UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS

FACULDADE DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS FAFICH

DEPARTAMENTO DE HISTRIA
SEO DE ENSINO/COLEGIADO DE HISTRIA
e-mail: colgradhis@fafich.ufmg.br
url: http://www.fafich.ufmg.br/atendimento
DISCIPLINA: HISTRIA DA ARTE
CDIGO: HIS041
VERSO CURRICULAR: 2001
_____________________________________________________________________________
PROGRAMA

Ementa: Estudo sobre as diversas manifestaes artsticas da Pr-histria,

Antigidade Oriental e Ocidental; Idade Mdia Oriental e Ocidental at o
Barroco/Rococ a partir de aulas expositivas, projeo de slides, leitura de textos e
discusses.

Cronograma de aulas:

Maro, 06, 08, 13, 15, 20, 22, 27, 29 = 16 hs/aulas

Abril: 05, 10, 12, 17, 19, 24, 26, = 14 hs/aulas
Maio: 03, 08, 10, 15, 17, 22, 24, 29, 31 = 18 hs/aulas
Junho: 05, 12, 14, 19, 21, 26, 28= 4 hs/aulas

PROGRAMA

Explicao do programa, bibliografia e distribuio das atividades

Conceitos bsicos relativos Histria da Arte e s artes plsticas
Manifestaes culturais no Paleoltico e Neoltico
exp. As civilizaes da Mesopotmia: a linguagem visual nas sociedades orientais
exp. O motivo geomtrico na arte pr-colombiana e na arte negra
exp: Idealizao e naturalismo na arte egpcia estaturia, relevo e pintura
exp. O apolneo e o pathos no mundo grego
*SEMINRIO I sobre Tragdia Grega
exp. Engenharia e relevo histrico na arte romana
AVALIAO bimensal escrita individual sobre a matria ministrada
exp. Arte Medieval: Paleocrist, Merovngia e Carolngia
exp. Arte Medieval: Temas e programa iconogrficos do Romnico e do Gtico
exp. Arte Medieval: O Romnico e Gtico internacional
exp. O ideal de representao bizantino O estilo bizantino e sua difuso na Itlia
exp. Os rabes e a artes na Espanha Andaluza
AVALIAO escrita individual sobre a matria ministrada
exp: Renascimento Italiano e Tradio clssica (07, 09/11)
exp: A iconografia do Juzo Final em Giotto de Bondone, Fra Anglico, Rogier Van der Weyden
e Michelngelo
SEMINRIO II: O maneirismo Italiano e ibrico
exp: O Barroco e suas Interpretaes
SEMINRIO III: Recursos da linguagem artstica tradicional e sua superao na modernidade
Concluso do curso

Sistema de Avaliao

Duas avaliaes= 20 cada= 40

um trabalho em grupo: 20 pontos (comutvel conforme a sala)
Trs seminrios= 10 x 3= 30
Interesse e participao= 10

BIBLIOGRAFIA BSICA
ARGAN, Giulio C. Arte e crtica de arte. Lisboa: Estampa, 1993.
BENVOLO, Leonardo. Histria da arquitetura moderna. So Paulo: Perspectiva, 1994.
BRANDO, Junito. Dicionrio mtico etimolgico da mitologia grega. Petrpolis: Vozes,
1991.
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*HEINZ-MOHR, Gerd. Dicionrio dos smbolos: imagens e sinais da arte crist. SP:
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KOCH, Wilfried. Dicionrio dos Estilos Arquitetnicos. So Paulo: Martins Fontes, 2001.
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http://www.abcgallery.com/
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BIBLIOGRAFIA ESPECFICA
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IDADE MDIA
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NORBERT-SCHULZ, Christian. Arquitectura barroca. Madrid: Aguilar, 1972.
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ROS, Jos Carlos A. Pintura y sociedad en el siglo XVII- Murcia, un centro del barroco
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TAPI, Victor- Lucien. O barroco. So Paulo: Cultrix, 1983.
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WEISBACH, Werner. El Barroco, arte de la contrarreforma. Madrid: Espasa Calpe,
1943.(BP-esgotado)
WOLFFLIN, op. cit.

ARTE NO SCULO XIX- XIX

ARGAN, G. C. A arte moderna. So Paulo: Cia. das Letras, 1992.
BERMAN, Marschall. Tudo que slido desmancha no ar: a aventura da modernidade.
So Paulo: Cia. das Letras, 1986.
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FRANCASTEL, Pierre. O Impressionismo. So Paulo: Martins Fontes, 1988.
GAUTHIER, Maximilien. Delacroix. Paris: Librairie Larousse.
GUELL, Savier. Antonio Gaudi. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1972.
GUINSBURG, J. O Romantismo. So Paulo: Perspectiva,1978.
HESS, Walter. Documentos para a compreenso da pintura moderna. Lisboa: Livros do
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HYGHE, Ren. Delacroix: ou le combat solitaire. Londres, 1964.
BENVOLO, Leonardo. Histria da arquitetura moderna. So Paulo: Perspectiva, 1994.
PEVSNER, Nikolaus. Academias de Arte passado e presente. So Paulo: Cia. Das
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PEDROSA, Mrio. Panorama da pintura moderna IN: Arte, forma e personalidade.
So Paulo: Kairs, 1979. pp. 122-45.
READ, Herbert. Histria da pintura moderna. So Paulo: Crculo do Livro, 1974.
TINTELNOT, Hans. Do Neoclassicismo a arte moderna. Lisboa: Editorial Verbo, 1972.

RECURSOS DA LINGUAGEM ARTSTICA TRADICIONAL

REALISMO OU NATURALISMO > iluso do espao, iluso da matria, o acabado
desenho do pormenor ,justeza das propores anatmicas e da perspectiva,
exatido da cor > mmese > o naturalismo foi destrudo com os avanos das
tendncias da arte moderna e contempornea (abstracionismo, construtivismo,
suprematismo..., movimentos que abandonaram a idia da arte como representao
(fico) e at os suportes tradicionais. Realismo > estilo definido historicamente -
primeira metade do oitocentos> Jean Franois Millet, Honor Daumier, Gustave
Courbet, Corot Constable...eram realistas> cenas do cotidiano e paisagens
representadas com mximo de fidelidade. Manifestaes com tendncia
realista>arte do paleoltico, arte egpcia do perodo de Akenaton, helenstica(ilustra
e descreve o trgico), romana (retratos), obras de alguns surrealistas (Paul Delvaux,
Salvador Dali), algumas obras impressionistas, o movimento Realista , etc.

expressionismo > primado do interior, estados da alma (pathos) > tendncia

subjetivista : O artista expressionista no v- tem vises (Kasemir Edschmdt) ,
o dentro festeja o triunfo sobre o fora (Hegel)> nfase formais para suscitar
emoes > contrastes, tenses e movimento> preocupao metafsica.Exemplos: o
gtico, arte popular egpcia, barroca, expressionismo alemo, fovismo etc.
IDEALISMO > modo especfico de conceber as imagens recorrente na histria da arte
> suprime as caractersticas particulares em proveito de uma idia geral/essncia >
uso de cnones, modulaes especiais que se apoiam em recursos geomtricos >
ritmo, harmonia, equilbrio e estabilidade da composio. Exemplos :arte egpcia
(excetuando a do perodo de Akenaton),arte cretense, grega do Arcaico e do
Clssico, renascentista, abstracionismo (Piet Mondrian)

SIMBOLISMO ARTSTICO: psicanaltico/ religioso(pago, bblico, cristo...)/cvico/

poltico etc. Simbolismo como estilo literrio aparece na Frana por volta de 1880
como uma crtica ao mito do bom selvagem de Rousseau. Para Hauser o simbolista
prefere a iluso perfeita imperfeita realidade> a imagem tem mais de um
sentido. Nas artes plsticas no h estilo simbolista mas linguagem simblica > com
uma dupla rede de cdigos/significaes. Simbolismo religioso > utiliza da imagem
para representar algo transcendental >realidade subjacente s aparncias > no h
uma correspondncia absoluta entre a forma representada e a idia > inadequao
entre forma e contedo > a linguagem simblica exige do leitor uma familiaridade
com as convenes religiosas, polticas, ideolgicas.> a linguagem simblica no
apangio exclusivo da experincia religiosa pois ocorre tambm com aquelas de
natureza mundana > na arte simblica a forma no corresponde ao significado> a
forma natural e o contedo mais ou menos abstrato > o significado externo.
No simbolismo religioso expressa-se o sublime atravs de formas finitas. Exemplos>
o touro representa a fecundidade, a foice e martelo= partido poltico, a rvore/vida,
o tringulo/ SS. Trindade etc...

BIBLIOGRAFIA: Hauser, Arnold Arnold, Teorias da Arte, Lisboa, Presena, 1973; Merleau-Ponty,
Fenomenologia da Percepo, Rio de Janeiro, Freitas Bastos, 1971; Ostrower, Fayga,
Universos da Arte, So Paulo, Campus, Pedrosa, Mrio, Arte ,forma e personalidade, So
Paulo, Kairs, 1979.