Tema 8. DISEO Y MONTAJE DE EXPOSICIONES.

La exposicin comprende un desarrollo en el que destacan estos elementos:

Conceptualizacin y objetivos

Produccin y gestin del proyecto

Diseo, instalacin y montaje

Anlisis y evaluacin

Estos apartados deben responder a una articulacin ordenada y coordinada. As mismo debe contener y expresar las
cuatro vertientes indispensables de todo proyecto expositivo como medio de comunicacin esto es; emisor,
mensaje, receptor y relacin o nivel contextual.

Gene Naddell: opina que hay siete aspectos a considerar: objetivo, seleccin, colocacin, iluminacin, orden
(secuencia), circulacin, otros entretenimientos (publico, sealizacin) y preservacin.

P.R.Adamans: planteamiento, emplazamiento, sealizacin, iluminacin, diseo de vitrinas y montaje de objetos,

adems anota matices y diferencias entre exposiciones permanentes y temporales, adems de ocuparse de
exposiciones itinerantes.

G.Ellis Burkam: seala clases de exposiciones y desarrolla las caractersticas de una buena exposicin; 1. Estar
protegida y segura. 2. Ser visible. 3. Atraer la mirada. 4. Mostrar buena apariencia. 5. Captar la atencin. 6. Ser til y
provechosa. 7. Resultar muy agradable.

Por norma general una exposicin sea la que sea, debe tener:

1. Buenos rtulos.

2. Armonia entre los objetos y los rtulos.

3. Buen diseo.

Despus de una idnea seleccin de obras y de definicin del proyecto, la planificacin y disposicin real de los
objetos en el espacio deber obedecer a unos criterios de ordenacin global de las colecciones en el museo.

Criterios de carcter cronolgico, monogrfico, segn la tipologa de las salas, de atmosferas por mbitos, etc. han
venido aplicndose normalmente en los museos convencionales.

Hoy en da seis enfoques de ordenacin:

a) visin dicotmica.

b) Planteamientos u ordenacin evolutiva.

c) ordenacin pormenorizada para una visin esttica del detalle.

d) Visin reconstruida.

e) ordenacin integradora.

f) Planteamiento compartimentado.

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Para el diseo de exposicin cuatro puntos fundamentales ; departamento de exposiciones, el proceso del
diseo, el factor humano-diseo efectivo y conservacin y seguridad

El departamento de exposiciones resulta necesario en una idnea organizacin del museo.

Consideraciones y actuaciones a realizar en un proyecto de exposicin;

l . Proceso de diseo:

1.1. Fase de planificacin (o campo de actuacin) .

- Investigacin o recogida de datos.
- Fijacin de objetivos.
- Concepto o desarrollo temtico.
- Plan sobre u n espacio previo o preliminar.

1.2. Fase de diseo.

- Diseo preliminar.
- Diseo secundario.
- Diseo final.
- Documentacin previa a la produccin.
- Aprobada la fase de diseo se inicia la fase de produccin.

1.3. Fase de produccin de diseo.

- Preparados el diseo final y la construccin de dibujos, la reproduccin artstica y dems especificaciones.
- Invitacin y seleccin de contratistas, fabricantes y suministradores.
- Completada la fase de produccin de diseo, las siguientes completan el proyecto.

1.4. Supervisin de la fase de construccin.

- Inspeccin de la fabricacin e instalacin.
- Control de calidad y aceptacin de especificaciones.

1.5. Fase de consultas en el proceso.

- Revisiones peridicas, consultas al instructor.
- Revisar y actualizar los elementos de la exposicin segn las necesidades.

2. Informacin normal:

2.1. Organizar la presentacin de la informacin general.

- Progresin lineal.
- O libre recorrido.

2.2. Diferenciar las diversas opciones de presentacin.

- Para proporcionar alternativas al visitante.
- Utilizar la mejor ejecucin tcnica de los medios para llevar el mejor mensaje al visitante;
No abusar en el diseo de la ms alta tecnologa que impida la comunicacin.

3. El lugar y el espacio:

3.1. La exposicin es un sistema experiencial.

- Cada lugar y cada espacio condiciona y define tanto la exposicin en s como la experiencia que el visitante recoge.

3.2. E l diseador determina la experiencia espacial.

- Las secuencias o el nfasis del recorrido dependen del diseador.
- La secuencia experiencial termina slo cuando el diseador no puede influir ms en el espacio y el lugar.

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4. Programa de iluminacin:

4.1. La naturaleza o condiciones del espacio causan impacto sobre un determinado plan de iluminacin de una
muestra concreta
4.2. E l ambiente de luz natural (ventanas, puertas, claraboyas ) es otra de las condiciones serias a tener en cuenta en
la iluminacin de una exposicin.

4.3. Otro problema de la iluminacin es el producido por los rayos ultravioleta e infrarrojos.

4.4. La distancia del foco lumnico, la cualidad de la luz, la intensidad y la duracin de la exposicin lumnica son
factores a tener en cuenta y anular o controlar sus efectos negativos sobre los objetos expuestos.

5 . E l pblico visitante:

5.1. Es teora comn que la gente aprende y retiene ms si los modos de presentacin que se utilizan estimulan al
propio tiempo el plano cognoscitivo y el afectivo.

5.2. Los recursos interactivos pueden adquirir determinadas formas . En cualquier caso, deben adaptarse a los
diversos tipos de visitantes en razn de la edad, la formacin personal o la dedicacin profesional.

5.3. Los recursos electrnicos e informticos pueden proporcionar tanto al diseador como al pblico gran nmero
de beneficios en las funciones expositivas. (Tiene mucha aplicacin en las presentadas en el museo. )

6 . Actuacin conjunta del equipo:

6.1. El diseador, el cientfico, el pedagogo, el instalador y el montador. . . se deben a un mismo programa.

6.2. La aprobacin de un plan concreto, implica a todos los agentes tanto internos (de un museo) como externos
(contratistas, constructores, suministradores) a respetar todas y cada una de las fases del desarrollo del proyecto.

7. Estimacin de costes y financiacin:

7.1. El presupuesto econmico de una exposicin deber determinarse en funcin de la rentabilidad sociocultural de
la exposicin.

7.2. Con recursos propios o ajenos (subvencin, patronazgo, etc. ) las exposiciones de los museos deben atender a
una racionalizacin de los medios y a una relacin de escala respecto de la demanda y necesidad pblica de la
muestra .

8. Produccin del proyecto:

8.1. Todos los esfuerzos realizados colectivamente para obtener la exposicin es lo que se conoce como
produccin.

8.2. Los aspectos imprescindibles de la produccin han quedado sealados en el punto 1 . 3 .

Diseo y montaje de exposiciones

Planificada la exposicin, diseada y construidas las instalaciones necesarias, el montaje de los objetos y contenidos
debe atenerse con rigor al guion o programa establecido. Se integrara en su presentacin la adecuada ubicacin en
el espacio y medios fsicos (paneles, soportes, vitrinas, etc.) el orden o secuencia para su mejor contemplacin y
lectura (concepto y mensaje a transmitir) y el ambiente ms propicio. Cada tipologa de exposicin y cada naturaleza
de objetos a exponer presentan particulares problemas.

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El montaje o instalacin de los objetos debe atenerse, entre otras, a las reglas de la proxmica aplicadas a las
actividades expositivas que un museo demanda. La colocacin de los objetos est condicionada tanto por la
tipologa de la sala, como por las posibilidades. Las obras deben instalarse a baja altura, cuando la posibilidad de
contemplacin no admita dos o ms lneas en fondo de visitantes. Los cuadros situados en alturas producen
inconvenientes e incomodidades, y una percepcin sesgada en parte.

Tienen que considerarse las diversas posibilidades que posee el cono de visin humana, en el que intervienen;

a) las magnitudes de las obras,

b) situacin de la obra en su concreta instalacin, respecto del nivel del suelo

c) distancia del espectador respecto a la obra instalada

d) campo de visin autnoma del objeto.

La buena visin de las obras depende, en cualquier caso de la conjuncin de varios elementos, como son los de la
distancia y de la situacin en que se encuentran respecto del espectador, establecindose una tiple, relacin
correlativa; la de la proporcin de la obra que se sita por encima del a visual y la de la propia distancia en que se
encuentra en relacin con el espectador.

La ordenacin y colocacin de obras de arte sobre muro o panel debe, por tanto, ser realizada segn unos criterios
de proporcionalidad. Nunca se alinearan (por ejemplos cuadros o anlogos) por la parte inferior o superior (marco o
extremo del lienzo), a excepcin cuando coincidan en tamao y formato las obras. La distancia entre los objetos
debe ser lo suficientemente amplia para que no produzca interaccin. Pero tampoco excesiva que impida en el
recorrido establecer oportunas relaciones o comparaciones.

Siguiendo con los objetos artsticos, las tridimensionales presentan a nivel de instalacin problemas aadidos a los
bidimensionales. Requieren un espacio autnomo, casi siempre a su derredor, a veces soportes o mbitos espaciales
y sobre todo una proteccin espacial y un trato lumnico ms complejos en razn de su corporeidad y situacin en
las salas. Lgicamente, las variantes estn tambin asociadas a los diversos materiales que terminan por reclamar
especiales atenciones de presentacin, de proteccin y preservacin ambiental.

La buena instalacin y el adecuado montaje de los objetos deben apoyarse, por consiguiente, en un escrupuloso
diseo y planificacin. Su mejor presentacin depende en gran medida de los medios tecnolgicos y didcticos
empleados, es importante dejar constancia de la importancia de los sistemas audiovisuales en las exposiciones tanto
temporales como permanentes.

La movilidad de las obras de arte del museo.

Debe tenerse mucho cuidado y proteccin en el proceso de traslado o transporte de las obras El control adecuado
en el movimiento de los objetos es una operacin necesaria para la supervivencia y conservacin de los objetos en la
actividad diaria del museo.

Para la mejor proteccin y seguridad de las colecciones de un museo es imprescindible contar con un bien
estructurado Departamento de registro. Este debe ser la columnas vertebral de la institucin, por cuanto su
cometido es controlar todos los fondos y movimientos, tanto verticales (internos), como horizontales (externos).

Los fondos de un museo pueden moverse con independencia de que pertenezcan a una coleccin permanente o a
una temporal o provisional. Los movimientos en ambos casos pueden ser por un periodo corto o largo. Los internos
son por restauraciones, cambios a salas temporales, etc., los externos por prstamos, etc.

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Sea cual sea el movimiento realizado el departamento de Registro tiene la clave de controlar la entrada y salida de
las obras y el movimiento interno de las mismas.

Los elementos esenciales en el movimiento o transporte de obras, son la manipulacin cuidadosa, los responsables
del traslado y la seguridad de aquel.

Transporte y embalaje.

Tiene unas exigencias concretas, que incluyen el proceso de planificacin con los correspondientes seguros o
sistemas de indemnizacin. Son cuatro componentes de su propia estrategia;

1. la calidad o naturaleza del medio del transporte

2. las especificaciones para el embalaje y desembalaje

3. los seguros e indemnizaciones durante el trayecto

4. la decisin de utilizar o no los servicios de agentes especiales de escolta o mensajeros.

Estos puntos son interdependientes y cada uno debe tener en cuenta a todos los dems.

Todos los objetos y obras estn en peligro cada vez que se mueven, la mayor organizacin de exposiciones
temporales ha trado consigo el anlisis y consideracin de muchos aspectos que antes no se consideraban,
proponindose varias soluciones, aunque todas defiende el mismo punto; Es necesario conseguir un ambiente
estable, ya que esto reduce el dao que puede producirse en los objetos.

Hoy en da existe mayor informacin sobre las propiedades materiales de distintos objetos y sus respuestas a
condiciones medioambientales, vibraciones, choque etc. Esta informacin es muy til para la investigacin y
aparicin de nuevas tecnologas aplicables a la proteccin de la obra de arte en trnsito.

Tres factores a tener en cuenta:

1. Los valores medio ambientales encontrados durante el transporte. De esta forma conociendo los datos se
prepara un adecuado embalaje.
2. La fragilidad del objeto, su condicin fsica.
3. El tipo de material y diseo de los sistemas de embalaje.

Exposiciones permanentes
Es la propia del museo, como institucin estable que es, y expresa una continuidad y mantenimiento en sus salas de
la parte ms importante de la coleccin, contribuyendo a crear la identidad del museo. El concepto de exposicin
permanentes es cada vez ms obsoleto, ya que cada vez hay ms cambios en la sociedad, cambios que los museos y
exposiciones deben seguir.

Exposiciones temporales
La exposicin temporal, posee una duracin limitada, se concibe como un proyecto ms concreto y circunstancial y
es el medio ms habitual de proyeccin socio cultura. No existe ninguna regla para establecer la duracin de las
exposiciones, lo que les da el matiz de temporales o permanentes.

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Aspectos prcticos de las exposiciones temporales o permanentes
La colocacin de los objetos deben estar colocados siguiendo una lnea visual adecuada y dentro del campo visual.

Accesibilidad, es decir adaptacin del diseo y organizacin de la exposicin a las necesidades de un pblico
considerado especial, ancianos, deficientes visuales, sordos, minusvlidos.

Tipos de montajes
Los montajes de exposiciones se realizan mediante paneles, pedestales, plataformas y vitrinas.

Los paneles pueden servir para:

a) Dividir espacios.
b) Sostener objetos o vitrinas.
c) Montar textos o fotos.
d) Combinacin de varias utilidades.

Hay que tener en cuenta si los paneles van a servir para cubrir ventanas, puertas, o si van a ser visto de uno o de los
dos lados. Antes de decidir los tipos, realizar el diseo y elegir los materiales se tienen que evaluar las funciones,
costes y grados de flexibilidad. Siempre que se pueda deben elegirse materiales de buena calidad, mayor duracin y
opcin de reutilizar.

Los pedestales y plataformas pueden presentar mltiples formas segn las necesidades, pero siempre deben ser
slidos y estables. Suelen estar fabricados en madera, aunque se pueden emplear de otros materiales.

Las vitrinas, son un elemento de exposicin a la vez que de preservacin. La mayora de diseadores no ests de
acuerdo de sus uso, ya que pueden quitar protagonismo a la obra u objeto de arte en si mismo. No obstante en
algunos casos es necesaria para la exposicin ya que dentro de ella se pueden crear ambientes, establecer unidades
temticas, sugerir ritmos visuales, etc.

Tipologas de vitrinas

No es fcil establecer un sistema de clasificacin que englobe todos los tipos de vitrinas. En general podemos hablar
de diferentes categoras de uso y de tipologas de diseo de las vitrinas. Atendiendo a las categoras de uso podemos
clasificarlas como:

Vi trinas existentes en el museo o galera que seguramente en su da fueron creadas para la exposicin permanente,
y que pueden ser, a su vez, permanentes o por el contrario flexibles lo que significa que sus elementos pueden
separarse para crear diferentes tipos de configuraciones.

Vi trinas construidas para una funcin especfica, ya sea para exposiciones temporales o por motivos de
conservacin de los objetos en exposicin. Este tipo de vitrinas son, en general, difciles de adaptar a otros usos.

En el caso de vitrinas realizadas para exposiciones temporales suelen ser de construccin simple utilizando
materiales ligeros y baratos, por 10 que tienen una corta duracin de uso. Los contenidos van a determinar el
tamao y el tipo de vitrina y son, por tanto, difcilmente adaptables a otras exposiciones. Dentro de este grupo se
encuentran las vitrinas que pueden combinar su uso en la exposicin y en el almacn. Son de carcter prctico y
permiten acomodar en el espacio disponible la mayor cantidad de objetos.

Atendiendo a las tipologas de diseo, las vitrinas pueden adquirir una gran variedad de modelos, tamaos y
formas. Existen vitrinas diseadas segn todo tipo de formas geomtricas (aunque por razones de facilidad de la

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construccin, la gran mayora adquieren un perfil de forma rectilnea); de diseo simple o complejo, con luz
integrada o sin ella. No obstante, todos los modelos pueden agruparse -segn el carcter autnomo-- en la tipologa
bsica de: vitrinas verticales (de posicin y contemplacin frontal), vitrinas inclinadas (a modo de atriles) y vitrinas
horizontales (a modo de mesetas o urnas de cristal plana). As mismo hay que citar las vitrinas suspendidas,(difciles
de llevar a la prctica).

Condiciones trmicas necesarias

Parmetros a tener en cuenta, antes y durante la exposicin;

-En la construccin se deben tener en cuenta los niveles apropiados de HR y temperatura ambiente, proporcionando
un aislamiento ptimo para los muros.

-Se debe contemplar la posibilidad de aislar las reas de exposicin por razones de seguridad o conservacin.

-Es necesario dejar espacio suficiente entre los elementos estructurales y los de la exposicin para permitir la
inspeccin (control medioambiental, control incendios, etc)

- Hay que separar las reas de acceso y de exposicin para permitir la adaptacin visual y ambiental del visitante
(control de la iluminacin y condiciones medioambientales).

- Las salas deben ser seguras desde todos los puntos de vista --estructurales, funcionales y de conservacin- y tener
un medio ambiente controlado.

-Debe sealarse un lmite que permita estar en la sala un mximo de personas a la vez, dependiendo este dato de la
naturaleza del espacio de la exposicin y de la capacidad del sistema de aire acondicionado.

- Las reas de exposicin no deben estar dominadas por fuentes de luz natural, a no ser que los niveles de radiacin
UV, de infrarrojos y la intensidad de la luz estn perfectamente controlados.

-La humedad relativa y la temperatura ambiente en los espacios de exposicin debern ser registradas e
interpretadas.

-Los niveles de iluminacin en las salas de exposicin debern ser los suficientes como para proporcionar una
adecuada visibilidad y a la vez, recomendables para la sensibilidad de los objetos que expongan.

- Los niveles de radiacin UV debern mantenerse por debajo de los 75 microwatios/lumen. Se utilizaran filtros
apropiados para distintas fuentes de luz. Debern existir sistemas de bloqueo de la luz natural.

-Las vitrinas debern iluminarse desde fuera, pero si la vitrina tiene luz incorporada el compartimento de la luz debe
estar separado del resto y bien ventilado.

-Es conveniente que los sistemas de iluminacin sean de niveles mltiples.

-Todos los sistemas de iluminacin debern estar separados de Ios objetos y tener buena ventilacin.

-En las exposiciones interactivas donde haya equipos en uso, estos debern operar sin que afecten a las condiciones
medio-ambientales y se utilizarn solo objetos que sean reproducciones.

Medios y recursos
Falta

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Elaboracin de itinerarios
Uno de los problemas del museo ms estudiados por los arquitectos del movimiento moderno en los comienzos y
mediados de siglo, es el de la circulacin del visitante.

Frank Lloyd Wright crey encontrar el remedio, radicalizo su propuesta en el Museo Guggenheim de Nueva York;
una espiral descendente, que apenas de posibilidades de parada o detenimiento al visitante, y que le arroja
materialmente al final del trayecto sin mediar cualquier tipo de escala o ritmos que no sean los de la bajada en curva
sin solucin de continuidad.

M.Lehmbrudk (1974) desarrollara una tipologa de modelos de circulacin y los concreto en cinco formulaciones
bsicas de recorrido (arterial, peine, cadena, estrella y bloque)

Coleman en 1950 ya haba analizado la circulacin o movimientos de los visitantes en el espacio de exposicin,
con los que desarrollo cinco diagramas de circulacin.

Bibliografa:

Diseo de exposiciones, Luis Alonso Fernndez

Museologa y Museografa, Luis Alonso Fernndez