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chapItre I
Forme archItecturale
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Chapitre I FORME ARCHITECTURALE
I.1. INTRODUCTION
Dans le but de donner une dfinition de larchitecture, nous nous engageons dans la
premire partie de ce chapitre, donner une dfinition du mot architecture formule soit par
des architectes clbres ou recueillie dans des dictionnaires rcents. La seconde partie du
chapitre prsentera larchitecture comme tant un systme complexe dcrit partir du concept
de systme donn par Herbert Simon ; un environnement interne, un environnement externe
reli par une interface. Le but est de prsenter linfluence de lenvironnement externe dans la
dfinition de la forme architecturale et en particulier, linfluence des conditions climatiques
sur llaboration du projet architecturale. Ces conditions, jouent un rle primordial dans la
dfinition de la forme architecturale et qui sont aussi, lapport principale de notre recherche,
o nous voudrions principalement, tudier linfluence des conditions climatiques des zones
semi- arides (la ville de Biskra) sur la conception des tablissements scolaires (les CEM de la
ville de Biskra). Nous terminerons ce chapitre par la prsentation de la gense du frome ainsi
que la conclusion.
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Vitruve, au premier sicle avant notre re, est lauteur du seul ouvrage de lantiquit
consacr la thorie de larchitecture qui nous soit parvenu. Dans ses Dix livres de
lArchitecture (Vitruve 1995), il dfinit larchitecture comme une science quil constitue, en
sinspirant des grecs, pour plusieurs choses : le Savoir, lOrdonnance, la Disposition, la
Proportion, la Biensance et la Distribution. Il sappuie ensuite sur ces lments pour tablir
une tude qui stend du choix de lemplacement des difices publics la maonnerie.
Malgr la grande richesse de louvrage, il faudra attendre 1544 pour que Guillaume
Philandrier (Palladio 1997) dfinisse le premier systme formel en architecture. Il dfinit en
effet lordre comme succession dlments verticaux et horizontaux, posant ainsi les bases
dune vision plus normative de la conception architecturale et influena Vignole, Andrea
Palladio, Lonard de Vinci et bien dautres. En particulier, Andrea Palladio est lauteur du
dernier et probablement du plus complet trait darchitecture de la Renaissance (Palladio
1997). On y trouve une vritable grammaire de larchitecture de la Renaissance, son
vocabulaire et sa syntaxe.
Depuis Palladio, de nombreux architectes ont propos leur dfinition de larchitecture
en la partitionnant. Philippe Boudon (Boudon 2003) remarque, ce propos, la rcurrence de la
triade dans les nombreuses dfinitions de larchitecture. La figure I.1 qui lui est emprunte en
cite les plus connues. Nanmoins, ces dcoupages sont issus de doctrines et non de thories.
Figure I.1. Classement des dfinitions de larchitecture selon Boudon. SHA : Socit des Historiens de
lArchitecture
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polysmiques. Selon lui, larchitecture apparait, aussi bien comme un art, un arrangement, un
processus, quune science, ou encore comme une finalit dun objet concret ou abstrait. A la
fin de son analyse de la dfinition de larchitecture, Hanrot (Hanrot 2002) conclut quil ya
trois acceptions principales du mot architecture.
Dans cette dernire dfinition, il ya une analogie entre architecture et systme complexes. Il
faut prciser cependant que cette analogie a dj t souleve par plusieurs auteurs, comme
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Alexander (1964, 2001), Salingaros (2000) et Simon (1962). Dans ces visions, larchitecture
est considre comme un systme complexe artificiel.
Penser complexe cest, autrement dit, interroger les relations entre les objets et leurs
contextes en vue den saisir le sens (Lecourtois 2010). Cette acception de la complexit se
disjoint de lapproche essentialiste de la complexit que D. G. Emmerich pose en termes de
composition (Emmerich 1966) Aussi riche ou compliqu que soit, en apparence, une
composition, le fait quelle possde un grand nombre darticulations en soi ne permet pas de
lappeler complexe, car il est ncessaire que la structure soit dcomposable en parties
caractristiques de sa constitution, autrement dit en sous-ensembles. Et si la structure de ces
sous-ensembles est son tour dcomposable en dautres groupes caractristiques et ainsi de
suite, on peut alors parler dune complexit de plusieurs.
D. G. Emmerich considre la complexit comme un tout susceptible de faire lobjet
dune dcomposition en sous-parties identifiables. La pense complexe porte par H.
Simon, E. Morin et J.L. Le Moigne se pose, quant elle, comme une approche
pistmologique, heuristique et logique dont lobjet scientifique est le principe dorganisation
de reliances participant de la composition. Emmerich dfinit la complexit par la
dcomposition, les auteurs de la pense complexe linterrogent en termes de reliances
cartant, de fait, de leur rflexion, lidentification et la nature mme des entits relies.
En effet, Alexander par exemple, dans son livre Notes on the synthesis of form
(Alexander 1964). Tente de construire une doctrine gnrale des formes. Il utilise la thorie
des ensembles pour formaliser le processus ddification des formes. Il prsente le rapport
entre forme et architecture en mettant laccent sur la relation dinterdpendance entre la forme
et son contexte, il aborde le problme de la conception en dclarant que tout problme de la
conception dbute par un effort pour parvenir ladaptation rciproque, ladquation de
deux entits. Le vritable objet de la discussion nest pas la forme seule, mais lensemble
comprenant la forme et son contexte. Il identifi et dcompose les diffrentes variables
dinadaptation de la forme au contexte, selon une structure arborescente.
Dans son livre, Alexander utilise sans distinction les termes primitifs, vernaculaire et
traditionnelle architecture. Lobjectif dAlexander est darriver la formulation dune
mthode de design qui pourrait permettre datteindre lharmonie entre la forme et le contexte.
Il explique que cette harmonie rsulte de ladaptation graduelle du btiment son
environnement. Cette adaptation se produit sur une longue priode, durant laquelle la forme
est adapte graduellement son contexte par une srie dajustement et de corrections.
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Dans plusieurs travaux de recherches, comme par exemple (Arrouf 2006) et (Souami
2005). Certains auteurs dcrivent le systme de larchitecture comme tant un systme
complexe. Ce dernier est dcrit partir du concept de systme donn par Herbert Simon ; un
environnement interne, un environnement externe reli par une interface.
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Environnement
Interne
La Forme
Architecturale En termes dun Relis par un Interface
Environnement
Externe
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Le soleil
La temprature
Le vent
Le vent cre des perturbations sur le btiment et sur lurbanisation de chaque rgion. Il
est donc ncessaire dindiquer les variations de la vitesse, de lorientation et du sens du vent
ainsi que les types des perturbations qui en rsulte.
Les perturbations
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La pluie
Lhumidit
Cest un paramtre qui influe sur les proprits thermo-physiques des matriaux de
construction ainsi que sur le niveau de confort lintrieur du btiment.
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Le travail avec l'histoire du lieu peut se traduire aussi par une relation directe avec le
bti alentour. La mdiathque de Norman Foster Nmes illustre la faon dont un architecte
peut saluer la prsence d'un btiment patrimonial incontestable comme un thtre romain. La
mdiathque fait face la colonnade du thtre, parfaitement conserve. Le nouveau
btiment, implant une distance respectable du monument, s'habille d'une lgre colonnade
d'acier peinte en blanc, aux proportions effiles. La rponse contemporaine l'architecture
romaine prend place dans la proportion d'ensemble du nouveau btiment, et dans le rythme
des piliers qui portent l'auvent. La lgret de l'ensemble, constitu de verre et de structures
lances, rpond la massivit harmonieuse des pierres romaines.
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Une forme constitu de l'ensemble de ces lments se caractrise par sa substance, sa taille, sa
couleur, sa figure (rectangle, cercle, triangle, ...), sa position et sa texture. Elle peut tre ainsi
le rsultat de la transformation de solides primaires (le cube, la sphre, le cylindre,..), par le
changement de dimension, par l'addition ou la soustraction d'lments.
Cette transformation s'appelle transformation dimensionnelle quand une (ou plusieurs)
des dimensions d'une forme est modifies, soit par le changement de longueur, de largeur, ou
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de profondeur, soit par l'tirement ou la compression d'un des lments de la forme. En plus
une telle transformation formelle peut tre ralise par la soustraction d'une portion du
volume de la forme, ou par l'addition (ou l'attachement) des lments ce volume.
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L'essence d'une telle association rside dans une similitude smantique entre ces deux
groupes de formes. Il la dfinit en empruntant ( Kant), le terme de schme, en tant qu'un
lment de jonction. Pour Kant, le schme est un produit et en quelque sorte un
monogramme de l'imagination pure a priori au moyen duquel et suivant lequel les images sont
tout d'abord possible (Raynaud 1998). En principe le schme est considr comme un
gnotype traves duquel ils mergent diverses images symboliques. Il devient ainsi l'lment
de la transition d'une smantique.
Considrant un ensemble constitu de trois lments ; la forme architecturale, la forme
symbolique et le schma, il continue son travail dans le but de rvler les schmes associant
ces deux types de formes. Pour ce faire, il dfinit trois types de schmes ; les schmes
divergents, avergents, et convergents, exprims sous forme des verbes d'action comme
monter, sortir, descendre,...
Les schmes divergents qui manifestent un mouvement centrifuge, qui produisent un
cartement, une sparation ou une dissociation (Raynaud 1998), sont: monter, rayonner,
ouvrir, commencer, sparer, clturer, sortir et grandir.
Un schme convergent suggrant un rapprochement, une runion, ou l'orientation vers
l'intrieur, est communiqu par les termes suivants : contenir, couvrir, descendre, unir, lier,
diminuer, finir, entrer.
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I.6. CONCLUSION
II ressort de ce chapitre que les diffrentes approches du concept de forme en
architecture, essayent de comprendre la forme en la mettant en relation avec son
environnement externe, faisant rfrence chaque fois, des facteurs extrinsques. On ne
peut pas nier, que les traces de l'environnement peuvent exister dans les formes.
La dfinition de la forme architecturale doit tre dtache, non seulement des doctrines
et des configurations particulires des pratiques sociales et culturelles de lespace, mais aussi
des perceptions visuelles et des rceptions esthtiques. Il faut viter toute description de la
forme en rapport avec les facteurs temporels, culturels et spatiaux, car l'environnement de la
forme est chaque fois dpendant d'un contexte particulier, refltant une ralit culturelle
particulire en un temps et un espace donns.
Notre objectif est d'arriver une identification opratoire et une tude objective de la
forme. Connatre la forme en soi, en tant qu'tre autonome, comme une ralit, possdant des
proprits spcifiques et la dfinir par ses rgularits intrinsques, par sa structure et par des
faits objectivables.
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