El trmino Siglo de Oro fue concebido por el erudito y anticuario dieciochesco Luis Jos

Velzquez, marqus de Valdeflores (1722-1772), quien lo emple por primera vez en 1754, en
su obra crtica pionera Orgenes de la poesa castellana,1 aunque para referirse
exclusivamente al siglo XVI. Posteriormente la definicin se ampli, entendiendo toda la poca
clsica o de apogeo de la cultura espaola, esencialmente el Renacimiento del siglo XVI y
el Barroco del siglo XVII.2 Para la historiografa y los tericos modernos, pues, y cindose a
fechas concretas de acontecimientos clave, el Siglo de Oro abarca desde la publicacin de
la Gramtica castellana deNebrija en 1492 hasta la muerte de Caldern en 1681.3 4 5
La literatura renov las tcnicas de estilos en Europa, pero sobre todo en Espaa. Una
de las razones por la que ocurri fue la Contrarreforma. Desde el Renacimiento
llegaban palabras italianas y en Espaa se espaolizaban para adaptarse a la tradicin
Espaola.
Los poetas mezclaban estrofas tradicionales con nuevas, de ese modo inventaron el
terceto, el cuarteto, el soneto y la redondilla.
No deja de ser clasicismo Renacentista ya que intensificaban los recursos para
exagerar los dirigidos a los sentidos, a parte de eso intensificaban los ms negativos: la
vida es rpida, el tiempo huye deprisa, el mundo es muy complicado para el hombre,
etc. Tambin desestabilizan la serenidad y el equilibrio. A esta ltima caracterstica se
la nombraba de forma distinta segn el pas: Eufuismo en Inglaterra, Preciosismo en
Francia y Marinismo en Italia.
La Literatura Espaola es una etapa histrica situada aproximadamente en la dcada
de 1580 hasta el siglo XVIII.
El cambio de las ideologas y los pensamientos de la gente provoc que los escritores utilizasen la
filosofa estoica de Sneca, pero a su vez contaban con el sentido religioso de la vida. Ideas que se
expresan en la literatura Barroca en Espaa.

La vida es corta, el tiempo lo va destruyendo todo y vivir es como morir poco a poco.

El mundo no tiene valor, todo es un caos lleno de dolor y peligro.

La vida es un sueo, se vive engaado ya que no se ve la realidad.

Literatura[editar]
Vanse tambin: Literatura espaola del Barroco y Literatura espaola del Renacimiento.
Portada de la primera edicin de El Quijote (1605).

San Juan de la Cruz

Espaa produjo en su edad clsica algunas estticas y gneros literarios caractersticos que
fueron muy influyentes en el desarrollo ulterior de la Literatura Universal.

Entre las estticas, fue fundamental el desarrollo de una realista y popularizante tal como se
haba venido fraguando durante toda la Edad Media peninsular como contrapartida crtica al
excesivo, caballeresco y nobilizante idealismo del Renacimiento: se crean gneros tan
naturalistas como el celestinesco (Tragicomedia de Calisto y Melibea de Fernando de
Rojas, Segunda Celestina de Feliciano de Silva, etc.), lanovela picaresca (Lazarillo de Tormes,
annimo, Guzmn de Alfarache, de Mateo Alemn, Estebanillo Gonzlez), o la proteica novela
polifnicamoderna (Don Quijote de la Mancha), que Cervantes defini como escritura
desatada.

A esta vulgarizacin literaria corresponde una subsecuente vulgarizacin de los

saberes humansticos mediante los populares gneros de lasmiscelneas o silvas de varia
leccin, leidsimas y traducidsimas en toda Europa, y cuyos autores ms importantes
son Pero Mexa, Luis Zapata, Antonio de Torquemada, etctera.

A esta tendencia anticlsica corresponde tambin la frmula de la comedia nueva creada

por Lope de Vega y divulgada a travs de su Arte nuevo de hacer comedias en este
tiempo (1609): una explosin inigualable de creatividad dramtica acompa a Lope de
Vega y sus discpulos, que quebrantaron como l las unidades aristotlicas de accin, tiempo
y lugar: todos los autores dramticos de Europa acudieron luego al teatro clsico espaol del
Siglo de Oro en busca de argumentos y como una rica almoneda y cantera de temas y
estructuras modernas cuyo pulimento les ofrecer obras de carcter clsico.

Muchos de estos temas provenan de la rica tradicin medieval pluricultural, rabe y hebrea,
del Romancero y de la impronta italianizante de la cultura espaola, a causa de la presencia
poltica del reino espaol en la pennsula itlica durante largos siglos. Por otra parte, gneros
dramticos como el entrems y la novela cortesana introdujeron tambin la esttica realista en
los corrales de comedias, y aun la comedia de capa y espada tena su representante popular
en la figura del gracioso.

A esta corriente de realismo popularizador sucedi una reaccin religiosa, nobiliaria y

cortesana de signo Barroco que tambin hizo notables aportaciones estticas,
correspondiendo a una poca de crisis poltica, econmica y social. Al lenguaje claro y popular
del siglo XVI, el castellano vivo, creador y en perpetua ebullicin de Bernal Daz del
Castillo y Santa Teresa (sin afectacin alguna escribo como hablo, y solamente tengo
cuidado en escoger las palabras que mejor indican lo que quiero decir, escriba Juan de
Valds, de lo que se haca eco Garcilaso cuando deca ms a las veces son mejor odos / el
puro ingenio y lengua casi muda / testigos limpios de nimo inocente / que la curiosidad del
elocuente) suceder, aun siendo cronolgicamente ms reciente, la lengua ms oscura,
enigmtica y cortesana del Barroco. Resulta, pues, que la literatura del Renacimiento de hace
cinco siglos es ms legible que la lengua del Barroco de hace cuatro.

La lengua literaria del Barroco se enrarece con las estticas del Conceptismo y
del Culteranismo, cuyo fin era elevar lo noble sobre lo vulgar, intelectualizando el arte de la
palabra; la literatura se transforma en una especie de escolstica, en un juego o un
espectculo y las producciones moralizantes y por extremo ingeniosas de un Francisco de
Quevedo y un Baltasar Gracin distorsionan la lengua, aportndole ms flexibilidad expresiva
y una nueva cantera de vocablos (cultismos). El lcido Caldern crea la frmula del auto
sacramental, que supone la vulgarizacin antipopular y esplendorosa de la Teologa, en
deliberada anttesis con el entrems, que, sin embargo, todava sigue teniendo curso; pues
estos autores todava son deudores y admiradores de los autores del XVI, a los que imitan
conscientemente, aunque para no repetirse refinan sus frmulas y estilizan cortesanamente lo
que otros ya crearon, de forma que se perfeccionan temas y frmulas dramticas ya usadas
por otros autores anteriores.

A fines del siglo XVI se desarrolla notablemente la Mstica (Juan de la Cruz, San Juan Bautista
de la Concepcin, San Juan de vila, Santa Teresa de Jess) y la Asctica (frayLuis de Len,
fray Luis de Granada), para entrar en el siglo XVII en decadencia tras una ltima corriente
innovadora, el Quietismo de Miguel de Molinos.

Teatro[editar]

Lope de Vega.

El monstruo de la naturaleza,6 como lo llam Cervantes, fue, en el Siglo de Oro, Lope de

Vega, tambin conocido como el Fnix de los Ingenios, autor de cerca de 1500 obras
teatrales, novelas, poemas picos y narrativos y varias colecciones de poesa lrica profana,
religiosa y humorstica. Lope destac como consumado maestro del soneto. Su aportacin al
teatro universal fue principalmente una portentosa imaginacin, de la que se aprovecharon
sus contemporneos y sucesores espaoles y europeos extrayendo temas, argumentos,
motivos y toda suerte de inspiracin. Su teatro, polimtrico, rompe con las unidades de accin,
lugar y tiempo, y tambin con la de estilo, mezclando lo trgico con lo cmico. Expuso su
peculiar arte dramtico en su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609). Flexibiliz
las normas clasicistas del aristotelismo para adecuarse a su tiempo y abri con ello las
puertas a la renovacin del arte dramtico. Tambin cre el molde de la llamada comedia de
capa y espada.
Tirso de Molina

Junto a l, destacan sus discpulos Guilln de Castro, que prescinde del personaje cmico del
gracioso y elabora grandes dramas caballerescos sobre el honor junto a comedias de
infelicidad conyugal o tragedias en las que se trata el tiranicidio; Juan Ruiz de Alarcn, que
aport su gran sentido tico de crtica de los defectos sociales y una gran maestra en la
caracterizacin de los personajes; Luis Vlez de Guevara, al que se le daban muy bien los
grandes dramas histricos y de honor; Antonio Mira de Amescua, muy culto y fecundo en
ideas filosficas, y Tirso de Molina, maestro en el arte de complicar diablicamente la trama y
crear caracteres como el de Don Juanen El burlador de Sevilla.

El otro gran dramaturgo ureo en crear una escuela propia fue Pedro Caldern de la Barca;
sus personajes son fros razonadores y con frecuencia obsesivos; su versificacin reduce
conscientemente el repertorio mtrico de Lope de Vega y tambin el nmero de escenas,
porque las estructuras dramticas estn ms cuidadas y tienden a la sntesis; se preocupa
tambin ms que Lope por los elementos escenogrficos y refunde comedias anteriores,
corrigiendo, suprimiendo, aadiendo y perfeccionando; es un maestro en el arte del
razonamiento silogstico y utiliza un lenguaje abstracto, retrico y elaborado que sin embargo
supone una vulgarizacin comprensible delculteranismo; destaca en especial en el auto
sacramental, gnero alegrico que se avena con sus cualidades y llev a su perfeccin, y
tambin en la comedia.
Pedro Caldern de la Barca.

Tuvo por discpulos e imitadores de estas cualidades a una serie de autores que refundieron
obras anteriores de Lope o sus discpulos pulindolas y perfeccionndolas: Agustn Moreto,
maestro del dilogo y la comicidad cortesana; Francisco de Rojas Zorrilla, tan dotado para la
tragedia como para la comedia; Antonio de Sols, tambin historiador y propietario de una
prosa que ya es neoclsica, oFrancisco Bances Candamo, teorizador sobre el drama, entre
otros no menos importantes.

Pueden citarse como obras maestras representativas del teatro Barroco espaol
la Numancia de Miguel de Cervantes, un sobrio drama heroico nacional; de Lope, El caballero
de Olmedo, drama potico al borde mismo de lo fantstico y lleno de resonancias
celestinescas;Peribez y el Comendador de Ocaa, antecedente del drama rural espaol; El
perro del hortelano, deliciosa comedia donde una mujer noble juguetea con las intenciones
amorosas de su plebeyo secretario, La dama boba, donde el amor perfecciona a los seres que
martiriza, y Fuenteovejuna, drama de honor colectivo, entre otras muchas piezas donde
siempre hay alguna escena genial.

Las mocedades del Cid de Guilln de Castro, inspiracin para el famoso conflicto
cornelliano de Le Cid de Pierre Corneille; Reinar despus de morir de Luis Vlez de Guevara,
sobre el tema de Ins de Castro, que pas con esta obra al drama europeo; La verdad
sospechosa y Las paredes oyen, de Juan Ruiz de Alarcn, que atacan los vicios de la
hipocresa y la maledicencia y sirvieron de inspiracin para Molire y otros comedigrafos
franceses; El esclavo del demonio de Antonio Mira de Amescua, sobre el tema de Fausto;

Juan Ruiz de Alarcn

La prudencia en la mujer, que explora el tema de la traicin reiterada y donde aparece el recio
carcter de la reina regente Mara de Molina, y El burlador de Sevilla, de Tirso de Molina,
sobre el tema del donjun y la leyenda del convidado de piedra. De Calderndestacan obras
maestras como La vida es sueo, sobre los temas del libre albedro y el destino; El prncipe
constante, donde aparece una concepcin existencial de la vida; las dos partes de La hija del
aire, la gran tragedia de la ambicin en la persona de la reinaSemramis; los grandes dramas
de honor sobre personajes enloquecidos por los celos, como El mayor monstruo del
mundo, El mdico de su honra o El pintor de su deshonra.

De entre sus comedias destacan La dama duende, y cultiv asimismo dramas mitolgicos
como Cfalo y Procris, de los que l mismo sac la comedia burlesca del mismo ttulo;
tambin, autos sacramentales como El gran teatro del mundo o El gran mercado del
mundoque sugestionaron la imaginacin de los romnticos ingleses y alemanes.

Entre sus discpulos tenemos las comedias clsicas de Agustn Moreto, como la comedia
palatina El desdn, con el desdn, la de figurnEl lindo don Diego y el drama religioso San
Franco de Sena, que remite a El condenado por desconfiado de Tirso de Molina; Francisco de
Rojas Zorrilla con la comedia de figurn Entre bobos anda el juego, el drama de honor Del rey
abajo ninguno y la deliciosa y moderna comedia Abre el ojo. De Antonio de Sols, El amor al
uso y Un bobo hace ciento; de Francisco Bances Candamo, las tragedias polticas El esclavo
en grillos de oro y La piedra filosofal.

Otro gnero teatral importante, y a veces descuidado por la crtica, es el entrems, donde
mejor y con ms objetividad puede estudiarse la sociedad espaola durante el Siglo de Oro.
Se trata de una pieza cmica en un acto, escrita en prosa o verso, que se intercalaba entre la
primera y la segunda jornada de las comedias. Corresponde a la farsa europea, y en l
destacaron autores como Luis Quiones de Benavente y Miguel de Cervantes, entre otros.