Como se kacen las tapas de “EI Peneca™ “Bl Peneca”, Ia vieja revista, esté otra vez de cumpleafios, y a la manera de las abuelas que todos Jos afios en tal dia sacuden y ade- rezan, con mAs culdado que de costumbre, Jos conocidos trastos, lavan las cortinas y los manteles y luego se sientan entre las visitas a hacer recuerdos y hablar de si mismas, queremos hablar de “El Peneca” y de como pueden reproducinse sus tapas de color. Existen muchas cosas que, por estar acos- tumbrados a verlas, pensamos que no han costado nada, 0, sencillamente, no pensa- mos siguiera en Jo que han podido costar. Si te dijeta que cierto objeto ha necesitado la experiencia de muchos siglos antes de le- gar al estado en que lo conoces, gpensarias que solo era un par de zapatos? Y eso que no te has fijade en lo que significan estos zapatos desde el momento de desollar un buey, curtir el cuero, teiiirlo, dibujar y cortar en-plano, machucar la suela, coser, hormar, poner forro y multitud de otras pe- ‘quefias y costosas operaciones, sin pensar en los dias y noches de trabajo de ingenieros, fundidores y qué sé yo qué ejército de ope- rarios y técnicos que intervienen en la cons- truccién de las mAquinas que necesita la industria actual para hacer estos zapatos. — Pues bien, del mismo modo, las tapas de “El Peneca” cuestan tanto o mas que un par de zapatos y s6lo se estiman en poco valor ma- terial por el gran mimero de ellas que’ se imprimen. El arte de grabar o hacer una plancha ma- ‘dre capaz de reprodueir indefinidamente un dibujo o escritura es muy antiguo y se co- noce mucho antes que Ja imprenta. Al prin- cipio se grababa en madera. El artista gra- bador dibujaba Io que queria reproducir en un trozo de madera, y con ciertas herramien- tas iba quitando materia de todas las partes donde no habia dibujo; luego entintaba y ponia una hoja de papel sobre la plancha, la presionaba y, al retirarla, encontraba re- producido su dibujo en el papel. El grabado en metal es posterior, pero también muy an- tiguo, y se procede por medio de Acidos que Jo atacan y lo ahuecan en todos los lugares donde el grabador ha raspado una delgada capita de cera protectora. Hay también otros procedimientos que se fueron perfeccionando hasta Hegar al actual del grabado fotogra- fico, antes del cual ya hacfa muchos afios que se hacian reproducciones en color, con planchas combinadas, pero que se resentian de falta de calce entre si y de muchos otros defectos, Los trabajos llamados a todo color se hacen, generalmente, con tres colores, mas el ne-COMO SE HACEN LAS TAPAS DE “EL PENECA” gro y el blanco del papel. Y el hecho de que con Solo estos tres colores se pueda dar toda Ja gama conocida se debe a que se emplean jos tres colores lamados PRIMARIOS y que son colores simples, es decir, que no ha en- isso nina obra ent xt formeclon Gon a saber: el , el ROJO'y el AMARILLO. Mezclandolos todos a la vez, dan el color Mamado pardo, Mezclando el azul con el ro- jo da el morado; el azul con el amarillo da el verde, y el rojo con el amarillo, forma el natanja. Todos estos nuevos colores se la- man compuestos, y mezclados a su vez con colores simples dan otros nuevos que reci- ben el nombre del que predomina en la mez- cla. Asi, el azul con el verde se lama verde azulejo, ete. Con poco que se estudien los colores prima- rios y sus derivados, legamos a Ja relacion conocida con ¢l nombre de COLORES COM- PLEMENTARIOS, y en esta relacién impor- tantisima esté basada la moderna graba- cion fotografica. ‘Vamos a observer estos colores: dijimos que . mezclando ‘los tres colores primarios apa- recia el color pardo. Pues bien, se puede dar este color de otras maneras, y son, a saber: mezclando el azul con el naranja, el rojo con el verde y el amarillo con el morado. Pero como en el morado, por ejemplo, entré el azul y el rojo para formario, tenemos que el pardo se forma siempre con los tres prima- Plancha para el color negro. rios 0 con un primario y su complementario. Luego: color complementario de otro color es el color simple que no ha entrado a for- mar parte de otro color compuesto, y este color compuesto es a su vez complementa- rio del simple. Existen planchas fotogrdficas (lamadas pancrométicas) que son especialmente sen- sibles al color pardo y de menor sensibilidad a los demic colores. Ms bien dicho, son sen- sibles a la luz y no al color (porque el pardo es sombra y los demas colores son 1uz). Si colocamos un cuadro de todo color ante el lente fotografico cargado con una de es. tas planchas, y ponemos ante el lente un vi- drio verde, como “todo es segiin el color del eristal con que se mira”, en la plancha que- da impreso sélo y todo lo que al mero con el verde dié pardo 0 sombra, es decir, Tojo, : Se desarrolla-y se procede de la misma ma- nera para el azul. Sélo que el vidrio del lente sera esta vez de color naranja, y, para el amarillo, morado. Estas planchas, que representan los colores primarios del cuadro, se convierten en me- tal por medio de procedimientos quimicos, y entintando este metal con la tinta del ¢o- Jor que le corresponde a cada plancha, queda absolutamente terminada la leccién, por- que ya las tapas se pueden vender, claro que una vez cortadas y cosidas al texto y, ade- mas, porque ya estoy aburrido. CORE