se drouler de manire automatique 29.
En sassujettissant aux mouvements de la langue, en suspendant
lactivit intellectuelle du moi de lanalyste, la mthode inscrit
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auteur, il subsiste quelque chose qui en communiquant autrui va mener
achvement ce processus.
Jean-Claude Rolland
Psychanalyste, Lyon.