Professional Documents
Culture Documents
(trmino usado por Fernando Coronil en su libro El estado mgico. Naturaleza, dinero y
modernidad en Venezuela) que nos realiza trucos para prestidigitarse como dira
(Pinardi, P. 67), donde haba tanta ambicin en el proyecto que termin siendo de
sino tambin Latinoamericana, podemos verla claramente en todas las publicidades que se
crearon para promocionar a Parque Central mientras iba siendo construida, este Complejo
fue promocionado como un lugar donde nada recuerda el pasado, donde se seala hacia el
Es interesante cmo toda esta visin de lo que era o al menos pretenda ser Parque
ser un Centro de la ciudad, es ms, una ciudad dentro de la ciudad (como dice Pinardi
ciudad dentro de la ciudad como pretenda y pudo ser antes. Evidentemente siguen
funcionando muchas de las cosas que se le incluy al complejo desde el principio como los
teatros, los museos y muchas de las tiendas comerciales, sin embargo, yo no considerara
dejadez del gobierno de turno con el complejo, el gran incendio que hubo, el descuido al
que ha sido sometido Parque Central, no permite que pueda considerarse como una ciudad
justamente ese descuido, ese deterioro, lo que lo convierte en una pequea Caracas, en un
Es esta visin de Parque Central como reflejo deformado de Caracas lo que nos
muestra Andrs Agust en su cortometraje Parque Central (1991). En este corto, Agust nos
coloca varias tomas de Parque Central desde distintos y variados puntos de la ciudad donde
se pueden ver claramente sus torres gemelas, aunque, curiosamente, nadie en el corto
parece verlas, al igual que nosotros en nuestro da a da. Un punto ciego para las personas
que aparecen en el cortometraje y un punto ciego para nosotros. Est ah. Sabemos que est
ah, pero nunca lo vemos, nunca nos detenemos en l. Parece que lo ignoramos
imgenes porque nos remiten a eso que significan. El objeto habla, como dice Barthes, nos
construccin, nos remite a los orgenes de Occidente, a los mitos, a los antiguos dioses
griegos de los que surgen buena parte de las religiones. Al ver la imagen de las Torres
Gemelas incendindose, no son slo dos torres incendindose, son la representacin del
terrorismo y de una serie de conceptos abstractos que van ligados con ello; pero incluso
antes del atentado, no eran slo un par de torres muy altas, sino que representaban y eran el
What do pictures want? En la pgina 24 de dicho texto, Mitchell nos dice Clones just want
to be like us, and to be liked by us. Esta podra ser la respuesta a la posible pregunta de
Qu quiere Parque Central? Debemos recordar que Parque Central es un clon, una copia
todo evoca la modernidad de EE.UU; incluso el mismo cuento de Lucas Garca donde el
los cmics de la rama norteamericana y los videojuegos. No es slo que Parque Central sea
un intento de copia del Central Park, sino que queran que Caracas fuese como New York,
Es decir, segn este punto de vista, Parque Central no sera un mero clon del Central
Park newyorkino, ni tampoco una imitacin de la urbe de la cual pretenda ser el Centro, es
algo ms, porque hay que estar claros de que, independientemente de lo deteriorado que se
es una obra de arte. Los diseos de interiores, la jardinera, todo el trabajo de ventilacin,
las pequeas plazas como la del Museo de Arte Contemporneo Sofa Imber y lo que
debera ser su entrada principal En fin, es una obra de arte. S Parque Central ya es como
dice Schalegel, qu es lo que quiere Parque Central? Sigue queriendo nuestra aceptacin?
ser? Pero, la verdadera pregunta que quizs sea ms difcil contestar es qu queremos
Una cosa que llama mucho la atencin, es cmo los escritores, cineastas y artistas en
general ven a Parque Central y lo representan. El epgrafe de Lucas Garca que coloqu en
este trabajo creo que abarca bastante bien lo que los artistas, o al menos buena parte de
ellos, piensan de Parque Central, lo ven como un zoolgico, un sitio que alberga los
personajes ms pintorescos que la mente puede recrear o imaginar; un lugar civilizado que
expone la vida salvaje y hostil, la (re)crea; un lugar para ver corderitos y a las ms grandes
bestias.
Rafael Arriz Lucca tiene un cuento titulado Una anaconda en Parque Central,
donde la principal trama es que hay una gran anaconda escondida, aparentemente desde
hace 10 aos, en el misterioso y casi abandonado stano tres del Complejo. Es decir, para
Arriz Lucca no es slo un zoolgico, es una selva completa donde las anacondas pueden
sentirse ms a gusto que en un Serpentarium, incluso deja entrever que pueden tener una
mejor dieta gracias a la amplia variedad de ratas y ratones que albergan los stanos.
La fotgrafa venezolana Angela Bonadies tiene una interesante coleccin de fotos de una
sesin hecha al stano dos del Complejo. Estas fotografas tambin nos remitan a algo
salvaje, a algo fuera de control, hay telas de araas, hay suciedad, cochambre, cenizas de
fuegos extintos, carros viejos y nuevos conviviendo, pero sobre todo, carros abandonados
que parecen haber sido testigos de algn horroroso crimen. En una de estas fotos, se ve el
stano tres clausurado y un carro estacionado en la bajada a dicho stano. Mientras muchas
imgenes de ese sesin son srdidas, el stano tres, con sus entradas selladas, estimulan a la
Sin embargo, aunque podramos pensar que slo el stano tres del Complejo tiene
ese hlito de misterio y oscuridad, que puede dar como resultado una historia trada directo
del realismo mgico, la ciencia ficcin o un videojuego muy violento, no es el nico sitio
parte de la pelcula se desarrolla en un piso alto del Complejo, en una guardera que parece
secuestrada en una guardera y tratan de violarla ah. Budu y Nigga son los ms bestiaa,
Cuando llega el padre de la Carla con el dinero del rescate, nos enteramos que, de alguna
manera, la guardera no est abandonada, sigue funcionando y hay nios, pero con los nios
total, y se trata de que un grupo de vecinos armaron un grupo de (auto) defensa para
mantener Parque Central libre de antisociales, cuidarse a s mismos y cuidar al resto de los
jvenes, viejos, altos, bajos, de una profesin o de otra, estudiantes, amas de casa,
simplemente defenderse y defender a sus vecinos, sino exterminar a todos los antisociales
que entren a hacer de las suyas en Parque Central, desaparecerlos de la faz de la tierra y
tratar de que nadie se entere de lo que pas ah. Es un cuento donde no se asoma ningn
poder del Estado, es decir, n o hay polica, no hay Estado, no hay ley. Estos vecinos se
encuentran desamparados en este Complejo donde no les queda otro remedio que armar
este grupo para la (auto) defensa y la preservacin. Lo interesante de esta idea, es que ya he
ledo cosas muy parecidas en la prensa nacional, luego de algn acontecimiento violento
donde la comunidad se sienta amenazada por la inseguridad, y deciden defenderse ellos
mimos, sentir que est en las propias manos el deber de cuidarnos ante la ausencia de la ley,
de las fuerzas de Estado. No estamos tan lejos del cuento, parece que, por lo menos cuando
Parque Central est en la ficcin, nos refleja, aunque sea un poco distorsionada, pero al
de que se grabe el reflejo de Caracas en Parque Central y su curtain Wall, sino que, a
medida que nos acercamos la noche, todo se vuelve frentico, grotesco, carnavalesco,
salvaje. Pero luego todo es silencio, desolacin, parece que se acabara la vida dentro de
Complejo cuando vemos las cmaras de seguridad y al pobre guardia solo, que se est
quedando dormido, el guardia que pudiera muy bien ser el guardia que no not, en el
cuento Nocturno de Lucas Garca, el cuerpo del hombre que caa del segundo piso de un
edificio de residencias, muerto por el impacto de una gavera. Es como si de repente, todos
se hubiesen evaporado, y ya puede pasar cualquier cosa, ya nadie ve, slo Parque Central
mismo, aunque l nos ve siempre y desde l nos pueden ver siempre, slo que nunca le
Parque Central, es circular, podra verse y verse y confundir las lneas del da y la noche. El
mundo se pone sus mscaras y hace lo que quiere, con mscaras no hay restricciones
porque nadie sabe que eres t. Puedes comportarte mal, ser alguien ms, puedes actuar, las
parque todo es grotesco, no sabemos quin es quin, es slo una masa sin forma, es slo
los brazos y agitarse ondulantemente para que nos acordemos de l, y es que, hacer un
vdeo subjetivo de un suicidio desde la torre ms alta de Parque Central, slo se le puedo
vdeo Intento de vuelo fallido (1982). En este vdeo, Castillo se para en la Torre Oeste de
Parque Central con una cmara Sper 8, nos muestra un poco el alrededor, y despus suelta
la cmara, que poco a poco agarra cada vez ms velocidad y queda en un corriente de aire
que hace que la cmara gire en todas direcciones frenticamente y que slo nos d, de vez
arremolina desenfrenado, sin rumbo, sin pausas, sin tiempo para respirar, slo movimiento.
Tambin, el mismo Carlos Castillo tiene otro cortometraje, un poco ms producido,
por decirlo de alguna manera, pero igual de esquizofrnico que Intento de vuelo fallido (y
con esquizofrnico tambin quiero decir genial), que es T.V.O (1979). Este corto nos
muestra la vida de una mujer de clase media que vive en Parque Central, un trabajo
horrible, est sola, pero no quiere salir con ninguno de los babosos que flirtean con ella a
pesar de lo guapos que son. Sin embargo, en un momento dado, se da cuenta de que cuando
peludo, lo que se ve. Ella se vuelve loca. Es como ver de nuevo el vdeo de Intento de vuelo
fallido, todo da vueltas en Parque Central, pasa el tiempo, todo gira, todo es incierto.
contrario a los guapos hombres que la pretendan, la llama, trata de seducirla con un xito
rotundo. Ella cae en un estado de xtasis, la mujer soltera, guapa, independiente y moderna
junto a su moderno amante, el del televisor, el que puede apagar cuando le estorbe o ya no
lo soporte ms. Parece que Carlos Castillo hubiese visto las futuras relaciones modernas, a
travs de telfonos inteligentes y video llamadas, sexo telefnico, sexo por webcam, citas
por chat, citas por Internet, cita a ciegas, Encuentra amor por Internet en Venezuela, y
Es evidente que para nuestros artistas no es tan punto ciego como el ciudadano de a
pie, para el artista es la representacin de la decadencia moderna donde todo somos una
personas tan diferentes entre s, porque todos somos vctimas en potencia, porque en esto
Parque Central s nos refleja muy bien, no es slo ah dentro donde podemos ser atracados
Parque Central puede que ocultan a una vctima de un secuestro, o carros que parecen haber
sido robados y estn todos quemados, es que Parque Central, por su magnitud, por su
imponencia y su falta de Estado, nos recuerda todo lo dems. Un pas donde la ley es el del
No es coincidencia, creo yo, que la gran mayora de los artistas que incluyen a
Parque Central, ya sea como referencia, ya sea como punto central en sus obras, parecen
tener en comn el hecho de que, es una de las estructuras ms modernas del pas, pero
parece que, de algn modo, se encuentra en el pasado, en los orgenes, en lo salvaje. Parece
que es cierto que los extremos se tocan, y al llegar a algo tan moderno como Parque
Central, surge el lado ms salvaje del progreso, parece estar siendo devorado lentamente
podrido y descontrolado, porque no hay control, porque nadie cree en nada (P. 192) Y con
ese no creer en nada, en realidad alude a la relacin subjetiva que tienen los individuos con
De nuevo entra aqu el cuento de Lucas Garca, ah vemos como un grupo de gente,
que ya no cree en ese como si, se ordenan y hacen lo que ellos consideran justo y
conveniente. La violencia es lo que impera en la ciudad, y es esa ciudad la que traslada eso
a los Complejos que en ella hay, no al revs. Y esa violencia se encuentra ms incontrolable
que nunca por eso mismo que explica Rotker, porque ya nadie cree en el viejo sistema
discursivo. Es por esto que lo salvaje regresa y recupera lo que fue tomado por el progreso,
porque ya no hay un como si creble, slo queda el retorno al origen, a la natura, y desde
all volver a buscar esa creencia perdida, esa fe en algo, alguna forma en la que se pueda
convivir con los dems, un discurso que nos regrese a la cordura y que no nos haga intentar
Mitchell, W.J.T. What do pictures want? Chicago: the university of Chicago, 2005.
Impreso.
Pinardi, Sandra. Residuos y cegueras: miradas desde una Caracas sitiada. Voz y escritura.
Rotker, Susana. Bravo pueblo. Caracas: Fondo Editorial La Naveva, 2005. Impreso.
Todorov, Tzvetan. Teoras del smbolo. Caracas: Monte vila Editores, 2008. Impreso.
VVAA. Caracas cenital. Caracas: Fundacin para la cultura urbana, 2004. Impreso.
VVAA. El plan Rotival. La Caracas que se nos fue. Caracas: Ediciones Instituto de