Professional Documents
Culture Documents
A LA CIENCIA SAGRADA
Programa Agartha
FEDERICO GONZALEZ
Con la colaboracin de
Francisco Ariza
y la de Fernando Trejos y Jos Manuel Ro
L. Herrera, M. V. Espn y M. A. Daz
Copyright Federico Gonzlez. Depsito legal: B-25613/85, B-17341/87,
B-20717/87, B-27057/88, B-27174/88.
All rights reserved.
http://introduccionalsimbolismo.com/
http://simbolismoyalquimia.com/
correo@symbolos.com
INTRODUCCION A LA CIENCIA SAGRADA
Programa Agartha
FEDERICO GONZALEZ
y colaboradores
REVISTA SYMBOLOS N 25-26, 2003
NOTA PRELIMINAR
3
En primer lugar he de agradecer la importancia de los brillantes escritos sobre
Historia Sagrada debidos a la mano de Francisco Ariza; igualmente la
colaboracin de Fernando Trejos y Jos Manuel Ro en la confeccin de
distintos textos, su correccin, y realizacin efectiva de su letra y difusin de la
misma, as como al resto de nombres consignados en el frontispicio; asimismo a
aqullos que al da de hoy ensean y aprenden con este Programa en los distintos
mbitos del Centro de Estudios de Simbologa.
PREFACIO
A estos efectos se brinda al lector una preparacin terica alternando las distintas
disciplinas en forma gradual y en orden analgico. Se recomienda especialmente
la meditacin sobre los textos, ya que son capaces segn creemos de actuar
5
como despertadores de nuestra conciencia dormida. La gota de agua horada la
piedra.
Crecer es una oportunidad y un derecho que todos los seres humanos poseemos.
Si todo est en la mente y en el corazn del hombre es muy importante que ste
reconozca su propia naturaleza y acte de acuerdo a ella. A su nivel, no hay nada
ms importante que el hombre mismo. Y conociendo ste sus infinitas
posibilidades, y tambin sus limitaciones, podr hallar paz para s, dicha en su
trabajo y alegra general.
Nota: Por la misma naturaleza "virtual" del medio a travs del cual se difunde
esta Enseanza, se recomienda la impresin en papel de estos textos, lo que
favorecer su estudio y la concentracin y meditacin necesarios.
Mdulo I
Primer Semestre de Estudio
Index
Pgina principal
7
8
INTRODUCCION A LA CIENCIA SAGRADA
Programa Agartha
MODULO I
1 LA TRADICION HERMETICA
Los egipcios llamaron Thot a esta entidad iniciadora que transmiti las
enseanzas eternas a sus hierofantes, alquimistas, matemticos y
constructores, que con el auxilio de complejos rituales cosmognicos
emprendieron la aventura de atravesar las aguas que conducen a la patria
de los inmortales.
Todos los smbolos sagrados, tanto los expresados por la naturaleza como
los adquiridos por los hombres mediante revelacin divina, ya sean stos
gestuales, visuales o auditivos, numricos, geomtricos o astronmicos,
rituales o mitolgicos, macro o microcsmicos, tienen una faz oculta y una
aparente; una cualidad intrnseca y una manifestacin sensible, es decir, un
aspecto esotrico y otro exotrico.
3 LA VIA SIMBOLICA
El smbolo no es slo visual, puede ser auditivo, como es el caso del mito y
la leyenda, o absolutamente plstico y casi inaprehensible como sucede con
ciertas imgenes fugaces que, sin embargo, nos marcan. En la poca actual
se le suele asociar ms con lo visual, porque la vista fija y cristaliza
imgenes en relacin con estos momentos histricos de solidificacin y
anquilosamiento ms ligados a lo espacial que a lo temporal.
El smbolo plasma una fuerza, una energa invisible, una idea. Lo que l
expresa y lo que contiene en su interior se corresponden en perfecta
armona. No debe nunca confundirse con la alegora, ya que sta se
correlaciona ms con sustituciones y suposiciones y por lo tanto carece de
conexin clara con lo interno y verdadero. Tambin es importante apuntar
que los smbolos a que nos referimos no son meras convenciones
inventadas por los hombres; ellos son "no humanos", se encuentran en la
estructura misma del cosmos y el ser humano. Al ser los intermediarios
entre lo invisible y lo visible promueven la conciencia de mundos
superiores y regiones supracsmicas.
12
4 ARITMOSOFIA
Los nmeros poseen una realidad mgico tergica, que los hombres de
nuestros das hemos olvidado, y que trataremos de recuperar. Ellos son
mdulos armnicos y medidas que relacionan al microcosmos (hombre),
con el macrocosmos (universo), y responden a vibraciones secretas, que
encuentran sus correspondencias en todas las cosas. Desde los
acontecimientos mundiales, a los sucesos locales e individuales, los que
forman parte de la armona universal, que se expresa tambin a travs de
nmeros y medidas, semejando una gran sinfona. De all la conexin con
la msica, y particularmente con los ritmos y los ciclos.
Aunque la sociedad moderna pareciera creer que los nmeros fueran una
invencin humana, producto del progreso, muy tiles para hacer clculos
estadsticos, as como para medir, clasificar y en general contar objetos de
toda ndole, percibiendo a la serie numrica como una sucesin indefinida y
horizontal en una sola dimensin, carente en absoluto de un significado
otro, en las sociedades tradicionales, por el contrario, los nmeros son
concebidos como deidades ordenadoras, como intermediarios, portadores de
energas e Ideas superiores que ellos mismos plasman en el cosmos entero.
El recorrido que hacen los nmeros desde el uno hasta el diez (de lo casi
inmanifestado a la manifestacin) nos ensear cmo emprender el camino
de retorno, a partir de la realidad fsica, en bsqueda de la Unidad
metafsica.
Segn los pitagricos todas las cosas se sintetizan en los nueve primeros
nmeros; stos a su vez pueden resumirse en los tres primeros; y ellos
estn contenidos en la unidad.
5 EL CIRCULO
Advertencias:
6 CABALA
15
Los centros y corrientes de energa que conforman este diagrama estn en
relacin con los nmeros y las letras sagradas, la Astrologa, la Alquimia (o
Arte de las transmutaciones), las lminas del juego del Tarot, la simblica
de la msica, y de la geometra, manifestaciones todas ellas de la
construccin armnica de la mansin interna. Este modelo es pues un
mandala, un juego de smbolos, un intermediario sinttico entre nosotros y
lo desconocido, a travs de una serie de espritus, o deidades, que se
articulan jalonando un camino mgico evolutivo, que todos los pueblos del
mundo han conocido, que constitua el fundamento de su cultura, y al que
guardaban como su ms preciado secreto. Nos estamos refiriendo a los
Misterios de la Iniciacin.
7 MUSICA
Se sabe que antes de hacerlo por el aire, el sonido se propaga por el ter;
este quinto elemento o quintaesencia hermtica, es el origen de los cuatro
restantes. Por su extrema rarificacin inmaterial, superior a la del fuego, con
el que a veces se lo identifica, el ter es el vehculo por excelencia de la luz
inteligible y el sonido inaudible, cuya naturaleza vibratoria hace ser a todos
los elementos una sola y misma cosa, antes de diversificarse a travs de los
sentidos hasta el mundo exterior. Por su extrema plasticidad, pureza, y
receptividad absolutas, la Tradicin tambin ha asimilado simblicamente
este elemento al agua, la sustancia universal. De ah que la concha marina,
cuya forma nos recuerda al yoni femenino y a la oreja humana, sea el
representante unnime (como las conchas de agua bendita de los templos
cristianos) del poder purificador, productivo y "generativo" de este supra-
elemento divino.
fig. 1
8 ASTRONOMIA-ASTROLOGIA
Queremos irnos acercando al tema de la Astrologa como ciencia
cosmognica y vehculo de realizacin. Comenzaremos a tratar esta ciencia,
eminentemente simblica, pues ella constituye uno de los caminos ms
importantes para el conocimiento espacial y temporal de la realidad en la
que estamos inscriptos.
Para ello, pidiendo excusas a muy buena parte de nuestros lectores que tratan
con este simbolismo desde hace muchos aos, empezaremos con algo tan
sencillo como los nombres y signos de los siete planetas tradicionales,
asimilados a dioses, y a sus correras por el espacio celeste, slo limitado por
17
el cinto zodiacal.
Los siete planetas giran simblicamente alrededor del Sol, siendo interiores
al mismo Venus, Mercurio, Luna y Tierra, y exteriores los ms altos: Marte,
Jpiter y Saturno.
Desde el comienzo de los tiempos los astros grafican en el cielo una danza
contrapuntstica y armnica de formas y ritmos computables para el ser
humano, el cual, sumido en el caos de un movimiento siempre cambiante,
toma esas pautas como ms fijas y estables en el transcurrir constante de
noches y das que tiende a confundirse en un amorfo sin significado. Estas
pautas condicionan su vida, tal cual la cultura en que nacemos, sujeta al
devenir histrico y a la determinacin geogrfica, tampoco ajenos a la sutil
influencia de planetas y estrellas. Se trata no slo de conocer el mapa del
cielo como introduccin a la comprensin de la Cosmogona, sino tambin
de considerar la importancia que aquellos tienen en nuestra vida individual y
en relacin a la integracin de ella en el macrocosmos, sin caer en planteos
meramente egticos o simplistas, sino por el contrario con objeto de
encontrar en los planetas y el zodaco puntos de referencia para conciliar las
energas anmicas de nuestra personalidad, equilibrndolas de modo tal que
el estudio de la Astrologa sea un auxiliar precioso del Proceso de
Conocimiento (fundamentado en la experiencia que los astros y sus
movimientos producen en el ser individual y su existencia) y puedan ser
18
manejadas de acuerdo a las pautas benficas y malficas que su propia
energa-fuerza dual manifiesta en el conjunto csmico.
9 CABALA
Cada una de estas sefiroth tiene una cara oculta y otra visible. Es receptiva
con respecto a la anterior y activa en relacin a la siguiente.
10 ALQUIMIA
20
Esta asociacin entre los astros (deidades y energas celestes) y los metales,
no es de ningn modo arbitraria, pues hay una correspondencia constante
entre lo alto y lo bajo, y son anlogas las fuerzas y energas de los cielos
(deidades urnicas) y las de la tierra (deidades ctnicas), aunque es
imprescindible sealar que se hallan invertidas las unas respecto a las otras.
21
11 CABALA
El modelo del Arbol de la Vida, espejo y sntesis del hombre y del cosmos,
se divide en 3 columnas o pilares del modo que sigue:
13 MITOLOGIA
Los mitos, junto con los smbolos y los ritos, constituyen la triloga sagrada
y reveladora con la que los pueblos arcaicos y las civilizaciones de la
antigedad expresaron toda su cultura, su ser mismo. Si el smbolo
representa la "fijacin", en una determinada substancia, de un Pensamiento
o Idea Arquetpica, y el rito no hace sino poner en movimiento a travs del
gesto ritmado y generativo la energa del smbolo, el mito evoca el tiempo
de los orgenes primordiales y sacros de los pueblos, as como las gestas y
hazaas de los hroes y dioses civilizadores que los crearon. En el origen de
cualquier civilizacin, religin o cultura, siempre existe un Ser mtico, un
dios hecho hombre o un hombre transfigurado en dios, que les revela las
ciencias y las artes sagradas. Siendo as, y segn nos dice la Tradicin
Unnime y Universal, el relato mtico es una enseanza que transmite,
utilizando el lenguaje emotivo de la poesa, una historia "ejemplar", una
historia-modelo a imitar por los hombres. En este sentido diremos que todo
relato mtico despierta una emocin intelectiva que aflora de las
profundidades ms recnditas de nuestro ser, trasladndonos por su
intermedio a un tiempo donde lo profano, lineal y sucesivo no existe. El
tiempo mtico es en verdad un no-tiempo, en el sentido al menos en que lo
computamos de ordinario, lo que quiere decir que est ocurriendo siempre,
en este mismo instante, pues en la realidad del Ser Universal tambin
existen orgenes atemporales.
Tal vez haya conceptos que por inhabituales nuestro lector rechace. Sin
embargo, insista en ellos y trate de relacionarlos con otros presentes en
esta misma Introduccin. Quiz en otras ocasiones le resulte extrao el
lenguaje en que se encuentran expresados, puesto que la analoga se
representa por imgenes y conforma una potica siempre presente. Trate
de asimilar y hacer suyo este lenguaje propio del discurso de la vida, el
arte y la magia. Piense en la posibilidad de que por medio de este trabajo
se pueda acceder a las races de las cosas y a su entendimiento cabal, a la
par que ampla su panorama interno a travs de una actitud de
acrecentamiento, cultivo y superacin de sus posibilidades personales. Por
otra parte, esta actitud, que se reflejar inconscientemente en otros
mbitos de usted mismo, igualmente le ayudar a triunfar sobre los
momentos en que se presenta, como una cruda realidad, su soledad. O
usted se permita sentir compasin de s mismo.
15 HERACLES-HERCULES
Esta figura, prototipo del hroe triunfante, es decir del hombre que a travs
de una serie de esfuerzos y aventuras logra "divinizarse", o mejor, retornar
a sus orgenes divinos (ya que es hijo de Zeus-Jpiter), es tal vez la ms
importante y ejemplificadora de la antigedad greco-latina. Su simblica
incluye no slo los doce famosos trabajos y pruebas que debe realizar a
exigencias de Hera-Juno, la contraparte femenina de Zeus-Jpiter (este
ltimo smbolo del espritu fecundador), sino igualmente una serie de
fabulosas victorias que corren parejas con sus nutridas flaquezas. Esta
oposicin entre las energas masculinas, celestes y espirituales, y las
femeninas, terrestres y materiales, prefiguradas por la pareja olmpica Zeus-
Hera (Jpiter-Juno para los romanos), marcar la vida de Heracles-
Hrcules, nacido humano, y el que por medio de los combates purificadores
de toda su existencia es recibido en el Olimpo como el hijo preferido de su
Padre celestial en razn del continuado sacrificio mediante el cual no slo
ha vencido a innumerables enemigos externos, sino que ha podido salir
victorioso de los combates internos contra sus indefinidas tendencias hacia
la densidad, reflejo de sus innumerables egos, antes de acceder al
conocimiento y la paz, emblemas de la inmortalidad del alma y la vida
eterna que finalmente logra por su espritu combativo, sublimizado por la
bsqueda constante del Espritu y la Verdad, a travs de un recorrido
jalonado de errores, rectificaciones y logros.
Narrar los trabajos, hazaas y aventuras de este hroe llevara por lo menos
un volumen. Nos limitaremos a dar a los lectores algunos de los elementos
de la rica simblica de este personaje mtico, recordando que todos sus
infortunios y cadas son provocados por Hera, imagen de sus impulsos
destructores y descendentes, puesto que esta divinidad le maldijo por el
hecho de ser hijo de su esposo Zeus (el espritu ascendente), el que le fue
infiel al procrear a Heracles fuera de su olmpico matrimonio, razn por la
25
que el hroe humano debe ser objeto de su venganza y su nefasta
influencia. Es importante recordar que el nombre Heracles significa "la
gloria de Hera". Sealaremos que todos estos "trabajos" o combates tienen
el discurso de un poema continuado y se refieren a la purificacin del
espritu gracias a la victoria sobre los oscuros impulsos "materiales", es
decir entre la oposicin y la complementacin de lo ms sutil y lo ms
denso.
fig. 2
16 CABALA
17 ETIMOLOGICAS
Con el objeto de ir "cargando" las esferas del Arbol de la Vida, con ideas
28
que sirvan de soporte a la meditacin y promuevan la realizacin,
queremos ir agregando algunos elementos referidos a sus relaciones
astrolgicas, que nos ayudarn a comprenderlos mejor. Ellas estn
vinculadas con las nueve esferas de la cosmogona tradicional, siete de
ellas correspondientes a los planetas.
Van aqu algunas caractersticas acerca de los siete planetas que, como
acabamos de ver, se articulan perfectamente en el diagrama cabalstico:
20 ALQUIMIA
Home Page
32
21 CABALA
33
Estos cuatro mundos, planos o niveles, pueden igualmente ser considerados
como tres, ya que Beriyah (Mundo o Plano de la Creacin) y Yetsirah
(Mundo o Plano de las Formaciones) pueden ser tomados como uno solo.
Beriyah, correspondera a lo que la antigedad denomin las Aguas
Superiores, y Yetsirah a las Aguas Inferiores, las cuales estn separadas y
unidas por la "superficie de las aguas", tal y como aparece en el grfico.
Las primeras se vinculan con el elemento aire y son consideradas como
constitutivas de la bveda celeste, y las segundas con el elemento agua,
conformando los ros y los ocanos, unidas ambas en la lnea del horizonte.
Estos dos planos pueden ser tomados como un nico nivel y corresponden a
la intermediacin entre el primero (Atsiluth) y el ltimo (Asiyah). Es en
ellos en donde se realiza todo el trabajo interno y hermtico. Asimismo,
estas seis sefiroth llamadas en Cbala "de construccin csmica", se
corresponden en el ser humano con su psiquismo superior (Beriyah) y el
inferior (Yetsirah).
Asimismo, hay que tener presente que en cada plano hay un Arbol
Sefirtico completo: uno en el mundo de Asiyah, otro en el de Yetsirah,
otro ms en Beriyah, y finalmente otro en el de Atsiluth. Nuestra visin del
Arbol cabalstico adquiere entonces tridimensionalidad, es decir que lo
podemos visualizar (sin que por ello pierda su unidad esencial), a cuatro
niveles de lectura, que estn en todas las cosas, incluidos por supuesto
nosotros mismos. Tambin los textos sagrados y revelados de todas las
tradiciones admiten ser ledos de esta manera. Dichos niveles son, pues,
grados jerarquizados de conocimiento. Por ahora trabajaremos con el Arbol
a nivel de Asiyah, es decir de la sefirah Malkhuth, el plano fsico y de la
concrecin material, que es el del hombre condicionado por sus
identificaciones egticas y sus sentidos, y desde ah, invocando a Kether,
iremos ascendiendo gradualmente por distintos mundos, de lo ms grosero
a lo ms sutil, de la cscara al ncleo, lo que nos permitir conocer otros
estados de nuestra conciencia, que de esta manera se va universalizando
hasta su plena identificacin con el Ser, el Adam Kadmon o Adn
Primordial.
34
El iniciado deber morir al mundo profano e ilusorio y perder la falsa
identidad con sus aspectos puramente individuales, pasajeros y mortales, y
simultneamente resucitar a un mundo sagrado y verdadero que le
identificar ms bien con lo real e inmutable, con aquella esencia pura e
inmortal que constituye su verdadero Ser. Este recorrido supone un viaje
interior, e ir acompaado del conocimiento de otros mundos que estn
aqu y ahora, pero que la mente ordinaria ni siquiera puede imaginar.
Para que la Iniciacin ocurra ser necesario que el adepto permita que los
smbolos y ritos sagrados que proporciona la doctrina de la Tradicin
Unnime penetren en su interior y operen esa transformacin integral que
habr de producirse cuando estos instrumentos despertadores de la
conciencia ordenen la inteligencia y toquen las fibras ms sutiles e
imperceptibles que conectan con las verdades eternas. Ella comporta un
despliegue de potencialidades ocultas y misteriosas que yacen en nuestra
propia interioridad y un desarrollo de las posibilidades verdaderamente
espirituales que en el estado ordinario se encuentran adormecidas. El
estudio de los cdigos simblicos tradicionales como los que proporciona
nuestro Programa, as como la meditacin y la concentracin y la
prctica de los rituales iniciticos, sern vehculos adecuados para que esta
transmutacin y despertar de la conciencia se produzcan y se sustituyan
progresivamente los apegos y las falsas identificaciones por aquello que se
denomina la Suprema Identidad.
En el caso del smbolo de la cruz, la oposicin de los dos tringulos, que en
el fondo es una complementacin en donde se resuelven las
contradicciones, se produce dos a dos, dando lugar a las leyes de la
simetra en el hombre y el cosmos.
Queremos aqu insistir sobre el mandala del Arbol Sefirtico con el que
trabajamos. Se sugiere efectuar ritualmente la construccin de un nuevo
rbol por su mano y cargar en l todos los elementos que se han ido dando
hasta ahora. Igualmente ha de tratar de retener los nombres, su traduccin,
37
las equivalencias entre distintas disciplinas, y ejercitarse en ellas. Tome
lpiz y papel y concntrese en este trabajo. Puede tambin llevarlo a la
tridimensin. Los nombres hebreos de las sefiroth tienen un sentido mgico
y tergico que excede su simple traduccin a la lengua profana. Estos
nombres de poder deben ser memorizados correctamente e invocados en
alta voz, ya sea de manera metdica, o cuando se juzgue oportuno en
relacin a hechos y momentos cotidianos. Asimismo el ir ubicando
determinados acontecimientos externos, y sobre todo realidades internas a
distintos niveles de uno mismo, son actividades sumamente convenientes.
Cada plano, mundo o nivel de conciencia corresponde a una realidad ntima
que va de lo ms perifrico, concreto y conocido (Asiyah), a lo ms sutil,
invisible y desconocido (Atsiluth). Estas divisiones del diagrama plano son
tambin mundos o niveles que los hombres portamos dentro de nosotros.
De lo conocido y grosero a lo profundo y desconocido.
Para finalizar ofrecemos una divisin tradicional de los planos del Arbol de
la Vida en tradas. El lector ha de observar atentamente el modelo y
grabarlo dentro de s, sin pretender extraer conclusiones racionales. Los
efectos de este aprendizaje se viven de modo secreto, y la Alquimia
cabalstica se efecta en el jardn qumico de la mente, y sobre todo en lo
ms ntimo del corazn. No se puede pretender con los conocimientos que
actualmente poseemos tener una idea clara del proceso en el que se est
involucrado.
Nota: Obsrvese que los tres planos superiores se equivalen con tres
tradas, quedando la ltima sefirah (Malkhuth), exclusivamente en
conexin con el plano de Asiyah. Daremos una ltima correspondencia. La
que relaciona a las sefiroth del Arbol con las distintas partes del cuerpo
humano, divisin comn a distintas Tradiciones y que en Occidente se
expresa particularmente desde la Edad Media. Recordaremos que para la
Cbala el cosmos es un hombre gigantesco llamado Adam Kadmon, y el
ser humano una miniatura de l:
39
La sucesin de los signos es la siguiente: Aries, Tauro, Gminis, Cncer,
Leo, Virgo, Libra, Escorpio, Sagitario, Capricornio, Acuario y Piscis. Los
12 signos zodiacales a su vez admiten una divisin tradicional cuaternaria
en correspondencia con los elementos de la Filosofa, la Ciencia de la
antigedad y la Alquimia. A saber:
La segunda trada (4, 5, 6) est compuesta por las sefiroth Hesed (Gracia,
Amor, Misericordia), Gueburah (Rigor), tambin llamada Din (Juicio), y
Tifereth (Belleza o Esplendor). Ellas conforman el Mundo prototpico de
Beriyah, o de la Creacin, reflejo directo del mundo Arquetpico de
Atsiluth, como bien lo expresa el tringulo invertido, que simboliza el
descenso de las energas divinas en el seno de la manifestacin. Hesed es el
principio constructor, mientras que Gueburah representa el principio
destructor, aunque ambos surgen simultneamente de la trada superior
como dos energas necesarias, las que se neutralizan y equilibran en
Tifereth. Si del seno de Hesed surgen todas las criaturas y seres que han de
manifestarse (los que l signa con su Amor y Misericordia inagotables), de
Gueburah emana el Rigor imprescindible que pone lmites a la energa
expansiva de Hesed, discriminando as todo lo que es superfluo e
innecesario en el proceso creativo. Tifereth, la Belleza divina, aparece
entonces como el Centro donde esos opuestos aparentes se concilian,
manifestando la Unidad y el Ser en todas las cosas.
La tercer trada (7, 8, 9) del Arbol de la Vida est compuesta por las
sefiroth Netsah (Victoria), Hod (Gloria) y Yesod (Fundamento). Ellas
constituyen el Mundo de Yetsirah, o plano de las Formaciones, as llamado
porque es en l donde las ideas informales del plano de Beriyah toman
forma sutil, constituyendo propiamente el dominio psquico de la
manifestacin. Se corresponde entonces con las "Aguas inferiores", reflejo
invertido (y en cierto modo ilusorio) de las "Aguas superiores" de Beriyah.
Netsah y Hod emanan directamente de Tifereth, aunque, como podemos
comprobar, por su ubicacin en los pilares laterales del Arbol, estn
relacionadas con Hesed y Gueburah, respectivamente. De ah que Netsah
sea una energa activa y expansiva, donde esos mismos principios
informales (que son todos los seres antes de manifestarse) se refractan en
una multiplicidad indefinida, adquiriendo forma sutil gracias a la
intervencin de la energa pasiva y contractiva de Hod (la que sin embargo
41
tambin les da la muerte, o la transformacin, necesaria en su camino de
retorno al Origen). Desde el punto de vista del hombre, Netsah es el Arte
verdadero, que nos conduce a los arquetipos y al Espritu, y Hod es el Rito
con el que sacralizamos el tiempo y el espacio y vivificamos a los seres
mticos, identificndonos con ellos. La permanente y mutua interrelacin
entre Netsah y Hod genera a la sefirah Yesod, que aparece as, justamente,
como el fundamento necesario gracias al cual esas formas descienden al
plano fsico y material, que es propiamente Asiyah.
Home Page
42
29 ALQUIMIA
Los smbolos geomtricos tienen, como dijimos antes, una relacin simblica
precisa con las cifras matemticas. Como se ver, a cada nmero corresponde
exactamente una o ms figuras de la Geometra; podramos decir que stas
son la representacin espacial de las mismas energas que los nmeros
tambin expresan a su manera.
Como todos los nmeros pueden ser reducidos a los nueve primeros (por
ejemplo el nmero 8765 = 8 + 7 + 6 + 5 = 26 = 2 + 6 = 8, y de ese modo
podramos proceder con cualquier nmero mayor que nueve), nos
limitaremos por ahora a describir sucintamente el simbolismo de los nueve
primeros nmeros ms el cero.
.
El Uno simboliza el Origen y el Principio nico del que derivan los
principios universales, y tambin el Destino comn al que todos los seres han
de retornar. Es, segn la mxima hermtica, "el Todo que est en Todo", es
decir, el Ser Total.
4 = 1 + 2 + 3 + 4 = 10 = 1 + 0 = 1
5 El cinco, que es el central en la serie de los nueve primeros nmeros, en la
geometra aparece cuando la unidad se hace patente en el centro del cuadrado
y de la cruz:
46
fig. 3
Por otra parte, si ponemos las caras del cubo en el plano, se produce el
smbolo de la cruz cristiana, al que se relaciona tambin por ese motivo con
el seis:
47
Otro modo de representar geomtricamente al seis es por medio de la cruz
tridimensional, o de seis brazos, que marcan seis direcciones en el espacio:
arriba y abajo, adelante y atrs, derecha e izquierda:
7 = 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 = 28 = 2 + 8 = 10 = 1 + 0 = 1
48
Se dice que este nmero se produce por la suma de los tres principios ms los
cuatro elementos, a los que podemos vincular tambin con las siete artes
liberales de la Tradicin Hermtica, constituidas por la suma del trivium
(gramtica, lgica y retrica) y el quadrivium (matemtica, geometra, msica
y astronoma).
31 LA RUEDA Y LA CRUZ
33 EL SIMBOLO DE LA HORIZONTAL Y LA VERTICAL
52
Home Page
53
35 LA RESPIRACION
54
Todos estos movimientos naturales, signados por el binario, se manifiestan
tambin en el cuaternario, que los fija, equilibra y armoniza, reflejndolo
dos a dos.
36 ASTROLOGIA
Los signos zodiacales admiten una divisin cuaternaria relacionada con los
elementos de la tradicin grecorromana y alqumica (ver N 20).
56
37 ASTROLOGIA
Damos a continuacin las fechas a que pertenecen cada uno de estos doce
signos con referencia al calendario civil, haciendo la salvedad de que en un
ao u otro estas fechas pueden tener una variacin de un da:
Esto significa que el sol, en las fechas indicadas, se encuentra dentro del
rea de una u otra de esas constelaciones.
El cosmos todo puede ser observado como un gran Athanor en el que estas
fuerzas se interrelacionan oponindose y conjugndose perpetuamente, tal
cual lo afirma el Corpus Hermeticum. En el interior del alquimista
57
(microcosmos) ocurre lo mismo: estos principios y elementos se combinan
entre s produciendo desequilibrios, combustiones, alteraciones y
contradicciones. Pero el iniciado sabe que en el constante desequilibrio de
las partes en que aparentemente el cosmos se divide radica el equilibrio del
conjunto, el orden del todo.
Esto, sin embargo, es ignorado por el hombre ordinario que se deja llevar
por la corriente de la manifestacin universal, que va de lo sutil a lo
grosero, de lo nico a lo mltiple. Esta corriente, que est destinada a
destruir, separar y dividir, es la que impera en el mundo profano; pero el
adepto avanza en un sentido inverso: de lo denso a lo etreo, construyendo
el orden a partir del caos, uniendo los fragmentos dispersos de la
multiplicidad de la manifestacin transitoria y aparente, y siempre
buscando, y finalmente hallando, la perfeccin que simboliza el oro, el
"elixir de inmortalidad" o la Piedra Filosofal, la realidad nica que
trasciende toda manifestacin.
39 NOTA:
59
fig. 4
Home Page
61
43 EL SIMBOLO DEL CORAZON
Bien se ha dicho que Hermes es eterno, as sea este o aquel el nombre que
le han dispensado los distintos pueblos. Unnimemente es transmisor de
63
enseanzas y secretos, as se lo llame Thot, Enoch, Elas o Mercurio, como
ya dijimos. Su revelacin por el bautismo de la inteligencia se produce en
aquellos que han encarado sin prejuicios ni muletas el Conocimiento y se
han afiliado intelectualmente a su patronazgo; su invocacin, concentracin
y aplicacin de los distintos mtodos de su ciencia establece una
comunicacin directa con esta altsima entidad, que se manifiesta
internamente a cualquier grado en las individualidades dispuestas a ello.
Como se sabe esta deidad se ha expresado y lo sigue haciendo en la
historia de Occidente por medio de la Tradicin Hermtica y las disciplinas
que la conforman.
"Puesto que el Demiurgo ha creado el mundo entero no con las manos, sino
por la palabra, concbele pues como siempre presente y existente y
habiendo hecho todo y siendo Uno Solo, y como habiendo formado, por su
propia voluntad, a los seres. Porque verdaderamente es este su cuerpo, que
no se puede tocar, ni ver, ni medir, que no posee dimensin alguna, que no
se parece a ningn otro cuerpo. Ya que no es ni fuego, ni agua, ni aire, ni
aliento, pero todas las cosas provienen de l. Ahora bien, como es bueno,
no ha querido dedicarse esta ofrenda slo a s mismo ni adornar la tierra
slo para l, sino que ha enviado aqu abajo, como ornamento de este
cuerpo divino, al hombre, viviente mortal, ornamento del viviente
inmortal."
fig. 5
46 PITAGORAS
fig. 6
Para una sociedad arcaica, tradicional, arte es todo aquello que el hombre
crea con sus manos partiendo del modelo arquetpico que contiene en su
interior, y que puede observar en las leyes sutiles que rigen las
producciones de la naturaleza, manifestacin ella misma de la armona y el
orden universal. Ese modelo no es otra cosa que la idea de Belleza,
considerada como la ms alta expresin del propio Arte del Creador, de
quien se ha dicho que todo lo hizo "en nmero, peso y medida". De ah que
todo acto creativo, cuando es conforme a ese modelo, imita el rito original
de la creacin del mundo a partir de la substancia amorfa y catica, ya se
trate esa actividad de la arquitectura, las artes visuales (escultura y pintura),
las artesanas en madera u otros materiales, la orfebrera, la cermica, la
cestera y el tejido, la ebanistera, la sastrera, el tapizado, etc.
"Isis es, pues, la naturaleza considerada como mujer y apta para recibir toda
generacin. Este es el sentido en que Platn la llama 'Nodriza' y 'Aquella
que todo lo contiene'. La mayor parte la llaman 'Diosa de infinitos
nombres', porque la divina Razn la conduce a recibir toda especie de
formas y apariencias. Siente amor innato por el primer principio, por el
principio que ejerce sobre todo supremo poder, y que es idntico al
principio del bien; lo desea, lo persigue, huyendo y rechazando toda
participacin con el principio del mal. Aunque sea tanto para el uno como
para el otro materia y habitculo, se inclina siempre voluntariamente hacia
el mejor principio; a l se ofrece para que la fecunde, para que siembre en
su seno lo que de l emana y lo semejante a l. Se regocija al recibir estos
grmenes y tiembla de alegra cuando se siente encinta y llena de grmenes
productores. En efecto, toda generacin es imagen en la materia de la
substancia fecundante, y la criatura se produce a imitacin del ser que le
dio la vida."
52 BIOGRAFIAS
Para todo pueblo existen entidades intermediarias, a veces son los dioses
mismos, otras semidioses. Las Musas, habitantes del Olimpo, se cuentan
entre los primeros.
Aunque aparecen como vrgenes, algunas han tenido hijos con dioses u
hombres; sin embargo los destinos de estos vstagos sealan como
verdadero fin la generacin espiritual, supracsmica; a veces en forma
trgica, como es el caso de Lino, hijo de Urania y de un mortal, o bien de
Apolo y Calope o Terpscore, a quien ste di muerte al ser desafiado en
el canto; otras, como exclusiva generacin del amor, como el de Himeneo,
nacido de la unin de Apolo y Calope.
Eutherpe: "la que sabe agradar", y que preside la msica de flauta y otros
instrumentos de viento.
Thala: la comedia, "la que trae flores", o "la que florece", nombre tambin
de una de las tres Gracias, representada con la mscara de la comedia y el
bastn de pastor.
Las columnas son evidentemente smbolos del eje. Estn expresando la idea
de ascensin vertical que une la Tierra y el Cielo. Cuando se trata de dos
columnas rematadas en su parte superior por un arco o cimbra, ste ltimo
simboliza al Cielo, en tanto que el rectngulo que ellas forman simboliza a
la Tierra. La puerta es tambin una esquematizacin de la estructura
completa del templo, especialmente visible en los prticos de las catedrales
y monasterios cristianos. Ese semicrculo del arco simbolizando el Cielo se
encuentra en el coro del altar o bside, que es la proyeccin sobre el plano
de base horizontal de la cpula o bveda. Y el resto del templo, de la
puerta al altar, representa a la Tierra.
Por la Iniciacin, el cosmos, con todos sus mundos y planos, aparece como
la autntica casa o morada del ser humano, en la cual ya no se siente
extrao o ajeno, pues ha muerto al hombre viejo, y se ha reintegrado al latir
del ritmo universal, del que forma parte.
59 CABALA
EN SOF
60 MITOLOGIA CABALISTICA
75
Todos los pueblos, desde la ms remota antigedad, han conservado la
realidad del mito como un componente esencial de su concepcin del
mundo, de su cosmogona y teogona. Por muy lejos que nos remontemos
en la historia de las civilizaciones tradicionales, siempre encontramos en
ellas una rica profusin de relatos y leyendas relacionados con seres mticos
que sirven de comunicacin entre la Tierra y el Cielo, entre lo de abajo y lo
de arriba. La tradicin cabalstica tambin conserva un gran nmero de
gestas mticas vinculadas con el descenso a la Tierra de las energas
celestes, anglicas o espirituales. As, en la Cbala se halla con frecuencia
el nombre de Metatron, al que se identifica con el Arcngel Miguel,
tambin llamado el "Prncipe de las Milicias Celestes".
Ciertos ngeles cayeron encendidos por el amor que profesaban a las hijas
de los hombres, a las que, se dice, "encontraron hermosas y bellas". De su
apareamiento nacieron seres semi-divinos (los antepasados mticos), que
revelaron a los hombres las ciencias y las artes tergicas, mgicas y
naturales, es decir, todas aquellas disciplinas que, como ya sabemos,
integran los textos sagrados de los Hermetica y el Corpus Hermeticum.
61 LA MONTAA Y LA CAVERNA
76
La montaa, junto con la piedra (forma reducida de sta) y el rbol, con el
que se encuentra asociada, es un smbolo natural del "Eje del Mundo". Por
ser en realidad una elevacin o protuberancia de la tierra, la estructura
imaginal del hombre sagrado ve en la montaa un smbolo de su propia
naturaleza que aspira verticalmente hacia lo superior o celeste. En general
todas las montaas tienen ese significado, pero existen algunas que, debido
a ciertas correspondencias espaciales relacionadas con la topografa sagrada
estn "cargadas" de influjos espirituales. Estas son las denominadas
"Montaas Santas" o "Sagradas", morada de entidades espirituales. De ah
que muchos templos y santuarios (como es el caso, por ejemplo, del
Partenn griego) se construyeran en las cimas de determinadas montaas,
es decir all donde la Tierra parece tocar el Cielo.
Existe aqu una aplicacin de este smbolo que completa lo que se ha dicho
hasta ahora, y es que como la caverna est en el interior de la montaa,
podemos ver que la reunin de ambos conforma el smbolo ya conocido del
"Sello de Salomn" o "Estrella de David". Este es, como ya sabemos, el
smbolo de la analoga, que hace que lo de abajo sea complementario con
lo de arriba, y viceversa. Por lo tanto el tringulo invertido es un reflejo del
otro, exactamente igual que el microcosmos es un reflejo del macrocosmos,
o que la realidad relativa de lo manifestado es un reflejo de la Realidad
Absoluta de lo Inmanifestado.
62 EL SIMBOLO DE LA PIEDRA
Es comn ver en pueblos y provincias que a las personas que por algn
motivo se destacan se les trata de "mover el piso" o "serruchar el piso".
Esta ltima imagen es muy plstica: hay que hacer "bajar el piso" del otro
cuando no se puede o no se quiere ascender a su nivel.
Home Page
80
65 ARTES MARCIALES
La Ciencia, tal cual la conocan los antiguos, no tena nada que ver con un
mtodo literal, como la conciben nuestros contemporneos (nacida esta idea
con Descartes en el Discurso del Mtodo aparecido recin en el siglo
XVII) y menos an pensaban en su sustitucin por la "tcnica" o
"tcnicas", modos de ver stos exclusivamente empricos y racionales, en
contraposicin con la universalidad de la autntica Ciencia. La llamada
ciencia moderna, fundamentada en la estadstica y en la comprobacin de
un mismo fenmeno en circunstancias "ideales" no es de ninguna manera
exacta, como bien lo saban los alquimistas medioevales (que repetan un
mismo experimento cientos de veces, sabiendo que las circunstancias eran
siempre distintas, para obtener finalmente resultados palpables de
transmutacin natural), pues es sabido que las mismas coordenadas espacio-
81
temporales no se dan de una misma manera indefinida en un supuesto
mundo inmvil, fro e irreal (lo que se entiende equivocadamente como
"matemtico"), y la mejor comprobacin de ello es la observacin atenta de
la tierra y el cielo, de lo macrocsmico y microcsmico, siempre en
continuo movimiento y perpetua generacin de nuevas formas de vida.
De otro lado, queremos destacar que esta ciencia "moderna" a la que nos
estamos refiriendo es en verdad un esquema "anticuado" del siglo XIX, que
paradjicamente permanece vigente en las casas de estudio oficiales. Sin
embargo, las comprobaciones de la ms moderna ciencia, acaecidas
aproximadamente desde unos 60 aos a esta parte, con una concepcin
absolutamente diferente del racionalismo mecnico, se tocan con las
concepciones de la antigedad y describen una cosmologa anloga a la de
las doctrinas tradicionales de todos los lugares y tiempos, segn daremos
algn ejemplo en subsecuentes series y acpites.
67 EL ALTAR
En este sentido la piedra fundamental del altar, por estar situada en el centro
mismo del cuadrado, o rectngulo, de la base, es la proyeccin directa y
vertical de la piedra angular o piedra cimera, que constituye la autntica
clave de bveda del templo. A su vez, las cuatro piedras de fundacin de
las esquinas, o ngulos del edificio, son otras tantas proyecciones o reflejos
horizontales de la piedra fundamental. Se obtiene as un esquema simblico
donde el altar ocupa una posicin intermediaria y central entre el mundo
terrestre y el celeste.
68 LOS SUEOS
fig. 7
70 MITOLOGIA
Las relaciones ntimas entre los dioses y los hombres tienen, en las
tradiciones greco-romanas, un carcter ambivalente de reconciliacin y
lucha, claramente vinculado con la idea de empresa heroica, y de
reconquista de la inmortalidad por parte de estos ltimos; no se hace sino
representar, por medio de las leyendas de los hroes, el proceso mismo de
la Iniciacin.
Todos los planetas realizan un recorrido aparente por la rueda del zodaco, y
la duracin de ese recorrido es la que determina el ciclo particular de cada
uno de ellos, siendo claro el de los dos llamados "luminares", el Sol y la
Luna, que producen los ciclos anuales y mensuales. Las influencias que estos
planetas ejercen en la tierra varan segn se encuentren en una u otra casa
zodiacal, pues las cualidades de estos signos pueden ser afines, indiferentes u
hostiles a los diversos influjos planetarios.
Cada planeta tiene uno o dos signos zodiacales que constituyen su domicilio,
y se dice que ellos rigen o gobiernan estas constelaciones pues sus influencias
son armnicas y complementarias. Segn se desprende del siguiente esquema,
los luminares tienen un slo domicilio, mientras que los otros cinco planetas
tienen dos, uno diurno y otro nocturno:
72 CABALA
87
La aventura del Conocimiento se describe muchas veces como un viaje o
peregrinaje. "Un viaje de mil millas comienza ante tus pies".
Esencialmente, el peregrinaje se relaciona con la bsqueda del Centro del
Mundo, donde se establece la comunicacin interna con los estados
superiores de uno mismo. Se trata de alcanzar la Patria Celeste, que es la
verdadera morada del hombre, pues, como mencionan diversas tradiciones,
el hombre es un extranjero en esta tierra. La palabra "peregrino" no quiere
decir sino eso: extranjero. "Vosotros no sois de este mundo". As, desde que
intuimos que no somos de "aqu", la vida misma, con sus avatares, sus
luchas, sus pasiones, luces y sombras, se convierte en un smbolo ejemplar
de esa bsqueda interior. A partir de ese momento cualquier
acontecimiento o suceso revelar siempre algo, se tornar significativo y
simblico.
Trgono: este aspecto es el que producen dos planetas separados entre s por
120, dividiendo al crculo en tres partes. Se lo considera el ms favorable
de todos, y junta a dos planetas en signos que corresponden al mismo
elemento.
Home Page
90
INTRODUCCION A LA CIENCIA SAGRADA
Programa Agartha
MODULO II
1 REPASO
El Agartha constituye una red invisible de voluntades, unidas por lazos tan
reales e indestructibles como los que ligan a la propia estructura del
Cosmos, considerada un modelo arquetpico de manifestacin. Esta cadena
de unin transmite el mensaje de la Philosophia Perennis, es decir de la
Ciencia Sagrada, que por intemporal ha sido conocida por todos los
pueblos de la Antigedad, cuyos fragmentos an mantienen y conservan
vivo al propio hombre moderno (incluso al occidental y al habitante de las
grandes ciudades) aunque ste lo niegue o lo desconozca, ya que las races
culturales de las artes y las ciencias derivan de Principios Metafsicos y de
Ideas Eternas.
2 NOTA :
Sin duda estas medidas abarcan todas las posibilidades del Universo,
cualesquiera que stas fuesen. Pues bien, sin embargo la idea de En Sof
supera, si as pudiera decirse, todas estas posibilidades. Con respecto al
diagrama del Arbol de la Vida, modelo del Cosmos, y la ubicacin de En
Sof en l, remitimos al lector al Mdulo I, N 18.
5 IMAGENES Y SIMBOLOS
Ofrecemos a continuacin las 22 letras del alfabeto hebreo para que el lector
se vaya familiarizando con las mismas. Igualmente va el valor numrico
correspondiente a cada letra. En el hebreo antiguo las vocales no se
sealizaban, ni se punteaban, como se hace en el presente. Por lo tanto, las
palabras escritas slo con consonantes podan ser ledas de varias maneras, o
con el auxilio de diferentes vocales, aumentando as su poder evocativo y
semntico en mltiples valoraciones y sentidos. Las letras tienen
vinculaciones tambin con otros smbolos, muchos de ellos animales, y de
distinta naturaleza e ndole, lo que se asocia con el alfabeto, la palabra y la
metafsica del lenguaje..
Alef Beth Guimel Daleth H Vav Zayin Heth Teth Iod Kaf
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20
Lamed Mem Nun Samekh Ayin Fe Tsade Qof Resh Shin Taw
30 40 50 60 70 80 90 100 200 300 400
Est claro que si conocemos el valor esotrico de las letras, sus connotaciones
numricas, y las transposiciones y permutaciones a que ellas pueden dar lugar
en el contexto de las palabras y las oraciones, la lectura de cualquier texto
sagrado en particular La Biblia en el que el alfabeto hebreo se encuentre
presente, pasar a tener otro sentido que el comn, literal y exotrico, y
adquirir un relieve y una profundidad tanto ms rica cuanto ms amplia. Y es
por estas asociaciones y correspondencias entre nmeros y letras, y las
relaciones a que dan lugar, que se producen iluminaciones sorprendentes en
la raz metafsica del lenguaje humano, las que son llamadas por la Cbala
"chispas divinas".
Siete letras dobles (o redobladas): Beth, Guimel, Daleth, Kaf, Fe, Resh y Taw.
Doce letras simples: H, Vav, Zayin, Heth, Teth, Yod, Lamed, Nun, Samekh,
Ayin, Tsade y Qof.
Una idea nueva es la de la unin de las diez sefiroth, cifras, o nmeros, a las
veintids letras del alfabeto hebreo, que conjuntamente constituyen los treinta
y dos senderos de la sabidura.
Home Page
98
10 SIMBOLISMO VEGETAL I
100
12 ALQUIMIA
fig. 8
13 SIMBOLISMO ANIMAL I
101
Podramos decir que los animales (sobre todo los salvajes), en cierto modo
conservan todava la pureza virginal de los orgenes: son lo que son, y en la
espontaneidad de sus gestos participan, junto a la naturaleza entera, de la
armona y del rito perenne de la creacin. Recordemos que en diversas
culturas de las hoy llamadas "primitivas" o chamnicas es muy importante
la figura del "animal iniciador", vinculado con la idea de un "alter ego"
animal en el hombre; adems, en dichas culturas por lo general el ancestro
mtico y civilizador es un animal, y su danza, o rito, creacional es la que se
reitera e imita en las ceremonias de acceso a lo sagrado. Conocida es
tambin la existencia de ciertos animales "psico-pompos" (por ejemplo el
perro y el caballo) que guan al difunto en su viaje post-mortem,
considerado anlogo al que ha de realizarse durante las pruebas por el
laberinto inicitico; sin olvidar que los "guardianes del umbral", cuya
funcin es impedir, o permitir a los que estn cualificados para ello, la
entrada al mundo invisible, aparecen revestidos con formas animalescas, en
ocasiones con apariencia monstruosa y "terrible". Tal es el caso, por
ejemplo, del Mkara y del Kala-Mukha hindes, o del Tao-Tie chino, que
figuran al Ser Supremo en su aspecto de animal monstruoso, cuyas fauces
abiertas pueden ser, en efecto, tanto las "fauces de la Muerte" como la
"puerta de la Liberacin". La Esfinge, y concretamente la Esfinge egipcia
con cabeza de hombre y cuerpo de len, tendra tambin el mismo sentido
de "guardin del umbral".
14 SIMBOLISMO ANIMAL II
104
17 LO MAS PEQUEO ES LO MS PODEROSO
Home Page
106
19 LA CIUDAD CELESTE I
108
Para la Ciencia Sagrada, el comps designa la primera accin ordenadora
del Espritu en el seno de la Materia catica y amorfa del Mundo,
estableciendo as los lmites arquetpicos del mismo, es decir, creando un
espacio "vaco", apto para ser fecundado por el Verbo Iluminador o Fiat
Lux. En el Gnesis bblico, la separacin de las "Aguas Superiores" (los
Cielos) de las "Aguas Inferiores" (la Tierra) dio nacimiento al cosmos, cuya
primera expresin fue la creacin del Paraso, que como se sabe tena
forma circular. A este respecto se dice en los textos hindes: "Con su rayo
(radio) ha medido los lmites del Cielo y de la Tierra", y en los Proverbios
de Salomn, por boca de la Sabidura se dice: "cuando (el Seor) traz un
crculo sobre la faz del abismo...". Igualmente en un cuadro del pintor y
poeta ingls William Blake, se ve al "Anciano de los Das" (el Arquitecto
del Mundo) con un comps en la mano dibujando un crculo.
fig.9
Por otro lado, esta unin del crculo celeste y del cuadrado (o cruz)
terrestre, est en relacin con el enigma hermtico de la "cuadratura del
crculo" y la "circulatura del cuadrante", que sintetiza los misterios
completos de la cosmogona. En efecto, en la "ciencia del comps" y en la
"ciencia de la escuadra" estn contenidos la totalidad de los "misterios
menores", cuyo recorrido es en primer lugar horizontal (terrestre), y
posteriormente vertical (celeste). Con todo esto queremos indicar que en
realidad existe una aplicacin filosfica de la Geometra, que podramos
denominar la "Geometra Filosofal", que era perfectamente conocida por
los constructores medioevales, los compaeros y masones operativos, como
por todos aqullos que se dedicaron a la Arquitectura u orden del cosmos
como medio de elevarse al conocimiento de lo que el punto primordial
simboliza. No en vano ya Platn hizo poner sobre el frontispicio de su
escuela: "Que nadie entre aqu si no es gemetra", indicando as que sus
enseanzas slo podan ser comprendidas por quienes conocan el aspecto
cualitativo y esotrico de la geometra.
fig.10
22 CABALA
110
Ya sabemos que las letras hebreas, como las de cualquier lengua sagrada,
son simblicas, y como tal hemos de considerarlas en nuestros estudios y
meditaciones. En efecto, dichas letras tienen una forma ideogramtica, es
decir que expresan ideas y principios, ntimamente relacionados con los
nmeros y las figuras geomtricas. Al mismo tiempo esas letras son
sonidos articulados de un Verbo nico, las cuales en sus mltiples
combinaciones generan la totalidad del lenguaje, es decir de lo que puede
ser expresado, pues lo inexpresable pertenece a lo puramente metafsico e
inmanifestado.
113
Home Page
114
26 CABALA B
Al hablar del simbolismo de la letra Iod, hemos indicado que ella era la
primera de las cuatro que componen el Tetragramatn, o Gran Nombre de
Dios, YHVH, que recordamos es impronunciable, pues expresa un gran
misterio. A continuacin queremos proponer un tema de meditacin que se
refiere a la identidad de esas letras con las diez sefiroth, y que con toda
seguridad ampliar nuestros conocimientos sobre el modelo del Arbol
cabalstico. Segn el Zohar, la Iod expresa la unin indivisible y ontolgica
de las dos primeras sefiroth, Kether (la Corona) y Hokhmah (la Sabidura).
La punta o vrtice superior de la Iod representa a Kether, la "raz suprema",
que se sumerge y emana de En Sof, la Nada ilimitada y supraesencial,
idntica al No-Ser y al Deus Absconditus, del que extrae toda su realidad,
pues recordaremos que Kether no es sino un punto afirmado en esa
infinitud. De ese vrtice, de Kether, emana Hokhmah, tambin llamado el
"Padre", simbolizado por el resto de la Iod, que se prolonga levemente
hacia abajo, representando al Ser mismo dando origen a la manifestacin.
Pero para que ello sea as es necesario que Binah (la Inteligencia), tambin
llamada la "Madre Suprema", o principio pasivo de Kether, sea fecundada
por Hokhmah, el principio activo, y esa fecundacin es la que est
expresando la segunda letra del Tetragramatn, la H. La unin de sta con
la Iod (Hokhmah) genera la tercera letra, la Vav, a la que se denomina el
"Hijo". La forma de esta letra, con su brazo inferior alargado hacia abajo
sugiere perfectamente la idea de descenso de los principios superiores en el
seno de la manifestacin propiamente dicha, pues esa letra representa la
sntesis de las seis sefiroth de construccin csmica, Hesed, Gueburah,
Tifereth, Netsah, Hod y Yesod, las cuales, como dice el Zohar, "transmiten
la herencia a la Hija". Esta no es otra que la segunda H, ltima letra del
Tetragramatn, la cual simboliza a la sefirah Malkhuth, el "Reino",
recipiente de todas las emanaciones sefirticas, a las que distribuye en todo
el orden creado. La Cbala denomina a estas cuatro letras la "familia
divina", aclarando que toda ella conforma una unidad, como el mismo
Arbol de la Vida, o la propia realidad del Cosmos, a la que aqul
ciertamente simboliza.
fig.11
115
27 EL AMOR
Por ello, del amor se dice que es la fuerza de atraccin de los contrarios u
opuestos, el centro de unin donde se concilian las energas verticales y
horizontales, activas y pasivas del cosmos y del hombre, haciendo posible
el equilibrio y la verdadera concordia (o "unin de los corazones")
universal, de ah que los antiguos griegos vieran en l al hijo de Afrodita y
Hermes, (al igual que su hermana la diosa Harmona) de donde nace
tambin el Hermafrodita, es decir el Rebis, el cual representa en el ser
humano la unin perfecta y armoniosa de su naturaleza masculina y
femenina, activa y pasiva, yang y yin. En efecto, es con el fuego del amor,
y la sutil pasin que l genera, como se lleva a cabo la obra de la
transmutacin alqumica, porque ese fuego es el propio amor al
Conocimiento y a la Sabidura, y como deca Leonardo da Vinci: "El Amor
es hijo del Conocimiento. El Amor es tanto ms elevado cuanto el
Conocimiento es ms cierto". A este amor, expresin del amor divino, es al
que cantaban los trovadores medioevales, y el que Dante ve personificado
en la figura de Beatriz (que simboliza a la Sabidura), y ciertamente es el
que invoca Salomn en El Cantar de los Cantares, en donde se trata
precisamente de las "bodas", "casamiento", o unin del alma humana con
el Espritu.
Por otro lado, los grandes cambios cclicos del universo inciden
profundamente en la forma que ha ido presentando en sucesivas etapas la
superficie terrestre, que no siempre ha tenido la misma configuracin. En
cierto sentido, las llamadas eras geolgicas se corresponden, en el espacio,
a lo que son las eras csmicas en el tiempo, es decir a las divisiones
cclicas (la ms importante de las cuales es la precesin de los equinoccios,
o su mitad) de que se compone una era completa del mundo y de la
humanidad, lo que en la tradicin hind se denomina un Manvntara. El
desplazamiento o inclinacin del eje terrestre (que en la poca primordial
era el mismo que el del cielo) supuso el paso de un perodo cclico a otro,
siendo ste el origen de grandes cambios geolgicos, as como de la
aparicin de las estaciones. Obedeciendo a esas leyes, continentes enteros
han desaparecido (como es el caso famoso de la Atlntida, del que Platn
habla en el Critias), surgiendo otros. Asimismo, los antiguos mapas
cartogrficos no describan, como los actuales, slo el aspecto fsico de la
Tierra, que desde el punto de vista tradicional es secundario, sino que, ante
todo, estaban expresando una visin simblica y mtica de la geografa, y
por consiguiente representaban una fuente de enseanza tradicional.
Para la Ciencia Sagrada los planetas son los aspectos visibles y los smbolos
de las entidades numinosas o dioses, los que con su hlito vital les animan
y dan movimiento. Precisamente en el esoterismo judeo-cristiano e
islmico se menciona a los ngeles como los verdaderos regentes de las
esferas planetarias. Recordemos que los dioses planetarios son ciclos
csmicos que engloban a otros ms reducidos como los del hombre, a los
que sellan con sus influencias. As, lo que los relatos mitolgicos, leyendas
y teogonas expresan como luchas, oposiciones, coincidencias y amores
entre las distintas fuerzas divinas, no son sino el alternarse de unos ciclos
en otros, que cuando se relacionan con los ritmos zodiacales inciden de
manera notoria en el plano horizontal del mundo terrestre, desplegndose
en el espectculo multiforme de la vida. Igualmente, y desde el punto de
vista de la Ciencia Sagrada, estas vinculaciones entre las deidades
configuran un misterio (recordemos que la palabra "misterio" tiene la
misma raz que la palabra "mito"), es decir, revelan un modo de ser
arquetpico y una determinada cualidad del alma universal, e igualmente de
la humana.
fig.12
Home Page
120
31 APRENDER A LEER:
b) Acostmbrese tambin a leer entre lneas. Recuerde que cada texto tiene
unos tres, cuando no cuatro, niveles de lectura.
Sonidos, formas, lneas, colores y materiales sern los medios para el alma
despierta que busca expresarse en su descenso por el arco del ciclo creativo
devolviendo la forma visible, audible o tangible a lo vivido. Pasivo con
respecto al Principio del que es servidor, y activo con respecto a su Arte, el
artista crea una relacin armoniosa entre lo universal que anima su obra y
la particular manera de dar forma a su creacin. La obra ser la muestra de
la perfeccin alcanzada por el artista y en la medida en que est en
conformidad con el Origen se le podr llamar original. Originalidad
comprendida en el amplio sentido de la palabra: la realizacin de una
concepcin original y no slo la transitoria originalidad individual.
125
"Esta parte terrestre del mundo es mantenida por el conocimiento y la
prctica de Artes y Ciencias de las cuales no ha querido Dios que se
privase el mundo para ser perfecto (...) Y acertadamente la divinidad
suprema ha enviado aqu abajo entre los hombres el coro de las Musas para
que el mundo terrestre no pareciera demasiado salvaje privado de la
dulzura de la msica, sino que, por el contrario, los hombres ofrecieran sus
alabanzas mediante cantos inspirados por las Musas a aqul que solo lo es
Todo y padre de todos y as a las alabanzas celestiales respondiese siempre,
tambin sobre la tierra, una suave armona. Ciertos hombres, pocos en
nmero, dotados de un alma pura, han recibido en participacin la augusta
funcin de elevar sus miradas hacia el cielo" (Corpus Hermeticum,
Asclepio 8-9).
38 NO POR MUCHO MADRUGAR.
El segundo refrn ha dado ttulo a esta nota y dice: "No por mucho
madrugar amanece ms temprano". En l se advierte la oposicin al
anterior, aunque se lo nota mucho ms elaborado ya que niega de hecho la
simplona creencia literal que el primero sustenta y aparece como una
clara sentencia a uno de los errores (pecados) ms grandes y difundidos de
los contemporneos: el de que a travs de las acciones de los hombres va
a poder lograrse lo que siempre ha sido llamado, inversamente, la Gracia
de Dios.
Hay por tanto una jerarqua entre sendas funciones de la Tradicin: las
formas externas o exotricas degeneran y se extinguen cuando pierden
contacto con su ncleo esotrico. Valga como ejemplo lo ocurrido con el
cristianismo a partir del siglo XIII: la desvinculacin del papado y la
jerarqua eclesistica con respecto a las organizaciones iniciticas dej a la
cristiandad indefensa ante el asalto del pensamiento profano y "cientfico"
que ha intentado en estos ltimos siglos corregir y "mejorar" desde fuera
una doctrina tradicional efectivamente castrada de sus bases intelectuales,
bases que no pertenecen a la organizacin exotrica y que son patrimonio
del saber inicitico. De ah la contradiccin actual del Occidente, dividido
entre un "cristianismo insuficiente" y un saber "cientfico" que pretende
completarlo, pero que cambia como todo lo profano sus "verdades" al
son de la moda.
41 GEOGRAFIA SAGRADA
Home Page
129
43 ASTROLOGIA
fig.13
44 EL SIMBOLISMO DE LA ESPADA
Ms que ninguna otra arma, quiz sea la espada la que mejor sirve para
representar la lucha que cualquier aspirante al Conocimiento ha de
emprender en un determinado momento de su proceso contra aquellos que
constituyen sus autnticos enemigos: los que porta en s mismo. Dicho
combate es la "gran guerra santa" de la que habla el profeta Mahoma
cuando en una de sus sentencias dice: "Hemos vuelto de la pequea guerra
santa a la gran guerra santa", indicando as que la primera no es sino una
representacin exterior o un smbolo de la segunda. No hay que olvidar, en
este sentido, que la espada es el principal atributo del dios Marte, el nmen
que infunde el espritu guerrero en el hombre, dotndole al mismo tiempo
del rigor necesario para que sepa distinguir el error de la verdad y negar la
negacin. De hecho, casi todos los hroes y dioses solares y civilizadores
vencen a las potencias de las tinieblas y del caos (representadas en todos
los mitos por las entidades ctnicas y telricas como los Titanes, los
dragones o las serpientes) ayudados con espadas, o con cualquier otra arma
semejante, como la lanza, las flechas, el hacha simple o de doble filo. En
este sentido, todas estas son armas que tradicionalmente se han asociado al
rayo y a la luminosidad fulgurante del relmpago, es decir que tienen una
conexin directa con el simbolismo de la luz, entendida como una energa
esencialmente fecundante, al mismo tiempo que destructora de todo lo que
se opone a lo superior, es decir la oscuridad tenebrosa y la ignorancia. Con
ese espritu combate el hroe germnico Sigfrido, o el caballero cristiano
San Jorge, reflejo humano de San Miguel arcngel, el jefe de las milicias
celestes.
Para este Programa los alimentos que nutren el cuerpo fsico son
considerados como smbolos de los espirituales, que son los que alimentan
el alma del ser humano. Este aspecto, que la sociedad moderna desconoce,
es el que da a toda comida un carcter ritual y sagrado. El estmago, y el
aparato digestivo en general, que ocupa la parte media y central del cuerpo,
representa un verdadero Athanor alqumico, la fragua de Vulcano, gracias
al cual las substancias positivas de los alimentos se sutilizan pasando a la
sangre (vivificadora de todo el organismo), y las negativas e inservibles o
simplemente groseras, pasan a los conductos labernticos del intestino para
su posterior absorcin y evacuacin. Es decir, que se realiza la operacin de
separar lo espeso de lo sutil. Ya sabemos que para cualquier cultura
tradicional el cuerpo es una entidad sagrada y su funcionamiento est en
correspondencia con los ciclos y ritmos del universo, constituyendo
tambin un receptculo de los efluvios divinos. Al comer, el hombre
asimila el cosmos exterior a su propio cosmos corpreo y sutil, es decir se
integra armnicamente con el mundo que lo envuelve y del que forma
132
parte. Y esta comunin produce una alegra anloga en otro plano, a la
experimentada por la emocin que genera la contemplacin de la Belleza,
pues tambin vivir de Belleza y Amor es alimento. Este, y no otro, era el
sentido original que tenan las bacanales greco-romanas y la manducacin
realizada por la comunidad en determinadas fiestas de todas las tradiciones,
las cuales eran ante todo comidas rituales colectivas donde se ofreca culto
a las energas celestes por el intermedio de la manifestacin de las energas
de la vida y la naturaleza.
46 LA LIRA DE APOLO Y LA FLAUTA DE ORFEO
Las cualidades de los sonidos, ligadas como vimos a los planetas, lo estn
tambin a los elementos. E igualmente los instrumentos que los reproducen:
de viento, cuerda, percusin, etc., tienen al aire y a la tierra como mdulos
terrestres, y al fuego como celeste, ya que es el despertar del "fuego
interno" la misin principal de la msica, especialmente la sagrada. Como
manifestacin de la Armona Universal, la msica contiene en s
potencialmente todas estas energas. Y es por el hecho de que "lo semejante
atrae lo semejante" que su accin sobre la psiquis humana despierta
lgicamente a sus respectivos homlogos, as como tambin el poder de
ritmarlos entre s. Los diferentes tiempos y marchas reconocidos en las
partituras clsicas occidentales no hacen sino traducir el efecto de las
energas del alma sobre la creacin musical y viceversa: andante, alegro,
pattico, bro, moto, no son sino estados del alma que revelan de por s un
drama interno entre varios ritmos y personajes cuya descripcin alegrica la
encontramos inmemorialmente en todos los mitos y cosmogonas antiguas.
47 NOTA:
Casi todos los pueblos y tradiciones han utilizado estos cuadrados mgicos y
los han considerado tanto instrumentos de conocimiento, como potentes
talismanes capaces de ordenar y tambin de desatar las indefinidas energas
y fuerzas que constantemente estn articulando el cosmos. El ms definido
de estos pantculos o mandalas, presente, entre otras tradiciones, en la
China, en el Islam, en el esoterismo judo, e igualmente entre los adeptos de
la Tradicin Hermtica, es el que damos a continuacin, llamado el
cuadrado mgico de 15, o cuadrado natural, en el que la suma de los
nmeros de 1 a 9, inscriptos dentro de los casilleros, (ya se haga en sentido
vertical, horizontal o diagonal) da siempre 15. A manera de ilustracin
diremos que la civilizacin china deriv de esta estructura la organizacin
social y poltica de su imperio.
135
Asimismo en la Cbala hebrea estos nmeros son suplantados por las letras
de valor correspondiente, abrindose el campo a toda suerte de imgenes y
conceptos relacionados con las palabras y sus races, lo que equivale a
trabajar con la Ciencia de los Nombres.
Home Page
138
51 DIOS EXISTE?
?
52 ESPIRITU-ALMA-CUERPO
Lo mismo sucede con lo interno y lo externo. Tal vez sea sencillo para
algunos decir qu es lo externo, asocindolo a su corporalidad. Pero qu es
141
lo interno? Lo verdaderamente interno sera el plano de Yetsirah, asociado
a nuestro psiquismo inferior, o aun el de Beriyah ligado al superior? O
seran esos dos mundos slo peldaos para arribar a nuestro autntico Ser?
No sera lo ms interno lo ms autntico y profundo y tambin lo ms
desconocido?
142
fig. 14
fig. 15
55 EL NACIMIENTO DE LA HISTORIA I
Por poner algunos ejemplos hay que decir que en dicha poca se configura
la civilizacin de Roma tras el perodo de los reyes legendarios; en Grecia
aparece el pitagorismo que en su ncleo esencial hereda los antiguos
misterios rficos, asistindose al surgimiento de la poca clsica; en China
se produce la quiebra de su Tradicin milenaria, surgiendo el Taosmo y el
Confucianismo, representando el primero la doctrina metafsica y
cosmolgica, y el segundo el aspecto ms externo como puedan ser las
leyes y ritos sustentadores del cuerpo social.
Por todo lo expuesto puede decirse que cualquier intento por reconstruir el
pasado histrico que se emprenda en la actualidad, debe pasar
necesariamente por un conocimiento de la doctrina tradicional de los ciclos,
que incluye tambin una comprensin de los smbolos y de los mitos que
invariablemente se han ido repitiendo por doquier.
145
fig.16
Para los antiguos esto era as; y respondiendo estas ciencias, de modo
manifiesto, a sus concepciones de Tiempo y Espacio, cualquier otra ciencia
moderna que buscase las relaciones entre estas dos coordenadas, debiera,
en su derecho, prestar atencin a esta interrelacin y a esas concepciones,
conocidas por todas las culturas desde siempre, y no considerar al Tiempo
y al Espacio como asuntos diferentes.
Home Page
146
57 LAS SIETE ARTES LIBERALES I
En este sentido, las artes liberales estaban divididas en dos grupos bien
delimitados: el trivium (la triple va) y el quadrivium (la cudruple). Al
trivium corresponda la Gramtica, la Dialctica y la Retrica, y al
quadrivium la Aritmtica, la Geometra, la Msica y la Astronoma. Con las
tres primeras se aprenda a pensar y razonar debidamente por medio del
conocimiento y significado de la lengua (Gramtica), la coherencia lgica
de la misma (Dialctica), y finalmente, por su aplicacin al discurso y la
palabra (Retrica), verdaderos soportes y vehculos todos ellos del
pensamiento. Slo a travs del trivium, de las palabras, voces y nombres de
las cosas, poda accederse a las ciencias del quadrivium, que eran
superiores a aqullas por cuanto que expresaban, y expresan, un
conocimiento ms esencial y profundo. Las cuatro ciencias del quadrivium
se referan directamente al estudio de los ritmos y de los ciclos, de la
proporcin y la medida, que como sabemos conforman la estructura
147
prototpica de todas las cosas. Al trivium y al quadrivium se aada a veces
el bivium, que comprenda la Alquimia y la Astrologa.
fig.17
Por otro lado, para el esoterismo cristiano, las siete artes liberales se
correspondan con los siete grados iniciticos, anlogos a los siete cielos
planetarios, que representan una jerarqua de estados espirituales. La
Gramtica se asimilaba a la Luna, la Dialctica a Mercurio, la Retrica a
Venus, la Aritmtica al Sol, la Msica a Marte, la Geometra a Jpiter, y la
Astronoma a Saturno. Fijmonos bien que el medio de las siete artes est
ocupado por la Aritmtica y por la esfera del Sol, que en efecto ocupa el
centro de los planetas en la Astronoma. Esto es importante, pues la
Aritmtica es, desde el punto de vista esotrico, la ciencia de los nmeros,
Numerologa o Aritmosofa. Y as como el Sol ocupa el centro de su
sistema, llevando la luz a todos los confines del mismo, la Aritmtica
organiza y ordena a todas las otras ciencias, y contribuye a unir y relacionar
a todas ellas entre s. Esto est claro en lo que respecta a las relaciones
numricas, que unen la Msica a la Geometra (unin que se expresa
directamente en las proporciones de las formas arquitectnicas) y tambin
al conocimiento de la Astronoma por la armona de las esferas celestes.
Pero asimismo esta importancia del nmero est presente en la construccin
del discurso hablado y escrito, de las voces y las palabras, como es fcil
comprobar en la poesa.
150
VENUS: Cifra de base 175. Nmero del total 1225:
61 NUESTRO PROGRAMA:
Home Page
152
62 EL BOSQUE
Dante inicia el primer canto de su Divina Comedia con estas palabras: "A
la mitad del viaje de la vida me encontr en una selva oscura por haberme
apartado del camino recto. Ah! cun penoso me sera decir lo salvaje,
spera y espesa que era esta selva cuyo recuerdo renueva mi temor, temor
tan triste que la muerte no lo es tanto". La existencia vulgar y profana
ofrece a los ojos de Dante un aspecto anlogo al que nos ofrecera una
selva o bosque intrincado en el que sera angustiosa la supervivencia, lo
cual nos evoca la concepcin platnica de la vida terrestre como exilio de
la celeste. En efecto, grficamente, la verticalidad de rboles y troncos, la
horizontalidad de las ramas, y la tupida presencia de plantas, flores y hojas,
conforman un tejido anlogo al de la cotidianidad y sus vericuetos, dentro
de cuya complicada espesura existen, no obstante, claros y fisuras por los
que penetra la luz.
En efecto, la tradicin hace de los gnomos, los silfos, las ondinas y las
salamandras habitantes mgicos de los bosques, lo cual nos ofrece una
descripcin figurada de nuestras propias potencias anmicas y terrestres.
153
Estos seres estn alqumicamente relacionados con los cuatro elementos,
respectivamente la tierra, el aire, el agua y el fuego, as como Blancanieves
se asimilara en el ejemplo al quinto, el ter, cada uno simbolizando la
conciencia y funcin especfica de cada elemento, conciencias que habitan
potencialmente dentro de nuestra propia naturaleza microcsmica,
revelndose como impulsos y tendencias elementales.
Damos a continuacin las relaciones entre el cuerpo humano y los signos del
zodaco:
CAPRICORNIO: rodillas
154
ACUARIO: piernas
fig. 18
64 MOMENTOS DE INCERTIDUMBRE:
155
65 NOMADES Y SEDENTARIOS
No obstante todo lo dicho hasta aqu, no debe verse entre estas dos formas
de vida un antagonismo radical que en verdad jams existi. El arte y la
simblica audiovisual son patrimonio de cualquier sociedad tradicional, ya
fuese sta nmade o sedentaria. Son, volvemos a repetir, las condiciones de
existencia las que provocan que un simbolismo se desarrolle ms que otro.
Por otro lado, siempre se han dado entre ambos pueblos permanentes
contactos (por ejemplo a travs del comercio, e incluso a travs del rito
sagrado de la guerra, que era tambin una forma de comunicacin) que
facilitaron y promovieron el intercambio de ideas, usos y costumbres. Con
frecuencia esto represent una opcin regeneradora que evit, al menos
hasta cierto perodo histrico, una excesiva "petrificacin" por parte de los
sedentarios debido a su asentamiento, y una excesiva "disolucin" entre los
nmades debido a su constante ir y venir.
fig. 19
Los primeros diez nmeros triangulares son 3, 6, 10, 15, 21, 28, 36, 45 y 55.
Los primeros diez cuadrados: 4, 9, 16, 25, 36, 49, 64, 81, 100 y 121. Puede
observarse que el nmero 36 (igual, proporcionalmente, al 360), es a la vez
cuadrado y triangular.
De otro lado se quiere recalcar que el nmero cinco era de importancia vital
para los pitagricos, en cuanto suma del dos (par, pasivo y femenino) y el
tres (impar, activo y masculino), motivo por el que era llamado "Nmero
Nupcial". En la Tradicin Hermtica este nmero simboliza el microcosmos
y se lo representa geomtricamente con el pentagrama.
Como dato interesante se agrega que la suma de un nmero par con otro
impar es necesariamente impar, mientras que el producto de la
multiplicacin de un par con un impar da necesariamente un nmero par.
Adems, que la suma de dos nmeros es forzosamente par si estos nmeros
son ambos pares o impares. Por otra parte el producto de una
multiplicacin, cuando es impar, es el resultado forzoso de que sus dos
factores sean impares.
68 MAGIA
Por este motivo, tanto las prcticas cultuales, como los incantamientos,
ejercicios rituales, concentraciones, estudios y meditaciones, y
159
especialmente la oracin, deben efectuarse teniendo el nimo y la
inteligencia puestos en las verdades ms elevadas, en el Dios supremo e
incognoscible, ms all de su propia creacin. Esto har que estas prcticas
tergicas, que presuponen un conocimiento cosmognico y metafsico, sean
eficaces y adecuadas proporcionalmente a las necesidades cuya satisfaccin
se invoca.
Home Page
160
69 LOS CICLOS Y LA HISTORIA
161
Cuando una civilizacin, al agotar sus posibilidades existenciales, est a
punto de perecer, otra, ms joven y con elementos nuevos viene a
sustituirla, producindose con frecuencia una especie de smosis espiritual
o transferencia de los principios sagrados de una a otra.
70 JANO
fig. 20
Con respecto a la Gramtica deca Aristteles que ella era "escribir lo que
se enuncia"; en todo caso esto tiene poco que ver con lo que hoy se
entiende por gramtica. Y est bien claro que ella exista antes que su
mera codificacin, como es obvio para establecer una similitud que el
derecho ha existido antes que las leyes romanas. La pretendida ciencia
moderna incluye ciertas rigideces que es preciso destruir; la gramtica
castellana, tal cual la conocemos, nace en el siglo XVIII y es
contempornea de Descartes y el racionalismo. Este problema viene de
lejos: Horacio afirmaba que el uso es el rbitro y seor de las lenguas y
las normas un artificio auxiliar. Esta misma crtica es vlida respecto a la
lgica, tomada como ciencia, y su asimilacin, ora a la dialctica, ora a la
retrica, y puede pensarse con razn que este error de la mana
clasificatoria viene desde lo hondo de la filosofa griega, en gran parte
iniciado por el propio Aristteles, lo que ha dado lugar a los "sistemas" de
los modernos (en especial despus del siglo de "las luces") y que
desgraciadamente hoy se identifican con la "filosofa".
72 CABALA
Pero esas emanaciones, ensea la Cbala, han sido a su vez originadas por
la Tsim Tsum. Para hacer sitio a la creacin Dios se retira y deja un espacio
descubierto, en el que brilla un pequeo punto luminoso, la concentracin
de la luz divina que har posible la primera emanacin, Kether, y de all en
ms el flujo permanente de las emanaciones creativas y reveladoras. Esta es
la teora (en el sentido etimolgico del trmino) de la Tsim Tsum
cabalstica. Una "contraccin" en el espacio interno de la deidad, la que al
retirarse deja un residuo de s (reshimu), el que se convierte por dilatacin
163
en su fuerza expansiva y creadora, y las emanaciones que de ella se
desprenden son las que explican la creacin entera, el despliegue de lo
manifestado, y por lo tanto la presencia de Dios en el Mundo, la
inmanencia divina.
73 ASTROLOGIA
Como ya sabemos hay tres signos zodiacales asignados a cada uno de los
elementos, a saber: fuego, tierra, aire, agua. As al fuego corresponden los
signos de Aries, Leo y Sagitario, a la tierra Tauro, Virgo y Capricornio, al
aire Gminis, Libra y Acuario y al agua Cncer, Escorpio y Piscis, como
puede apreciarse en el precioso grabado de ms abajo.
fig. 21
164
74 LA CONFUSION ENTRE METAFISICA Y ASCETISMO:
Muchas personas sufren un pecado que es preciso aclarar, que puede ser
la raz de muchsimos otros males, y que, incluso, les sea un impedimento
para su realizacin. Este equvoco trata de la tremenda limitacin de
comprender lo sagrado tan solo como santidad, y por lo tanto como algo
inalcanzable del que slo son dignos aquellos pocos elegidos
completamente fuera de serie, llamados "Santos" (ya sean de una u otra
tradicin, en particular si lo demostraran con fenmenos, milagros o
cuestiones paranormales), con toda la carga devota, piadosa, beata y
supersticiosa que esa idea trae aparejada. Estos santos o santones y tanto
mejor si fueran ascetas seran los autnticos "maestros" y no los sabios o
los guerreros y menos an los artistas o comerciantes, que desde luego son
apreciados, y hasta respetados, pero a los que no se les da una categora
ms que secundaria casi profana por el hecho de que en ltima
instancia estas gentes a las que nos estamos refiriendo asocian
"espiritualidad" exclusivamente con "santidad", y aun con castidad y otras
cosas peores, a saber: con lo "religioso" y lo "moral" y no con lo
metafsico.
Se quiere dejar sentado que las vas de realizacin espiritual son varias y
distintos los caminos que a ella llevan. Y no slo son distintas las formas
tradicionales sino que dentro de cada una de ellas hay caminos diferentes
de iniciacin. Este manual nos da numerosos ejemplos de ello. Lo que
interesa es la realizacin del Conocimiento y la obtencin de la Sabidura,
lo que no excluye lo emocional, ni ninguna otra experiencia encaminada a
ese fin, y tampoco se opone a lo "religioso", y menos an a lo moral,
siempre y cuando estos conceptos no pretendan usurpar el territorio de lo
metafsico y tratar de reducirlo, en el mejor de los casos, a un mero
"misticismo", y en el peor, a una moral basada en ciertas normas de
conducta convencionales que son juzgadas oficialmente como "buenas".
Normas que daran su aprobacin hipottica a lo que se debe entender por
sagrado de acuerdo a parmetros que sta fija, basada en la mojigatera
derivada del error de pretender conocer lo sagrado, cuando en realidad se
lo suplanta por lo religioso y lo moral y por desconocimiento se lo
identifica siempre con la "santidad" o con el "ascetismo", los que no son
sino algunas de las sendas, cuando lo son, en el viaje del Conocimiento.
75 LOS CICLOS Y LOS RITMOS
Los ciclos astronmicos, como sabemos, son enormes; pero dentro de esos
ciclos estn insertos otros menores, que a su vez contienen otros, y as
sucesivamente, hasta llegar a los ms pequeos. Veremos luego dos de
estos perodos que tomaremos como "mdulo" para entrar al tema de lo
que la tradicin ha llamado "las cuatro edades de la humanidad".
76 ANGEOLOGIA I
Los Angeles son el soporte de los Nombres del Innombrable. Son Dios y al
mismo tiempo son cognoscibles; habitan, o son, el lindero entre lo visible y
lo invisible y es por ello que se les llama mensajeros (en hebreo Malakh).
piedras de Aries
Caliente y seca
piedras de Tauro
Fra y seca
piedras de Gminis
Caliente y hmeda
piedras de Cncer
Fra y hmeda
piedras de Leo
Caliente y seca
piedras de Virgo
Fra y seca
piedras de Libra
Caliente y hmeda
piedras de Escorpio
Fra y hmeda
piedras de Sagitario
Caliente y seca
piedras de
Fra y seca
Capricornio
Caliente y hmeda
piedras de Acuario
Fra y hmeda
piedras de Piscis
fig. 22
80 MEMORANDUM
169
La disciplina fortalece el carcter y preludia la fecundacin y la realizacin
espiritual. El abandono del medio y la ms profunda soledad se hacen
necesarios, hasta tornarse imprescindibles en determinados momentos,
donde el silencio es autntico refugio y el aislamiento protector castillo
interior. Para ese entonces se habr ya advertido la impostura de considerar
a la soledad como un tab angustioso, o como la ausencia de una
"felicidad" tan inexistente como codiciada, sino por contra, como la
predecesora de un mundo encantado de imgenes mgicas, de sombras y
luces de la memoria del universo, reflejadas en el escenario de la
conciencia. (Es que todo esto es algo nuevo o sencillamente estaba aqu y
no ramos capaces de verlo porque tenamos una descripcin distinta y
equivocada de la vida?).
Por otra parte debe sealarse que a veces los nefitos, sumidos en sus
profundas labores de realizacin metafsica, mgica y espiritual, olvidan lo
exiliados que estn en esta tierra, y pueden llegar a creer que los dems,
que todo el mundo, participa de la realidad de sus creencias, cuando esto
obviamente no es as, sino que por el contrario muchas de las cosas ligadas
a la Tradicin son miradas por el mundo moderno con un odio revulsivo,
una repugnancia irracional, o un desprecio olmpico, tan exactamente
invertidas estn las cosas entre el mundo sagrado y el profano, entre el
Conocimiento y la ignorancia.
170
INTRODUCCION A LA CIENCIA SAGRADA
Programa Agartha
MODULO III
1 ASTROLOGIA
Damos a continuacin los nombres de las doce Casas; pero repitamos que
lo fundamental es el conocimiento de los principios, de los que derivan las
manifestaciones particulares.
V. Filii: esta casa est relacionada con los hijos, y en general con lo que el
individuo produce, crea y engendra.
VI. Valetudo: casa de los sbditos, los esclavos y los animales domsticos,
lo es tambin del trabajo, los deberes y las obligaciones.
XII. Inimici: en esta casa se ven los enemigos ocultos, la prisin, el exilio,
as como las enfermedades, debilidades y dolencias.
2 LAS CUATRO EDADES
Para la tradicin hind, "de cada poro de Brahma brota un universo a cada
instante", y un ciclo de vida de un universo es llamado Kalpa al que se
representa como una respiracin de ese Ser invisible. Un Kalpa est a su
vez dividido en catorce Manvntaras, siendo cada uno de estos ltimos un
ciclo humano completo de existencia, o un 'da' de la tierra, el cual a su vez
es subdividido en cuatro yugas, o subciclos, exactos a las cuatro edades de
los griegos.
A la Edad de Oro o Satya Yuga, sigui una de Plata o Trt Yuga; luego
vino la de Bronce o Dwpara Yuga; y finalmente la de Hierro o Kali Yuga,
que segn datos astrolgicos tradicionales est a punto de llegar a su fin.
Observemos ahora dos ciclos: uno, el de 25.920 aos a que nos referimos en
el Mdulo II, 43: la precesin de los equinoccios; el otro, ms amplio, de
64.800 aos (la duracin asignada al Manvntara), relacionado
numricamente con aqul, con el que guarda la proporcin 10:4 como podr
comprobarse en la siguiente tabla, y siendo uno de sus divisores comunes
2.160 aos, duracin de una 'era zodiacal' (consultar acpite citado y ms
adelante en este Mdulo, 71: "Los Ciclos I"). Una manera de verlos es
divididos en cuatro partes iguales, en cuyo caso cada una de las fases del
primero sera de 6.480 aos y las del segundo de 16.200. Pero otra forma
tradicional de subdividir estos ciclos, que nos da otra perspectiva sobre los
mismos, es la que obtenemos utilizando la ley de la Tetraktys pitagrica (10
= 1 + 2 + 3 + 4), en cuyo caso se asigna a cada una de las edades los
siguientes nmeros:
De ah que desde el punto de vista del primer ciclo pueda verse el comienzo
del Kali Yuga en una fecha muy cercana al siglo VI a. C. (hace 2.592 aos),
mientras que desde la perspectiva del segundo ese comienzo se remontara a
6.480 aos antes del fin de ciclo. En todo caso es notable observar que los
datos de la tradicin nos muestran que ambos ciclos estn llegando a su
final, y que nos encontramos en un punto de transicin, hecho que a su vez
anuncia el advenimiento de una nueva Edad.
3 ARITMOSOFIA
fig. 23
173
Si el hombre es diez a la cero potencia (10 0 ), podramos decir que su casa-
habitacin es 101 . Diez a la segunda potencia (10 2 ) sera el campo que
labra un agricultor y que rodea su casa. 103 sera equiparable a la comarca
que habita, mientras que 104 constituira su provincia y 105 su pas. Diez a
la sexta potencia (10 6 ) sera su continente y 107 el mundo entero. 108
constituira el sistema solar y 109 el Universo infinito; en ese caso diez a la
dcima potencia qu sera?
Todos los sabios y todas las antiguas y altas civilizaciones han destacado
al smbolo y a la va simblica, como vehculo esotrico y mgico de
realizacin, para acceder a los arcanos ms secretos y ocultos de los
misterios cosmognicos, es decir, del Hombre y del Universo.
Lo ms pequeo es lo ms poderoso.
Otro ms:
175
6 EGIPTO
Thot, el dios egipcio que posteriormente tomar entre los griegos el nombre
de Hermes, es el que ensea a Isis el arte sacerdotal que esta diosa
transmitir a su hijo Horus. Estos misterios pasan a los hierofantes,
guardianes y transmisores de una Sabidura divina y esotrica que se
deposita y revivifica en los smbolos, mitos y ritos de esa gran cultura, que
con otras formas ser tambin conocida por griegos y romanos y por el
Occidente medieval y renacentista.
Es interesante tambin observar que Jos y Mara con el nio Jess, por
consejo de un ngel que apareci en sueos, huyeron a Egipto para escapar
de la matanza de Herodes, "a fin de que se cumpliera lo que haba
pronunciado el Seor por su profeta, diciendo: 'De Egipto llam a mi hijo' "
(Mateo II, 15). Algunos afirman que Jess regres a ese pas durante su
vida oculta.
179
fig. 24
Home Page
180
9 CABALA
Ya hemos hablado de las tres letras madres, las siete dobles y las doce
simples del alfabeto hebreo. A continuacin presentamos tres cuadros donde
esas letras figuran con su lugar en el alfabeto, su valor, y en particular con
un determinado signo al que estn vinculadas de modo simblico.
Pero ms all de este discurso nada entra ni sale, ni nada existe de ninguna
forma, incluso el alma individual o universal, la que por lo tanto no va a
ningn lado. Por lo que ligada el alma a la manifestacin debemos situarla
en el plano intermediario entre el Creador y su obra. Si esto es as, el alma
debe conquistarse, o sea, adquirirse un "cuerpo de luz", pues ese es el
medio "plstico" (por decirlo de alguna manera) que nos lleva al Ser. Al
cual se lo identifica de modo natural con la Unidad aritmtica, lo que es a
su vez el paso necesario para la concepcin del No Ser el En Sof de la
Cbala y finalmente la de la No dualidad entre Ser y No Ser, la cual es
verdaderamente lo que los hindes entienden como Suprema Identidad. En
esta ltima tradicin, al igual que en muchas otras, esta conquista o
"activizacin" de las potencias del alma (el "pulimiento de la piedra" en la
Masonera), es una posibilidad que cada ser porta en s mismo, y asimismo
una realidad que le compete especficamente al hombre, y de all la
necesidad unnime de trabajos, pruebas y ritos que efectivizan esta Unin
con el Ser, la ontologa como paso previo o soporte de la metafsica, o sea
el sacrificio de ese Ser (que desde luego ya no es un simple ego) en el altar
de "la nube del no saber". Se supone que esta es la ltima entrega y
tambin el sentido del alma individual, como vehculo, smbolo, o nmero,
o sea como la signatura del Creador Verbo o Logos en el mundo; un
vehculo de acceso al Espritu, o sea en la disolucin en aquello que lo
182
fundamenta todo, pero que, desde luego, no existe, tal cual los objetos que
perciben los sentidos o elabora el cerebro. Asimismo anotar la gran
cantidad de confusin que se produce con respecto a estas nociones que,
en general, desconocen las religiones abrahmicas.
A menudo se olvida que todas las cosas pueden ser y no ser al mismo
tiempo. Depende a veces de que se adopte uno u otro punto de vista.
Asimismo casi todos los nombres de los dioses romanos fueron versiones
latinizadas de los griegos: Saturno por Cronos, Jpiter por Zeus, Marte por
Ares, Mercurio por Hermes, Venus por Afrodita, Minerva por Atenea,
Baco por Dionisos, etc. La misma influencia est presente en las artes, la
literatura y la filosofa. En este sentido es notoria la influencia de Platn y
sus sucesores sobre Cicern, Varrn, Sneca, Ovidio, Horacio y el ya
mencionado Virgilio, el "prncipe de los poetas latinos", sin olvidarnos de
todos aquellos filsofos y tergos romanos o romanizados que como
Nigidius Figulus, Ario Ddimo, Quinto Sextius, Cornelius Celsus y
Apuleyo (iniciado en los misterios de los sacerdotes egipcios y conocedor
de las doctrinas hermticas surgidas en Alejandra), formaron parte de la
escuela neoplatnica y neopitagrica, contribuyendo a la difusin de su
pensamiento por todos los rincones del Imperio. Incluso algunos
emperadores, como por ejemplo Juliano, participaron enteramente de las
ideas platnicas.
184
fig. 25
Pese a todo ello no debe pensarse que la civilizacin romana fuera una
copia calcada de la griega. Lo que s es cierto es que a partir de un
momento dado ambas conformaron una sola cultura, la greco-latina, que
lejos de desaparecer continu estando viva en Occidente hasta los mismos
albores de los tiempos modernos.
Pero el fundador de Roma, aquel que traza los lmites sagrados de la ciudad
y del que deriva el nombre de la misma, no es otro que Rmulo, el primero
de los reyes legisladores. El fue capaz, con la fuerza espiritual que otorga el
saberse poseedor de un destino ligado a lo suprahistrico y trascendente, de
infundir en los pueblos itlicos (contando entre ellos a los etruscos y a los
sabinos) la idea del Imperio bajo el estandarte protector del guila, ave
celeste y divina por excelencia. En realidad el Imperio corresponde a una
antiqusima concepcin tradicional que se remonta a los orgenes mismos
de la humanidad, y segn la cual aqul representa la expresin del orden
celeste y urnico sobre la tierra. En las ms altas culturas tradicionales se
menciona, bajo distintos nombres, un mtico "Imperio del Medio" donde
reside el Monarca Universal (el Chakravart hind y budista), el Rey de
185
Justicia y de Paz, el Rey del Mundo, que no es otro que el Verbo divino del
cual emana la Ley Eterna reguladora de la armona y el orden de la
creacin.
13 LAS MUSAS II
De las batallas de estas diosas, se dice que vencieron en duelo a las nueve
hijas de Pierio, humanas y mortales, que las haban desafiado en el canto, y
a quienes privaron de su nombre. Tambin que en un duelo semejante
despojaron a las Sirenas de sus alas y se coronaron con sus plumas,
cayendo aqullas al mar. No obstante es importante sealar que para Platn
(en el Mito de Er) y los Neoplatnicos (Proclo) cada Sirena se relaciona
con una de las esferas, y su canto con la rotacin de sta, que mueve con
sus alas, mientras las Musas presiden sobre cada una de ellas en la
ascensin vertical. Segn los platnicos, no omos aquellas notas porque
sonaban cuando nacimos y no disponemos de un silencio capaz de
contrastarlas; de ah sin embargo el silencio sagrado revelado en el interior
del bosque y vinculado para los griegos con el dios Pan. Y as como la luz
solar es un smbolo de la Luz Inteligible, hay un sonido no sensible que es
la imagen del Logos, de la Palabra o Verbo creador, cuyos intervalos o
proporciones encuentran su eco en el corazn del ser humano, vehiculando
las enseanzas que slo las Musas otorgan, pues el Cosmos es la Msica
revelada al hombre:
Jess nace en el seno del pueblo judo, y su linaje se remonta a los reyes de
Israel, a la casa de David, de la cual desciende. Su nombre hebreo, con el
agregado del griego Cristo, identifican a aqul que enviado del Padre para
la Redencin y la Salvacin de la humanidad, gustaba de apelarse "Hijo del
Hombre", evidenciando as su doble naturaleza, divina y humana, arquetipo
de la composicin dual del hombre, smbolo vertical y axial de la
comunicacin cielo-tierra, hecho a imagen y semejanza de su Creador.
Jess nace oculto en un humilde sitio y es visitado y adorado por tres reyes
y magos que siguiendo la luz de la estrella han llegado a conocerlo. Luego
va creciendo en sabidura y bondad y despus de sortear varios peligros, en
los que sus padres lo protegen, quiere ser bautizado por su primo Juan, el
asceta que vive en el desierto, el cual bautiza con agua, mientras que l
bautizar con fuego, con su sangre sacrificial simbolizada por el vino. De
all en ms se desarrolla una historia inicitica que los Evangelios recogen
puntualmente y donde prima el sentido esotrico sobre cualquier otra cosa,
a tal punto que si no fuera por este sentido resultara absurdo lo que se
afirma en ellos, por contradictorio e irracional y por lo tanto oscuro y
confuso. En los Evangelios florece el conocimiento de la autntica
tradicin de Israel, aqulla que acuara Moiss el Egipcio y que el
Salvador hereda y plasma de acuerdo al desarrollo del tiempo y los ciclos y
ritmos de todo proceso. Todo est en los Evangelios si se los sabe leer. Su
enorme contenido emocional, y su belleza rebasan las interpretaciones
racionales y materiales y nos presentan la tremenda y magnfica semblanza
del Hombre-Dios y el paradjico recorrido de su vida que acabar en el
corazn de la cruz, despus de haber sido recibido triunfalmente en
Jerusaln y luego de haber pasado por pruebas y atravesado el Jordn
varias veces. All entrega finalmente la vida y el tiempo y renace
definitivamente en la Vida Eterna en comunin con su Padre con el que
forma una sola y nica substancia revestida de un Cuerpo de Gloria. Tal es
aquel hombre histrico y arquetpico, imagen viva del Cristo interno,
Universal y Eterno, que dijo: "Yo soy el camino, la verdad y la vida";
tambin dej dicho: "Buscad y encontraris".
188
16 ROMA II
Por todo ello, no debe resultar extrao que ese resurgir del Arte y la Ciencia
de Hermes acaecido en los primeros siglos de nuestra era se diera
precisamente en Alejandra, es decir en tierra de Egipto, y al que
contribuy notablemente la influencia griega, sobre todo a travs de la
filosofa platnica y pitagrica, en gran parte heredera de los misterios
rficos. A esto habra que aadir el aporte recibido de otras corrientes
tradicionales, como el judasmo, el recin nacido cristianismo, el
gnosticismo no dualista y la cosmologa astral de los sacerdotes caldeos,
que llegaron a Alejandra, junto a otros sabios orientales (sobre todo
hindes y budistas), a travs de las grandes rutas trazadas varios siglos
antes por Alejandro Magno. Pero la Tradicin Hermtica, bajo la forma que
adopt a partir de entonces y tal y como ha llegado hasta nuestros das, es
fundamentalmente de origen greco-egipcio, lo que le permitira propagarse
con rapidez por todos los pases donde estaba implantada desde antiguo la
cultura griega, o mejor greco-latina: prcticamente por toda la cuenca
mediterrnea, el Asia Menor y el Prximo Oriente. De ah las constantes
referencias a Hermes y a la doctrina hermtica entre los filsofos, magos y
tergos de los ms diversos pases y regiones, lo cual dio lugar a una
192
comunidad de pensamiento, ligada con la "cadena urea" inmemorial, que
bajo el influjo espiritual-intelectual del Mensajero de los dioses nutrir y
estar presente en todas las corrientes esotricas y sapienciales forjadoras
de la identidad cultural de Occidente.
Por otro lado tenemos los intercambios que mantuvieron los iniciados
musulmanes y cristianos durante la poca de las Cruzadas, hecho que
propiciara una comunicacin de orden doctrinal entre Oriente y Occidente
que perdurara ms all de la Edad Media, llegando hasta el Renacimiento,
tras el cual se impondran definitivamente las filosofas y ciencias
195
racionalistas inspiradoras de la era moderna, sin duda la autntica "edad
oscura".
Home Page
196
21 EL HERMETISMO MEDIOEVAL I
Por otro lado, no es mera casualidad, sino algo que depende de los
designios divinos que entretejen la estructura invisible de la historia, que
simultneamente a la penetracin rabe en la Pennsula Ibrica (siglo VIII)
se estuviera gestando la unidad poltica, cultural y religiosa de la
cristiandad bajo la autoridad temporal y espiritual del Sacro Imperio
Romano, instituido por Carlomagno, y con el que comienza
definitivamente el Medioevo, como hemos visto en el acpite anterior. Esta
unidad va a facilitar que a travs de la Espaa musulmana (pas que recibe
la denominacin de "Puerta Real de la Alquimia" y "Puerta Solar") el arte y
la ciencia sagrada de Hermes lleguen efectivamente a Europa. Por encima
de las diferencias que pudieron afectar a las relaciones que entre s
mantuvieron los exoterismos de las civilizaciones tradicionales, siempre
prevaleci el punto de vista esotrico y metafsico, que las identificaba en
lo esencial. La califal Crdoba y ms tarde Toledo son las ciudades en las
que se produce el verdadero renacimiento medioeval, y donde
fructferamente van a convivir durante largos perodos de su historia las
tres tradiciones del libro: judasmo, cristianismo e islam. Pero es sobre todo
197
con la escuela de traductores de Toledo que comienza a verterse al latn el
hermetismo acumulado y desarrollado por los rabes. Sabios venidos de
todos los pases de la cristiandad (por ejemplo Miguel Escoto y Gerardo de
Cremona) coinciden en la ciudad imperial, "crisol de alquimistas".
198
En el hermetismo cristiano esta descripcin del universo espiritual se
representar iconogrficamente con una serie de crculos concntricos con
la tierra en su centro, girando en torno a ella los tres elementos restantes
ms el ter, los siete planetas, el zodaco, el cielo de las estrellas fijas y el
Empreo, morada del fuego puro y eterno, encima del cual aparece la figura
de la Divinidad. Esta imagen del mundo, enraizada en la astrologa de
Ptolomeo y en el Timeo de Platn, influir notablemente en Dante, cuya
Divina Comedia, escrita al final de la Edad Media, se considera como la
gran sntesis del esoterismo hermtico-cristiano desarrollado durante ese
perodo, contribuyendo a que dicho esoterismo no se perdiera en las pocas
posteriores.
"De este modo es como se dice del divino Pablo que conoci a Dios
cuando supo que l exista trascendiendo toda ciencia e inteligencia;
asimismo dice (l) que sus caminos son indescifrables e inescrutables sus
juicios,3 inenarrables sus dones y su paz sobrepasa a todo entendimiento, 4
ya que descubri a Aqul que es totalmente trascendente, y supo, de un
199
modo que sobrepasa cualquier inteligencia, que Aqul que es autor de
todas las cosas, es tambin superior a todas ellas."
1
I Tim., VI 16.
2
Salmo 139 (Vulgata, 138), 6.
3
Romanos, XI, 33.
4
Filipenses, IV, 7
"Pues no es bastante que un objeto no sea rojo o brillante, para que sea
blanco; ni, si alguien no es caballo, no por eso necesariamente es un
hombre. Y as, si me quieres escuchar, esto es lo que hars; desiste de
hablar en contra de tus adversarios, y que todo lo que digas sea para
establecer la verdad de tal manera que no sean vlidas las cosas que se
digan contra ti."
23 EL SIMBOLISMO HERALDICO
201
fig. 26
24 ARQUEOLOGIA
Es frecuente ver en casi todas las grandes y medianas ciudades del mundo
museos arqueolgicos que recogen los monumentos y las artes de la
Antigedad. Si bien los orgenes de la Arqueologa se remontan a la Italia
del Renacimiento, pueden encontrarse vestigios de ella en ciertos autores
clsicos, como por ejemplo el historiador Dionisio de Halicarnaso, que
puso el ttulo de Arqueolgica a una de sus obras; sin embargo no es sino
hasta el siglo XIX que la Arqueologa se convierte en ciencia oficialmente
aceptada. Por otro lado es durante ese siglo que surgen casi todas las
ciencias que se dedican al estudio del pasado del hombre y de la tierra; se
asiste al nacimiento de la antropologa o etnologa, la paleontologa, la
historia de las religiones, la geologa, etc. Podra quiz preguntarse el por
qu este repentino inters por el pasado, lo pretrito, lo antiguo, y
contestaremos que ello fue slo posible por el hecho de que en el siglo
XIX, y sobre todo en Occidente, se haba prcticamente perdido todo
vestigio de la Tradicin, al menos de una manera visible y externa, por lo
que era perfectamente lgico que el hombre empezara a escudriar en los
fragmentos de su pasado histrico para as reconstruir lo que fue la vida de
sus antepasados, pues la suya propia se suma en una cada vez ms estril
mediocridad. Sucede tambin que en el siglo XIX es cuando se acaban de
consolidar definitivamente el positivismo materialista y el racionalismo que
venan incubndose desde ya haca tiempo, lo cual deba influir
decisivamente en la mentalidad de la poca. Asimismo puede decirse que
dichas ciencias fueron el resultado de esa visin excesivamente volcada
hacia el exterior, que por cierto es la que todava impera en la mayora de
los arquelogos oficialistas, los cuales la proyectan en los mismos objetos
de su estudio. Estos se empean en no ver en sus hallazgos otra cosa que
restos ms o menos interesantes y curiosos a los que hay que clasificar (y
encasillar) segn unos parmetros que ellos mismos han establecido para su
comodidad investigadora.
202
fig. 27
fig. 28
Home Page
205
26 LA CIZAA
206
fig. 29
27 GEOMETRIA
El universo entero es una danza cuyo sentido slo puede hallarse en los
trazados invisibles que ella forma. La Geometra se ocupa del estudio de
estos patrones y rdenes armnicos que lejos de ser estticos, son reflejos
de ideas generadoras. El Oriente desarroll estos patrones que irradian de
un centro y que en snscrito se llaman mandalas, como soportes para la
meditacin.
207
Por armona entendemos una ordenada y agradable unin de diversidades;
ya el origen de la palabra armona lo dice: del griego armos=juntar.
fig. 30
28 ALFONSO X EL SABIO II
fig. 31
29 LA TRADICION Y EL MENSAJE
Home Page
213
33 EL NOMBRE I
En acpites anteriores hemos ido viendo cmo todas las pocas histricas
de que tenemos noticia han desempeado una funcin especfica en el
conjunto global del ciclo humano. Lo que se denomin el Renacimiento, y
a pesar de su duracin de apenas dos siglos, marc definitivamente lo que
vendra a ser la posterior historia de Europa y por extensin del mundo.
fig. 32
35 HISTORIA SAGRADA: EL RENACIMIENTO II
fig. 33
36 NOTA: MAGIA
Dice Orgenes que al igual que la magia, el nombre y su poder no son algo
vano y sin importancia, sino bien por el contrario una ciencia temible, por
lo que hay que utilizar con prudencia y circunspeccin estos nombres
mgicos, cuya eficacia deriva de su pronunciacin en su lengua original
porque es precisamente el sonido el que acta.
220
fig. 34
Home Page
221
39 LA LABOR COTIDIANA
El lector de este Programa sabe que debe emplear todas sus energas en
esa lucha sorda con lo social (la cual se suele manifestar a veces a travs
de la familia) al enfrentarse con esas concepciones, que l, quiralo o no,
tambin tiene internalizadas mediante un aprendizaje tan falso como
equivocado, por lo que est enfrentndose consigo mismo y sus propios
errores y miserias.
Pero el aprendiz de tergo sabe a esta altura del camino recorrido que es
gracias a la perseverancia cotidiana que pueden obtenerse logros
duraderos en su realizacin. Por lo que una y otra vez insiste en sus
trabajos y fatigas, impulsado por la fe en la promesa que se le ha dado
(aquella de que obtendr cien veces ms de lo que tena) a pesar de sus
amarguras y gracias a su sacrificio. Razn por la cual es capaz de decir:
Redoblo!, en especial en circunstancias difciles, o sea en aquellas en que
se hace imprescindible un sobreesfuerzo y donde se ve no slo como
conveniente, sino como imprescindible, la realizacin del rito cotidiano, la
nica salvacin en un mundo como el que nos ha tocado vivir.
222
fig. 35
fig. 36
Kether: la coronilla
Hokhmah: ojo y hemisferio cerebral derecho
Binah: ojo y hemisferio cerebral izquierdo
Hesed: brazo derecho
Gueburah: brazo izquierdo
Tifereth: corazn, plexo solar
Netsah: pierna y cadera derecha
Hod: pierna y cadera izquierda
Yesod: los genitales
Malkhuth: base, planta de los pies
El viaje reiterado por las dimensiones del mundo del hombre, a la luz de la
estrella entrevista en el instante de un tiempo otro, ms atemporal, prximo
a los orgenes, viaje de reconocimiento de las direcciones cualitativas de la
caja-cubo del cosmos, es tambin el reconocimiento de la obra de arte
sagrada, la cual posee la cualidad del holograma, obra tambin de la luz, en
225
la que la parte conlleva inmanente al Todo. El mundo del ser humano es un
todo unitario, un juego de relaciones y tensiones que se equilibran en su
centro siempre virginal. Esos viajes no son distintos de la comprensin que
el alma realiza reconociendo sus cualidades, su diseo, su forma
prototpica signada por la divina proporcin que asimismo nace de la
relacin de la Estrella con la circunferencia de su lmite. Esta regla de oro,
o proporcin urea, es el verdadero nombre de las cosas, su realidad en el
Hombre primordial que las rescata devolviendo el mundo a su Principio, en
la sntesis de su morada primigenia.
fig. 37
45 EL METODO FUNDAMENTAL
229
47 SOBRE EL TRABAJO INTERNO
La lucha por quitarnos los condicionamientos que nos marcan y a los que
inconscientemente obedecemos (hacindonos sus esclavos, cuando no sus
cmplices, por temor a destruir lo que pretendidamente somos y a cambiar
nuestra manera de ser y existir) debe realizarse con la asepsia del guerrero
e invocando la gracia de las deidades para que los espritus nos guen en
el intrincado laberinto del destino. El fruto de nuestro anhelo es la
virginidad capaz de levantar todo nuestro pequeo cosmos nuevamente,
despus de muerto a las concepciones caducas, pero ahora edificando
sobre un orden que hemos elegido. Sera posible pensar que la
construccin a partir de un modelo anlogo al propio universo fuese
precisamente nuestro condicionamiento. En ese caso estaramos
230
gobernados por los nmenes que sealan nuestro camino y la obediencia a
las voces interiores sera acceder a su amor y misericordia. Algo que sin
duda tiene que ver con lo sagrado en detrimento de lo profano, signado
por la lectura egtica y literal, o la interpretacin psicolgica o social, o
cualquiera otra programacin cultural, la que nos hace ser lo que el poder
y el medio determinan en su ignorancia. No ha habido tirana igual, ni que
se asemejara siquiera en lo totalitario a lo que se produce en la sociedad
moderna aunque sta suponga deslumbrarnos con su tcnica, sus
pretendidas democracias y sus modalidades represivas tan refinadas que
actan en forma subliminal. Un mundo envejecido y sin futuro, sin duda.
48 ALQUIMIA
Los Cuatro Elementos (2). Los cuatro elementos, o mejor, los cuatro
principios que ellos simbolizan (que constituyen cualquier posibilidad de
manifestacin y por lo tanto, la de toda materia, puesto que sta es la
combinacin de esos principios o elementos en rotacin, alternndose los
unos con los otros; los que no son sino la emanacin de un mismo principio
creador universal que toma diferentes modos o formas designadas por
distintos nombres) se llaman, como ya bien sabe el estudiante de esta
Introduccin a la Ciencia Sagrada, fuego, aire, agua y tierra. El fuego
simboliza el principio radiante que es el ms alto de todos. En el Arbol de la
Vida correspondera a Atsiluth, a lo ontolgico, o sea al Ser, y al Espritu. Es
la primera posibilidad de la materia, el hlito espermtico del azufre capaz
de fecundar la potencia mercurial, la penetracin por la palabra, o sea la luz
pura simbolizada por este principio radiante, materializado en lo que
significa lo gneo, de lo cual el fuego es el emblema. El siguiente elemento,
o estado de la materia, es el aire o energa gaseosa y sutil, correspondiente a
la levedad e inestabilidad de lo emocional, al plano de Beriyah, a la primera
construccin de lo cosmognico, a la sublimacin de lo fludico, a la
transmisin de toda posibilidad, al soplo del aire como causante de la
generosidad de las lluvias y la generacin vegetal, y tambin al alma
superior, la que est por encima de la superficie de las aguas. El tercer
elemento es el agua, gas condensado, o energa fludica, capaz, como ya se
ha dicho, de generar, pero tambin de corroer. Toda materia es ablandada
por el agua, que igualmente siempre encuentra un cauce y que es capaz de
adaptarse a la forma que le toque. Corresponde al plano de Yetsirah y al
peligroso y atractivo psiquismo inferior; a las bellas y a las artes. Tambin a
una condensacin de lo areo y por lo tanto a una progresiva solidificacin,
a una transformacin de aquel principio radiante, de aquella primera
emanacin que se expres por un soplo que ahora, al coagularse, se presenta
en estado lquido. El ltimo elemento es la tierra, que es el receptculo y a
la vez contiene en su seno a los restantes principios, elementos, o estados de
la materia, y es la energa solidificada de esa materia, el summum de su
densidad y de sus posibilidades de concrecin. Corresponde al plano de
Asiyah, a la gran madre, a la potencia del acto permanente, a lo pasivo en
continuo movimiento, a la ltima manifestacin de la perfeccin universal,
espejo de la perfeccin de su creador.
231
Hay un quinto elemento que es el ter, al que se suele simbolizar en el
centro de una rueda de la cual irradian los otros cuatro principios, y
alrededor del cual giran. Es pues su origen al que constantemente retornan y
la oculta raz de todo, un 'motor inmvil' ms relacionado con el No Ser que
con el Ser, emparentado con Ain y En Soph: con lo autnticamente
metafsico, lo invisible, lo inexpresable, lo verdaderamente desconocido, lo
que est por encima de la corona, que todava apoya sobre la cabeza,
emblema del cuerpo mineral.
Estos cuatro elementos estn constituidos por los tres principios alqumicos:
el azufre, el mercurio y la sal, que interactan constantemente entre s como
a su vez lo hacen estos elementos entre ellos. Se les ha querido comparar
con una rueda dentro de otra rueda, o como una rueda que fija doce
posibilidades (3 x 4), el zodaco (ver Mdulo II, acpite 73). Estos tres
principios como sabemos estn presentes en toda 'materia' o energa, as se
presente esa energa en estado radiante, gaseoso, fludico, o de manera
slida. A estos tres principios los podemos asociar con Osiris (+), Isis (), y
Horus (N), hijo de ambos, que por lo tanto contiene parte de los dos, a los
que debe su existencia. Pero sobre todo hemos de vincularlos con el Arbol
de la Vida y sus tres columnas que se van solidificando en cuatro etapas
sucesivas que, sin embargo, coexisten en cualquier materia, como los cuatro
planos o mundos del Arbol de la Vida coexisten entre s.
Ahora bien, cuando el ser humano, tal vez gracias a una curiosidad
profunda, o a una melancola todava lcida, se permite el recuerdo de un
pasado prototpico, es decir, de un origen capaz de ser origen de todas las
cosas, puede encontrarse con que no est solo, con que si bien hay algo
que nicamente podr realizar l mismo, escuchando las voces que slo se
oyen en el silencio, tambin hay una verdadera familia del espritu,
conocida no slo del pasado sino tambin del futuro, puesto que sus
mensajes traen la memoria de lo que siempre excedi los tiempos
histricos.
Es muy importante recalcar que para la Cbala los tres planos estn
comprendidos uno dentro del otro, pero a su vez tienen sus propios nombres
o domicilios.
234
51 LAS CASTAS
a) Nada tiene que ver el tema de las castas con la divisin contempornea
referida a las clases sociales, motivo por el que el aspirante al Conocimiento,
todava hijo de su condicionamiento histrico, no tiene en su bagaje de
imgenes ninguna cosa parecida que pueda tomar como punto de referencia;
se aconseja, por lo tanto, no extrapolar informaciones y menos an pretender
juzgar con elementos exclusivamente contemporneos, a los que se supone
universales, a sociedades pretritas de las que todo se ignora.
236
Para finalizar queremos hacer referencia a una quinta casta: Hamsa. Esta es
en verdad una no casta y debe ser colocada por encima del Arbol de la Vida.
Corresponde a los seres no condicionados, o los que habiendo sido
condicionados por el nacimiento han sido liberados de su determinacin.
Estos iniciados son llamados ativarna, utilizando siempre la terminologa
hind.
52 CIENCIA
As, en nuestra ignorancia, los hombres vamos como aquellos burros a los
que se les sostiene por encima y delante de sus cabezas una prtiga de la
que cuelga una zanahoria, lo que hace que la bestia camine y corra con el
afn de procurar su alimento sin que pueda conseguirlo.
Home Page
239
55 CIENCIA II
58 ALQUIMIA
fig. 38
60 MINUTA
Es bien sabido que para las sociedades tradicionales y primitivas, que por
cierto son las que viven integradas en el cosmos y palpitan junto con los
ritmos y los ciclos naturales, en un plan perfectamente universal y
ecolgico, la naturaleza no es lo que los modernos suponen, a saber: la
superficie del paisaje o hipotticas cuestiones vinculadas con la "salud",
de la que tambin cabe preguntarse qu se entiende por tal?
Se podr observar que la suma de las seis filas de nmeros dan un mismo
resultado:
4 + 7 + 9 + 6 = 26 6 + 5 + 12 + 3 = 26
1 + 11 + 12 + 2 = 26 4 + 8 + 11 + 3 = 26
1 + 8 + 7 + 10 = 26 10 + 9 + 5 + 2 = 26
Y = 10, H = 5, V = 6, H = 5. Total = 26
Por otra parte la suma del hexgono interior da 52 (26 x 2), los que
sumados a los 26 exteriores dan 78 (26 x 3) como el total de todos los
nmeros de la figura. Queremos recordar que este es el nmero de cartas
que posee un juego completo del Tarot.
63 GEOMANCIA
247
fig. 39
Home Page
248
64 FILOSOFIA PERENNE
El ascenso y descenso perpetuos que el Ser realiza por las esferas del Arbol
Sefirtico, supone un 'paso' por las vas que comunican las distintas sefiroth
entre s, siendo, de acuerdo a la Cbala, 22 los senderos que hemos de
cruzar (ver Mdulo II, 25), relacionndose cada uno de ellos con una letra
del alfabeto sagrado y con una lmina de los arcanos mayores del Tarot.
En verdad este tipo de criterios podra mejor ser aplicado a los habitantes
de las grandes ciudades, los que de acuerdo a la programacin del mundo
contemporneo slo aparecen como autmatas, positivamente esclavos de
sus condicionamientos culturales infligidos por la falsa religin de la
'ciencia', lo que equivale a institucionalizar definitivamente la ignorancia.
252
fig. 40
68 LAS TRADICIONES
69 LA PUERTA
"Tena un muro grande y alto y doce puertas, y sobre las doce puertas doce
ngeles y nombres escritos, que son los nombres de las doce tribus de los
hijos de Israel: de la parte del oriente, tres puertas; de la parte del norte,
tres puertas; de la parte del medioda, tres puertas, y de la parte del
poniente, tres puertas" (Apocalipsis XXI, 1213).
Por otra parte, esta primera puerta est tambin relacionada con el smbolo
de la caverna y en ambos casos el iniciado, una vez que ha ingresado al
espacio interior debe atravesar por el laberinto que finalmente lo conducir
si no se pierde al centro o corazn del templo en el que se ubica el ara o
altar. En el simbolismo cristiano vemos cmo en este espacio central
(guardando al cliz o copa, espacio vaco o receptculo de la Shekhinah),
hay tambin otra pequea puerta que slo abre el sacerdote y que cubre al
misterio de los ojos profanos. Esta puerta se ubica en Tifereth sefirah
255
central que hemos de traspasar, naciendo de arriba, para empezar a
vislumbrar la realidad oculta sobre 'la superficie de las aguas'.
El Centro del Mundo es el banquete del S mismo del que todos pueden
alimentarse sin que se agote, por ello ha sido simbolizado por una Mesa a
la que se sientan los dioses y los hombres, ya sea en la celebracin de un
cielo regenerado (Giordano Bruno: Expulsin de la bestia triunfante), o
bien en la de un matrimonio hierogmico (las Bodas de Cadmo y Armona,
cuando segn la tradicin griega aqullos compartieron el gape por ltima
vez con los humanos); o por la Tabla Redonda en cuyo centro se halla el
Graal, o la Mesa de Salomn en el Toledo hermtico del s. XII, segn la
leyenda cuajada de piedras preciosas que simbolizan el Zodaco.
Home Page
257
71 LOS CICLOS I
Esta ltima 'ingenuidad' o, mejor, ilusin, es tan grave como la otra, y los
que 'creen' en ella cuando se dice que no slo habr una nueva tierra, sino
un nuevo cielo sern igualmente excluidos del mundo futuro.
Por otra parte, debe recordarse que en la infinita armona de todas las
cosas, en donde todo est contado, pesado y medido, el fin de un ciclo y
sus habitantes est en ntima relacin con el comienzo de otro y el
nacimiento de una nueva humanidad, que nada tiene que ver con sta, la
cual, es obvio, no puede subsistir por la propia dinmica de su
multiplicacin.
73 MARSILIO FICINO
260
Al decir de su discpulo Policiano, Ficino fue "un nuevo Orfeo que rescat
de los infiernos a la Eurdice platnica". En efecto, el eje alrededor del cual
se edific dicha obra fueron los himnos rficos, en los que el maestro
descubre, velados bajo el lenguaje evocador de la poesa, los ms sublimes
secretos, pues segn afirm Dionisio Areopagita, "el rayo divino no puede
alcanzarnos a menos que est cubierto de velos poticos". Esos velos son
los propios dioses, o mejor, las emanaciones que stos manifiestan al
hombre por mediacin de las musas mensajeras hijas de Zeus y la
Memoria y por las Gracias. Ficino, al igual que Pico de la Mirndola,
mantena que los dioses del panten rfico eran dioses 'compuestos' o
'hbridos', investidos del poder de la mutabilidad, adquiriendo con ello
todas las formas. Pero esa mutabilidad es posible por el autosacrificio del
Ser, que al fragmentarse y dividirse da lugar al orden cosmognico, regido
por los mismos dioses. Por otro lado, que un dios contenga a su contrario, o
que necesite de su opuesto para expresar la totalidad de sus atributos, no
resulta para nada extrao a un mago renacentista como Ficino, para quien
el universo es una estructura tejida por las constantes relaciones, tensiones
y luchas entre energas opuestas que, sin embargo, perpetuamente se
equilibran y armonizan, atradas por la fuerza del Amor, inseparable de la
Belleza, la puerta por donde se accede a la identidad con el Conocimiento y
la Sabidura.
"Tal va a ser la vejez del mundo: falto de piedad, desorden, desprecio por
todo lo bueno. Cuando todo esto acaezca, Asclepio, entonces el Seor y
Padre, el dios cuyo poder es soberano, gobernador del dios primero,
contemplar esta conducta y estos crmenes insensatos y por un acto de su
voluntad que es la benevolencia de dios, se enfrentar a los vicios y la
perversin de todas las cosas, enderezar los errores, purificar la maldad
con un diluvio o consumindola en llamas, o acabar con ella difundiendo
por todas partes enfermedades pestilentes. Entonces restituir el mundo a
262
su belleza antigua, de tal modo que el propio mundo volver a parecer que
merece maravilla y culto, y, con constantes bendiciones y ceremonias de
alabanza, la gente de estos tiempos honrar al dios capaz de hacer y
restaurar una obra tan grande. Y esta ser la gnesis del mundo: una
reforma de todas las cosas buenas y una restitucin muy sagrada y piadosa
de la misma naturaleza, reordenada en el curso del tiempo...". Asclepio, 26.
75 LOS SIGNOS DE LA RENUNCIA
Podemos ver que en las circunstancias cclicas que nos ha tocado vivir, esta
doctrina es una autntica medicina, un consuelo para el alma que, hoy ms
263
que nunca se intuye alejada de su verdadera patria, exiliada en este 'valle
de lgrimas'. En efecto, el deseo y la pasin son los verdaderos motores de
la accin (karma), los cuales jams pueden verse satisfechos pues la
accin, por s misma, jams conduce al reposo, sino que genera
indefinidamente acciones y reacciones secundarias. Acabar con los deseos
y pasiones, mediante el conocimiento de la Cosmogona como soporte del
ser y paso a la metafsica, es dejar de echar lea al fuego, y por lo tanto
liberarse de la continua necesidad de hacer o de tener.
76 EL ATRAVESAR LAS AGUAS
"Al principio cre Dios los cielos y la tierra. La tierra estaba confusa y
vaca y las tinieblas cubran la faz del abismo, pero el espritu de Dios se
cerna sobre la superficie de las aguas. Dijo Dios: 'Haya luz'; y hubo luz. Y
vio Dios ser buena la luz, y la separ de las tinieblas; y a la luz llam da y
a las tinieblas noche, y hubo tarde y maana, da primero.
Dijo luego Dios: 'Haya firmamento en medio de las aguas, que separe unas
de otras' y as fue. E hizo Dios el firmamento, separando aguas de aguas,
las que estaban debajo del firmamento de las que estaban sobre el
firmamento. Y vio Dios era bueno. Llam Dios al firmamento cielo, y hubo
tarde y maana, segundo da." (Gnesis I, 18).
El recorrido del alma hacia los estados ms internos y sutiles del ser, es
representado por varias tradiciones como un 'pasaje' a travs de las aguas.
El iniciado debe atravesar las aguas inferiores de su psiquismo individual
buscando el arribo a las aguas superiores que se hallan sobre el
firmamento.
Entre los antiguos egipcios el recorrido que hace el alma una vez que se
libera de su morada terrestre es representado ritualmente como un viaje que
se efecta en una barca, cruzando las aguas. Sin embargo, es importante
recalcar que para que ste se realice no es necesaria la muerte fsica, pues
la muerte inicitica hace que el adepto logre una verdadera separacin de
su circunstancia individual y de la literalidad de su cuerpo carnal y pueda
emprender en vida este viaje a travs de las aguas hacia su morada eterna.
Por ltimo, es interesante hacer notar que en todos estos simbolismos del
atravesar las aguas se apunta la necesidad de un paso por la muerte que las
propias aguas la "corriente de las formas" simbolizan.
"Es propicio atravesar las grandes aguas". "Es propicio ver al Gran
Hombre". (I Ching).
77 LA INICIACION II
Home Page
266
78 LA TABLA DE ESMERALDA
79 NOTA
267
Dicha operacin es la labor de la unin de los complementarios y la
solucin de las oposiciones, la cual se realiza gracias a la comprensin de
los principios y la aprehensin y contemplacin de la realidad por
intermedio de los smbolos o vehculos revelados, capaces de despertar en
nosotros las distintas lecturas del Misterio que la conforma: de lo
manifestado a lo inmanifestado segn ensea la Tabla de Esmeralda
hermtica: "Separa la Tierra del Fuego, y lo sutil de lo grueso, suavemente
y con todo cuidado. Asciende de la Tierra al Cielo, desciende de nuevo a la
Tierra, y une los poderes de las cosas de arriba y de las de abajo."
fig. 41
80 EL OCTOGONO
fig. 42
81 PICO DE LA MIRANDOLA
82 EL HERMETISMO RENACENTISTA I
Los acpites sobre Marsilio Ficino y Pico de la Mirndola, nos han servido
de introduccin a la filosofa hermtica del Renacimiento, cuya historia
jalonada de visiones luminosas y acontecimientos mgico-tergicos
siempre relacionados con la bsqueda del Conocimiento, dej una huella
indeleble en la cultura y el alma de Occidente. Como ya apuntamos, las
sntesis llevadas a cabo por Ficino y Pico, junto con la irrupcin del Corpus
Hermeticum en la Europa latina, determinaron el comienzo de una nueva
etapa y desarrollo del Arte Regia, enriquecida notablemente con la
aportacin debida a la Cbala cristiana. Desde el foco inicial centrado en
Italia, el Hermetismo renacentista conoci una amplia difusin por
Alemania, Francia e Inglaterra, para acabar implantndose prcticamente en
todo el continente, incluida Espaa, si bien en sta su presencia fue menor
debido al cada vez ms poderoso dogmatismo catlico e inquisitorial. De
Alemania, precisamente, era oriundo el ya mencionado Juan Reuchlin
(1455-1522), que en sus viajes a Italia contacta con los crculos
neoplatnicos y cabalistas cristianos, representando el tipo de humanista
hermtico en la lnea de Ficino y Pico. Reuchlin estudia y profundiza en los
misterios de la Cbala y de la lengua hebrea, desarrollando a partir de esos
conocimientos aspectos fundamentales de la Cbala cristiana sealados por
Pico en las Conclusiones y el Heptaplus. A Reuchlin, gran conocedor de la
cultura griega (se le llam 'Pitgoras redivivo'), se le debe el haber aportado
a la teosofa cabalstico-cristiana la numerologa pitagrica, por otro lado
ya implcita en ese sistema gracias a la cosmologa y la metafsica
platnicas. Recordemos que Pico haba sealado que en "el nmero puede
encontrarse el modo de investigar y comprender todo lo que es posible
saber". Vemos, as, que en su primera obra, De Verbo Mirfico ("El Verbo
Maravilloso"), Reuchlin afirma la analoga entre el Tetragramma y la
Tetraktys pitagrica, y entre sta y las diez numeraciones y nombres divinos
del Arbol de la Vida, diagrama que a partir de entonces pasa a integrarse
definitivamente en la cosmovisin hermtica, fuera del mbito
estrictamente judo. Pero es con su segunda obra, De Arte Cabalistica,
donde Reuchlin expone la doctrina integral de la Cbala cristiana, pasando
a ser el manual de estudio y meditacin para todos los adeptos de la
Ciencia Hermtica. En De Arte Cabalistica se dice que la Cbala es una
alquimia que transmuta el mundo de las apariencias externas en
percepciones internas, producindose una cada vez mayor sutilizacin de
las facultades humanas, hasta su definitiva transformacin en espritu y luz.
Home Page
276
83 EL HERMETISMO RENACENTISTA II
"Y tuvo un sueo; so con una escalera apoyada en tierra, y cuya cima
tocaba los cielos, y he aqu que los ngeles de Dios suban y bajaban por
ella. Y vio que Yahveh estaba sobre ella" (Gnesis XXVIII, 12-13).
279
En el simbolismo constructivo la escala es por un lado un instrumento de
trabajo (escalera) y por el otro forma parte integral de la construccin
misma (gradas). La propia estructura de la pirmide, por ejemplo, nos habla
del escalonado ascenso hacia el centro del ser; y es interesante tambin la
relacin de sta con la montaa, que en determinados casos se escala
ritualmente y cuyo ascenso tiene el mismo significado.
Sin embargo, durante siglos fue tab el cruzar las columnas de Hrcules y
penetrar el ocano Atlntico (la raz Atl, se encuentra an hoy muy
difundida entre los pueblos Nahuatl) lo que finalmente por imperativos
cclicos e histricos fue llevado a cabo por Espaa, seguida de Portugal y
posteriormente de Inglaterra, Francia, Holanda, etc. Fue as como se
'descubri' Amrica y a partir de ese momento ella se convirti en el
objetivo econmico de toda Europa, encandilada exclusivamente por el oro
y las riquezas de esas tierras, a tal punto que no supieron prestar ninguna
atencin a la cultura de ese inmenso continente, a su tradicin y sus
hombres, los cuales fueron exterminados fsicamente, y menospreciados sus
ritos, mitos, smbolos, usos y costumbres, expresiones vivas de su
concepcin cosmognica y teognica. Esta ltima situacin se ha
prolongado hasta nuestros das, y slo una minora de estudiosos (en
particular desde mediados del siglo XIX y en el transcurso del XX) se ha
dedicado a rescatar los valores tradicionales precolombinos, los cuales se
encuentran en nmero indefinido y por doquier, en los cientos de pueblos
(y lenguas) distintos que se hallan esparcidos desde Alaska a la Tierra del
Fuego. Sin embargo, todas estas naciones, que incluan tanto a pueblos
nmades o seminmades como a medianas o grandes civilizaciones, tienen
un obvio origen comn, a pesar de sus diferencias culturales, muchas de
ellas surgidas como adaptaciones geogrficas e histricas diversas, e
incluso por posibles contactos con otras sociedades.
Hacia mediados del siglo XVI se produjo un cierto declinar del movimiento
hermtico que con tanta fuerza emergi cien aos antes en Italia. En este
hecho tuvieron mucho que ver las acciones llevadas a cabo por la
Contrarreforma, que, en su pretendido afn por conservar y defender lo que
ella entenda por la 'pureza' de la religin catlica, persegua todas aquellas
ideas que no correspondan a sus limitados criterios. Slo en las naciones
donde los respectivos estados abrazaron la Reforma persista la tolerancia
religiosa, tal el caso de Alemania, Bohemia e Inglaterra. Pero las
particulares circunstancias geogrficas de este ltimo pas hicieron posible
que all se diera, ms que en ningn otro, un nuevo resurgimiento
tradicional, propiciando lo que con razn se ha dado en llamar el
Renacimiento isabelino, en el que tambin particip el hermetista y
neoplatnico italiano Giordano Bruno, gran impulsor del Arte de la
Memoria, el cual se basa en el poder mnemotcnico de los smbolos
visuales, siendo ampliamente utilizado durante el Renacimiento. Bruno
residi durante varios aos en Inglaterra, y a l se deben obras tan
importantes como De umbris idearum, De la causa, principio y uno, De los
heroicos furores, De innumerabilibus, immenso et infigurabili, Del infinito,
el universo y los mundos, Expulsin de la bestia triunfante, La cena de las
cenizas, etc. En efecto, bajo el reinado de Isabel I, que va del 1558 al 1603,
la antigua Albin conoci su mayor poca de esplendor en el terreno
cultural, perodo en el que ciertamente ejercieron una notable influencia las
concepciones hermticas. Asimismo, se debe considerar que en la
Inglaterra de aquella poca pervivan algunas corrientes del cristianismo
templario y caballeresco que seguan manteniendo vivo el antiguo ideal
medioeval del Imperio cristiano, encarnado all en la figura mtica del rey
Arturo y sus doce caballeros de la "Tabla Redonda", cuya leyenda est
basada tambin en las antiguas tradiciones celtas. As, las favorables
condiciones que por aquel entonces viva Inglaterra y su decidida oposicin
al poder casi exclusivamente temporal en que haba cado la Iglesia
Catlica, fueron factores decisivos para que esa idea de la monarqua
imperial renaciera con fuerza. El soporte doctrinal en el que se apoyara
dicha monarqua no sera otro que el Hermetismo y la Cbala cristiana.
Por otro lado, y desde el punto de vista en que aqu nos situamos, poco
importa que la tan esperada reforma universal no llegara a cumplirse
totalmente, tal y como deseaban sus promotores. Lejos de haber sido en
vano, ese intento gener toda una plyade de escritores, poetas, artistas y
cientficos profundamente interesados en la Ciencia Sagrada. Baste recordar
a Shakespeare, cuyas obras teatrales traslucan una visin del mundo
fundada en la cosmogona hermtica y cabalista cristiana, especialmente en
La Tempestad y otras. Sin olvidar tampoco a Edmund Spenser y su poema
pico La Reina Hada, intensamente saturado de neoplatonismo hermtico y
claramente alusivo a la funcin reformadora de la monarqua Tudor. Pero
282
el personaje clave del Renacimiento isabelino es sin duda John Dee, hasta
tal punto que resulta imposible comprender dicho perodo de la historia
esotrica de Occidente sin tener en cuenta a este sabio ingls, de quien se
dice posea una enorme biblioteca que abarcaba todas las ramas del saber
hermtico. Renombrado matemtico, Dee desarroll su concepcin del
cosmos basndose enteramente en las proporciones armnicas de los
nmeros y la geometra, en total acuerdo con lo expuesto por Reuchlin,
Giorgi, Agripa e incluso Durero, del que extrajo Dee su teora sobre dichas
proporciones en el cuerpo humano. Lo esencial de su pensamiento lo verti
en la que aparece como su obra fundamental, la Monas Hieroglyphica, es
decir, la figura, grabado o smbolo sagrado (jeroglfico) representativo de la
Mnada o Suprema Unidad. Bsicamente, la Monas Hieroglyphica explica
cmo el Ser se despliega, y es inmanente, en los tres mundos, los que a su
vez, y tomados en su conjunto, conforman una imagen "matemtica,
mgica, cabalstica y anaggica", por la que es posible remontarse hacia la
contemplacin de la Unidad misma, de su trascendencia. En efecto, es por
medio de la matemtica pitagrica, la magia, la cbala y la anagoga
(bsqueda e interpretacin del sentido metafsico encerrado en las Santas
Escrituras) que el misterio fecundo de la existencia se revela en toda su
plenitud y majestad. Para Dee, en el mundo elemental las leyes divinas se
expresan a travs de la ciencia matemtica entendida como tecnologa
aplicada; en el intermediario, dichas leyes regulan los ciclos astrolgicos y
astrales; y en el espiritual se manifiestan como energas anglicas. Dee
tampoco fue ajeno a la Alquimia, especialmente a la legada por Agripa,
que como sabemos est unida a la Cbala cristiana. En Dee Alquimia y
Cbala devienen un sistema mgico-tergico, cuyo principal objetivo
consiste en la comunicacin directa con los ngeles, mediante el poder de
la invocacin y la oracin.
Home Page
284
89 EL MOVIMIENTO ROSACRUZ
286
90 LOS CICLOS II
"Hemos hablado antes de alusiones hechas por todas las tradiciones a algo
que est perdido u oculto, y que se representa bajo diversos smbolos; esto,
cuando se lo toma en su sentido general el que concierne a todo el
conjunto de la humanidad terrestre se relaciona precisamente con las
condiciones del Kali-Yuga. El perodo actual es pues un perodo de
obscurecimiento y confusin; sus condiciones son tales que, en tanto
persistan, el conocimiento inicitico debe necesariamente permanecer
oculto; de donde el carcter de los 'Misterios' de la antigedad llamada
'histrica' (que ni siquiera se remonta hasta el comienzo de este perodo) y
de las organizaciones secretas de todos los pueblos: organizaciones que dan
una iniciacin efectiva all donde an subsiste una verdadera doctrina
tradicional, pero que no ofrecen ms que su sombra cuando el espritu de
esta doctrina ha dejado de vivificar los smbolos, que no son sino su
representacin exterior; y esto porque, por diversas razones, todo vnculo
consciente con el centro espiritual del mundo ha terminado por romperse,
lo que constituye el sentido ms particular de la prdida de la tradicin,
aqul que concierne especialmente a tal o cual centro secundario, que deja
de estar en relacin directa y efectiva con el centro supremo".
Y agrega:
"Se trata siempre de una regin que, como el paraso terrestre, se vuelve
inaccesible para la humanidad ordinaria, y que est situada fuera del
alcance de todos los cataclismos que transtornan al mundo humano al final
de ciertos perodos cclicos".
De una u otra manera casi todas las tradiciones han mencionado en sus
profecas y textos sagrados las caractersticas que revestir el fin de ciclo, y
que se ajustan incluso en los detalles a lo que estamos viviendo en la
actualidad. Mas por encima de los horrores y tristezas que traen los signos
de este tiempo, se abre para todos los hombres y mujeres de corazn recto
la esperanza de un mundo verdaderamente nuevo, donde "no habr ya
noche ni se tendr necesidad de luz de antorcha, ni de luz del sol", pues la
rueda habr dejado de girar y el tiempo se habr absorbido en la Realidad
de su centro inmutable.
"En la Edad Kali la riqueza, entre los hombres, reemplazar con mucho la
nobleza de origen, la virtud, el mrito; el derecho y la regla estarn
determinados por la fuerza". Ibid.
291
"... ahora existe una estirpe de hierro. Nunca durante el da se vern libres
de fatigas y miserias ni dejarn de consumirse durante la noche, y los
dioses le procurarn speras inquietudes (...). El padre no se parecer a los
hijos ni los hijos al padre; el anfitrin no apreciar a su husped ni el
amigo a su amigo y no se querr al hermano como antes. Despreciarn a
sus padres apenas se hagan viejos y les insultarn con duras palabras,
cruelmente, sin advertir la vigilancia de los dioses (...). Ningn
reconocimiento habr para el que cumpla su palabra ni para el justo y el
honrado, sino que tendrn en ms consideracin al malhechor y al hombre
violento. La justicia estar en la fuerza de las manos y no existir pudor; el
malvado tratar de perjudicar al varn ms virtuoso con retorcidos
discursos y adems se valdr del juramento. La envidia murmuradora,
gustosa del mal y repugnante, acompaar a todos los hombres miserables".
Hesodo, Los Trabajos y los Das, versos 174-195.
Home Page
293
INTRODUCCION A LA CIENCIA SAGRADA
Programa Agartha
Federico Gonzlez
y colaboradores
REVISTA SYMBOLOS N 25-26, 2003
INDICE DE FIGURAS
Frontispicio: Alciato, Emblemas, Miln, c. 1522.
1. F. Gaffurius, Theorica Musicae. Miln 1492.
2. Hrcules romano.
3. Cornelio Agrippa, De Occulta Philosophia.
4. Paulus Ricius, Portae Lucis. Miln 1516
5. S. F. Fischer, Kurtzer... Den Fratribus Crucis Rosatae. 1618.
6. Casa de Lucrecio, Pompeya. De: Paolo Santarcangeli, El libro de los
laberintos (il. n 23). Siruela, Madrid 1997.
7. Gaspar Schott, Technica curiosa..., 1664.
8. J. D. Mylius, Philosophia Reformata. Francfort 1622.
9. William Blake, 1794
10. Cesare Ripa, Iconologa. Roma 1593.
11. Robert Fludd, Philosophia sacra.... Francfort 1626.
12. Nativitt Kalendrier. Nrnberg 1515.
13. Avienus, Arati Phnomena. Venecia 1448.
14. Praetiosissimum Donum Dei, ed. s. XVII.
15. Michel Maier, Atalanta fugiens. Francfort 1617.
16. Detalle del Mapamundi de Richard de Haldingham, s. XIII.
17. H. S. Beham, Les mtiers de Mercure. 1530-1540.
18. Mujer zodiacal.
19. Piero Valeriano, Hieroglyphica. Basilea 1575.
20. Cyril M. Harris (ed.), Illustrated Dictionary of Historic Architecture.
Dover Publ. New York 1983.
21. Clave astrolgica. De: Ernst Lehner, Symbols, Signs and Signets (il. n
152). Dover 1969.
22. Atlas nutico, mediados s. XVI. Npoles.
23. Cesare Cesariano, De architectura. Como 1521.
24. H. Weiditz, Alquimista trabajando. De: F. Ferchl y A. Sssenguth, A
Pictorial History of Chemistry, W. Heinemann Ltd.
25. Gua para peregrinos Mirabilia Rom, s. XVI. Fragmento.
26. Escudo de armas de Alberto Durero, 1523.
27. Diana de Efeso.
28. Escudo de Toledo.
29. Michel Maier, Atalanta fugiens. Francfort 1617.
30. Abraham Bosse, Trait de practiques gomtrales..., 1665. Fragmento.
31. De: Alfonso X. Toledo 1984. Museo de Santa Cruz, Espaa. Minist. de
Cultura, Direc. Bellas Artes y Archivos. 1984.
32. Hypnerotomachia Poliphili, 1499.
33. Imprenta, por Abraham von Werdt. s. XVII.
34. Diagrama de un Sefer Yetsirah, sin fecha.
35. Luca Pacioli, La Divina proporcin, pl. 28. Venecia 1509.
36. Barthlemy Cocls, Physiognomonia. s.f.
37. Dante. William Blake, 1800-1803. Fragmento.
38. A. Durero, Apocalipsis cum figuris, 1498. Id.
39. Georg Agricola, De Re metallica. Basel, 1571. Id.
40. Crnica de Nuremberg, "Descripcin del Universo". De: El Cielo.
Segn Plinio el Viejo. Ed. Siruela, Madrid 2000.
41. De: Lama Govinda, The Foundations of Tibetan Mysticism. Rider,
London 1960.
42. De: A. Snodgrass, Architecture, Time And Eternity, t. I. pg. 301.
Aditya Prakashan, N. Delhi 1990.
Index
Pgina principal
INTRODUCCION A LA CIENCIA SAGRADA
Programa Agartha
Federico Gonzlez
y colaboradores
INDICE GENERAL
NOTA PRELIMINAR
PREFACIO
Mdulo I
1 LA TRADICION HERMETICA 39 NOTA: Sagrado y profano.
7 MUSICA 45 HERMES
8 ASTRONOMIA-ASTROLOGIA 46 PITAGORAS
13 MITOLOGIA 51 ISIS
21 CABALA: Los cuatro planos del Arbol. 59 CABALA: El Arbol, las columnas, la puerta.
38 ALQUIMIA: El Athanor.
Mdulo II
1 REPASO 41 GEOGRAFIA SAGRADA: Un estado del alma.
2 NOTA: Preguntas y respuestas. 42 NOTA: Repasar las enseanzas.
28 METAFISICA 68 MAGIA
36 LA ANALOGIA 76 ANGEOLOGIA I
40 LA TRADICION 80 MEMORANDUM
Mdulo III
1 ASTROLOGIA: Las doce casas. 48 ALQUIMIA: Los cuatro elementos (2).
2 LAS CUATRO EDADES 49 NOTA: REMEMBRANZA, CENTRO Y
PERIFERIA
3 ARITMOSOFIA: Las magnitudes lineales. 50 LOS ASPECTOS DEL ALMA
5 EL MAESTRO 52 CIENCIA
6 EGIPTO 53 CIENCIA I
8 EL TRABAJO 55 CIENCIA II
12 ROMA I 59 ANGEOLOGIA II
16 ROMA II 63 GEOMANCIA
Index
Pgina principal