Can we dance the landscape? (se puede bailar el paisaje?)
era el ttulo de un espectculo de Min Tanaka, bailarn y coregrafo japons de Butoh, asiduo colaborador de Derek Bailey. Se puede hablar de msica? Es decir, se puede ex- trapolar la experiencia sensible de un sentido a otro? Y as, no es una quimera un libro que pretenda hablar de msica? No se convierte ms bien en otra cosa cuando se intenta traducir una experiencia de un mbito (la escucha) a otro (el pensamiento)? Acaso solo se pueda hablar de msica, si es que se puede decir algo a travs de las palabras, a partir de ella, desde dentro de ella, desde las impresiones que nos deja en la memoria o desde la experiencia de su prctica. Y aunque es evidente que la msica consta de sonidos y no de palabras, hay palabras que ayudan a entender los sonidos, como las que vierte Derek Bailey en este libro. Derek Bailey logra, a travs de las palabras, hacer bailar el paisaje de la improvisacin musical. Lo que hoy en da se llama improvisacin, es decir, la im- provisacin musical contempornea, tambin llamada im- provisacin libre (free improvisation, en ingls) o, para decirlo como Derek Bailey, la improvisacin no idiomtica, naci como un esqueje del (o una reaccin al) free jazz norteame- ricano de los aos sesenta. Muy rpidamente se transform en un estilo autnomo con unas caractersticas muy deter- minadas y singulares. Esta tendencia musical, inicialmente marginal, de un grupo reducido de ingleses a mediados de los aos sesenta explot en todas direcciones, ha fructificado en la mente de mucha gente y sus miles de prcticas, casi tantas como practicantes, la han convertido en uno de los 16 derek bailey y la improvisacin libre
gneros musicales ms activos, prolficos y dinmicos de la
actualidad. A lo largo de sus casi cincuenta aos de vida, y con miles de practicantes de todos los pelajes en todo el mundo, la escena improvisadora se ha ido alimentando de las aportaciones de msicos provenientes de diferentes tra- diciones (jazz, clsica contempornea, rock, msicas tnicas, electrnica), aportando cada una de ellas una nueva/vieja mirada a la corriente principal, a la vez que la enriquecan indudablemente. El mundo, o mundillo, de la improvisacin est com- puesto en primer lugar por los msicos que se expresan a travs de ella, pero tambin por los crticos que resean sus conciertos y discos, los sellos discogrficos que los editan, los festivales especializados que los programan, el pblico que sigue esta msica. Es un conglomerado de personas y ener- gas que no conoce barreras geogrficas o generacionales, in- cesante, bullicioso, apasionante y apasionado. Y un mundo donde la informacin circula a gran velocidad. Informacin entendida principalmente como la msica en s, pero tam- bin como todo lo que rodea a la improvisacin, por ejem- plo las ideas que se pueden verter en los libros. Este fue un libro pionero, un libro que abri un cami- no, el primer libro que habl de la improvisacin como un hecho musical especfico y autnomo, tratndola como lo que es: un mundo completo en s mismo, tan rico y variado que abarca muchas y muy diferentes prcticas en su interior. Con este libro, Derek Bailey empez a dibujar el mapa de la improvisacin musical como si fuera un territorio a ex- plorar, y este esbozo de mapa se convirti en el punto de partida y matriz a la cual todos los libros posteriores se han tenido que referir necesariamente. Es normal que casi treinta aos despus de su primera edicin algunos de los conceptos vertidos en l se hayan matizado, profundizado, ampliado, discutido o descartado. Desde la salida de la primera edi- cin en 1980 hasta ahora han aparecido otros libros que han agust fernndez 17
tratado la improvisacin exclusivamente desde la tcnica, la
teora, la esttica, la filosofa, la historia o la biografa. Pero el germen de todos ellos, el inicio de la reflexin acerca de la improvisacin musical como hecho global, comn y pre- ponderante entre los msicos, est aqu, intacto. Esta es la fuente original. Hay muchas ideas, y muchas ideas vlidas, en este libro. La mayora de ellas estn insertadas como de paso en me- dio de ancdotas, conversaciones o descripciones. Pero todas ellas son genuinas porque provienen de la seria y profunda experiencia prctica de la improvisacin por su autor. Son ideas a posteriori, despus del acto de improvisar, como el ci- garrillo despus de. Reflexiones de improvisadores que acceden a hablar de lo que para ellos es la improvisacin, o lo que creen que es, o lo que pueden decir que es. As sucede tambin con las ideas de Derek Bailey. En este pas llevamos, en lo que a la msica creativa se re- fiere, y muy especialmente en el campo de la improvisacin, un retraso estructural de una generacin, aproximadamente (es decir, entre veinte y treinta aos). Evidentemente, hay que hacer las salvadas y honorables excepciones de los que llevan muchos o pocos aos lidiando por el reconocimiento de la improvisacin como prctica musical normal entre los que quisiera contarme y que se han convertido en los em- bajadores de un gnero musical que an despierta recelos en la mayora de melmanos, incluidos los que se piensan ms audaces y vanguardistas. Pero, en general, el msico espaol que ha querido dedicarse a la improvisacin en este pas lo ha tenido muy difcil. Aun sin poder lanzar las campanas al vue- lo, actualmente ya lo es menos; pero durante una poca no haba prcticamente improvisadores en activo, ni escenarios, ni discos, ni libros que poder consultar y de los que poder aprender. Cada cual deba buscarse la vida como poda y, so- bre todo, aprender ingls para poder acceder a las discusiones importantes que se producan en el medio internacional. 18 derek bailey y la improvisacin libre
Al margen de la revista Oro Molido, que dirige Chema
Chacn con empeo desde hace ya unos cuantos aos, y de algn que otro artculo o resea espordica en los me- dios de comunicacin, la improvisacin no ha tenido una presencia escrita relevante. En el 2009 apareci el primer libro serio sobre este tema en Espaa: Improvisacin libre, la composicin en movimiento, de Chefa Alonso. Este ao sale el de Derek. Los improvisadores estamos de enhorabuena. La situacin parece que empieza a normalizarse. Nunca se podr agradecer lo suficiente que este libro est finalmente disponible en espaol. Son muchos los msicos que se beneficiarn de l ahora y en el futuro. Y es que, tan- to para los veteranos que llevan ya aos dedicndose a esta msica como para los ms jvenes y curiosos, que, mordidos por la picadura de la improvisacin, desean unas pautas de referencia claras para poder empezar a dedicarse a ello, este libro ser una referencia, como lo es en todos los pases don- de se ha traducido. Ojal les pueda ayudar, a los que decidan iniciarse en esta prctica, a enfocar e iluminar el camino a recorrer. Y a los ya experimentados improvisadores que no lo han ledo, seguro que los reafirmar poniendo palabras y definiciones a conceptos que de una manera intuitiva ellos ya han descubierto por s mismos. Mi ms sincero agradecimiento y enhorabuena al editor y al traductor por la valenta que han demostrado en verter este libro al castellano. El honor es suyo.