CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. So Paulo, Editora da UNESP, 2001.

CAPTULO VI O PATRIMNIO HISTRICO NA ERA INDUSTRIAL p. 205 237

A descoberta da antiguidade tambm a descoberta da arte como atividade

autnoma, desligada de sua tradicional vassalagem religio crist(p. 205)

DE OBJETO DE CULTO A INDSTRIA

A mundializao dos valores e das referencias ocidentais contribuiu para a expanso

ecumnica das prticas patrimoniais. Essa expanso pode ser simbolizada pela
Conveno relativa proteo do patrimnio mundial cultural e natural, adota em 1972
pela Assembleia Geral da Unesco(p.207).

Finalmente, o grande projeto de democratizao do saber, herdado das Luzes e

reanimado pela vontade de erradicar as diferenas e os privilgios na fruio dos
valores intelectuais e artsticos, aliado ao desenvolvimento da sociedade de lazer e de
seu correlato, o turismo cultural dito de massa, est na origem da expanso
talvez mais significativa, a do pblico dos monumentos histricos () um
grupo em escala mundial, uma audincia que se conta aos milhes (p.210).

Por sua vez, os monumentos e o patrimnio histricos adquirem dupla funo obras
que propiciam saber e prazer, postas disposio de todos; mas tambm
produtos culturais , fabricados, empacotados e distribudos pronto para
serem consumidos. () Sua tarefa consiste em explorar os monumentos por todos os
meios, a fim de multiplicar indefinidamente o nmero de visitantes (p.211).

VALORIZAO

A valorizao do patrimnio passa por muitas formas, que, muitas vezes, tem
contornos imprecisos, quase sempre se confundem ou se associam:

CONSERVAO E RESTAURAO: so os fundamentos de toda a valorizao. Os

preceitos Boito seguem sendo aplicados. E novas tcnicas vo sendo aprimoradas.

MISE-EM-SCNE: Trata-se de apresentar o monumento como um espetculo, de

mostra-lo sob o ngulo mais favorvel(p.215). Na dcada de 1930 foi inventada a
iluminao noturna, aperfeioada posteriormente. Com esse artificio o monumento
rompeu a espessura da noite. A luz artificial tambm criava topografias jamais vistas
atravs das sombras projetadas por diferentes ngulos.

O Mise-em-scne tambm composto por som, que so os chamados Espetculos

de som e luz, entretanto a msica age sobre o espectador e a luz sobre o
monumento.

ANIMAO CULTURAL: Seu mtodo a mediao: facilitar o acesso s obras por

intermedirios, humanos ou no(p.216). Choay critica essas intermediaes sugerindo
que elas reduzem a experincia do pblico, que no fica livre para interagir com a obra,
e tirar suas prpria concluses, e ainda, afirma que essa tagarelice sobre as obras
alimenta a passividade do pblico.

Levada a extremos, a animao cultural torna-se exatamente o inverso da mise-em-

scne do monumento , que ela transforma em teatro ou cena. O edifcio entra em
concorrncia com o espetculo ou um evento que lhe imposto, em sua
autonomia(p.216).

MODERNIZAO: Pe em jogo o mesmo desvio de ateno e a mesma transferncia

de valores pela insero do presente no passado, mas sob a forma de objeto
construdo, e no de espetculo. () espera-se que o interesse suscitado pela
obra do presente se reflita na obra antiga, dando origem, assim, a uma
dialtica(p.217). s vezes, quando usados como museus, a ateno volta-se ao
receptculo e no as obras que nele contm.

CONVERSO EM DINHEIRO: Denominador comum de todas as modalidades de

valorizao, ela vai da locao dos monumentos sua utilizao como suporte
publicitrio, associando-os venda de produtos de consumo em geral. Todo
monumento tem agora como complemento uma boutique, (), que vende suvenires
diversos(p.218).

ACESSO: Proporcional ao nmero de visitantes, renda dos ingressos e do

consumo complementar, a rentalizao do patrimnio passa, cada vez mais, pela
facilitao do acesso(p.218). Tambm deve estar prximo dos caravanars, veculos,
individuais e coletivos...

INTEGRAO NA VIDA CONTEMPORNEA

A reutilizao do edifcio como um uso normal e a forma mais difcil de

valoriz-lo. Mas pelo menos, assim ele poupado pelo desgaste do desuso.

Patrimnio industrial: o patrimnio industrial est ligado a valores diferentes do

patrimnio da era pr-industrial. A herana industrial em geral uma construo
slida, sbria e de fcil manuteno, so facilmente adaptveis s normas de
utilizao atuais e se prestam a mltiplos usos, pblico e privados.

Edifcios pr-industriais: existe uma tradio na reutilizao do patrimnio pr-

industrial. Sua manuteno, adaptao e conservao pode muitas vezes ter um
custo muito alto, por isso importante garantir que sua reutilizao seja
rentvel.

Cidades e conjuntos arquitetnicos antigos: Em 1976, em Nairbi, a Unesco adota

uma Recomendao relativa proteo dos conjuntos histricos e tradicionais e ao seu
papel na vida contempornea, que continua sendo a exposio de motivos e a
argumentao mais complexa em favor de um tratamento no museal das malhas
urbanas contemporneas.
O primeiro caso v, pois, a cidade patrimonial posta em cena e convertida em
cena: de um lado, iluminada, maquiada, paramentada para fins de
embelezamento e miditicos; de outro, palco de festivais, festas,
comemoraes, congressos verdadeiros e falsos happenings que multiplicam o
nmero dos visitantes em funo da engenhosidade dos animadores culturais. O
objetivo destes ltimos preparas os visitantes para a criao de uma atmosfera
convivial descrita por uma associao de proteo de uma grande cidade francesa,
como a de uma verdadeira aldeia(p.224)

Quanto modernizao da malha urbana antiga, ela atua preenchendo os vazios

existentes ou criados para isso. Os linguistas nos ensinaram o valor semitico do
contraste. O sentido constri-se na contiguidade, com base na diferena, mas desde
que a justaposio dos signos se converta articulao(p.225).

EFEITOS PERVERSOS

Como deve ter ficado claro, o empreendimento traz, no entanto, efeitos secundrios,
em geral perversos. A embalagem que se d ao patrimnio histrico urbano tendo
em vista seu consumo cultural, assim como o fato de ser alvo de investimentos do
mercado imobilirio de prestgio, tende a excluir dele as populaes locais ou no
privilegiadas e, com elas, suas atividades tradicionais e modestamente cotidianas
(p.226), como as rendeiras locais que perdem espao para rendas importadas da
China, as cidades que perdem sua malha urbana ao serem cortadas por
enormes hotis, multinacionais investem tanto que a cidade perde sua
particularidade e passa a assemelhar-se a outras cidades tursticas. Enquanto alguns
lugares so esquecidos pelos guias tursticos, outros passam a sofrer deteriorao em
virtude da visitao demasiada. Quando, este ltimo comea a acontecer, necessrio
tomar medidas preventivas, como limitar o nmero de visitantes, horrios de
exposio.

VALOR HISTRICO: Qual o pode ser, com efeito, o valor histrico de um edifcio ou de
um conjunto de edifcios se no tiverem a bela linearidade temporal to pacientemente
apreendida e conservada pela memria orgnica e pouco a pouco reduzida a abstrao
pelas memrias artificias? Como se pode, sem esse suporte, construir o quadro de
referncia que d significado histrico a um monumento, a um conjunto urbano ou a
uma aldeia antigos?(p.229)

VALOR ARTSTICO: hoje parece ser reconhecido universalmente. Vrios processos,

incorporados e explorados pela mdia, contribuem para isso: a constituio do
museu imaginrio aberto a todos; a possibilidade sempre crescente de acesso
s obras reais; a evoluo das artes plsticas contemporneas e, em particular,
da arquitetura; o desenvolvimento do mercado as arte (p.229).

Para Andr Malraux a fotografia tambm um fator imprescindvel para a

difuso dos monumentos e confronto de sua totalidade.

Essa real presena de nada serve se no se renem as condies de sua recepo, a

comear pelo recolhimento no tempo e o silncio: ultrapassado um certo limiar, tanto
no museu quanto diante e dentro dos monumentos, o fluxo dos visitantes reduz ou
mata o prazer da arte (p. 230)

Por um lado, a arquitetura a nica arte cujas obras exigem ser percorridas
fisicamente. S ela exige deslocamentos, percursos, desvios que implicam o
envolvimento de todo o corpo e que no podem ser substitudos pela percepo visual
isolada (p. 231)

CONSERVAO ESTRATGICA

A autora fala diversas maneiras de conservar os monumentos, e ressalta a advertncia

de Giovanonni: os centros e os bairros antigos s podero ser conservados e
integrados vida contempornea se sua nova destinao for compatvel com sua
morfologia e com suas dimenses (p.236)

A ARTE DE EDIFICAR

A autora identifica que esse momento em se vive hoje, onde se h uma

supervalorizao do patrimnio, onde cada vez mais prdios antigos e outros nem to
antigos so tombados, e existe uma preocupao muito grande em no se perder
nada, ela baseia esse momento em um sentimento de insegurana, de medo de perder
a identidade, por isso necessrio manter os prdios vivos alimentando essa auto-
imagem que ele nos fornece. Ela afirma que o patrimnio o espelho da sociedade,
seu reflexo, e o compara com Narciso, que fica to encantado com essa imagem que
acaba sucumbindo nas profundezas do rio atrs desse ideal. Choay percebe que
estamos diante de uma revoluo tecnolgica, ou prottica, como a autora chama,
utilizando Freud, em determinados trechos do livro, e que, assim como diante da
revoluo industrial as pessoas passaram a se importar mais com aquela arquitetura
anterior, hoje em dia o sentimento se repete. A revoluo prottica prope um novo
modo de fazer as coisas, e precisa-se ser consciente que essa superestimao do
patrimnio vlida para tempos de crises, mas necessrio saber a hora de seguir em
frente e afirmar uma arquitetura do agora, ou ento irar-se- acabar como Narciso,
trado pela prpria imagem.

NEGRITO GRIFO THAS

ITLICO GRIFO AUTORA