Le Corbusier: Criterios para Afrontar Un Proyecto Arquitectónico A Partir Del Análisis Del Lugar

LE CORBUSIER:
CRITERIOS PARA AFRONTAR UN PROYECTO ARQUITECTNICO A PARTIR DEL ANLISIS DEL LUGAR
UNIVERSIDAD DE CUENCA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CARRERA DE ARQUITECTURA
TESIS PREVIA A LA OBTENCIN DE ARQUITECTO
AUTORES
Cristian Mauricio Chacn Pia.
Grace Carolina Merchn Bustos.
Katherine Nataly Pineda Guncay.
DIRECTOR
Arq. Jeimis Leonardo Ramos Monori.
CUENCA 2015
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
2
RESMEN ABSTRACT
Entender la importancia del lugar para la arquitectura, es To understand the importance of the location for architec-
necesario para realizar un proyecto. Proyectar sin tener ture, it is necessary to study it. To plan without having a
en cuenta el lugar, es una manera incorrecta de hacerlo. location in mind, is an incorrect way of doing it. Without
Sin embargo en la poca en la que vivimos, en nuestra a doubt, in the time that we live in, in our city, we can
ciudad, podemos observar como los profesionales de la see how professional architects have lost the sensibility of
arquitectura han perdido la sensibilidad hacia el lugar, the location, they plan at random, without analyzing the
proyectan al azar, sin tener un anlisis previo del contexto. context.
Este trabajo surge de la necesidad de buscar que el lu- This essay comes from the necessity to realize that the lo-
gar sea parte esencial al momento de proyectar una obra cation be an essential part in the planning of an architec-
de arquitectura. Por lo que mediante el anlisis de obras tural project. It will be through an analysis of the works of
de Le Corbusier, se pretende llegar a conocer como l Le Corbusier, the reader will get to know how he approa-
afront sus obras en un lugar determinado. Por consi- ched his work in a specific location. This essay will serve
guiente este estudio servir de material de apoyo para as study material for students, teachers, and architectural
alumnos, docentes y proyectistas de arquitectura. planners.
El tema de tesis est estructurado para que en primera The thesis of the essay is structured so that at first one
instancia se conozca la relacin que debe existir entre lu- can become familiar with the relationship that should exist
gar y arquitectura; seguido de la biografa y los periodos between the location and architecture, later with the bio-
de intervencin del arquitecto al cual decidimos analizar, graphy and the periods of intervention of the architect, Le
Le Corbusier. A continuacin se exponen los diferentes Corbusier. Further, there is an analysis and re-drawing of
anlisis y redibujos de las obras seleccionadas. Finalmen- the selected works. Finally, various tables will demonstrate
te se muestran diversos cuadros que muestran las con- the conclusions of the existent relationship between the
clusiones de la relacin existente de las obras y el lugar. works and their location.
Palabras claves: Le Corbusier, arquitectura y lugar, vivien- Keywords : Le Corbusier , architecture and location , hou-
da, contexto, paisaje, proyecto. sing, context , landscape, project.
3
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NDICE
RESMEN - ABSTRACT ............................................................................................................................3

NDICE ..................................................................................................................................................5
OBJETIVOS .........................................................................................................................................11
INTRODUCIN ....................................................................................................................................13
CAPTULO 1: ANTECEDENTES ..............................................................................................................15
1.2 LA ARQUITECTURA Y LUGAR DEFINICIONES Y RELACIONES .........................................16
1.2.1 ARQUITECTURA ..................................................................................................16
1.2.2 LUGAR ................................................................................................................19
1.2.3 TIPOS DE LUGAR .................................................................................................24
1.2.4 GENIUS LOCI ......................................................................................................25
1.2.5 NO LUGAR .........................................................................................................26
1.2.6 ARQUITECTURA Y LUGAR ....................................................................................27
1.2.7 EL BOCETO EN ARQUITECTURA ..........................................................................31
CAPTULO 2: LE CORBUSIER .................................................................................................................35
2.1 BIOGRAFA ...................................................................................................................37
2.2 PURISMO ......................................................................................................................51
2.3 LA MQUINA DE HABITAR .............................................................................................52
2.4 LOS 5 PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA ...............................................................53
2.5 VERNCULO .................................................................................................................54
2.6 BRUTALISMO .................................................................................................................55
2.7 LNEA DEL TIEMPO ........................................................................................................56
2.8 INTERVENCIN DE LE CORBUSIER EN EL MUNDO ........................................................58
2.9 CATLOGO DE OBRAS .................................................................................................59
2.10 VALORACIN CUANTITATIVA DE OBRAS ......................................................................64
5
CAPTULO 3: ESTUDIO DE CASOS ........................................................................................................65

3.1 VILLA LE LAC ..................................................................................................................67
3.1.1 PLANOS ARQUITECTNICOS VILLA LE LAC ..........................................................73
3.2 CASAS CITROHAN ........................................................................................................83
3.2.1 PLANOS ARQUITECTNICOS CASA CITROHAN ...................................................93
3.3 CASA COOK...............................................................................................................105
3.3.1 PLANOS ARQUITECTNICOS CASA COOK .......................................................115
3.4 VILLA SAVOYE ..............................................................................................................127
3.4.1 PLANOS ARQUITECTNICOS VILLA SAVOYE ......................................................135
3.5 CASA LE MATHES.........................................................................................................147
3.5.1 PLANOS ARQUITECTNICOS CASA LE MATHES .................................................157
3.6 CASA CURUTCHET ......................................................................................................167
3.6.1 PLANOS ARQUITECTNICOS CASA CURUTCHET ...............................................181
3.7 VILLA HUTHEESING SHODHAN....................................................................................193
3.7.1 PLANOS ARQUITECTNICOS VILLA SHODAN ....................................................205
3.8 CASAS JAOUL .............................................................................................................219
3.8.1 PLANOS ARQUITECTNICOS CASA JAOUL ........................................................225
3.9 CONVENTO DE LA TOURETTE .....................................................................................235
3.9.1 PLANOS ARQUITECTNICOS CONVENTO DE LA TOURETTE ..............................243
CAPTULO 4: GUA DE CRITERIOS ......................................................................................................261
4.1 SNTESIS GENERAL DE ELEMENTOS QUE RESPONDEN AL LUGAR DE CADA OBRA ........263
4.2 SNTESIS GRAFICA DE LOS ELEMENTOS COMPOSITIVOS DE CADA OBRA ....................280
4.3 LEGALIDADES DE CADA OBRA .....................................................................................282
4.4 SNTESIS DE ELEMENTOS QUE RESPONDEN A FACTORES QUE RELACIONAN AL
PROYECTO CON EL LUGAR ........................................................................................284
4.5 CONCLUSIONES ........................................................................................................287
BIBLIOGRAFA ....................................................................................................................................289
6
DEDICATORIA
A Dios, a mi familia
Cristian
A mis hermanos
Grace
A mi familia
Katherine
7
8
AGRADECIMIENTOS
A Dios
A nuestras familias
Arq. Leonardo Ramos
Arq. Fernando Snchez
Arq. Ivn Sinchi
9
10
OBJETIVOS
General:
Analizar proyectos de vivienda de Le Corbusier para ob-

tener los elementos o estrategias usadas para relacionar
la obra con el lugar.
Especficos:
Analizar y dar a conocer criterios para afrontar

un proyecto a partir del estudio de casos, en donde el
contexto ha sido el elemento primordial al momento de
proyectar la obra.
Analizar las obras seleccionadas y filtrar la infor-
macin necesaria para desarrollar el objetivo general.
Crear un documento que sirva como material de
consulta y estudio para los estudiantes y profesores de la
carrera.
11
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INTRODUCCIN
La arquitectura es un encadenamiento de hechos sucesivos que van del anlisis a la sntesis, hechos que
el espritu intenta sublimizar por la creacin de relaciones tan precisas y tan conmovedoras que se derivan pro-
fun-das sensaciones fisiolgicas, que un verdadero deleite espiritual interviene en la lectura del proble-
ma resuelto, que una percepcin de la armona nos llega por la calidad aguda de una matemtica, unien-
do cada elemento de la obra a los otros y el conjunto a esa otra entidad que es el medio ambiente, el lugar.1
LE CORBUSIER
1929
La importancia del vnculo entre arquitectura y lugar va Respondiendo a esta problemtica este trabajo tiene
ms all de una relacin material, es entender la interac- como finalidad el anlisis de ciertas obras de vivienda,
cin e intercambio de beneficios que tanto el lugar como representativas de Le Corbusier. Las mismas que servirn
el proyecto se otorgan. Hablar de arquitectura es hablar como base para comprender la relacin que la arqui-
de lugar, es entender y aprovechar los parmetros que tectura debe tener con el lugar desde el momento en el
ste nos dicta para poder proyectar. Es errneo pensar que se concibe la obra. Y por qu Le Corbusier? Porque
que entre los dos no pudiera existir una armona. sus obras han trascendido en el tiempo y hoy en da an
conservan su valor arquitectnico.
La arquitectura se da desde un lugar y para un lugar,
siendo para nosotros la ciudad de Cuenca el panorama El trabajo va dirigido a alumnos, docentes y proyectistas,
referencial en el cual pudimos observar un problema. Es siendo ellos los responsables de llevar a cabo la prctica
evidente que en las nuevas construcciones que se han de la arquitectura y de involucrarse con el hecho de en-
realizado en la ciudad referente a vivienda, existe una tender al espacio arquitectnico como parte esencial del
carencia de sensibilidad con el contexto, ya que han sido lugar. Por tanto, el trabajo pretende ser una herramienta
resultado de un diseo al azar o han dado prioridad a slida que sirva como material de proyecto, para fortale-
otras condiciones como: un presupuesto econmico, la cer la proyectacin de futuras obras.
tendencia material y tecnolgica, o una apariencia social.
La tesis comprende cuatro captulos en los que se abor-
Si bien no toda la arquitectura agrede a la ciudad cada dan conceptos generales de lugar y arquitectura, los
da son ms los ejemplos que se realizan dejando de lado periodos en los que Le Corbusier intervino, el estudio y
la importancia del lugar al momento de proyectar. Y sien- anlisis de los diferentes casos seleccionados y finalmente
do el lugar un espacio que va a ser habitado, creemos los cuadros conclusivos de los elementos que cada obra
1 Gmez, A. (2001). EL PROYECTO CUBISTA: De Le Corbusier a Stir- pertinente que sea tomado en cuenta consciente y sensi- posee referidos al lugar.
ling. Madrid: UPM. blemente, aprovechando los elementos que ste es capaz
de otorgar al proyecto para que se desarrolle de mejor
manera.
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CAPTULO 1: ANTECEDENTES
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ANTECEDENTES Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
1.2 LA ARQUITECTURA Y LUGAR DEFINICIONES Y RELACIONES
1.2.1 ARQUITECTURA los primeros pasos para el nacimiento de lo que llama-

rn Arquitectura.
Como dira Francisco Javier Senz De Oiza1 Lo ms im-
portante que tiene que saber un estudiante que sale de la La definicin de Arquitectura ha variado con el pasar del
escuela es qu es y qu no es arquitectura tiempo al igual que su alcance, sin embargo empezare-
mos por decir que las races de la palabra son griegas
Es fundamentalmente necesario en particular para los es- y que es el resultado de dos palabras: arj, que signifi-
tudiantes el tener claro cul es la tarea de la arquitectura, ca el principal, el primero, y tekton, que quiere decir
ya que como futuros profesionales laborarn dentro de construir, edificar. Por consecuencia el arquitecto es
ciudades y de zonas rurales teniendo como misin hacer el principal protagonista de la construccin, es decir es en
de ellas un mejor lugar para habitar. Antes de introdu- primer lugar la persona que define las bases y elementos
cirnos de lleno a lo que respecta nuestro estudio, resulta para su ejecucin y en segundo lugar, el que dirige o
importante conocer sobre la esencia de la arquitectura y administra las actividades constructivas; y por tanto, la
cul es su funcin. Es indispensable ir desarrollando en Arquitectura es el conocimiento y la prctica que permi-
el proceso un anlisis de aspectos relacionados con la ten realizar estas funciones.
misma por lo cual empezaremos plantendonos las si-
guientes preguntas Qu es la arquitectura en esencia? y La arquitectura y el ser humano coexisten desde hace mu-
el Por qu de la arquitectura? Formular una introduccin cho tiempo y vienen desarrollndose uno con el otro en
al campo de la Arquitectura tanto para futuros arquitec- constante relacin. Las primeras referencias escritas que
tos como para cualquier persona que desee conocerla o podemos encontrar sobre el tema es en el primer tratado
entenderla, no es tarea fcil, sin embargo nos resulta pre- de Arquitectura que fue escrito por el maestro Marco Po-
ciso acercarnos a ideas, conceptos y pensamientos que libio Vitruvio2, el cual trata sobre principios prcticos de
han tenido ciertos autores intelectuales sobre el tema y construccin y el uso de materiales a ms de reflexiones
que han llegado a obtener una clara y concisa idea acer- estticas basadas en la armona y la simetra. Vitruvio
ca de la esencia de la Arquitectura as como la relacin afirma que si queremos entender la arquitectura debe-
de esta con el lugar. mos considerar su origen, por lo que cree necesario el
analizar cmo esta nace en los bosques y en las monta-
Muchos autores consideran que la Arquitectura ha for- as y como los hombres construyen refugios tales como 01 La cabaa primitiva
mado parte del mundo desde la existencia del hombre cavernas o las primeras cabaas construidas con troncos
sobre la tierra ya que el hecho de que los primeros indivi- y hojas. Por tanto la cabaa primitiva (fig. 01) es segn 1 Arquitecto espaol, una de las grandes figuras de la arquitectura es-
duos identifiquen un lugar buscando refugio, proteccin Vitruvio el referente originario para entender qu es la paola contempornea.
y cobijo, construyan cuevas y realicen planos horizontales Arquitectura. 2 (Siglo I a.C.) Arquitecto romano, autor del tratado soobre la arqui-
tectura.
en donde puedan realizar sus actividades, estaban dando
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Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. ANTECEDENTES
La cabaa para Vitrubio constitua un lugar permanente donde di a conocer su ideologa sobre la arquitectura a
donde los seres humanos se reunan alrededor del fuego partir de una nueva realidad, producto de la revolucin
y la palabra, con este ejemplo demuestra que la arqui- industrial. Morris cree que estos fenmenos tales como la
tectura nace cuando el habitar se establece en un lugar y invencin del motor, la aparicin de nuevos materiales,
con unas condiciones como el fuego y el habla. Por tanto etc. afectan directamente la concepcin de la arquitectu-
la arquitectura se origina con la casa, la cual es consi- ra y por lo tanto la relacin del hombre con el planeta por
derada el lugar principal del habitar. Las personas aptas lo que cree necesario generar cambios no solo a nivel de
para construir estos lugares son los arquitectos, quienes arquitectura sino tambin del urbanismo de tal manera
para Vitruvio deban ser tcnicos de la edificacin y a su que en esta conferencia da a conocer su nueva idea un
vez artistas capaces de entender el significado de aquello tanto ms acorde con la nueva sociedad.
que construyen, es decir el arquitecto deba tener un am-
plio conocimiento sobre diferentes temticas tales como la arquitectura abarca la consideracin de todo el am-
02 William Morris
la Filosofa, las Matemticas, la Poesa, la Msica y mu- biente fsico que rodea la vida humana; no podemos
chas otras disciplinas que lo ayudaran a ser capaz de sustraernos a ella, mientras formemos parte de la civiliza-
trabajar mejor en el campo de la Arquitectura. cin, porque la arquitectura es el conjunto de modifica-
ciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre
Para Vitruvio la Arquitectura se compone de dos procesos: con objeto de satisfacer las necesidades humanas, excep-
la teora y la prctica, esta ltima se resuelve construyen- tuando slo al puro desierto4.
do la edificacin pero que sin la primera no se lograra.
Afirma que la arquitectura tiene sentido cuando se respe- Es decir para William Morris, la arquitectura es ms am-
tan tres principios: La belleza, la firmeza, y la utilidad y plia, abarca ms elementos, ya no significa nicamente
que al crear equilibrio entre estas se puede concebir una la edificacin como tal, sino la gran cantidad de cosas
buena arquitectura. Estos tres aspectos estn referidos que determinan los espacios y lugares en los que el hom-
hacia lo visual (belleza), el sistema constructivo (firmeza), bre habita. Para Morris la arquitectura es el resultado del
y el programa arquitectnico (utilidad). Son muchos los paisaje, del contexto, de la ciudad y todo lo que en ella
datos y la informacin que se puede encontrar en el texto existe como maquinas, herramientas, mobiliario, vegeta-
03 Adolf Loos de Vitruvio incluso la mayora de tratados de arquitectura cin, etc., todo esto constituye finalmente la arquitectura.
son una especie de reescritura de sus textos y tambin
una diversidad de otras definiciones que surgen a lo largo Otro importante personaje dentro de la arquitectura y que
3 (Walthamstow, Londres, 1834 - 1896) Escritor, reformador social, di-
de la historia muchas veces opuestas o a veces comple- ha sido estudiado es Adolf Loos5 (fig. 03). Los pensamien-
seador y artista ingls.
4 Gallardo Frias, L. (2011). LUGAR / NO - LUGAR / LUGAR EN LA AR- mentarias. tos y criterios de este autor surgen como consecuencia
QUITECTURA CONTEMPORNEA. Madrid: Universidad Politcnica del desorden decorativo que se produca en Viena desde
de Madrid. p. 17
Otro de los significados de arquitectura que surge mu- una pequea escala como el mobiliario hasta una mayor
5 (1870 - 1933) Arquitecto austriaco, uno de los pioneros del movi-
miento moderno en la arquitectura. cho tiempo despus es el de William Morris3 (fig. 02). En como la arquitectura. Loos no solo reacciona ante estos
1881 en la ciudad de Londres di una conferencia de- sucesos sino que tambin busca mostrar lo esencial y lo
nominada The prospects of Architecture in Civilization banal en la arquitectura.
17
Para Loos la arquitectura slo se produce cuando es ca- Algo similar afirma Tadao Ando9 (fig. 05) cuya arquitec-
paz de despertar estados anmicos, experiencias precisas tura es conocida por su gran manejo del hormign como
del espritu. En el momento en que ponemos en relacin material de expresin pero adems por sus escritos don-
lo que la obra arquitectnica expresa pequea o grande pone de manifiesto que la arquitectura en definitiva
de, domstica o monumental- con los valores que sopor- es una problemtica formada por varios elementos que
ta nuestra conducta, entonces estamos frente a un hecho requieren del razonamiento y conocimiento para ser aco-
realmente arquitectnico6. modados.
Simon Unwin7 (fig. 04), que se dedica a escribir sobre Mi pensamiento se centra en el problema planteado por
la arquitectura en uno de sus libros analiza el concepto la diversidad de elementos contradictorios a los que la
de la misma a partir de su definicin encontrada en el arquitectura debe acomodar. Resulta impensable intentar,
diccionario. con razonamientos baratos, escapar a tal contradiccin,
porque es en este forcejeo sincero y comprometido, y en
04 Simon Unwin
Para el diccionario La arquitectura es la proyectacin de la presentacin de los conflictos que implica, en lo que
edificios; una definicion muy pobre y genrica ya que no para m consiste la prctica de la arquitectura en este
muestra la esencia real de la arquitectura. Sabemos que momento10.
la arquitectura crea edificaciones pero estas no surgen
de la nada, responden a un procedimiento, a un proceso Estas reflexiones de autores conocedores y experimen-
o a una organizacin para llegar a existir. tados en el arte de la arquitectura nos ayudan a tener
Para Unwin una manera ms til de entender la arqui- una idea sobre sus bases y principios, pero existen otros
tectura puede colegirse, irnicamente, del modo en que factores importantes dentro de esta ciencia que refuerzan
se utiliza la palabra con relacin a otras formas de arte, su significado tal es el caso de la materia y el tiempo
especialmente en la msica. En musicologa, se entiende son dos aspectos que no son ajenos a la arquitectura. La
por arquitectura de una sinfona la organizacin concep- materia por ejemplo; es indispensable en la arquitectura
tual de sus partes en un todo, su estructura intelectual. pues es con lo cual se culmina el proceso de creacin de
()8. la misma actuando de soporte ya que la arquitectura de-
manda el soporte de la materia para ser realidad fsica. 05 Tadao Ando
Por tanto entenderemos por arquitectura a la organiza-
cin interna de sus partes y su estructura intelectual. El En cuanto al tiempo, es importante porque se relaciona
6 Sol-Morales, I., Lorente, M., Montaner, J., Ramon, A., & Oliveras, J.
conjunto de elementos que el proyectista ha pensado, directamente a la arquitectura pues en el transcurso de (2000). Introduccin a la arquitectura. Barcelona: Edicions UPC, p. 20
relacionado y organizado llegan a formar un todo (arqui- este se van dando avances tecnolgicos, surgen nuevos 7 Simon Unwin escritor independiente y conferencista con sede en Car-
diff, Reino Unido.
tectura) que da respuesta a las condicionantes y a la gran materiales y las ciudades en general cambian, crecen,
8 Unwin, S. (1997). Anlisis de la arquitectura. Barcelona: Editorial Gus-
cantidad de problemas que entran en juego en el mo- etc., lo que significa que existen nuevos elementos y ma- tavo Gili, SA. p. 13
mento de proyectar. Este todo posteriormente pasa a ser teriales con los cuales se pueden hacer arquitectura; mu- 9 (Osaka 1941) arquitecto japons aprendi de arquitectura leyendo y
expresada en diferentes planos de tal manera que pueda chos autores confirman esta idea de que la arquitectura viajando por Europa, frica y los Estados Unidos.
10 ANDO, Tadao. El Croquis, n44+58. 1983-1992. Madrid: El croquis
ser traducido a una realidad y finalmente ser construido. como ciencia debe responder al hombre y a su epoca. editorial. p.11
18
Para Mies Van der Rohe11 (fig. 06) el tiempo es de mucha Imaginemos una familia prehistrica abrindose paso en
importancia en la arquitectura por lo que afirma que la un paisaje no alterado por la actividad humana. En un
arquitectura es la voluntad de una poca traducida al momento dado, la familia decide detenerse a descansar
espacio. Y por ello efectivamente podemos entender y, en vista de que empieza a caer la noche, encender un
al hombre en una poca analizando la arquitectura de fuego. Con este acto, tanto si piensa establecerse perma-
aquel tiempo y viceversa. Tal y como nos indica Vctor nentemente como si slo pretende pasar la noche, esa fa-
Hugo12 (fig. 07) La arquitectura es el gran libro de la milia ha fundado un lugar. El hogar es, por de pronto,
humanidad, es lo que hace que al mirarla podamos en- el centro de sus vidas. En el transcurso de sus vidas, irn
tender el proceso, los periodos, o etapas de la historia. creando ms lugares, suplementarios del hogar: un lugar
y la arquitectura debe responder siempre a las necesi- para almacenar lea, un lugar para sentarse, un lugar
dades del ser humano de ese tiempo o poca podemos para dormir; tal vez cerquen esos lugares con una va-
decir entonces que la arquitectura se relaciona con las lla; seguramente los protegern con un parasol de hojas.
06 Mies Van Der Rohe cosas que hacemos y evoluciona y cambia de igual ma- Desde el momento de la eleccin del paraje en adelante,
nera como nosotros lo hacemos en el tiempo pero man- comienza la evolucin de la casa; empiezan a organizar
teniendo su esencia. el mundo que les rodea en lugares que utilizan para una
serie de funciones han empezado a hacer arquitectura13.
Como vemos la arquitectura es una actividad compleja
que abarca muchos aspectos pero estas ideas recopi- De esta manera podemos evidenciar que el principal
ladas anteriormente nos ayudan a acercarnos ms a la objetivo de la arquitectura es dar lugar al ser humano,
esencia de la arquitectura, sobre su significado el cual lugares que mejoren su relacin con el medio ambiente,
seguiremos desarrollando en este proceso de anlisis brindando confort. Pero qu se quiere decir con lugar?
pero el porqu de su existencia es otro de los temas a Qu es el lugar para el hombre y para la arquitectura?
conocer; decir que la finalidad de la arquitectura es pro-
yectar edificios resulta nuevamente un significado que 1.2.2 LUGAR
carece de informacin, que no dice mucho de su funcin;
pues sabemos que al ser una ciencia muy antigua implica Segn algunos autores existen dos tipos de lugares en
algo ms que proyectar edificios. La arquitectura como el mundo de la arquitectura el lugar que da origen a la
07 Victor Hugo
vimos con William Morris nace con el ser humano y por arquitectura y el lugar que la arquitectura crea. El lugar
lo tanto para l, se crea para satisfacer sus necesidades, exterior a la arquitectura es el que existe antes de que esta
(Alemania, 1886 Chicago, Illinois, 1969) fue un arquitecto de la se inserte en l, y todo aquello que lo forma, empezando
11 para facilitar su vida en el planeta, darle confort en todos
modernidad y diseador industrial.
(1802 - 1885), fue poeta, dramaturgo y escritor francs, considerado los aspectos que lo necesita, por lo tanto como primera desde el mismo lote, todas las preexistencias pudiendo
12
como uno de los escritores ms importantes en lengua francesa. aproximacin podemos decir que el fin de la arquitectura ser naturales o construidas, la topografa, la geometra,
Unwin, S. (1997). Anlisis de la arquitectura. Barcelona: Editorial Gus- es crear espacios arquitectnicos tan confortables como un lago, un ro, viviendas aledaas, un valor histrico, al-
13
tavo Gili, SA. p. 14
sea posible para mejorar la relacin con el planeta, dotar turas, clima, vientos, soleamiento, etc. una gran variedad
de espacios para las diferentes tareas que el ser huma- de factores y cada una con sus respectivos valores, es
no desempea en su diario vivir. decir es el contexto previo a la intervencin del arquitec-
19
to. El lugar en la arquitectura llega a formar la realidad o condiciones que ejercen influencia en mayor o menor
contexto en la que se crea o donde se lleva a cabo la mis- medida, sobre cualquier accin.
ma; es en donde se desarrolla cualquier actividad ligada
a la arquitectura, por lo tanto su importancia dentro de la Para reforzar esta idea es necesario indicar lo que Fe-
misma es indiscutible. Se debe tener en cuenta que una rrater Mora menciona en su diccionario sobre contexto,
valorizacin del entorno y del lugar se expresa de manera para l contexto de algo es Una estructura de la cual
plena en la situacin de la poca postindustrial, la cual es figura algo (un texto dicho o escrito) que sin el contexto
mucho ms exigente con la arquitectura y el urbanismo, resultara ininteligible o menos inteligible14.
ya que se exige mayor calidad ambiental, mayor respe-
to hacia la naturaleza, equilibrio ecolgico y sensibilidad Queda claro as que no es posible comprender o enten-
con el medio ambiente. der un suceso, una accin o una obra de arquitectura sin
la realidad que lo circunda.
El medio fsico en el que existimos est compuesto por El contexto es un trmino para definir a varios elementos
08 Contexto Arquitectnico (construido)
dos tipos de espacios; el espacio interior aquel que se que lo forman pues en si el contexto es un todo, algo
crea dentro de los volmenes y el espacio exterior que complejo y que no se lo puede entender de manera to-
resulta entre los volmenes y los rodea; este espacio exte- talitaria quiere esto decir que tiene que ser interpretado
rior conjuntamente con los volmenes, las personas y sus como algo ramificado, compuesto, entrelazado y orga-
costumbres, acontecimientos, etc, se le conoce tambin nizado. El contexto se muestra de una manera metdica,
como realidad exterior y como se coment en el apar- como un sistema integrado por diversos sistemas a su vez
tado anterior es donde se crea la arquitectura y por lo integrados.
tanto deben presidir las caractersticas creadoras de las
nuevas intervenciones que diariamente surgen y forman Existen dos tipos de lugares o contextos con los que po-
parte tanto de las ciudades como de las reas rurales; es demos encontrarnos previos a la implantacin de la ar-
necesario sealar que la realidad exterior no es otra cosa quitectura:
ms que el lugar o contexto.
Contexto arquitectnico (fig. 08): o conocido tambin
Si analizamos la palabra contexto veremos el porqu de como contexto construido son todas aquellas viviendas
su importancia en el campo de la arquitectura. La pa- o edificaciones prximas, que incluso podran tener un
labra contexto tiene sus propias acepciones, segn el valor histrico el mismo que debe ser considerado en el 09 Contexto Natural
diccionario de la lengua espaola es un conjunto de proceso de diseo.
circunstancias que rodean o condicionan un hecho por
ejemplo dentro de literatura el contexto se refiere a las Contexto natural (fig. 09): como su nombre lo dice for-
condiciones en las que se desarrolla una novela, rela- mado por los componentes de la naturaleza tales como 14 Vasconez, M. (2012). Ferrater, Vocabulario filosfico latino. abril 5,
to, pieza teatral, etc., es decir, el marco social, poltico la vegetacin, ros, lagos, montaas, etc. los mismos que 2014, de slideshare Sitio web: http://es.slideshare.net/Marcelo_Vas-
y econmico, la poca, el marco histrico; por lo tanto, deben ser incluidos en el bagaje de condicionantes pre- conez/ferrater-vocabulario-filosfico-latino
puede decirse que se denomina contexto al conjunto de vio a la toma de decisiones en el proyecto.
20
EL Contexto Construido y el Contexto Natural estn for- la geografa se confunden en el marco de la construccin
mados por elementos materiales y no materiales, por esta fsica de los objetos manufacturados, y de los instrumen-
razn se pueden encontrar referencias que dividan a los tos mediante los cuales nos percatamos de la posesin
contextos de esta manera como Contexto Material y Con- del hombre sobre la naturaleza15.
texto no material. El contexto material est compuesto por
el conjunto de circunstancias imputadas por el medio f- Como vemos el lugar es clave si queremos entender la
sico sea este natural o creado por el hombre, es decir arquitectura, pero decir nicamente que la arquitectura
elementos tangibles que se pueden ver tocar, etc como es un hecho contextualizado y que acta segn el lugar
los ejemplos mencionados arboles, lagos, o edificaciones para darnos lugar o que es un juego sabio de lugares
existentes. El contexto no material es aquel formado por interiores y exteriores, no es suficiente para entender las
las realidades inmediatas al ser humano, y que guardan cosas y aprender a proyectar dentro de un lugar o con-
relacin con un hecho, y actan en el mismo, en mayor o texto. Es preciso y necesario, entonces, conocer, estudiar
menor medida, como puede ser algn suceso importante y entender la especificidad del lugar para la arquitectura.
que haya pasado en el lugar y que le caracterice. Los
elementos que forman estos contextos van apareciendo
con el pasar del tiempo y por ello surge la idea de que el Platn afirma: Todo ser est en un lugar y ocupa un cier-
contexto crece con el tiempo y hoy es ms grande al de to espacio, y lo que no est en algn lugar en la tierra o
cualquier poca pasada. en el cielo no existe16.
Es de nuestro conocimiento que toda actividad prctica Hombre, lugar, naturaleza, espacio, sitio, terreno, parce-
implique actuar sobre un lugar o contexto, sobre una rea- la, etc., todo est ntimamente ligado, estn en relacin
lidad que da a da va creciendo y que por consiguiente constante pues as lo veremos en este apartado sobre el
es nica en un tiempo especfico. Sin embargo la arqui- lugar en arquitectura.
tectura puede cambiar con el paso de los aos en tcnica
constructiva, materiales o expresin pero no cambiar sus En el libro la arquitectura como lugar escrito por Mon-
principios siendo uno de los mas importantes, el respeto taola comienza afirmando que el lugar es algo que
al lugar. acompaa al hombre17.
No es la cabaa, la tienda sino el reconocimiento del Cuando realizamos una investigacin sobre el contexto
15 Escoda Pastor, C. (2006). El magnetismo del lugar en la arquitectura.
terreno lo que constituye, en cierto sentido, el primer acto tanto de su significado como de las caractersticas esen-
Barcelona: Universidad de Barcelona. p. 19
16 Gallardo Frias, L. (2011). LUGAR / NO - LUGAR / LUGAR EN LA AR- de la arquitectura. No el hecho de colocar una piedra sociales de su naturaleza, no es extrao encontrarnos con
QUITECTURA CONTEMPORNEA. Madrid: Universidad Politcnica bre otra, sino de colocarla piedra sobre el terreno, o sea trminos semejantes al mismo, trminos a los que se les
de Madrid. p. 15 de instituir el signo de la presencia, el descubrimiento y de atribuyen a un significado equivalente. Contexto o reali-
17 Gallardo Frias, L. (2011). LUGAR / NO - LUGAR / LUGAR EN LA AR-
QUITECTURA CONTEMPORNEA. Madrid: Universidad Politcnica
la identidad del lugar. En efecto, el hombre designa una dad circundante en este caso de un proyecto arquitect-
de Madrid. p. 41 determinada parte en relacin al mundo natural desco- nico se lo conoce tambin como entorno, lugar, paisaje,
nocido preexistente Los orgenes de la arquitectura y de pudiendo ser urbano, rural o natural.
21
En las ltimas dcadas, la idea de lugar ha tenido un justamente por su falta de carcter por ejemplo tene-
peso especfico muy variable y se ha interpretado de dis- mos la definicin segn los gegrafos que definen el sitio
tintas maneras. En la pequea escala se entiende como como el rea sobre la que surge una ciudad; la super-
una cualidad del espacio interior que se materializa en ficie que sta ocupa realmente.
la forma, la textura, el color, la luz natural, los objetos
y los valores simblicos. En la gran escala se interpreta Josep Maria Montaner25 un autor importante en la pro-
como genius loci18,como capacidad para hacer aflorar blemtica del lugar, habla de convertir un sitio indeter-
las preexistencias ambientales, como objetos reunidos en minado en un lugar irrepetible y singular por lo tanto
el lugar, como articulacin de las diversas piezas urbanas el lugar no tiene nada que ver con el sitio, pues el lugar
plaza, calle, avista. Es decir, como paisaje caracterstico. en algo que posee un carcter determinado, algo con-
Una ulterior y ms profunda relacin entendera el concreto que posee identidad y el sitio no posee estas cuali-
cepto de lugar, precisamente, como la adecuada relacin dades, es decir sitio como lugar vaciado como ausencia
entre la pequea escala del espaio interior y la gran esca- de lugar. Un sitio es siempre un un sitio cualquiera al
la de la implantacin19. contrario que un lugar que es un determinado lugar. El
sitio pasa desapercibido, y considerado como la desnu-
El contexto o el lugar tiene un significado propio una dez del lugar.
identidad por lo que cada lugar es nico, no slo por 18 La idea de genius loci se basa en la antigua creencia romana de que
todo ser tiene su genius o espritu guardin.
su ubicacin, sino por una serie de caractersticas que lo Algo similar sucede entre el espacio y el lugar, el espa-
19 Sol-Morales, I., Lorente, M., Montaner, J., Ramon, A., & Oliveras,
hacen conocido, por ejemplo segn Norberg Schulz20 por ciotiene una condicin ideal, terica, genrica e inde- J. (2000). Introduccin a la arquitectura. Barcelona: Edicions UPC,
el significado del lugar, segn Kevin Lynch21: por su iden- finida, y el lugar en cambio posee un carcter concreto, p. 104
tificacin, George Perec22: de que nos sintamos bien, se- emprico, existencial, articulado, definido hasta los deta- 20 (1926-2000) Arquitecto, terico e historiador de la arquitectura no-
ruego
gn Le Corbusier23: que nos capte y lo captemos, Alvaro lles. El espacio moderno se basa en medidas, posiciones 21 (1918-1984), fue un urbanista y escritor estadounidense clebre por
Siza24: inexplicablemente maravilloso; como vemos lugar y relaciones. Es cuantitativo; se despliega mediante geo- sus estudios sobre cmo se percibe y desplaza la gente por la ciudad.
es un trmino complejo formado por una gran cantidad metras tridimensionales, es abstracto, lgico, cientfico y 22 (1936-1982)1 fue uno de los escritores ms importantes de la litera-
tura francesa del siglo XX.
de elementos que le dan sus caractersticas nicas tanto matemtico; es una construccin mental. ()En cambio, 23 (1887 1965), fue un arquitecto suizo y terico de la arquitectura,
as que no pueden existir dos lugares idnticos. el lugar viene definido por sustantivos, por las cualidades ingeniero, diseador y pintor suizo nacionalizado francs. Es conside-
de las cosas y los elementos, por los valores simblicos e rado uno de los ms claros exponentes de la arquitectura moderna.
24 (Matosinhos, 1933) Arquitecto portugus discpulo de Fernando Ta-
Para complementar el significado de lugar es necesario histricos; es ambiental y est relacionado fenomenol-
vora, sus obras se caracterizan por la concordancia con el entorno
compararlo con otras palabras como sitio y espacio: gicamente con el cuerpo humano26. natural y cultural.
25 (Barcelona, 1954) es doctor arquitecto, catedrtico de la Escuela Tc-
El sitio se identifica por su falta de carcter siendo el prin- Segn el texto crucial de Heidegger, Construir, habitar, nica Superior de Arquitectura de Barcelona y autor de unos 35 libros
sobre arquitectura.
cipal factor que le diferencia del lugar y esto podemos pensar, los espacios reciben su esencia no del espacio 26 Sol-Morales, I., Lorente, M., Montaner, J., Ramon, A., & Oliveras,
notarlo en su definicin, si observamos el diccionario de sino del lugar (...) los espacios donde se desarrolla la vida J. (2000). Introduccin a la arquitectura. Barcelona: Edicions UPC,
la Real Academia de la lengua, veremos que sitio es es- han de ser lugares27. p. 101
27 Sol-Morales, I., Lorente, M., Montaner, J., Ramon, A., & Oliveras,
pacio que es ocupado o puede serlo por algo. Existen J. (2000). Introduccin a la arquitectura. Barcelona: Edicions UPC,
varios significados que se relacionan al del diccionario Pero vale la pena recalcar que si bien la arquitectura se p. 104
22
encarga de crear lugares para el ser humano, estos tam- para que no sean mas que un simple espacio, sino un
bin pueden existir sin la necesidad de la arquitectura, el maravilloso lugar.
ejemplo ms claro est dado por el contexto natural, que
por s solo brinda lugares que nos hacen sentir parte de Resalta esa importancia entre la relacin interior exterior,
ellos. En otras palabras la arquitectura necesita de un lu- controlar esta relacin ya que es ah donde residen los
gar, pero el lugar no necesariamente requiere de la arqui- lmites de un edificio. No le interesan las fachadas de vi-
tectura, por lo mismo que se puede plantear que la natu- drio pues los lmites desaparecen, se rompe el equilibrio,
raleza o e lugar no tiene que adaptarse a la arquitectura adems se produce un exceso de luz, (). Indica que la
pero s al revs, la arquitectura tiene que adaptarse por ventana es una dificultad aadida produciendo una com-
una parte al lugar, y por otra al ser humano, ambas fun- plejidad que implica reducir y plantear la comunicacin
damentales aunque pareciera que se estn olvidando en con el exterior de una manera precisa y selectiva, la
muchos proyectos. confluencia entre espacio interior y ciudad28.
Esa adaptacin de la arquitectura a un lugar claro y de- Le Corbusier construye un recinto contundente, unos
finido e inexplicablemente maravilloso como lo entien- paisajes desde el interior al exterior y desde el exterior
den varios arquitectos esta dada por lo acertado que se al interior tensionados por la tersura del tratamiento de
den las relaciones o condicionantes que interfieren en el las puertas y por la brillantez ornamental de sus superfi-
proceso de diseo conjuntamente con las preexistencias cies28.
del lugar y de las relaciones o el juego de interiores y
exteriores que acompaan a un proyecto y hacen que las Venturi dice: Al proyectar hacia dentro desde el exterior
personas se sientan protegidos en un lugar interior pero o hacia fuera desde el interior, se crean necesariamente
con las caracteristicas y calidad del lugar exterior solo tensiones que contribuyen a hacer arquitectura. Como el
separados por la delgada piel que forman las fachadas y interior es diferente del exterior, la pared (que es el punto
cerramientos y que nos hacen sentir dentro o fuera, y es de cambio) constituye un acontecimiento arquitectnico.
en esta piel donde debe existir un equilibrio entre llenos y La arquitectura se encuentra en el lugar de reunin de
vacios que nos relacionen mejor con el exterior. La arqui- las fuerzas interiores y exteriores de uso y espacio. Esas
10 Boceto de Le Corbusier (relacin interior-exterior) tectura es el nico arte capaz de crear lugares fsicos que fuerzas interiores y de alrededor son, a la vez, generales y
brindan esa conexin interior-exterior (fig. 10). particulares, genricas y circunstanciales30.
28 Gallardo Frias, L. (2011). LUGAR / NO - LUGAR / LUGAR EN LA AR- Para Alvaro Siza en la actualidad resulta complicado ha- Una vez ms se denota la importancia de la relacin inte-
cer arquitectura de calidad que ofrezca una buena rela- rior-exterior, como cuando Le Corbusier con su experien-
de Madrid. p. 92
29 Sol-Morales, I., Lorente, M., Montaner, J., Ramon, A., & Oliveras, J. cin entre el interior y el exterior de las obras arquitec- cia en la proyectacin indica que el exterior es el resultado
(2000). Introduccin a la arquitectura. Barcelona: Edicions UPC, p. 24 tnicas pues la presin de hacerlo tan de prisa muchas del interior y viceversa. As esta relacin interior-exterior
30 Gallardo Frias, L. (2011). LUGAR / NO - LUGAR / LUGAR EN LA AR- veces hace que exista una tendencia en conseguir una es importante tenerla presente si se desea desarrollar una
de Madrid. p. 96
brillante imagen exterior en las edificaciones, y olvidn- arquitectura para el bienestar de sus habitantes.
dose de los interiores y la calidad que estos requieren
23
1.2.3 TIPOS DE LUGAR algunas caractersticas que definen un lugar que en es-
quema resultaran los siguientes: (fig. 14-15)
En la tesis doctoral de la Arq. Laura Gallardo Fras LU-
GAR / NO - LUGAR / LUGAR EN LA ARQUITECTURA - Proximidad y cierre: El lugar por lo general est esta-
CONTEMPORNEA se propone 3 tipos de lugar, siendo blecido por los conceptos de la Gestalt por lo que la
los dos primeros los contextos que se mencionaron ante- proximidad crea un amontonamiento de elementos o una
riormente: concentracin de masas cercndolas y separndolas de
sus alrededores es decir determinando un espacio inde-
1. Lugar natural, como su nombre lo dice es aquel que pendiente, en el emplazamiento de la villa savoye por
nos encontramos en la naturaleza, es decir aquel lugar ejemplo el amontonamiento de elementos resulta eviden-
que se da por s mismo (resulta para la arquitectura un te.
contexto natural) (fig. 11).
- Limitado: Afirma que el lugar y sus caractersticas dan 11 Lugar Natural
2. Lugar arquitectnico, este tipo de lugar hace referen- sentido y limitan las acciones y actividades que realiza el
cia al que la arquitectura se encarga de generar o lo que ser humano.
la arquitectura debe generar (se convierte en un contexto
construido) (fig. 12). - Forma centralizada: El lmite mencionado anteriormente
va acompaada de una forma que concentre.
3. Lugar domesticado, es aquel como un contexto
construido pero que no tiene una identidad no nos sen- - Dimensin: Esto hace referencia a la superficie del es-
timos a gusto o no nos sentimos parte de l, no invita a pacio propio o inmediato que posee el lugar.
establecerse, por ejemplo que en un principio no es ms
que una construccin, es decir no tiene una identificacin - Relativamente invariante: Se dice que al estar en un
nos sentimos ajenos, pero existe esa posibilidad de que mundo que cambia constantemente, el lugar no puede
las personas le den cualidades con el tiempo y lo domes- ser sistematizado o establecido de esquemas ya que se
12 Lugar arquitectnico
tican, dotandole de caractersticas necesarias convirtin- desarrolla de manera innata y natural.
dole en un lugar. (fig. 13)
- Importancia en la relacin interior-exterior: Citando a J.
Se tiene un conocimiento de lo que es un lugar pero es Zutt, Norberg-Schulz afirma que el lugar es experimen-
necesario conocer ademas aquellas caractersticas para tado como un interior, en contraste con el exterior que
intentar limitarlos, diferenciarlos, etc,. se dice que el lu- lo rodea. Afirma Norberg-Schulz que solamente si se ha
gar est determinado por la proximidad de sus elementos definido lo que es interior y lo que es exterior, se puede
definitorios y, eventualmente por su cerca o cerramiento. realmente decir que se habita o reside.
Thorvald Christian Norberg-Schulz, arquitecto noruego,
terico e historiador de la arquitectura ha aportado mu- - Puerta o abertura: como elemento que conecta inte-
cho al conocimiento del lugar, gracias a l se conocen rior-exterior, haciendo que el lugar est vivo, ya que la 13 No lugar, posible lugar creado por las personas.
24
base de toda vida es la interaccin o influencia recproca nes psicolgicas en el habitar: orientacin e identifi-
con el ambiente de alrededor. cacin. Para adquirir un punto de apoyo en la vida, el
hombre debe ser capaz de orientarse y debe saber dnde
- Identidad: Identidad significa que los objetos son lo que est pero, adems, debe ser capaz de identificarse con el
ellos desean ser. Est ntimamente conectada con la ex- medio, lo que significa saber cmo es un cierto lugar31.
periencia del lugar, especialmente en los aos que se for-
ma la personalidad. Norberg-Schulz expone que lugar es En la mitologa romana un Genius loci (fig. 16) es el
algo ms que una localizacin abstracta, es un concreto espritu protector de un lugar, representado como una
aqu con su identidad particular. serpiente; en la actualidad, este trmino se refiere gene-
ralmente a los aspectos caractersticos de un lugar y no
- Carcter o interaccin recproca con lo que lo rodea: necesariamente a un espritu guardin. Alexander Pope32
Un lugar es un espacio con un carcter que le distingue. hizo del Genius loci un principio importante en el diseo
Un lugar contiene direcciones, pues un camino sin una paisajstico y de jardn. Este principio consiste en la adap-
meta o punto de destino quedara desprovisto de sentido. tacin de los diseos al contexto en que se ubican.
14 Lugar o contexto de la Villa Savoye
Genius loci: es la vida de la tierra. Yo aspiro a hun-
Y con ste ltimo punto, podemos citar la caracterstica dir profundamente mi arquitectura en la tierra. Aspiro a
de Genius loci del lugar, trmino que el mismo Arq. Nor- araar el cielo y la tierra con la arquitectura. Esto para
berg-Schulz, rescata y enaltece que tengamos presente. reactivar los movimientos del genius loci. Para resucitar-
Puesto que cada lugar tiene unas caractersticas propias, los. Salvar el genius loci, en estos momentos, no significa
podramos decir nicas, que con el transcurso del tiempo efectuar un retorno a la historia y a la tierra. Esto quiere
se han creado, esos aspectos que lo caracteriza en con- decir, al contrario, maltratar la historia y la tierra.
junto se le ha atribuido el nombre de Genius loci. Para conseguir esto, recreo y reintroduzco el poder de la
arquitectura y de la geometra. A travs de la arquitectu-
1.2.4 GENIUS LOCI ra, hago reencauzar, libero los diversos movimientos del
genius loci. Atravesada por el movimiento, la confronta-
Norberg-Schulz nos ayuda a entender el Genius como cin estril entre lo universal y lo regional, entre lo hist-
15 Acceso al lugar de la Villa Savoye
un trmino romano de sus antiguas creencias diciendo rico y lo contemporneo se desvanece. Desde cada lugar
que cada ser tiene su Genius como un espritu guardin brota de una manera ininterrumpida una vida nueva33.
Gallardo Frias, L. (2011). LUGAR / NO - LUGAR / LUGAR EN LA AR- el que da vida a los lugares y por ende a los pueblos.
31 QUITECTURA CONTEMPORNEA. Madrid: Universidad Politcnica
Cada lugar con sus elementos que lo componen tienen
de Madrid. p. 73
(1688 1744), fue un poeta ingls del siglo XVIII, destacado por sus Existe una ntima relacin entre el genius loci y el habitar. sus caractersticas propias capaces de crear un ambien-
32 traducciones de los textos de Homero y su poesa satrica. El trmino habitar define la complejidad de las relacio- te determinado. Modificar el paisaje con el ingreso de
Escoda Pastor, C. (2006). El magnetismo del lugar en la arquitectura. nes en el espacio humano, cundo el ser humano habita la arquitectura conservando su carcter o genius loci
33 Barcelona: Universidad de Barcelona. p. 18
est simultneamente localizado en un espacio y expues- implica realizar una serie de intervenciones respetando
to a un cierto carcter del ambiente. Existen dos funcio- o enfatizando, las preexistencias ms determinantes del
25
lugar, tratando de que la arquitectura se entienda con el nidad a la que estaba dedicado. No es casual que en los
genius y si lo hace aparecer en sintona con su entorno aos cincuenta y sesenta, cuando el concepto de lugar
acomodndose en l y complementndole, generando pasa a tener un papel trascendental en la arquitectura
ese dilogo interesante entre naturaleza y artificio. ().35.
La arquitectura no se puede separar del lugar con su ge- Queda claro que cada lugar tiene su genius loci el cual
nius, tanto fsicamente como conceptualmente, ya que la el proyectista debe saber captar para enmarcarlo, enfati-
arquitectura se concibe obligadamente a partir de una zarlo o reforzarlo. Con esta idea se refuerza que el lugar
ubicacin en un lugar concreto, y este lugar con su ge- se caracteriza por ser definido, determinado, posee sus
nius loci particular, es el encargado de dar los parmetros caractersticas propias, un genius loci y por lo tanto nin-
bsicos para la disposicin del programa y el posterior gn lugar puede ser igual a otro.
desarrollo del proyecto lo que le da la ventaja frente a la
pintura o escultura que no participan de un genius loci. 1.2.5 NO LUGAR
Para Sol-morales34 el Genius loci es una divinidad mito- Si no existiera el color negro no sabramos lo que es el 16 Genius loci, mitologa romana
lgica, algo particular que habita un determinado lugar blanco, al igual que no sabramos que es la luz si no
y a quien la obra de arquitectura pone de manifiesto, se definiera por la sombra, no entenderamos que es
celebra, examina y atiende. La tarea de la arquitectura la msica sin el conocimiento del silencio, de la misma
est anclada a algo previamente existente. La geografa y manera que estos elementos necesitan su antnimo, el lu-
la historia se dan la mano en el lugar que, de este modo, gar requiere del no lugar (fig. 17) para poder definirse, y
determina de manera precisa la idea general de espacio comprender mejor su esencia. En su tesis doctoral la Arq.
y tiempo. Laura Gallardo Fras realiza un anlisis desde los inicios
de la teora del espacio y del lugar analizando lo que los
Si se quiere hacer de la arquitectura ms completa ms pensadores de esta rama han aportado al conocimiento
natural se requiere captar del entorno a las especies que y en un apartado se puede apreciar claramente las ideas
habitan en el paisaje a lo natural pero a ms de ello ele- del no lugar como necesidad del lugar para poder ser
mentos que interfieren en el confort de los seres humanos entendido como tal.
y por tanto en la arquitectura como el clima, vientos, los
materiales, etc. para todo esto se requiere identificar lo La principal caracterstica de un no lugar es romper cual-
que caracteriza al lugar es decir identificar su respectivo quier relacin con el ser humano haciendo que este se 17 Representacin de un no lugar
genius loci. siente como inquilino como extranjero y no como dueo.
Por lo que tambin se lo puede definir como lugares sin
Precisamente los templos griegos fueron una manifesta- esencia sin alma como exterior sin interior y viceversa, 34 (1942 - 2001). Fue un arquitecto cataln, historiador y filsofo.
cin de esta capacidad para reconciliar el hombre con la ausencia de permanencia de habitantes, de recuerdos, 35 Sol-Morales, I., Lorente, M., Montaner, J., Ramon, A., & Oliveras,
naturaleza, otorgando formas distintas en relacin con el etc., es decir exentos de toda clase de adjetivos para po- J. (2000). Introduccin a la arquitectura. Barcelona: Edicions UPC,
p. 100
significado del lugar y en funcin del carcter de la divi- derlos identificar, la ausencia de los seres que vivan en
26
l. No lugares, por el rpido movimiento del ser humano, 1.2.6 ARQUITECTURA Y LUGAR
por su no reposo, producindose una ausencia o porque
una nueva construccin se realiza descontextualizada sin Conociendo las caractersticas de un lugar se puede decir
tomar en cuenta el contexto existente. De ah la importan- que cuando hablemos de arquitectura y lugar se tiene
cia del no-lugar como quiebre para revalorizar al lugar que pensar al menos en dos situaciones indispensables:
para hacer emerger al lugar, para poder considerarlo. La nmero uno como ya sabemos, toda obra de arqui-
Ahora bien como se vio con el lugar que no requiere de tectura se realiza siempre en un lugar o en un no lugar
la arquitectura ni del ser humano para existir, lo mismo y por tanto entra en relacin con l; y por otra que una
sucede con el no lugar este puede existir sin la arquitec- obra de arquitectura crea un lugar para el ser humano
tura, hay ejemplos claros: (fig. 18-19) si nos situamos en en el momento que aparece, siendo un nuevo elemento
medio del ocano, en medio del desierto, en medio de un dentro del entorno reforzando su identidad. Por lo que en
bosque estaremos en un no-lugar, pues no existen lmites definitiva una obra de arquitectura est en un lugar y es
claros ni referencias, no sabemos exactamente dnde es- un lugar con la finalidad de que el hombre habite.
tamos y no sera nico pues podramos encontrarnos en
18 Representacin de un no lugar medio de otros ocanos, otros desiertos, otros bosques El habitar lleva al construir y con la construccin el ser
con caractersticas similares. humano congrega cosas, objetos y se rene con otros. El
fin del habitar es morar y el proceso de construir levan-
El no lugar puede ser transformado con la arquitectura, tar una morada, un lugar donde la vida se entretenga
dotndolo de puntos de referencia, atndole a su con- con las cosas. Por tanto, el espacio del habitar ms que
texto y al ser humano otorgndole una identidad, trans- geomtrico es existencial, siendo el resultado de la per-
formndole en un lugar; pero tambin puede quedarse cepcin fenomenolgica de los lugares36.
siendo no lugar como espacio del anonimato sin refe-
rencia alguna, aunque siempre con esta posibilidad de La arquitectura debe crear lugar reforzando su identidad
llegar a ser lugar. Si bien es cierto que la arquitectura lo cual se puede lograr por algo singular con los detalles
supone una transformacin, no se debe olvidar que es un en pisos, muros vegetacin, etc. para crear un lugar inol-
arte, el arte de dar lugar donde es posible dialogar con vidable que permanezca en la mente sin crear confusin,
el contexto; pero tambin es cierto que la edificacin no a ms de hacer del lugar donde se est bien donde se
es arquitectura si se encuentra totalmente despegada del puede habitar, instalar, fijar un establecimiento, anclar
ser humano y su entorno tambin puede ser formadora una residencia, y slo se puede estar si se levanta una
19 Representacin de un no lugar
de no lugares, sin estar pensados para ese contexto en estancia en la que el ser humano se aquieta, se asienta,
concreto que surgen con la mala planificacin o con la dejando atrs al ser fugaz, transitorio para conseguir que
repeticin de un modelo. As, la mala arquitectura, como las personas tengan permanencia.
36 Gallardo Frias, L. (2011). LUGAR / NO - LUGAR / LUGAR EN LA AR- la no planificada o con errores de diseo, la que no tie-
QUITECTURA CONTEMPORNEA. Madrid: Universidad Politcnica ne en cuenta al ser humano, al contexto, a la que no se Para Rafael Moneo37 el lugar es el primer elemento que
de Madrid. p. 234
le podra denominar arquitectura, sino edificacin o no tenemos para entender la direccin del proceso de pro-
37 (Tudela, 1937) Arquitecto espaol, uno de los ms destacados repre-
sentantes de la arquitectura espaola contempornea. arquitectura. yectacin de un edificio de cualquier ndole ya que el lu-
27
gar es una realidad expectante que proporciona lo nece- Los condicionantes contextuales, por tanto, sern de-
sario para ver en l las ideas, es decir el lugar es el origen terminantes en la conformacin de esa arquitectura que
de la arquitectura, donde sta adquiere su esencia donde nace, tanto sea en un medio urbano donde se establece
se convierte en tal, donde adquiere su ser. Por tanto vale un orden espacial siempre en relacin a otros edificios y
la pena recalcar que la arquitectura pertenece al lugar, estructuras de la ciudad, como en un medio natural don-
siendo los contextos tanto natural como construido fun- de la relacin se establece con las preexistencias del terri-
damentales para reconocer los atributos del mismo y es torio natural. Estas preexistencias sern los referentes que
clave saber ver estos murmullos que el lugar nos da para establecern pautas y parmetros para la conformacin
formarnos como verdaderos arquitectos y saber proyectar de esa nueva arquitectura. Pero tambin la intuicin, la
con fundamentos vlidos en cualquier parte del mundo observacin y la atencin al contexto sern determinantes
sabiendo reconocer el genius loci de los lugares. en la gnesis del proyecto para realizar esas intervencio-
nes que sean capaces de generar nuevos sistemas o es-
Con lo que la arquitectura, en ltima instancia, es una tructuras espaciales y de establecer nuevas relaciones con
cuestin de cmo responder a las demandas del lugar las estructuras existentes del medio natural circundante,
para generar lugares donde habitar y dar carcter el yuxtaponindose a ellas, reordenndolas y otorgndole
ser humano. al lugar un nuevo sentido espacial, creando un campo
magntico vivo40.
La arquitectura es una disciplina autnoma cuya signi-
ficancia bsica yace en la construccin de un lugar pro- Tadao Ando tiene su idea propia de la relacin entre lu-
pio. Sin embargo, y a pesar de su autonoma, no puede gar y arquitectura.
deslingarse de las caractersticas del emplazamiento. Las
huellas de los valores intrnsecos del emplazamiento de- La materializacin de la arquitectura siempre se produce
ben ser preservadas en la arquitectura38. en un lugar. La arquitectura penetra en su lugar como
una punta afilada. Entonces, la arquitectura conmociona
La arquitectura no se impone a un paisaje, sino que sirve el entorno, y transforma su periferia en un campo mag-
ms bien para explicarlo39. ntico vivo41.
El impacto visual, fsico, tangible o intagible de esa in- Para Tadao Ando los arquitectos deben tener la capacidad
tervencin arquitectnica en su entorno depender de lo de introducir una obra en un contexto sin alterarlo pues
acertado o desacertado que sean los criterios seguidos es con este contexto con el que se podr leer el proyecto, 38 ANDO, Tadao. El Croquis, n44+58. 1983-1992. Madrid: El croquis
por el arquitecto a la hora de elegir un emplazamiento, sin l no adquirir el valor adecuado por esta razn el editorial. p.69
39 Escoda Pastor, C. (2006). El magnetismo del lugar en la arquitectura.
de cmo colocar el edificio y los lmites de lo construi- conocimiento previo del contexto llevara por buen rumbo Barcelona: Universidad de Barcelona. p. 3
do en l, del acceso, de la orientacin, de la estructu- la estrategias en el diseo ya que el contexto., aplicn- 40 Escoda Pastor, C. (2006). El magnetismo del lugar en la arquitectura.
ra formal del edificio, de los materiales elegidos, de la dolo a la arquitectura valdra para definir las condiciones Barcelona: Universidad de Barcelona. pp. 16-17
41 ANDO, Tadao. El Croquis, n73.1995. Madrid: El croquis editorial.
adaptacin a la topografa existente y, en conjunto, de la del medio fsico, humano, econmico, tcnico, etc., en
p. 69
sensibilidad del arquitecto hacia el lugar. el que se integra una determinada obra, por lo tanto el
28
contexto o el lugar es el primer factor determinante del ser llamada como tal. El contexto es aquella parte que
proyecto arquitectnico. Cualquier accin del hombre se hace exigencias al proyecto en su totalidad, por lo que
ejecuta dentro de un contexto, no obstante, el grado de parece lgico lograr una estrecha relacin entre este y
preeminencia o la presin que el contexto ejerce no son arquitectura creando una coexistencia.
los mismos para todas disciplinas, pero en el campo de
la arquitectura es un factor indiscutiblemente ineludible. El sentido o finalidad de la obra se refiere a la relacin
de esta con la realidad exterior. Realidad que constituye
El conocimiento del lugar y sus caractersticas propias un todo integrado e integrador consigo misma, de modo
constituye una necesidad insoslayable y una diligencia que determina las condiciones de la obra y el desarrollo
previa al estudio de alternativas y a la toma de decisio- del proceso proyectual, de manera inseparable a la pro-
nes. La aparicin de variables, que no han sido tomadas pia forma de ser42.
en consideracin en el momento oportuno del desarrollo
de la obra, puede provocar el fracaso de la propuesta En la medida en que la Arquitectura afecta a la configu-
aunque este en un proceso muy avanzado, por ello la ne- racin del medio fsico en el que se desarrolla la totalidad
cesidad de un conocimiento muy ntegro de la realidad, de las necesidades y actividades humanas, deber enten-
del lugar puede asegurar un xito en la proyectacin, derse que muy pocos aspectos del contexto le son indife-
pues las entidades y hechos que constituyen la realidad rentes, debemos saber ver ms all y entender el valor de
estn llamados a ser parte importante del proyecto. los elementos del medio y la medida en que se involucran
con el proyecto. En el Movimiento Moderno queda en
Una de las problemticas ms importantes reside, como evidencia como se desea dar ms expresividad a la arqui-
primera instancia, en determinar qu caractersticas y qu tectura resaltando y enfatizando en los valores fsicos del
condiciones permiten definir mejor la complejidad, diver- entorno. El jardn cobra mayor inters por rememorar un
sidad y magnitud del contexto. Resulta til y necesario paisaje natural en las inmediaciones del lugar en donde
que el arquitecto deba dotarse de una cierta sistemtica vivimos y la arquitectura, mediante su orden y sus ele-
que le permita estudiar separadamente las variables del mentos, brinda una conexin con el contexto inmediato
lugar y el contexto y sus relaciones. El arquitecto con su y estable una relacin con sus elementos componentes,
formacin, es decir sus conocimientos, su cultura, su ex- ya sean estos naturales o construidos. Toda esta actitud e
periencia, su sensibilidad, sus prejuicios, su emotividad, intencin de que el lugar se relacione con la arquitectura,
sus complejos, etc. se convierte en parte del contexto del de extraer y captar del lugar ese genius loci para que la
proyecto. arquitectura aporte al contexto en el que se ubica, queda
plasmado en una cadena de dibujos o bocetos que desde
El proyecto arquitectnico encuentra su sentido y razn la fase inicial de un proyecto permiten concretarlo en su
de ser en su relacin con la realidad a la que pertenece. etapa final.
42 Pina Lupiez, R. (2004). EL PROYECTO DE ARQUITECTURA. Ma-
drid: Universidad Politcnica de Madrid. p. 337 Por este motivo, la verdad o autenticidad de la obra est
en estrecha relacin con su contexto. La arquitectura des- Una vez conocido el lugar y captado todo lo que en el
contextualizada es falsa y por lo tanto no tiene razn de reside el arquitecto usar algo muy importante conocido
29
como estrategias que no son ms que decisiones toma- cipalmente relacionados con el hogar para poder contro-
das para respetar el lugar y asentarse en el como en pun- larlos e intervenir sobre ellos. Muchas veces la vivienda
tillas como una punta afilada, sin afectarlo, enfatizando queda reducida a una simple construccin peor an en
elementos de interes como un rbol, unas rocas, un mon- estereotipos para el mercado inmobiliario preocupados
tculo, o destacar las vistas, orientaciones, etc. todo ello nicamente en superficies habitables, unas paredes te-
cuenta, revela lo que existe y se valora del lugar. chos instalaciones, siendo por el contrario necesario
lugares para vivir que permitan a los habitantes formar
Para comprender mejor la estrecha relacin que existe un hogar. En la sociedad o para ser ms especfico en
entre el trabajo del proyectista y el contexto es importante algunos clientes parece ser ms importante la necesidad
mencionar lo que Cristina Gastn nos ensea en su libro de la figura del arquitecto como un artista creador que,
Mies: el proyecto como revelacin del lugar, en el que muchas veces a cambio de buenas cantidades de hala-
analiza proyectos del maestro y donde paso a paso mien- gos ofrece la fascinacin de formas exticas y aparente-
tras va describiendo el proyecto y analizando las caracte- mente originales, o de suntuosidad tecnolgica. En estos
rsticas inherentes de la obra se va indirectamente enten- casos el arquitecto ocupa el rango ms alto en el orden
diendo o revelando el lugar, con lo que resulta irrefutable jerrquico del contexto, hasta el punto de que todo lo
que para Mies Van Der Rohe todas las medidas tomadas dems salvo los aspectos que afectan a la seguridad y, en
en sus obras estn directamente ligadas con el contexto, ocasiones, ni siquiera estos pasa a un segundo trmino.
es decir que el contexto es el que acta concisamente en Este tipo de actuaciones constituye, a juicio del autor, un
el proceso de proyectacin y sus obras responden siem- posible xito comercial, econmico y personal pero, casi
pre a un entorno, un lugar, un contexto. siempre, un fracaso arquitectnico.
El arquitecto siempre podr optar entre evitar someter La arquitectura slo se puede entender desde la relacin
al proyecto al lastre de su impronta personal o, por el con un lugar y una cultura, no en abstracto. Lo que hoy se
contrario, dar rienda suelta a sus instintos y ambiciones hace no es arquitectura, es teatro, escenografa dirigida a
expresivas, introduciendo como variables principales del las nuevas clases sociales y polticas preocupadas nica-
contexto sus propias necesidades psquicas. El purito mente en conseguir protagonismo44.
egosta de originalidad puede llevar a la necesidad de
ver en el medio lo que nadie ve, producindose una inter- La obra de arquitectura es inseparable de su entorno,
pretacin personal injustificada. Este tipo de actitud a la tanto fsicamente como conceptualmente, ya que la ar-
hora de interpretar la voluntad del lugar suele traducirse quitectura se concibe obligadamente a partir de una ubi-
en comportamientos irrespetuosos y forzados. La obra se cacin en un lugar concreto, y este lugar con su genius
impone as sobre un contexto que no ha sido consultado loci particular, establece una serie de elementos bsicos
adecuadamente43. para la conformacin del programa y desarrollo poste- 43 Pina Lupiez, R. (2004). EL PROYECTO DE ARQUITECTURA. Ma-
rior de la obra. A diferencia de otras obras de arte que drid: Universidad Politcnica de Madrid. pp. 347-348
El arquitecto como creador de edificios en donde habita- no participan de un genius loci, como la pintura y la es- 44 Pina Lupiez, R. (2004). EL PROYECTO DE ARQUITECTURA. Ma-
drid: Universidad Politcnica de Madrid. p. 348
rn las personas tiene que conocer los significados prin- cultura que solo son admiradas por las personas que a
30
diferencia de la arquitectura son vividas por ellas. La obra pensada para que perdure en el tiempo pero siempre
arquitectnica es el germen de la organizacin total del manteniendo su identidad. Por ltimo debe ser un en-
entorno, del lugar. volvente que de cobijo al ser humano y a los constantes
acontecimientos que van desarrollando los mismos.
Con lo que la arquitectura no es tanto una actividad La finalidad de la arquitectura es y debe ser dar lugar
productiva, sino ms bien una prctica artesanal com- al ser humano, dar la posibilidad al ser humano para
prometida con el genius loci de la historia, los mitos y ser habitada; la arquitectura para denominarse como tal
la significacin de cada lugar. As, la tarea de la arqui- tiene que ofrecer lugar para habitar. Ya que es con esta
tectura, subraya Sol-Morales, est siempre anclada a posibilidad que puede ser algo ms que un simple cobijo
algo previamente existente, correspondiendo la nocin o una simple edificacin y no arquitectura como tal. As,
de lugar a una concepcin continuista del proceso de la arquitectura tiene como finalidad el dar lugar.
la arquitectura45.
1.2.7 EL BOCETO EN ARQUITECTURA
A estas alturas de la investigacin con el material anali-
zado hasta el momento sobre la arquitectura y algunos La relacin del entorno y la arquitectura se expresa en el
campos que se relacionan podemos ahora respondernos diseo como un proceso en que intervienen la mente y la
a las preguntas formuladas en un principio sobre que es mano del proyectista como indica el dibujo analgico de
la arquitectura y su funcin: Utzon46 (fig. 20) ayudando a reforzar la idea de que la
arquitectura se crea en un proceso mental pero tiene que
La arquitectura es un arte que consiste en imaginar, pro- ser expresada como primera instancia de materializacin
yectar y construir espacios o lugares en donde los seres en el dibujo, por lo que el boceto en la arquitectura es
humanos puedan desarrollar ciertas actividades acordes muy importante para el proceso de proyectacin donde
con las funciones atribuidas a los mismos. La arquitectura se pone en evidencia que caractersticas del lugar de las
debe tener especial atencin y respeto con el contexto en preexistencias estn entrando en juego indiscutible en la
donde se va a desarrollar, abarcando factores geogrfi- relacin con la obra.
cos, fsicos, culturales, histricos, sociales y construidos
que caractericen el lugar y pongan en evidencia el genius Como se explic anteriormente el principal lugar donde
loci. se crea la arquitectura es en la mente, en el imaginario,
20 Ideas, Jorn Utzon pero el segundo lugar donde se expresa es mediante el
La arquitectura debe cumplir ciertas funciones y debe te- dibujo o boceto del autor pues as las ideas no pasan
ner ciertos enfoques, como brindar una conexin inte- al olvido y comienza la interesante aventura del proce-
rior-exterior para que sus principales actores, los seres so de diseo arquitectnico. El boceto tiene un gran po-
Gallardo Frias, L. (2011). LUGAR / NO - LUGAR / LUGAR EN LA AR- humanos, capten que sucede en su alrededor y como de- der expresivo segn como se lo manipule segn el tipo
45
QUITECTURA CONTEMPORNEA. Madrid: Universidad Politcnica ben adaptarse a las diferentes percepciones del espacio. de trazo, el color, textura, intensidad de lneas, etc. Se
de Madrid. p. 235 As mismo, no debe ser vista como un espacio o lugar puede ayudar de varios tipos de dibujos desde una plan-
46 (1918 - 2008) fue un arquitecto dans, conocido principalmente por
que se adapte solo a las condiciones actuales, debe ser ta, desde una elevacin, una seccin y no olvidemos la
haber realizado el proyecto de la pera de Sdney.
31
perspectiva como representacin en 3 dimensiones de la bujo se puede recorrer el proyecto y entender el resultado
realidad (fig. 21), lo importante es el anlisis, mostrar las (). A partir de una idea vemos la manera de detallar
relaciones arquitectura y lugar, y donde se pueden ver las todos los aspectos formales consecuentes con esa idea.
intenciones del arquitecto desde un principio y como l Si se estudian los dibujos con cuidado, puede compro-
responde a un determinado lugar. barse que tienen relacin con aspectos particulares del
proyecto48.
La vista perspectiva es, de hecho, un dibujo representa-
tivo y expresivo al mismo tiempo, en tanto que ilustra con El dibujo sigue siendo hasta hoy el instrumento ms efec-
la ms rigurosa habilidad el resultado figurativo formal tivo para transmitir ideas y para el proceso investigativo
del proyecto arquitectnico; pero adems aclara, o es de un proyecto, es capaz como vimos anteriormente de
capaz de aclarar, cules son los aspectos del proyecto a comunicar a tal nivel por medio de la calidad del trazo,
los que el autor trata de asignar una funcin jerrquica- el color, la textura, el subrayado, etc. Son dibujos en los
mente preeminente frente a otros aspectos para l menos que existe un registro grfico del lugar, unas referencias a
interesantes47. los elementos vegetales, rocas, superficies de agua, cur-
vas de nivel, etc, a los elementos influyentes en el clima 21 Perspectiva Unidad Habitacional de Marsella, Le Corbusier
El anlisis de los dibujos en general, nos proporcionar vientos, asoleamiento, etc., sin importar el estilo propio
informacin sobre la personalidad del autor, sobre sus que tenga cada persona o arquitecto.
preocupaciones y sobre el proceso del proyecto, sobre las
primeras ideas, sobre la toma de decisiones tras dudas Por ejemplo cuando Le Corbusier comienza un proyecto
y rectificaciones. Los dibujos y anotaciones del lugar en lo que ms le interesa es conocer el lugar, saber cmo
particular, nos darn informacin sobre la actitud y sensi- son las dems construcciones, como es el clima, el re-
bilidad del autor por el entorno de su obra. corrido del sol, topografa orientaciones, las visuales las
mismas representadas por el ojo humano, los materiales,
Los dibujos siempre se realizan a lo largo del proceso etc., cualidades que se ven en sus trazos de las primeras
de diseo. Son una forma de investigacin. Algunas veces ideas. Todos estos elementos configuran un campo de
son el resultado de ese proceso, pero en general son el fuerzas vivas que en los primeros dibujos de Le Corbusier
reflejo del desarrollo de unas ideas, y se realizan duran- adquieren ya su protagonismo (fig. 22).
22 Lugar donde se emplaza la Villa Le Lac, Le Corbusier
te el diseo o la construccin del proyecto. Los dibujos,
no llegan a tomar el control del proyecto, slo aportan Le Corbusier dedica su libro Aircraft, al avin, en 1935,
informacin sobre el mismo. Son muchas las cosas que Smbolo de los tiempos nuevos, como innovador ins- 47 Escoda Pastor, C. (2006). El magnetismo del lugar en la arquitectura.
se quieren conseguir en cada proyecto y todas ellas se trumento de visin que permite nuevas observaciones del 48 ANDO, Tadao. El Croquis, n73.1995. Madrid: El croquis editorial.
estudian de forma diferente hasta que forman parte de un lugar, las vistas areas que abarcan el paisaje en su tota- pp. 17-18
todo plantas, perspectivas, maquetas-. Los dibujos son, lidad y que expresan al mximo un estado de conciencia 49 Escoda Pastor, C. (2006). El magnetismo del lugar en la arquitectura.
para m, una herramienta fundamental. A veces el resul- moderno49.
tado final es muy diferente de lo que se haba pensado
en un principio, pero, en cualquier caso, a travs del di- Le Corbusier fue uno de los grandes maestros que plasm
32
en el mundo una arquitectura de valor justamente por Charles-Edouard Jeanneret que, a partir de 1920 se
considerar en sus proyectos al ser humano sus propor- hizo llamar Le Corbusier, es, sin duda, la personalidad
ciones estudiadas con el modulor, por considerar el lugar en la que se dan, de manera simultnea aunque a ve-
donde sus obras se emplazaron. Para Le Corbusier la ces contradictoriamente, todos los signos caractersticos
arquitectura tiene que conmover, emocionar. Se pueden del arquitecto del siglo XX. Artista junto a los pintores del
decir esta y muchas cosas de l reflexionar acerca del sig- post-cubismo, no dejar nunca de producir escultura y
nificado de la arquitectura que concibi y transmiti hasta pintura a lo largo de toda su vida. Apasionado por las
nuestro tiempo, con profunda resonancia. Producindose novedades de la tcnica, no dejar nunca de reflexionar
sta resonancia tanto en su obra construida, como sus sobre cmo las innovaciones tecnolgicas en el transpor-
libros, artculos y slogans, en los cuatro mbitos que se te, en las comunicaciones, en la produccin seriada in-
mueve: escritura, pintura, arquitectura y urbanismo. In- dustrial, en toda clase de nuevas alternativas, influirn y
vestigaciones que adems de ser interesantes y sugesti- modificarn la arquitectura del futuro.
vas, fueron tiles y aplicables universalmente, gracias a
una bsqueda paciente ms que de una perfeccin Ambicioso diseador, nunca se detuvo ante la medida
individual, de una perfeccin objetiva. Indica que la ar- de aquello que quiso proyectar realizando diseos que
quitectura se halla en los orgenes de la humanidad y que van desde una silla, una gran cantidad de proyectos de
est en funcin directa con los instintos humanos. Tam- vivienda, multifamiliares, edificios de orden religioso y
bin afirma que la geometra es el lenguaje del hombre hasta una ciudad de 3 millones de habitantes, Le Corbu-
y considera al trazado regulador como una satisfaccin sier se interes y propuso sus propias alternativas a todo
de orden espiritual que conduce a una bsqueda de rela- aquello que, dicho con las palabras de W. Morris antes
ciones ingeniosas y armoniosas dndole una proporcin referidas, afecta a la condicin fsica de la conducta hu-
a la obra. mana. Para Le Corbusier, La casa es el espacio mnimo en
el que ha de poder desarrollarse una rica experiencia vital
En la dcada de 1930 tras la manifestacin de las van- en cualquier contexto urbano. La casa es el modelo inicial
guardias Le Corbusier y la siguiente generacin de maes- para cualquier combinacin que conduzca a la construc-
tros de la arquitectura como Lucio Costa, Arne Jacobsen cin del bloque de habitacin, del barrio y de la ciudad.
tomaron a las figuraciones populares y a la arquitectura Define la armona como el momento de concordancia
verncula para sustraer y aprender de los detalles tra- con el eje que hay en el hombre y explica as la causa por
dicionales, estas referencias vernculas tenan como la que se experimenta satisfaccin en presencia de ciertos
objetivo otorgar carcter expresivo y sentido comn objetos. Es lo que nos hace detenernos ante el Partenn,
constructivo. En el caso de Le Corbusier, es a partir del pues en su presencia emociona resultado del lugar, pro-
impacto que le produce su primer viaje a Latinoamrica porciones, y armona.
en 1929 -Buenos Aires, So Paulo y Ro de Janeiro- cuan-
do empieza a considerar el valor de la naturaleza y de las Esta emocin para el autor, nace de la unidad de in-
caractersticas del lugar lo cual aportar para el transcur- tencin de la voluntad de llegar a lo ms puro, lo ms
so de sus proyectos posteriores. decantado, lo ms econmico. Con los propileos se
33
pregunta de dnde nace la emocin? A lo que responde

que es el resultado de una concordancia de las cosas con
el lugar () de una idea que va desde la unidad de los
materiales hasta la unidad de las molduras.
Le Corbusier afirma que la primera prueba de existencia
es la ocupacin del espacio, manifestacin fundamental
de equilibrio y duracin. Equilibrio y concordancia exac-
tos que deben tener la accin de la obra y la reaccin del
medio tanto en la arquitectura, pintura y escultura, que
son dependientes del espacio. Afirma que la arquitectura
da vida a organismos vivos y armoniosos como nos lo
ensea la naturaleza, estos se presentan en el espacio, a
la luz y se ramifican y extienden como una planta. As, la
casa es un ser vivo sobre el suelo, de donde toma un
punto de apoyo31.
Le Corbusier construye un recinto contundente, unos pa-

sajes desde el interior al exterior y desde el exterior al
interior tensionados por la tersura del tratamiento de las
puertas y por la brillantez ornamental de sus superficies.
Por otro lado, el inters por el lugar de los diferentes ar-

quitectos ha sido la pieza fundamental que nos ha per-
mitido establecer relaciones entre obras diferentes, situa-
das en entornos muy diversos para llegar a optar por Le
Corbusier para el siguiente anlisis de como l afronta
sus proyectos desde el lugar pues fue un profesional de la
arquitectura que trato muchos mbitos dentro de la mis-
ma, y ha dado lugar a ir descubriendo ciertas influencias
y paralelismos entre las diferentes obras de este arquitec-
to que resumen y constatan posiciones que siguen siendo
muy actuales en la arquitectura.
31 Pina Lupiez, R. (2004). EL PROYECTO DE ARQUITECTURA. Ma-
drid: Universidad Politcnica de Madrid. p. 87
34
CAPTULO 2: LE CORBUSIER
35
36
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. LE CORBUSIER
2.1 BIOGRAFA significativo, le permiti viajar muchas veces fuera de Sui-

za; conoci Italia y Austria. Fueron dos pases muy im-
Para entender la manera en la que Le Corbusier influy portantes en su desarrollo como arquitecto; Italia, fue la
en la arquitectura y trascendi a travs del tiempo, con- clave para el reconocimiento formal de las viviendas del
lleva conocer acerca de su vida, sus inicios, saber cules mediterrneo y en Austria tuvo su primer contacto con el
fueron sus bases y referencias tericas, artsticas, y profe- Art Nouveau y con el arquitecto Josef Hoffmann2 quien
sionales que aportaron a su desarrollo. Para ello se cree a pesar de pertenecer a la poca del Art Nouveau nunca
necesaria una introduccin cronolgica de su trayectoria se dejo influenciar por completo de este estilo, sino por el
profesional. contrario tena mas bien un estilo moderno de proyectar
sus obras tomando como fuente de inspiracin la mqui-
Le Corbusier, nace el 6 de Octubre de 1887 en la ciudad na y sus elementos. Le Corbusier trabaja para l un corto
de La Chaux-de-Fonds, Suiza. Vive su niez y adolescen- perodo en 1908, ya que no mostraba total conexin con
cia en esta pequea y hermosa ciudad, caracterizada por su forma de proyectar.
la produccin de relojes en donde la mayor parte de su
poblacin se dedicaba a esta actividad, siendo as su pa- El Art Nouveau, comenz como una protesta en contra
dre y madre grabadores profesionales de cajas de relojes. del eclecticismo y el neoclasicismo pero no termin ni-
01 Casa Fallet
Su nombre original es Charles douard Jeanneret pero camente destruyendo estos estilos, sino tambin produjo
en el ao de 1923 decide cambiarse por Le Corbusier, su autodestruccin. Busca remplazar la idea de imitar lo
con la nica razn de diferenciar dos de sus mltiples clsico, encontrando una nueva fuente de inspiracin, la
personalidades, la de pintor y la de arquitecto. Debido a naturaleza. Con este nuevo estilo de arte se descubre una
su fsico aparentaba ser una persona fra, suspicaz, sar- nueva idea, una nueva visin, el estilo de la nueva era
cstica y arrogante; sin embargo la gente que lo conoci industrial.
de cerca asegura que es un hombre con simpata, humor,
de mucho conocimiento, visin y supremo gusto. Por su En 1908, Le Corbusier decide viajar a Pars buscando al
rostro definido y la forma de sus lentes negros, recibi el igual que el Art Nouveau una nueva forma de proyectar
sobrenombre de Corbu; una variacin de corbeau1 que correspondiente a su tiempo, pero con una fuente de ins-
significa cuervo. piracin totalmente diferente; esta vez la geometra, la ra-
zn, la mquina, y la tecnologa seran sus herramientas.
Su talento fue reconocido por muchos; Oscar Niemeyer, Esta concepcin no solamente influy en la arquitectura
lo consideraba como el Leonardo Da Vinci de aquella sino tambin en el arte, siendo evidente en los primeros
02 El guitarrista, Pablo Picasso. La mesa redonda, Geor- poca; Mies, su colega y director de la obra en Weis- cuadros cubistas pintados por Picasso y Braque3 (fig.
ge Braque senhof en Stuttgart , reconoce el extraordinario ojo que 02) en los cuales se reemplazaron objetos comunes y co-
Le Corbusier posea para proyectar. Su talento para ab- tidianos por elementos planos y geomtricos, en donde
sorber experiencias visuales en todas partes del mundo y la forma en s (la naturaleza) y la emocin al ver una obra
en todos los periodos del arte lo hacen particularmente de arte ya no era tan importante como lo consideraba el
1 La traduccin de cuervo a francs. nico y especial. A su corta edad de dieciocho aos, fue Art Nouveau, sino que ahora lo esencial sera el resultado
2 Arquitecto y diseador industrial austraco. Seguidor de la arquitectura contratado para el diseo y direccin de una casa (fig. de la composicin formal que se tiene con los elementos
funcional y moderna.
01) para uno de los profesores de la escuela de arte a puros y geomtricos que pueden ser reconocidos por una
3 Picasso y Braque configuraron recursos estilsticos y artsticos muy afi-
nes. Juntos crearon el cubismo.
la que asista. Este proyecto a pesar de que no sea tan mirada crtica.
37
LE CORBUSIER Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
En 1909, Le Corbusier conoce a Auguste Perret4, el riormente, al igual que l, se volveran iconos de la arqui-
hombre del hormign armado, quien fue el primero en tectura moderna. Uno de ellos era Ludwing Mies Van der
construir con este material a la vista. Perret tom un Rohe, hijo de un modesto contratista de albailera; y el
material plstico en un tiempo en el que el exceso de otro era Walter Gropius, hijo de una familia pudiente de
plstica constitua la moda, y lo forz con una disciplina profesionales y comerciantes al Norte de Alemania. Mies
clsica controlada que, saba l, implicaba la nica solu- con veinticuatro aos, Gropius con veintisiete y Le Corbu-
cin racional para solucionar los urgentes problemas de sier con veintitrs, adquirieron diferentes enseanzas de
su poca: la construccin de edificios altos, de esquele- Behrens. Le Corbusier por su parte aprendi la organi-
to liviano y planta sumamente flexible5. Por tanto para zacin tcnica y el arte maquinista, Mies el clasicismo y
Perret esta vinculacin entre estructura y arquitectura fue Gropius sobre las posibilidades de una civilizacin indus-
una respuesta coherente a las necesidades que la pobla- trial. Lo importante para los tres fue la nueva esttica que
cin estaba teniendo en aquella poca. Para l, lo ms Behrens haba creado con sus diseos basados en formas
importante no era la esttica de las edificaciones sino el geomtricas como las esferas, los cubos, los cilindros y
que stas puedan contribuir a la ciudad. los conos. La utilizacin de estos elementos tan puros y 03 Inmueble Auguste Perret
sencillos fue lo que dio inicio al Arte maquinista.
Le Corbusier trabaj con Perret durante quince meses, en
los cuales profundiz sus conocimientos sobre la cons- Mientras el Art Nouveau tena a la naturaleza como su
truccin en hormign armado para crear nuevos criterios fuente de inspiracin, el Arte maquinista deban encontrar
de estructura que permitiran crecer verticalmente a la de igual manera alguna justificacin para el nuevo mun-
ciudad. El edificio de la propia oficina de Perret (fig. 03) do formal que se haba planteado, por lo que la mquina
fue uno de las primeras obras construidas por l con es- lleg a ser el elemento tomado como ejemplo de belleza
queleto alto de hormign armado a la vista, en el cual se y eficiencia. Esta idea de utilizar la mquina como mode-
muestran principios sobre estructura y planta que servirn lo para crear nueva arquitectura trajo consigo malas in-
despus a sus seguidores como puntos de partida para terpretaciones, haciendo que muchos diseadores acten
proyectar. En esta edificacin Le Corbusier encuentra la de un modo mas funcionalista creyendo que lo primordial
idea de los pilotis, de esconder la planta baja tras la fa- en una obra sera su costo y eficiencia sin importar su
chada principal, de crear voladizos con las losas de pisos lenguaje esttico.
superiores proyectndose fuera de la lnea vidriada en
planta baja, la idea de crear el llamado techo jardn en Por tanto, este descubrimiento formal llev a Le Corbu-
donde la vegetacin es importante. sier a criticar la forma en como el Art Nouveau utilizaba
la naturaleza como base para crear sus obras. Segn Le 04 Casa Batl
Posterior a la experiencia adquirida con Auguste Perret, Le Corbusier La ciudad era la toma de la naturaleza por el
Corbusier obtiene una beca de su academia anterior de hombre. Era una operacin humana dirigida a la natura-
La-Chaux-de Fonds para estudiar un curso superior de ar- leza7 que por consecuencia stas deban ser totalmente
tes y oficios en Alemania, en donde tiene la oportunidad diferenciadas. Estaba completamente en desacuerdo en
de trabajar con el Alemn Peter Behrens6 quien estaba la forma como el Art Nouveau integraba la arquitectura 4 Arquitecto francs. Especializado en hormign armado.
dedicado a realizar una arquitectura de tipo industrial. con la naturaleza. Un edificio para l, deba elevarse en 5 Blake,P. (1960). Maestros de la Arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru, p.15
6 Arquitecto y diseador alemn, trabaj como pintor, dibujante publi-
Cuando Le Corbusier entra a trabajar en la oficina de contraste con la naturaleza en vez de parecer algo que citario y fotgrafo.
Peter Behrens conoce a dos jvenes colegas que poste- nace de la misma. La naturaleza y la arquitectura po- 7-8 Blake,P. (1960). Maestros de la Arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru, p.21
38
dan complementarse as y crear una suerte de armona Technology (fig. 06) construido en 1940 por Mies, reali-
por contraste8, es decir distinguindose una de otra. Esta zado con acero y vidrio, es decir casi 30 aos despus.
idea la tom en sus viajes, despus de haber observa- Las fachadas del edificio Fagus fueron las primeras facha-
do como los griegos construan sus ciudades sobre las das cortinas tipo membrana empleadas en esa poca;
montaas sin modificarlas en absoluto, demostrando el su nombre es debido a que estas eran elementos inde-
respeto que tienen hacia la naturaleza tocndola lo me- pendientes, colocadas exentas de la estructura. El tercer
nos posible y no imitndola como posteriormente lo hizo acontecimiento se dio en el campo de la pintura y la es-
Gaud9 (fig. 04). cultura; las pinturas cubistas de Braque y Picasso tenan
movimiento, eran dinmicas. Apareci la escultura y la
En el ao de 1910 Le Corbusier decide abandonar el pintura futurista donde el movimiento era la caractersti-
estudio de Behrens para trabajar de forma independiente ca esencial, ya no exista la posicin esttica. Todo esto
afrontando una realidad en donde el nuevo mundo de signific para la arquitectura, la posibilidad de presenciar
la forma era de carcter cubista, en donde el material diferentes tipos de espacio; espacios no cerrados en un
05 Fbrica Fagus moderno que deba utilizarse era el hormign armado y cubculo, no estticos dentro de muros, piso y techo; sino
en donde la fuente de inspiracin ya no era la naturaleza ms bien un espacio perceptible desde el interior hacia
sino la mquina. Para este perodo de su vida, Le Cor- el exterior y viceversa. Sin embargo Le Corbusier llev
busier gracias a la experiencia visual que adquiere en esta idea mucho ms all, perforara partes del cubo
sus diferentes viajes, posee ya algunos criterios formados para conseguir espacios exteriores, dentro del edificio y
acerca de cmo concebir arquitectura; por ejemplo en al mismo tiempo envolvera partes exteriores para crear
relacin con la naturaleza, la arquitectura, deba diferen- habitaciones definidas fuera de la casa; y an ms, hara
ciarse de ella mostrndose como una obra hecha por edificios para ser observados en un plano horizontal pero
el hombre, respetando su estado actual y tocndola lo tambin alrededor, de abajo y de arriba, de afuera y de
menos posible. adentro, y que cada proyeccin insinuara al resto11.
Tres acontecimientos importantes que marcaron la historia La manifestacin del arte maquinista en Le Corbusier se
de la arquitectura moderna se dieron en Europa durante evidencia claramente en su frase una casa es una m-
los aos anteriores a la primera guerra mundial. El prime- quina de habitar, la cual utiliza para hacerse entender
ro fue la publicacin del libro, los edificios ejecutados y de un pblico que no conoce sobre el arte y por tanto no
proyectos de Frank Lloyd Wright9 que llam la atencin poda aceptar sus principios. Con ella lo que quera decir
a muchos por la descripcin de la manera de proyectar es que una casa deba ser tan bella como una mquina
06 Campus Illinois Institute, Crown Hall del arquitecto, las formas que utilizaba nada geomtricas y no solamante eficiente como la mayora lo entendi,
ni puras como las pertenecientes al arte maquinista. El se- confundindolo con ser funcionalista. l no estaba en
gundo acontecimiento importante fue la construccin de contra del funcionalismo pero tampoco le interesaba; sus
dos edificios modernos, el uno en 1911 y el otro en 1914 edificios eran construidos con rigor sin embargo a l lo
por Walter Gropius. Su concepcin fue tan avanzada y que ms le importaba era la esttica del edificio que la
9 Arquitecto con un sentido innato de la geometra y el volumen moderna que pareceran haber sido construidos en los tecnologa con la que se construy.
10 Fbrica en Alemania, encargada a Walter Gropius y Adolf Meyer por aos 30. Actualmente solo uno de ellos se conserva; la
el propietario Carl Benscheidt que quera una estructura radical que
expresara la ruptura con el pasado de la compaa.
fbrica Fagus10 (fig. 05), tan completa y modestamente El utiliz la pintura como medio de expresin para sus
11 Blake,P. (1960). Maestros de la Arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru. moderna como el conjunto del campus Illinois Institute of ideas; empez a pintar como los cubistas, prefiri objetos
39
menos interesantes para construirlos con formas puras y darizacin. Esta idea de produccin en serie signific la
geomtricas, como la esfera, los cubos, los cilindros, etc. creacin de un sistema de medidas; pero para Le Corbu-
y de sta manera evitar la distraccin del tema principal sier esto no solo deba cubrir las necesidades de la poca
de la pintura, la composicin formal y la calidad formal para llegar a la normalizacin, sino sugiere que ste sis-
de cada objeto. tema debe ser el nico vocabulario entre los arquitectos
para una produccin en masa y que debe tomar referen-
Le Corbusier en el ao de 1917 vuelve definitivamente cia del sistema tradicional del renacimiento que se basa
a Pars, donde instal su propio estudio y donde perma- en proporciones. Este sistema modular que Le Corbusier
neci los diecisiete aos siguientes. Empez asocindose propuso, no estaba basado en la repeticin de medidas
en primer lugar con Amede Ozenfant12, hasta el ao idnticas ya que esto llevara a una monotona, sino eran
de 1925. Ozenfant era un pintor cubista que posea una proporciones que encontr despus de su estudio sobre
visin acorde a la de Le Corbusier, juntos propusieron el la seccin de oro utilizada por los griegos, le llevo cerca
regreso a los fundamentos racionales y geomtricos del de veinte aos terminar su sistema de medidas al cual
cubismo, a lo que llamaran: el purismo. Con la ayuda llamar aos despus el Modulor (fig. 07).
de Paul Derme13 en 1920 publicaron una revista llama-
da LEspirit Nouveau, dedicada a la nueva esttica de la Despus de aos, Le Corbusier supera el anlisis esttico,
07 El Modulor
vida moderna que proponan en las artes plsticas, la funcional, de estructura y de prefabricacin, y empieza
arquitectura, la ingeniera, la msica, la literatura y en el a pensar que sus obras no sern aisladas ni individuales
diseo industrial. sino que tendrn un contexto el cual debe ser tambin
analizado, la ciudad. La ciudad ntegra es arquitectura:
En el ao de 1923 se publica una serie de declaraciones su organizacin fundamental, sus relaciones espaciales,
de Le Corbusier, que haban sido escritas anteriormen- sus formas, sus niveles de actividad, su corazn; todos
te en la revista de LEspirit Nouveau pero que sta vez, estos factores adquieren para Le Corbusier un profundo
aparecen con el nombre de Vers une architecture(Hacia sentido, de mucha mayor importancia que la evolucin
una arquitectura). Esta publicacin Hacia una arquitec- de un estilo14. Su planteamiento urbano estaba basado
tura fue un acontecimiento decisivo en la vida de Le Cor- en la combinacin de ideas que Tony Garnier15 haba te-
busier y en la arquitectura moderna, ya que desde enton- nido en 1901, en las cuales propone la ciudad industrial,
ces Le Corbusier deja de exhibir sus pinturas y cambia su en donde se divida la ciudad por zonas comerciales, in-
nombre de Jeanneret a Le Corbusier para ser reconocido dustriales, residenciales y de salud todo alrededor de un
por su arquitectura ms que por su pintura. Con esta pu- centro cvico; junto con las ideas de Perret, que consistan
blicacin, Le Corbusier deja muy claro que para l la ar- en construir una ciudad con altas torres espaciadas unas 08 Ville Contemporaine
quitectura no era sinnimo de funcionalismo, lo utilitario de otras, con la planta baja libre con el fin de permitir
era importante pero su concepcin va hacia un sentido trnsito peatonal por debajo de ellos, y los jardines es-
ms potico y romntico que haba descubierto en las taran en los techos. Estos dos conceptos Le Corbusier
construcciones de la antigua Grecia, Egipto, Roma, etc. los tom y adapt a su diseo para el proyecto ciudad
para 3 millones de habitantes 16 que present en 1922; 12 Pintor cubista francs, dentro de la tendencia purista.
La nueva concepcin de arquitectura con la mquina, en este proyecto se muestra a detalle los conceptos que 13 Escritor y poeta belga. Fue director de la revista LEsprit Nouveau.
14 Blake,P. (1960). Maestros de la Arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru.
lleva a Le Corbusier a la posibilidad de produccin en mantuvo desde entonces sobre el planteamiento urbano. 15 Arquitecto y urbanista francs.
masa para la construccin, la prefabricacin y la estan- 16 Propuesta urbana para el centro de Pars.
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En 1922 tambin realiza el esquema de la Ville Contem- verdes deba elevar los edificios sobre la naturaleza, es
poraine (fig. 08) que tena caractersticas muy importan- decir de cierta forma alejarse de la misma dejando el piso
tes: el trnsito vehicular se desarrollara perimetralmente libre de obstculos creados por el hombre, muy diferente
por calles sobre elevadas, los edificios estaran elevados al pensamiento de Frank Lloyd Wright que buscaba intro-
del piso por pilotes con el fin de que los peatones pudie- ducirse en la naturaleza. Aunque la mayor parte de todos
ran transitar debajo de estos sin peligro, el centro estara estos conceptos se realizaron muchos aos despus, Le
formado por un grupo de rascacielos de cincuenta o se- Corbusier los proyect en la dcada de los veinte con-
senta pisos de altura con plantas en forma de cruz espa- tribuyendo a la idea de la ciudad vertical. Es interesante
ciados con amplios parques, alrededor de estos edificios ver hoy en da como se mantuvo siempre con sus mismos
altos estara la zona residencial con edificios de doce pi- propsitos y dentro de sus conceptos cuando proyectaba.
sos de altura y finalmente se prevea un anillo exterior con
09 Casa Domino casas jardn; la zona industrial sera el cerramiento de En el ao de 1925, Le Corbusier es llamado a cons-
la ciudad, esparcida en una gran superficie verde. Este truir un barrio modelo en Pessac, junto a su primo Pierre
planteamiento es la esencia de toda planificacin de una Jeanneret. Para estas casas se usa los mismos concep-
ciudad hasta la actualidad, y estos principios Le Corbu- tos, techo jardn, patios y espacios abiertos. Encontr una
sier jams dej de tomarlos en cuenta. gran oposicin de las autoridades para sus edificios, se
quedaron cerca de tres aos desocupados porque haba
Le Corbusier hasta el ao de 1923 no haba construi- funcionarios que se negaban a dar sus permisos de habi-
do mucho, durante la guerra y la postguerra haban dos litacin, objetando la geometra de Le Corbusier.
viviendas que se destacaron a parte de sus dos plantea-
mientos urbanos mencionados anteriormente; la casa Durante la dcada de los veinte Le Corbusier se dedic
Domino (fig. 09) proyectada en 1914 y la casa Citrohan nicamente a estudiar su llamado prisma puro, con el
10 Casa Citrohan 1920 en 1920 (fig. 10). La casa Domino importante por su es- que proyect casi doce obras. El cubo perforado, elevado
tructura formada por seis columnas de hormign arma- sobre pilotis, coronado por un techo jardn fue el princi-
do, las mismas que constituyen la nica parte fija de la pal concepto para sus obras. La primera de ellas fue el
casa; todo lo dems sera no estructural y por ende flexi- Pabelln de LEspirit Nouveau (fig. 11) , proyectado para
ble, por tanto este sistema estructural descubierto ofreca la exposicin internacional de artes decorativas, en Pars
una amplia variacin de posibilidades de organizacin en 1925. El pabelln era un modelo de casa superpuesta
dentro del mismo sistema estructural. Las casas Citrohan de doble altura. Pero al igual que el proyecto para Pessac
sirvieron para experimentar el desarrollo del espacio dos tuvo oposicin de parte de las autoridades, le pusieron
a uno que despus se utilizara para las casas superpues- todo tipo de trabas, comenzando por otorgarle el peor
tas en su proyecto Ville Contemporaine, donde la sala o lugar para exhibir su obra y por ltimo construyendo un
la terraza jardn podan ser tambin el espacio a doble cerco alto para que no pudiera ser apreciada su obra.
altura. Muchos crticos dijeron que el proyecto careca de arqui-
tectura; y as con el mismo despotismo fueron considera-
Cuando Le Corbusier empienza a pensar en el crecimien- das muchas de las obras proyectadas por Le Corbusier en
to urbano, piensa sobre la calle vertical como en la del la dcada de los 20.
conjunto habitacional de Marsella construido posterior-
11 Pabelln LEspirit Nouveau mente en 1952. l saba que para conservar los espacios Despus proyect la casa Cook en Bologne-Sur-Seine en
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1926; despus la villa Stein en Garches en 1927; poste- anterior a 1929 podra tericamente haber sido realizada
riormente las dos casas para la exposicin de Weissenhof por otros hombres de talento. Pero la Villa Savoye so-
en Stugartt y por ltimo la Villa Savoye en Poyssi-Sur-Sei- lamente poda haber sido construida por un maestro17.
ne en 1929, muchas ms obras fueron construidas en
sta poca pero las cinco son destacadas para el anlisis Este clsico de la arquitectura demuestra la delicadeza
de su forma de intervencin. con la que Le Corbusier proyectaba sus obras respecto
a la naturaleza. La caja blanca rectangular de hormign
En la casa Cook (fig. 12) experiment el uso de tabiques armado, se encuentra elevada sobre el nivel del suelo
curvos, con la finalidad de expresar completamente la in- dirigida al cielo, totalmente deslindada de la naturaleza,
dependencia que tienen estos con la estructura, pudiendo haciendo una diferencia entre el objeto construido por
recibir cualquier forma que la funcin o composicin exi- el hombre y la misma. Su propsito era demostrar con
giera. Esta casa junto a la villa Stein fueron tambin parte su obra, la razn pura del hombre, la forma en como
de los prototipos hechos para su finalidad, la creacin de ste poda edificar sus construcciones sin necesidad de
la ciudad vertical. Quizs la obra ms completa con sus modificar o agredir a la naturaleza, pero haciendo distin-
ideales fue la casa Citrohan, construida en Weissenhof cin entre ambas; al contrario de la idea de Frank Lloyd
en 1927; ya que en primer lugar estaba construida sobre Wright, que jams buscara una separacin entre la natu-
12 Casa Cook
pilotis con la intencin de liberar el suelo; segundo, la raleza y sus obras, sino ms bien que stas sean parte de
terraza jardn que de cierta forma devolva a la ciudad la naturaleza y surgan de la misma, formando un mismo
esta superficie ocupada por los edificios y que se encon- paisaje.
traba abierta al cielo; tercero, la planta abierta como re-
sultado de utilizar un sistema estructural compuesto por El uso de materiales, era otra caracterstica que dife-
pocas columnas espaciadas que permitan tal flexibilidad renciaba la ideologa de Le Corbusier con la de Wright.
en planta; cuarto, las ventanas continuas que se extien- Mientras Wright buscaba como lograr que los materiales
den de columna a columna para lograr una iluminacin se asemejen a la misma naturaleza y formen parte de ella
natural uniforme en el interior; y finalmente la fachada sin ningn cambio brusco de tonalidad o material en si,
libre, que eran los muros exteriores que no tenan nada Le Corbusier con sus materiales empleados para la cons-
que ver con la estructura y que por tanto podan abrirse truccin pretenda demostrar el avance tecnolgico que
o cerrarse a voluntad para satisfacer necesidades funcio- se vena dando, para as demostrar la presencia del hom-
nales o estticas. bre en su fabricacin. Un claro ejemplo es la Villa Savoye
donde busca la perfeccin en las superficies de hormign
En el ao de 1929 Le Corbusier proyecta la Villa Savoye armado, dejndolas lisas, blancas y con aspecto de ser
13 Villa Savoye
(fig. 13), ubicada en Poissy-sur-Siene, en una pequea terminadas a mquina. Desafortunadamente su aspecto
ciudad a una hora de Pars. Esta obra se convirti en el con el tiempo presentaba fisuras y roturas en el material,
ejemplo ms destacado que el arquitecto haba construi- ya que no se haba considerado los agentes naturales a
do, por lo que influy en la mayora de casas moder- los que la obra iba a estar expuesta hacia el exterior.
nas construidas en aquella poca. Era, la ms completa 17 Blake,P. (1960). Maestros de la Arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru.
manifestacin en cuanto a los criterios y creencias de Le Las ideas de la modernidad que Le Corbusier tena no so-
Corbusier acerca del hormign armado, el vidrio y la na- lamente estuvieron enfocadas hacia la arquitectura, sino
turaleza. puede decirse que la mayor parte de su obra que en el ao de 1928 tambin empieza a disear el mo-
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biliario de las viviendas. Trabaja para la restauracin de deciden otorgar 9 premios de los cuales elegiran 4 y
la casa dAvray, la cual contiene el primer juego de sillas, de estos obtendran el ganador teniendo en cuenta un
mesas, closets, etc. Entre estos, fueron destacadas tres cambio de terreno. Le Corbusier haba dado solucin a
sillas, un silln reclinable, una silla tradicional al estilo las nuevas caractersticas del nuevo terreno, sin embargo
britnico y una poltrona. Todas estn armadas con es- no fue el ganador. El ganador fue un proyecto elaborado
tructura metlica de acero cromado y tapizados con cue- por cuatro tradicionalistas con un estilo neoclsico, muy
ro de color blanco o negro. Sus diseos sirvieron cmo parecido a las soluciones que Le Corbusier haba plan-
inspiracin en muchas escuelas de diseos de muebles. teado desde un principio, las cuales no fueron tomadas
El diseo de mobiliario no era algo nuevo, ya que esto en cuenta.
haba comenzado con Marcel Breuer en la Bauhaus des-
de 1923. Pero los diseos de Le Corbusier tenan una En la dcada de los treinta algunos de los proyectos de
belleza especial que vena dada por la complejidad de su Le Corbusier de la misma manera son rechazados, como
14 Palacio de los Soviets estructura, por pequeos detalles, sutiles curvaturas, etc. por ejemplo el nuevo Palacio de los Soviets (fig. 14) en
caractersticas que el mobiliario elegante y racional de los 1931; los planes de desarrollo urbano para Argel (fig.
alemanes no tena. Existieron dos razones por las que los 15) en 1930-1934; los planes para Pars, Estocolmo,
arquitectos modernos empezaron a disear mobiliario, la Amberes, y muchas otras ciudades; todos estos proyectos
primera porque el diseo interior no puede desligarse del elaborados a gran detalle. En 1933 se presenta para el
exterior, y la segunda que al ser estos elementos de me- concurso de la sede central de una compaa de seguros
nos escala puede utilizarlos como experimento para sus de Zurich, donde propone un nuevo programa ya que
conceptos tericos y estticos llevndolos a la prctica de para su criterio el propuesto no le permita utilizar nue-
una manera ms simple y directa. vas tcnicas constructivas ni de proyecto. Es descalificado
del concurso por no seguir el programa otorgado en un
Le Corbusier hasta el ao de 1930 haba construido 12 principio, sin embargo en este proyecto plasma una se-
casas, un conjunto de viviendas, pabellones de exposi- rie de ideas que desde entonces empez a utilizar para
cin, haba realizado varios planes de desarrollo para los siguientes edificios. En 1934 Le Corbusier dijo Los
ciudades y edificios. A pesar de los obstculos que se fracasos de estos ltimos aos representan otras tantas
le presentaron siempre tuvo su oficina en movimiento victorias Nuestros planes rechazados se convertirn en
produciendo diferentes tipos de proyectos. El primer con- pblicos acusadores, porque el pblico juzgar a los bu-
flicto fue en los aos 20 con la exposicin de las artes rcratas segn estos planes; y el da llegar en que los
decorativas, quienes rodearon a la obra de Le Corbu- mismos impondrn un cambio18
sier (pabelln de exposiciones) con altos muros con la
finalidad de que no se viera. Otra oposicin que tuvo A pesar de todos los obstculos que Le Corbusier tuvo,
15 Plano urbano para Argel en ese tiempo, fue con los funcionarios de Pessac, que todo su trabajo realizado nunca fue en vano ya que sir-
no permitan habitar las casas que haba construido; al vi como fuente de inspiracin y sabidura para muchos
contrario recibieron fuertes crticas. Pero su mayor des- arquitectos jvenes que tomaban sus ideas para despus
18 Blake,P. (1960). Maestros de la Arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru. acuerdo sucedi en el ao de 1927 cuando llamaron a ponerlas en prctica. Todos se sentan en deuda por las
19 Arquitecto brasileo, considerado uno de los personajes ms influ- concurso internacional para el proyecto de la sede de la soluciones constructivas y de diseo que haba dado en
yentes de la arquitectura moderna internacional. Fue pionero en la
exploracin de las posibilidades constructivas y plsticas del hormign
nueva Liga de las Naciones en Ginebra, donde al ser uno esa poca. Tuvo muchos seguidores en diferentes partes
armado. de los pocos modernos y presentar un muy buen proyecto del mundo; en Brasil, Oscar Niemeyer19, cuyas obras
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no podran haberse concebido sin su estudio sobre Le como se usa la piedra para formar una especie de mosai-
Corbusier; el polaco Mathew Nowicky20, quien se ha- co abstracto. Pero aunque empieza a utilizar materiales
ba formado en su estudio. Completamente admirado nobles, estos son tratados y pulidos de tal manera que se
por sus creaciones de formas, Le Corbusier es el primero vea que los elementos son hechos por el hombre. En la
en la representacin de ideas modernas y originales. El casa de vacaciones de Madame Mandrot en Toln (fig.
mismo hecho de haber sido el primero es lo que hace que 18) emplea una piedra del lugar denominada cascote.
el tenga que pasar por muchos obstculos para defender Posterior a esta construye la casa en Mathes que fue eje-
sus criterios. cutada completamente con materiales naturales; tena
muros portantes de piedra del lugar en los que se apoyan
En 1928 Le Corbusier decide fundar la CIAM (Congreso pisos y techos con algunos tabiques de madera y vidrio.
internacional de arquitectura moderna) la cual sera la
fuerza para continuar con el movimiento moderno. Es- A partir de estas obras Le Corbusier empieza a experi- 16 Centrosoyus
tas reuniones entre arquitectos y urbanistas de la poca mentar con nuevos materiales que de cierta forma es-
fortalecan conceptos y hacan que en conjunto tenga un taban en contra del arte maquinista. Adopta una forma
mayor peso ante la opinin pblica. tradicionalista local, un tanto primitiva en sus construc-
ciones y la transforma en un tratamiento completamente
Le Corbusier proyecta importantes edificios tales como: el moderno. Esta idea de utilizar materiales tradicionales
Centrosoyus de Mosc (fig. 16) en 1928, un edificio de surge despus de sus viajes por el Sudeste de Europa,
departamento en Ginebra en 1930-1932, un edificio en Grecia, Italia, Norte de frica, donde haba visto obras
Bologne-Sur-Seine con su departamento en la terraza en construidas con ese tipo de materiales.
1932, un albergue para el ejercito de salvacin en Pars Frank Lloyd Wright haba ya usado materiales en su es-
en 1932-1933, el pabelln suizo (fig. 17) en la ciudad tado natural antes que Le Corbusier, pero l los usaba
universitaria al sur de Pars en 1930-1932. El ms gran- con naturalidad es decir de un modo tal que ofendera a
de de estos cinco edificios fue el de Mosc, en el cual todos los promotores del arte maquinista. Mientras que
demuestra sus dotes como escultor cuando soluciona las Le Corbusier haba hecho que estos materiales puedan 17 Pabelln Suizo
zonas de espacio pblico que se encontraba a varios ni- usarse de manera moderna y abstracta respetando el
veles mediante grandes rampas. Las rampas fueron tam- arte maquinista. Para esto, l estudio muchos detalles en
bin utilizadas en el albergue para ejrcito de salvacin, piedra y madera, maneras de uniones entre los mismos;
tanto para el trnsito interior vehicular as como para el y despus los plasm en sus obras tales como, la casa
de los peatones. Este edifico fue el que mayor cantidad Errazuris (fig. 19) proyectada en Chile en el ao de 1930.
de vidrio y metal contena de la mayora sus obras y el pri- Esta villa es tomada como ejemplo por muchos admira-
mero en el que utiliza los ladrillos de vidrio que a pesar de dores suyos para la proyectacin con materiales nobles.
ser un material no muy esttico los aplica correctamente
en su edificio. Aunque Le Corbusier pretenda alejarse del naturalismo
que Frank Lloyd Wright conceba en su arquitectura; al
El Pabelln suizo y dos casas que se construyen en el mis- comenzar a emplear materiales tradicionales, despierta
mo periodo dan a conocer la nueva fase de Le Corbu- cierto inters por las formas naturales. Y aconseja a los
sier con el uso de materiales tradicionales naturales. En estudiantes descubrir los encantos de la naturaleza para
el pabelln suizo se puede observar en el muro interior poder proyectar. Si Corbu percibi o no este proceso 18 Casa de Madame Mandrot
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de redescubrimiento del inagotable dominio de la natu- Estados Unidos, viaja a Rio de Janeiro donde conoce
raleza de manera consciente, no puede saberse, pero es a Lucio Costa y su equipo. Le Corbusier fue contratado
indudable que seal el comienzo de una fase comple- como consultor para el proyecto del nuevo edificio para
tamente nueva en su propia obra, una fase que con el el Ministerio de Educacin y Salud Pblica. Termin sien-
correr del tiempo, habra de llamar orgnica21. do la persona dominante del equipo por lo que termin
construyndolo segn su esquema en el ao de 1945. A
En 1935 Le Corbusier viaja por primera vez a los Estados pesar de que Le Corbusier haba estado trabajando sobre
Unidos, para asistir a una invitacin que le haban hecho el concepto del control solar mediante pantallas durante
por parte del museo de arte moderno en Nueva York a aos, antes de 1936, fue este el primer edificio donde
una exposicin de sus obras. Nueva York era la ciudad de se utilizaron estos elementos a los que llam brises-so-
sueos de Le Corbusier, eran sus ideas en papel hechas leil22. En este proyecto se descubre la potencialidad de
realidad. l haba proyectado ciudades con rascacielos Oscar Niemeyer, quien haba estado desde antes en el
pero jams haba estado en una hasta ese entonces. Pero equipo, pero florece con la estimulante presencia de Le
19 Casa Errazuriz
a pesar de estar asombrado por aquella bella ciudad y Corbusier. Niemeyer se convierte en un prestigioso arqui-
su tecnologa, reprochaba el hecho de que no existieran tecto de Sudamrica.
zonas verdes de recreacin, la falta de rboles, de es-
pacios abiertos en la ciudad, de espacios de circulacin Previo a la guerra mundial Le Corbusier se encontraba
donde los peatones puedan moverse con libertad. En su haciendo otros edificios aparte del ya mencionado en
visita, Le Corbusier no fue muy diplomtico prefiri dar Brasil. Tena proyectos para el Norte de frica; proyect
sus opiniones tales y como eran sobre la ciudad a pesar un museo en forma de caracol con planta cuadrada espi-
de no ser stas las mejores. La ciudad norteamericana ral con diferentes posibilidades de expansin que termin
estaba destinada segn l a tener graves consecuencias contrayndose en Ahmedabad en el ao e 1958 y otro
en un futuro, ya que los rascacielos haban destruido el en Tokio en el mismo ao. Durante estos aos present
trnsito peatonal por las calles, los espacios de descanso nuevas exposiciones como la de Pars donde realiza una
20 Monumento a Valliant Courtier y recreacin de las personas, la vegetacin y los espacios estructura en acero y lona muy liviana de color, siendo
verdes. A pesar de eso a su regreso a Francia escribe un la primera obra moderna basada en la resistencia a la
libro, en el cual da a conocer su afecto y admiracin por tensin del acero. Tambin produjo un croquis para el
las tcnicas con las que construyeron los rascacielos en monumento de Vaillant-Couturier23 (Img. 20). Se haba
Estados Unidos. organizado un concurso pero como la mayora de pro-
yectos presentados al concurso, fue rechazado; pero en
Relacionado con el tema de ciudad, Le Corbusier tena 1945 fue expuesto en el museo de arte moderna de Nue-
un pensamiento muy diferente al de Frank Lloyd Wright. va York como ejemplo de lo que podra hacerse.
l amaba la ciudad, quera concebir una ciudad intere-
sante, eficiente y sobretodo bella; mientras que Wright A partir del monumento a Valliant-Couturier se evidencia
deseaba que la ciudad se destruyera con un crecimiento la inclinacin de Le Corbusier hacia la naturaleza, ya que
21 Blake,P. (1960). Maestros de la Arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru. horizontal verde sin lmite. haba pasado de cubos y esferas a formas y elementos
22 Parasol en Castellano, en arquitectura hace referencia a una gran va- de la naturaleza; no se le poda considerar ms como el
riedad tcnicas de protecciones solares permanentes.
23 Poltico y escritor francs, fue una de las personalidades ms promi-
Al fin de la dcada de los 30 fue un periodo muy en- protagonista del arte maquinista.
nentes del Partido Comunista Francs, tambin por su fama literaria. riquecedor para Le Corbusier. Despus de su visita a
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En 1930 cuando presenta el plan para Argel, los edificios Saint-Die y el otro un edificio con departamentos para
tenan formas libres y curvilneas. Las formas libres que las familias de las casas bombardeadas en Marsella. El
dominaban en los grandes conjuntos urbanos proyecta- primer proyecto no se construy ya que fue rechazado
dos por Corbu en la dcada de los 30; todos ellos eran por polticos de diferentes ndoles, y el segundo se termi-
dignos elocuentes de la rigidez del cubo, del cono, de la n en 1952. Estos fueron la culminacin de la obra de
esfera, estaba siendo reemplazada por un vocabulario de Le Corbusier en las tres dcadas; y son las que renen
formas menos controladas y ms variadas 24. En 1937, la mayora de planteamientos importantes urbanos y de
en su exposicin de pinturas, fue clara la fluidez de lnea vivienda realizados por l hasta ese momento.
y de forma, la preocupacin de la figura humana, que en
la dcada del veinte no tena. El plan de Saint-Die ha servido como modelo para mu-
chos centros cvicos proyectados despus de 1945. El he-
En el ao de 1940 se vio obligado a dejar su estudio ya cho de generar una gran plaza nueva, que sea el corazn
que los alemanes haban invadido la ciudad; cada vez se de una ciudad, ha sido el planteamiento urbanstico de 21 Unidad Habitacional de Marsella
haca ms difcil la obtencin de pigmentos por lo que los aos siguientes y hasta la actualidad. El edificio de
el ritmo de su pintura disminuy. En ste periodo trabaj Marsella, es un resumen de la manifestacin de todo lo
en el plan de Argel, donde proyecta un rascacielos con que Le Corbusier sostuvo desde 1920.
ms de cincuenta pisos, destinado para la sede de admi-
nistracin del puerto. El edificio tena un ncleo central La razn por la cual el edificio de Marsella (fig. 21-22)
de ascensores y estaba rodeado por columnas; por lo es tan importante en su poca y dentro de la arquitectura
que Le Corbusier hace una comparacin con un rbol, moderna, es debido a que cuando se invita a una serie
donde dice que este ncleo sera el tronco, de donde de arquitectos norteamericanos a plasmar sus ideas so-
se derivan las ramas es decir las columnas, cuyas races bre papel acerca de la arquitectura de postguerra, todos
son la cimentacin. Esta analoga es la que nos indica proponan edificios ms elegantes, racionales, industria-
claramente la tendencia a la cual Le Corbusier se estaba lizados; ya que suponan que el mundo de postguerra
inclinando, el naturalismo que estaba relacionado con el proveera una cantidad increble de materiales sintticos
Art Nouveau y Wright, del cual haba estado en contra cuidadosamente terminados y perfectamente fabricados
durante mucho tiempo. Por tanto, es cada vez ms no- as como el aluminio, el vidrio, el plstico, etc. pero en
toria su fuente de inspiracin para la pintura, escultura realidad suceda todo lo contrario. Le Corbusier en cam-
y arquitectura, la naturaleza. Sus edificios revelaban la bio plante por primera vez un edificio a prueba del tiem-
mano del hombre en su construccin, pero los principios po completamente de hormign armado en su forma na-
estructurales, formales y de proporciones los relacion de tural. El encofrado que se usa es primitivo con la finalidad
manera significativa con la naturaleza, reemplazando a de que ste posea un aspecto ms grosero y se asemeje a 22 Unidad Habitacional de Marsella
la mquina que en un principio fue su punto de partida. una roca. Esta inclinacin de Le Corbusier por hacer los
edificios ms brutales y toscos cada vez era ms fuerte; l
Despus de la liberacin de Pars, Le Corbusier retorna pensaba que de sta manera el edifico podra pertenecer
a su pas de origen. Para l, el fin de la guerra signific a cualquier poca antigua, as como al futuro, ya que al 24 Blake,P. (1960). Maestros de la Arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru.
el punto de partida para la reconstruccin de Europa. ser tan compacto y fuerte podr permanecer intacto en el
No haba tiempo para esperar, decide empezar ensegui- transcurso del tiempo.
da con dos proyectos, el uno sera el nuevo plan para
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El porqu Le Corbusier se haba vuelto tan orgnico es tarde Le Corbusier lo denunci por haber robado su ante-
debido a mltiples razones: en primer lugar, haba visto proyecto y hacerlo suyo; en definitiva se mostr como un
que sus construcciones antiguas se haban deteriorado mal perdedor ante la sociedad. Pero no se puede olvidar
con el paso del tiempo, las fachadas de estuco se encon- que a pesar de esta situacin el edificio que hoy es una
traban manchadas, por lo que sinti que con una con- evidencia de arquitectura moderna se debe a los croquis
ciencia histrica y tradicional era su obligacin utilizar planteados por Le Corbusier. Pero ste no fue el nico
materiales que envejecieran dignamente. El hormign era proyecto que no pudo construir por sus relaciones polti-
el material perfecto, ya que su costo era bajo, su adqui- cas con EEUU; otro proyecto fue la sede de las Naciones
sicin era fcil, era un material moderno, plstico, expre- Unidas en Pars, donde decidieron nombrarlo como parte
sivo y escultrico, adems era el nico con posibilidad del equipo que elegira el grupo de arquitectos que cola-
de construir pilotis permitiendo dejar una planta libre y boraran con su construccin y de esta manera no podra
flexible en el interior. intervenir en el concurso.
23 Ronchamp
Cuando termino el bloque de Marsella en 1952, Corbu Le Corbusier despus de los proyectos mencionados
demostr algunos hechos evidentes: primero mostr de abandona su lucha intil de ser aceptado como un miem-
que hablaba cuando mencionaba su ciudad vertical de bro de la sociedad; a partir de eso no tiene que enfren-
plazas y jardines elevados bajo el cielo. Segundo, mostr tarse a situaciones polticas sino que puede manifestar
que era capaz, a una edad en la que muchos arquitec- sus ideas propias libremente, sin ser ms rechazado por
tos pensaran retirarse, de comenzar una carrera com- la misma. Los edificios construidos a partir de 1950 tie-
pletamente nueva y brillante como artista plstico... Pero nen una esttica y una grandeza comparable con monu-
mostr adems algo que no es tan evidente: mostr que mentos producidos desde los comienzos de la historia.
conoca el papel de artista, que no es procurar ganar el Sus obras como Ronchamp (fig. 23) y el palacio de la
favor popular sino desafiar hombres e ideas establecidas suprema corte en Chandigarh (fig. 24) de 1957, eran
por medio de obras individuales cuya fuerza nadie puede casi esculturas que el artista proyect, que a pesar de ser
ignorar25. el fundador de la utilizacin del cubo y el cilindro utiliza
formas plsticas y bellas para su concepcin. Estas no pa-
En este periodo, Le Corbusier presenta ciertos conflictos recan pertenecer a una poca especifica, tenan criterios
con Estados Unidos cuando se presenta para el concur- modernos pero podan ser de cualquier edad moderna
so del proyecto para el edificio de las Naciones Unidas o antigua.
24 Edificos Chandigarh en el cual no result ganador. Sin embargo el proyecto
ganador era casi una reproduccin exacta del Ministerio Para Corbu la idea de una obra de arte que no implique
de Educacin en Ro, por lo que Le Corbusier quera que expresin de un cuerpo de leyes que la sostenga es total-
se le reconociera no solo como el proyectista en teora si mente irresponsable27. Le Corbusier en sus obras siem-
no tambin en hechos. Pero no lo eligieron como proyec- pre busc una ley; era la razn por la cual se le conside-
tista ya que les interesaba tener al frente de este edifico raba un funcionalista. Este concepto de ley est ligado al
25 Blake,P. (1960). Maestros de la Arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru. a una persona diplomtica y organizadora, que pudiera sistema de medida que descubri, el Modulor. Este siste-
26 Arquitecto norteamericano. Estudios en la Escuela de Bellas Artes de Pars llevar acabo la obra; y a Le Corbusier lo consideraban ma no se trata de medidas idnticas que se repiten, sino
27 Blake,P. (1960). Maestros de la Arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru.
28 Divisin armnica de una recta en media y extrema razn. El segmento
un excntrico que no poda trabajar con gente. El esta- ms bien es un sistema de proporciones relativas basadas
menor es al segmento mayor, como este es a la totalidad de la recta. dounidense Wallace Harrison26 fue elegido y poco ms en una idea antigua la seccin de oro28 y en la figu-
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ra humana que refleja esa seccin. El llamado Modulor Chandigarh. Tambin construye en Ahmedabad, India,
comienza con la divisin de la altura del hombre por la el centro de la Industria del algodn; su primer museo,
cintura en dos proporciones relativamente iguales, segn parecido al que proyect 20 aos antes; algunas casas y
Le Corbusier esta medida es la que comanda todas las un edificio para la asociacin de fabricantes con una sala
otras medidas del cuerpo humano. Cre una escala as- de reuniones. Tuvo mas obras en Asia, Medio Oriente,
cendente y descendente de medidas proporcionales, las Europa, Estados Unidos y otro museo en Japn. Pero el
cuales sus dibujantes y proyectistas deban utilizar tanto ms grande e importante fue Chandigarh, la nueva capi-
para proyectos grandes como para pequeos. Esta idea tal de Punjab, la ciudad que plane desde un principio.
despus de ser descubierta se convirti en la ley que rige Esta de alguna manera sera la culminacin de su obra
sus obras, en especial el edificio de Marsella y la capi- como arquitecto.
lla de Ronchamp que fueron las primeras obras en ser
dimensionadas en su mayora conforme a este sistema.
Otras obras proyectadas en base a esta escala de pro-
porciones fueron: El bloque de Nantes, el bloque similar
de Berln Oeste, el nuevo Pabelln de Brasil en la ciudad
universitaria de Pars, el edificio de la secretara de Chan-
digarh, y todos los dems proyectos realizados en Europa
y frica durante 1950.
Todas estas maravillosas estructuras a partir de los aos

50, llegan a su mxima expresin y al nivel de calidad
ms alto. Le Corbusier con stas obras demuestra su to-
tal dominio sobre el hormign armado. Muchas veces
describieron a la obra de Le Corbusier como tosca o gro-
tesca pero en realidad estaban equivocados, su criterio
no solamente era dejar la huella del hombre con el en-
cofrado del hormign sino tambin la huella de su escala
mediante el Modulor y mostrar su posicin frente a una
realidad donde las fuentes de recursos naturales e indus-
triales para una arquitectura ms elaborada no son ms
importantes que el crecimiento poblacional que se estaba
dando. Por tanto el llamado Beton Brut no es un recurso
esttico; es una sola solucin racional para la poblacin
de tres o cuatro mil millones de seres que habitan Es
un material universal, infinitamente dctil en su aplicacin
y casi siempre de fcil adquisicin y capaz de recibir la 29 Blake,P. (1960). Maestros de la Arquitectura. Buenos Aires: Victor Leru.
impresin de la mano del hombre29.
En el ao 1957, Le Corbusier empieza con su obra en
48
49
Si bien las etapas de Le Corbusier no estan definidas cro-

nolgicamente, se pueden diferenciar a lo largo de su
vida fases importantes que han marcado su inicio, as
como su evolucin y aprendizaje en el arte de la arqui-
tectura.
50
2.2 PURISMO de la pureza y la belleza que se encuentran en las formas

de las mquinas y se guan por la conviccin de que las
El Purismo es un movimiento artstico posterior al Cubis- frmulas numricas clsicas son capaces de producir una
mo que inicia en 1918, teniendo como fundadores al sensacin de armona y, en consecuencia, de felicidad.
pintor francs Amde Ozenfant y el arquitecto suizo Le
Corbusier. Surge como respuesta a lo que ambos funda- Frente al naturalismo y al impresionismo, el Purismo que-
dores consideraban como algo ya acabado, concluido, ra evitar lo transitorio, lo efmero y concentrarse as en lo
perteneciente a una poca distanciada por el abismo de inalterable, en la esencia de lo real. Su primer manifiesto
la guerra 30 ya que para ellos el Cubismo tena una idea fundacional, se realiz en 1918, a travs de la publica-
contraria al arte puro, ms bien su idea se basaba en un cin titulada Aprs le Cubisme (Despus del Cubismo)
arte ornamental, lo cual no tena como objeto la belleza redactado por Paul Derme y Le Corbusier. El resto de la
sino nicamente el placer de los sentidos. obra terica se desarroll en la revista LEsprit nouveau
(El espritu nuevo) y en el libro La peinture moderne (La
25 Pinturas puristas de Le Corbusier El Purismo trata de formular un nuevo sistema esttico, Pintura moderna) tambin corredactado por Le Corbu-
tomando conciencia de los logros del cubismo, para sus sier y Ozenfant.
autores no es un sistema esttico intuitivo, sino fruto de
la reflexin acerca de los problemas del arte.31 La in- Aunque se trat de un movimiento que tuvo influencia
tencin del purismo no es la de representar algo sino de en la arquitectura posterior de la Bauhaus, podra decir-
desencadenar en el espectador determinadas sensacio- se que el Purismo empieza y acaba en la persona de Le
nes mediante la combinacin de formas y colores; para Corbusier como arquitecto, y en la de A. Ozenfant y F.
lo cual analiza estas reacciones producidas en el espec- Lger como pintores. A partir de 1926, tanto Le Corbu-
tador con el objetivo de buscar la universalidad. (fig 25) sier como Ozenfant comienzan a separarse de los plan-
Como dice Teresa Rovira en su tesis, Si la universalidad teamientos puristas, de modo que puede decirse que el
es su objetivo, el rigor es su forma de actuar () La uni- periodo de vida del Purismo es muy breve, situndose
versalidad y el rigor pretenden hacer del Purismo un arte entre 1918 y 1925.
autntico situado por encima de modas y gustos y con
voluntad de permanencia.32 Pese al limitado periodo de duracin del purismo en
manos de Le Corbusier, se debe considerar la base fun-
El purismo forma parte de la poca de las vanguardias, damental de su arquitectura, pues debido a las ideas,
es un arte basado principalmente en el uso de las formas teoras y conceptos que obtuvo del purismo, posterior-
bsicas y puras, como el cuadrado, crculo y tringulo; mente l desarroll lo que ahora conocemos como su
26 Still life, Le Corbusier. 1920
que procura la armona esttica mediante el uso de la emblemtica arquitectura. Le Corbusier tom del puris-
30 Rovira, T. (1999). Problemas de Forma. Barcelona: UPC. p.99 geometra, pues sta ser la base del anlisis purista. (fig mo, lo esencial de las formas, los colores, las relaciones y
31 Rovira, T. (1999). Problemas de Forma. Barcelona: UPC. p.106 26) proporciones, la geometra pura y todo esto lo transform
32 Rovira, T. (1999). Problemas de Forma. Barcelona: UPC. p.107 Es un movimiento que tiene una intensin esttica a fin en belleza, lo plasm en arquitectura.
con el futurismo, dicha intensin se basa en la inspiracin
51
2.3 LA MQUINA DE HABITAR
Con la aparicin de la revolucin industrial en el siglo XX, Es preciso (necesidad actual: precio de costo) considerar
la arquitectura da paso a la racionalizacin, industriali- la casa como un mquina de habitar o como una herra-
zacin y prefabricacin, como respuesta ante la nueva mienta () Hay que rectificar las dimensiones de las ven-
corriente de la poca. Es en ste periodo donde Le Cor- tanas y las puertas; los vagones y las limousines nos han
busier otorga a la vivienda la denominacin de mquina probado que el hombre puede pasar por dimensiones
de habitar, entendindola como la precisin existente ms restringidas y que se puede calcular la distancia por
entre la relacin de sus elementos, semejantes a los de centmetros cuadrados (...) No hay que avergonzarse de
una mquina. habitar una casa sin tejado puntiagudo, de tener paredes
lisas como hojas de palastro, de las ventanas semejantes
Le Corbusier estaba deslumbrado por la aparicin de a los bastidores de las fbricas. Hay que enorgullecerse 27 Intervencin en Stturgarth
las nuevas mquinas, en especial de los automviles y de tener una casa prctica como una mquina de escri-
los aviones, y lo que ms le llamaba la atencin era la bir 33
practicidad y funcionalidad con la que haban sido crea-
dos, siendo para l un modelo simple y bello en el cual Le Corbusier pona nfasis en el hecho de que la vivienda
poda basarse para plantear una nueva idea de arquitec- deba estar destinada al vivir. Crea que el objetivo de la
tura. Adems como fiel seguidor de los adelantos tcni- arquitectura era generar belleza (la Arquitectura es el
cos vio en el cemento armado una gran alternativa para juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes bajo
la solucin de los problemas que la arquitectura de ese la luz), y que sta deba repercutir en la forma de vida de
entonces estaba teniendo, siendo ste el nuevo material los ocupantes de los propios edificios. La misin era cons-
impulsador para la creacin de sus elementos de arqui- truir alojamientos para el cuerpo, el espritu y el alma.
tectura moderna como los pilotis, las cubiertas planas o
las fachadas libres.
Es as que teniendo no solo la base terica sino tambin

la tecnolgica, surgen sus planteamientos habitaciona-
les, siendo un ejemplo muy claro la unidad habitacional
contempornea. De esta manera Le Corbusier consolida
sus conceptos sobre la idea del habitar mediante una ar-
quitectura que responde a un sistema social y racional,
28 Casa Citrohan
incorporando principios de funcionalidad y economa,
tratando de ofrecer mejores posibilidades de vivienda 33 Maruri, N. (2006). La cabina de la mquina. Madrid: UPM. p.47
para grupos humanos. Como claros ejemplos de este
concepto estn la intervencin en Stturgarth (fig. 27) y
pricipalmente la casa Citrohan (fig. 28).
52
2.4 LOS 5 PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA poca, por lo que se propone las cubiertas planas, con
desages en el interior y ajardinadas, trasladando al teja-
En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde do el espacio de terreno que se ocupa con la casa. Segn
expone en forma sistemtica sus ideas arquitectnicas: Le Corbusier las razones para adoptar el techo-jardn son
los llamados cinco puntos de una nueva arquitectura irrefutables ya que responde a parmetros econmicos,
representan una importante innovacin conceptual para tecnolgicos, de confort y sentimentales.
la poca, fruto de su ejercicio de proyecto. Le Corbusier
defini a la arquitectura como el juego correcto y mag- Para Colquhoun, Le Corbusier plantea los cinco puntos
nfico de los volmenes bajo la luz, fundamentada en como reinterpretacin de las reglas de la arquitectura cl-
la utilizacin lgica de los nuevos materiales, tcnicas y sica en clave moderna: el piloti es la respuesta inversa al
necesidades de economa. podium de la arquitectura clsica, la ventana apaisada es
la negacin de la tradicional, suprimir la cubierta a dos
1. Los pilotes o columnas. Propone elevar la casa aguas representa transformar el tico en una habitacin
del suelo, dejar que el jardn y los coches pasen por de- al aire libre, la fachada compuesta libremente niega la si-
bajo, evitando locales hmedos y fros. Permitiendo una metra de los huecos y la planta libre supone relevar a las
interaccin entre el proyecto y el espacio en planta baja. necesidades estructurales de su funcin de compartimen-
tar el espacio. Le Corbusier trata, en suma, de sustituir
2. Planta libre. El hormign armado nos permite li- las reglas tradicionales por otras capaces de construir la
berarnos de la rigidez de los muros portantes y tener una forma de la arquitectura. 34
planta libre, dnde ya no es necesario que los pisos se
superpongan y las plantas responden a criterios de uso,
mejorando la funcionalidad de las superficies.
3. La ventana longitudinal. Con el empleo del hor-

mign armado es posible la liberacin de los muros ex-
teriores, permitiendo que las ventanas puedan abrirse de
lado a lado, mejorando as la relacin con el exterior.
29 Cinco puntos de la Nueva Arquitectura 4. La fachada libre. Al desligar la fachada de la es-

tructura las fachadas ya slo son ligeras membranas de
muros aislantes e incluso las ventanas pueden abarcar
toda la fachada.
34 Rovira, T. (1999). Problemas de Forma. Barcelona: UPC. p.115
5. La terraza - jardn. Con los avances tecnolgi-
cos: la calefaccin central y el hormign armado ya no
tena sentido que la cubierta fuese de la forma de esa
53
2.5 VERNCULO cin. Adems una de las razones que lleg a ser fun-
damental para el modo de construir fue lo remoto del
Es entre 1930 y 1935 cuando las formas vernculas ha- emplazamiento, debido a que no se tena control sobre
cen su aparicin en la obra de Le Corbusier, quien aban- la obra en construccin.
dona el purismo vanguardista y pierde confianza en la ar-
quitectura de la mquina que hasta ese entonces fueron Le Corbusier despus de sus viajes a oriente, hace re-
sus lineamientos a seguir. Se ve sometido a la influencia flexin sobre los lugares que visit, valorando las arqui-
brutalista que se estaba generando en esa poca, y es a tecturas tradicionales, el respeto de la presencia de las 30 Casa Le Mathes
partir de aqu donde su estilo de las obras domsticas se cosas y la unidad que presentan en el lugar, lo que le
inclina hacia el lenguaje vernculo. hace cuestionarse sobre si alguna vez el hombre volver
a crear armona con el lugar.
El sutil cambio hacia una sensibilidad topogrfica con-
trastaba con su aceptacin aparentemente espontanea En 1930, construye la casa Errazuris en una costa chi-
de la construccin verncula como medio de expresin. lena, adoptando muros de mampostera y troncos de
Aunque ya haban usado antes los muros de carga, nun- madera toscamente desbastados. Y as en otras obras
ca haban aprovechado las cualidades expresivas de la emplea procesos de construccin tradicionales y poco
mampostera rstica 35 costosos, materiales tradicionales reinterpretados en fun-
cin de la esttica moderna. Existen otros claros ejemplos
La arquitectura verncula es una respuesta a la nece- de arquitectura desarrollada bajo esta concepcin como
sidad de un lugar donde habitar. Se basa en el uso de es la casa Le Mathes (fig. 30), la casa de Mandrot o la
materiales naturales que se pueden encontrar en el sector iglesia de Ronchamp (fig. 31).
as como el uso de mtodos constructivos que puedan
llevarse a cabo sin la necesidad de tcnicas constructivas El cambio hacia materiales naturales y los mtodos pri-
avanzadas. mitivos tuvo consecuencias que rebasaron el mbito de
un mero cambio en tcnica o estilo superficial. La arqui-
Pasarse a los materiales naturales y a los mtodos pri- tectura domstica de finales de los aos veinte posea un
mitivos tuvo consecuencias que fueron ms all de un fuerte vnculo con el entorno natural pero nunca se pens
simple cambio de tcnica o de estilo superficial. Sobre que esta relacin llegara a una gran escala.
todo signific abandonar el envoltorio clsico que se ha-
ba usado en las villas de finales de los aos veinte, en
favor de una arquitectura basada en la fuerza expresiva
31 Iglesia de Romchamp
de un nico elemento tectnico. 36
35 Frampton, K. (1998). Historia crtica de la arquitectura moderna. Bar-
El contraste de materiales yuxtapuestos se convirti en un celona: Gustavo Gili. p.226
aspecto esencial del estilo de Le Corbusier, no solo como 36 Frampton, K. (1998). Historia crtica de la arquitectura moderna. Bar-
celona: Gustavo Gili. p.227
paleta expresiva, sino tambin como medio de construc-
54
2.6 BRUTALISMO de las nuevas lneas de la arquitectura impuestas ya por

el Movimiento moderno, no se pretenda desarrollar un
El brutalismo como expresin arquitectnica surgi entre movimiento revolucionario y mucho menos destructivo,
los aos de 1950 a 1970. El concepto de brutalismo sino que su objetivo era sacar a la arquitectura del lugar
viene del termino francs beton brut, que significa hor- impuesto por el inmovilismo y el academicismo en que
mign bruto. Los ejes principales del Brutalismo, como haban cado los postulados del Movimiento moderno.
lo dice su trmino, es mantener en bruto los materiales de
la obra, ms especficamente los materiales de la estruc- Le Corbusier no se consideraba as mismo como un ar-
tura soportante. quitecto brutalista, sin embargo para el fue ms que una
mera tendencia en la que incursion, fue el fruto de un
Los dos principales exponentes del brutalismo en la poca largo proceso de investigacin y experimentacin que se
moderna fueron Mies Van der Rohe y Le Corbusier, ellos llev a cabo de un proyecto tras otro, un libro tras otro, y
le dieron nfasis a esta corriente creando una arquitectu- una pintura tras otra pintura.
ra honesta, sin accesorios, dando prioridad a la pureza y
32 Conjunto Habitacional de Marsella
sencillez de los materiales y poniendo importancia en la
luminosidad de sus obras.
El brutalismo intenta seguir el imperativo moral de hon-

radez arquitectnica, idea introducida por la arquitectura
moderna a travs de los pioneros del siglo XIX. La idea
es realizar y utilizar estrictamente lo que la propia estruc-
tura arquitectnica pida, as el empleo de hormign al
natural o las estructuras sin pintar, son aspectos de esta
aspiracin. Un claro ejemplo de arquitectura brutalista es
la unidad de Marsella (fig.32), el Convento de la Toure-
tte (fig.33) o los diferentes edicios realizados en la India
como Chandigarh
El objeto fundamental del brutalismo era encontrar una

33 Convento de la Tourette concepcin que fuera la adecuada para un determinado
edificio, alejada del racionalismo arquitectnico que se
haba convertido en ese momento en un autntico aca-
demicismo, con una degradacin de sus ideas iniciales.
En todos estos aspectos se debe considerar al brutalis-

mo como un movimiento altamente reformador, dentro
55
2.7 LNEA DEL TIEMPO
56
57
2.8 INTERVENCIN DE LE CORBUSIER EN EL MUNDO
58
CATLOGO DE OBRAS
59
VILLA FALLET. Suiza. 1906-1907. MAISON BLANCHE. Suiza. 1912. VILLA GEORGES FAVRE. Suiza. 1913. VILLA SCHWOB. Suiza. 1916. CASAS DOMINO. 1914-1929.
VILLA PAUL POIRET. Francia. 1916. CASAS MONOL. 1919. CASA CITROHAN. 1920. CASA CITROHAN. 1922. VILLA BERQUE. Francia. 1922.
INMUEBLES VILLAS. 1922-1925. VILLA BESNUS. Francia. 1922. VILLA OZENFANT. Francia. 1922. VILLA LE LAC. Suiza. 1923. VILLA JACQUES. Francia. 1923.
VILLA LA ROCHE Francia. 1923-1925. PABELLON LESPRIT NOUVEAU. Francia. 1924. BARRIO FRUGES. Francia. 1924-1925. MAISON PLAINEX. Francia. 1925. VILLA MEYER. 1925.
60
CASA EN RAMBOUILLET. Francia. 1925. PALACIO DEL PUEBLO. Francia. 1926. MAISON GUITTE. Blgica. 1926. VILLA TERNISIEN. Francia. 1926. VILLA COOK. Francia. 1926.
VILLA STEIN. Francia. 1926. PALACIO DE NACIONES. Suiza. 1927. VILLA DAVRAY. Francia. 1927. CASA CITROHAN. Alemania. 1927. VILLA EN WEISSENHOF. Alemania. 1927.
VILLA LOUCHEUR. 1927. VILLA BAIZEAU. Tnez. 1928. PALACIO CENTROSOYUZ. Rusia. 1928. PALACIO DE LOS SOVIETS. Rusia. 1928. VILLA SAVOYE. Francia. 1928.
VILLA MANDROT. Francia. 1929. CIUDAD DE REFUGIO. Francia. 1929. CASA ERRAZURRIZ. Chile. 1930. CASA E. AMORIM. Uruguay. 1930. INMUEBLE CLARTE. Suiza. 1930.
61
ATICO BEISTEGUI. Francia. 1930. PABELLON SUIZO. Francia. 1930. EDIFICIO MOLITOR. Francia. 1931. COMPLEJO DE DPTOS ZURICH. 1932. EDIFICO RENTENANSTALT. Suiza. 1933.
INMUEBLE DURAND. Argelia. 1933. CASA DE FIN DE SEMANA. Francia. 1934. COMPLEJO DE DPTOS. Francia. 1935. VILLA LE SEXTANTE. Francia. 1935. PABELLON NOVEAUX. Francia. 1936.
EDIF. DE EDUCACION Y SALUD. Brasil. 1936. PABELLON FRANCES. Blgica. 1937. RESIDENCIA AGRICOLA. Argelia. 1942. CASAS MURONDINS. Blgica. 1945. MANUFACTURAS DUVAL. Francia. 1946.
EDIF. DE NACIONES UNIDAS. EEUU. 1947. ROQ Y ROB. Francia. 1949. VILLA CURUTCHET. Argentina. 1949. CABAA. Francia. 1949. VILLA FUETER. Suiza. 1950.
62
RONCHAMP. Francia. 1950-1955. CASA JAOUL. Francia. 1951. VILLA SARABHAI. India. 1951. VILLA SHODAN. India. 1951. PALACIO DE LOS HILADORES. India. 1951.
MUSEO DE AHMEDABAD. India. 1951. PALACIO DE LA JUSTICIA. India. 1952 U.H. MARSELLA. Francia. 1952. MUSEO DE CHANDIGARH. India. 1952. MAISON DU BESIL. Francia. 1953.
SECRETARIADO. India. 1953. LA TOURETTE. Francia. 1953. PALACIO DEL GOBERNADOR. Francia. 1953. PALACIO DE LA ASAMBLEA. India. 1955 UNIDAD DE ACAMPAR. Francia. 1956.
MUSEO NACIONAL DE ARTE. Japn. 1957 PABELLON PHILIPS. Blgica. 1958. U.H. BERLIN. Alemania. 1958. IGLESIA SAINT PIERREE Francia. 1960 - 2006. CENTRO DE ARTES VISUALES. EEUU. 1961.
63
CENTRO CULTURAL EN OSRAY. Francia. 1961. PALACIO DE EXPOSICIONES. Finlandia. 1962. MAISON DE LHOMME. Suiza. 1963. U.H. FERMINY. Francia. 1967. GIMNASIO BAGHDAD. Irak. 1974.
2.10 VALORACIN CUANTITATIVA DE OBRAS
Para el catlogo se recopilaron 85 obras de Le Corbusier realizadas a lo largo de su periodo como Arquitecto en diferentes partes del mundo. Se contabiliz cada una de las
obras segn su funcin, teniendo como resultado:
Vivienda
4%
12%
Edificios pblicos
4%
Pabelln de exposiciones
55%
Edificios de vivienda 25%
Edificios sacros
Se concluy que la mayor cantidad de obras proyectadas por el arquitecto fueon vivienda, por
vivienda lo que
edificio se tomo comopabellon
publicos referentedepara la seleccin de las obras a analizar.
exposicion
64
CAPTULO 3: ESTUDIO DE CASOS
65
66
VILLA LE LAC
UNE PETITE MAISON
1923 - 1924
67
VILLA LE LAC Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
68
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. VILLA LE LAC
Una pequea casa (Une Petite Maison), fue la vivienda nebra el mismo que se encuentra situado al norte de los
destinada para los padres de Le Corbusier, la cual se Alpes, entre Francia y Suiza su forma predominante es
construy entre los aos 1922 y 1924. alargada de este a oeste y curvada hacia el sur; mide 72
km de longitud y 12 km de anchura. Tiene una superficie
La peculiaridad de esta casa fue que los planos se realiza- total de 582 km, de la cual el 60% pertenece a Suiza y
ron antes de definir el terreno, es decir Le Corbusier reali- restante a Francia. La parcela se encuentra a orillas del
z el diseo junto con su primo Pedro Jeanneret en papel lago en la parte perteneciente a Suiza. Le Corbusier ante
sin tener previamente un lugar establecido. Posterior a el lugar realiza una abstraccin del mismo y lo plasma en
elaborar el programa de diseo y los planos arquitect- un boceto mostrando sus aspectos mas importantes ta-
nicos, Le Corbusier se di la tarea de encontrar un lote les como el lago, montaas, arboles existentes, y enfatiza
donde insertar la casa y descubri el lugar ideal. con el dibujo de un ojo la calidad visual (fig 02).
Con el plano en el bolsillo, buscamos largamente el te- Los parmetros del plano.
rreno. Seleccionamos varios. Pero, un da , desde lo alto Primer parmetro: el sol est al Sur (gracias). El lago
de las colinas, descubrimos el verdadero terreno (1923). se despliega al Sur, ante las colinas. El lago y los Alpes
01 Ubicacin del lugar
Se hallaba al borde del lago; casi podra decirse que es- que en l se reflejan estn por delante y reinan de Este a
peraba esta pequea casa. La familia del viatero ven- Oeste. Basta para condicionar el plano: de cara al Sur,
dedor result adorable y acogedora. Nos tomamos una se extiende a lo largo una vivienda de cuatro metros de
copita1. profundidad, pero cuyo frente mide diecisis metros. Su
ventana tiene once metros de longitud (he dicho suven-
La geografa existente junto con los sistemas de transporte tana).
aledaos ayud a fortalecer la eleccin del lugar pues Segundo parmetro: la mquina para habitar. Funcio-
comunican este con varias ciudades cercanas importan- nes precisas con dimensiones especficas que puedan
tes. alcanzar un mnimo til: un procedimiento econmico y
eficiente que hace posibles las contigidades eficaces. A
La Villa Le Lac es el primer ejemplar de Le Corbusier de cada funcin se le haba asignado una superficie mnima;
arquitectura moderna en Suiza y puede considerarse hoy el total daba cincuenta y cuatro metros cuadrados. En
02 Boceto del lugar
como una verdadera muestra de la arquitectura moderna el plano acabado, incluidos todos los espacios libres, la
que planteara en sus obras poco despus, varios princi- casa cubra sesenta metros cuadrados en una sola plan-
pios que va desarrollando poco a poco en su formacin ta.2
como profesional.
Una vez encontrado el terreno, se emplaza el plano en el
UBICACIN lugar, quedando a cuatro metros del lago por la parte de
1 Le Corbusier (2008). Una Pequea Casa. Buenos Aires: Infinito. p. 11 la ventana y por detrs la carretera a cuatro metros de la
2 Le Corbusier (2008). Una Pequea Casa. Buenos Aires: Infinito. p. 9 El terreno se encuentra ubicado en la regin del lago puerta. La ubicacin permite tener una vista excepcional
Lemn (fig 01), tambin conocido como el Lago de Gi- del lago.
69
PROGRAMA
La casa tiene un rea de 64 m2 (164), desarrollada en

una sola planta con una altura de dos metros y medio y
una sencilla forma rectangular de color blanco, lo cual
para esa poca denotaba un claro aspecto moderno.
El programa de la casa muy bien explicado en una de

las publicaciones de Le Corbusier, nos permite conocer
que la casa constaba de: 1. la carretera; 2. el portal;
3. la puerta; 4. el vestidor (con la caldera de fuel-oil);
5.la cocina; 6. el lavadero (y la bajada al stano); 7. la
salida al patio; 8. la sala; 9. el dormitorio; 10. la ba-
era; 11. el guardarropas y la reserva de ropa blanca; Porche
12. el saloncito-dormitorio de huspedes (con una cama
en una cavidad a nivel del suelo, oculta por una segun-
da cama-divn; 13. un cobertizo abierto hacia el jardn;
14. el frente de la casa y la ventana de once metros;
15.la escalera que sube al techo3.
Posteriormente se aadi una pared exterior, debido a Muro exterior

que una nueva carretera fue construida en frente de la
propiedad. Por suerte, el rostro de la pequea casa que-
daba del otro lado, al amparo. 4 Un porche precede a
Via
la puerta de acceso. El muro de delimitacin que tiene la
casa tiene como objetivo cerrar la vista al Norte, al Este,
al Oeste y parcialmente al Sur. Como deca Le Corbusier
un paisaje omnipresente en todas las casas, omnipoten-
te, termina cansando 5.
Han observado ustedes que, en tales condiciones, uno

no lo mira ms? Para que el paisaje cuente, hay que 03 Distribucin interior
limitarlo, dimensionarlo mediante una decisin radical: 3 Le Corbusier (2008). Una Pequea Casa. Buenos Aires: Infinito.
hacer desaparecer los horizontes levantando muros y 4 Le Corbusier (2008). Una Pequea Casa. Buenos Aires: Infinito.
descubrirlos nicamente en algunos puntos estratgicos, 5 Le Corbusier (2008). Una Pequea Casa. Buenos Aires: Infinito.
6 Le Corbusier (2008). Una Pequea Casa. Buenos Aires: Infinito.
por interrupcin del muro 6.
70
Dicha desicin fue aplicada en esta casa, pues el jardn

lateral qued encerrado entre muros, conviertindolo as
en una especie de saln vegetal, un saln interior; pero
para dar el efecto que Le Corbusier quera se perfor una
apertura cuadrada para lograr proporcionalidad, ade-
ms de crear frescura y sombra. El muro repentinamente
se detiene y deja apreciar el inmenso paisaje, el lago y las
montaas (fig 04).
Si bien el saln goza de este panorama abierto, enmar-

cado por una ventana de apertura de 11 metros de lar-
go, es el jardn el que tiene mejor punto de vista sobre
el lago. Tambin el plano semi abierto de dormitorios y
bao aprovechan la vista al lago, al valle del Rdano y a
los Alpes, a travs de la gran ventana.
LA VENTANA
05 Ventana longitudinal desde el interior
La casa al ser un volumen alargado cuyos espacios es-
tn distribuidos uno tras otro en el eje longitudinal (fig
05) facilita la estrategia de generar una ventana de igual
proporcin que cumpla la funcin de iluminar y dotar de
visuales al maravilloso lugar (fig 06). La ventana mide 11
metros y se abre hacia el lago, ofreciendo paisaje y luz al
interior de la vivienda, adems que es el nico actor de
una fachada de 16 metros.
Hacia el interior, la ventana permite la entrada de luz,

cuya claridad homognea hace que los rincones no sean
oscuros, elimina las sombras. Convierte las tres habita-
ciones principales de la vivienda, los dos dormitorios y
la sala de estar, en un observatorio panormico hacia el
lago y el macizo del Mont-Blanc, que domina desde la
otra orilla.
04 Paisaje enmarcado 06 Ventana longitudinal desde el exterior
71
TERRAZA-JARDIN presin desde abajo del stano debido al lago, lo que

provocaban esas grietas en las fachadas. Dicho efecto
En la zona este de la casa se encuentran unas escaleras era muy comn en las casas construidas cerca del ro,
que conducen hacia la cubierta de la misma. El techo-te- con la diferencia que los materiales de dichas casas di-
rraza (fig 07) est conformado por una capa de hormi- simulaban las grietas, lo que no suceda con la villa de
gn y quince o veinte centmetros de tierra cubierto de Le Corbusier al ser de cemento. Debido a esto se decidi
vegetacin baja. Es importante denotar la importancia de recubrir la fachada Sur con una pelcula de aluminio disi-
este elemento para la casa, debido a que funciona como mulando de esta manera el problema (fig 08).
aislante del fro y aislante del calor debido a las condi-
ciones del sector, y que adems no requiere de ningn LOS RBOLES
tipo especial de mantenimiento. En la cubierta se puede
observar la va de desague de las aguas lluvias, as como El terreno al inicio estaba desnudo como un gusano7,
las claraboyas fijas que iluminan ciertos espacios de la tan solo exstia un insignificante cerezo, por lo que el
vivienda. papel de la vegetacin es importante para el proyecto,
pues Le Corbusier quiso dotarla de abundante sombra,
07 Cubierta, terraza-jardn
MATERIALES y al pasar el tiempo as sucedi, ya que se plant tan
pronto se termin la construccin, un pino, un lamo,
Debido al bajo presupuesto para la construccin de la un sauce llorn, una acacia, y un paulonia, y todos ellos
vivienda, se emplearon ladrillos huecos de hormign, fueron abrindose camino gracias a las aguas del lago
lo cual no era favorable debido a que eran conductores que se infiltraban por debajo del jardn permitiendo que
tanto del fro como del calor. Por esa razn el arquitecto los rboles crezcan. Sin embargo en el transcurso de su
decidi agregar a la fachada Norte un revestimiento de crecimiento fueron dandose cuenta de problemas que se
tablillas de chapa galvanizada. daban con ellos, pues si no fueron sus races, la excesiva
La carpintera de la casa, muy notoria en la gran ventana sombra que alguno de ellos generaba provoc que se
de 11 metros, fue hecha de hierro. tome la desicin de cortarlos, quedndose solamente el
cerezo y el paulania.
Al inicio de la construccin, Le Corbusier recibi comen-
tarios por parte de los moradores donde le decan que
era un error construir una casa tan cerca del lago, ad-
virtindole que tendra problemas, comentarios que Le
Corbusier decidi no or en ese momento; sin embargo 08 Recubrimiento de aluminio en la fachada
despes de algunos aos desde la construccin de la vi-
lla, aparecieron grietas en un mismo lugar de la casa. 7 Le Corbusier (2008).Una Pequea Casa.Buenos Aires: Infinito.p.52
La cubierta cumpla muy bien su papel de impermeabili-

zante, pero lo que no se tom en cuenta fue que exista
72
PLANOS ARQUITECTNICOS
VILLA LE LAC
73
Vivienda
1
%

1
Acceso
1 1 1
Lago Via
1
Embarcadero
Ubicacin
Emplazamiento
P
74
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. VIILLA LE LAC
1
1

1

1 1 1

1
Planta nica
P
01. Va
02. Portal
03. Puerta de acceso
04. Vestidor (con la caldera)
05. Cocina
06. Lavandera
07. Guardarropa
08. Bao
09. Dormitorio
10. Sala
11. Patio
12. Escalera que sube al techo
13. Lago Lemn Elevacin Este P
Elevacin Oeste P
75
Elevacin norte P
Elevacin sur P
76
1
1
1
1
1
Seccin 1 - 1 P
1 1
Seccin 1 - 1
77
1 1
1 1
1 1
1
1
1
Seccin 2 - 2 P
Seccin 3 - 3 P
2 3
2 3
Seccin 2 - 2 Seccin 3 - 3
78
Axonometra sureste
Axonometra Noroeste
79
Perspectiva 1
P1
P2
Perspectiva 2
80
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. ANLISIS GRAFICO VILLA LE LAC
81
CONCLUSIONES la iluminacin, formalmente le da a la casa proporcin

y las visuales que se crean desde y hacia el lago son
La pequea casa o Villa Le Lac, es un proyecto que realiz maravillosas.
Le Corbusier de una manera peculiar, debido a que pri-
mero se disearon los planos y despus se busc el lugar Otro atributo relevante en esta casa y que posteriormente
en donde emplazar la casa, lo cual nos lleva a hacernos Le Corbusier usa en otras de sus obras es la interrup-
algunas interrogantes, ?se puede disear sin conocer el cin de los muros con el objetivo de potencializar el pai-
lugar?, ?el lugar es importante para poder realizar un saje, especficamente en esta casa el muro de borde es
proyecto arquitectnico? completamente ciego hasta que repentinamente se corta
abrindose hacia la imponente vista del lago, es un re-
Sin lugar a duda Le Corbusier acert con el lugar en don- curso inteligente que utiliza el arquitecto semejante a la
de emplaz la casa, fue como si el proyecto hubiese sido fachada alargada, pues sabe la importancia que tiene el
diseado para ese lugar, pero ms all de analizar la contexto y con esto lo est haciendo notar.
situacin desde ese punto de vista, podemos decir tam-
bin, que la manera en la que fue concebido el proyecto Y es en esta casa tambin donde aparece como elemento
fue la adecuada, pues si bien la casa encaj perfecta- nuevo y podemos llamarlo tambin atributo arquitect-
mente en el terreno elegido, por las caractersticas de nico, la terraza- jardn, Le Corbusier con este elemento
la misma creemos que tambien pudo adaptarse a otro quiere que su casa se inserte en la naturaleza, y que el re-
lugar; lo que nos lleva a pensar que una buena arquitec- corrido externo donde en cada momento se puede apre-
tura concebida inicialmente de una manera respetuosa ciar la belleza del lago no termine solo en el suelo sino
con el contexto puede responder adecuadamente no solo ascienda y se tengan nuevas perspectivas y se contine
a un tipo determinado de entorno sino a algunos en los con el espectculo.
cuales sus caractersticas funcionen sin necesidad de ha-
cer cambios sustanciales. La pequea casa es un muy buen ejemplo de como una
arquitectura concreta y simple, con atributos y elemen-
La Villa Le Lac, constaba con un programa pequeo y tos concebidos desde el inicio para respetar y adaptarse
bsico, lo cual ayud a que el proyecto se desarrollara al contexto, puede dar como resultado una arquitectura
de una manera simple, quizs esto favoreci al hecho completamente de calidad que aporte y a la vez reciba
de que los atributos arquitectnicos que se crearon fue- beneficios del lugar donde fue emplazada, y que sin im-
ran muy adaptables al lugar, como su forma definida por portar la epoca en la que fue proyectada siga siendo un
un solo bloque que ayud a que el emplazamiento fuera modelo donde, si bien no todos sus elementos pero si la
ms fcil, o su zonificacin interior que permiti la aper- gran mayora sean merecedores de ser reconocidos como
tura de la fachada hacia el hermoso paisaje del lugar. elementos que respetan el contexto, entorno o lugar.
Y si analizamos este punto arquitectnico podramos lle-
gar a la conclusin que es el ms importante del pro-
yecto, en cuanto a la relacin con el lugar, puesto que
mediante l la vivienda integra el exterior con el interior
y viceversa, adems a travs de la ventana alargada se
obtienen muchos factores positivos como la ventilacin,
82
CASAS CITROHAN
1920 - 1927
83
CASA CITROHAN Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
84
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. CASA CITROHAN
LE CORBUSIER Y LA MQUINA DE HABITAR la vivienda como una herramienta donde vivir, tan til y
bella como una mquina; con una nueva imagen corres-
El trmino que Le Corbusier utiliza para describir la vivien- pondiente a la poca industrial, con ventanas y puertas
da surge a finales del siglo XX, en un momento de desa- similares a las de las fbricas, con las paredes lisas y
rrollo y avance tecnolgico. En donde la industrializacin, cubiertas planas.
la produccin en serie, la normalizacin y la estandari-
zacin eran las respuestas arquitectnicas de la poca. Con la industrializacin de la vivienda, Le Corbusier tiene
como objetivo el generar una casa lgica y econmica
En este perodo de postguerra, Le Corbusier cree nece- y de fcil adquisicin para todas las personas. Esta casa
sario desarrollar un nuevo tipo de arquitectura, que vaya deba ser til y diseada para desempear una funcin
acorde a las necesidades del hombre de aquella poca y especfica, el vivir; deba ser independiente de su entorno
a los problemas de la nueva ciudad moderna industrial. y a la vez libre y flexible para poder ser implantada en
A partir de esta idea surge la concepcin de la vivienda cualquier tipo de contexto con facilidad. Se pens en vi-
social; para lo cual, Le Corbusier toma como ejemplo a viendas en serie, sin contexto definido para su implanta-
un objeto industrial, el automvil, para empezar a dise- cin (fig. 09-10), todo esto con el nico fin de escatimar
09 Lago como lugar de emplazamiento
arla. Lo que le llama la atencin a Le Corbusier sobre recursos. A partir de esta ideologa, surgen los plantea-
este artefacto moderno, es la prefabricacin, la funciona- mientos tericos referentes a la modernidad, que el arqui-
lidad, la precisin y la belleza con las cuales es fabrica- tecto utiliza en sus obras posteriores.
do. Por tanto su objetivo se convierte en crear una arqui-
tectura exacta y rigurosa, que rompan con los esquemas SOBRE LA CASA CITROHAN
planteados hasta ese momento, en donde el ornamento
era importante a pesar de no cumplir ninguna funcin. En Octubre de 1920, Le Corbusier presenta el proyecto
de la primera casa Citrohan en el Saln de otoo, Pars.
Sin embargo a Le Corbusier no solamente le interesaba El nombre que utiliza para la casa es en honor a una em-
la funcionalidad de una vivienda sino tambin la belleza presa fabricante de carros llamada Citron, haciendo
formal que esta poda poseer al estar compuesta por figu- nfasis en la comparacin que mantena entre su obra y
ras geomtricas simples. Este concepto, es claro cuando la nueva maquinaria que estaba modificando la vida del
define que: La Arquitectura es el juego sabio, correcto y siglo XX. De esta manera daba a entender que su obra
magnfico de los volmenes bajo la luz8. Con estas pa- funcionaba con la misma eficacia que un automvil de
labras nos demuestra la importancia que para l tiene la la poca.
10 Abundante vegetacin, lugar de emplazamiento esttica en el momento de hacer arquitectura.
.. Las casas dan un enfoque lgico a la estructura y
8 BLAKE, Peter. Maestros de la arquitectura. Buenos Aires. 1963. Ed. La nueva concepcin de arquitectura remplazara la casa la tecnologa para satisfacer las imposiciones de una si-
Victor Leru S.R.L. antigua, que haca mal uso del espacio; el cual era des- tuacin econmica y la disponibilidad de una mano de
9 Maruri Gonzles de Mendoza, Nicols. (ao). La cabina de la mqui-
perdiciado agrupndose en numerosas y enormes habi- obra9. La casa Citrohan deba responder a las condicio-
na. (Tesis maesta). Universidad Politcnica de Madrid. Espaa.
taciones sin calidad espacial. Esta idea considerara a nes econmicas de aquel tiempo; por lo cual, la selec-
85
cin de una tcnica constructiva fue importante en este periencia visual como arquitecto en diferentes partes del
proyecto para reducir el costo de construccin. Los ma- mundo, de haber percibido en los bares de Pars esos
teriales principales que se utilizaron fueron: el ladrillo y espacios a doble altura, de haber diseado la casa Do-
el hormign debido a que su produccin se realizaba en min; donde conoci esa libertad en planta que poda
cualquier lugar y por tanto eran de bajo costo y de fcil generar a partir de la estructura, de su idea racionalista y
adquisicin. A pesar de que Le Corbusier emple estos de su sensibilidad que como artista y pintor posea.
materiales tan comunes; los espacios interiores posean
una gran calidad esttica otorgada por otras fuentes de FASES DEL PROYECTO
belleza, como por ejemplo: la buena iluminacin, el jue-
go de niveles y las diferentes escalas, la composicin del Primera versin, 1920: (fig. 11) En un principio la forma
mobiliario, la relacin interior-exterior, etc. de la casa es longitudinal y se divide en dos bloques; el
frontal, donde se encuentra la zona de estar a doble al-
El diseo de las casas Citrohan no solamente dan solu- tura y la terraza jardn y el posterior, con los dormitorios y
cin al problema de vivienda como tal, sino buscan dar las zonas de servicio.
buenas condiciones de habitabilidad y confort; mejoran-
do la calidad de los espacios mediante un criterio de for- La casa constaba de tres plantas superpuestas; en planta
ma, que crea composiciones entre los elementos que los baja, en la parte frontal se ubican la sala y el comedor; y
conforman. al fondo, la cocina y las zonas de servicio. En planta alta,
Le Corbusier tiene una manera sensible y artstica de se encuentra en la parte posterior, el dormitorio principal
afrontar sus proyectos, esto gracias a toda la experiencia con su bao privado y frente a ellos, una especie de vest-
y trayectoria que ha tenido a lo largo de su vida profesio- bulo del dormitorio o estar ntimo con vista hacia el vaco
nal, en la que se ha desenvuelto en diversos campos. El de la doble altura de la sala. La tercera planta, contena
diseo de las casas Citrohan no es la excepcin; la plas- al fondo dos dormitorios individuales, con baos mnimos
ticidad que utiliza en ciertos elementos de la vivienda nos respectivos y al frente se encontraba la terraza jardn, que 11 Primera versin 1920
afirma su tendencia al arte. A pesar de ser estas viviendas brindaba la posibilidad de recuperar sobre el techo, el
pensadas para personas de bajos recursos; Le Corbusier, terreno natural que se haba ocupado al construir la vi-
us criterios de diseo para brindar una mejor calidad vienda. Dicha terraza jardn, se convertira luego en uno
espacial y visual a los mismos. de los cinco principios fundamentales en las obras de Le
Corbusier. Los tres niveles se encuentran conectados, por
El sistema de organizacin que rega el proyecto, es el una escalera exterior que asciende a lo largo de uno de
que Le Corbusier finalmente termin desarrollando. Con- los muros laterales de la casa.
sista en generar geomtricamente un eje principal que
configure la circulacin y defina una distribucin jerarqui- El bagage visual y la experiencia que posee Le Corbusier,
zada de las diferentes zonas y actividades. son las herramientas que utiliza para desarrollar el diseo
de esta obra. Por ejemplo la sala a doble altura, la car-
Para Le Corbusier esta casa era el resultado de su ex- pintera de tipo industrial, los paos de vidrio angostos y
86
verticales eran elementos caractersticos de los estudios Tercera versin, 1922: (fig. 14) El cambio que se da en
parisinos a los cuales frecuentaba; de pintores y artistas este diseo; es fundamental. Este es el momento en el que
de la poca, que generalmente tenan un atelier con un aparece el segundo de los cinco principios de la arquitec-
ventanal a doble altura para permitir un buen ingreso de tura de Le Corbusier, los pilotis. La casa se encuentra
luz. sobre elevada del piso mediante columnas de hormign
armado, que generan en planta baja un piso libre; donde
Es importante mencionar como en esta instancia el arqui- se dispondr las funciones de servicio tales como: el par-
12 Escalera circular tecto empieza a ordenar los elementos de manera asim- queadero, la despensa, la bodega, etc.
trica por medio de una combinacin abstracta, generan-
do un estado de equilibrio visual. Esta nueva concepcin Otro cambio que se di en esta versin, fue la adhesin
es utilizada por Le Corbusier en la sala principal de la de un balcn perimetral; el cual, forma una especie de
casa; en donde, con la escalera curva (fig. 12) crea una portal que rodea la casa. Este nuevo elemento transfor-
composicin visual asimtrica y esttica. Lo mismo su- maba por completo la forma geomtrica de la vivienda.
ceder en proyectos posteriores; donde el elemento que El balcn, no volvi a aparecer en versiones posteriores
produce esta asimetra ser el ducto de la chimenea. ya que se le considero mas bien como un elemento ac-
13 Segunda versin 1920
cesorio que disturbaba la bsqueda de un volumen puro.
La fachada principal de la vivienda; es la que est orien-
tada al sur, perpendicular al eje longitudinal de diseo, Cuarta versin, 1925: (fig. 15) El industrial Furgs10
y es en la que el autor pone mayor dedicacin. Genera propone a Le Corbusier probar su propuesta Citrohan en
grandes ventanales con carpintera vertical, lo cual otor- serie; construyendo un barrio para los obreros y emplea-
ga una mayor esbeltez a la volumetra propuesta. Estos dos de su industria en la ciudad de Pessac, Francia.
ventanales junto con la doble altura hacen de la sala de
estar un espacio nico, totalmente iluminado de forma Se necesitaba una propuesta del mismo prototipo pero
14 Tercera versin 1922
natural, ofrecindole la mejor relacin visual con el ex- ms econmica, por lo que se reduce las superficies de
terior. construccin al mnimo. Se elimina la doble altura. El es-
tar se reduce a un vestbulo pequeo de donde parte una
Segunda versin, 1920: (fig. 13) Los cambios que se dan escalera perpendicular al eje en sentido longitudinal de
a esta versin en comparacin con la primera; es que la la vivienda , la misma que en el nivel superior separa la
escalera exterior que se encontraba en el muro lateral sala-comedor de la cocina y el servicio y en la siguiente
ahora se encuentra en el interior, por lo que el volumen planta separa los dormitorios, que poseen un solo bao
15 Cuarta versin 1925 se vuelve mas predominante formalmente. Se suprime la con dimensiones mnimas. Desde el punto de llegada de
prgola metlica de la terraza jardn, con la cual daba la escalera a la segunda planta, se accede a un espacio
10 Henry Frugs, industrial azucarero de Burdeos, quien encarga el dise- la impresin de que el volumen estuviera completo. Se exterior, de donde parte una escalera externa que nos lle-
o y la construccin del barrio moderno Cit Frugs a Le Corbusier y aumenta un alero frontal sostenido por delgados pilares, va a la terraza jardn. Esta posee dos zonas, una cubierta
a su primo Pierre Jeanneret.
que poseen la altura de la fachada principal dando una con un alero de hormign y otra descubierta.
diferente lectura formal exterior a la obra.
87
En esta obra aparece otro de los principios de Le Cor- Le Corbusier, los pilotis, el techo jardn, la ventana alar-
busier, la ventana alargada. El gran ventanal desparece gada, la planta y la fachada libre.
con la reduccin de espacios y es reemplazado por dos
ventanas alargadas en sentido horizontal, una en el pri- Es claro como a travs de la evolucin de la llamada
mer nivel para iluminar la sala de estar y otra en el nivel Maison Citrhan, se cumple con perfecta coherencia
superior en el dormitorio principal. la concepcin de Le Corbusier: a partir de un objeto-ti-
po, se crea un prototipo, que a travs de un proceso de
La fachada posee una lectura formal diferente con rela- sucesivas depuraciones, permite llegar a una sntesis que
cin a versiones anteriores, sin embargo las superficies constituye la solucin perfecta, el modelo ideal para la
acristaladas siguen siendo proporcionadas para tener resolucin universal del problema planteado11.
una apropiada iluminacin en los espacios interiores.
CASA CITROHAN, WEISSENOF 1927
Quinta versin, 1927: (fig. 16) Le Corbusier es invitado a
la exposicin de Weissenhoff en Stuttgart, por lo que apa- UBICACIN
rece la nueva versin del prototipo Citrohan. Las ideas
16 Quinta versin 1927
son mas enriquecedoras y el diseo posee una mayor fle- Las casa est emplazada en Alemania, en la ciudad de
xibilidad parecida a la versin de 1922. Stuttgart, en la colonia de Weissenhof, en la calle Frie-
drich-Ebert-Strae (fig. 17).
La planta baja sigue siendo libre, nicamente se encuen-
tra sostenido por los pilotis y elementos semicilndricos La asociacin Deutscher Werkbund12 organiz en 1927
(paredes) en donde se alojan las zonas de servicio. En la una exposicin para el encuentro de arte y la construc-
siguiente planta los espacios como: la sala, el comedor y cin, que consisti en el desarrollo de una urbanizacin
las zonas de servicio, son resueltos con mayor simplicidad experimental en la ladera de Weissenhof. Ludwing Mies
que en versiones anteriores utilizando nicamente tres ta- Van der Rohe fue el encargado de disear el plan maestro
biques para separarlos, siendo dos de ellos curvos con la y se invit a los arquitectos modernos ms destacados
finalidad de dar una sensacin de mayor amplitud a los de Europa para disear las viviendas que iran en la mis-
mismos. Finalmente, en la planta superior se encuentran ma; entre estos estuvieron: los Alemanes Walter Gropius,
los dormitorios y la sala ntima de estar. Hans Scharoun y Peter Behrens; el Viens Josef Frank;
los Holandeses Mart Stam y J. J. P. Oud; el Belga Victor
Esta versin sin duda se puede decir que es la ms com- Bourgeois y por supuesto Le Corbusier. Todos ellos intere-
pleta de la serie, ya que cumple estrictamente con un sados en difundir las nuevas ideas que desde comienzos 17 Quinta versin 1927
programa funcional y con una composicin totalmente de siglo venan transformando la prctica constructiva.
simple pero acertada de los elementos y recursos forma- Tenan como objetivo, dar a conocer los nuevos materia- 11 MARMOL ASIS, Irene. Anlisis y aplicacin de modelos de construc-
les que se usaron en versiones anteriores. Este ejemplo no les constructivos que aparecieron a partir de la revolucin cin Low Cost en edificacin. Cartagena. Enero 2014. Universidad
Politcnica de Cartagena.
solo es satisfactorio de manera constructiva sino tambin industrial, as como, las nuevas concepciones modernas
12 La Deutscher Werkbund era una asociacin de arquitectos, artistas e
plstica. En este proyecto se emplean los cinco puntos de que cada uno haba desarrollado. industriales, fundada en 1907 en Munich.
88
Por tanto, la colonia Weissenhof (fig. 18) surge en la ciu- que despus formaran parte de sus famosos cinco puntos
dad de Stuttgart, aprovechando el dficit de viviendas de la arquitectura moderna. Hoy en da las casas disea-
que segn su municipio exista. Por esta razn las autori- das por Le Corbusier (fig. 19) constituyen el museo del
dades ceden un terreno en lo alto de la colina de manera conjunto Weissenhof.
provisional, financiando adems las edificaciones que se
construiran, con la nica condicin de que, concluida la CONTEXTO
exposicin seis meses despus, las viviendas seran del
municipio para ser alquiladas a vecinos de la localidad. El proyecto est situado en una zona residencial en don-
de la mayora de viviendas son aisladas y poseen una
De este modo, la exposicin que se llev acabo en seis altura de tres pisos aproximadamente. Los lotes de las
meses, programada bajo el significativo ttulo de la vi- viviendas son amplios y poseen diferentes tipos de ve-
vienda, posibilit llevar a cabo un amplio experimento getacin alta, lo que hace que en la perspectiva desde
arquitectnico, traducido en la construccin de 33 vivien- la calle Friedrich-Ebert-Strae se pueda observar un tipo
das con un total de 63 apartamentos. Entre el grupo de de cerramiento verde, constituido por la presencia de los
18 Urbanizacin Weissenhof arquitectos participantes ya mencionados, en su mayora rboles que poseen las viviendas en sus retiros frontales.
jvenes y progresistas, representaban cinco nacionali-
dades: Alemania, Austria, Francia, Blgica y Holanda; Antiguamente la urbanizacin se caracterizaba por po-
que en este caso estaban unidas por el comn de llevar seer en su mayora viviendas de estilo moderno, pero en
una profunda renovacin a la arquitectura, tanto en el la actualidad a pesar de no conservarse las mismas cons-
empleo de nuevas formas como en el uso de materiales trucciones, las viviendas siguen respondiendo al mismo
novedosos. Las principales corrientes que siguieron este estilo arquitectnico.
grupo de arquitectos del Movimiento Moderno en este
proyecto fueron el racionalismo, el funcionalismo y el mi- EMPLAZAMIENTO
nimalismo.
La vivienda se encuentra orientada en sentido Norte - Sur.
De aquel amplio conjunto urbanstico slo se conservan El terreno posee dos frentes, uno principal que da a la
intactas once edificaciones, ya que las restantes quedaron calle Friedrich-Ebert-Strae, y otro lateral hacia la calle
destruidas en el transcurso de la Segunda Guerra Mun- Bruckmannweg.
dial. De las conservadas, el grupo ms amplio correspon-
de a las diseadas por Mies van der Rohe, caracterizadas El terreno en su mayora es plano, pero en la parte frontal
por sus amplias ventanas, y las cinco casas adosadas de posee una moderada pendiente donde se desarrolla el
J. J. P. Oud, que recuerdan a esas arquitecturas infantiles patio frontal; el cual con su vegetacin alta, otorga cierta
de madera con su combinacin de lneas rectas verticales permeabilidad a la vivienda desde el exterior.
y horizontales. Permanecen tambin; la casa definida por En cuanto a los accesos de la vivienda se pueden diferen-
lneas curvas de H. Scharoun, y las viviendas diseadas ciar dos; uno peatonal, el cual se encuentra cerca
19 Villas diseadas por Le Corbusier por Le Corbusier en las cuales aparecen los elementos de la escalera lateral al terreno, que comunica la calle
89
Friedrich-Ebert-Strae con la calle Bruckmannweg; y el

otro vehicular, que se localiza en la parte posterior del
lote. Ambos ubicados en la calle secundaria Bruckman-
nweg.
PROGRAMA
La casa individual de Stuttgart retoma la distribucin in-

terior del diseo de 1920, la planta elevada y la escalera
interior de 1922 (fig. 20).
En planta baja se encuentra el acceso principal, seguido
de las escaleras que conectan con un pequeo vestbulo
previo al ingreso a la sala y el comedor o a la cocina
en planta alta, y mas atrs se encuentra, el cuarto de
servicio, el bao y lavandera; todos estos espacios re-
21 Perspectiva interior
ducidos a las dimensiones justas. En la primera planta
alta, la escalera caracol que era el elemento vertical con-
trapuesto a la horizontalidad del entrepiso en la primera
vivienda, ahora es reemplazada por el conducto de ven-
tilacin de la estufa y chimenea de la vivienda (fig. 21),
ubicada exactamente a 1/3 del ancho total en planta de
la casa. El diseo de la chimenea para Le Corbusier en
esta vivienda es un elemento divisorio de espacios, que
con su posicin ayuda a generar una especie de vestbulo
para el comedor y la sala principal. El papel protagnico
de este tipo de casas, tiene la sala principal (fig. 22), la ex3
cual ocupa en superficie la mitad de la planta baja y alta;
de la misma manera en elevacin ocupa ambos niveles
teniendo como resultado un espacio a doble altura. Todo
este espacio esta enmarcado hacia el frente con una
enorme ventana, la cual permite el ingreso de luz a este
espacio de forma natural y homognea. En la segunda
planta alta se encuentra la sala de estar, desde la cual
se accede al dormitorio principal que se encuentra junto
a un bao, ubicado hacia el patio posterior. El entrepiso
cruza la vivienda en diagonal para alcanzar el descanso 20 Distribucin interior 22 Sala principal
90
de la escalera desde el eje central transversal de donde cambios a lo largo del proceso de diseo de este prototi-
se origina; este quiebre de la losa, sirve visualmente para po. La evolucin del ventanal y su carpintera en las dife-
ampliar la dimensin interior y generar un espacio ms rentes versiones de la casa no es muy drstica, siempre se
continuo en la zona social en planta baja, al igual que divide por medio de la viga, en dos bandas horizontales.
la sala de estar en planta alta. Este mismo criterio, fue La modulacin de la carpintera va cambiando en cada
utilizado por Le Corbusier en las casas en serie para arte- diseo con la finalidad de responder a un espacio inte-
sanos. Los tabiques divisorios de espacios en planta alta rior unitario, concebido como espacio completo. En la
23 Fachada Cotrohan 1920 son ligeros y no llegan a tocar la losa del siguiente nivel, versin 1920, el vano esta dividido en dos ventanas hori-
con esta idea lo que Le Corbusier busca es el concebir a zontales (fig. 23) coincidentes con la altura entre plantas.
la vivienda como un volumen completo que se subdivide Cada una de ellas se encuentra dividida por carpintera
nicamente por losas horizontales, las cuales constituyen tipo industrial. La divisin central del ventanal es el ingre-
el elemento unificador del espacio interior. Por ltimo en so principal a la vivienda. En 1922 la fachada frontal pre-
la segunda planta alta se encuentra el dormitorio de los senta un vano igualmente dividido en dos ventanas hori-
nios y el de huspedes, y sobre el espacio a doble altura zontales (fig. 24) coincidentes con la altura entre plantas.
de la sala esta ubicada la terraza-jardn. Para Le Corbu- Cada ventana se encuentra subdividida por la mitad. La
24 Fachada Cotrohan 1922
sier la casa es una maquina de habitar. Por tanto en la ventana superior dividida en cuerpos de vidrio en propor-
concepcin de las casas Citrohan reduce el espacio de cin dos a uno. La banda inferior esta vez, posee doble
pasillos y cuartos a lo necesario, como es normal ver en puerta en el centro y divisin por la mitad de los laterales.
los aviones. Y mas bien utiliza este espacio para los am- En la casa Citrohan 1927, de igual manera que las versio-
bientes de la casa que proporcionan bienestar, descanso nes anteriores, la fachada (fig. 25) se encuentra dividida
y ocio. La mayora de criterios que Le Corbusier usa para por dos ventanales, separados por la viga del entrepiso.
disearlas contribuyen con el ahorro energtico (grandes A diferencia que existen dos planos de vidrio, uno a cada
ventanales), ahorro de trabajo (estandarizacin), ahorro lado de la viga. Cada ventanal esta dividido en ocho
de tiempo por el mtodo de construccin de secciones cuadrados. Es importante observar como la presencia de
prefabricadas (ladrillo) y por ltimo ahorro econmico las cortinas que protegen todo el ventanal, plegadas en
(costos). la parte superior, cambian los colores de los planos y la
lectura del espacio en el interior de la vivienda.
ILUMINACIN
DOBLE ALTURA
Le Corbusier, para la iluminacin toma como referencia
25 Fachada Citrohan 1927 a las fbricas de Pars. Habamos observado que las vi- La casa Citrohan al ser una propuesta de vivienda so-
drieras de las fbricas de las afueras parisinas aportaban cial, se piensa en como compensar la reducida superficie
13 MARURI GONZALEZ DE MENDOZA, Nicols. La cabina de la m- la luz necesaria.... Y que empleadas sensatamente, eran que una vivienda mnima debe tener. La respuesta del
quina. Madrid. Septiembte 2006. Universidad Politcnica de Ma- de una esttica fuerte y atrayente13. arquitecto frente a esta problemtica es la creacin este
drid.
La principal fuente de iluminacin en las casas Citrohan espacio a doble altura (fig. 26), el cual dar la gran
es el ventanal de la fachada principal, el cual va sufriendo dimensin al proyecto. La doble altura genera dos ti-
91
pos de sensaciones visuales, una que es cuando miramos en el interior de la edificacin. El eje principal y central de
desde planta baja, donde se aprecia cierta verticalidad circulacin es desplazado al lateral de las escaleras. La
interrumpida por la planta superior, generando una com- escalera circular pasa a ser una escalera de servicio y la
posicin entre ambas. La otra es la horizontalidad que longitudinal es la principal, la cual obliga a tener un re-
se aprecia desde los interiores de los espacios en planta corrido visual de todos los niveles de la casa, sobre todo
alta. En el proyecto de 1927, Le Corbusier busca una so- desde esta se puede apreciar el espacio a doble altura
lucin para que la fachada de vidrio y el espacio a doble con una diferente perspectiva. El esquema de la casa Ci-
altura vayan acorde con el clima de invierno. Disea una trohan-Weissenhof de 1927, mantiene las caractersticas
carpintera doble dejando un espacio en el interior que anteriores pero con ciertas modificaciones, se elimina la
haga la funcin de un invernadero (fig. 27). En el espacio grada circular. La grada contina estando lateral en el
a doble altura aparece el tubo de salida de humos de la interior de la vivienda. Esta se desarrolla en un mismo
chimenea, elemento que es utilizado como una divisin eje y va comunicando todos los niveles entre s (fig. 28).
visual.
ESTRUCTURA
CIRCULACIN
26 Espacio a oble altura
La estructura en la casa Citrohan se realiza en base a los
Los esquemas de circulacin van cambiando en las dife- criterios adquirido por Le Corbusier en la casa Domino.
rentes versiones de las casas Citrohan. En el modelo de El diseo de la estructura se realiza todo en hormign
1920 existen dos escaleras, una exterior recta que llega armado y es resuelto mediante un sistema de prticos,
hasta la cubierta proporcionando acceso a la terraza-jar- vigas y columnas. Las columnas tienen una seccin cua-
dn; y otra, en forma de caracol, que comunica los espa- drada de 0.25 x 0.25m. La luz libre entre columnas es de
cios interiores. Existe un eje de circulacin principal, que 2.5m. en sentido longitudinal y de 5m. en sentido trans-
presenta en un extremo el acceso principal a la vivienda y versal, lo que permite la modulacin e industrializacin
otro secundario en la fachada posterior, junto a las zonas de las ventanas que miden 1.10x2.50m. La modulacin
de servicio. Este pasillo es marcado visualmente por la de la estructura es muy importante en este proyecto, ya
posicin asimtrica de la escalera. que esto determina la colocacin del piso, al igual que 27 Carpintera doble
las lneas de los bastidores de las ventanas. En para-
Para enfatizar el acceso principal, se accede por medio lelo al gran mdulo que contiene las estancias y mide
de la gran cortina de vidrio de la fachada frontal direc- 5x11.75mts. se coloca el otro mdulo de las escalera
tamente al doble espacio, espacio que es considerado de 0.95x11.75mts. Esto con la finalidad de no realizar
como el de mayor calidad perceptiva. La solucin es con- perforaciones a la losa sino mas bien considerar a este
traria a la planteada en otras obras como la villa al borde bloque de circulacin como un elemento estructuralmen-
del Mar o la villa Schwob, en donde el acceso es perpen- te independiente, exento totalmente de la estructura prin-
dicular al lado mayor de la planta y se sita en el eje de cipal. La altura de los pilares es de 2.20m, desde el piso
simetra. En la versin Citrohan de 1922 las escaleras se hasta las vigas, las cuales tienen un peralte de 0.25m.
mantienen; a diferencia que, estas ahora se encuentran 28 Escalera lateral
92
CASA CITROHAN
93
Construcciones existentes
Acceso vehicular
Emplazamiento general
N=+9.80
Calle Bruckmannweg
N=+7.35
N=+2.45
Acceso peatonal N=0.00
Calle Friedrich-Ebert-Strae
Ubicacin
GSPublisherEngine 0.3.100.100 Emplazamiento
94
Acceso Acceso
vehicular vehicular
A B C A B C
1 1
N=0.00
5 6
1
2 2
7 8
2 3 4
13
12
3 3
11
N=+2.45
10
13
8
12
7
11
6
10
5
9
4
3
8
7
9
2
1
4 6
4
5
01. Bao de servicio

02. Bodega
03. Despensa 5 5
04. Lavandera Acceso
05. Cocina
peatonal 10
06. Despensa
07. Vestbulo
08. Comedor
09. Sala
10. Balcn
11. Bao
12. Dormitorio principal
13. Sala de estar
14. Bao
15. Dormitorio
16. Dormitorio
17. Terraza - Jardn
Planta baja 0 1 3m.

Planta alta 0 1 3m.
95
GSPublisherEngine 0.3.100.100
Acceso Acceso
vehicular vehicular
A B C A B C
1 1
11 12 14 15
13 N=+4.90 13
12
12
11
11
10 2 10 2
9
9
8
8
7
7
6
6
5
13 5
3
4
16
3
2
2
1
1
3 3
13
12
11
10
6
4 4
5
4 17
3
2
N=+7.35
1
5 5 01. Bao de servicio

Acceso Acceso 02. Bodega
peatonal peatonal 03. Despensa
04. Lavandera
05. Cocina
06. Despensa
07. Vestbulo
08. Comedor
09. Sala
10. Balcn
11. Bao
13. Sala de estar
14. Bao
15. Dormitorio
16. Dormitorio
17. Terraza - Jardn
Primera planta alta Segunda planta alta
0 1 3m. 0 1 3m.
96
Elevacin Oeste 0 1 3m.

Elevacin Norte 0 1 3m.
3
Elevacin Este 0 1 3m.

Elevacin Sur 0 1 3m.
GSPublisherEngine 0.3.100.100 97
+10,40
+9,80
+9,65
+7,35
+4,90
+3,15
+2,45
0,00
Corte 1-1 0 1 3m. Corte 1-1
4
+9,80
+8,05
+7,35
+4,90
+2,45
0,00
Corte 2-2 0 1 3m. Corte 2-2
98
+10,40
+9,80
+7,35
+4,90
+2,45
0,00
Corte A-A 0 1 3m. Corte A-A
+10,40
3
+9,80
+7,35
+4,90
+2,45
0,00
Corte B-B 0 1 3m.

Corte B-B
GSPublisherEngine 0.3.100.100 99
4
Axonometra Suroeste Axonometra Sureste
100
P2
P1
Perspectiva 1 Perspectivas 2
101
CASA CITROHAN ANLISIS GRAFICO Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
102
CONCLUSIONES el suelo natural y la vivienda en s, por lo que decidi

elevarla del piso por medio de los llamados pilotis. Este
Le Corbusier previo al diseo de las casas Citrohan, no nivel en la obra se encuentra corrido medio mdulo del
piensa en un lugar especfico en el cual esta puede ser limite exterior definido por la planta alta generando as,
emplazada sin embargo l imagina escenarios con ca- un pequeo volumen de planos rectos y curvos, donde se
ractersticas similares, por ejemplo una direccionalidad alojarn las escaleras y las estancias de servicio. Con este
de visuales, un entorno para vivienda aislada, etc, a ms retiro se forma tambin un espacio interno de sombra
de crear un prototipo flexible que pueda tener variaciones hacia el exterior, el cual constituye un lugar protegido de
para relacionarse con el lugar y ademas que responda circulacin perimetral a la vivienda que sirve como cone-
a un carcter de aspecto social y econmico por el cual xin entre ambos accesos, vehicular y peatonal.
la poblacin estaba atravesando posterior a la primera
guerra. Esta necesidad de generar una arquitectura acor- De la misma manera, al levantar la caja, queda demos-
de con el tiempo, hace que Le Corbusier piense en un trada la sensibilidad que tiene Le Corbusier con la na-
sistema de estandarizacin, de modulacin y de prefa- turaleza al querer diferenciarla de su obra concebida y
bricacin que optimizaran tiempo y recursos. Este pro- hecha por el hombre. Es importante como por medio de
yecto, fue sin duda la primera manifestacin de rigor, de la aplicacin de este criterio se demuestra cuan vlido
precisin y exactitud en las obras de Le Corbusier que lo es el nuevo sistema constructivo empleado, ya que este
llevaran a pensar que una vivienda debe ser considerada permite la concepcin de la planta libre como tal, lo que
como una mquina de habitar. Cuando Le Corbusier se no hubiera ocurrido con el sistema estructural de muros
refiere a la vivienda como una mquina de habitar no so- portantes.
lamente hace referencia a la funcionalidad que esta debe
poseer; sino, tambin a la belleza que tena debido al uso El hormign armado como material utilizado en la con-
de nuevos materiales y a la forma perfecta en como esta cepcin de la estructura de las casas Citrohan permite
tecnologa era usada para su fabricacin. generar prticos, lo que otorga cierta libertad en la crea-
cin de los espacios interiores ya que la tabiquera al ser
Con el diseo de esta vivienda Le Corbusier muestra cla- independiente y no formar parte del sistema estructural
ramente la mayora de parmetros que posteriormente puede disponerse de manera libre en cualquier posicin
usa para otras obras en el momento de su proyectacin. para formar las diferentes estancias. De tal manera que
Se podra decir que esta fue la primera obra en la que la estructura es la caracterstica que permite crear plantas
queda demostrada los criterios de diseo mas importan- flexibles en la vivienda, al igual que los diferentes tama-
tes que desarrolla a lo largo de su vida como arquitecto. os y formas de vanos que esta puede poseer. La modula-
cin de la estructura, es sin duda otro atributo importante
La planta baja, despus de haber transcurrido por un lar- en la obra, ya que con ella existe un ahorro desde diver-
go proceso de diseo y cambio en las diferentes versiones sos puntos de vista como por ejemplo: una optimizacin
de las casas; Le Corbusier, lleg a la conclusin que esta de recursos, ya que al ser de una misma dimensin, la
deba ser un espacio libre, un espacio de transicin entre carpintera puede ser elaborada con vidrios y perfileras
103
cortadas del mismo tamao sin generar mayor desper- casa jardn.
dicio; un ahorro econmico, al emplear materiales pre- Le Corbusier utiliza por primera vez la doble altura en
fabricados y estandarizados del lugar, tan comunes que la casas Citrohan desde 1920, con la intencin de esta-
podran conseguirse en cualquier parte del mundo y por blecer un mecanismo arquitectnico de orden, en donde
tanto de bajo costo y fcil adquisicin; ahorro de tiempo principalmente se logra; el manejo de la luz natural a
y trabajo, ya que al contar con elementos de igual dimen- partir del tratamiento de los cerramientos para generar
sin, su colocacin se hara de una manera mas rpida y contrastes de luz y sombra en el interior de la vivienda,
eficiente; ahorro de energa, gracias al sistema estructu- se simplifica las fuentes luminosas, se generan nuevos
ral utilizado, se pueden abrir grandes vanos en cualquier planos con los cuales se forma un escenario muy rico
ubicacin con la finalidad de brindar a la vivienda una visualmente tanto interior como exterior; adems que con
buena iluminacin natural, una adecuada ventilacin y la escala del vaco a doble altura se crea un espacio en
un ptimo confort trmico. el exterior que funciona como articulador con la escala
urbana del contexto.
Otro de los cinco puntos modernos usado por Le Cor-
busier en este proyecto, es la llamada terraza-jardn, la
cual constituye el espacio exterior propio de la vivienda.
La creacin de este espacio es una forma de compensar
el hecho de utilizar una parte de la superficie del suelo
creando otra, con caractersticas similares en la parte alta
de la vivienda, con espacios verdes donde los miembros
de la casa puedan salir a contemplar el hermoso cielo
que antes de la construccin poda ser observado desde
planta baja.
El elemento que Le Corbusier usa en este proyecto para

relacionar el interior con el exterior es el gran ventanal
a doble altura que posee la sala principal. Esta apertu-
ra en la cara frontal del volumen se realiza con la fina-
lidad de incorporar el espacio exterior hacia el interior
visualmente. Despus de este primer acercamiento ha-
cia la naturaleza y la belleza exterior Le Corbusier trata
de acercarse an mas hacia el exterior, de manera que
realiza perforaciones en los volmenes creando patios y
espacios interiores externos con vegetacin como sucede
en los inmuebles-villa donde propone una nueva forma
de edificio con departamentos a manera de una pequea
104
CASA COOK
1926
105
CASA COOK Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
106
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. CASA COOK
LE CORBUSIER Y LA PLANTA LIBRE sarrollo se realiza de manera horizontal creando espacios

montonos y repetitivos, lo que llevar a un crecimien-
En 1926 Le Corbusier publica en la revista Hacia una to desmedido de la ciudad (fig. 30). El modelo que Le
arquitectura14 un artculo sobre la poca maquinista Corbusier desarroll, consista en generar espacios ver-
dando a conocer su ideologa arquitectnica por primera des sobre los cuales las casas deban elevarse por medio
vez. En sus escritos expone los cinco puntos modernos de pilotis, de manera que estas crezcan junto a rboles
que l consider importantes en el momento de concebir dejando un espacio libre en planta baja, donde los hom-
la nueva arquitectura; en primer lugar, se plantea elevar bres realicen diferentes actividades y puedan transitar con
del suelo la edificacin sobre pilotis; en segundo lugar, seguridad.
el uso de las terrazas como espacio de compensacin
de rea verde en planta baja; tercero, la planta libre; Despus de crear el pensamiento sobre el desarrollo de
cuarto, las ventanas horizontales continuas; y por ltimo, una ciudad, Le Corbusier cree conveniente utilizar los lla-
quinto, la fachada independiente de la estructura, tipo mados pilotis (fig. 31) en su arquitectura ya que con
muro cortina. estos no solo quedaba clara su actuacin para con la na-
turaleza, sino que tambin con su empleo beneficiara al
Todo este aporte con la finalidad de crear un nuevo sis- urbanismo. Podran ser la solucin a lo que l denomina
29 Calle tpica parisina 30 Desarrollo urbano
tema de relaciones espaciales para las nuevas edificacio- la gran enfermedad de las ciudades, que se produce
nes que a su vez ayude al desarrollo de la ciudad. Este debido a la falta de espacios verdes y a un crecimien-
sistema de reglas elaborado por Le Corbusier tiene ori- to desordenado de la misma como sucede en los dos
gen en los elementos que intervinieron en la composicin casos de ciudad citados anteriormente. En uno de sus
de la arquitectura tradicional; por ejemplo, se sustituy libros afirma que La ciudad ha eliminado la naturaleza
el stano por los pilotis, a la cubierta a dos aguas por y ha perecido. Hombre y naturaleza, binomio que hay
una terraza jardn, a la planta desordenada y saturada que equilibrar15. Por tanto, los pilotis constituyeron la
por una planta libre. Sin embargo, ese cambio demuestra solucin perfecta para su preocupacin, con estos for-
que el elemento como tal deja de tener importancia en la mara un espacio de transicin entre lo construido por
arquitectura moderna, sino lo que importa son los espa- el hombre y lo natural, demostrando as el respeto que
cios resultantes que con ellos se generan. tena hacia la naturaleza y el inters en formar espacios
en beneficio a la ciudad y a la poblacin.
Le Corbusier elabora planes de desarrollo para la ciudad
31 Sustitucin de stanos por pilotis
basados en criterios modernos ya que empieza a preocu- Los pilotis, proporcionan a la obra de Le Corbusier una
parle el contexto que sus nuevas edificaciones tendran. perfecta continuidad visual en planta baja. Los ciudada-
Existen dos modelos de ciudad a las cuales rechaz. En nos al caminar por las calles de la ciudad pueden delei-
primer lugar aquellas que tienen un alto coeficiente de tarse con la naturaleza sin ninguna interrupcin. Del mis-
ocupacin del suelo, ya que generalmente crean espa- mo modo este mecanismo de vinculo entre la edificacin,
cios exteriores sin calidad, oscuros, saturados visualmen- la ciudad y la naturaleza, sirve tambin para solucionar
14 Vers une architecture es un libro escrito por Le Corbusier, publicado en te, lugares donde las personas no pueden realizar correc- de manera adecuada un programa arquitectnico que
la revista de vanguardia LEsprit Nouveau.
tamente sus actividades de ocio por ser muy reducidos o generalmente en planta baja cuenta con las estancias
15 Le Corbusier, La casa de los hombres, 1942, p. 15.
escasos (fig. 29). En segundo lugar aquellas en las que de servicio. Los pilotis de igual manera dan una lectura
cada terreno debe poseer una amplia zona verde y su de- formal diferente a las edificaciones, dan a las obras un
107
mayor sentido de verticalidad, mayor esbeltez, hacen que cho antes que la familia Stein.
la casa de la impresin de flotar sobre un espacio natural
creando un espacio de conexin indirecta entre lo pbli- Esta es la obra de Le Corbusier que precede a la publica-
co y privado. cin de los cinco puntos de la arquitectura moderna, en
donde hace uso completo de sus criterios y experiencias
Esta estrategia de elevar el proyecto del suelo hace que adquiridas. El llama a la casa la verdadera casa cbica
la planta baja pase de ser un espacio con ruido, polvo y ya que en planta y en alzado la casa tiene las mismas di-
peligro a ser un espacio ventilado, con naturaleza, sol y mensiones. La vivienda fue diseada rpidamente gracias
vegetacin que permite continuidad en el paisaje y crea a las ideas que el arquitecto haba desarrollado hasta
un espacio que a pesar de ser privado pertenece visual- entonces sobre el arte y la industria.
mente a la ciudad.
En esta obra es interesante ver como Le Corbusier genera 32 Modulacin - cuadrantes
Le Corbusier en sus escritos dice: La naturaleza exista relaciones visuales entre la edificacin y el observador
antes de que existiese la ciudad; la ciudad la desaloj por medio de un sistema de proporciones y composicio-
y puso piedras en su lugar, ladrillos y asfalto. (...) ha- nes geomtricas. De manera que la fachada nos revela
ban subsistido, los rboles, el csped. Pero se edific la composicin en planta y al mismo tiempo en corte si
encima. Hay que reconquistar los horizontes, hay que veramos la fachada interior.
volver a plantar los rboles.16 De manera que lo que
Le Corbusier busca con la incorporacin de los pilotis El sistema de modulacin en planta que Le Corbusier usa
en su arquitectura es mantener la naturaleza en su esta- en esta vivienda es diferente al sistema basado en pro-
do de origen sin agredirla con las nuevas edificaciones. porciones ureas que emplea en la casa Domino; en esta
Rechaza la forma en como la arquitectura estaba aca- ocasin divide a la planta cuadrada en cuatro cuadrantes
bando con la naturaleza, retirando espacios verdes con iguales separados por un eje central de columnas (fig. 33 Casa para artesanos
vegetacin para poder asentar las construcciones que en 32). Al igual ocurre en el diseo para la casa de artesa-
aquella poca se estaban llevando a cabo. Su propuesta nos (fig. 33), en donde en planta ubica una columna en
es empezar a sembrar rboles siendo los pilotis el primer la parte central de los cuatro cuadrantes que sirve como
elemento utilizado como instrumento para dar inicio a referencia para crear el entrepiso en diagonal donde se
esa reforestacin. desarrollar la segunda planta. En la casa Cook sucede
algo similar si bien no existe fsicamente esta circulacin
SOBRE LA CASA COOK en diagonal como tal, la posicin central de las escale-
ras, generan de todas maneras una lnea de movimiento
Los clientes de la casa fueron un periodista americano lla- diagonal (fig. 34) que va desde el pequeo vestbulo de
mado William Cook que practicaba pintura en sus tiem- llegada de las gradas hacia las diferentes estancias.
pos libres y su esposa francesa Jeanne. Ambos recono- 34 Circulacin - diagonal
cieron el particular estilo arquitectnico que Le Corbusier Seguido a las gradas, la casa posee un elemento de di-
posea, por lo que le encarga el diseo y construccin de 16 FORGIONI, Ivn. Bajo los pies. Medelln. 2014. Universidas nacio-
visin arquitectnicamente importante y es el muro que nal de Colombia.
su casa. La vivienda fue encargada al arquitecto mientras se extiende a lo largo del eje central de columnas en los
la casa Stein estaba a pocas semanas de su construccin, diferentes niveles, convirtindose este en una segunda fa-
sin embargo ellos se mudaron al barrio de Garches mu- chada interior que se mueve a travs de una habitacin
108
a otra (fig. 35). Este muro en posicin perpendicular a la

fachada principal de la casa forma parte del espacio a
doble altura donde se encuentra la sala y donde se ubica
la puerta principal de acceso a la casa.
Los principios compositivos de la casa son visibles tam-

bin en la fachada que da hacia la calle, la cual esta
dividida en cuatro cuadrantes limitados verticalmente por
las columnas y horizontalmente por las ventanas alar-
gadas (fig. 36). De la misma manera sucede en planta,
las escaleras, terrazas y habitaciones ocupan cuadrantes
particulares. Por tanto la fachada llega a ser un plano de
la casa compuesto por la planta girada a noventa grados
para convertirse en un plano vertical. Esta composicin
arquitectnica en fachada sirve tambin para diferenciar
dos actividades. El cuadrante que tiene como fondo la
35 Fachada interior
naturaleza y en planta un jardn curvo, constituye el ingre-
so peatonal a la vivienda, mientras que el otro cuadrante,
que en planta se encuentra pavimentado marca el ingre-
so vehicular del garaje (fig. 37).
UBICACIN
La casa se encuentra ubicada en Francia, Pars, en el

municipio de Boulogne-Billancourt, en la calle rue Den-
fert-Roochereau.
Direccin exacta: 6, rue Denfert-Roochereau 92100 Bo-

logne-Sur-Seine
EMPLAZAMIENTO
La casa esta orientada en sentido noreste-suroeste en un

terreno relativamente plano, que forma parte de un con-
junto de edificaciones medianeras a lo largo de la calle
Denfert-Rochereau . Su fachada frontal se proyecta hacia
la calle principal mientras que la fachada posterior da
a un jardn interior que constituye parte de un espacio
36 Composicin en fachada 37 Ubicacin abierto al interior de la manzana.
109
CONTEXTO La casa Cook marca el regreso de Le Corbusier al dise-

o de las casas burguesas. La casa precede aos de su
La casa Cook fue construida en un barrio en las afueras trabajo en la vivienda obrera, en proyectos tales como
de Pars, ya que en ese momento el mayor desarrollo de la casa domino en 1914, la casa Monol en 1919, la
la ciudad se estaba dando hacia la periferia. Las casas primera casa Citrohan en 1920 y el pabelln de L`Espirit
aledaas a la vivienda fueron construidas un ao antes Noveau en los cuales experiment fuertemente la arqui-
y pertenecen a los propietarios Rob Mallet-Stevens, Ray- tectura purista de la poca maquinista.
mond Fischer y P. Patout.
LOS PILOTIS EN PLANTA BAJA
La zona donde esta ubicada la vivienda es una zona resi-
dencial. Las casas vecinas poseen la misma altura y estilo Sin duda los elementos que determinan la lgica formal
de la villa Cook (fig. 38); sin embargo al final de la calle, de esta casa son los pilotis, que forman una secuencia 38 Viviendas vecinas a la casa Cook
las edificaciones van creciendo en altura y sus estilos son alineada de tres puntos equidistantes que organizan las
diferentes ya que son construcciones mas antiguas que no diferentes plantas en dos crujas (fig. 40) y a su vez hacen
poseen retiros frontales y por ende tampoco cerramiento, que parezca que el volumen superior se encuentra sus-
lo cual hace diferente del tramo donde se encuentra la pendido en el aire permitiendo una continuidad visual el
casa que posee un mismo tipo de cerramiento alto hacia paisaje en planta baja.
el exterior a lo largo de la calle.
En este proyecto, Le Corbusier ubica en planta baja los
En su totalidad las edificaciones en el sector son mediane- elementos verticales de manera estratgica ya que estos
ras. Al comenzar la calle, cada edificacin cuenta con un constituyen una especie de sealizaciones que indican
patio frontal en su retiro donde se encuentran sembrados como transitar el espacio. Uno de estos elementos en pri-
diferentes tipos de rboles (fig. 39) que juntos, brindan mer lugar es el piloti central de la fachada frontal, el mis-
mayor calidad esttica a la calle principal proporcionan- mo que con su determinada posicin define las circula-
do a los habitantes cierta permeabilidad hacia el interior. ciones en planta baja, separando la superficie de acceso
del vehculo con la de los peatones. De la misma manera
El hecho de que exista estos retiros hacen que las casas sucede con el rbol que se encuentra sembrado en el 39 Perpectiva - calle principal
se encuentren mas alejadas una con otra de frente, y por retiro frontal que cumple funciones parecidas a las del
tanto este espacio de separacin crea una perspectiva piloti, ya que con su ubicacin sirve como indicador para
visual mas abierta de la va proporcionando un mayor marcar el recorrido del acceso peatonal. Por tanto, estos
espacio para que las viviendas puedan ser iluminadas y dos elementos el rbol y el piloti central lo que hacen es:
ventiladas de manera correcta, de igual forma permite distorsionar el recorrido en el momento que se ingresa
que haya un rea de estacionamiento junto a la vereda. o sale de la casa, mostrando claramente por donde se
debe circular.
El hecho de que la casa se encuentre en Bologne significa
que forma parte de una localidad de Pars caracterizada Otro principio que ofrece el uso de los pilotis en planta
por viviendas de alto costo. La temperatura que la zona baja es la continuidad de la naturaleza bajo la casa. Le
alcanza en verano es de hasta 32C y en el invierno baja Corbusier enfatiza este punto con el tratamiento de piso
hasta -8C. que utiliza en este espacio libre, donde emplea pequeas 40 Los pilotis
110
porciones de pavimento duro que constituyen nicamente ESTRUCTURA

el vestbulo de ingreso a la casa y para la superficie res-
tante usa el mismo pavimento solo que esta vez las piezas La estructura ortogonal es de 9.00m x 9.00m, cuyo m-
separas unas con otras para que el csped pueda crecer dulo en planta es de 4.50m x4.50m. Esta estructura se
entre las juntas formando una especie de retcula que se desarrolla en cuatro niveles en altura y surge de la com-
va difuminando poco a poco hasta convertirse nicamen- binacin de muros de carga sobre las medianeras, losas
te en csped. De esta manera la idea de conservar el y columnas de hormign armado.
espacio verde en planta baja, se mantiene.
La estructura es de hormign armado. Las luces entre co-
Para Le Corbusier la composicin de planos siempre fue lumnas es de 4.50m. Las vigas tienen una seccin de
importante en la proyectacin de sus obras. En esta casa 0.25x0.20m. Existen columnas redondas con un dime-
este criterio se evidencia claramente en la sucesin de tro de 0.20m y otras cuadradas de la misma dimensin.
elementos verticales dirigidos hacia la fachada frontal. En La vivienda posee tres ejes estructurales en ambos senti-
donde el elemento que constituye el primer plano es el dos forman 2 crujas frontales y dos laterales.
rbol sembrado en el patio frontal, como segundo plano
tendramos el piloti central de la fachada y por ultimo, el PROGRAMA
41 Composicin de planos
tercer plano estara conformado por los diferentes tipos
de rboles que se sembraron para crear un pequeo bos- La organizacin de las estancias en la villa Cook se rea-
que en el patio posterior de la vivienda. La continuidad liza de manera perimetral, en torno a la circulacin ver-
de estos tres planos es unificada por el suelo en planta tical que cumple el rol de eje articulador con todos los
baja ya que este va reuniendo todos los elementos natu- espacios. El programa se desarrolla en base a lo que Le
rales en secuencia visual y los va enlazando junto con el Corbusier considera planta cbica donde la planta, la
recorrido (fig.41). seccin y alzado se derivan del mismo cuadrado y estn
en directa relacin uno con otro.
Por tanto, los pilotis en la casa Cook no solo cumplen con
una funcin estructural, al contrario son elementos tan El planteamiento del programa en el proyecto es caracte-
significativos para Le Corbusier que simbolizan la impor- rstico pues el esquema de distribucin de espacios est
tancia de los rboles (fig.42) en la naturaleza, as como en orden inverso al comn es decir la zona de descanso
las columnas para la construccin. Ambos son elementos se encuentra debajo de la zona social. En planta baja se
esenciales que tienen todo un sistema reposando sobre encuentra el estacionamiento y las habitaciones de servi-
ellos. Esta comparacin de la arquitectura con la natura- cio, seguido de las habitaciones en la primera planta, en
leza se ve plasmada cuando Le Corbusier hace referencia segunda planta se localiza la sala, el comedor y la cocina
al espacio libre formado en planta baja: Este espacio mientras que en la tercera planta estn la biblioteca y
42 Composicin de planos quiz recrea el bosque en su forma domesticada, los pi- la terraza. Las diferentes plantas gracias a la estructura
lotes a modo de troncos sostienen la casa y se puede representan una increble flexibilidad y libertad en la dispo-
17 FORGIONI, Ivn. Bajo los pies. Medelln. 2014. Universidas nacio- posar debajo de ellos, de la misma manera que se hara sicin de los espacios por lo que cada planta es distinta
nal de Colombia.
bajo la sombra de un rbol cuando el sol comienza a a la anterior.
quemar la piel 17.
111
Al interior de la casa la estructura es la que marca la superior derecho de la planta tiene vista al jardn trasero
distribucin de los espacios ya que esta divide a la planta y posee ventilacin de la ventana alargada horizontal.
en cuatro cuadrantes iguales alrededor de la escalera. La misma que se comunica con el comedor por medio
Esta circulacin vertical esta ubicada en el centro de la de una puerta secundaria. El comedor y la sala principal 44 Tercera planta alta
vivienda rodeada por tres columnas. se conectan directamente, ambos espacios comparten la
ventana alargada de la fachada principal pero con una
La planta de acceso (fig. 43) responde al concepto de columna central que marca la divisin entre las activida-
planta libre establecido por Le Corbusier. En esta se en- des. La luz de la maana baa el comedor mientras que
cuentra un volumen curvo, que contiene la escalera que la sala goza de la luz de la tarde por la ventana alta de
permite la circulacin hacia los dems niveles. El ingreso la fachada posterior. 44 Segunda planta alta
a la casa se da por el costado izquierdo del muro de
entrada perpendicular a la fachada frontal. Junto a ste El estudio esta en la ltima planta (fig. 44) y se llega a el
se encuentra el espacio vaco como tal, el cual forma el tras haber recorrido los dems espacios por una pequea
vestbulo principal para acceder a la vivienda. escalera que se encuentra en la sala principal, es carac-
terizado por la luz indirecta que recibe por una ventana 43 Planta Alta
En el segundo piso, (fig. 43) la escalera llega a un pe- alta y su relacin con la terraza con vista hacia la calle.
queo vestbulo desde donde se accede a cinco espacios
diferentes. El primero, la sala del dormitorio principal con COMPOSICIN DE FACHADAS
vista al jardn posterior, la cual cuenta con una pequea
chimenea adosada al muro medianero y goza de la luz La concepcin de la estructura permite diversas combi-
de la tarde y la vista enmarcada por la larga ventana hori- naciones espaciales internas en la obra, lo cual hace que
zontal. El segundo, que tambin se encuentra en contacto presente tambin un gran dinamismo en la composicin
con la sala, es el dormitorio principal que recibe la luz de las fachadas. Por tanto en la obra existen diversas re- 43 Planta baja
del da y posee vista al jardn frontal y a la calle principal. laciones y un mayor nmero de posibilidades de compo-
El tercero, el bao con ventilacin e iluminacin directa sicin tanto en el exterior como en el interior.
que se encuentra localizado en el mismo cuadrante que
la escalera. El cuarto, el dormitorio de huspedes con un Desde el exterior la casa se compone por una serie de
pequeo bao auxiliar adyacente que posee igualmente elementos claves en fachada. En la fachada Oeste (fig.
vista al jardn frontal y tiene comunicacin con el cuar- 45), en el primer nivel la entrada se ve marcada por dos
to principal por medio de un vano hacia la fachada, lo accesos uno curvo para los peatones y un recto para el
que permite usar este cuarto como un espacio auxiliar del vehculo. Aparece una columna blanca que marca el rit-
principal y mantener la fachada libre de divisiones. Por mo de la composicin dividindola claramente en dos
tanto la circulacin vertical constituye el foco de la vivien- partes, a la izquierda una transparencia que permite ver
da alrededor de la cual se van acomodando los espacios el patio trasero desde la calle y viceversa atravesando
de manera perimetral. una zona cubierta que protege la circulacin de oscu-
ridad que revela al fondo una gran luz proveniente del
En el tercer nivel (fig. 44) la escalera llega a otro pe- jardn, y a la derecha aparece el muro curvo cerrado que
queo vestbulo cerrado que permite dirigirse a la cocina recoge el acceso principal a la casa junto con la circula-
o a la zona social, la primera de ellas en el cuadrante cin vertical, y el garaje cubierto con un muro blanco al 45 Composicin - Fachada Oeste
112
fondo. En la segunda y tercera planta el eje de simetra la sala. En el remate aparece a lado derecho un gran
se mantiene, los elementos estructurales se esconden tras ventanal que simula el vaco que genera la terraza en
una fachada libre, aqu el elemento principal es la venta- la fachada principal, mientras que al lado izquierdo una
na corrida que se extiende en toda la longitud de la cara pequea ventana elevada y larga da iluminacin cenital
principal marcando lo horizontal como elemento predo- al estudio dejando un gran plano blanco en el ltimo
minante en la composicin. Los elementos de carpintera nivel en fachada.
van a plomo con la fachada por lo que la superficie es
continua con la disposicin de los marcos. Las ventanas DOBLE ALTURA
no responden a ninguna modulacin particular sino que
responden a la funcin de los espacios al interior. La re- En la villa Cook el espacio a doble altura se encuentra
lacin de carpintera y el muro genera un ritmo de lleno en las dos ultimas plantas de la vivienda, conformando
- vaco, donde los vanos contrastan con la envolvente el gran saln de la misma (fig. 47). Las dimensiones que
46 Fachada Este totalmente blanca. En el remate aparece un balcn en posee este espacio son proporcionales tanto en planta
el lateral izquierdo que rompe con la simetra de la casa como en los alzados de las paredes que lo rodean, a
y genera un volumen que resalta del resto de la super- pesar de tener cada una diferentes elementos composi-
ficie continua de la fachada. Las ventanas corridas son tivos, son planos iguales girados a noventa grados ver-
reemplazadas por ventanas de piso a techo que abren la ticalmente en relacin con la planta, ya que si en planta
terraza hacia la calle. La composicin de esta fachada se los mdulos de la estructura portante son de 5m x 5m.
divide en cuadrantes donde los volmenes curvos de la la altura de este espacio es de la misma manera de 5m.
pared tras el balcn y la pared del bloque de escalera se
relacionan en diagonal al igual que la terraza y el vano La disposicin de este espacio a doble altura es en sen-
del primer nivel. tido este - oeste ya que en esta direccin se desarrollan
interiormente los espacios. En este sentido se encuentran
La fachada Este (fig. 46), presenta una composicin to- ubicadas las principales fuentes de iluminacin de la vi-
talmente distinta, en el primer nivel en el lateral derecho vienda.
47 Sala principal aparece la misma transparencia que se observa del otro
lado de la casa. Al costado izquierdo aparece una puerta En la fachada oeste (fig. 48) se encuentran las ventanas
elevada que accede a un pequeo depsito, junto a dos alargadas en sentido horizontal. Este alzado posee tam-
ventanas de diferentes proporciones. La columna central bin una parte del altillo que constituye el 1/6 de toda la
que aparece en primer piso esta a plomo con la fachada superficie en doble altura, que se proyecta al interior en
posterior por lo que en el segundo y tercer nivel desapa- forma de cilindro mientras que al exterior en forma de
rece la ventana corrida. En la segunda planta la ventana balcn. Junto a esta forma que resalta en la pared inte-
se divide en dos, correspondiendo al lado derecho a la rior, se encuentran ubicados dos ventanales laterales de
habitacin principal y la del lado izquierdo al bao. En el piso a techo, siendo estos los nicos elementos de con-
tercer nivel la ventana alargada con las mismas propor- tacto visual entre la terraza y el espacio a doble altura.
ciones que en la segunda, contina en el lado izquierdo
respondiendo a la cocina mientras que al lado derecho, En la fachada Este (fig. 49), que da al patio posterior, se
al igual que en la fachada frontal, aparece un peque- encuentra el gran ventanal en la parte alta, y en la baja
48 Interior - Fachada oeste 49 Interior - Fachada este o volumen sobresaliente que corresponde al balcn de una puerta de vidrio que es el acceso al balcn. Igual
113
que en otras obras, Le Corbusier ubica la escalera de la

penltima planta a la planta ltima en el espacio a doble
altura con el fin de sumarle a este, un sentido formal que
a la vez proporcione y de escala.
RELACIN CON EL PASADO
La villa Cook al igual que otros proyectos en vivienda de

Le Corbusier tiene una clara relacin con la arquitectura
veneciana del siglo XVI particularmente aquella construi-
da por Palladio. La villa rotonda y la baslica de Palladio
son las obra que mas se relacionan con la casa.
La villa rotonda se caracteriza principalmente por tener

un ncleo principal, un gran domo que articula 4 espa-
cios a porticados entorno a el (fig. 50). Este espacio es
50 Villa Rotonda
el principal de la villa siendo el foco central de la misma
donde los espacios se acomodan perimetralmente y co-
bran un valor secundario.
En la villa Cook (fig. 51) el espacio articulador es la esca-

lera que recorre toda la casa en los diferentes niveles. Al
rededor de la misma, los espacios principales se acomo-
dan hacia el permetro, al igual que en la villa Rotonda.
Con esta ubicacin las estancias de la vivienda tienen
contacto directo con el exterior al igual que poseen venti-
lacin y luz natural directa.
Le Corbusier toma de Palladio el valor de las relaciones

geomtricas en planta y en alzado con una arquitectura
que se basa en principios matemticos mas no en el or-
namento, as la villa rotonda y Cook se caracterizan por
presentar un retcula donde los espacios responden a una
geometra clara.
51 Villa Cook
114
CASA COOK
115
N=0.00
N=+11.20
N=+8.60
N=0.00
Ubicacin Emplazamiento
116
1 2 3 4
1 2 3 4
6 6
1
2
3
4
A
A
5
5
6
7
13 12
B
B
3 10 N=+2.90 11
N=+0.05
9 8 7
C
C
N=0.00
1. Acceso vehicular 1
2. Acceso peatonal
3. Vestbulo de ingreso
4. Parqueadero
5. Servicio
6. Patio
7. Dormitorio
8. Dormitorio de huspedes
10. Vestbulo
11. Bodega
12. Bao
13. Sala de estar
14. Espacio a doble altura
15. Cuarto de estudio
16. Terraza Planta baja 0 1 3m. Planta alta 0 1 3m.
117
1 2 3 4 1 2 3 4
A A
1
2
3
4
9
5
6 5 6
7
8 10 8
9
15
7 11
6 12 10
11
5 13
12
4 14
3 15
2 16
1 17
B 14
B
4 N=+6.20 3
16
2 1
C C
N=+8.60
1. Acceso vehicular
2. Acceso peatonal
3. Vestbulo de ingreso
4. Parqueadero
5. Servicio
6. Patio
7. Dormitorio
8. Dormitorio de huspedes
10. Vestbulo
11. Bodega
12. Bao
13. Sala de estar
14. Espacio a doble altura
15. Cuarto de estudio
Segunda planta alta 0 1 3m. Tercera planta alta 0 1 3m. 16. Terraza
118
Elevacin Este 0 1 3m. Elevacin Oeste

0 1 3m.
119
+11,20 +11,20
+8,60 +8,60
+6,20 +6,20
+2,90 +2,90
0,00 0,00
Corte A'-A' Corte B'-B'

0 1 3m. 0 1 3m.
A'
B'
Corte A'-A'
Corte B'-B'
120
+11,20
+8,60
+6,20
+2,90
0,00
Corte 1-1 0 1 3m.

2
GSPublisherEngine 0.4.100.100 Corte 1-1
121
+11,20
+8,60
+6,20
+2,90
0,00
Corte 2-2 0 1 3m.
1
Corte 2-2
122
Axonometra Noroeste Axonometra Sureste
123
P2
P1
Perspectiva 1 Prespectiva 2
124
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. ANLISIS GRAFICO CASA COOK
125
CONCLUSIONES los pilotis como elementos de separacin entre la obra

construida perfectamente por el hombre y la naturaleza
La casa Cook al ser el primer proyecto realizado por Le creada por un ser superior.
Corbusier despus de exponer los cinco puntos de la ar-
quitectura moderna, posee sin duda todos estos atributos. La composicin formal y la disposicin estratgica de
ciertos elementos en esta obra constituyen directrices im-
Uno de los elementos ms significativos al proyectar esta portantes del proyecto con relacin al lugar. Comenzan-
obra son los llamados pilotis, los cuales sirven de res- do con la posicin de la columna central de la fachada
puesta a muchas de las preocupaciones planteadas por frontal que figura el elemento clave en planta baja para
Le Corbusier. En primer lugar los pilotis aparecen gracias distinguir fsica y visualmente los diferentes espacios a ser
al sistema estructural en hormign armado desarrollado utilizados, como por ejemplo separa en planta: el ingreso
aos anteriores en la casa Domino. Gracias a este des- peatonal del vehicular y el espacio vaco del utilizado con
cubrimiento la casa poda elevarse del suelo permitiendo las estancias de servicio. Este componente de fachada es
mantener en planta baja la continuidad visual del paisaje considerado como otro elemento natural que crea una
existente antes de emplazar una edificacin. Junto con interesante secuencia de planos con la vegetacin poste-
este criterio, Le Corbusier desarroll su idea sobre la ciu- rior y el rbol sembrado en el patio frontal, transmitiendo
dad moderna, la cual deba poseer sus edificios sobre al espectador la aparente idea de que la casa flota sobre
columnas con el fin de permitir en planta baja la creacin la naturaleza existente. El rbol sembrado en el patio de-
de parques y jardines por donde las personas puedan lantero es otro componente importante que con su ubica-
transitar libremente; de manera que este elemento ver- cin nos muestra como se circula de manera correcta en
tical, constituye una de las primeras ideas sobre espacio el espacio, generando un tipo de recorrido para acceder
pblico en la ciudad. Este espacio vaco que se forma peatonalmente a la vivienda.
entre el suelo y la vivienda, es un espacio de transicin
ente lo pblico y lo privado, es un espacio que el dueo Las ventanas alargadas en la vivienda cumplen una im-
de la edificacin brinda a la ciudana para que cuando portante funcin, ya que estas son consideradas como
esta transite por las calles puedan disfrutar de la natura- encuadres premeditados de espacios exteriores por don-
leza sin interrupciones. de ingresa la luz natural de manera uniforme al interior
de las viviendas.
Este elemento estructural es la muestra de la oposicin
de Le Corbusier frente a la idea que Frank Lloyd Wright La iluminacin es un punto fundamental en esta obra, y
tena sobre la concepcin de la arquitectura, la cual para nos podemos dar cuenta de esto por la cuidadosa forma
l deba brotar de la naturaleza como si formara parte en como Le Corbusier abre vanos con diferentes tama-
de ella. Si bien a Le Corbusier le pareci importante el os y ubicaciones con la finalidad de crear interesantes
hecho de respetar la naturaleza no tom sus formas para contrastes de luz y sombra al interior, as como generar
crear su arquitectura como lo hizo el Art Noveau y sus se- diversas sensaciones y percepciones de los diferentes es-
guidores; mas bien el hecho de tratar de imitarla para l pacios.
significaba una agresin hacia la misma. Por tanto con-
sider que la naturaleza sera preservada de mejor ma-
nera mientras menos se la toque; as que decidi utilizar
126
VILLA SAVOYE
1928 - 1931
127
VILLA SAVOYE Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
128
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. VILLA SAVOYE
SOBRE LA CASA en la dcada del 30 provocando numerosas imitaciones

en todo el mundo, y no debemos olvidar que an en este
En la poca de diseo de la Villa Savoye Le Corbusier era tiempo sigue siendo un referente de la arquitectura.
ya considerado un arquitecto de fama mundial y formaba
parte del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura
Moderna) lo que le di an ms popularidad de su de- UBICACIN
fensa hacia la arquitectura moderna y su importancia en
el urbanismo. La Villa Savoye, es la ltima de una serie La Villa Savoye se encuentra en Poissy, un pueblo pe-
de villas puristas diseadas y construidas por Le Corbusier queo a orillas del ro Sena, a unos treinta kilmetros
junto a su primo Pierre Jeanneret, durante los aos 20. al Oeste de Pars, Francia. El proyecto surge en el ao
Es una de las obras maestras del arquitecto donde se de 1928 cuando la familia Savoye, una familia parisina
pueden observar claramente los cinco puntos para una acaudalada propietaria de una gran compaia asegura-
nueva arquitectura que desarollo y puso en evidencia su dora decide poner en manos de Le Corbusier el diseo
efectividad en la construccin de la casa Cook. de su casa de campo.
El terreno sobre el que se lleva a cabo la construccin
52 Perspectiva general, villa-entorno
1. Los pilotes, que podan ser columnas o pilares, desti- es un prado en pendiente, rodeado de bosque (fig. 52) y
nados a elevar el edificio para dar continuidad al jardn con unas magnficas vistas del ro Sena.
que deba extenderse bajo el mismo. En referencia a la propiedad Savoye, Le Corbusier escri-
2. La cubierta ajardinada, cuya doble funcin como jar- bi: la vista es muy agradable, la hierba es una cosa
dn y terraza devolva de algn modo a la naturaleza la hermosa, el bosque tambin: que afecte lo menos posi-
tierra ocupada por el edificio. ble. La casa se posara sobre la hierba como un objeto,
3. La planta libre, en la que los muros de carga resulta- sin alterar nada 18.
ban innecesarios, gracias a lo cual era posible situar las
paredes libremente y slo donde resultasen estticamente EMPLAZAMIENTO
necesarias.
4. Las ventanas longitudinales, entre cuyos objetivos se La villa se encuentra emplazada en el centro del terreno
encontraban la iluminacin y la ventilacin de la vivienda. (fig. 53), con un ngulo de 45 con respecto al Norte,
5. La fachada libre, que representaba slo la piel del edi- elevada sobre columnas para proporcionar las mejores
ficio y no haba de cumplir funciones de carga. visuales del entorno natural. En este proyecto, al tratarse
de una vivienda aislada sin construcciones inmediatas, Le
53 Emplazamiento Aunque estos cinco puntos dieron pequeas complica- Corbusier pudo disear las cuatro fachadas de la Villa
ciones en la construccin, el resultado en su totalidad fue Savoye tomando en consideracin las vistas y la orien-
18 Traduccion del frcns de una frase de Le Corbusier un xito demostrando que la villa es una increble fusin tacin del sol. Le Corbusier escogi deliberadamente la
de arquitectura moderna y lugar (naturaleza), la misma situacin de la villa, ponindola a una cierta distancia de
que se introduce y mezcla armoniosamente en el entorno, la entrada, animando al visitante a dar una vuelta a la
lleg a convertirse en uno de los edificios ms influyentes casa antes de entrar.
129
PROGRAMA
Le Corbusier encuentra condiciones favorables para rea-

lizar este proyecto: una propiedad grande, clientes recep-
tores ante el primer proyecto y un presupuesto grande.
El proyecto inicial es aceptado por la familia Savoye, aun-
que se hicieron ciertas acotaciones sobre el tamao de la
casa, ya que pensaban que estaba un poco sobredimen-
sionada, por lo que la distancia entre los portales pasa de
5 metros a 4.75 metros, adems se conoce que existieron
proyectos previos teniendo el ltimo los cambios de las Segunda planta
medidas de los pilares, el diseo de la casa del jardine-
ro (fig. 54), la acoplacin del dormitorio del chofer a la
planta baja, la rotacin de la grada 90 y el ltimo nivel
se reduce solamente al solarium.
El programa de la villa incluye:
- Al borde de la propiedad: la casa de un jardinero un

pequeo volmen de unos 40 m2 que posee la misma
lectura formal que la Villa Savoye en cuanto a materiales,
color y los cinco puntos arquitectnicos (fig. 55). Primera planta
- El stano, un espacio conectado con los siguientes ni-

veles por medio de la escalera principal de la casa que
conecta el vestbulo en planta baja con las demas ins-
tancias.
- La planta baja (fig. 55): Para Le Corbusier la planta baja

es como el espacio de trancisin entre el lugar y la vivien-
da en donde nicamente se encuentra la circulacin de
los vehiculos con un piso de gravilla y dentro de un volu-
men estan las zonas de servicio; en este caso cuenta con
un garaje para tres vehiculos,, la lavandera, dos cuartos
Planta baja
de servicio, el apartamento del chofer, y el vestbulo de
la entrada que contiene el elemento indispensable de la 54 Caseta del jardinero 55 Distribucin interior
130
villa la rampa con ella y con las escaleras se realiza el ESTRUCTURA

recorrido a los siguientes niveles de la casa.
El sistema constructivo de la Villa Savoye comprende una
- Primera planta (fig. 55): En este nivel posee una altura estructura de vigas y pilares de hormign armado in situ,
desde donde se puede disfrutar mejor de las visuales del dispuestos formando una retcula de 4.75 x 4.75 metros
entorno (la vella vegetacion que rodea la casa) se coloca (fig. 56)., lo que hace que la casa simule estar levantada
las instancias de la vivienda, zonas de servicio como la del suelo. Los pilares exentos o pilotis de la estructura
cocina, la despensa, el saln, y las zonas de descanso portante separan el edificio del suelo natural. De esta
como el cuarto de huspedes con el rea del lavabo, la manera asegura el respeto del edificio hacia el terreno y
alcoba del hijo con el bao, la alcoba del amo con la lugar, el suelo se libera para favorecer las circulaciones
tina del bao y el rea del lavabo, el tocador y el jardn de acceso y el ingreso refuerza su sentido de recorrido, al
colgado, este ltimo como un espacio al aire libre exten- mantener en todo momento las relaciones con el paisaje.
diendose de la zona social (sala de estar, saln general)
56 Estructura de la villa
y lo hace por medio de la nica ventana de piso a techo MATERIALES
de la casa.
Los materiales que Le Corbusier utiliza para la construc-
- Segunda planta (fig. 55): En este ltimo nivel se ubica cin de la Villa los emplea de forma muy sencilla y sim-
el espacio abierto, terraza jardin o solarium a la cual ple, lo que demuestra claramente la influencia del movi-
se accede por medio de la rampa al aire libre como me- miento moderno, en donde la claridad de las cosas y la
jor conector y tambin por medio de las escaleras en un importancia por lo funcional y la belleza, era una de las
volumen independiente cubierto y de manera ms disi- cosas ms importantes.
mulada. El solarium cuenta con espacios de rea verde
y espacios con piso de gravilla desde donde se pueden Se puede observar la sobriedad de los materiales: con-
57 Materiales de construccin
disfrutar de las mejores vistas del lugar. creto (hormign), ladrillo, vidrio, aluminio y la estructura
que es de concreto armado (fig. 57). Pero los acabados
La superficie disponible del terreno de los Savoye era ori- que tiene y la manera en la que son utilizados es un per-
ginalmente de 7 hectreas y estaba ocupada de la si- fecto ejemplo de lo que Le Corbusier quera lograr en
guiente manera: esa poca, nos refleja su gran conocimiento, no solo de
El rea de tierra ocupada por los pilotis es de 408 m2 de la arquitectura, sino de la manera de aplicarla correcta-
los que 205 m2 forman parte del espacio interior de la mente. La cromtica (fig. 58) empleada en la Villa es muy
vivienda (incluido el garaje). importante, pues le da carcter al proyecto, en el exterior
El primer piso ocupa un rea de 270 m2 el apartamento, podemos observar el blanco como color predominante
y 138 m2 las terrazas. smbolo de simplicidad y pureza, adems el acertado
El segundo piso (el solario) ocupa aproximadamente 70 color verde de la planta baja que se mimetiza con el es-
m2. La superficie de la casa del jardinero es de 40 m2. pacio verde. En el interior la cromtica vara entre azul,
58 Cromtica de la Villa tomate y sin falta el blanco.
131
PROMENADE
Promenade significa dar un paseo, hacer un recorrido

o vivencia del espacio. Para Le Corbusier el recorrido o
el paseo, era lo que haca vivo el espacio. Esta muestra
ofrece un paseo a travs de cinco conceptos clave en
la obra y el pensamiento del arquitecto: funcin y for-
ma; luz y color; proporcin y volumen; la planta libre; el
recorrido. En palabras de Le Corbusier se evidencia la
importancia de la percepcion visual que quiere logar en
los proyectos con el juego de volmenes.
Dibujo un personaje. Lo hago entrar en la casa; descu-

59 Vias de acceso vehicular a la casa 61 Rampa en planta baja frente al acceso principal
bre su volumen, tal forma de habitacin y sobre todo tal
cantidad de luz que entra por la ventana o el panel de
cristales. Avanza: otro volumen, otra llegada de luz. Ms
lejos, otra fuente luminosa; ms lejos an, inundacin de
luz y penumbra al lado, etc. 19
Desde que se ingresa en el terreno la circulacin sta de-

limitada por dos caminos de tierra que indican el acceso
de los vehculos (fig. 59) y en este transcurso la estrategia
es hacer que los visitantes disfruten al recorrer al exterior
la arquitectura, observar claramente la relacin de los vo-
lumenes de la casa y su relacin con el lugar, a medida
que se acerca a la villa y se atraviesa por debajo de los
pilotes se puede observar como la circulacin toma el ca-
mino curvo de los automviles hasta llegar a la fachada
frontal de la casa (fig. 60), la cual el arquitecto prefiri
dejar hacia el otro lado del acceso de la via justamente 60 Camino curvo para la circulacin vehicular 62 Rampa y escalera en caracol del vestbulo
con el fin de disfrutar de la arquitectura. Se ingresa a la
casa y la circulacin se ve claramente marcada por unas
escaleras en caracol y una rampa que conducen hacia la 19 Baltans, J. (2005). Le Corbusier, promenades. agosto 06, 2014,
parte mas importante de la vivienda (fig. 61-62). de Dialnet Sitio web: http://dialnet.unirioja.es/servlet/libro?codi-
La Villa Savoye es el mximo exponente de la prome- go=258718
nade corbusieriana. Se manifiesta como vimos desde el
132
mismo ingreso por la va aledaa, y se intensifica den-

tro de la vivienda gracias al gran trabajo de la rampa,
esta promenade est concebida por la secuencia de
imgenes de los espacios de la villa que se manifiestan
al recorrerlos, un recorrido ms de los sentidos que del
cuerpo mismo y parece que se construy ms de cmo
va a ser vista que de cmo va a ser habitada pues en si
el recorrido est formado por un conjunto de encuadres
predeterminados, mostrando el magnifico trabajo com-
positivo de planos de Le Corbusier.
En la Villa Savoye, no slo se mueve la mirada cuando

nos desplazamos; la arquitectura misma vara y traslada
63 Rampa- segunda planta 65 Vista de la rampa desde el patio exterior
al espectador por ella, ofrecindole, sin que tenga que
moverse, la superposicin de planos que se producira
con el paso del tiempo. La rampa nos conduce hasta la
segunda planta donde inundada de luz lateral llega a
un pequeo vestbulo conector de todas las estancias de
vivienda de la familia Savoye (fig. 63-64), sta circulacin
no termina ah, al salir al patio exterior (fig. 65) conduce
por la rampa a los visitantes hasta la parte alta de la casa
la terraza jardn, para dejar al descubierto un paisaje im-
ponente que se fue mostrando paulatinamente durante
todo el recorrido y que al final se puede observar en su
totalidad.
Un aspecto muy interesante a rescatar de la relacin del

recorrido con la manera de dar calidad visual es justa-
mente en la cubierta (solarium) o terraza jardin donde al
64 Vista desde el vestibulo de la segunda planta 66 Delimitacin del entorno
finalizar el recorrido por la rampa el lugar, la vegetacin
y las montaas es enmarcada, delimitada por unos muros
de color blanco y al igual que en la Villa Le Lac solo se
abre en un cierto punto y en la Villa Savoye lo hace justo
en al terminar la rampa a frente desde donde se puede
ver enmarcado el entorno creando el paisaje (fig. 66),
por este conjutno de composiciones existentes en la Villa
133
es que se considera como la maquina de habitar, y la

maquina de mirar.
CUBIERTA. TERRAZA-JARDIN
Vale la pena recalcar que la Villa Savoye es la muestra

clara de los cinco puntos, siendo un elemento a destacar,
pero no por ello ms importante, la terraza - jardn (fig.
67-68).
La conexin que la casa otorga a los espacios con la

naturaleza, es extraordinaria; empezando desde la base,
al despegarse del suelo con los pilotes y seguidamen-
te permitir esa transparencia hacia el exterior gracias a 67 Rampa y escalera en caracol del vestbulo
las ventanas horizontales, son atributos del proyecto que
generan una vinculacin admirable con el entorno. Pero
como es usual en la arquitectura, los espacios terminan
ah, y la cubierta pasa a tener un papel utilitario y funcio-
nal especfico, que es el de proteger o cerrar la vivienda;
sin embargo en la Villa Savoye, la cubierta pasa a tener
un papel protagnico, pues el recorrido no termina en la
planta alta, sino que se extiende hasta ella.
La cubierta se convierte en un espacio abierto, desde

donde las visuales ya no son limitadas en tres de los lados
o encuadradas por las ventanas, las visuales se extienden
hasta donde el ojo quiera ver. Le Corbusier plantea a la
cubierta como el espacio que la casa puede devolver al
terreno a cambio del que us, crea reas verdes en la
cubierta logrando un ambiente natural a ms de tres me-
tros de altura, asi muestra Le Corbusier el respeto por el
68 Rampa y escalera en caracol del vestbulo
lugar, asentadose en ella en puntillas como si no quisiera
ni tocarla, y mas bien le da valor al lugar explotando las
visuales en todos desde todos los puntos de la casa y
reforzandolas en la cubierta- jardin.
134
VILLA SAVOYE
135
1 1

( (
1
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1
1
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1
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1
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Ubicacin Emplazamiento P
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1
01. Calzada
02. Vestidor
1
03. Rampa
04. Escalera 1
05. Garaje
06. S.s.h.h
07. Cuarto de Servicio
08. Lavandera
09. Dormitorio del chofer $
10. Sala
11. Despensa
12. Cocina
13. Dormitorio
14. Tocador

15. Bao master
16. Terraza Planta baja P
137

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01. Calzada
02. Vestidor
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03. Rampa
04. Escalera
1
05. Garaje

06. S.s.h.h
07. Cuarto de Servicio
08. Lavandera
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09. Dormitorio del chofer
10. Sala
11. Despensa
12. Cocina
13. Dormitorio
14. Tocador

15. Bao master
Planta alta P 16. Terraza
138
Elevacin norte P
Elevacin sur
P
139
Elevacin este P
Elevacin oeste P
140
1
1
1
1
1
1
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1 1
Seccin 1 - 1 P
1 Seccin 1 - 1
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1
1 1
1 1
1 1
1 1
1 1
Seccin 2 - 2
2 2
Seccin 2 - 2
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Axonometra noroeste
Axonometra sureste
143
Perspectiva 1
P2
Perspectiva 2
P1
144
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. ANLISIS GRFICO VILLA SAVOYE
145
CONCLUSIONES
La Villa Savoye encierra desde su entrada la concepcin
El resultado final de este proyecto planteado por Le Cor- de lugar, y mientras ms nos vamos adentrando a cada
busier, fue una asombrosa fusin de arquitectura moder- uno de sus espacios, podemos comprender la sutileza,
na y naturaleza. Los cinco puntos de la arquitectura, fue- simplicidad y respeto, al entorno, con la que fue creada.
ron aplicados de manera extraordinaria en este proyecto,
los cuales a ms de potencializar la formalidad y funcin La circulacin en el proyecto es algo relevante que se
de la vivienda, permitieron que se mezcle armoniosamen- genera, pues a ms de servir como una transicin que se
te con el entorno, dejaron que la vivienda se apodere del debe realizar para ingresar a la casa y a cada uno de los
lugar sin agredirlo, sino al contrario permitirle tener a la espacios de la misma, el recorrido que se hace conoci-
naturaleza el papel protagonista que se merece. do como la promenade, desde el inicio toma en cuenta
la percepcin del espacio, por lo tanto el contexto entra
Comenzando con el uso de pilotes que permitieron que a formar parte importante de este recorrido, es as que
la vivienda pueda apenas asentarse lo necesario sobre el desde que se ingresa el lugar se vuelve protagonista del
terreno, con lo cual Le Corbusier a travs de estos ele- recorrido que se dirige hasta la vivienda y que mediante
mentos quera provocar la sensacin de ver a la casa las escaleras y la rampa van pasando por los espacios de
suspendida dejando que el terreno tenga continuidad. la casa hasta llegar a la terraza donde culmina el recorri-
do con las visuales del lugar.
La ventana alargada es otro recurso que integra al con-
texto con el proyecto, ya que la finalidad de este elemento La Villa Savoye lleg a convertirse en uno de los edificios
es crear una continuidad en las visuales desde el interior ms influyentes de los aos 30, dando lugar a numerosas
integrndole con el espacio exterior, a ms de generar la imitaciones en todo el mundo. Ochenta aos ms tarde,
iluminacin adecuada para la vivienda. el edificio an se considera un smbolo de la arquitectura.
Esta villa est ubicada en el calvero de un bosque, por
La terraza-jardn es el recurso que quizs ms de una res- tanto el entorno del edificio es la naturaleza, una natura-
puesta al lugar, debido a que como su nombre lo indica leza que se conecta y que permite una visin de su hori-
el techo se transforma en jardn, un elemento que gene- zonte a travs de la cristalera corrida. Se busca la cone-
ralmente nunca fue usado con otro fin Le Corbusier lo uti- xin entre el espacio construido y el entorno crendose
liza con el objeto de devolver al terreno el espacio que se as el espacio continuo, caracterstica del arquitecto.
le ha quitado, es as que el techo se convierte en un piso
ms de la vivienda donde se pueda estar, se convierte en
un espacio integrador hacia el medio ambiente no solo
porque en el techo se puede tener un jardn sino porque
desde l se puede observar el paisaje y ser consciente
del papel que tiene la vivienda en medio de un entorno
natural.
146
CASA LE MATHES
1935
147
CASA LE MATHES Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
148
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. CASA LE MATHES
LECORBUSIER Y LO VERNCULO En los ejemplos de arquitectura verncula que proyecta

Le Corbusier se dan dos tipos de situaciones. La prime-
A comienzos de los aos 30, Le Corbusier viaja a Am- ra ocurre en la casa Le Mathes en la cual debido a la
rica del Sur mientras se encontraba finalizando la villa ubicacin y al aspecto econmico de los propietarios,
Savoye en Pars. Este viaje es considerado en la vida de la obra fue construida de manera emprica por maestros
Le Corbusier un punto de inflexin en la concepcin de de la zona a partir de planos, sin la presencia fsica del
su arquitectura ya que con este, nace el inters sobre la arquitecto en el lugar. Mientras que en la casa de fin de
simplicidad de la construccin local y primitiva. De tal semana en Pars (Fig. 70) ocurre lo contrario, su cons-
manera que despus empieza a experimentar el uso de truccin es realizada con extremo cuidado bajo la direc-
sistemas constructivos tradicionales, a los cuales otor- cin del arquitecto, en donde los materiales adoptados
gndoles un tratamiento moderno crea obras funciona- de igual manera que en la casa Les Mathes constituyen
les de gran calidad y belleza. El primer proyecto en el la parte ms importante y expresiva de la obra. Por tanto
cual demuestra este nuevo planteamiento es en la Casa con estos dos ejemplos queda demostrado que la idea de
Errzuriz, ubicada en Chile (fig. 69), en la que propone Le Corbusier al utilizar una tcnica de construccin local
materiales nobles para su construccin, creando un nue- ayudara a que su arquitectura puede llevarse acabo de
vo tipo de estructura, basada en gruesos muros portantes manera mas fcil, ya que no sera l la nica persona que
69 Casa Errazuriz - Chile
de piedra y pilares construidos con troncos de madera. pudiera despus de sus diseos construirla. De tal mane-
ra que con el empleo de nuevos materiales no solamente
Le Corbusier hasta entonces haba tenido un fuerte vn- se di un cambio expresivo y esttico en las obras, sino
culo con el entorno natural pero no a la escala en la que que tambin sirvi como un medio de construccin.
tuvo despus de construir la casa Errzuriz en 1930, las
casas en las afueras de Toln en 1931, y la casa Les Ma- Por consiguiente la arquitectura moderna toma una dife-
thes en 1935. En donde mostr claramente su sensibili- rente esttica rechazando el mito que se tena en cuanto a
dad con el lugar, empleando materiales especficos de la que la modernidad se manifiesta en una obra por la pre-
zona para sus construcciones, considerando la topografa sencia de superficies planas, lisas y mecanizadas dentro
y la vegetacin existente en el terreno para emplazar las de un mdulo estructural articulado. Le Corbusier por el
viviendas y utilizando como directrices, los factores clim- hecho de emplear nuevos materiales en su construccin
ticos en sus diseos. no significaba que abandonara los criterios modernos
que haba desarrollado en su larga trayectoria en el mo-
En 1926 Le Corbusier despus de ver la realidad indus- mento de proyectar, sino que con ellos creara nuevos
trial en la que se encontraban las ciudades y cada vez mtodos de construccin para crear obras con una ex-
mas sometido a la influencia brutalista del pintor Fer- traordinaria expresividad esttica moderna que estn mas
nand Lger20, su estilo toma dos direcciones diferentes. en tono con el lugar. Por tanto las obras siguen siendo
70 Casa fin de semana - Pars Por una parte, utiliza el estilo vernculo para el diseo funcionalmente bellas pero construidas con materiales di-
y construccin de viviendas y para proyectos de mayor ferentes. Esta forma de proyectar, ms hacia lo vernculo
20 Pintor, francs, cubista, fascinado por el arte con las mquinas y las escala emplea ms bien un estilo clsico y brutalista. Esta es adoptada por Le Corbusier, despus de la segunda
formas geomtricas claras y colores brillantes.
divisin entre tendencias segn la escala del proyecto fue guerra mundial.
la causa de las diferencias estticas en interiores y exte-
riores que se di en sus proyectos a partir de esta fecha. El cambio de trayectoria que da el arquitecto desde
149
los bocetos de la casa Citrohan hasta aquellos proyec- obra.

tos mencionados anteriormente en donde el manejo de - La presencia de la realidad urbana como hecho y no
materiales locales tales como, la piedra, la teja, el ladri- como planteamiento utpico, quiz como consecuencia
llo y la madera, proporcionan una nueva metodologa de la posibilidad de planeamiento urbano y de laborato-
constructiva, es claramente visible. Los muros pesados y rio que ofreca la realidad latinoamericana.
anchos, las diferentes proporciones de dinteles dada por
el uso de materiales autctonos sin duda marcan una - Transicin desde una posicin sistemtica y dogmtica
gran diferencia en cuanto a la expresividad de una obra a una situacin permisiva y flexible.
realizada por Le Corbusier aos anteriores en la poca
maquinista, sin embargo este cambio tiene un carcter - El modo de pensamiento racional permite e incluso se
mas esttico que conceptual. transforma por la presencia de la realidad potica en su
encuentro con lo vernculo. A lo mejor las cosas no te-
Existen manifestaciones que evidencian el cambio de idea nan que ser, sino que podan ser.21
que tiene Le Corbusier despus de su viaje por Sudamri-
ca. En primer lugar los dibujos que Le Corbusier produjo La bsqueda de conciliar la modernidad con la tradicin
durante el viaje y que pueden agruparse en analticos y y la relacin con el entorno fsico inmediato es el objetivo
71 Estudio de urbanizacin, Ro de Janeiro
proyectuales. Los primeros nos revelan nuevos intereses que Le Corbusier se plantea en aquel Momento. El lugar
por la geografa y el lugar (fig. 71) denotando una re- se convierte para l, en el mecanismo de acercamiento
ferencia que hasta entonces no era considerada; por la hacia una mejor vida, reflejando esa vida campestre que
figura humana que no tena cabida anteriormente en la el consideraba era una vida feliz.
pintura purista referida a objetos y, finalmente, inters en
colores locales y en cualquier tipo de suceso regional. En El primer CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura
los dibujos proyectuales observamos cmo Le Corbusier Moderna), se convierte en otro punto de partida para la
pensaba en comprobar sus nuevas visiones en edificios arquitectura verncula ya que ah se empieza a cuestio-
tal como observaremos en la Casa Errzuriz. La segunda nar la relacin entre lo moderno y el lugar. Dando como
manifestacin la encontramos en los contactos humanos respuesta tres posturas o formas de incorporar lo vern-
(Blaise Cendrars, Victoria Ocampo, Josephine Baker, Lu- culo al proceso de diseo:
cio Costa...) que generaron una interrelacin Europa-La-
tinoamrica de la que surgir una clara conciencia de - Lo vernculo como lenguaje: se refiere a los proyectis-
identidad cultural (fig. 72) en el continente americano tas que tomaron valores vernculos y los utilizaron como
dentro de la arquitectura moderna, quiz hasta ahora recurso expresivo y formal, adaptndose a las condicio-
poco considerada por la crtica internacional. Y la terce- nes caractersticas de cada lugar.
ra, y ltima, refiere a los cambios de actitud en el pen-
samiento de Le Corbusier que pueden concentrarse en: - Lo vernculo como resistencia: es la respuesta que se 72 Boceto de Mujeres de la Chacarita, Asuncin
da al estilo moderno en cuanto a la parte econmica;
- Relevancia e inters por los hechos geogrficos. ya que si bien se empez a pensar en vivienda social, la 21 MONCLUS, Javier. Proyectos integrados de arquitectura, paisaje y
urbanismo 2011. Espaa. 2011. Editorial IFC. p.110
- Cierto sentido de lo tradicional ligado a lo vernculo metodologa constructiva utilizada hasta ese entonces en
comenz a formar parte del pensamiento de Le Corbu- ciertos pases era demasiado costosa para otros en rela-
sier, lo que le acompaar en toda la evolucin de su cin a tcnicas constructivas autctonas y vernculas que
150
podan ser utilizadas en cada lugar. llegaron a ningn acuerdo en ese momento.
- Lo vernculo como fuente de inspiracin constructiva: Despus de enviar la carta a Le Corbusier, Peyron le enva
Si bien la tecnologa avanzaba rpidamente y los factores algunas fotografas del lugar y algunos bocetos con ideas
climticos se solucionaban con mecanismos artificiales, de como quera su casa, para que pudiera empezar a
algunos arquitectos empezaron a considerar el compensar en su diseo. El proyecto segn Peyron deba tener
promiso que tenan con la naturaleza y por tanto toman dos pisos con un mirador en el tercer piso (fig. 73). En
como ejemplo para sus obras, la organizacin y orienta- cuanto al programa este deba contar en planta baja con
cin que exista en las edificaciones vernculas.22. la cocina, las habitaciones para el personal de servicio,
los dormitorios de huspedes, y una escalera que llegara
Sin duda para Le Corbusier la arquitectura verncula lle- al balcn en planta alta para dirigirse a los dormitorios
go a la altura de lo que para el anteriormente signific la de nios, un cuarto de bao, el dormitorio principal y
arquitectura clsica y esto se evidencia en sus dibujos y la sala de estar que ocupaba una superficie circular de
escritos sobre los edificios vernculos que conoce en Bal- donde se tenan las mejores visuales hacia el mar. Con
canes Grecia e Italia. Estos reemplazaron sus dibujos del todas estas ideas de Peyron, Le Corbusier acepta gustoso
Partenn y las mega estructuras dibujadas anteriormente. el desafo otorgado por su amigo.
De la misma manera, este inters es plasmado en su libro
Ville Radieuse donde escribe: Me siento atrado a un or- El objetivo de Peyron principalmente en su casa era el po-
den natural de las cosas...23 y seguido a esto imgenes der disfrutar de un momento de descanso, salud y como-
de arquitectura verncula. didad ya que tena muchas preocupaciones en su trabajo
y por tanto quiere Un lugar donde la naturaleza sea el
SOBRE LA CASA LES MATHES principal componente, donde la vista puede descansar,
donde se pueda escuchar el silencio y alejarse de la in-
La casa conocida como Le Sextant fue diseada por tranquilidad de Pars25.
Pierre Jeanneret y Le Corbusier, quien al regresar de dic-
tar conferencias sobre el arte en Venecia en Agosto de Al parecer en esta obra los cinco puntos de la arquitectura
1934, recibe una carta de su amigo Albin Peyron24, con moderna planteadas anteriormente por Le Corbusier en
quien haba establecido una cercana amistad durante los 1927 no son visibles. Los llamados pilotis de hormign,
tres proyectos de construccin para el Ejrcito de Salva- la planta libre, la fachada libre, las ventanas alargadas
73 Ideas de Albin Peyron cin: el ala dormitorio, Cit de Refugio y el dormitorio de y la cubierta plana con jardn fueron sustituidos por co-
la casa flotante, pidindole que diseara una vivienda lumnas y vigas de madera, por muros de mampostera de
22 JIMENEZ VICARIO, Pedro Miguel. Verncula modernidad: La apli- para su hija en Les Mathes. piedra, por ventanas discretas y cubierta con pendiente.
cacin de los conceptos arquitectnicos vernculos en la difusin del Sin embargo los atributos de la modernidad tales como el
mtodo internacional. ARQUIDE UPCT. Cartagena. Peyron haba comprado una parcela en el camino a la orden, la universalidad, el rigor y la precisin estuvieron
23 FRAMPTON, Kenneth. Historia crtica de la historia moderna. Espa-
playa a travs del bosque de pinos en Les Mathes, a 20 presentes en este proyecto por lo que a pesar de no tener
a. 2005. Editorial GG.
24 kilmetros al norte de Royan, cerca de donde su herma- los elementos modernos la obra sigue siendo funcional-
Comisionado General del Ejrcito de Salvacin en Pars.
25 Emanuele Piccardo, Luisa Siotto. (25 de Enero 2011). Tim Ben- na anteriormente haba comprado ya una parcela. En la mente bella.
ton_Le Corbusier y la llanura verncula. [en l[inea]. encontrado inauguracin de la Cit de Refugio en diciembre de 1933
en: http://archivio.archphoto.it/2011/01/25/tim-benton_le-corbu- Peyron le haba comentado sobre su compra y su deseo El presupuesto para esta obra fue mnimo por lo que Le
sier-and-the-vernacular-plain/ de construir una casa de verano a Le Corbusier, pero no Corbusier no hizo muchas visitas al sitio y tampoco pudo
151
vigilar fsicamente el avance de la obra. La construccin extenderse casi todo el voladizo del balcn. Al final, esta
se confi a albailes locales que para l, eran personas recomendacin adicional no fue realizada por Beran, y
con mayor habilidad y juicio muchas veces que los mis- no fue hasta las reparaciones despus de la guerra que
mos arquitectos, ya que ellos estaban mas cerca de una la solicitud de Peyron se llev a cabo. Otro de los puntos
realidad constructiva y por ende respetaban y entendan que puso en discusin fue el color de la piedra, que para
de mejor manera el uso adecuado de los materiales. el era muy blanca. Peyron y Pierre hubieran preferido un
color ms suave, como la piedra que Beran haba cons-
La mayor parte de los dibujos decisivos para la Villa Le truido en el otro lado de la carretera (fig. 75). Pero lamen-
Sextant son realizados por Pierre Jeanneret. En los pri- tablemente esa piedra no estaba disponible. Recomend
meros bocetos la casa mide 5.10m. x 14.80m (fig. 74). la piedra de la zona (moellon dur de Saujon), que deca
Las habitaciones son pequeas y miden 1.90m. de an- ser resistente a la infiltracin de agua. Cuando Beran pro-
cho, en las habitaciones de las hijas hay camas literas dis- puso una piedra ms clida en las esquinas y alrededor
puestas en ngulo recto. La longitud de la casa posterior- de las ventanas y puertas para resaltarlas, Pierre se neg
mente aumenta a 17.80m. y posteriormente a 19.15m. absolutamente.
con la finalidad de que las habitaciones puedan ser mas
grandes. En un principio el diseo de las casas indican la Fue el constructor Beran quien insisti en que las pare-
74 Diseo definitivo
pared de la terraza como un tabique de madera, formado des deben ser de 45 cm de espesor y no 40cm como se
por un conjunto de paneles de 90cm. de ancho con bisa- indica en los dibujos. Pierre acept este cambio, sin em-
gras para permitir cerrar y abrir segn el clima en verano bargo no quiso ceder a la sugerencia de Beran que era
o invierno. Pero finalmente este tabique se muestra como realizar las paredes internas de yeso. Se utiliz madera
una mampostera slida de piedra vista. contrachapada para la estructura de techos y tabiques,
los mismos que con el tiempo se decide aislarlos con cor-
El proyecto estuvo prcticamente terminado para el 6 de cho para controlar la transmisin del sonido.
Febrero de 1935 por lo que se present un conjunto de
dibujos ya terminados a dos albailes locales, William Hay algunos dibujos de detalles interesantes, para la casa
H. Vallot y Beran26. Pierre Jeanneret escogi a Beran Le Sextant, uno de ellos es el que se produce en el muro
como el maestro principal de la obra, resultando ser un de mampostera de piedra cuando es interrumpido por
constructor de conciencia, reflexivo y confiable. Cuando ladrillos refractarios de color rojo resaltando la chimenea
la casa sufri daos de guerra, fue Beran mismo quien se y su ducto de salida de humo (fig. 76). Este detalle le
encarg de las reparaciones; se sustituy completamente gustaba a Le Corbusier por el contraste que generaban
el techo y casi en su totalidad la carpintera estructural, ambos materiales en una misma superficie. Beran no ha-
pero a pesar de eso, actualmente existe muy poca dife- ba entendido el efecto informal que Le Corbusier y Pierre
rencia con los detalles originales hechos aos anteriores. queran con este detalle. De tal manera que coloco los
ladrillos de manera simtrica en ambos muros. 75 Contraste entre materiales 76 Casa construida por Beran
Peyron era un cliente atento y crtico. Hizo comentarios
detallados sobre la descripcin tcnica que Pierre ha- Originalmente, ninguna de las ventanas estaban destina- 26 Personal de trabajo elegido por Le Corbusier para la construccin de
la casa Les Mathes.
ba enviado a los constructores junto con los planos. Por das a que se puedan abrir, pero a la final las ventanas de
ejemplo, critic la estrecha franja de concreto fuera de la cocina debido a la necesidad de ventilacin se abrie-
los dormitorios en la zona este, sugiri que esta debera
152
dera y presentan detalles interesantes, de una influencia

japonesa
En la imagen de la terraza (fig. 78) se pude observar los

paneles azules pintados, que se uilizaron para cubrir las
ventanas en los meses de invierno. Estos se colocan en
las ranuras de los marcos de las ventanas y se mantiene
en su lugar con clavos de acero y una llave de metal. En
este espacio abierto, las vigas dobles y los postes que se
elevan hasta soportar el techo estn visibles as como los
paneles Eternit que forman la cubierta.
La propuesta final del proyecto es un volumen que parte

de la forma de un prisma que posee una particularidad
otorgada por la losa quebrada de la cubierta (fig. 79).
Este volumen en planta, se forma por dos cuerpos en for-
77 Ventanera 79 Cerramientos
ma de U (fig. 80) orientados en sentido contrario. Los
cerramientos de las U son de dos tipos: opacos que
son los que forman las U y transparentes, aquellos que
estn orientados en sentido este - oeste y conforman una
pantalla acristalada que relacionan el interior del prisma
con el exterior, generando visuales hacia las zonas verdes
que rodean la casa.
El interior de la casa (fig. 81) esta dividida en dos zo-

nas diferenciadas, la una es la zona cerrada en forma de
prisma donde se desarrollan las actividades de descanso,
sociales y de servicio; mientras que en la otra parte en
forma de L estn localizadas toda las circulaciones.
UBICACIN
La villa se encuentra ubicada al sur de Francia en la ciu-

dad de Mathes, en un distrito llamado Palmyre. Esta pe-
quea ciudad costera est beneficiada por la presencia
de las playas de la costa salvaje (porcin de la costa fran-
cesa perteneciente a la pennsula de Arvert) y por la
proximidad al bosque de Coubre.
78 Terraza ron.
80 Las carpinteras
Cerramientos de la ventanas
81 Zonas (fig. 77) son de ma- La casa de fin de semana est situada a una distancia
153
de unos 50km al sur de La Rochelle, en el Departamento muros ciegos y continuos hechos de piedra esta ubicados
de Saintonge, en la costa oeste de Francia. Se asienta en hacia el Oeste, mientras que los vanos y las circulaciones
la boca del estuario del Gironde, a unos 500m del mar. estn localizadas en el sentido contrario. El terreno posee
Entre la casa y el mar se extiende una magnfica playa una pendiente mnima y la construccin se encuentra en
de arena. El terreno sobre el que se asienta la casa es un mismo nivel con el fin de no generar cambios en la
tambin es de arena, y se sita en el borde de un bosque topografa.
de pinos. La parcela comprende aproximadamente unos
1200m2 de terreno. La vegetacin en la vivienda es otro factor que influye en
el momento de decidir donde se colocaba la edificacin.
La direccin exacta es: 17, avennue de lOcen, 17570 La casa queda rodeada de arboles sin tener que cortar
La Palmyre-Les Mathes, Charente-Maritime (fig. 82). alguno para su implantacin.
CONTEXTO Para la organizacin general de la casa se han tenido

en cuenta las condiciones climticas. Las habitaciones se
La casa est ubicada en una ciudad donde se encuentra disponen de manera que sean lo ms frescas posible, hay
el bosque de Coubre que en su mayora posee rboles de espacios exteriores cubiertos en los lados este y oeste que
82 Ubicacin
pino. Por tanto esta zona posee abundante vegetacin y aportan sombra durante la tarde y la maana respectiva-
naturaleza, en la vista area podemos observar como la mente. Todas las habitaciones y espacios cubiertos tienen
casa esta rodeada casi en su totalidad por zonas verdes. ventilacin cruzada.
La perspectiva de la Av. lOcen (fig. 83) es en gran parte ESTRUCTURA

verde, por todos los rboles que las edificaciones poseen
en su retiro frontal. Los cerramientos a lo largo de la calle La estructura de la vivienda responde a la naturaleza es-
son bajos y permeables, dejando a las edificaciones com- tructural de los materiales: muros portantes externos de
pletamente visibles. piedra y estructura reticular interior de madera. La dispo-
sicin de los muros ofrece resistencia frente a la presin
El sector donde se emplaza la vivienda es considerado horizontal del viento.
una zona residencial siendo muchas de las edificaciones, 83 Contexto
casas de verano. Gran parte de las viviendas cercanas a Las vigas y las columnas son realizadas en madera y co-
la villa Les Mathes poseen como mximo una altura de locadas posteriormente al finalizar los muros. La cubierta
dos pisos y las cubiertas son inclinadas. La tipologa de de igual manera posee toda su estructura en madera.
vivienda en este tramo es aislada, es decir son villas que
poseen en todo su permetro rea verde.
PROGRAMA
EMPLAZAMIENTO
Al ser una casa de verano, la casa est ocupada solo du-
En cuanto al emplazamiento de la vivienda (fig. 84), el eje rante las vacaciones por lo que los espacios son mnimos.
longitudinal es de norte-sur y las habitaciones se orientan
al Este para protegerse del fuerte sol del medioda. Los 84 Emplazamiento
154
En planta baja (fig. 85), en primera instancia se encuentra

un espacio vaco cubierto por la terraza en planta alta,
con un muro de piedra hacia el fondo y una abertura
orientada hacia el norte dirigindose hacia un corredor
abierto o portal que se forma por el balcn en planta
alta, que lleva hacia la cocina, el comedor, el cuar-
to de bao combinado con lavandera, la habitacin
de servicio con dos camas y la habitacin de invitados
igualmente con dos camas colocadas en ngulo recto la
una con la otra. En planta alta (fig. 85), nos encontramos
primero con la terraza cubierta (fig. 86) que nos lleva
hacia un corredor abierto que permite el acceso hacia el
dormitorio principal, la sala de estar, el cuarto de bao
con ducha y el dormitorio de hijas con dos camas y al
dormitorio de hijos con una cama.
86 Terraza cubierta
TECNOLOGA Y CONSTRUCCIN
La casa ha sido diseada para que pueda ser construida

enteramente con mano de obra local y con los materia-
les de la zona: madera y piedra natural. Los mtodos de
construccin elegidos se seleccionan de acuerdo a los
materiales usados. El resto de la construccin se realiza
con madera, tablero contrachapado, planchas de fibro-
cemento y vidrio. La ventilacin cruzada se dispone en
planta baja: cada habitacin tiene una pequea ventana
en la pared opuesta a las grandes superficies de vidrio y
en planta alta: las habitaciones tienen una franja conti-
nua de ventanas pivotantes horizontales a la altura del
87 Fachada Oeste techo en la fachada oeste (fig. 87) mientras que en la otra
fachada (fig. 88) los grandes ventanales que dan hacia
el balcn.
Las terrazas cubiertas de planta baja y alta tienen tambin

ventilacin cruzada. La inclinacin del techo hacia el in-
terior ayuda a que el aire caliente escape fcilmente de
las habitaciones de la primera planta. La temperatura en
85 Distribucin interior 88 Fachada Este las habitaciones se mantiene fresca gracias a los muros
155
de mampostera de 45cm de espesor y al retranqueo de

las superficies acristaladas que se mantienen a la sombra.
Ventanas: los paneles por debajo de las ventanas y de las

partes ms bajas de las puertas de los corredores exte-
riores de acceso son de fibrocemento. Las puertas estn
divididas horizontalmente en dos partes para que la parte
alta pueda abrirse para ventilacin mientras que la par-
te baja pueda permanecer cerrada. En el alzado oeste
estn las ventanas pivotantes a la altura del tejado y las
grandes ventanas fijas de la cocina y de la habitacin
principal (fig. 89). La mayora de las ventanas son fijas.
Era necesario proporcionar persianas enrollables para las
grandes ventanas del lado oeste. Cuando la casa no est
ocupada, las ventanas se protegen mediante contraven-
tanas de madera que se guardan en la bodega cuando
89 Planta baja y alta, fachada oeste 91 Perspectiva interior
no se usan.
El tratamiento de pisos en planta baja (fig. 90) son losas

de hormign y en la planta alta todo es madera. El aca-
bado de las paredes interiores (fig. 91), en su mayora
los muros de piedra quedan vistos al interior sin yesos.
Las particiones interiores son de estructura de madera
revestidas con tablero contrachapado en su acabado na-
tural. La cubierta es hecha con planchas onduladas de
fibrocemento con pendiente hacia el interior. Las bajantes
son interiores (fig. 92) y el canaln se cierra lateralmente
en los dos extremos. La casa dispone de suministro de
electricidad. El agua procede de un pozo y llega a la
casa mediante una bomba elctrica situada en la lavan-
dera de planta baja. La bomba conecta a un depsito
de 200 litros situado en el bao de la primera planta. En
caso de emergencia, existe tambin una bomba manual.
El saneamiento discurre a una profundidad de 5m hasta
una fosa sptica. La cubierta se asla con corcho, situa-
90 Planta baja y alta, fachada este 92 Cubierta
do sobre la cara superior de los tableros del techo. Las
ondulaciones del revestimiento de la cubierta permiten el
suficiente flujo de aire en torno a los elementos de ma-
dera del tejado.
156
CASA LE MATHES
157

$ $
% %
& &
' '

1 1 1 1
( (
) )
* *
+ +
Ubicacin Planta de cubiertas P
158
$ % & ' ( ) * +
1

6

1
1 1 1
1
%

1
1

$ % & ' ( ) * +
Planta baja P
$ % & ' ( ) * +

1 1 1

1
%

1

01. Vestbulo
02. Comedor
03. Cocina $ % & ' ( ) * +
04. Bao
05. Dormitorios
06. Estar Planta alta P
159
Elevacin este P

Elevacin norte P
Elevacin oeste P

Elevacin sur P
160
$ % & ' ( ) * +
1 1
1
1
1 1
1 1
Seccin 1 - 1
P

Seccin 1 - 1
161

1
1
1
1
1
1 1
1 1 1
1
1 1 1 1
Seccin 2 - 2 P Seccin 3 - 3 P

162
Axonometra noreste
Axonometra suroeste
163
Perspectiva 1
P2
P1
Perspectiva 2
164
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. ANLISIS GRFICO CASA LE MATHES
165
CONCLUSIONES ventilacin al interior de la vivienda ya que forma una es-

pecie de rompe vientos que ayuda a mantener el interior
Esta obra es la clave de la manifestacin de la arquitec- con un confort trmico adecuado. Por tanto al colocar el
tura verncula en Le Corbusier. Ella junto a la casa en muro en sentido Norte - Sur, las visuales y el ingreso de
Toln y el Pabelln Suizo son los primeros proyectos en luz natural se realizan por la fachada Este, la misma que
donde Le Corbusier muestra su nuevo perodo de actua- posee aleros pronunciados que marcan los espacios de
cin, el uso de materiales tradicionales naturales. Existen circulacin en la vivienda, los cuales estn en relacin
dos razones por las cuales Le Corbusier cree conveniente directa con el exterior. El hecho de poseer aleros pronun-
el utilizar un sistema de construccin tradicional, local y ciados sobre las superficies de iluminacin significa que
primitivo. En primer lugar es debido al ahorro de recursos los espacios interiores poseen una iluminacin controla-
que este ofrecera ya que se podran conseguir fcilmente da e indirecta, ptima para las actividades de descanso
en el lugar donde se vaya a llevar a cabo la obra y por que van a realizarse dentro de ellos.
tanto el costo disminuira; en ciertos casos el mismo te-
rreno contar con estos materiales y ocupndolos el aho- Otra manera, de tamizar el ingreso de luz natural es el
rro econmico sera muy significativo. Al ser materiales tratamiento que se da a la carpintera exterior, que esta
naturales, quiere decir que no son necesarios todos los compuesta por dos paneles, en la parte baja, madera y
proceso qumicos que se realizan para crear nuevos ma- sobre esta la superficie de vidrio que permite el ingreso le
teriales, es una manera de actuar mas sensata y consiente la luz. Toda esta fachada abierta se ilumina por la tarde,
con el medio ambiente. En segundo lugar es a que con mientras que en la maana el ingreso de luz a las habi-
su uso, Le Corbusier estara respondiendo al lugar donde taciones es de forma cenital, por una ventana alargada
van a ser emplazadas sus obras; es decir lugares natura- colocada en la parte superior del muro ciego. El terreno
les. Sin embargo el hecho de utilizar estos materiales no donde se encuentra emplazado el proyecto posee cierta
signific que l abandonara la idea de querer demostrar pendiente, pero la vivienda est ubicada en la zona de
la influencia de la mano del hombre en sus obras, por mayor planicie, en el nivel ms alto, con la finalidad de
lo que siempre que us materiales naturales, los uso de hacer ningn cambio brusco en la topografa sino mas
una forma abstracta, dndoles un cuidadoso tratamiento bien mantenerla tal y como esta sin modificarla en lo
para obtener piezas muy definidas y perfectas. Es decir, Le absoluto. Manteniendo as en el resto del lote la vege-
Corbusier fue capaz de usar materiales nobles de manera tacin existente; rboles altos que en conjunto forman
moderna sin salirse de la concepcin del arte maquinista, un pequeo bosque de pinos alrededor de la casa. Otro
demostrando en ellas la influencia del hombres, respe- concepto en el cual es notoria la idea de incorporar el
tando a la naturaleza pero sin aparentar ser la misma. El exterior hacia el interior en este proyecto, es la forma en
material natural evidentemente ms usado en la vivienda como Le Corbusier crea estos espacios interiores (debajo
es la piedra, ya que con ella se forman los gruesos mu- de un techo y limitado por muros) al exterior, creando una
ros que definen y cierran el volumen. Estos muros aparte relacin directa con la naturaleza. De tal manera que po-
de cumplir con una funcin estructural, son elementos demos decir que la aleacin entre Arquitectura, Interior,
compositivos importantes en la vivienda, ya que con su Exterior y Naturaleza es sin duda la combinacin perfec-
posicin, determinan el lugar de ingreso de luz solar, in- ta que Le Corbusier realiza en esta obra para satisfacer
dican los espacios de circulacin, precisan las visuales el objetivo principal del cliente, conseguir un espacio de
significativas y por ltimo es el elemento que controla la descanso fuera del entorno de la estresante ciudad.
166
CASA CURUTCHET
1949-1953
167
CASA CURUTCHET Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
168
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. CASA CURUTCHET
DOCTOR PEDRO CURUTCHET plotado podra serlo an ms con un arquitecto moder-

no, un hombre de las ideas de Le Corbusier28.
El Dr. Pedro Domingo Curutchet naci en Buenos Aires
en la localidad de Las Flores provincia de Buenos Aires Curutchet admiraba a los creadores de la Modernidad
en 1901. Realiz sus estudios en la ciudad de la Plata, debido a su relacin sobre el diseo de sus instrumen-
en 1929 obtiene el ttulo de Mdico en la Universidad tos quirrgicos, esto despert su inters de hacer de su
Nacional de la ciudad, posteriormente se estableci en casa un testigo de la nueva arquitectura y encargara el
la localidad de Loberia, una ciudad ubicada al sur de la proyecto a un arquitecto importante de la poca. Apro-
provincia de Buenos Aires, muy cerca del mar Argentino, vechando un viaje de su hermana Leonor Curutchet en
donde ejercer la medicina durante casi 20 aos, dedi- agosto de 1948 envo una carta a Le Corbusier, con
cndose especialmente al diseo de instrumentos quirr- quien se entrevista el 2 de septiembre para proponerle
gicos (fig. 93), y a las tcnicas de intervencin como las el encargo. Curutchet se contacta con el maestro para
93 Dr Pedro Domingo Curutchet y su instrumental quirrgico. del quiste hidatdico de pulmn. En un reportaje realizado que sea el ejecutor del diseo de su vivienda consultorio,
en 1978 relat: envindole fotografas del terreno, planos catastrales, y
un programa de necesidades a su estudio en 35 Rue de
Lo mo, mis estudios, son de estructura y de forma apli- Svres de Pars (fig. 94). Le Corbusier acept demostran-
cados al diseo del instrumental quirrgico. Mi vocacin do gran inters pues pareca pertinente tener una obra en
es esa, fjese que yo he hecho una cosa que es parien- el pas mientras esperaba respuesta del gobierno al plan
te de la arquitectura. Funcionalismo, forma, estructura, urbano de Buenos Aires que junto al grupo Austral haba
tienen elementos bsicos de la arquitectura. Quizs en elaborado aos antes.
mi haba un arquitecto frustrado, o haba una segunda Habiendo establecido el Plan de Buenos Aires en 1938-
vocacin27 1939 que esta actualmente siendo considerado por el
gobierno, estoy interesado en la idea de realizar en su
Frecuentemente el Dr. Curutchet viajaba hacia la ciudad casa una pequea construccin domstica en la que me
de La Plata y en el ao de 1948 decide residir reiterada- gustara realizar una pequea obra maestra de simplici-
mente en la ciudad, lo que lleva al Dr. Curutchet adquirir dad, de conveniencia y de armona, siempre dentro de
94 35 Rue de Sbres de Pars. un lote en el Boulevard 53N 320, decidido a realizar un los lmites de una construccin extremadamente simple y
proyecto en esta parcela, comienza a investigar posibles sin lujos, perfectamente conforme por otra parte con mis
27 Gardinetti, M. (2012). Dr. Pedro Curutchet. junio 05, 2014, de TEC-
arquitectos para llevar a cabo esta idea. hbitos29
NNE Sitio web: http://tecnne.com/casa-curutchet/dr-pedro-curutchet/
28 Merro, D. (2012). La razn del cliente. Curutchet y Le Corbusier. junio Me complace realizar este trabajo porque su problema
12, 2014, de diagonal Sitio web: http://www.revistadiagonal.com/ar- Yo le escrib desde La Plata a un arquitecto de Buenos es el tpico de una pequea casa que siempre ha suscita-
ticles/analisi-critica/larazondelclientecurutchet-lecorbusier/ Aires, dicindole lo que yo quera, y no me contest. No do todo mi inters. Su programa, la casa de un mdico,
29 Gardinetti, M. (2012). Le Corbusier en Casa Curutchet. julio 02,
2014, de TECNNE Sitio web: http://tecnne.com/casa-curutchet/
me pregunte su nombre porque no lo recuerdo: era un es extremadamente atractivo desde el punto de vista so-
le-corbusier-en-casa-curutchet/ arquitecto que publicaba mucho en ese tiempo. Me puse cial. Estoy interesado en la idea de hacer de su casa una
30 Merro, D. (2012). La razn del cliente. Curutchet y Le Corbusier. junio a estudiar ms de cerca el tema y era un lugar tan bien pequea construccin domstica como una obra maestra
12, 2014, de diagonal Sitio web: http://www.revistadiagonal.com/ar-
ticles/analisi-critica/larazondelclientecurutchet-lecorbusier/
ubicado, en el Paseo del Bosque, que para ser bien ex- de simplicidad, funcionalidad y armona30.
169
AMANCIO WILLIAMS EN CASA CURUTCHET mer tramo de escalones a la petit hotelesta adosado a
la escalera y no concuerda con la libertad espacial que
Curutchet durante el proceso de proyecto le pidi a Le exhiben las plantas32.
Corbusier que le recomendara un arquitecto que sea
preferiblemente argentino para que hiciera la direccin ..le envo algunos planos con otra posibilidad, con la
de obra, dentro de una lista que Le Corbusier envi el menor transformacin. Los dibujos no estn en la escala
primero era Amancio Williams (fig. 95-96) quien acept modulor. La conexin con la rampa no es feliz, pero se
rpidamente el encargo ya que para l es un enorme podra estudiar ms. Estoy seguro que encontrar usted
honor poder dirigir una obra de quien era su maestro y la solucin. Si me enva la respuesta en 20 das, la cons-
aprendi mucho de su arquitectura. Amancio Williams truccin no se retrasar, pero si considera que todas estas
era una figura importante dentro de la arquitectura ar- consideraciones son idioteces, lo tomar como un tirn
gentina principalmente porque haba estado presente en de orejas 33.
los congresos internacionales de arquitectura moderna 95 Arq. Amancio W
Williams
que justamente los organizaba Le Corbusier y porque Le Corbusier recibe la correspondencia y analiza la pro-
pocos aos antes haba realizado la casa sobre el arro- puesta alternativa que Amancio propone como mejora al
yo una vivienda en hormign armado, que junto con la problema de escaleras, y viendo lo acertada posibilidad
Casa Curutchet sea posiblemente la segunda de impor- sin cerrarse a la propuesta mira lo positivo de la misma
tancia del movimiento moderno en argentina, una casa y reponde a la correspondencia redactando lo siguiente:
que Amancio hizo en Mar del Plata para su padre Alberto
Williams un msico argentino. LC-Mon Chere Williams; su crtica relativa a la entra-
da de la casa Curutchet est perfectamente justificada y
Amancio Williams tuvo como primer trabajo obtener el su solucin es excelente. Le propongo una mejora a su
permiso municipal, que no contemplaba las alturas del propuesta en tres croquis, planta, seccin y perspectiva.
modulor, pero luego de realizar las gestiones necesarias Usted puede perfeccionar la solucin si es posible 34.
logro obtenerlos en el menor tiempo posible. No es co-
rrecto obviar la importancia de la intervencin que tuvo A la hora de comenzar la construccin de la vivienda,
Amancio en la realizacin de la obra siendo respetuoso Amancio Williams y su equipo de trabajo tenan la nece- Williams
96 Arq. Amancio W
con los planos desarrollados por su maestro y porque sidad de interpretar el proyecto de Le Corbusier, trans-
fue capaz de proponer una modificacin en algo que l formando los 16 planos proporcionados a ms de 200, 32 Gardinetti, M. (2012). Correspondencia. julio 25, 2014, de Tecnne
Sitio web: http://tecnne.com/casa-curutchet/correspondencia/
vea que no estaba de acorde con el resto del proyecto y ajustando el anteproyecto a trminos constructivos, este 33 Gardinetti, M. (2012). Correspondencia. julio 25, 2014, de Tecnne
necesitaba un reajuste. arduo trabajo tomo tiempo lo que provoco las primeras Sitio web: http://tecnne.com/casa-curutchet/correspondencia/
quejas del Dr. Curutchet. 34 Gardinetti, M. (2012). Correspondencia. julio 25,2014, de Tecnne
Sitio web: http://tecnne.com/casa-curutchet/correspondencia/
Querido Le Corbusier: yo encuentro que esta parte no
est a la misma altura que el resto del proyecto y sera Si la situacin tarda demasiado en definirse, hasta pien-
muy malo dejarla pasar, pues me parece que se obtuvo so en la sacrlega posibilidad de abandonar el hermoso
esta solucin para no complicarse. Evidentemente el pri- proyecto de Le Corbusier y hacer ms adelante una casa
170
de ms fcil ejecucin. La determinacin es tremenda por quienes intentaron habiarla, hubieron algunos conflictos
muchos aspectos: por ser la renuncia al merecido des- uno de ellos la sensacin de sentirse observados por la
canso y a la vuelta a los centros de cultura, por Ud. que gran cantidad de personas que querian conocer la casa
ha puesto su inteligencia y desinters y por el mismo Le de Le Corbusier.
Corbusier que felizmente ignora todo esto35.
Curutchet y su familia no lograron formarse su propia
Un ao mas tarde, la obra de Le Corbusier se puso en construccin mental sobre el espacio vivido, espacio ha-
marcha, y en cuanto el Doctor Curutchet la ve avanzar, bitado (fig. 97).
entusiasta,decide escribir a su arquitecto: Podemos decir que la forma de vida que imaginaba Le
Corbusier para la familia del siglo XX no coincida preci-
Despus de haber superado obstculos de todo gnero, samente con la manera de vivir de los Curutchet, pues la
la obra se hace y probablemente antes de marzo est ter- mirada del maestro se anticipaba cincuenta aos. Pedro
minada. A medida que la obra toma cuerpo y podemos Curutchet vivi con cierta constancia en la casa durante
apreciar su genial concepcin, la comprendemos mejor muy pocos aos debido a la cantidad de personas que
como una msica profunda cuando se escucha varias ve- queran conocerla. Luego volvi a Lobera definitivamen-
ces36. te y la casa qued al cuidado de un familiar por algn
tiempo para luego cerrarse definitivamente durante ms
La obra estaba muy avanzada, pero debieron pasar cua- de veinte aos.
tro aos para que con otros dos directores de obra, Si-
mn Ungar y Alberto Valdz, la casa se terminara. En Aun as, la comprensin del sentido de este mensaje mo-
97 El saln de la vivienda, habitada por la familia Curutchet, en el el mes de diciembre de 1955 finalmente se concluye de derno fue generosamente aceptada por el cliente y du-
ao 1956. construir quedando lista as para ser habitada. Curutchet rante el resto de su vida, cuando hablaba de la casa, solo
entusiasmado por la obra maestra empieza a trasladar la dedicaba grandes halagos hacia el proyecto all donde
vivienda a su arquitecto y a referirse a su residencia como le preguntaban o donde poda, y se olvidaba de sus pri-
la casa de Le Corbusier. vaciones personales.
la obra es visitada por estudiantes y profesionales de Podemos decir que debemos al Dr. Curutchet y a la per-
todo el mundo. Esta es la casa de Le Corbusier y me severancia de Amancio Williams, a Simn Ungar, a Hugo
35 Merro, D. (2012). La razn del cliente. Curutchet y Le Corbusier. sep- honra ser su propietario. As lo digo y quiero que se re- Sarraillet y a muchos otros, pero fundamentalmente al
tiembre 01, 2014, de diagonal Sitio web: http://www.revistadiagonal.
com/articles/analisi-critica/larazondelclientecurutchet-lecorbusier/
pita. Usted puede hacer cualquier indicacin que ser Doctor Pedro Domingo Curutchet, el poder disponer de
36 Merro, D. (2012). La razn del cliente. Curutchet y Le Corbusier. sep- cumplida y agradecida. Es y seguir siendo su casa37. este magnfico texto arquitectnico, un testimonio del
tiembre 01, 2014, de diagonal Sitio web: http://www.revistadiagonal. intenso trabajo y conocimientos de uno de los grandes
com/articles/analisi-critica/larazondelclientecurutchet-lecorbusier/
Merro, D. (2012). La razn del cliente. Curutchet y Le Corbusier. sep-
La familia Curutchet no logr realizar la expectativa de maestros de la arquitectura, sin cambios, sin modifica-
37 tiembre 01, 2014, de diagonal Sitio web: http://www.revistadiagonal. habitar de la mejor manera la casa de sus sueos que ciones, sin ajustes ni adecuaciones a su forma de vida.
com/articles/analisi-critica/larazondelclientecurutchet-lecorbusier/ diseo Le Corbusier, no existi una relacin entre los sue- Un ntido mensaje arquitectnico de Le Corbusier en la
os de quienes se imaginaron la casa y la realidad de ciudad de la plata.
171
PARCELA Y UBICACIN
El sitio, compuesto de extensin y elevamiento del suelo,

napas acuticas, verdores, de rocas o de cielo, vertidos
con sabanas o con cabelleras de vegetacin, abierto a las
perspectivas, cercado de horizontes, es el paso ofrecido
por nuestros ojos a nuestros sentidos, a nuestra sensibili-
dad, a nuestra inteligencia, a nuestro corazn. El sitio es
el plato de la composicin arquitectnica. Lo comprendi
durante un largo viaje que realic en 1911, con la mo-
chila en la espalda, de Praga hasta Asia Menor y Grecia.
Descubr la arquitectura instalada en su sitio. Y ms que
eso: la arqutiectura expresaba el sitio...,38
Entendiendo la arquitectura como parte de un lugar deter-

minado, el sitio es un elemento incuestionable a tomar
en cuenta en la composicin, en el proceso de proyecto
y establece una referencia irrefutable a cualquier indicio
de diseo. Cuando un diseo en general comprende el
sitio y lugar y sus caracteristicas particulares, construye
la ciudad. La parcela de la casa Curutchet localizada en
una manzana ms de la ciudad de la Plata rodeada de
vegetacin en todas direcciones, en las aceras y en los
parques adyacentes, es el resultado de una divisin de
un lote en 3 parcelas de iguales dimensiones, es sufi-
cientemente profunda, cuyo frente forma un ngulo muy
pronunciado en planta con respecto a la acera y a la via,
y ademas adosado por tres de sus costados. El frente del
lote, oblicuo con respecto a las medianeras y mirando
al norte, abrindose al principal espacio verde de la ciu-
dad, el parque Rivadavia. Los tres costados limitaban con 98 Parcela y lugar previo a la construccin de la casa curutchet
edificaciones de diversas pocas. La parcela se ubica en
la zona central de la manzana teniendo un nico acceso 38 LE CORBUSIER. (2001). La Arquitectura. En Mensaje a los Estudiantes
hacia la va, La direccin exacta es Boulevard 53 N 320, de Arquitectura(p.29). Buenos Aires: Ediciones Infinito.
entre 1 y 2 (fig. 98).
172
El rea en planta de la parcela es de un total de 180 m2

cuyas dimensiones son 9 m de frente por 20 m de fondo
y con pendiente mnima. Teniendo en cuenta las exiguas
dimensiones de la parcela, la complejidad del programa
y la presencia dominante del bosque, Le Corbusier logro
hacer de ella una obra de una espacialidad tal que se
logra una sensacin de amplitud.
La ciudad de la Plata como cualquier otra posee una or-

ganizacin entre los distintos elementos que la forman,
esta organizacin de elementos urbanos como el sistema
vial, espacios verdes, tramas, trazados, tejidos, equipa-
mientos, etc. se presentan con caractersticas particulares
generando lo que se conoce como estructura urbana,
es decir, hace referencia a la organizacin que adoptan
los elementos constitutivos de la ciudad. En cuanto a
la trama urbana platense, (fig. 99) basada en una cua-
drcula diseada por Pedro Benoit (arquitecto argentino)
en 1880, se diferencia del caracterstico damero colonial
latinoamericano por sus dimensiones, por la introduccin
de diversas diagonales que atraviesan el espacio urbano
y por el paisajismo de sus vas arboladas, la abundante
vegetacin que poseen sus calles y parques inundan la
ciudad las que durante el verano cubren sus calles como
mantos verdes protegiendo y dotando de sobra a los pea-
tones y en otoo convierten los espacios y las veredas en
clidas alfombras de varios colores.
La Casa Curutchet se emplaza en una zona residencial de

La Plata, en un lote trapezoidal frente a un pequeo par-
quecito triangular, que se encuentra previo a un enorme
parque llamado el Bosque. Esta cercana a la naturaleza
y las proporciones volumtricas del lote vecino influyen
en Le Corbusier, quien tomara en cuenta estos aspectos
para plantear la integracin de la casa a su entorno.
99 Trama urbana platense
173
CRITERIOS DE IMPLANTACIN ras. El bloque trasero se desarrollaba en cuatro niveles,

pero posteriormente se resolvi en tres, incorporando la
Le Corbusier no visitara el lugar previo al diseo por lo- rampa para unir los dos bloques: el ms pequeo y ms
que solicit a su cliente la informacin necesaria con la bajo que sera ocupado por el consultorio sobre el fren-
cual poder afrontar el proyecto de vivienda consultorio y te, y el de la vivienda por detrs, expandiendo sobre la
como primer paso requiri de un conjunto de imgenes cubierta del primero, en una gran terraza dotndola de
en donde se muestren perspectivas unas a la altura del continuidad funcional y visual y de mayor aislamiento y
ojo humano otras a vuelo de pjaro tantas como sean privacidad respecto a la calle de esta manera Le Corbu-
posible donde se muestren las preexistencias naturales sier proporciona calidad visual, iluminacin y privacidad
y construidas y se revelen las caractersticas nicas del suficiente tanto a la zona de consultorio mdico como a 100 Parcela y proyeccin de las vistas
lugar que circunda la parcela es decir descifrar el genius la que corresponde a la vivienda (fig. 102). Hay una ade-
loci del entorno, todo esto con el objetivo de entender cuada distribucin de usos y niveles de forma que des-
claramente los antecedentes y el lugar donde se desarro- de toda la casa se disfruta la vista al parque y la buena
llar el proyecto. orientacin
Una caracteristica transcendental del lote es el nico La casa se sita en perfecta armona con el lugar, ste
acceso que se tiene por la va que lo delimita, y hacia penetra en la arquitectura entre los vacios y ventanales
donde se publican y proyectan las increbles visuales del generados en el proyecto. La casa no establece lmites
bosque y del parque presente (fig. 100). Como respues- entre el bosque y el terreno, solo referencias. La relacin
ta inmediata al lugar y tomando en cuenta el programa con el espacio exterior fluye de manera natual, introduce
que consta de consultorio mdico y vivienda y el amplio la calle al terreno en un recorrido que se observa el bos-
bagaje de conocimientos de Le Corbusier hasta entonces, que desde la rampa, recobra su imagen en la consulta
el proyecto se segrega en las dos reas programticas y se fortalece la relacion exterior-interior en la terraza,
principales, la vivienda de la familia del doctor y su con- donde la arquitectura captura el paisaje y lo incorpora de
sulta particular, desplazando la primera y ms privada al modo indisoluble. Un trabajo directamente relacionado a
fondo y localizando la segunda, ms pblica y de menor la calidad visual que genera Le Corbusier. 101 Esquemas desarrollados por Le Corbusier, Hoesli y Aujame
entidad, al frente oblicuo hacia la va. Le Corbusier asig-
na a Bernhard Hoesli como colabor responsable para el Esta casa es una autntica obra maestra del Movimien-
proyecto, con quien colabora el Ara. Roger Aujame los to Moderno, una muestra de los conceptos puristas que
dos aportaran al desarrollo continuo del proyecto. Le Corbusier desarroll, y es quizs uno de los ltimos
que proyect respetando las normas del funcionalismo
Desde un primer momento la casa adopt la idea de dos y purismo geomtrico. Las proporciones del edificio se
bloques (fig. 101) que se mantuvo en todos los esquemas basan en el famoso modulor(sistema de medidas fijas),
realizados, uno al frente y otro atrs, articulados por el creado por Le Corbusier a partir de la relacin entre la
ncleo de circulacin vertical y el patio, dentro de un m- escala del edificio y las medidas del hombre, un sistema
dulo estructural cuadrado independiente de las mediane- que le permitia dar a sus diseos la amonia que buscaba. 102 Vistas analisis en seccin
174
PROGRAMA SEGUNDA PLANTA (fig 103)
El programa arquitectnico que Curutchet solicit inclua En ella se encuentra el rea social de la vivienda la cual
el consultorio y una vivienda para su familia, dormitorio se extiende a una terraza en todo el ancho de la parcela
para huspedes y personal de servicio. La edificacin se y disfruta de las clidas visuales hacia el parque con las
distribuye de acuerdo a un patio central donde Le Corbu- hojas y ramas del arbol al frente. El rea social compren-
sier propone desde un principio la ubicacin de un rbol de el estar a doble altura con su chimenea, el comedor,
Tercera planta que se integrar poticamente en la arquitectura entre y la cocina con su respectivo acceso de servicio.
la zona pblica y privada cada una como un volumen
independiente que permite distribuir de manera clara los En el nivel de la vivienda (nivel 3) ()- se encuentra
diferentes espacios. el hall abrindose al estar (biblioteca a la derecha de
la puerta, despus el piano). El estar abre a doble al-
PLANTA BAJA (fig 103) tura del cerramiento, hacia el norte y su nivel contina
Segunda planta directamente con la terraza-jardn o jardn-suspendi-
La casa recibe a las personas por un pequeo prtico que do concebido para crear la parte ms importante de la
marca a escala humana y de manera simblica el ingreso casa, aquella donde uno se tiende, sea al sol, como a la
a la vivienda, a lado derecho se encuentra el acceso ve- proteccin del mismo y al verde. En efecto un baldaquino
hicular. Parecera que el espacio urbano se introduce en apoyado sobre el muro medianero oeste, resguarda del
este primer nivel el cual se separa de la va nicamente sol y de la lluvia un tercio de la terraza jardn.39
Entrepiso con una valla metlica de color negro. La planta libre es
notoria debido a que un bosque de columnas separadas TERCERA PLANTA (fig 103)
de los muros permiten el ingreso de luz y generando
la sensacin de amplitud. En este nivel nace la rampa Aqu se encuentran los dormitorios y sus respectivos ba-
dando un descanso a la altura de un vestbulo donde os, uno para el doctor y su esposa y el otro para sus dos
empieza las escaleras que sirven al bloque de vivienda, hijas. Frente al dormitorio master se proyecta un escrito-
Planta baja posterior a la rampa se encuentra los servicios. rio integrado a la doble altura del estar. El dormitorio de
hijas posee un sistema de persianas de madera para el
ENTREPISO (fig 103) control de la luz y privacidad del mismo.
La rampa tiene dos funciones, llevar al vestbulo de la En un corte longitudinal a la altura de la rampa se puede
103 Distribucin interior vivienda y conectar la planta baja con el entrepiso don- apreciar claramente las relaciones visuales y espaciales
de se desarrolla el consultorio que comprende una sala de la vivienda, la funcin visual de la rampa y sus co-
39 Maestripleri, E., Lapunzina, A., & Vaca, A.. (1996, noviembre ). La de espera y consulta la misma que posee las mejores vi- nexiones, la manera como el espacio se desarrolla a lo
Casa Curutchet. Revista 3, 1, p.20. suales al parque, posterior a la consulta se encuentra el largo de los tres niveles y las respectivas transparencias
espacio para internamiento y cuenta con servicios higi- que ayudan a enfatizar la sensacin de amplitud en el
nicos independientes. lote de pequeas dimensiones.
175
ESTRUCTURA - CONSTRUCCIN y vidrio las mismas que se encuentran separadas e inde-

pendientes de la estructura y que poseen paos fijos y
Para la poca de la construccin de la casa Curutchet Le otros mviles en los lugares necesarios para la ventila-
Corbusier ya haba desarrollado a cabalidad la estructura cin de los espacios, la carpintera de madera es de color
con pilotis independientes de los muros separadores de blanco al exterior y azul hacia el interior. El mobiliario fijo
espacios y que eliminaban la necesidad de transmitir la que requieren los espacios es al igual que las ventanas de
carga por los mismos, por lo que en la casa del Doctor madera pero ya no de color blanco ni azul sino al natural.
Curuchet emplea este sistema de columnas circulares de
104 Plano CUR 4098 planta indicativa de las vigas
hormign armado, que se tienden en 3 ejes en el sentido No existen elementos decorativos, los muros interiores en
transversal y 6 en el longitudinal, siendo esta la estructu- su mayora son de color blanco, al igual que en el exte-
ra principal que soportara el nivel de consultorio y los dos rior, un color que no perturba la relacin con las vivien-
niveles de vivienda. La estructura secundaria formada de das aledaas. Los pisos son de baldosa en los espacios
vigas de hormign armado que soportan la distribucin sociales y parquet de roble en los dormitorios.
de cargas horizontales formando las losas livianas o en-
casetonadas sobre las columnas de hormign cilndricas La construccin Curutchet es independiente de los muros
(fig 104-105).Las escaleras que conectan los diferentes medianeros de las fachadas, esto es con el fin de asegu-
niveles del bloque de vivienda (fig 106)son de hormign rar la solidez de la obra y de evitar las perturbaciones a 105 Plano CUR 4101 corte longitudinal sobre la sala y la terraza
armado, una slida estructura independiente que cuel- las casas vecinas y amenazar la seguridad de su construc-
ga de las losas, las huellas son pulidas y de color rojo cin. De todos modos, los muros vecinos servirn de pa-
oscuro, el pasamano est formado por un tabique cuyo red a la Casa Curutchet para el comedor, los dormitorios
remate de metal contiene un mangn de madera color de las hijas, etc.
natural.
El sistema de parasoles (brise soleil) de la fachadas prin- La cubierta de la terraza-jardn y de los dormitorios ser
cipales son tambin finas tablas de hormign armado de una terraza impermeabilizada segn los planos que le
color blanco que cuelgan de las losas del bloque de con- proveeremos con precisin41.
sultorio y de vivienda. 106 Cortes transversales de la rampa y de la escalera
Todo el proyecto se establece por medio del Modu-
La construccin es extremadamente clara y no perturba- lor del cual el Sr. Amancio Williams podr comentarle. 40 Gardinetti, M. (2014). Casa Curutchet, memoria descriptiva. octubre
r el lugar, permitiendo sacar todo el partido posible del Se trata de un sistema de medida armnica que hemos 15, 2014, de TECNNE Sitio web: http://tecnne.com/arquitectura/ca-
sa-curutchet-memoria-descriptiva/
terreno. creado aqu hace ms de 7 aos y que aplicamos en 41 Gardinetti, M. (2014). Casa Curutchet, memoria descriptiva. octubre
Las losas son muy largas, de 40 cm de espesor de forma nuestras construcciones, particularmente en el gran em- 15, 2014, de TECNNE Sitio web: http://tecnne.com/arquitectura/ca-
de permitir, por debajo, suspender un falso cielo raso ca- prendimiento de La Unidad Habitacional Le Corbusier sa-curutchet-memoria-descriptiva/
42 Gardinetti, M. (2014). Casa Curutchet, memoria descriptiva. octubre
paz de contener todas las instalaciones necesarias con en Marsella. Es el empleo del Modulor (gama armni-
15, 2014, de TECNNE Sitio web: http://tecnne.com/arquitectura/ca-
pendientes de agua, etc40. ca) el que nos ha permitido realizar, por una parte, una sa-curutchet-memoria-descriptiva/
economa considerable del volumen y, por otra, lograr
Las fachadas estn compuestas por ventanas de madera una armona que hubiera sido imposible sin el mismo42.
176
LOS CINCO PUNTOS ARQUITECTNICOS vacios, ritmos, proporciones, etc, y solicita informacin al
doctor Curutchet mediante correspondencia:
Como en las obras anteriores los 5 puntos arquitect-
nicos se incorporan en el diseo de la casa Curutchet de qu manera estn construidas las casa vecinas a la
mostrando la destresa de Le Corbusier para hacerlo en suya, a la derecha, a la izquierda? Llegan hasta el borde
diferentes contextos en este caso en una ciudad como la de la vereda? Estoy obligado a construir hasta el lmite
plata. de la lnea municipal o puedo retirarme de ese lmite?
Puedo sacar partido de la lnea municipal si se me im-
Los pilotis: Levantan la edificacin del lote lo que facilita pone; se tiene derecho a construir balcones en saliente
la generacin de patios y jardines interiores. sobre la fachada como parece indicado en una de las
fotografas que usted me ha enviado?; sera muy til que
La planta libre: Al eliminarse los muros de carga se facili- usted dibujara en un croquis la ocupacin del terreno por
ta la disposicin e interconexin de los espacios en todos vuestros vecinos.43
los niveles.
Pese a su aspecto, revolucionario para la poca, Le Cor-
107 Casa Curutchet y preexistencias construidas
Fachada libre: Resulta de la independencia estructural, busier teji una ntima relacin con las edificaciones exis-
permitiendo de esta manera lograr ventanas en toda la tentes. Una de las maneras en que la casa se relaciona
longitud, reforzando la relacin con el parque. con las viviendas aledaas inmediatas al sitio es con la
estrategia de las alturas, ubicando el techo del patio su-
Ventana corrida: Provee ventilacin a los diferentes espa- perior, es decir, el baldaquino a la altura de la casa de la
cios del consultorio y de la vivienda, mejorando la rela- derecha; (fig. 107) y los relieves del lado izquierdo vin-
cin con el entorno reforzando las visuales desde la casa culados a la altura de la casa con la que limita por la iz-
hacia el parque. quierda, (fig. 108) generando una continuidad horizontal
interesante de adaptacin a las lneas de las viviendas de
Terraza jardin: Es un espacio destinado al ocio que se los dos lados, aunque lamentablemente, este equilibrio
encuentra cubierto por el baldaquino de hormign. se ha roto debido a la construccin de un edificio de de-
partamentos en su lado izquierdo. Le Corbusier logra re-
RELACIN CON LO CONSTRUIDO lacionarse con las edificaciones construidas sin opacarlas
sino ms bien se inserta respetuosamente en la manzana,
Para Le Corbusier todos los elementos que conforman el respetando ademas de las alturas las proporciones de los
lugar entran a formar parte de las condicionantes para elementos de fachada, absorve el ritmo de los detalles
108 Casa Curutchet y preexistencias construidas
crear sus diseos, por lo tanto la casa Curutchet al ser de balcones de las viviendas y lo incorpora en la casa
43 Gardinetti, M. (2012). Correspondencia. julio 10, 2014, de TECNNE una vivienda entre medianeras era preciso conocer las con el brise soleil, elige un color para la vivienda que no
Sitio web: http://tecnne.com/casa-curutchet/correspondencia/ casas aledaas, por esta razn Le Corbusier muestra inte- resalte sobre las demas, al mismo tiempo que controla la
rs en descifrar las caractersticas de estas preexistencias relacin de llenos y vacis generando gran iluminacin
construidas, alturas, materialidad, relacin entre llenos y pero sin romper la relacin con el tramo.
177
PROMENADE EN CASA CURUTCHET
La primera demostracin de la importancia del recorri-

do (interior-exterior) o Promenade Architecturale de Le
Corbusier se experiment en la Villa Savoye la misma que
al convertirse en un xito decide incorporar como mate-
rial de proyecto para sus siguientes obras, siendo una de
ellas la Casa Curutchet mostrando con el paseo desde el
exterior y continuando por todo el interior el juego sabio
de los volmenes que genera en la casa porque la ar-
quitectura tiene que conmover y como estrategia usa ese
recorrido donde paso a paso va mostrando la relacin de
planos, de llenos y vacos, texturas, luz, sombra que va
haciendo emocionante y mostrando la arquitectura junto
con su relacin al lugar.
Mientras se recorre interiormente el edificio la sucesin

visual permite obtener una vivencia espacial muy intere-
sante, se logra apreciar el ritmo armonioso de espacios y
un gran trabajo con la luz. El mas puro ejemplo de este
paseo interior es de la rampa, (fig. 109-110) un elemento
creado bsicamente para la vivencia del interior. En pa-
labras del Dr. Claudio Conenna, Le Corbusier crea con
dichos elementos situaciones espaciales dinmicas, per-
cepciones variadas de visuales y perspectivas, ms una
consecuente transicin escalar y luminar en todo el espa-
cio de su recorrido con la intencin de mover y conmover
al hombre que vive el edificio.44
En cualquier caso la casa es una escultura arquitectni-

ca ms, que se genera a travs de sus espacios libres y 109 Perspectiva interior 110 Perspectiva interior
circulaciones. En el recorrido se descubren las sorpresas
las formas a mas de unos increibles constrastes de luz y 44 Yarleque, P. (2008). CASA CURUTCHET. LE CORBUSIER. agosto 25,
sombra, el juego siempre presente entre interior y exterior, 2014, de MI MOLESKINE ARQUITECTNICO Sitio web: http://mo-
leskinearquitectonico.blogspot.com/2008/02/casa-curutchet-le-cor-
el rbol, las columnas que se separan de los muros, el
busier.html
contraste de los colores, etc.
178
BRISE SOLEIL de Le Corbusier que forma parte de sus cinco puntos para
una nueva arquitectura.
En el transcurso de su formacin Le Corubusier es con-
ciente de que la arquitectura tiene que responder a las Este pao de vidrio se encuentra precedido, tanto en
situaciones ambientales, a las condiciones del microclima el consultorio como en la vivienda, de un brise-soleil
con elementos propios de la arquitectura y no con acce- combinado de forma de interceder en la entrada de los
sorios, por este motivo uno de sus materiales de proyecto rayos solares durante el verano y permitir, por el con-
que usa para responder en este caso a un ambiente de trario, dejarlos entrar completamente en el invierno. La
dias soleados es lo que se denomina brise soleil una construccin de este brise-soleil est hecha de un cemen-
especie de tablas de hormign muy finos de color blanco to armado alveolar del mismo espesor en todos los sen-
que se colocan como fachadas flotantes en toda la altura tidos.45
de la vivienda y del consultorio sobresaliendo en este
ltimo por sobre la terraza. Las alturas de los brise soleils al igual que las medidas
111 Brise soleil fachada vivienda
interiores de los espacios de la vivienda y del consultorio
El brise soleil ayuda a fortalecer o intensificar la forma del siguen las proporciones estudiadas en el Modulor, 0,863
edificio y a establecer confort trmico interiormente para m para el nivel del antepecho y 2,260 m para el nivel
mejorar la calidad de vida de las personas permitiendo superior.
menor ingreso de rayos solares en tiempo de verano y El brise soleil a ms de intervenir en el microclima de
mayor ingreso de los mismos en epoca de invierno, por la edificacin permiti enmarcar la diversidad de las es-
esta razn el brise soleil es usado en gran parte de sus cenas que se tena del parque de en frente, los rboles,
proyectos a nivel mundial, por ejemplo en la india donde las vas las personas, la ciudad, generando de esta ma-
el clima es un factor determinante, en la casa Curutchet nera cuadros reales de la naturaleza, escenas vivas frente
como vimos desarrolla este recurso tanto para el bloque a la casa Curutchet (fig. 112) pues segn el mismo Le
de consultorio como para el de vivienda y para este ulti- Corbusier:
mo lo hace en toda su altura tanto en la zona social como
de dormitorios (fig. 111). La naturaleza se hace paisaje cuando el hombre la en-
112 Brise soleil visto desde la terraza marca
El brise soleil de la fachada principal del bloque de
45 Maestripleri, E., Lapunzina, A., & Vaca, A.. (1996, noviembre ). La consultorio mdico (fig. 112), mirando al norte se desa- El mismo Le Corbusier afirma Una disposicin de tablas
Casa Curutchet. Revista 3, 1, p.21.
Yarleque, P. (2008). CASA CURUTCHET. LE CORBUSIER. agosto 25,
rrolla desde el primer nivel sobre los paneles de vidrio, de hormign formando el brise-soleil constituyen la fa-
46 2014, de MI MOLESKINE ARQUITECTNICO Sitio web: http://mo- del consultorio y ocupa toda la fachada, llega hasta el chada norte del jardn que abre hacia el parque y ofrece
leskinearquitectonico.blogspot.com/2008/02/casa-curutchet-le-cor- ltimo nivel tanto horizontal como verticalmente. En los as un marco eficaz a la bella vegetacin de ese parque.
busier.html
dos primeros niveles del brise soleil, detrs se ocultan La disposicin de los maceteros de plantas y arbustos, as
ambientes habitables que forman parte del consultorio como unas pequeas piedras (al este) permitirn mante-
mientras que detrs de los dos ltimos se ubica la terraza ner el verde necesario.46
jardn un espacio indispensable dentro de la arquitectura
179
180
CASA CURUTCHET
181
$
Via
1
+
1
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5$03$
5$03$

( (
01. Acceso
1
02. Parqueo
03. Rampa 1
1 1 1
04. Patios ) )

05. Servicio
06. Vestbulo %
6(59,&,2
6
07. Internacin
1
08. Bao
09. Sala de espera

10. Consulta 6
11. Balcn * *
12. Cocina
13. Oficina

14. Sala
15. Chimenea
16. Comedor
17. Terraza Nivel 0.00 P
Nivel 3.35 P
18. Dormitorios
183
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13. Oficina
14. Sala
15. Chimenea
16. Comedor
17. Terraza
Nivel 5.99 P
Nivel 8.63 P
18. Dormitorios
184
Elevacin norte
P
Elevacin norte vivienda Elevacin sur P

P
185
1 1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
Seccin 1 - 1 P
Seccin 2 - 2 P
2 2
1 1
186
1 1
1 1
1 1
1
1
1
1
Seccin 3 - 3 P
3
3
seccin 3 - 3
187
Axonometria noreste
Axonometria suroeste
188
P2
Perspectiva 1
P1
Perspectiva 2
189
CASA CURUTCHET ANLISIS GRFICO Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
190
CONCLUSIONES guarda relacin con lo pblico se ubica al frente limitan-

do con la va dejando libre la planta baja, y el volumen
La casa Curutchet es una muestra clara y tangible de la de vivienda al ser ms privado y requerir silencio se ubica
manera como Le Corbusier incorpora un proyecto al lu- al fondo del lote lejos del ruido del trfico. De esta mane-
gar conjuntamente con su teora de los 5 puntos para ra Le Corbusier logra dar la calidad espacial y privacidad
una nueva arquitectura, logrando encajar y equilibrar en que cada bloque requiere.
la vivienda todas las condicionantes tanto de lugar como
de las solicitaciones de programa por parte del Dr. Curut- El bloque de vivienda del fondo del lote se eleva sobre el
chet. Son muchos los mritos que posee la casa dndole consultorio usando su cubierta como terraza, esta estra-
valor y reconocimiento en el campo de la arquitectura, tegia permite dotar de las mejores visuales al lugar hacia
pero hay algunas en especial que realzan su genialidad. el noroeste a todos los espacios de los diferentes niveles
de los dos bloques de la casa. Para ganar incluso las
Por un lado la promenade architecturale, el increble visuales ms al norte desde la terraza jardn Le Corbusier
recorrido desde el parque hacia el interior de la vivienda genera un vano en esa direccin pues el retiro de la vi-
y el regreso visual hacia el parque a travs de los filtros vienda de la izquierda as lo permite.
visuales que Le Corbusier logr dar como una estrategia
espacial para que el parque como parte del contexto del La iluminacin se resuelve al elevar el bloque de vivienda
lugar sea el fondo y pueda ser explotado en su totalidad por sobre el consultorio, y disponiendo de ventanas alar-
sin importar las exiguas dimensiones del lote que no lo gadas en las fachadas principales que dan al noroeste,
permita fcilmente. El programa de vivienda consultorio ventanas que ocupan todo el ancho del lote dotando de
se plantea en dos bloques estos se unen por medio de la esta manera de abundante luz a todos los espacios, en
rampa cuyo objetivo fundamental era ofrecer dinmica planta baja tanto las circulaciones como los espacios se
en las visuales durante el recorrido, perspectivas cam- ilumina por medio del patio central que separa la vivien-
biantes con visuales inesperadas y sorprendentes. En el da del consultorio, Le Corbusier saba tan bien la inciden-
transcurso de este recorrido no podemos olvidar la gran cia solar en el lugar que estaba seguro de la cantidad de
conexin interior exterior y sus tensiones generadas gra- luz que recibir este patio para que pueda nacer y crecer
cias al portal de hormign en la entrada, siendo el nico el rbol que ser plantado con el objetivo de filtrar la luz
elemento slido en la fachada lo que intensifica la sensa- y dotar de sombra en la terraza y partes de la vivienda.
cin de que la ciudad se introduce y contina en la planta
baja de la vivienda. El rbol tambin es un recurso que usa Le Corbusier para
dar ms calidez al espacio incorporando un elemento na-
Le Corbusier desde un principio plantea generar dos blo- tural dentro de la casa que adems se relaciona con la
ques que abarquen las demandas del programa (vivienda abundante vegetacin del lugar. El conocer perfectamen-
- consultorio) separados por un patio central en toda su te el recorrido solar una condicin irrelevante del lugar
altura donde se podr sembrar un rbol posteriormen- llevo a Le Corbusier a plantear una especie de parasol
te. El volumen de consultorio al poseer actividades que denominado brise soleil (tableros de hormign muy fi-
191
nos) que como fachadas flotantes en la vivienda y en el es para Le Corbusier las prexistencias construidas y se
consultorio permitan filtrar de mejor manera los rayos inserta en el tramo de la manzana relacionndose con
solares dejando que ingrese menos en verano y ms en las viviendas aledaas usando las alturas, la verticalidad,
invierno ayudando as a crear una condicin interna ms la horizontalidad, la textura, el color, etc. alinendose
adecuada para las personas. por medio del baldaquino (cubierta de la terraza) con la
altura de la vivienda de la derecha y los relieves del lado
La perfecta adaptacin de la casa en el lugar en el entor- izquierdo vinculados a la altura de la casa con la que
no urbano en una condicin casi modesta en una de las limita por la izquierda resaltando las lneas horizontales
manzanas de la ciudad de la Plata y el acatamiento a las y su continuidad en el tramo, el volumen saliente de los
alineaciones de la cuadra hacen de ella una obra de ca- balcones de las casas y la sombra que estas producen
lidad. Adems el volumen de la casa tiene una continui- es asimilada por Le Corbusier quien con el brise soleil
dad muy interesante con el tejido urbano que lo circunda logra un efecto similar.
mostrando la genialidad de Le Corbusier para articular
ideas innovadoras de su arquitectura en un lugar con las El brise soleil a ms de ayudar con el asunto solar per-
condicionantes de la prexistencia urbana platense. mita fortalecer las relaciones de verticalidad y horizon-
talidad condicionantes del tramo, alinendose en algu-
De esta manera la Casa Curutchet crea un lazo relevante nos puntos con las casas aledaas; vale la pena tambin
con el entorno mediante la habilidad de considerar el mencionar que las verticales del brise soleil guardan
terreno y las prexistencias naturales como el bosque pla- relacin con la verticalidad de las ventanas de las vi-
tense para que formen parte fundamental de las premisas viendas. En planta baja la casa Curutchet se alinea a las
de diseo logrando potenciar la relacin bosque y edi- horizontales de las casas de lado por medio de la malla
ficio. La casa se desarrolla en altura pues las pequeas metlica de color negro al borde de la acera que separa
dimensiones del lote y su condicin de medianero llevo a el espacio en planta baja de la via.
Le Corbusier a tomar esta decisin para que la relacin
con el parque y el bosque frondoso sea el fundamento El brise soleil elemento propio de la arquitectura de Le
para crear un proyecto desarrollado con destreza. En la Corbusier tambin es una estrategia para reforzar la rela-
casa la arquitectura y el lugar es un elemento nico e cin con el lugar en este caso con el parque de en frente
indisoluble el manejo de la luz, el color blanco resalta el enmarcando desde los distintos ambientes tanto del con-
recorrido por la rampa como conector entre ambientes. sultorio como de la vivienda el bosque, esta estrategia
de enmarcar escenas del entorno, del lugar ayudan a
Con la casa Curutchet Le Corbusier demuestra que es Le Corbusier a crear paisaje. Estas cualidades de adap-
posible adaptar su teora de los cinco puntos para una tacin al lugar con maestra dan como resultado la satis-
nueva arquitectura en una ciudad con las caractersticas faccin del cliente (Dr. Curutchet) y hacen que su impor-
de la Plata. tancia supere el tiempo y se muestre cada da protegido y
considerado como un hito de la arquitectura de la Plata.
As como las preexistencias naturales igual de importante
192
VILLA HUTHEESING
SHODHAN
1951 - 1956
193
VILLA SHODHAN Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
194
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. VILLA SHODHAN
SOBRE LA CASA - INICIOS sus planos de ejecucin; y c) la designacin de un tcnico

de habla inglesa, con contrato aparte, directamente vin-
El origen del proyecto para la villa Hutheesing-Shodhan se culado al estudio de Pars, que supervisar las tareas en
remite al 19 de marzo de 1951, da en el cual Su- Ahmedabad en nombre de Le Corbusier.
rottam Hutheesing47 escribe y telegrafea a Le Cor-
busier para expresarle sus deseos de que cons- En cuanto a la remuneracin, Le Corbusier estipula apli-
truyera su casa en Ahmedabad en la India. car los honorarios mnimos admitidos por el Consejo
Superior de la Orden de Arquitectos Francesa, ms un
Existe archivos que confirman la entrevista entre arqui- recargo del 50%, debido a la distancia geogrfica a la
tecto y cliente, en Ahmedabad, los cuales constan de que se encuentra emplazado el proyecto, suma que se
dos partes: un programa de necesidades que el proyecto adjunta al contrato, siendo este de 30 millones de francos
debe contemplar y una serie de anotaciones manuscri- franceses, lo que denota una amplia diferencia econmi-
tas de Le Corbusier, que podran haber sido registradas ca respecto de la suma estimada en la entrevista del 23
como un recordatorio personal o dictadas por Huthee- de marzo (6 a 9 millones, luego 2 millones).
sing durante la conversacin, entre esas anotaciones se
encontraba el programa con las necesidades espaciales 1952
que Hutheesing requera. A lo largo del ao 1952 se dieron una serie de conflictos
econmicos entre arquitecto y cliente, al inicio Le Corbu-
Las notas manuscritas de Le Corbusier mencionan la di- sier acepta recibir sus honorarios (1.275.000) en libras
mensin del encargo: ejecucin de muebles, electricidad, esterlinas, y se lo hace conocer a su cliente mediante una
dependencias para el servicio domstico e inclusin de carta, a la cual Hutheesing responde con una serie de
obras de arte. Un comentario apuntado, probablemente observaciones sobre el proyecto para su villa. La carta
dictado por Hutheesing Very good modern (trs bon trata, bsicamente, dos cuestiones: 1) las modificaciones
moderne) deja ver la expectativa de ste al contratar que debern hacerse al proyecto para su estudio en Ah-
al arquitecto. Tambin se arroja una cifra, 6 a 9 millones medabad, durante el tercer viaje de Le Corbusier a la
de francos, sustituida despus por 2 millones (quiz una India; 2) las condiciones que deben darse para efectuar
reduccin requerida por Hutheesing). el pago de la parte proporcional de honorarios, estable-
cidos ahora en libras esterlinas. 48
Tras estudiar el encargo en Pars, Le Corbusier enva a
Hutheesing un borrador de contrato para la construccin Pese a los inconvenientes surgidos por los pagos de los
de la casa y una estimacin aproximada del costo del honorarios Le Corbusier, continu con el proyecto ya que
proyecto y su construccin. El contrato consta de diversas el tena una regla en la vida, el trabajo duro, y ms duro
Surottam Hutheesing, comerciante ind, primer dueo del proyecto. consideraciones: a) el desarrollo de un anteproyecto de cuanto ms adversa sea la situacin. Siguiendo esta re-
47
48
Mara Candela Surez. Las Villas Meyer y Hutheesing-Shodhan de Le acuerdo al programa de necesidades antes mencionado; gla entre el 1 y el 28 de junio se dibujan y fechan unos
Corbusier, pg.78. Departamento de Proyectos Arquitctonicos. Uni- b) el desarrollo de un proyecto definitivo, tras las modifi- 63 planos, siendo esta la segunda entrega a partir de la
versidad Politcnica de Catalua.Barcelona.
caciones que Hutheesing solicite en el anteproyecto, con primera realizada en 1951.
195
Le Corbusier sigui insistiendo en el pago de sus honora- tos indios el diseo de su vivienda.
rios, y le pide a Hutheesing que hable directamente con
una autoridad que ofreci ayudar con el proceso, a lo You know how anxious we are to put up our houses and
que Hutheesing responde que no ha habido xito en la will appreciate that it is no longer now possible for us to
gestin y que ahora sabe que el permiso para la remisin go on waiting in the hope that some day the permit will
de las sumas adeudadas tampoco ser posible a futuro. come and we shall the opportunity of building our houses
Segn sus palabras, el gobierno slo permiti este tipo designed by one of the greatest architects. In view of the
de transferencias a instituciones pblicas en el pasado, y above, much to our regret, we are handing over the work
ya no las permite, por dos motivos: la escasez de divisas of designing our houses to one of the Indian Architects.
y el balance negativo que este tipo de operaciones ha We are very sorry for the trouble you have been put to. 50
dejado. A lo que Le Corbusier responde diciendo que no puede
We are [Hutheesing y Chimanbhai]3, therefore, sorry aceptar su reemplazo por otro arquitecto indio y avisa:
that due to circumstances beyond our control, we have 1) que los planos de Hutheesing estn terminados y que
no other alternative but to entrust the work to local archi- los de Chimanbhai (planos que se estaban realizando por
tects to avoid further delay in the matter. We thank you for la misma poca) podran terminarse rpidamente tras las
all the trouble you took in sending the preliminary plans, correcciones del cliente; 2) que debido al esmero puesto
which are returned herewith. 49 en la realizacin de los proyectos, considerara una ofen-
sa el que no se llevaran a cabo.
Despus de la respuesta enviada por Hutheesing, es Le
Corbusier quien parece no haber escuchado lo anuncia- El 6 de marzo, Surottam Hutheesing visita Pars, y tiene
do por el cliente, pues tras casi tres meses de silencio una reunin con Le Corbusier acerca del proyecto, donde
escrito y grfico, el arquitecto prepar otro proyecto nte- tratan sobre las seis correcciones que debern hacerse al
gro, aunque Hutheesing le haba dicho en agosto que se mismo: la posicin de la escalera en la sala, la bibliote-
vea obligado a suspender el encargo. Es probable que ca, la cantidad mxima de habitaciones, la ventilacin,
Le Corbusier haya entregado personalmente el proyecto iluminacin y ubicacin de los baos, de modo que los
al cliente, puesto que el 11 de noviembre parte hacia sirvientes puedan acceder a limpiarlas sin entrar a las ha-
la India, lo que hace pensar que hubo una reunin en bitaciones.
donde si bien no se discuti el nuevo proyecto, se habl
sobre la desicin del cliente de sustituir a Le Corbusier por Despus de esto se siguieron dando una serie de incon-
un arquitecto local. venientes, pues no hubo un cumplimiento por parte del
cliente en dejar de lado al arquitecto ind que haba con-
1953 tratado para que se haga cargo de la obra, por lo que
Despus de la reunin entre cliente - arquitecto, Huthee- Le Corbusier vuelve a recordar a Hutheesing el acuerdo Nombre de personaje ind quin encarg otro proyecto en la misma
49
sing enva una carta a Le Corbusier, donde se disculpa al que haban llegado de ser l quien est a cargo de la poca a Le Corbusier.
por los inconvenientes que se haban presentado hasta el obra y no otro arquitecto. Mara Candela Surez. Las Villas Meyer y Hutheesing-Shodhan de Le
50
Corbusier, pg.82. Departamento de Proyectos Arquitctonicos. Uni-
momento y le comunica que pondr a cargo de arquitec- El 21 de junio Le Corbusier se rene con Hutheesing en versidad Politcnica de Catalua.Barcelona.
196
Ahmedabad, a cuya cita acudi un amigo, Shiamubhai mico que los clientes prestaban a los honorarios de Le
Shodhan51, a quien Hutheesing acababa de vender el Corbusier, la casa Hutheesing - Shodhan (fig. 124) fue
proyecto de la villa. Las razones por las cuales el proyecto realizada, y Le Corbusier prefiri referirse a los resultados
fue vendido no se conocen, pero los inconvenientes que obtenidos que a los obstculos interpuestos durante todo
se haban tenido hasta el momento con los pagos pue- el transcurso:
den haber sido un factor para la venta. Sin embargo es Qu le he dado Shodhan? Un palacio = un hogar fun-
evidente que Hutheesing no pretenda romper su relacin cional. Con su dinero y hormign crudo y color, le di:
profesional con el arquitecto, ni la amistad que Le Corbu- sombra en verano, sol en invierno, aire fresco que circula
sier ya daba por hecha desde 1951. Incluso, Hutheesing, en cualquier poca del ao. Habitaciones cada una con
tras la venta del proyecto, se convirti en el enlace entre su = habitacin refugio = su casita. Sale de la casa en la
113 Perspectiva frontal Le Corbusier y Shodhan, continuando al frente de las ne- primera, o segunda terraza, a la sombra. En permanente
gociaciones relacionadas con la villa y el arquitecto. La movimiento de aire. Trepa hasta el tejado, duerme. Por
cita debi realizarse en el terreno de Ellis Bridge, donde todas partes l o sus invitados, son inmunes, emociona-
fue el emplazamiento final del proyecto, el 21 de junio dos, encantados. Es un castillo del Loira? S, un prncipe
o poco antes. As lo indica un croquis que Le Corbusier inteligente.52
dibuja ese da, proponiendo las posibles implantaciones
de la villa en el nuevo terreno. A partir de sta fecha, la
villa pas a ser la Villa Shodhan.
1954
Durante este perodo Le Corbusier dedica el tiempo a
proseguir con el trabajo, enviando as los planos de deta-
lles para que las construcciones se realicen; en cuanto a
los pagos, se realiza un abono ms por parte del cliente
quedando saldadas las 2/3 partes del pago total, lo que
parece indicar que el desentendimiento que vena afec-
tando econmicamente a Le Corbusier habr terminado.
Es en octubre de ste ao donde por primera vez, el nue-
vo dueo del proyecto se comunica con Le Corbusier,
para solicitarle unos cambios que requera con el objetivo
de abaratar los costos de la construccin.
51 Dueo definitivo del proyecto. 1956

52 Traduccin del texto original. Mara Candela Surez. Las Villas Meyer
y Hutheesing-Shodhan de Le Corbusier, pg.101. Departamento de A pesar de todos los incovenientes surgidos durante los
Proyectos Arquitctonicos. Universidad Politcnica de Catalua.Bar-
celona.
5 aos que dur el proyecto y del poco inters econ-
197
FASES DEL PROYECTO cuarto de servicio, para uso de empleados solteros. En la

hoja se apuntan algunos datos ms, como el encargo de
La villa Hutheesing-Shodhan parece haberse desarrolla- todos los muebles e instalaciones, adems de la combi-
do en varios proyectos sucesivos, definiendose as tres- nacin de arte con grandes fotos.
proyectos. Se llama primer proyecto a la versin del 10
de octubre de 1951, segundo proyecto a la versin del Previo al encargo de este proyecto, se le pidi a Le Cor-
24 de noviembre de 1952 y tercer proyecto a la versin busier que tambin realice el proyecto de la Casa Chi-
de mayo de 1953, desestimando el anteproyecto del 6-9 manbhai, por lo cual unas semanas antes de que em-
de junio de 1952 (fig.114). Adems de los planos y bo- pezara con la casa Hutheesing, l ya tena una idea de
rradores de los proyectos, hay entre la documentacin de como sera el otro proyecto, es as que cuando comienza
la villa una gran cantidad de dibujos que muestran que con el diseo de la segunda casa hace una adaptacin
entre mayo y noviembre de 1952 se produjeron numero- de la primera, ya que los programas eran parecidos, y las
sos estudios, con distinto grado de definicin. condiciones espaciales tambin.
114 Primeras plantas
PROGRAMA INICIAL PRIMER PROYECTO
El programa se desarrolla inicialmente en tres plantas, No saben a ciencia cierta cual sera el primer boceto que
ocupadas con los siguientes espacios: Le Corbusier realiza para este proyecto pero se podra
partir de una seccin que explica las ideas iniciales del
Planta baja mismo (fig.115):
Recepcin
Saln principal Bajo una cubierta parasol, sostenida por dos columnas
Biblioteca se renen: un rez-dechausse, un premier tage, un
Cuarto de invitados, bao deuxime tage y, cubriendo a ste, una terraza acce-
Terraza sible. Tres siluetas humanas aparecen atravesadas, en el
Pequea piscina cubierta rez-de-chausse, por una lnea sinuosa que representa
Primera Planta Alta una corriente de aire. La referencia vent lo confirma.
Tres dormitorios, con bao cada uno Una lnea semejante aparece tambin en el deuxime 115 Boceto, seccin
Terraza cubierta para cada dormitorio tage, desde donde se bifurca hasta la terraza supe-
Una terraza general rior.53
Segunda Planta Alta
Dormitorio con terraza y bao Un boceto tambin realizado en los inicios del proyecto
Cocina permite tener un esquema de planta, el cual se trata de 53 Mara Candela Surez. Las Villas Meyer y Hutheesing-Shodhan de Le
Oficina un cuadrado dividido, en ambos sentidos, en tres partes. Corbusier. Departamento de Proyectos Arquitctonicos. Universidad
Cada lado, siguiendo un ritmo de esvstica54, remarca Politcnica de Catalua.Barcelona. p.106
54 Cruz gamada: La que tiene cuatro brazos acodados como la letra
Entre las notas manuscritas de Le Corbusier se aade un con fuerza uno de los tercios en que fue dividido. Podra gamma mayscula del alfabeto griego.
198
tratarse de una distribucin de muros portantes, aunque villa no slo busca obtener el mejor aprovechamiento de
es difcil relacionar directamente esta intencin con al- los vientos y del sol, sino posicionarse de un modo par-
guna etapa del proyecto. En la parte central se puede ticular respecto de la llegada al lugar, ya que desde la
observar un cuadrado de menor tamao comprendio por entrada, la villa presenta al espectador tres de sus caras,
las mismas divisiones del cuadrodo mayor, en el cual se la NO, SO y SE. La implantacin de la villa tambin tiene
puede suponer se desarrollar algo importante, as como en cuenta la vegetacin existente, lo cual se mantiene
tambin se puede observar dos flechas las cuales indica- hasta el proyecto final.
ran los accesos hacia la parte central. (fig.116)
116 Esquema de planta inicial En planta baja la casa aloja las actividades ms pblicas,
Una de las primeras aproximaciones al lugar y al proyec- lo hace en una planta casi cuadrada, a la que se aaden
to se dan mediante una descripcin del propio arquitecto, unas terrazas sobre las fachadas SO y SE. La entrada so-
quien comenta que la villa se sita en un terreno libre, bre la fachada NE, es un hall en L, con una rampa, dos
cerca de Ahmedabad, con rboles y praderas; teniendo baos y una escalera. La rampa se desarrolla hacia el
como parmetro crear sombra y corrientes de aire na- centro de la planta. En la otra ala del hall, sobre la facha-
turales; el proyecto sin definir completamente destina la da NE, estn los baos, envueltos por un volumen oval
planta baja a lo pblico, y lo que est por encima suyo y, detrs de ellos, la pequea escalera. Hacia la derecha
se reserva a la vida privada; las habitaciones se distri- del hall y la rampa est el saln; hacia la izquierda, el
buyen segn un sistema de volmenes independientes, comedor y el office.
dispuestas en un jardn suspendido; todo queda bajo una
cubierta parasol de hormign, siendo stas las ideas que La primera planta tambin llamada entresol, es un 50%
definirn al proyecto a lo largo del proceso de diseo. un vaco sobre la primera planta (doble altura), y la com-
pletan cuatro habitaciones. Hasta esta planta el recorrido
UBICACIN de la rampa se desarrolla en la espaciosidad del hall de
entrada, limitado por dos tabiques laterales. Es un espa-
El primer terreno sobre el que se emplaza el proyecto cio lleno de luz, la cual entrara por su cara NE. Pero la
para la villa est situado en Shahibag,Ahmedabad en llegada de la rampa a este piso se produce en el punto
una rea residencial al Norte de la ciudad, sobre la cos- ms oscuro y pequeo.
ta Este del ro Sabarmati. Las medidas del terreno seran
aproximadamente 110 x 130 m.(fig. 117) El segundo piso es la ltima planta, aunque se plantea
La direccin del viento dominante en Ahmedabad es SO, una planta ms sobre ella, con una habitacin. Esta plan-
en verano, y NE, en invierno. Esa es la orientacin que ta se desarrolla sobre un forjado que cubre toda la plan-
adopta la villa, independizando sus cuatro fachadas SO ta baja, unificando su altura variable, sobre el forjado
(principal), NE (acceso), NO y SE (laterales) de la posi- crecen tres volmenes independientes cada uno con una
cin del terreno. zona para dormir, un vestidor y un espacio con baera y
Un plano de implantacin, bastante posterior al del pri- lavabo.
117 Emplazamiento mer proyecto, permite deducir que la orientacin de la
199
ELEMENTOS COMPOSITIVOS
Cubierta
En esta primera etapa del proyecto Le Corbusier propo-
ne unas cubiertas abovedadas, algunas curvas y otras en
forma paraboloide, da como solucin cuatro crujas de
bvedas, las cuales se apoyan transversalmente en dos
vigas dispuestas en sentido NO-SE, que adems se apo-
yan en cuatro columnas y las arriostran.
La rampa
En esta primera parte no sobresale del permetro construi-
do, pero durante el proceso de definicin se ir despla-
zando hacia afuera, hasta rotarse 90.
(130) Primera planta
En el transcurso de esta etapa se dieron varios ajustes al
proyecto, donde se tomaron en cuenta algunas elemen-
tos: la grilla base, la posicin del perfil de la planta baja
con respecto a la grilla base, las cuatro columnas que
sostienen la cubierta parasol y la posicin de la terraza
con respeto de la grilla base y las cuatro columnas.
La manera en la que estos elementos y las relaciones en-
tre s se modifiquen, es clave en este primer proyecto
pues sern cambios que se realizan en la base del pro-
yecto y darn paso a variantes posteriores que sern ms
que cambios en sutilezas arquitectnicas.
Dentro de este primer proyecto se dieron tres variantes

con respecto a los elementos antes mecionados, reali-
zando ajustes en cuanto a su ubicacin, dimensiones,
relaciones y diseo, lo cual permiti que existan espacios
mejor proporcionados e integrados adecuadamente unos
con otros, evitando vacos y circulaciones innecesarias.
118 Planta baja 119 Segunda planta
200
La tercera variante del primer proyecto, es una pieza im-

portante para el proceso creativo de la villa Hutheesing.
Las cuatro columnas que hasta entonces comprendan la
parte estructural del proyecto son reemplazadas por dos
tabiques de gran tamao dispuestos en cruz, uno en sen-
tido NO-SE y el otro en sentido SO-NE.
Al transcurrir la etapa del primer proyecto, y en base a

las variantes dadas durante el, se llega a entender los
diversos cambios que el arquitecto realiza en la villa Hu-
theesing. La planta baja durante esta etapa sufre varios
120 Plano de la primera variante 121 Plano de la primera variante 123 Elevacin de la primera variante ajustes sobre todo en la parte del acceso, ya que empie-
zan a ocurrir una serie de ideas en cuanto a la ubicacin
y tamao de la puerta, las escaleras y los baos.
Tambin en sta etapa es en donde la estructura es cam-

biada, como antes se mencion, se pas de las columnas
a los tabiques dispuestos en cruz, pero durante la tercera
variante dada durante esta primera etapa del proyecto,
se decidi sustituir estos tabiques por dos pantallas y una
trama de columnas. Sin embargo los cambios en la es-
tructura no terminan ah, ya que con la solucin anterior
la cubierta pasa a ser un gran parasol sostenido por dicha
estructura, pero el arquitecto decide retomar la estructura
inicial, lgicamente con algunos cambios dados durante
122 Plano de la tercera variante 124 Elevacin de la tercera variante
el proceso de diseo de la etapa, por lo cual se regresa
a las cuatro columnas nuevamente, las cuales sostienen
ahora una cubierta descompuesta en cuatro sombrillas
ms pequeas, sostenida cada una por una de las cuatro
columnas.(fig123)
Estos avances y retrocesos durante el proceso de proyecto

hacen pensar que todos los estudios se barajaron simul-
tneamente, se desecharon, se recuperaron y se mezcla-
ron una y otra vez para encontrar nuevas soluciones.
201
EL SEGUNDO PROYECTO
En este proyecto el bloque principal tiene varios ajustes.

Empezando por un cambio realizado en una de las va-
riantes del primer proyecto, que fue retornar a la posicin
inicial de la rampa, es decir alinearla hacia el lado NO,
lo cual provoc que la disposicin de la entrada, el bao
y la oficina cambien.
Uno de los cambios realizados durante el segundo pro-

yecto, es la disposicin definitiva del bao en el sector
recuperado por el hall de entrada. Se trata de un volumen
curvo, cuya panza se manifiesta en el porche de acceso.
Hacia el otro lado, el bao permite armar una pequea
125 Planta baja 127 Segunda planta
salita de estar. El hall de entrada deja de ser un espacio
aislado. El tabique contiguo al saln desaparece y, desde
la puerta de entrada, se accede casi directamente a l.
Permitiendo as que el hall y el saln se articulen entre s
slo por un desfase espacial. As, la planta baja se con-
vierte en un nico y gran espacio. El espacio del office se
resuelve con pocos elementos, se mantiene la escalera de
servicio pegada a la rampa y se ubica un bloque semicur-
vo con una mesa en un lado del mismo.
La primera planta alberga dos departamentos ubicados

en las esquinas norte y sur, y se matienen las dobles altu-
ras en este piso sobre el saln y el comedor. La segunda
planta alberga dos departamentos y la mayor parte del
jardn suspendido, existen escaleras que comunican to-
dos los espacios. En esta parte del proyecto, la casa sigue 126 Primera planta 128 Tercera planta
siendo una caja pero ahora la caja se muestra abierta,
dejando ver el comportamiento interior de la misma, La 55 Mara Candela Surez. Las Villas Meyer y Hutheesing-Shodhan de Le
casa es una caja. Dentro est lo importante 55 Corbusier, pg.106. Departamento de Proyectos Arquitctonicos. Uni-
versidad Politcnica de Catalua.Barcelona. p. 36
202
EL PROYECTO DEFINITIVO
En esta parte del proyecto se realizan unas correcciones

solicitadas por Hutheesing despus de una reucin man-
tenida entre cliente - arquitecto.
El rez-de-chause o planta baja.

La superficie de la planta en esta etapa es igual a la del
proyecto anterior. Tiene un ancho de siete crujas, pero se
ocupan solo seis.
Tercera planta alta

La rotacin de la grilla base, se puede decir que es igual
a la del segundo proyecto pero rotada 90, por lo cual la
rampa cambia de posicin y la nueva distribucin de las
crujas vara, quedando una cruja para el comedor, dos
para el saln y media en el exterior de cada lateral.(fig.
Segunda planta alta
129). Debido a la rotacin de la rampa, los espacios se
organizan de mejor manera, relacionndose adecuada-
129 Proceso de rotacin de la grilla base mente unos con otros. Se consigue tambin modificar por
Primera planta alta completo el acto de entrar, puesto que en los proyectos
anteriores la entrada era directa, sin obstculos, lo que
difera de lo que Le Corbusier saba realizar en sus obras,
donde las entradas tenan un enfrentamiento con algn
elemento, ya sea una columna, un muro o un rbol. A
partir del cambio de posicin de la rampa, la entrada se
modifica y aunque no existe una columna que obstruya el
paso, es la organizacin de todo el espacio la que le da
el sentido de misterio al ingreso indirecto hacia el interior
de la casa. (fig. 130)
En planta baja hay un elemento importante para la villa,

y es el vrandah o terraza; Le Corbusier desde el inicio
Planta baja
le da la importancia al clima de la India, y presta especial
atencin a los elementos locales caractersticos de las vi-
viendas, siendo el vrandah uno de los ms relevantes.
Distribucin interior 130 Entrada a la villa
203
El entresol
Es un espacio ubicado entre la planta baja y la primera

planta, relacionado con la sala de entrada, el comedor y
el saln por medio de las dobles alturas; contiene la bi-
blioteca y un dormitorio de invitados. Cumple la funcin
de separar las actividades que no son tan pblicas de
la planta baja, y a su vez crear una transicin entre los
espacios de actividad privada.
El premier tage o primera planta alta
Esta planta se desarrolla en una diagonal, en cuyos extre-

mos Norte y Sur se ubican los dormitorios, mientras que
en la esquina Oeste se ubica el jardn suspendido.
131 Entresol 133 Primera planta alta
La organizacin de los dormitorios se realiza generalmen-
te ubicando la zona del bao al inicio del espacio de tal
manera que tengo un uso independiente del resto del do-
mitorio, la cama se ubica diagonalmente y detras de ella
se coloca un vestidor o estantes. En ambos dormitorios
se emplea mobiliario para cerrar las vistas hacia ciertos
espacios, mientras que para permitir la vista hacia otros
lugares se emplean recursos como tabiquerias compleja-
mente resueltas que permiten observar hacia el exterior.
El deuxime tage o segunda planta alta
Los apartamentos de la primera planta se elevan hasta la

segunda, ya sea con la galera existente en el dormitorio
norte como la doble altura del dormitorio sur, adems
las escaleras provenientes del dormitorio sur alcanzan la
siguiente plataforma del jardn suspendido de la segunda
planta ubicado en la esquina Este.
132 Segunda planta alta 134 Tercera planta
204
VILLA SHODAN
205
$ % & '
1
1
( ) *

1 1

1
Ubicacin Emplazamiento P
206
$ % & '

1

( ) *

V

1
V

1
1

$ % & '
1

1
01. Acceso
02. Vestbulo
03. Guardarropa 1

04. S.S.H.H
05. Rampa
06. Escaleras al stano 1
07. Saln
08. Comedor
09. Veranda
10. Oficina
11. Cocina
12. Almacn ( ) *
13. Dormitorio de servicio
14. Lavabos
15. Garaje Nivel 0.00 P
207
$ % & ' $ % & '
1 1

1
1
1
1

1

1

1 1

6 %
1
1 1

1
6

1
Nivel 3.05 P

Nivel 6.10 P
01. Cuarto de repuesto 01. Dormitorio

02. Vestidor y bao 02. Veranda
03. Estudio 03. Vaco
04. Vacio 04. Galera
05. Rampa 05. Rampa
06. Bao
208
$ % & ' $ % & '
1 1 1 1

1
1

1 1

% 6 %

1
1
%
1

1 1
1

Nivel 8.63 P

Nivel 12.20 P
01. Veranda 01. Veranda

02. Vaco 02. Tanque de agua
03. Galera 03. Vaco
209
Elevacin norte
P
* ) ( ' & % $
Elevacin sur
P
210

Elevacin este

Elevacin oeste
211
$ % & '
1
1
1
1
1
1
1
Seccin 1 - 1 P
1 1
Seccin 1 - 1
212

1
1
1
1
1
1
1
1
1
P
Seccin 2 - 2
Seccin 2 - 2
213
Axonometria noreste
Axonometria suroeste
214
Perspectiva 1
P1
P2
Perspectiva 2
215
VILLA SHODHAN ANLISIS GRAFICO Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
216
CONCLUSIONES dentro de una zonificacin adecuada, pues en planta

baja se trata de generar espacios abiertos y comunes,
El proyecto de la casa Hutheesing Shodhan rene varias lo que es una respuesta al clima del lugar, adems que
caractersticas que demuestran como de manera acerta- estos espacios poseen una doble altura lo cual potencia-
da Le Corbusier enlaza el proyecto con el lugar. liza an ms los espacios y las condiciones ambientales
Teniendo en cuenta la ubicacin geogrfica donde se inde los mismos. Algo a destacar de todo el proyecto es el
tervendra, se entiende con anticipacin que condicionan- recurso arquitectnico que el arquitecto utiliza para crear
tes como el clima, la topografa y el soleamiento, seran espacios ventilados en cada una de las habitaciones, las
aspectos muy importantes que se tendran que considerar. terrazas, las cuales crean interna y externamente espa-
Por otro lado la India, no solo cuenta con caractersti- cios que permiten que el viento fluya y se disperse por la
cas climticas diferentes a las que Le Corbusier estaba vivienda.
acostumbrado a tratar, sino con una cultura, tradiciones La constitucin formal de la vivienda, si bien no posee los
y costumbres, y por lo tanto necesidades diferentes. El conocidos elementos caractersticos de la obra le corbu-
arquitecto desde el inicio toma en cuenta todas estas seriana que hasta entonces se haban dado con los cinco
determinantes, por lo cual la implantacin, orientacin, puntos de la arquitectura, no deja de ser una obra mo-
accesos, zonificacin, forma y materialidad, responden derna con nuevos elementos que Le Corbusier utiliza ge-
a todas las necesidades tanto del cliente como del lugar. neralmente para las obras que realiza en la India, como
son el brisolei y la manera dinmica en la que disea las
La implantacin de la villa se realiza en un extremo del fachadas. Es importante mencionar la materialidad que
terreno con el objetivo de que durante el recorrido de se da en esta obra, pues el uso del hormign en esta
ingreso se pueda apreciar el resto del terreno y poco a poca es la caracterstica principal de la tendencia bru-
poco se vaya observando la vivienda, como si se fuera talista que Le Corbusier tena en esa poca. La manera
descubriendo ante el espectador. La orientacin con la en la que usa el hormign visto es extraordinaria, pues
que se emplaza el proyecto se debe a la direccin de al contrario de lo que muchas veces se piensa de que
vientos y sol, recurso que el arquitecto sabe aprovechar su expresin puede ser tosca ante el contexto, el uso del
bien puesto que lo que este proyecto requera era que hormign visto permite que la obra se vea en su esencia
existan la mayor cantidad de sombras posibles. y que el lugar con su vegetacin, paisajes y topografa
envuelvan al proyecto y tomen un papel importante.
Los accesos del proyecto son importantes tambin, puesto La Villa Hutheesing Shodhan es un ejemplo de como el
que Le Corbusier lo que quiso es que mientras se vaya ac- lugar es un promotor para potencializar la obra, no siem-
cediendo al proyecto se lo pueda apreciar en su mayora pre se requiere topografas extraas, vegetacin impo-
por lo que al acceso principal lo coloc opuesto a la calle nente o abundante, recursos como ros o quebradas que
de entrada, con el objeto de que se rodee la vivienda den al lugar caractersticas especiales, simplemente basta
mientras se accede. con que el lugar se adapte al proyecto y el proyecto use
El programa de la casa vari segn las necesidades que correctamente el lugar para que en conjunto formen una
el cliente fue pidiendo, sin embargo el rea general est buena obra.
217
218
CASAS JAOUL
1953 - 1956
219
CASAS JAOUL Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
220
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. CASAS JAOUL
SOBRE LA CASA La orientacin longitudinal de la parcela es noroeste el

frente de la calle y sureste la medianera del fondo, con
Cuando Le Corbusier comienza con el proyecto de las unas medidas de 21,50 y 21,41 y de profundidad 45,85
Casas Jaoul, haban pasado algunos aos desde la lti- y 47,55 metros en sus grandes lados norte y sur respecti-
ma vez que haba construido residencias con un progra- vamente y una superficie aproximada de 1000 m2. Ade-
ma doble como lo hizo con las casas en Pars 56 (1923) o ms, el terreno tiene una pendiente natural este-oeste,
la villa Les Terrasses 57 (1927). de dos metros de desnivel que cae hacia la calle. 58 (fig.
136).
Le Corbusier conoce a su nuevo cliente Andr Jaoul du-
rante la travesa en barco hacia Nueva York y dos aos FASES DEL PROYECTO
ms tarde le proyecta una casa de fin de semana, l es-
taba familiarizado con ese tipo de clientes, hombre de 8 - 28 de junio de 1951.
negocios, amante del arte y coleccionista de pintura. El proyecto se disea en un nico edificio prismtico, de-
finido y delineado. Se coloca en el centro de la parcela,
Es as que a comienzos de los aos cincuenta Andr Jaoul transversalmente a ella y dando una de sus fachadas ms
135 Emplazamiento 136 Esquema de la parcela
propone a Le Corbusier realizar una casa para su propia largas al frente de la calle.
familia y la de su hijo. Una vez conocidas las necesidades
de su cliente, las condiciones del lugar y el programa El edificio tiene planta rectangular y al ser emplazada de
doble que se requera, se di inicio al proyecto. sta manera deja a su derecha los dos caminos de acce-
so a las viviendas que se ubican una sobre otra dentro del
UBICACIN mismo edificio; as las dos primeras plantas corresponden
a una vivienda, encima, separada por una tercera planta
El lugar donde se ubican las Casas Jaoul se encuentra en de terrazas, est la cuarta planta donde se encuentra la
el barrio de Neuilly-sur-Seine, un barrio de casas unifa- segunda vivienda; la primera tiene acceso directo desde
miliares con jardn que las asla entre s y de la calle; ste la calle mientras que a la segunda se accede por medio
contexto al inicio fue de carcter campestre pero paula- de un ncleo de escaleras encajado entre el prisma resi-
tinamente fue desapareciendo y el tipo de casas se fue dencial y la medianera (fig. 137).
sustituyendo por inmuebles de mayor tamao y diferente
configuracin. El volumen est dimensionado en planta de tres y cinco
mdulos de 3 metros que tejen una retcula estructural
137 Boceto de las primeras propuestas de implantacin. El solar se sita dentro de una manzana trapezoidal di- sealada por pilares cruciformes, caracterstica extraa
vidida en parcelas rectangulares cuyos frentes menores en la obra de Le Corbusier. El garaje se localiza inde-
56 Casas suburbanas costruidas para Roul La Roche en el ao de 1923 asoman a las calles perimetrales ms largas. En el n- pendiente del edificio y se entierra, dejando la puerta de
57 Villas destinadas para las familias Stein, 1927 mero 81 de la calle Longchamp, y perpendicular a ella, acceso prxima a la calle en el frente de la parcela (fig.
58 Gonzlez Cubero Josefina, La arquitectura del suelo: las casas Jaoul
se encuentra la parcela adquirida por la familia Jaoul. 137).
en Neuilly-sur-Seine, pag 2.
(fig. 135).
221
Este primer diseo es posible que pertenezca a un proyec- con dos crujas de vanos distintos marcadas por muros
to realizado por un ayudante del estudio antes de que Le de carga perforados acodando el alargamiento del rec-
Corbusier interviniera, por eso se justifica la inexistencia tngulo, en donde se encuentran las escaleras interiores
de croquis o anotaciones previos a la propuesta que exis- y los dobles espacios en los extremos. El proyecto as se
te en los archivos de la fundacin del autor. define como dos prismas con sus laterales ms largos si-
tuados en el muro central compartido, el cual se emplaza
1951 en la mitad de la parcela semejando un eje de simetra;
En el verano de 1951 Le Corbusier comienza a hacer- y sus laterales menores como espaldas que dan hacia las
se cargo del proyecto, para lo cual hace sus primeras medianeras.
anotaciones de la parcela y recoge el mayor nmero de
elementos existentes que posteriormente serviran para Las casas son equivalentes a pesar de su especfico pro-
el desarrollo del proyecto, como, edificios colindantes, grama, sin embargo el garaje es lo que las diferencia
orientacin, situacin de rboles, cierres existentes, di- pues existe uno solo dispuesto bajo el extremo ms prxi-
mensiones de la parcela, topografa, ruidos, etc. y hace mo a la calle de la casa A. De esta manera a la casa B
una primera propuesta con dos bloques en forma de U se entra por la planta baja y a la casa A por una escalera
138 Boceto original, primera aproximacin de forma
colocados en sentidos opuestos, separados de las media- exterior que da acceso a una terraza en primera planta,
neras como se puede observar en uno de sus primeros espacio abierto que prolonga en un cuadro ms a la casa
bocetos (fig. 138). B, lo que complica la entrada a la casa A, que fue uno de
los problemas que se di hasta el final de la obra.
En el periodo comprendido entre 1951 y 1953 se pueden
distinguir tres etapas del proyecto segn los temas que se El proyecto arranca con el garaje para tres autos de en-
abordaron: trada frontal en la planta baja de la casa A y mantiene
una separacin con las estancias de servicio, inscritas en
1 de julio a octubre de 1951 la cruja estrecha, que a su vez lo hacen respecto al vo-
2 de noviembre a diciembre de 1951 lumen de la casa B. Despus se sugiere la posibilidad de
3 de enero de 1952 a 1953 introducir los vehculos por el costado del mismo garaje.
(fig 139). A principios de octubre debido al problema que
1. Esta etapa comprende la bsqueda de soluciones se daba para aparcar tres autos, se decide regresar a la
para ubicar el garaje. El edificio est comprendido por entrada frontal, pero el garaje se expande por el lateral
tres plantas dentro de un alargado edificio ubicado en el invadiendo la cruja mayor de la casa B (fig 140).
centro de la parcela, esta compuesto por dos volmenes 139 - 140 Propuestas de ubicacin del garaje
prismticos, yuxtapuestos y deslizados por su cara mayor
uno sobre otro, siendo la casa A la prxima a la calle y 2. Esta etapa es un periodo de comprobaciones de otras
la casa B la ms interior. Cada prisma tiene una relacin posibilidades en la disposicin de los edificios. La primera
proporcional de 1:3, es decir est formado por tres cua- conclusin recopila la etapa anterior: el garaje en rampa
drados y su solape por uno, cada uno de tres plantas en todo su ancho y acceso peatonal pegado a la media-
222
nera. Tambin se destacan las escaleras salientes de la se realiza en los espacios exteriores separando los dife-
casa B y una terraza incertada en cada casa (fig. 141). rentes tipos de jardn, lo que hace que las estancias inte-
riores y exteriores tengan una relacin entre s.
Fuera de todo lo que se haba estado planteando hasta
el momento aparece la alternativa de la disposicin en Si para Le Corbusier el exterior es el resultado de un inte-
diagonal de las viviendas con el garaje en semistano rior y el exterior es siempre un interior, en las casas se
en la primera casa, elevada media planta respecto a la pone de manifiesto que son un conjunto que responden
otra y desaparecen los muros de carga de las crujas ante ante dicho pensamiento, ya que su lgica compositiva
muros perimetrales y fila de pilares en el interior, pero unifica todos los mbitos del proyecto. Adems se da a
el mayor cambio es la separacin de las viviendas por cada uno de ellos una condicin dinmica pues ninguno
medio de un ncleo de acceso.(fig. 142) Esta disposicin de los muros que los limita forman un espacio cerrado.
toma importancia cuando se ve la posibilidad de aadir
una parcela colindante, por lo cual el rea de actuacin ETAPA FINAL
aumenta.
Es as que en 1953 se llega a la obra construida y en
141 Casas, planta de cubiertas 142 Ubicacin diagonal
En esta etapa Le Corbusier decide el remate de la cubier- 1955 a la construccin del conjunto formado por las dos
ta, ondulado, siguiendo las trayectorias de las bvedas casas, la casa A para Andr Jaoul y la casa B para su
interiores, formando as una curva que abarque todo el hijo Michel. La casa A se ubica transversal a la parcela,
ancho del alzado, caracterstico de las casas Jaoul. paralela y cercana a la calle, adosndose a la medianera
Casa B SO, mientras que la casa B, se encuentra aislada y per-
3. En esta etapa de enero de 1952 a 1953, se da la pendicular a la casa A en un segundo plano. Su punto en
Casa A
definicin completa de las casas y el retorno a la parcela comn es la terraza lateral o patio de acceso donde se
de origen, retomando as el primer mbito de actuacin, encuentran las entradas a las dos casas.
sin dejar de lado las variaciones que surgieron al tener la
parcela doble. PROGRAMA (fig. 143)
Las casas se encuentran separadas por la plataforma ex- La superficie habitable de las casas A y B es de 252 m2 y
terior y colocadas en L; se puede suponer que la orde- las terrazas poseen una superficie de 63 y 72 m2 respec-
nacin es el producto de girar 90 grados la disposicin tivamente, aadiendo el garaje.
transversal previa, dentro de la parcela doble, acoplando
los accesos peatonales y vehiculares a la medianera SO. Casa A
A mediados de enero se produce el cambio de Planta baja: vestbulo, aseo, cocina con rincn para co-
orientacin del conjunto hacia la medianera NE, mer, saln, comedor, biblioteca.
disposicin que tendr hasta culminar la obra. Primera Planta alta: saln, 2 habitaciones, 1 bao, 2
aseos, capilla, balcn.
143 Programa Otro aspecto destacable de esta etapa es la divisin que Segunda Planta alta: 2 habitaciones, 2 aseos, terrazas.
223
las dos casas y ocultarlas de los edificios adyacentes.

Casa B:
CREANDO LUGAR
Planta baja: vestbulo, aseo, cocina con rincn para co-
mer, saln, comedor, biblioteca. La manipulacin de la topografa natural mediante el ar-
Primera Planta alta: 4 habitaciones, 1 bao, 3 aseos, bal- tificio de crear un nuevo suelo, transmite la sensacin de
cn. que las casas se asientan apaciblemente sobre el terreno,
vistas desde el jardn interior.
Segunda Planta alta: saln-taller, 1 habitacin, 1 aseo,
terrazas. La terraza-plataforma, que es el acceso pricipal hacia las
dos casas, llega a ser el nudo compositivo del proyecto, 144 Plantas finales
ESTRUCTURA lo que permite que el conjunto no se vea como una suma
de edificios sino como una L articulada generando jardi-
Las dos casas tienen pequeas diferencias de programa nes interiores. Teniendo as una secuencia alterna: vaco
y se parecen volumtricamente y a pesar de que se en- (jardn noreste) - lleno (casa B) - vaco (entre las casas)
cuentran orientadas de manera diferente y su posicin de - lleno (casa A) - vaco (jardn noroeste).
adosamiento y aislamiento de los lmites de la parcela
son contrarias, ambas casas mantienen un mismo siste- Esta secuencia permite que su aspecto masivo y slido se
ma constructivo. Las dos casas poseen las mismas medi- contrarreste y que a medida que se va ingresando en el
das de espacio con dimensiones del Modulor, tienen dos estrecho solar, la sensacin de que la una casa oculta a
crujas longitudinales de anchuras distintas 3,66 y 2,66 la otra se valla desvaneciendo conforme se transite por la
metros, limitadas por muros de ladrillo y cubiertas por plataforma hasta llegar al interior, donde la delimitacin
bvedas catalanas que dejan una altura de 2,26 metros, del espacio ya no se termina en los bordes sino en un
por lo tanto la geometra de la casa es un rectngulo todo un intrincado conjunto de estancias autnomas y
ureo y cuadrado respectivamente. jerarquizadas, interiores y exteriores, denotando la actua-
cin del ngulo recto y del espacio cerrado.
ILUMINACIN
145 Emplazamiento, acceso, terraza.plataforma y vegetacin
La iluminacin de la casa tiene algunas acotaciones, a
pesar de que la luz que ingresa a las casas genera espa-
cios interiores bellos, las casas presentan problemas de
iluminacin. El ambiente cavernoso que genera la cubier-
ta abovedada, se incrementa debido a la luz tamizada
que los huecos en los muros dejan pasar, ya que la ubi-
cacin de las ventanas principales se encuentran solo en
ciertas fachadas, pues se trat de ofrecer intimidad entre
224
CASA JAOUL
225
226
227
228
229
230
231
232
233
CONCLUSIONES una con si vida interior las dos tambin logran tener una
vida exterior comn.
Las Casas Jaoul, son un ejemplo de cmo Le Corbusier
crea lugar, pues a pesar de que el entorno contaba con Le Corbusier tiene presente las condiciones del lote que
condiciones determinadas, l se apodera del terreno al ser un lote medianero, tener un solo acceso y vistas
creando un contexto propio para el proyecto. limitadas, no son impedimento para crear espacios que
otorgan a las viviendas visuales privadas y otras abiertas
Las condiciones del lote, como el ser medianero o el estar hacia el entorno pblico, espacios de comunicacin pero
dentro de una zona residencial carente de espacios ver- a la vez de privacidad; permite que existan reas verdes
des no impiden a Le Corbusier dotar al proyecto de todo en todo el proyecto y no solo en lugares determinados
lo necesario para cumplir no solo con las necesidades como era la tendencia de esa poca, creando as un pro-
del cliente sino tambin sus expectativas como arquitecto. yecto conectado y de ptimo funcionamiento con el lugar.
La potencialidad que se le da al lugar en este proyecto

es algo a destacar pues es una obra que en lugar de
ser construida a partir del lugar o sobre el lugar, utiliza
mecanismos arquitectnicos para crear lugar, como el
programa, la topografa o la vegetacin. Dichos meca-
nismos pueden ser los comunes al empezar un proyecto,
sin embargo la manera en la que Le Corbusier los utiliza
merecen ser destacados, empezando por el programa
doble requerido, el cual permiti que el lote se dividiera
y al tener dentro de un mismo espacio dos viviendas se
generaron espacios externos variados, los cuales sirvieron
unos de reas verdes y otros de conexin entre las vivien-
das, otorgndoles una sensacin de individualidad pero
a su vez unindolas como un solo conjunto.
El desnivel que presentaba el lote tambin fue aprovecha-

do para resolver ingresos y estacionamientos, creando as
un solo acceso a las dos viviendas mediante una rampa
que llega a una plataforma de conexin desde la cual se
puede dirigir hacia una u otra casa, esta plataforma sirve
de comunicador entre los dos proyectos pues es un espa-
cio en comn mediante el cual podemos ver la intensin
del arquitecto de que a pesar de crear dos casas cada
234
CONVENTO DE LA
TOURETTE
1957 - 1960
235
CONVENTO DE LA TOURETTE Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G.
236
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. CONVENTO DE LA TOURETTE
SOBRE EL CONVENTO la vegetacin frondosa con un paisaje inigualable; es un

sector rural donde existen muy pocas edificaciones, sien-
El Convento de la Tourette (fig. 146) construido entre los do la ms prxima al proyecto el Castillo del Seor de la
aos 1957 a 1960, es un proyecto encargado por la or- Tourette. El terreno est rodeado de carreteras las cuales
den de los Dominicos de Lyon. Le Corbusier, quien aparte recorren el valle, permitiendo que el proyecto tenga bue-
de ser ateo o incrdulo, se neg durante un tiempo a nos accesos.
trabajar para la iglesia. No lo hizo hasta 1950, cuando
el padre Couturier le convenci para reconstruir la capi- EMPLAZAMIENTO (fig. 147)
lla Notre Dame du Haut, en Ronchamp. ste dominico,
director de la revista Art Sacr, intervino directamente El terreno donde se emplaza el proyecto tiene una super-
con la renovacin del arte religioso del siglo XX, apro- ficie aproximada de 80 hectreas. Posee una topografa
vechando que la Orden Dominicana decidi trasladarse irregular y al ser una colina las pendientes son pronun-
a las afueras de Lyon, les escribi recomendando a Le ciadas, lo que es importante destacar pues el proyecto la
146 Perspectiva del Convento
Corbusier para llevar a cabo el diseo del Convento y aprovecha totalmente. El Convento se emplaza en senti-
ste, que amaba la vida monstica, no duda en aceptar do SE - NO, en la parte alta del terreno, potencializando
el encargo. El Convento fue construido para ser utilizado as las vistas. Ese emplazamiento en pendiente permite
como Iglesia, residencia y lugar de aprendizaje para los tener tres niveles en la parte del acceso y 5 niveles en
frailes dominicos. La Tourette es un proyecto que demues- la parte posterior, adems permite crear las visuales que
tra toda la experiencia y conocimientos del arquitecto, resultan de esta relacin proyecto pendiente, una particu-
es uno de los edificios ms importantes del movimiento laridad en los proyectos de Le Corbusier.
moderno, caracterstico de una de las etapas de Le Cor-
busier, el Brutalismo. ste, junto a otros edificios, cons- El convento fue construido para que sea visto desde
truidos ntegramente en hormign, marcan el punto de lejos, se encuentra emplazado en una colina, ...Este no
giro hacia el Brutalismo, que impregnar la arquitectura pretende en ningn momento fundirse con el campo, ni
de Le Corbusier a partir de los aos 50. A partir de ese la naturaleza de su alrededor, es un gran bloque de hor-
momento el autor abandona la arquitectura purista de los mign en la colina 58
planos blancos y simples que haba caracterizado su obra
anterior para adoptar una modalidad definida por la in- Dibuj la carretera, dibuj los horizontes, puse la orien-
troduccin de texturas rugosas y fuertes que le confieren tacin del sol, olisquie la topografa, decid el lugar don-
una fuerte materialidad a sus volmenes. de estara porque dicho lugar no estaba fijado en lo ab-
soluto, al escoger el emplazamiento estaba cometiendo
147 Emplazamiento UBICACIN un acto criminal o vlido. Aqu en este terreno tan mo-
vedizo, en descenso tan resbaloso, pens no voy a poner
58 Carlos Muoz, Accesos en el proyecto moderno. Maestra de Proyectos El monasterio se encuentra ubicado aproximadamente a la base en el suelo porque la tierra se desliza, pondr la
Arquitectnicos, pag 107. Universidad de Cuenca. Cuenca.
59 Jean Petit, Un convente de Le Corbusier, Les Cohiers FForces Vives,
25 km. de la ciudad de Lyon, en una costa al sur de base arriba la horizontal del edificio en la cima y la base
Pars, 1961, pag. 28. lAbresle. Se levanta sobre una colina donde predomina se fundir con el horizonte 59
237
EL ACCESO
El acceso es caracterstico en el convento debido a su

discrecin, sencillez y el recorrido hasta el mismo. El re-
corrido se desarrolla desde la ciudad de Lyon, se puede
ingresar por medio de tren donde se localiza el camino
de tierra que lleva hacia el Convento, un camino que as-
ciende entre la colina y los arboles formando un paisaje
extraordinario, el mismo que disfrutaran los monjes para
llegar a su Convento (fig. 148). Le Corbusier hizo este re-
corrido en varias ocasiones con el fin de tomar la decisin
de donde ubicar al proyecto, esta decisin no es ajena a
Le Corbusier ya que los recorridos a sus proyectos juegan
un papel muy importante. Un letrero indica la cercana
del convento, posteriormente el recorrido finaliza pues es
posible divisar los volmenes del proyecto entre los arbo-
les desde el camino.
La fachada que da hacia el camino cuenta con tres nive- 148 Camino hacia el Convento 150 Perspectiva hacia el acceso del Convento
les (fig. 150) estando en los dos ltimos las celdas de los
monjes, y en el primero el acceso al convento, de esta
manera se destaca el nico elemento de contacto que tie-
ne una persona con un edificio, su acceso. Le Corbusier
en su arquitectura no dud en enfatizar la relacin con
los recorridos previos a los accesos y las sensaciones y
percepciones tanto del lugar y su relacione con la arqui-
tectura previo al ingreso del proyecto tal y como lo vimos
en la Villa Savoye o en la Villa Shodan.
El acceso formado por un prtico esbelto de Hormign

(fig. 149-151) se encuentra rompiendo con la simetra de
la fachada ubicndose en la parte izquierda ms cerca a
la llegada de las personas, este acceso es la unin entre
pendiente y proyecto, el portal de unin y separacin en-
tre interior y exterior, entre natural y construido.
149 Portico de acceso 151 Portico de acceso
238
PROGRAMA (fig. 152)
Teniendo en cuenta el tipo de proyecto que se deba rea-

lizar, los requerimientos eran especficos en ciertos aspec-
tos, el programa se desarrolla en dos volmenes claros
N= +8.87 e independientes el primero la iglesia y capillas como
independiente, y el segundo a manera de C que cuenta
con cinco niveles donde estan zonas de servicio y uso p-
blico, salas comunes para estudiantes, salas de lectura,
N= +6.38 oratorios, biblioteca, zonas de habitaciones para monjes,
padres, enfermeros, laicos y visitantes. Estos diferentes
usos fueron apilados uno encima del otro, habitaciones
privadas en los dos pisos superiores, por debajo los es-
pacios comunes. Para Le Corbusier tanto la planta libre
N= +3.89 como la fachada libre son elementos de composicin
en el proceso de diseo, combinando estos aspectos es-
paciales con los aspectos del programa requerido.
Le Corbusier admiraba las proporciones, escala y sensa-

N= 0.00
cin producida por estos dos elementos que se notaban
claramente en el templo griego, un influyente ineludible
Iglesia
en la arquitectura de le Corbusier, ya que para crear ar-
mona y proporcin a sus obras crea su propio sistema
que conocemos y adopta a sus otras obras, El Modulor,
no duda en crear a esta escala del convento una armona
con sus proporciones y en todo el conjunto.
Cuando una obra esta en su punto lgido de propor-

ciones de calidad de ejecucin de perfeccin se produce
un fenmeno de espacio indecible, los lugares se ponen
a irradiar fsicamente irradian determinan lo que yo de-
nomino espacio indecible es decir un impacto que no de-
152 Distribucin interior pende de las dimensiones sino de la cualidad de perfec-
cin esto pertenece al mbito de lo inefable.60
60 Jean Petit, Un convente de Le Corbusier, Les Cohiers FForces Vives,

Pars, 1961, pag. 28.
239
ESTRUCTURA - MATERIALES
Como se mencion al inicio, el Convento de La Tourette

es un proyecto muy importante para el periodo del Bru-
talismo, debido a la utilizacin pura de los materiales. El
proyecto fue construido en base a un sistema aporticado
de hormign armado. Le Corbusier separa el volumen en
dos conjuntos principales: uno, el monasterio en s, sus-
pendido sobre pilares (fig. 153-155), que comprende las
estancias de los monjes y los espacios pblicos y de tra-
bajo, y otro, la iglesia, nica parte apoyada directamente
sobre el terreno. El primer conjunto se dispone en forma
de U, el cual se enfrenta al segundo conjunto corres-
pondiente a la iglesia. La manera en la que la estructura 153 Pilotis y pendiente del terreno 155 Pilotis y pendiente de terreno
colabora con el carcter formal del convento es signifi-
cativa, puesto que los pilotes permiten que el proyecto se
adapte y se asiente acorde a la topografa.
La base del edificio comienza en el punto de ms altura

y se prolonga horizontalmente por encima de la ladera.
Los pilares no elevan la base, parten de ella buscando la
tierra. Las paredes tienen distintos acabados, destacan el
encofrado en tablas y el proyectado, entre otros (fig 154).
El material predominante del proyecto es el hormign

armado (fig. 156), utilizado para columnas, vigas, losas
y tabiques, logrando sistematizar el sistema constructivo,
teniendo como resultado positivo para el proyecto, la
economa y el tiempo. Sin lugar el Convento de La Tou-
rette se impone ante el paisaje natural de la colina, y es
quizs la materialidad expuesta y su composicin, lo que
lo convierte en una forma fuerte y severa.
154 Colores puros sobre textura propia de hormign 156 Texturas
240
ILUMINACIN
Al tratarse de una obra de carcter religioso la intencio-

nalidad de crear espacios con una iluminacin natural
trabajada acorde a la espiritualidad de un convento estn
presentes en los espacios de la Tourette.
Se observa con claridad las intenciones lumnicas que
quiere crear Le Corbusier: En la iglesia, un lugar destina-
do al contacto con lo espiritual en una de sus esquinas se
interrumpe la monumentalidad de los muros de hormign
para generar en todo lo alto un ventanal para el ingreso
de luz, en este mismo volumen de iglesia se crean otros
ingresos de luz tanto por la parte superior en la cubierta
generando un ingreso indirecto de luz natural, de igual
157 Iluminacin en la Iglesia 159 Iluminacin en los altares de la cripta manera una lnea fina de luz penetra por la el muro pos-
terior de la iglesia es decir seala el encuentro entre cielo
y muro con una lnea de vaco que crea una lnea brillan-
te, generando unos rebotes espectaculares de luz sobre
la cubierta (fig. 157).
La zona de los altares de la cripta, ubicado a un costado
de la iglesia se ilumina por medio de tres claraboyas ci-
lndricas las mismas que penetran la losa de cubierta que
cubre este espacio, estas conducen la luz a manera de
foco sobre cada altar, reflejando la luz sobre estas y con-
ducindola al resto del espacio (fig. 159). En la sacrista
existe una iluminacin similar donde unas claraboyas a
manera de rombo penetran la cubierta para baar de luz
este espacio (fig. 158).
En la zona del coro que pertenece a los monjes, existen

tres perforaciones de manera horizontal a un lado y cua-
tro en el otro, estn ubicadas a la altura de una persona,
sirve para iluminar los libros de coro, en seccin estos
ingresos de luz interrumpen de manera diagonal el muro,
es decir no ingresa la luz de manera horizontal sino ms
158 Iluminacin para la sacrista 160 Iluminacin por los muros de la iglesia bien oblicua (fig. 160).
241
La iluminacin en el resto de espacios descata de tal ma- slo con lo estrictamente necesario: una cama, una silla,
nera de dotar a estos de la iluminacin adecuada segun una mesa, un armario y un lavabo.
el uso para el cual fue creado estos espacios. La carpin- A pesar de la austeridad, los hermanos valoraron mu-
teria de las fachadas juegan un papel importante en el chsimo las estupendas condiciones que les ofrecan sus
diseo, por esta razon Le Corbusier puso algo de musica celdas.
en ellas, haciendo que el proyecto fuera algo ms que la
construccin de un edificio mediante la relacin entre la Como se explic antes Le Corbusier dividi al proyec-
msica y la arquitectura. Estos rasgos musicales se repre- to en dos partes, el convento y la iglesia, las cuales se
sentan claramente en las carpinterias (fig. 160) simulan- comunican tan slo en dos puntos: mediante un pasillo
do unas partituras de musica. Se resuelve mediante una que conduce desde el interior del convento a la iglesia,
relacin musical un problema puramente arquitectnico. y por una pasarela que comunica las dos cubiertas. Es
Goethe deca que la arquitectura era msica helada. muy importante esta segunda zona, ya que la cubierta del
convento se convierte en un lugar muy especial.
En las fachadas se recurri tambien al concepto del Mo-
dulor, consiguiendo un efecto especial gracias a una pro- Como sabemos uno de los puntos de la arquitectura de
gresin de rectngulos de diferentes anchos, basndose Le Corbusier era destinar las cubiertas de los edificios a
en la lnea y la repeticin. Le Corbusier aplica tambin terrazas ajardinadas para que fueran un espacio ms de 161 Carpinteria fachada posterior al acceso
uno de los puntos de la arquitectura, la fachada libre, la vivienda y de alguna forma se reemplace la tierra ocu-
lo que permite que exista iluminacin indirecta por las pada por la construccin. Es as que en la Tourette, la
fachadas NO y SO. cubierta se convierte en un lugar de reflexin para los
monjes, a los que el arquitecto anima a subir para estar
FUNCIONALIDAD ms cerca de Dios. Para propiciar esta relacin espiritual,
la cubierta se recubre con una pequea capa de tierra
La Tourette es uno de los edificios ms importantes del donde, gracias al viento y los pjaros, crece una superfi-
movimiento moderno, debido a que fue un proyecto muy cie de vegetacin natural. Adems, Le Corbusier decidi
bien concebido que sin lugar a dudas sirve como expo- elevar los muros de la terraza hasta 183 m, de manera
nente de una buena arquitectura. Todas las medidas que que impide las vistas hacia el maravilloso paisaje y fuerza
se usan en el convento de La Tourette estn proporcio- a los usuarios a elevar la mirada hacia el cielo.
nadas por la medida del modulor. Esto le permite crear
espacios mnimos de habitabilidad, como es el caso de El monasterio es como una ciudad en s misma, ya que
las celdas de los monjes (fig. 161), que con las propor- crea edificios con diferentes funciones, tanto pblicos
ciones de Le Modulor, miden 183 m o 226 m de ancho, como privados.
dependiendo del usuario, por 592 m de largo y 226 m
de alto. Todas ellas tienen un balcn para permitir el con-
tacto con el exterior, adems de buscar el sol y las vistas
desde el interior de la habitacin. Cada una cuenta tan 162 Celda de los monjes
242
CONVENTO DE LA TOURETTE
243
N= 0.00
N= 8.87
N= -2.51
N= -1.50
N= -1.22
N= -0.30
N= 10.00 N= 8.87
N= -0.30
N= 8.87
P
244
01. Iglesia
02. Recepcin
03. Guardiana
04. Sala Comunal de los hermanos legos
05. Estudio de los hermanos legos
06. Oratorio
07. Biblioteca
08. Cuarto de Lectura
09. Estudio N= -7.79

10. Sala comunal
11. Corredores S
N= -7.79
12. Atrio
13. S.s.h.h
14. Despensa N= -7.79
S
15. Refectorio
16. Casa captulo
17. Iglesia inferior, con capillas
18. Altar mayor
19. Sacrista S
20. Escalera en espiral

21. Sala de enfermos
22. Cuarto de tratamiento N= -8.41
23. Cuarto de huspedes
24. Celdas de los monjes N= -7.79 N= -7.79
25. Celdas de los directores de estudio B B B

26. Celdas de los novicios
27. Celdas de los hermanos
Nivel -7.79
P
245
N= -3.89
N= -5.09 01. Iglesia

02. Recepcin
03. Guardiana
06. Oratorio

N= -4.70 07. Biblioteca

09. Estudio

N= -4.70
B 10. Sala comunal
B
B
11. Corredores
12. Atrio
S
13. S.s.h.h

N= -3.89 N= -3.89 14. Despensa
B
N= -5.72 N= -6.05
15. Refectorio
16. Casa captulo

N= -5.72
18. Altar mayor
N= -3.89 19. Sacrista
N= -3.89
22. Cuarto de tratamiento
N= -3.89

24. Celdas de los monjes
25. Celdas de los directores de estudio
Nivel -3.89
P
246
N= 0.00
N= 0.00
N= 0.00
S

N= 0.00
S
01. Iglesia N= -2.59
02. Recepcin
N= 0.00
03. Guardiana


06. Oratorio

07. Biblioteca N= -1.22
N= -0.30

09. Estudio N= -1.50
10. Sala comunal N= -4.70

N= 0.00
11. Corredores B
12. Atrio
13. S.s.h.h S
14. Despensa N= -5.72 N= -0.30 N= -0.30
15. Refectorio
B
16. Casa captulo N= 0.00


18. Altar mayor
19. Sacrista S N= -0.30

N= 0.00
23. Cuarto de huspedes S
24. Celdas de los monjes N= 0.00

N= 0.00 N= 0.00

Nivel 0.00
P
247
N= 0.00

N= 3.89 B
S
01. Iglesia
02. Recepcin
03. Guardiana

N= -4.70 05. Estudio de los hermanos legos
06. Oratorio
N= -1.50
N= -1.22
07. Biblioteca


09. Estudio
10. Sala comunal
11. Corredores

12. Atrio
13. S.s.h.h

N= -0.30
N= 3.89 14. Despensa
N= -0.30
S
15. Refectorio
16. Casa captulo

18. Altar mayor

N= -0.30
19. Sacrista
N= -5.72
N= 3.89


S

Nivel 3. 89
P
248

B
N= 6.38
B
01. Iglesia
02. Recepcin
03. Guardiana

06. Oratorio N= -1.50

07. Biblioteca
N= -1.22 N= -0.30
09. Estudio
10. Sala comunal

11. Corredores
12. Atrio
13. S.s.h.h

14. Despensa N= -0.30 N= -0.30
15. Refectorio B
16. Casa captulo

18. Altar mayor

19. Sacrista N= -0.30

N= 6.38
B

Nivel 6.38
P
249
Elevacin este P
Elevacin oeste
P
250
Elevacin norte P
Elevacin sur P
251
N= 19.45
N= 16.69
N= 12.62
N= 9.10
N= 5.18
N= -4.70
N= -5.72
N= -8.41
Seccin 1 - 1 P
Seccin 1 - 1
1
252
N= 13.51
N= 10.70 N= 10.70
N= 8.87 N= 8.87
N= 6.38 N= 6.38
N= 3.89 N= 3.89
N= 0.00
N= -3.89
N= -7.79
Seccin 2 - 2 P
2 Seccin 2 - 2
253
N= 13.51
N= 12.62
N= 10.70
N= 10.00
N= 8.87
N= 6.38
N= 3.89
N= 0.00 N= -0.10
N= -3.40
N= -3.89
N= -5.72
Seccin 3 - 3 P
3 3
Seccin 3 - 3
254
N= 19.45
N= 16.69
N= 10.70
N= 10.00
N= 8.87
N= 6.38
N= 3.86
N= 0.00
N= -1.17
N= -3.89
N= -4.70
N= -7.79
P
Seccin 4 - 4
4 4
Seccin 4 - 4
255
Axonometra Suroeste
Axonometra Noreste
256
Perspectiva 1
3
3
Perspectiva 2
257
Perspectiva 3
3
3
Perspectiva 4
258
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. ANLISIS GRAFICO CONVENTO DE LA TOURETTE
259
CONCLUSIONES En este proyecto tambin se hace uso de la terraza-jardn,

esta vez con el sentido de otorgar a los habitantes del
El convento de la Tourette es sin lugar a dudas el ex- convento un espacio de reflexin dirigiendo sus visuales
ponente de la obra brutalista de Le Corbusier, fue de- hacia el cielo, y permitiendo que sientan el contacto de la
sarrollado en la poca en la que Le Corbusier comenz naturaleza sin necesidad de salir del convento.
a utilizar el hormign visto como elemento fuerte de sus
obras, lo que era caracterstico de la corriente brutalista. Otro elemento importante a destacar en el Convento de
la Tourette es la iluminacin. Al ser un espacio destinado
El convento es una obra tosca e imponente y no solo por a la religin, al recogimiento espiritual y la oracin, Le
su magnitud sino por la pureza de los materiales con los Corbusier tiene muy en claro las necesidades que este
que fue construido. Le Corbusier estaba consciente de tipo de actividades implican, por lo cual pone gran n-
la magnitud de la obra por lo que no quiso ocultarla o fasis en la iluminacin de cada uno de los espacios del
hacer que se pierda con el paisaje, contrario a esto quiso proyecto. Las imponentes visuales que el lugar otorga son
que la obra se aprecie y resalte pero sin el afn de que se para querer abrir de par en par ventanales que permitan
imponga ante el lugar sino que se vea la manera respe- apreciarlas, sin embargo el arquitecto mezcla las necesi-
tuosa con la que se asienta en el lugar. dades del proyecto con los atributos del lugar y crea ven-
tanas donde la luz se mimetiza permitiendo que se pueda
El emplazamiento de la obra es estratgico, pues en lu- apreciar el paisaje pero teniendo la cantidad suficiente
gar de buscar un lugar plano para intervenir Le Corbusier de luz al interior.
aprovecha la topografa que tiene el entorno y ubica el
proyecto en el lugar ms alto y con mayor pendiente, lo El convento de la Tourette es un proyecto de gran mag-
cual otorg al proyecto una alta calidad visual pues las nitud e importancia, que demuestra como los recursos
visuales se abren hacia las montaas y el bosque que topogrficos que tiene un lugar pueden ser aprovechados
rodean al terreno. Adems la pendiente pasa a ser una certeramente para disear un proyecto, ocupando qui-
condicin muy importante a tomar en cuenta para dise- zs los mismos recursos que en un lugar con condiciones
ar la obra. opuestas se puedan aplicar, pero que llegan a tener los
mismos resultados que son respetar el contexto.
Es as que esta obra usa como elemento estructural y a
la vez formal los pilotes, en este caso se entiende cla-
ramente la intensin del autor por hacer que el edificio
apenas se asiente sobre la pronunciada colina y lo logra
pero debido a la magnitud del proyecto y a las necesida-
des del programa del mismo, existen partes en donde fue
necesario que el edificio se asiente por completo sobre
el terreno.
260
CAPTULO 4: GUA DE CRITERIOS
261
Despus de analizar cada una de las obras es-

cogidas de Le Corbusier, se sintetiz de manera
grfica y escrita se describen aquellos elemen-
tos, estratgias o criterios que el arquitecto us,
referidos al lugar, para proyectarlas. Los ele-
mentos encontrados se agruparon de acuerdo
a como estos contribuyeron al proyecto, otor-
gndole un vnculo de respuesta al lugar. Final-
mente se presenta aquel elemento que constitu-
ye parte fundamental en la obra ya que a partir
de ste se crea un orden interno que da sentido
a toda la composicin de la obra.
262
4.1 SNTESIS GENERAL DE ELEMENTOS QUE RESPONDEN AL LUGAR DE CADA OBRA
ELEMENTO - ESTRATEGIA DESCRIPCIN BOCETO
Determina el soleamiento
Emplazamiento Determina las visuales hacia los elementos naturales que compo-
nen el contexto (lago, montaas, vegetacin)
Su ubicacin es importante ya que al estar junto al pasillo de

circulacin las visuales son continuas hacia el exterior desde los
Ventana alargada difernetes lugares internos de la vivienda.
VILLA LE LAC (1923)
Ilumina uniformemente y ventila el interior.

Convierte a las estancias en observatorios panoramicos del lugar.
Claraboya oblcua Recibe el sol naciente iluminando el rea social.
Hacia la va: El muro frontal, aisla a la vivienda de factores ex-

ternos tales como el ruido de vehculos y el paso de peatones,
brindando seguridad y permeabilidad hacia el interior.
Hacia las contrucciones: Se crea un muro lateral alto con la fina-
lidad de dar privacidad a la vivienda.
Cerramientos Hacia el embarcadero: Defiende la concepcin de la vivienda,
aislandose al exterior y limitando visuales.
Hacia el Lago: El muro en determinado momento abre generosa-
mente visuales hacia el contexto existente y tiene una perforacin
que encuadra y focaliza ciertas escenas del paisaje que el arqui-
tecto desea mostrar con mayor nfasis.
263
Se concibe como un mirador de la vivienda, adems de ser un

Terraza Jardn aislante trmico que permite mantener al interior a una tempera-
VILLA LE LAC (1923)
tura adecuada.
Vegetacin Crea espacios de sombra y por lo tanto de estancia en el exterior.

CASA CITROHAN (1927)
Emplazamiento La casa al ser aislada permite que exista vegetacin a su alredor.
Esta solucin estructural permite que el proyecto se asiente de

manera respetuosa en el terreno.
Pilotis Crea un espacio libre y de transicin entre el lugar y la vivienda.
Genera espacios de sombra permitiendo una circulacin perime-
tral interna con estrecha relacin hacia el exterior
264
Al crear amplios vanos, la vivienda al interior se vuelve fra por

lo que Le Corbusier emplea un doble sistema de carpintera for-
mando entre ellas un sistema de efecto invernadero para mante-
ner una temperarura adecuada.
Ventanal y espacio a doble altura Los dos elementos permiten que haya una relacin ms directa
entre el exterior y el interior, ya que en primer lugar las visuales
se vuelven ms generosas desde el interior; en segundo lugar
existe un mayor ingreso de luz natural y por ltimo la doble altura
permite una mejor circulacin y renovacin de aire.
CASA CITROHAN (1927)
Constituye un espacio vinculador entre la vivienda y el lugar ya

Terraza Jardn que desde ste se puese admirar el cielo.
Permite la iluminacin cenital del bloque de circulacin vertical.
Vegetacin Da una permeabilidad media a la vivienda, separando lo pblico

de lo privado.
CASA COOK (1926)
Permite el ingreso correcto de la luz as como la ventilacin nece-

Emplazamiento
saria para la vivienda.
265

Generan espacios en planta baja que permiten una continuidad
visual de la naturaleza, relacionando lo pblico con lo privado.
Pilotis Crean una conexin entre el espacio pblico con el espacio pri-
vado.
Sirven de soporte a la vivienda, permitiendo que sta se levante
del suelo como smbolo de la influencia que tiene la mano del
hombre con respecto la naturaleza.
Debido a que es una vivienda entre medianeras, las fachadas se

analizaron de tal manera que tengan una relacin armnica con
Fachadas
CASA COOK (1926)
las fachadas aledaas, creando una composicin lineal con el

contexto contruido.
Se ubica la ventana alargada cerca de un espacio de circulacin,

Ventana alargada iluminando uniformente los espacios interiores en la maana.
Enmarca las visuales hacia el exterior.
Se utiliza este elemento en fachada con el fin de otorgar al espa-

Ventana superior cio una diferente iluminacin debido a que la luz ingresa desde
la parte superior de los planos que conforman los espacios.
266

CASA COOK (1926)
Utiliza el rbol para generar recorrido.

Utiliza la vegetacin como planos de composicin visual y con-
Vegetacin juntamente con los pilotis parezca que la obra flota sobre la na-
turaleza.
La vivienda se emplaza en el centro del terreno con el objeto de

que el recorrido que se realiza hasta el ingreso permita admirar
Emplazamiento tanto el proyecto como la naturaleza.
Determina la iluminacin, permitiendo que dos fachadas tengan
iluminacin en la maana y dos en la tarde.
VILLA SAVOYE (1929)
Ubica el acceso en posicin contraria a la entra del terreno con

Acceso el objetivo que el visitante necesariamente tenga que hacer un
recorrido visual del contexto para poder acceder a la vivienda.

Genera un espacio de transicin que permite una continuidad
visual de la naturaleza, relacionando el proyecto con el lugar.
Pilotis Refuerza el sentido de recorrido visual ya que mantiene las rela-
ciones con el paisaje.
Sirven de soporte a la vivienda, permitiendo que sta se levante
del suelo como smbolo de la influencia que tiene la mano del
hombre con respecto la naturaleza.
267
Sirve como elemento conector entre los niveles del proyecto, am-
Rampa
pliando la temtica del recorrido, dando una subida gradual.
Jerarquiza la entrada principal, y adems permite las visuales del

VILLA SAVOYE (1929)
Muro traslcido bosque al norte y oeste.
Permite el ingreso uniforme de la luz hacia el interior.

Ventana alargada Enmarca las visuales hacia el exterior aprovechando el bosque
existente.
Da al proyecto visuales no limitadas del paisaje.

Terraza jardn Mediante este elemento se busca devolver al lugar el terreno que
se utliz para crear el proyecto.
268
Muros con perforaciones en espacios El muro en terraza encuadra una zona especial del lugar, gene-
VILLA SAVOYE (1929)
abiertos rando paisaje. Adems sirve como remate de la promenade.
Se crea una volumetra pura que convinada con materiales sim-

ples no trata de imponerse ante el paisaje.
Forma y materiales - color Utiliza el verde en planta baja con el fin de que la naturaleza se
mimetice con el proyecto.
El color blanco simboliza la pureza del proyecto.
Respeta la vegetacin existente y junto a los muros determina el

CASA LE MATHES (1935)
Emplazamiento
soleamiento y la ventilacin.
El proyecto se ubica en el nivel ms alto que no posee pendiente

Topografa
con el fin de no alterar al terreno.
269
Se crea una volumetra alargada y baja que no trata de imponer-

Forma se ante el paisaje.
Se utilizan materiales de la zona para emplear un mtodo de

CASA LE MATHES (1935)
construccin local.
Materiales
Los materiales ayudan a que el proyecto se mimetice con el en-
torno.
Su posicin determina la direccin de las visuales hacia el interior

Muro de cierre y permite el ingreso de luz y ventilacin adecuada a las estancias
de la vivienda.
Responde a factores climticos, sirviendo como filtros de ingreso

Carpintera de la luz solar en pocas de verano e ingreso del fro en pocas
de invierno, mejorando las condiciones trmicas de la vivienda
270
CASA LE MATHES ELEMENTO - ESTRATEGIA DESCRIPCIN BOCETO

(1935)
Su forma inclinada permite la renovacin del aire manteniendo

Cubierta con pendiente hacia el interior el espacio interior a una temperatura adecuada en pocas de
verano
El programa determina el emplazamiento generando dos vol-

menes independientes haciendo que el volumen posterior quede
Programa protegido de los factores externos al proyecto, dejando al bloque
inicial una mejor accesibilidad debido a que este cumple una
funsin pblica.
CASA CURUTCHET (1949)

Pilotis - Planta libre del espacio urbano.
Permite generar patios interiores en planta baja.
Sirve como elemento conector entre los niveles del proyecto, am-
pliando la temtica del recorrido, dando una subida gradual.
Rampa
Por medio de su recorrido muestra la relacin entre el lugar y la
arquitectura, direccionando las visuales.
271
Otorga calidad espacial al proyecto, articulando los bloques

existentes.
Patio central Brinda a los espacios interiores iluminacin, ventilacin y visua-
les.
Enriquese el recorrido visual de la rampa.
Enriquece la calidad espacial del proyecto.

Vegetacin
Dota a los espacios de sombra.
Debido a que es una vivienda entre medianeras toma como re-

Fachadas ferencia elementos del tramo como alturas, ritmos horizontales,
verticales, llenos, vacos, proporciones, materiales y colores.
Desfase vertical de volmenes Dota a los bloques de las mismas visuales hacia el parque.
272
Permite el ingreso uniforme de la luz hacia el interior.

Ventana alargada Enmarca las visuales hacia el exterior .
Sus proporciones se relacionan con el contecto construido.
Enmarca escenas del lugar.

Intensifica la forma en fachada al tener relacin con las fachadas
aledaas.
Brise Solei
Responde a factores climticos, sirviendo como filtros de ingreso
de la luz solar, mejorando las condiciones trmicas de la vivien-
da.
Da al proyecto visuales no limitadas del lugar.

Terraza jardn Crea un espacio exterior al interior de la vivienda.
Intensifica la relacin en altura de la vivienda con el tramo.
Genera un espacio de sombra en la terraza jardn.

Incrementa la relacin con lo construido relacionandose con la
Baldaquino
altura de las viviendas aledaas sin romper la continuidad del
tramo.
273
La vivienda se emplaza en el extremo opuesto al ingreso del te-

Emplazamiento rreno con el objeto de que el recorrido que se realiza hasta la
vivienda permita admirar tanto el proyecto como la naturaleza.
VILLA HUTHEESING - SHODHAN (1951)
Ubica el acceso en posicin contraria a la entra del terreno con

el objetivo que el visitante necesariamente tenga que hacer un
Acceso
recorrido visual del contexto para poder acceder a la vivienda,
adems jerarquiza la entrada.
Sirve como elemento conector entre los niveles del proyecto, dan-
Rampa
do una subida gradual a cada uno de los espacios.
Permite que haya una relacin ms directa entre el exterior y el

interior, ya que en primer lugar las visuales se vuelven ms gene-
Doble altura rosas desde el interior; en segundo lugar existe un mayor ingreso
de luz natural y por ltimo la doble altura permite una mejor
circulacin y renovacin de aire.
274
Brise soleil Crea una fachada doble tamizando el ingreso de la luz.

VILLA HUTHEESING - SHODHAN (1951)
Amplia la zona social, brindndole ventilacin, sombra e ilumi-

mi-
nacin.
Terrazas - Verandh y suspendida
Sirve como espacio articulador, dando a las habitaciones ilumi-
mi-
nacin y ventilacin.
La utilizacin de materiales puros, tiene la finalidad de que el

Materiales proyecto no se imponga ante la naturaleza, permitendo que el
contexto natural tenga protagonismo
Permite que el aire sea fresco por la renovacin y circulacin del

Cubierta parasol
mismo.
275
El programa doble determina el emplazamiento generando dos

volmenes independientes contrapuestos con un solo acceso
Programa desde la va pblica, generando espacios privados en el interior
del lote.
Al emplazar los bloques perpendicularmente entre s, permite que

existan visuales hacia el exterior tanto generales como privadas
para cada una de las viviendas.
La ubicacin de los bloques permite que se generen varios espa-
CASAS JAOUL (1951)
Emplazamiento
cios exteriores de conexin entre las viviendas y a su vez espacios
privados, permitiendo que existan reas verdes alrededor de las
mismas.
Da iluminacin a diferentes espacios de las viviendas
A pesar de ser un lote medianero, las viviendas no se adosan to-

Aislarse talmente a los linderos permitiendo que exista un espacio exterior
continuo.
Sirve como elemento conector entre los bloques del proyecto,

permitiendo que desde l se generen los accesos a cada uno de
Terraza - Plataforma
ellos.
Es un elemento globalizador y articulador de los bloques.
276
Los rboles implantados en el frente del lote, permiten que se

CASAS JAOUL (1951)
Vegetacin cree un rea permeable impidiendo la comunicacin total entre

el espacio pblico y el privado.
Mediante este elemento se busca devolver al lugar el terreno que

Terraza jardn
se utliz para crear el proyecto.
CONVENTO DE LA TOURETTE (1957)
Se ubica en el lugar de mayor pendiente con el objetivo de obte-

ner las mejores visuales y respetar la vegetacin existente.
La ubicacin de los bloques en el proyecto, hace que la natura-
Emplazamiento
leza se vaya descubriendo de manera gradual.

Pilotis visual de la naturaleza, relacionando el proyecto con el lugar.
Sirven de soporte al proyecto, permitiendo que se levante del sue-
lo como smbolo de la influencia que tiene la mano del hombre
con respecto la naturaleza.
277
Otorga calidad espacial al proyecto, articulando los bloques

existentes.
Patio central Brinda a los espacios interiores iluminacin, ventilacin y visua-
les.
Debido a las funciones requeridas por el proyecto, hace que la

Carpintera iluminacin sea indirecta, dando a los espacios el ambiente de
tranquilidad que requieren.
Permiten tener un contacto con el exterior.

Balcones
Otorgan visuales a los espacios.
Es un espacio creado para la meditacin, donde las visuales ya

no se dirigen al contexto natural sino que limita las visuales hacia
Terraza jardn el cielo.
Mediante este elemento se busca devolver al lugar el espacio
verde que se utliz para crear el proyecto.
278

La utilizacin de materiales puros, tiene la finalidad de que el

Materiales proyecto no se imponga ante la naturaleza, permitendo que el
contexto natural tenga protagonismo
La ubicacin de los bloques en el proyecto, hace que la natura-

Campo de visin
leza se vaya descubriendo de manera gradual.
279
4.2 SNTESIS GRAFICA DE LOS ELEMENTOS COMPOSITIVOS DE CADA OBRA

Encontrar una relacin equilibrada entre el sistema construvtivo, pograma y lugar es crear arquitectura. Es as que mediante grficos se muestra los elementos compositivos que Le Corbusier utiliz en sus obras.
SISTEMA CONSTRUCTIVO PROGRAMA

OBRA LUGAR
Cerramientos Vitrios Cerramientos y Muros Estructura Circulacin Nmero de Pisos Terraza Jardn
VILLA LE LAC
Lago
Montaas
CASA CITROHAN
Urbe
Viviendas
Univamiliares
CASA COOK
Vivienda
medianera
Viviendas
unifamiliares
VILLA SAVOYE
Prado
Vegetacin
280
SISTEMA CONSTRUCTIVO PROGRAMA

OBRA LUGAR
Cerramientos Vitrios Cerramientos y Muros Estructura Circulacin Nmero de Pisos Terraza Jardn
CASA LE MATHES
Arboles
Viviendas
aisladas
CASA CURUTCHET
Parque
Viviendas
aledaas
VILLA SHODAN
Vegetacin
Espacio
abierto
CASAS JAOUL
Lotes
medianeros
viviendas
unifamiliares
CONVENTO DE LA
TOURETTE
Vegetacin
Terreno en
Pendiente
281
4.3 LEGALIDADES DE CADA OBRA

Cada proyecto posee un elemento que rige las reglas internas de orden, sin el cual la obra perdera su esencia. Estos elementos especficos de cada obra que forman parte de la estructura interna que da sentido y organiza
el proyecto se describen en el siguiente cuadro.
CROQUIS
OBRA LEGALIDAD
ELEMENTO LUGAR
La ventana alargada que se encuentra en la fachada que da hacia

el lago, es el elemento que organiza los epacios y las circulaciones
VILLA LE LAC al interior. Permite una iluminacin interna uniforme y brinda a las
estancias las mejores visuales de los elementos que conforman el
lugar.
La escalera es lo que organiza y resuelve los espacios en el interior.

CASA CITROHAN
Es el elemento que marca las circulaciones ylas visuales. Este m-
dulo de circulacin vertical junto con el gran ventanal determinna
la posicin de las estancias en la vivienda.
La escalera, colocada en uno de los cuatro cuadrantes, es lo que

organiza el espacio interior. Este elemento concentrico hace que
CASA COOK
todos los espacios se ubiquen alrededor de tal manera que todos
teng visules haia el exterior y puedan tener una buena ilumnacin
y ventilacin. Funciona como un campo magnetico de espacios,
desde el cual se originan toda las circulaciones.
La linea de ventanas define la circulacin en el interior de la vi-

VILLA SAVOYE
vienda, y a su vez ayuda a distribuir los espacios, ubicandolos de
manera perimetral con el fin de que todos pueden poseer visuales
hacia el exterior.
282
CROQUIS
OBRA LEGALIDAD
ELEMENTO LUGAR
Los muros de piedra son los elementos que rigen este proyecto,
ya que a partir de su disposicin se resuelven las circulaciones, se
CASA LE MATHES ordenan los espacios y delimitan las visuales hacia el exterior. Estos
elementos de cierrea su vez determinan las superficies abiertas y
cerradas con el fin de iluminar y ventilar el interior correctamente.
Las visuales hacia el exterior son los elementos que permiten que el
proyecto se organice, ya que por esta razn el programa se divide
CASA CURUTCHET creando dos bloques con diferentes alturas. Consecuente con esto
surge la rampa y el Brise Solei que son elementos que enmarcan
y enfatizan las vistas
El lugar hace que el proyecto se emplace en uno de los exter-

VILLA SHODAN
mos del terreno concicionando las visues hacia el exterior. Adems
determina el uso de la cubierta parasol y los Brise Solei en las
fachadas.
El sistema contructivo dicta el orden en este proyecto, ya que esta-

CASAS JAOUL blece dos crujias dentro de las cuales se ordenan todo los espacios
orientados hacia el exterior.
El lugar hace que el proyecto se emplace en la zona de mayor

CONVENTO DE LA TOURETTE pendiente de tal manera que se puedan realizar conexiones con
las vias aledaas y ganar las visuales a la vegetacin.
283
4.4 SNTESIS DE ELEMENTOS QUE RESPONDEN A FACTORES QUE RELACIONAN AL PROYECTO CON EL LUGAR
el edificio se plantea como un universo peculiar que Estos recursos son el resultado de un proceso evolutivo de
asume el entorno mediante su posicinLe Corbusier, proyectos arquitectnicos que se han realizado a lo largo
bien porque la propia arquitectura se plantea como una de la historia, los mismos que mediante un proceso de
forma de habitar el mundo, sin otras barreras que las que prueba y error se han ido depurando y mejorando.
determinan la proteccin y el control climticoMies van
der Rohe 1 Dichos recursos son los que definen el estilo de Le Cor-
busier, entendindose al estilo como el modo de hacer
Si retrocedemos a los inicios artsticos del arquitecto, y algo, son las herramientas que permiten componer su
pensamos en sus cuadros puristas, podemos darnos forma arquitectnica, sin embargo no son fundamenta-
cuenta cual fue su verdadera intensin al utilizar elemen- les, puesto que hay un valor interno que est contenido
tos comunes de la vida cotidiana. Su propsito era que en cada una de sus obras, el cual ser identificado por
el enfoque este dirigido a encontrar las relaciones entre el arquitecto.
estos elementos y que se destaque su composicin.
Por tanto describiremos a travs del siguiente cuadro
Esta concepcin del arte fue plasmada posteriormente aquellos elementos o recursos que posterior al anlisis de
en su arquitectura, en la cual utiliz diferentes recursos o las obras de Le Corbusier hemos encontrado.
elementos, los cuales se pueden considerar como objetos
universales, que dan sentido a la obra al momento en el Sin embargo cabe mencionar que el uso de estos no nos
que se relacionen entre s. Si comparamos estos recursos garantiza la obtension de una verdadera obra de arqui- 1
Pin, Helio. (2006). Teora del Proyecto. Barcelona: UPC. p.146
con el lenguaje, son como las palabras que necesitan de tectura, ya que en este punto entra en juego la mirada, el
alguna regla interna (sintaxis) que las permita relacionar- criterio y el bagaje que el arquitecto debe poseer.
se entre s para que tengan sentido.
284
SNTESIS DE ELEMENTOS QUE RESPONDEN A FACTORES QUE RELACIONAN AL PROYECTO CON EL LUGAR
RELACIN CON LO RELACIN CON LO

DETERMINANTES GENERAR VISUALES ILUMINACIN PERMEABILIDAD CLIMTICO RECORRIDO CREAR ESPACIO
NATURAL CONSTRUIDO
Cerramientos o muros
Emplazamiento Emplazamiento Emplazamiento Terraza jardn Elementos de fachada Vegetacin Emplazamiento
exteriores
Construcciones
Ventana alargada Ventana alargada Vegetacin Terraza jardn El gran ventanal Emplazamiento Patios
aledaas
Cerramientos o muros Espacio a doble

Claraboya oblicua Emplazamiento Vegetacin Proporciones Pilotis en planta baja La terraza jardn
exteriores perimetrales altura
Terraza jardn El gran ventanal Aislar la vivienda Topografa Tipo de carpintera Materialidad Rampa El programa
Espacios a doble
El gran ventanal Materiales Vegetacin Muros Terraza-Plataforma
altura
Espacio a dobre Tragaluces en terraza

ELEMENTOS O RECURSOS
Pilotis Espacios Cubiertos Patios interiores Vegetacin

altura jardn
Muro translcido Ventana superior Balcones Brise soleil Accesos Pilotis-planta libre
Muro con perfora- Disposicin de la Cubierta con pendiet-

Muros de cierre
ciones volulmetra ne hacia el interior
Muros de cierre Patios El programa Cubierta parasol
Cubierta con pen- Espacio a doble

El color
diente hacia el interior altura
Patios Brise soleil
Rampas Terraza Verandh
Desfase vertical de
Terraza suspendida
volmenes
Brise soleil Cubierta parasol
Carpinteria
285
Adems de los puntos encontrados hemos determinado Conectando estos dos hechos de la historia, surge el pen-
una caracterstica que Le Corbusier posee al momento de samiento de Adolf Loos, quien propone que el espacio
proyectar, pues observamos que si bien todas sus obras puede estar rodeado de un lmite compacto pero a su
poseen diferentes programas, emplazamientos, condicio- vez el interior puede albergar un espacio completamente
nantes del lugar, sistemas constructivos, en fin, variantes informal.
propias de cada una, todas coinciden en formar un ele-
mento cerrado y slido. para Loos el ltimo arquitecto occidental de gran talla
haba sido Schinkel, el aprieto en que l mismo se haba
Si pensamos en el hecho de cerrado, slido o compacto, puesto consista, segn parece, en combinar la comodi-
podemos recordar a la arquitectura clsica donde preva- dad informal de los interiores anglosajones con las aspe-
lece el criterio de simetra y el hecho de crear un elemento rezas de la forma clsica.2
que este empaquetado y sea consistente. Como ejemplo
tenemos los templos griegos que si bien estos tuvieron Es aqu donde libera a la arquitectura de los ornamentos
ciertas modificaciones a lo largo del tiempo y variaciones planteados en el art noveau, pero a su vez conserva su
segn el lugar donde fueron construidos, siempre eran dinamismo en la concepcin de los espacios internos, y
edificaciones proporcionadas, firmes, fuertes y slidas. los vincula con lo compacto de lo clsico.
Si nos remontamos a la historia y pensamos en lo opues- Por tanto despus de haber analizado las obras de le
to de cerrado y slido, llegamos al movimiento del Art Corbusier podemos considerar que si bien cada una tiene
Noveau, el cual se caracteriz por la asimetra, el movi- ciertos elementos universales que responde a condicio-
miento y el dinamismo, teniendo as influencia en la ar- nantes propias del lugar donde se arraiga la obra, llegan 2 Frampton, K. (1998). Historia crtica de la arquitectura moderna. Bar-
quitectura, la cual lleg a ser el resultado de la suma de a formar parte de un cuerpo compacto, que a su vez en celona: Gustavo Gili. p.94
espacios articulados que segn sus funciones crecan de planta y seccin poseen dinamismo.
manera informal.
286
4.5 CONCLUSIONES
El lugar es un ambiente fsico con diversas cualidades, Si bien los cinco puntos de la arquitectura moderna
es el instrumento, herramienta o medio que un arquitec- fueron los elementos de aporte que Le Corbusier dio a
to debe usar para encontrar elementos o estrategias que la arquitectura, gracias a su sabidura y experiencia, no
den sentido al proyecto. Despus de analizar las obras son solo estos los que determinan y forman parte de sus
realizadas por Le Corbusier en diferentes etapas de su obras, l va mucho ms all, el piensa en el lugar para
vida y en diferentes contextos, se puede decir que utili- dar soluciones constructivas y de programa al proyecto,
z al lugar como aquel elemento de referencia que le de tal manera que utiliza otros elementos que dan solu-
brindo las estrategias de orden y le dio una identidad al ciones al proyecto y a su vez vinculan al mismo, con el
proyecto, a partir de ste plante soluciones constructivas lugar.
y de programa, que finalmente le ayudaron a concebir
su obra. A lo largo de la historia la apariencia de las obras de Le
Corbusier tuvieron ciertas modificaciones, sin embargo
Es evidente despus de analizar las obras, cmo por me- aquellas reglas internas, aquella estructura de orden dic-
dio de los elementos encontrados podemos darnos cuen- tada por el lugar se mantuvo siempre en ellas. La sensi-
ta de cierta forma, las caractersticas bsicas que tiene el bilidad con el lugar y gran calidad de visin son pocas
lugar sobre el cual fueron emplazadas. Por ejemplo, en de las caractersticas que el arquitecto posee, para crear
la Villa Le Lac con la ventana alargada y su posicin, po- arquitectura universal y que perdura en el tiempo.
demos intuir que las caractersticas ms importantes del La mayora de los elementos utilizados por el arquitecto,
lugar estn ubicadas en un determinado espacio, frente encontrados al final de los anlisis, nos lleva a dar cuenta
a la ventana. Al igual que en la villa Savoye el hecho de que surgen a partir de una respuesta a aspectos relacio-
que existan cuatro fachadas con igual importancia quiere nados con el lugar, y que sin ellos el proyecto pierde su
decir que el lugar ofrece al proyecto caractersticas im- legalidad.
portantes desde todos los puntos. Por tanto el hecho de
describir el proyecto, hablar sobre sus diferentes elemen-
tos compositivos, hacen que poco a poco se vaya descu-
briendo el lugar.
287
288
Universidad de Cuenca/Cristian Chacn P./Grace Merchn B./Katherine Pineda G. BIBLIOGRAFA
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Le Corbusier: Criterios para Afrontar Un Proyecto Arquitectónico A Partir Del Análisis Del Lugar

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LE CORBUSIER:

TESIS PREVIA A LA OBTENCIN DE ARQUITECTO

RESMEN - ABSTRACT ............................................................................................................................3

CAPTULO 3: ESTUDIO DE CASOS ........................................................................................................65

Arq. Leonardo Ramos

Arq. Fernando Snchez

Arq. Ivn Sinchi

Analizar proyectos de vivienda de Le Corbusier para ob-

Analizar y dar a conocer criterios para afrontar

1.2 LA ARQUITECTURA Y LUGAR DEFINICIONES Y RELACIONES

1.2.1 ARQUITECTURA los primeros pasos para el nacimiento de lo que llama-

pregunta de dnde nace la emocin? A lo que responde

Le Corbusier construye un recinto contundente, unos pa-

Por otro lado, el inters por el lugar de los diferentes ar-

2.1 BIOGRAFA significativo, le permiti viajar muchas veces fuera de Sui-

Todas estas maravillosas estructuras a partir de los aos

En el ao 1957, Le Corbusier empieza con su obra en

Si bien las etapas de Le Corbusier no estan definidas cro-

2.2 PURISMO de la pureza y la belleza que se encuentran en las formas

2.3 LA MQUINA DE HABITAR

Es as que teniendo no solo la base terica sino tambin

3. La ventana longitudinal. Con el empleo del hor-

29 Cinco puntos de la Nueva Arquitectura 4. La fachada libre. Al desligar la fachada de la es-

2.6 BRUTALISMO de las nuevas lneas de la arquitectura impuestas ya por

El brutalismo intenta seguir el imperativo moral de hon-

El objeto fundamental del brutalismo era encontrar una

En todos estos aspectos se debe considerar al brutalis-

2.7 LNEA DEL TIEMPO

2.8 INTERVENCIN DE LE CORBUSIER EN EL MUNDO

2.10 VALORACIN CUANTITATIVA DE OBRAS

CAPTULO 3: ESTUDIO DE CASOS

La casa tiene un rea de 64 m2 (164), desarrollada en

El programa de la casa muy bien explicado en una de

Posteriormente se aadi una pared exterior, debido a Muro exterior

Han observado ustedes que, en tales condiciones, uno

Dicha desicin fue aplicada en esta casa, pues el jardn

Si bien el saln goza de este panorama abierto, enmar-

Hacia el interior, la ventana permite la entrada de luz,

04 Paisaje enmarcado 06 Ventana longitudinal desde el exterior

TERRAZA-JARDIN presin desde abajo del stano debido al lago, lo que

La cubierta cumpla muy bien su papel de impermeabili-

1  1  1 

1  1  1 

Elevacin norte   P

Elevacin sur   P

CONCLUSIONES la iluminacin, formalmente le da a la casa proporcin

Friedrich-Ebert-Strae con la calle Bruckmannweg; y el

La casa individual de Stuttgart retoma la distribucin in-

Acceso peatonal N=0.00

01. Bao de servicio

Planta baja 0 1 3m.

5 5 01. Bao de servicio

Elevacin Oeste 0 1 3m.

Elevacin Este 0 1 3m.

Corte 1-1 0 1 3m. Corte 1-1

Corte 2-2 0 1 3m. Corte 2-2

Corte A-A 0 1 3m. Corte A-A

Corte B-B 0 1 3m.

CONCLUSIONES el suelo natural y la vivienda en s, por lo que decidi

El elemento que Le Corbusier usa en este proyecto para

LE CORBUSIER Y LA PLANTA LIBRE sarrollo se realiza de manera horizontal creando espacios

a otra (fig. 35). Este muro en posicin perpendicular a la

Los principios compositivos de la casa son visibles tam-

1 1 1

1 1 1

Elevacin norte P

Elevacin sur P

Ubicacin Emplazamiento P

1 1 1

Elevacin norte P

Elevacin este P

Elevacin oeste P

1 1 1 1

Ubicacin Planta de cubiertas P

Planta baja P

Elevacin este P

Elevacin oeste P

1 1 1

1 1 1 1

Seccin 2 - 2 P Seccin 3 - 3 P