Manual de sustitucin de acordes.

Como crear su propia sustitucin de acordes y re armonizacin.

Dos frases vienen a la mente cuando veo el ttulo anterior: "si no est roto, no lo
arregles", y "mejor que nuevo". Antes de empezar a manipular una meloda
armnica, primero debe determinar cul es la motivacin musical que est detrs
del cambio. En general, me parece que los temas que estn bajo consideracin
ms a menudo para la alteracin de armnicos son de la poca de "tin pan alley".
Ellos han estado alrededor durante bastante tiempo, y han sido interpretadas por
muchos artistas bien.

Decir que estas melodas estn familiarizadas est subestimando el hecho.

Algunos podran argumentar que debemos ser fieles a la intencin original de los
compositores, y por lo tanto debe dejar todas las armonas intactas ("si no est
roto..."), mientras que otros creen que este material podra beneficiarse de un
nuevo enfoque ("Mejor que nuevo"). Ser un compositor, puedo enfatizar con la
declaracin anterior. Sin embargo, como un compositor que siento que es esencial
para dar la licencia creativa intrprete para interpretar material de una manera
personal.

El propsito de este libro es demostrar las tcnicas utilizadas para crear acordes
sustitutos y re armonizaciones. Sepresentara una coleccin de canciones, cada
una recibi dos tratamientos armnicos diferentes.EI primer tratamiento especial
emplea un uso leve de sustituciones, utilizando las armonas originales como una
gua. El segundo tratamiento ser un re armonizacin ms avanzada, haciendo
uso casi exclusivamente de armonas alternas. Cada meloda es expresada por
las dos manos en un formato de solo piano. Estas melodas pueden ser
analizadas y trasladadas a su "vocabulario" de piano para darle el uso que mejor
le parezca. Junto a esta coleccin de canciones, incluyo mis propios blues
originales. Estos sugieren algunas progresiones de blues alternos y pueden ser
gua para componer su propio material. El proceso de bsqueda de sustituciones
de acordes es en realidad el primer paso en la direccin.

Este libro puede ser usado en diferentes caminos, leer el texto y ver el ejemplo de
msica citado: crea tu propia versin de meloda, usando la tcnica descrita; juga
a travs de la msica y mira si se puedes extraer algunas ideas para aplicar a
otros temas. Juega a travs de la msica y haz notas de otros posibles acordes
para los ejemplos dados. T puedes usar el ejemplo musical solo como una fuente
para acordes meldicos.

La licencia creativa, es la llave para crear tus propios acordes de sustitucin y re

armonizaciones. Sin embargo, la creatividad no debe ser el nico criterio para
desarrollar sub acordes y re armonas. Aqu hay ciertos procedimientos tericos,
los cuales pueden ser empleados en la bsqueda de alternativas armnicas. Junto
con el proceso puro creativo y la teora musical, la tercera parte de esta ecuacin
es dejar que su odo lo guie. Cuando yo estoy trabajando en una meloda, en
busca de un ambiente armnico fresco, me baso en estos tres aspectos para
ayudarme en el proceso.

Miremos algunas tcnicas que pueden ser utilizadas en la bsqueda de acordes

de sustitucin.

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Nota 1: uno de los ms frecuentemente llamados trucos en la bolsa de los
msicos profesionales, es la conocida como sustitucin trtono. Hablando en
trminos generales, este describe el hecho de que un acorde sptimo dominante
pueda ser remplazado por otra sptima dominante cuya raz es un trtono de
distancia de la original. Un trtono es el trmino usado para describir un intervalo
(una distancia entre dos notas) o 3 tonos enteros. Estos intervalos pueden solo ser
referidos como una cuarta aumentada o una quinta disminuida.

Por ejemplo, un G7 puede ser remplazado por Db7.

Nota 2: estos acordes estn estrechamente relacionados en cuanto a que

comparten dos tonos muy importantes, F y B.

Aqu hay ms ejemplos de trtonos de sustitucin.

Nota3: Despus de jugar a travs del ejemplo anterior, usted querr probar su
mano en una creacin por su propia cuenta.He aqu una progresin que se mueve
aqu para all F aBba Eb. Cmo alterarlo mediante la sustitucin de trtono? He
indicado cmo lo hice.

Nota4: Ahora el estudio de este ejemplo de sustitucin de trtono en

"DarnThatDream" a continuacin, mira a los otros acuerdos de este libro para que
busque para los lugares adicionales en las que se utiliza este dispositivo.

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Nota 1: la caracterstica de un acorde (menor, mayor, dominante, disminuido, etc.).
Es que pueden ser cambiados por otra cualidad, siempre y cuando ests
guardando la misma raz.
Esto puede alterar dramticamente la forma de una frase o una pieza. Por
ejemplo, podemos tomar un acorde mayor calidad y cambiarlo por lo que se
convierte en C Cm o EO maj7 convierte en un acorde disminuido con sptima
mayor.

Nota 2: podemos utilizar el mismo ejemplo para intercambiar acordes con otras
cualidades. Por ejemplo, podemos tomar un acorde menor y cambiarlo a mayor,
dominante,medio-disminuidoo disminuido.

Nota3: intente cambiar la siguiente progresin. He indicado una posibilidad.

Nota 4: he utilizado este dispositivo en mi arreglo de "cherokee".

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Nota 1: Acordes adicionales pueden ser insertados en el ritmo armnico de una
cancin siguiendo los patrones tradicionales de resolucin de los acordes. Por
ejemplo, piense en el hecho de que un acorde de dominante resuelve fcilmente a
su tnica. Si tenemos un acorde de Eb casi siempre podemos precederlo con su
dominante (Ab7). Otras posibilidades incluyen la insercin de la cuerda ii ante un
acorde V. Por lo tanto si tenemos un G7, podemos ir precedidos de un Dm7.
Nota2: Esto puede llevarse a un paso ms mediante la insercin de la cuerda II
dominante (A7) antes de que acorde II. Otro acorde ii se puede insertar en frente
de este acorde, produciendo la progresin Em7, A7, Dm7, G7. Cualquiera de
estos segundo acorde se puede cambiar a una cualidad dominante, es decir, E7,
A7, D7, G7. Un cuarto acorde se utiliza a veces en lugar de un acorde II es decir
F, G-7 en lugar de Dm, G7. Acorde disminuido se puede utilizar con buenos
resultados, as debido a su fuerte tendencia a la resolucin: B , C.

Nota 3:As es como yo utilic este dispositivo en "MyMelancholyBaby"

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Nota 1: Las progresiones de acordes se pueden utilizar en cualquier tendencia
tradicional de resolucin acorde que no es aparente. Este tipo de movimiento
implica el movimiento de cuerdas de la raz arbitraria. Experimentando con los
movimientos fundamentales de intervalos variables que pueden ayudar en este
proceso. Dado que no existen normas establecidas ni tericas a seguir en este
caso, la decisin final sobre la aceptacin de una progresin determinada se debe
basar en el odo y el gusto musical.

Nota 2: yo use este dispositivo en "MyMelancholyBaby". Mi melanclica bebe.

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Nota 1:EI color y el estado de nimo de una cuerda pueden ser cambiados o
mejorados mediante la adicin de tonos de color (extensiones de acordes), y
mediante la alteracin de los usuarios reales de la cuerda (aumentar de reducir en
incrementos de medio paso). El acorde encontrado por la construccin de una
cuerda adicional en tercios por encima de la bsica que encontramos en la
msica. Si echamos un G7, a partir de la raz, tenemos: G (), B (3), D (5), F (7), a
cualquiera podemos aadir A (9), C (11), E (13). Cualquiera de los tonos se puede
subir o bajar a la mitad el paso para producir alteraciones en el color o la calidad
de la cuerda. Usando esta tcnica puede dar una progresin un sonido muy rico y
lleno de color.

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Nota 1: Si un acorde se establece como un objetivo de armnicos, que siempre
puede ser abordado por otro acorde. La media de la etapa anterior enfoque es
probablemente el ms utilizado (Db7 a C). El V7 tpica, I del G7 a C se convierte
ahora en Db7, C, que tambin se puede ver como la sustitucin de trtono Db7
para G7. Tambin podemos dejar el G-7, C intacto y acercarse al G7 con un
acorde de sptima dominante de todo un poco superior: Ab7, G7, C.

Hay muchas variaciones posibles utilizando la tcnica de enfoque. Acordes

tambin pueden ser abordados desde un medio a paso por debajo de la cuerda de
destino (B7, C), a partir de un conjunto-etapa anterior (D7, C) de un todo-paso por
debajo de (Bb7, C), o por una combinacin de estos (D7, Db7, C). Cualidades
acordes tambin se pueden intercambiar (menor en lugar de dominante, medio
disminuy en lugar de menor importancia). Una serie de espalda relacionado
acordes dominantes se puede utilizar para acercarse a un acorde de destino. El
trmino de nuevo en relacin dominante se refiere a una serie de acordes
dominantes cada uno precedido por su propia dominante (Eb7, Ab7, Db7, C).
Nota 2: utilice esta tcnica de la siguiente manera en mi composicin
"wrapyourtroubles in Dreams" .envolver sus problemas en los sueos.

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Nota 1:Acorde que comparten varios tonos comunes se puede utilizar
intercambiable. Esto funciona bien cuando los acordes comparten tendencias
similares hacia la resolucin. Una progresin funcional como C 7, F7 (b9) puede
sustituir a A 7 . Los tonos comunes que se encuentran en estos acordes (C, Eb, F
#, A), as como la resolucin de los dos conjuntos de acordes a Bb hacen de este
un cambio viable. Por el contrario, F # 7 puede remplazar la progresin de una
7, D7 (b9).

Junto con los tonos comunes (F #, A, C, Eb) y tendencias de resolucin

compartidos por estos acorde, que tambin estn en el mismo eje disminuida. Un
eje menor es la serie de tonos formadas por el apilamiento de terceras menores
(la estructura de intervalo de la sptima acorde disminuido). Otras sustituciones
comnmente utilizados son: el iii acorde en lugar de un 1 acorde (tonos comunes),
y el V 7 en lugar de un acorde I (tonos comunes).

Nota 1: Notas de la meloda se pueden aislar de su sustento armnico existente y

asignar nuevos acordes. Hay tres opciones bsicas para la armonizacin de las
notas de la meloda: 1) la nota de la meloda puede convertirse en un miembro de
cuerda (o extensin ) de una nueva armona. Por ejemplo, si la nota de la meloda
es F, y los anclajes originales es Db, podemos cambiar el acorde de Cm11, con lo
que la nota de la meloda del undcimo (extensin) del nuevo acorde, 2) la nota de
la meloda puede ser un acorde de un tono alterado. Por ejemplo, si la nota de la
meloda es G, y el acorde original es C, podemos cambiar el acorde de Db7 11,
con lo que la nota de la meloda del 11 del nuevo acorde (alterado), 3) la nota de
la meloda puede ser un tono no cordal. Por ejemplo, si la nota de la meloda es F,
y el acorde original es Dm7, podemos cambiar el acorde de Em7, con lo que la
nota de la meloda un tono no cordal. Factores en la eleccin de qu opcin es la
mejor para la nota de la meloda son el contexto de la sustitucin (lo que precede y
lo siguen), y la cantidad de consonancia o disonancia deseado.

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Los movimientos de las races en el bajo pueden ser remplazados con un tono
comn sobre la que se mueven las armonas. Esta nota de bajo constante puede
proporcionar un contraste con los movimientos de raz ms activos. Tambin
puede implicar estados de nimo y los colores alternativos para el contenido
armnico. Este dispositivo es especialmente eficaz en las secciones del puente de
melodas. Por ejemplo, podemos tomar la progresin comn de III, VI7, II, V7, I
(Em, A7, Dm, G7, C) y coloca un punto G pedal debajo de toda la progresin.

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Se pueden utilizar estructuras constantes para armonizar una meloda. En general,
estos son de acordes que se mueven en movimiento paralelo junto con la meloda.
Por ejemplo, si tenemos una lnea de la meloda de C, Bb, A, podemos construir
una estructura debajo de esas notas de la meloda en funcin del intervalo de
cuarta. Bajando desde C, podemos colocar las notas G, D, A y E. Esta estructura
"cuarteto" se puede mover en movimiento paralelo bajo las notas de la meloda
prescrita. Por lo tanto, la estructura se mantiene constante, con la meloda.
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Esto puede ser una manera eficaz de alterar el estado de nimo de una pieza.
Secciones de una meloda pueden modular desde la llave original para crear
contraste. Por ejemplo, si una meloda con una estructura de ABA fueron en la
tonalidad de F mayor, que podran modular una tercera menor a la tonalidad de Ab
importante para las secciones B (puente) de la meloda. Esta modulacin se
podra lograr acercarse a la tecla "nuevo" con un ii, V7 progresin en la nueva
clave. (BBM, Eb7, Ab). Otra alternativa es tener la meloda permanecen en la llave
original, mientras que las armonas se colocan en un nuevo centro tonal. Esta
tcnica mantiene la lnea meldica intacta mientras se cambia el color de sustento
armnico de la meloda.

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Movimiento contrario entre las dos voces exteriores (meloda y bajo) pueden
producir nuevas armonas y proporcionar un nuevo inters meldico. Si tenemos
una meloda que asciende desde C, cromticamente (en semitonos) de Eb,
podemos colocar las armonas en virtud del mismo que tienen un movimiento bajo
del movimiento descendente. Este movimiento puede o bien reflejar el movimiento
de intervalos de la meloda o utilizar una relacin intervlica diferente para
proporcionar mayor contraste, mientras que todava se mueve constantemente en
una lnea descendente. Este movimiento bajo puede consistir en races de
acordes, inversin de acordes, o su combinacin. La misma tcnica puede
utilizarse si tenemos una meloda que se agradece desciende, lo que resulta en
una lnea de bajo ascendente.
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La lnea del bajo puede ser tratada independientemente de la meloda, y pueden
ser movidas en una constante lnea de ascensos y disminuciones. (Los acordes
que interviene pueden ser adicionados en el proceso). Algunas veces, los
intervalos usados en la secuencia de movimientos pueden ser varios. Semitonos,
tonos, acordes mayores y menores, o largos intervalos que pueden ser
empleados.

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Los acordes que contiene tercera pueden ser suspendidos (la tercera es a veces
remplazadas con la cuarta) cuando creas un color armnico inusual. Estas
suspensiones pueden ser remplazadas permanentemente por la tercera, o ellos
pueden resolver a la tercera. La resolucin producir voces al interior de los
movimientos. Si, por ejemplo, tenemos la progresin Cm, F7, Bb, podemos
cambiar la calidad de estos acordes manteniendo la raz el mismo tiempo
asignando la calidad de la suspensin a otros acordes. Con esta progresin
podemos tener Dsus4, G7sus4, Csus4. Generalmente un acorde de sustitucin 4,
contiene una sptima dominante. La tercera es usualmente diferente, crea una
dificultad en la determinante si una indicacin es mayor o menos. El intervalo de 7
mayor, es menor frecuentemente usado en un acorde de sustitucin 4., pero esto
cambia ocasionalmente (i.e. Cmayor.7sus4). Estos es una disonancia, dado la
cualidad disonante del intervalo de la 7 mayor.

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Acordes que pueden ser ubicados de acuerdo a la existencia de otros acordes
provistos de movimientos ms armnicos e interesantes. Combinando algunas de
las tcnicas previamente mencionadas, uso de sustitucin de trtonos, acordes
aproximados, lnea de bajos descendentes y ascendentes, acordes de suspensin
y races arbitrarias,movimientos de tiempos sostenidos que pueden existir en
distintos tipos de armonas. Algunas de estas categoras son una composicin
virtual de mas de las tcnicas previamente mencionadas, el resultado final puede
ser demostrado en la versin de la composicin con otros tonos.