’ ' ee OUVIR CONTAR Textos em Historia Oral 0 372061? sata U.FM.G. - BIBLIOTECA UNIVERSITARIA 65620501 _ »O nate con anne on cnt a pet de me * toa cocraonos cocci ti roe eect onan novmenen agb¢ mo scoinate Stan eps eee wea ee aera a mca i pcos fa tact mee one op tan tae tacos tana be sl eo sp ws we ES octareecpeeacscacene eae mpage eens Racer emreerieereenr peo won Sige cece semeemn ee Poe = eet eee Tegra Sapam as tat reo em sae SS ainda bes Soars acc omcanaaren: Timur Sef tggen Su" oa cpa ghee pena Siphon Martane ‘demic eX Sapo etd vcs cor der ANTM Seu a edge 00a eras os mies open ab Congo ci dened Memon oma 3 Same deeim lembrar que so pss para se conhecer da historia oral (como em multos outros), as pstas sto relatos do pssido, surgi a posteriori, poranto © passado exist indepen- lente dessas pista, mas hoje so pode exstir por causa delas € de Doutras. Assim, se dizemos que anarativa, ma historia oral, acaba cons titindo 0 passado, isso nao significa que o passado nao tenha exisido antes dea. Esquecer esa diferenga € tora a nrrativa, ot a8 mare yas, como a propria realidad, ou as realidades E quando se opta pelo plural ¢ porque se conclu! que todas as nacativas so “validas” ~ me Thor dizendo, sa “versbes" e que nto cabe ao pesquissdor jules Elaro que € interessante conhece diferentes vesoes sobre um aco tecimento ou sitagto, Mas seria botn ni nos contentarms em colhé- las, assim como nao basta compilar artigos de joral ou acordaos de ‘um tribunal, por exemplo, para dar conta de um acontecimento ou ‘onjuntura do passad. " Especificidade da fonte ‘Seas entrevista, tomas como fontes, sto uma forma de nos apro- | ximarmos da realidad (do passado edo presente ~ ver nota 1), eabe peeguntar o que podemos aprender especialmente com es. Por que pro: ‘uramos ura peso e pedimos que nos conte sua expertnca em deter ‘minado aconecimento ou situio? Js observou que o que se pede 20 fentevstado ¢ muito esvanbo: que conte sua vida a alguém que mal co: ‘hece e ainda por cima dame de um gravador> As pessoas nao eostu- ‘mam fazer sso sequer com fbose nets (no maximo conam episodes, ‘aramente “oda” a biograi). Dante do entevsiador, contd, tm a tse bial unin oni psec ose moe Fong lac Wp refed y conta" de td ede responder a pergunus.O que est rm {Jogo especalente a? © trabalho de tansformar lembranes,epshos, Deriodos da vide (infanca, adoescenca tc), experiencia, enfim, erm Tinguagem. Em stuagdes dese po (como em intmers outs) «hngus- {gen nfo “wraduz” conhecimenos e ideas preexstentes, Ao contro: ‘onhecimentos€ Ideas toram-se realdade @ medida qu, e porque, se fala, © sentido se constr na propria nara; por iso se diz que el consti (99 sentido de produit) racionalidades* Aprendemos com a narrativa dos nosos entevistados? Em que ‘momentos, ou em que entrevistas, nosso ganho € maior do que 0 de simplesmente conhecer mais uma "versio" do passado? Este texto sere que uma ds possvesrespostas¢: quando natativa val alm dda ctso particular e nos fornece uma chave paca a compreensio dt realdade. E tlver isso acontega mais inesivamente quando percebe- 1s 0 trabalho da guagem em constr raclonalidades, "Instrumental tedrico” Alguns eonceltos e nogoes do terreno da woria da literatura * podem nos ajudar a compreender melhor 6 que fo proposto acima como resposia. Varios autores tem destacado que a linguagem, em vez de representar uma reaidade preexistente,€ ela mesma ato, pro- acto de alg. Tl diferenca, que matats mutans remonta nos dilo- gos entre Pat ¢ os sofists uma dicotomis entre a linguagem “trans parent, de um lado, ¢ a reoriea ea persuato, de outro ~ ese en- contra em Niewsche ¢ Witigensein, entre outs, tem clams implica: ‘0esepistemologias, pois aida da nguagem como agto conere @ cla um estauto de produtora de realidade . Em 1930, o historador da arte ¢ eorico da hteratuen Andre Jolles pubicou, na Alemanha, o lito Eijache Farmen (Formas sin ples), tradusido para diversas linguas, inclusive 0 porugues> “For ohne Ant le, Ad Jl ne emma 174, trp ea enon 8 edo bidhrem pe Fomasin foam rope EC a— jd se opueiisauy ope op [sIss0e adans 9 8p tie -opynosiad 2yumsoroud sed Sse 25-opuazy 2) ep ae-ransoudy “unio anu ‘opts pay, ‘pene 9 vp opuonb soy 5p sopnuudns opis 191 wnpod ‘novo ‘naman sonsout -jponuode ap ages og EHO EP ‘0301 0 O80 “SHPIUA SHOU EP EI] Hp OPEL OP OpTUDS © "userua Buns9 9p aout op o1eussesse Q "ena 9p om} oxueNbu> Bp 2b o HOS YP EYOs9R ep Ne HOUR! ep BSA tun 9p 9 SP i Yo4De J9pHRND w wEpaLEsojdutx soc opm 89 20d epesousywqrae 9 ean -euieuy suid 95 anb opnuas wn rounds 2pepyey eur Jod upen says wpe od eprpuaaide 9 oud audus on ‘ng “Soruauparue38 2p orssaons wu ‘ezpisu> 9 20a1NpuD 21505 2P pepo sod v anb 9 opens “BoM! 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O fato de ter compr> 2 pisiola com o dinbeir que este the dera nao teria mudado 0 curso dos acontecimentos, mas, na naratva, ¢efleaz para maar 4 opos- so entre a bondade do principe © a malevolenca do asassno (que mente € nao hesta em comprar a arma com o dinheieo dado pela tina). A conversa animada © 0 tae de gala sto eiazes para marcar © contrite enite o movimento de vida © 8 morte repeating, ene a slegrae 0 assassinate. © mesmo se pode dizer do recone de joral 0 contraste entre © suid, de um lad, 0 concerto € a az famosa, de outro. No memorable, tedos os pormenores do acontecimento su- blinham, por diseussio, comparaeio e confronto, 2 finalidade supe Ho; eles «preenchem ¢s80 por ela preenchidos, © memorable ¢ também a forma simples onde o concreto se rea liza. Nio vemos mls o principe como o repesentante da revolts das Provincias Unidas, mas como um homem que usa roupas de gala, que tem um andar solene... Os objetos do memorabile so os documentos, {que tornam concreto © acontecimente (por exemplo, as roupas do Prinelpe ou um buraco de bala na pared)? Jolesobserew que a forma memorable, surgla na épaca mover: na, torou-se Ifo corrente que parece no ser mals posstvel apreender © aconteeimento de outa manera. As demals formas simples acabe ram subordinadas a cla hoje st vistas como nao sendo verdad, Adedignas ete. € 0 que ee chama, a cela altura, de "rani da Hist Hla", Mesto as formas aristcasrecorrem feqentemente 408 pro- ‘estos caractersticas do memorable: um aconecimento imaginsrio, pura tornarse dino de exo, ¢ cerca de indieagbes pormenorzs: das, que contém e sublinham, por diseusso, comparacio e conn, fo sentido da narativa, ® cas uma soa sms en, gud lim jo econ ~ oa end feiqua odo mioco abel easing dane Jerr ptosis an Necro mina : om aaswestes 8) Intervalo E claro que nto podemos simplesmente aim que as entreis tas de historia oral s20 exemplos da forma simples memorable. Mas nao ha duvida de que o “instrumental terico” da tora da erator pode nos ajuda a identificarearctristica importantes, Podemos dizer ‘que a entrevista de historia oral se tora mats pregrante quando 0 Mhuxo dos acontecimentos ett ordenado por, ¢ 20 mesmo tempo orde- ra, um sentido. E porque mio estamos lidando com “formas artist as, resultado de um trabalho de aprimoramenta do texto, cjo obje- tivo € chegar a umm resultado nico edefiniva, podemos, ao conduzit. ¢ ouvir nossis enrevsas, observer, em alguns €3505, © proceso mes: ‘mo de constcugio de sentido através da sucesso de acontecimentos. Voltemos 4 pergunta anterior em que momentos de nossts entevis tas de historia oral aprendemos algo sobre a realidade, para além de apenas conhecer mais uma "yersao"? Quando a rlagi entre scone iments e semido se condensa, ou se imobiliza, em acontecimentos have (o assssinato do principe de Orange), em estos verbae (le Fenn elohonen sonia mara sca psindnd astm One ‘er sg its met Ime arti em pte can soda apa ircotn om ppt org rma sings sl rg co Seicpesenoatemcanini seine Sec {tm quate our ues Ja indo fou rover) ara mpl do mend de fi econ pc er tad taser esp. umd Aa dere i cn ge jore 9 ue aj coe Sell io ens cede moc aroha queso dle gu eds ot toigr mgr Net aon) EA rps ot lds caren qaquripconorescorel wget lena eapttnc nls aspen egemas cud pecamos iu consonance dn experi odio pon,owe ane abate odragio"), unas ndvistvis sem as quai no podemos apre- ‘ender novamente 0 sentido. Quando isso acontec, 4 entrevista nos Fornece passages de tal peso que so "elves". Em um artigo em que f consderagoes metodologias sobre a historia orl, Lutz Nithammer, ue durante muitos anos coordenow 0 rojto Lust, na Alemanka,!" identifica quatro componentes do “tex: to" da entrevista, Em primeiro lugar, teata-se do registro de uma fterago socal (entre entrevisiado e eatrvisiador); em segundo, de tua ou mais versdes da hisora de vida do entrevisido; em tereciro Iga, o texto veane uma variedade de informagoes, que podem ser verdadeiras ou nto (¢ cabe a0 pesquisidor indagar-se sobre sia plassiblidade, comparando-as com outeas fonts), em quarto lugar, Finalmente, quase toda entrevista contem historias. "Essa historias", dis Niethammer, “sto 0 grande tesouro da historia oral, porque ness se funder, escticamente, declaragoes abjetivas (podemos dizer 0s scontecimentos) ¢ de senido."!> “Boas historias’, continua, no se deixam traiusir por wna “moral, porgue significado do gue € nar rado se ersaliza no conjunto da narrativa, E porque, 1essas historias, ‘6 sentido € apreendido do conjunto, elas sto especialmente “ciivels tem forga estitica. Apresentadss ao publico Juntamente com propos tas de nterpretago hisrca, permite que haja uma ampliagdo do ‘conhecimento, Voltando a teoria da literatura ‘Alem de Jolles, outros autores conferem a0 acontecimento um Igar central na narrativa e enatizam a relagdoInwinseca entre a oF fganlzacto dos fatose « cristallsagao do sentido, ou dos conceios Karlheinz Stierle (1936) professor de literatura na Universidade de Konstanz, Alemana, desenvolve esas idlas em um artigo Ine de ‘um pequeno testo de Johann Peter Hebel (1760-1826), escrito pata —————— sua sérle de *hstrias de calendisio".! O texto conta a historia de um minero e de sua oisa, na Suéela. Numa manks do ano de 1760, 0 rmineio passou pela ultima vez na cass da noiva, para se despedir antes de ir para o trabalho, onde encontearia 8 morte. A moca, que costurava um lengo de sea para o noivo usar no dia do casamento dala otto das, aguardu em vio seu retormo e nto oesquecet jamais. Entrementes, diz 0 texto, ocorrey 0 erremoto de Lisboa, a Guerra dos Sete Anos, a extineto da Compania de Jesus, 8 Américs beret se, comeou a Revolugdo Francesa, Napoleao conguistou a russia, os camponesesplantavam, © moelra mols, os ferreiros martlavam € os ‘minctos cavavam a montana em busca de metais, Quando, entretan= 'o, no ano de 1899, eles encontatam o cadaver de um jovern embebi do em agua visolada, que se poiareconhecer claramente, como se tivesse morido uma hors antes ou sdormecida um pouco,ninguem reconhecex pu mae, conhecideseamigos ja haiam morido hd muito Fol endo que sua noiva, cinza e encurvada, aparece na prog ¢, de pols de ve debraca sobre o amade, revelou:“E mes noo, ua monte cu chorei durante 50 anos ¢ que agora Deus sinda permite gue ‘ep, antes do meu fn,” No da segue, envolveu o pescogo da jovern com 0 lengo de soda, anes de acompanhi-lo a0 emia, e despedi- se dleendo que em breve o encontearia ssa narativa de Hebel ¢ especialmente pregnant, diz Stel, porque ela conserva 6 aconecimento presente, camo stele st sobre Dujasse& historia, A jstaposcao de fatos “historic” no meto da nar fatva (0 texto relaciona um ntmero bem maior do que o resimo Fe {o) tem um significado subordinado, dado pela propria enumerago: ss foncio na mareativa € mostar o quanto & passagem do tempo & Insignificant. 0 elxo de uma naraiva, diz Stirle,¢a dferenga ene ei 1 5 NO ans rin nan eminent psc rs onc mar Hee Sse eco str done ie ge lcs yor She Byer ends Frans Postovie ona {© ponto de chegada (seu fim) © o ponto de partia (Seu principio) ‘Apenas quando essa diferenga pressupee uma mudanga conceital, quando algo mudou de forma relevante,¢ que vale @ pena conta uma Iistirla, Eo que mudou, neste caso? Qual conceit abstrato organiza A natraiva? A oposicao enue vida e morte: cadaver passa da morte ra vids, «nova velhapercoreo sentido inverso, e@ futuro que se Aescortina & a suspensto da morte, concetizada na esperanca cristt da via eterna, (0 que temes, entto? Ua historia em que o plano dos acontet- ments €reevado ao maximo e que, mesmo assim, est carregada de sentido, Observe-se que o sentido € dado por um par de opesigto: ‘ida morte (o mesmo que marca, ene outros, «narrative do princt ‘pe de Orange). Stierleenumera outras possblidades: guerra paz, frie pecado, vermelho pret... Ainda que 0 nareador poss eco: Iher o sistema de conceitos sob o qual eonstruir sua narativa, pode nos dzer que depoe de wm namera limitado de posibilidades. Serle fas remontar a iia dos concelios absuatos a teoria dos mitos de Claude Lest Strauss, que, como se sabe, pressupde unidades de opes- 0 estraturalmence determinadas (limitadas, pois): vida-morte, ho smem-mulhe, dia-oite ec Com propesitos diferentes (porque concernentes 8 teorla dt Iistoria, mio 8 teria da nareariva ou dos mitos) mas num movimen- to semelhance, Reinhart Koselleck ideniiea cinco categoras como fazendo parte das condigdes de surgimento dos acontecimentos no pissido: (1) inevitabldade da morte e possibilidade de matare de ser mono (Faculdades responsavels por muitas das historias que co- Inhecemos), (2) a suessto de geracbes, € a8 oposigdes ene (3) ami- {foe inimigo, (4) fora edentto (ou publica eprivada) e (5) em cima e fembaixo (nas organizagdes poticas).* Essaseategoras ou pares de “oposigao permitem que sujam historias Podemos inferir algunas implicagoes dessa discussto para o e380 vas “its” que aparecem em algumas entevisias de his. ‘qe a8 cinco eategorias de Koselleck ou os pares de ‘opestgdo da teria dos mitos de Levi-Sraus eagotem todas 4 possi Hdades. Mas tales sea possvel dizer que algumas das “boas hist rise” de nossas entrevista sto atreladas a sistemas de conceits bis- os na apreensto co mundo (como vida ¢ mone, cerament) Uma imagem, para reter 0 principal No inicio de seu livro, André Joles identifica wes dregoes da citneia (ou teova) da literatura: aestéia, a historca © a morflogia, aque interpretam os fenomenosliterivios de acordo com sua beleza, «com a8 condiges histories indwiduais de produto e com sua for. sma, respectvamente. E na uiima direga, 2 motfologia, que Jolles situa sua pesquisa A primeira diresdo surgiu no século XVI, quando a pergunta sobre aessenea da ate, que jt exstia desde o Renasciment, se trans- formou na pergunta sobre a experiencia esttica. Nesse momento, 05 suportes da obra de arte (a midia)possaram a ser objetos de reflexao, sendo companidos e investigados quanto a seu desempenlo, Dois de- les veram ent uma fung2o primordia: pimurae a literatura E ness conteto que oesritor Gothold Ephraim Lessing (1729- 1781) escreveu um lvro que se tormou elisseo: Lagcoonte, ou sobre a {fronteira entre pinturae posta, publica pela primeira vez em 1766. Laocoonte€ wa figura lendiria da Antigoidade, Sacerdote em Te teria aconselhado os toianos ao recolherem @ cavalo de madeira ‘que teas guerreiros em seu imerior, por isso teria sido castigado pels dvindades protetoras dos gregos, que envaram duas moastruo- Sts serpentes marinas para mati-to junto com dois Gihos. A histéra foi contada em poema de Vegiioe representaca em famosa escltura {do secu I aC. na qual se véem um belo Laocoontee seus dois hos ‘ontorcendovse de dor e debatendo-se com as serpentes. Vista por muitos como exemplo da perfeigao da arte na Amigoidade, por east ‘aang, 09 Ste ore mao fora Mar i ic nsec aah pnp i zr‘ow conar de sua forgaexpresivae sua dramatetdade, a ecultura € 0 ponto de partda do texto de Lessing, que se pergunia por que seu autor nao representou 0 sacerdote gritndo, como aparece no poem. Fora, responde, er preciso combinarbelezae dor; seo escultor arise a boca de Laocoonte em um grit, ele fearia para sempre geiando, escltur seria feta e repugnant, [azendo com que dsvissemos dela nosso olht. ‘se € © ponto de partie pare Lessing dscutir a diferenga ene sans plistcase a hteratura, Ao contririo do escutor ot do pintor, ‘que representa uma parte da 2ga0 paada e vise, 0 poeta nto preci Se concentrar em um tinico momento; ele pode falar de vaeas acts, do nico ato inal, incase aque que mao €visivel (da mia, por fexemplo). Cada arte tem sua especificdade: 0 objeto da pinta sto corpos no espago, enguanto objeto da lieratua sto as agdes no tempo, Quando o escrito desereveoespaco (uma pasagem, por exer plo, precisa de muito tempo para tormar clas cada ums das partes quando chega ao ft, geralmente J esquecemos 0 comeco. Para o fotho que vé uma pintra, 20 contririo, os objets observa perma rnecem peesenes a apreensso do todo, O proprio da poesia €,portan- ‘0, progresso do tempo, enquanto o propo da pinura € besa no espace, Tstabelecidas esas diferencas, poemos dizer que, pars © poets © para o pinto, rpresentat 0 objeto proprio da outa ate produsindo lum elo esttico ¢ um defo, Naat, dle Lessing, €prelso susie ‘imaginagto: se Laocoonte suspira, imaginasao pode ouvilo gear, ‘mas se jt glass, mio haveria mais nada a imaginas, » nto ser velo ‘orto. 0 quadeo belo rave: seja aque que sugere &progressto do tempo ~ justamente aquilo que nao ¢ objeto da pinta. Pensemos, por exemplo, na Crada com camaro delete, de Vermeer (1658), em que se "ve" a passigem do tempo no filte de kite sendo vero do bute; ow no Quarto de Van Gogh, que, na sua imbiiade, sugere a fexistenca anterior e posterior ao registro; ou mesmo na Menlisa 4H poesia bela seria aquela que, narrando os acontecimentos ‘ho tempo, conseguise chegara um quadro, a uma imagem, justamen- emobilzase o que fl dito. Lessing observa como ‘08 elementos um apss 0 oto, pos sera impossvel a leitorimaginar ‘que efetoteriam em conjunto a boca, o nariz © 08 olhos descrtos. Homero “pint a bela Helena através da propria asto,wsando a op ito de outros personagens. © mesmo recurso € sal para descrever 4 roupa de Agamenon: 0 11 se vetec, a final da aco, pademos "¥ 1" com todas 28 peas de sin roupa ‘A compara entre as especiiidades eos desalos de pitura © poesia, tls que analisadas por Lessing e outros (wer nota 15), podem nos ajudar a reer proposta principal deste texto, As naratvs a historia oral (€ nao so elas se tormam especialmente pregnantes, 2 Ponto de serem “citaels", quando os acontecimentos no tempo se 'mobilizam em imagens que nos informam sobre a realdade. E neste momento que as enttevistas nos ensinar algo mas do que uma vers80 dbo pasado, Nem todas aptesentam essas possbilades, mas quando apresentam, podem se tomar ricos pont de parida para a analise Referéncias bibliograficas Athers, Verena = 1996 - “A existncla na Misra tevelages ess di hermendutica- Eads Miro. io de Jane, CPDOC-FGY, 9,3 17, 1996, p. 31.5 (apne pat downlad em wep sn) Ars. 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Facer Vera Dramas da vida: direito e narrativa na entrevista de Evandro Lins e Silva” Disease de eens campo da wo 0 Hema “coruntando expec, que de alo 20 1X Congress ir femcloual de Hira Oa elado em Gotemburg, nu Sutin fer aro de 1996.0 ce de ane € ene de sa de Nida qu rita Evandro Lin «Sie conden a0 CPDOC ete Drone de 194 env de 19953 ‘reno Lin «Sib, tascdoem 191, bacharbuse pla ax ald de DoW lo de net em 1932 Neon peta oe fe sein 20 movimento omnis de 1935, defend es soon Ak crmes puns pre o Taba de egraga Nacional wnt ‘bunal de excegso criado em 1936 ¢ extinto somente em 1945, ao final Ah Eso Nove Na adn de 1990 eve sen nome consoa come no Cong macs de ant a mn rie es osm Pr ns por mi or hos snp pre arene an COC a82 Ob contar svogado de defesa em diverss processos de reperewssdo nacional De 1961 1963 desernpenhon cargos publicos durante o govern Jos0 Goulart fo procuradorgeral da Republica, cefe da Casa Civil da Pre- sidencia da Republica e ministo das Relagoes Exteriores. Nomeado rminstro do Supreme Trbunal Federal, assumiu o cago em Setembro de 1963, nele permanccendo at janeiro de 1969, quando fot compul- soriamente aposentado pelo Ato Tnsitucional nt 5, de dezembro de 1968, Em 1992, destacou-se como advogado de acusagao do ex-pest- dente Fernando Coll, no processo de impeachment que resutow em sua dettulgao do cargo. Por suas posigese por sua auagio a0 longo da cara, Evando Lins e Silva, que faleceu rcentemente, em dezem- bro de 2002, sempre foi consierado pessos engaada na solu dos problemas do pase econeeldo come advogado de clevada competen- cla, Esses dados sto imporantes para sitar a andlse que se segve ‘A passagem da experiencia ~ daqulo que fo vivenciado ~ em linguagem recebe multas vezes © nome de narratva, entendendo-se narrativa como a onganizacto dos acomtecimentos de acordo com de- terminal sentido que thes € conferido. Evidentemente a experitcia sozinha, pura e simples, ndo € capaz de ser comunicada; comunicat cexperienclas pressupee sua organizaco de acon com um sentido ‘André Jolles, em sua investigacio sobre as “formas simples ‘chama esse sentido de atividade menial (Geistesbeschatigung). Em cada ‘uma das formas simples ~ isto é, narerivas que, nao sendo lteatwa, ainda asim criam? ~ havera a ineidencia de uma avidade do espe. to, sob cujo dominio a multipledade e a dversdade dos acontec\- rmentos ed existencia scram condensads, Ese proceso seria apre- ‘endido pela linguagem, dando origem a unidaesindvstveis do acon iment, que remeter a ¢sigafleam novamenteaquilo que se pssou fa condensagio. Expresses coma “um ladeio", nim texto qv canta rat dda ‘stra de um roubo de eater, ou “ele abate dragio", na hisia da vida de Sto Jorge, sto unidades nao mais dvistvels do scones mento que sempre aparecem quando a historia ¢ contada. Segundo Joes, esses "gests", como cle os chama, sto resultado do erable da Tinguagem emt sclecionae, no plano dos acontecimentos, aqueles que cencerram o senido que a atividade mental Tes quer imprint ‘A dein ca Linguagem como trabalho também ests presente em joutrasteoras da naratva e pode ser usada na abordagem da tea comumnicando experienca". Ou ej, entre a experiencia em si sa comunicagto bum wabalho da linguagem em eistlizar imagens ie remetam 2, que signfiquem novamente a experincia, ‘Tomo © conceito de *natrava em sim sentida amplo, € no apenas como relato de uma agao no tempo. Ainda que 0 concela seja muitas vezes empregado para designsr 0 desenvolvimento de uma agdo que termina diferente do que comega,> para os obetives deste texto convem tomato também como o trabalho da Hinguagem em producirracionaldades. Ess nocio abrange todo ¢ qualquer ato de fla, a comunicagao.* F evident, comtudo, que entre wna nat iva romanesea, uma naratva histriea € uma comunieacto do tipo “tragaeme lete™ ha diferencas Fundamentais, dads pela regs pr pias cada wma delas, 2 [Na ennevisia de Evandro Lins e Sia, como em quase to en revista de historia om, sobrepoemtse diferentes tipos de naratvas. ‘Aentrevisa como um todo ¢ uma grande narativa de historia de vil través dela Evandro Lins e Silva proc construi, para suas en vistadoras par seus leitores em potenll significado de su te- Wri profissionale,em certa media, de sua tajetoria pessoal E claro que sua narrativa € diferente daqulo que se conhece usualmente pot Autobiograia: ¢ ora, ao inves de eset; presen das entrevista nb lis oe vig: Keo mo, an, id ec ot xg, Tere 857 Sete, 197,Ihe imprime ramos divesos quele que o entevstado tales se “guise sozinbo, eaqulo que €contado esta em grande pute dete peas cireunstncas que cerca cada una das IT sessbes de ‘entrevista. Mas assim como em ‘a autobigrafia, a narativa de “Evandro Lins e Silva nao est isenta de trechosdesritvs ede rfl “slo, ao lado dagueles em que se esmera em contarpassagens de sua ‘id Como em toda nanativa de eunho autobiogrilic, © principal Italo de uma entrevista de historia de vida ¢ a constugto de una ‘entidade para sie para os outros. E como em todo relato de uma Fistria,agultambem sto tprescindivels a8 repetides para que sea possvelcontnuse? ‘Alem da grande narrative de historia de vida, a entrevista de Evandro Lins e Sia € rea em relatos de casos criminals defenidos pelo enveviado, Nese particular, Evandro Lins e Silva domina com Iassra a arte de prender a atengao de seus owints,revelando 08 dados na cxata medida em que se tomam necssrios cuando para Aue a expectatva aumente gradativamente até 0 desfecho fina, geal ‘mente coincidnte com o julgamento. Ess pasagens so como pe- Aquenos conios poles inserdos na entrevista e consttuem una for aa cavante de o enrevistado oranizr © comunicar suas expecén- fas como se, com cls, le pudesse revive bilo com que ruitas ‘yeztssoluconou grandes cuss exminals ‘Mas hi ambem unidadesnarativas espectieas, quse cristal das, que se repetr a0 longo da entrevista, chamando a atengto do pesquisidor 3 Uma das ¢ a imagem do julgamento como espeticulo, um jotv da entrevista que acaba condensando o significado que 0 Evandro Lins e silva confere sux historia de vida Ela € cont usa para explcar a espeeiiidade do ulgamento do ja. Vamos algumas passagens. © jot exeria ua fascno sabre os advopados, pou era a ‘usne do for: 0 advogado se revelava al ea, no diem gue ava julgmento com advogados famows, com advogues ons expostores, asa enc todo mundo ia que Ast 0 es ‘etic, Porque eum expetiida mui interessante da jr € ‘um drama da vida que se resolve naquele dia, atraves de umn debate entre as partes, depois, no ulyamento secre dos ju rados. De forma ue agua empolgava s nistenc: ha cor rentes, vi toreedores da acosagtoetorcedores da dele, ha vi, muitas vere, até apostas quanto no resultado; havia os rogndsticostambem: quantosjuraos ram condena, qumtos sbsolver. De maneia que o jt ert um espeiculo muito nt ressantecsedutor. Eu mestno me deve fcna, como ise a vos, pelo primeiojulamento a que eu asst E18 que hoje; no sat mais ojos pasionas st rarasinas, Anigamente, voc bra 0 Jomal:"Matous namorada!”, “A namonad grea naive |sso vor enconrava em todos os jomaisdaepocs E08 amar la vida. De maneits que iso ers um jolgamento que defo represenavs um epetdeloemconante” [Nos dramas da vida, nos omeances gente ves tp de rea- 0 [psstonal], io €? Em odes os cants:na poesia em odes (sluares. Fem todos os autores de dct, meen E finalmente uma passagem na qual Evandro Lins e Silva lem. ‘ba sua performance na defess de im crime passonsl em que or, de ‘home Otelo, matars a amante por citme: Eu me lembrodo comes da minha dle. Esato: po causa Ado nome dele ofataismo dos nomes “Se algun diahaves ido an emia gu mt gu on i as urge