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ISSN 2178-9789
ISSN 2178-9789
APRESENTAO
A Revista Arteterapia da AATESP uma publicao cientfica da Associao de Arteterapia do Estado de
So Paulo, disponvel no formato CD-ROM e tambm passvel de acesso por meio do site da AATESP
www.aatesp.com.br/artigos.htm. Foi iniciada no ano de 2010 com o intuito de acolher as produes
advindas dos associados e demais autores interessados na difuso e aprofundamento do conhecimento na
rea de Arteterapia, com periodicidade semestral.
LINHA EDITORIAL
A Revista Arteterapia da AATESP tem como objetivo publicar trabalhos que contribuam para o
desenvolvimento do conhecimento no campo da Arteterapia e reas afins. Busca incentivar a pesquisa e
reflexo, de cunho terico ou prtico, acerca da insero da Arteterapia e de seus recursos nos diversos
contextos na atualidade, contribuindo para o aprofundamento da compreenso sobre o ser humano, a
Arteterapia e suas relaes.
GRUPO EDITORIAL
Contato: textos.aatesp@gmail.com
Editora:
Dra. Mara Bonaf Sei UEL/AATESP
Conselho Editorial:
Ms. Deolinda Maria da Costa Florim Fabietti AATESP
Ms. Margaret Rose Bateman Pela AATESP
Conselho Consultivo:
Dra. Ana Cludia Afonso Valladares ABCA FEN-UFG
Ms. Artemisa de Andrade e Santos UFRN/ASPOART
Dra. Barbara Elisabeth Neubarth Secretaria da Sade do Estado do Rio Grande do Sul/AATERGS
Ms. Claudia Regina Teixeira Colagrande AATESP
Dra. Cristina Dias Allessandrini Alquimy Art
Dra. Giuliana Gnatos Lima Bilbao - UNIP
Dra. Irene Gaeta Arcuri UNIP
Ms. Ldia Lacava ISAL / Instituto Sedes Sapientiae
Esp. Lucivone Carpintero ASBART
Ms. Mailde Jernimo Trpoli CEFAS-Campinas
Dra. Maria de Betnia Paes Norgren Instituto Sedes Sapientiae
Esp. Mnica Guttmann Instituto Sedes Sapientiae
Dra. Patrcia Pinna Bernardo UNIP
Ms. Sandro Leite FMU
Dra. Selma Ciornai Instituto Sedes Sapientiae
Dra. Sonia Maria Bufarah Tommasi Arte sem Fronteiras/Faculdade Avantis
Dra. Tatiana Fecchio da Cunha Gonalves Escola Castanheiras
Ressalva
Os artigos so de responsabilidade exclusiva dos autores e as opinies e julgamentos neles contidos no
expressam necessariamente o pensamento dos Editores ou Conselho Editorial. Citao parcial permitida,
com referncia fonte.
ISSN 2178-9789
Diretora Gerente
Leila Nazareth
Diretora 1. Secretria
Ana Carmen Franco Nogueira
Diretora 2. Secretria
Irene Gaeta Arcuri
Diretora 1. Tesoureira
Tania Cristina Freire
Diretora 2 Tesoureira
Sandra Maria Casellato Carnasciali
1. Diretora Adjunta
Cristina Dias Allessandrini
2. Diretor Adjunto
Sandro Jos da Silva Leite
Conselho Fiscal
Deolinda M.C. Florinda Fabietti
Cassia Regina de Toledo Rando
Cristina Dias Alessandrini
Leila Nazareth
SUMRIO
Editorial
ARTE, CRIATIVIDADE E SUAS INTERLOCUES COM A ARTETERAPIA 01
Mara Bonaf Sei
Artigos Originais
ARTETERAPIA COM ADOLESCENTES EM SITUAO DE VULNERABILIDADE SOCIAL: 02
NOVAS PERSPECTIVAS, NOVAS REALIDADES
Claudia Regina Oga
Ensaio
O ENCONTRO COM A POESIA EM CENRIOS SOCIAIS: UM ENSAIO 35
Helton Marculino de Souza
Resenha
ESCOLA DE POETAS: EM BUSCA DO CIDADO CRIATIVO 42
Ricardo da Silva Franco
Resumos
ARTETERAPIA COM PR-ADOLESCENTES: EM BUSCA DA SEMENTE CRIATIVA 49
Lilian de Almeida Pereira Bustamante S
Editorial
finalizando os exemplares referentes ao ano de 2014. Este nmero da revista conta com
O ensaio "O encontro com a poesia em cenrios sociais: um ensaio" ilustra o uso da
Aproveitem!
1
Psicloga, Arteterapeuta (AATESP 062/0506), Mestre e Doutora em Psicologia Clnica pelo IP-USP,
Professora Adjunta junto ao Departamento de Psicologia e Psicanlise CCB - UEL. Lattes:
http://lattes.cnpq.br/5815968830020591. E-mail: mairabonafe@gmail.com
Artigo Original
ART THERAPY WITH TEENAGERS IN A STATE OF SOCIAL VULNERABILITY: NEW PERSPECTIVES, NEW
REALITIES
estudo de caso foi a metodologia escolhida para avaliar os resultados obtidos a partir
Abstract: This article is the analysis result of the art therapy application in adolescents
2
Graduanda em Psicologia pela Universidade Paulista - UNIP, Graduada em Imagem e Som pela
Universidade Federal de So Carlos - UFSCAR, Ps-Graduada em Arteterapia pela Faculdade Vicentina
FAVI; Currculo Lattes: http://lattes.cnpq.br/5457653545931958; clau.oga@gmail.com; Rua Com. Trlogo
Dauntre, 145 - Bairro Cambu Campinas, SP; Tel.: (19) 99752-2184.
religious institution, in a city located in the So Paulo state. There were realized 17
weekly meetings two-hour each, with a teenagers open group, mostly aged between 14
and 18 years. The interventions main goal was the self-esteem development of these
young people that often are unmotivated by not considering themselves able to be the
transformation agents of their own destinies. Due to the high residents turnover of the
halfway house for at-risk minors, the qualitative case study research method was
chosen to evaluate the results obtained by the accompaniment of young people who
Introduo
desafios que envolvem os aspectos biolgicos, psicolgicos e sociais, desafios esses que
mundo exterior e o interior so vistos, necessita estar em equilbrio para que no haja
marcada por um sentimento de insegurana recorrente, e ela pode ser agravada pelo fato
rede que, com sua trama de inmeros ns, dificulta o livre desenvolvimento desses
apresenta como uma atividade teraputica de grande valia, pois como nos informa
Philippini (AATA, 2003, apud PHILIPPINI, 2008, p. 13), em relao ao conceito formulado
[...] Por meio do criar em arte e do refletir sobre os processos e trabalhos artsticos
resultantes, pessoas podem ampliar o conhecimento de si e dos outros, aumentar
sua auto-estima, lidar melhor com sintomas, estresse e experincias traumticas,
desenvolver recursos fsicos, cognitivos e emocionais e desfrutar do prazer
vitalizador do fazer artstico.
por exemplo, o uso abusivo de substncias psicoativas, como uma rota alternativa s
capazes de suplantar a brutal realidade. Por isso, torna-se imperativo o estudo de prticas
desenvolvimento de potencialidades.
de caso para avaliar os efeitos da Arteterapia em trs jovens moradores de uma casa de
de duas horas cada, nos quais se ofereceu diversas tcnicas arteteraputicas, tais como:
breve histrico de cada um dos moradores analisados faz-se necessrio para tratar das
particularidades deste pblico, seguidos dos relatos das sesses mais significativas, com
o intuito de ilustrar os principais pontos que sero discutidos nas consideraes finais.
verdade, a relao que existe entre a representao do espao nas artes visuais e a
linguagem verbal demonstra o quo esclarecedor o estudo das imagens, como explica
Ao dizermos, por exemplo, que algo nos toca de modo profundo ou apenas
superficial, usamos intuitivamente imagens de espao. Quando falamos das
qualidades de um indivduo (um ser in-divisvel), como sendo aberto ao mundo ou
fechado, expansivo ou introvertido, desligado, envolvente, atraente, repulsivo,
distante, prximo, usamos sempre imagens de espao. No h outra maneira
possvel de conscientizar, formular e comunicar nossa experincia.
resultado final quanto fruio esttica, j que o mais importante encontra-se no fazer
teraputico, pois: [...] o valor da produo tanto maior quanto mais ela representa o
verdadeiro self do paciente, ou seja, se ela carrega efetivamente um sentido para o viver
pela ocorrncia de uma crise de identidade, em que o grupo passa a ser a principal fonte
de referncia na busca por novas formas de pensar, agir e sentir. De acordo com Duclos
acordo com Silva e Lopes (2009), para a Organizao Mundial da Sade (OMS), ela
comportamento dos adolescentes so, em sua maioria, uma resposta ao contexto social
defesa, os papis de gnero masculino e feminino com limites mais rgidos e a percepo
indivduos.
indivduo, famlia ou grupo social tem de controlar as foras que afetam seu bem-estar, ou
(4,1%). Isto confirma o fato de que uma grande parcela da populao do Estado enfrenta
srias dificuldades para ter acesso aos servios bsicos, o que compromete
Valladares (2011, p.1) explica que o uso [...] entre jovens se deve em parte busca por
uma identidade que rompa os laos com a infncia e que lhes proporcionem a construo
de um novo individuo fora do mbito da famlia. Sabe-se que os jovens que se encontram
infncia. Segundo Graci (2013, s/p.): Este sentimento de valor ou no que o indivduo
traz de sua infncia, interfere em seu destino e nas escolhas que far. At que mais tarde,
1.4 Autoestima
Salvador, citado por Morais (SALVADOR, 2000 apud MORAIS, 2013, s/p.):
vida e varia conforme os resultados obtidos a partir destas novas descobertas, sendo que,
desenvolvimento:
A autoestima uma realidade mutante. Nos momentos de alegria, ela uma flor a
se abrir; nos momentos de tenso ou de tristeza, ela corre o risco de murchar.
Mas o mais importante que ela pode sempre florescer em nosso jardim interior,
ainda que os pais pensem pouco em conserv-la viva e cultiv-la continuamente.
(LAPORTE, 2008, p. 8-9).
Alm disso, segundo Duclos et al. (2008), sendo a autoestima um valor atribudo a
si nos mais diversos aspectos da vida, desde o plano fsico (aparncia, habilidades,
plano social (capacidade de fazer amigos, carisma, simpatia), uma pessoa com uma boa
autoestima geral aquela que possui uma boa imagem de si na maior parte desses
aspectos.
Portanto, a autoestima uma varivel subjetiva que deve ser desenvolvida nos
jovens que se encontram em casas de passagem, para que eles possam dar-se o devido
valor, e com isso, modificar suas atitudes, suas escolhas e seus relacionamentos.
2.1 Local
substncias psicoativas, com idades entre sete e 18 anos incompletos, com a presena
18 anos que no possuem condies para residirem em outro local. A maioria dos
2.2 Sujeitos
o estgio foi realizado com um grupo aberto, e a maioria dos indivduos possua entre 14
e 18 anos. Ao todo, foram atendidos 17 jovens, com a mdia de trs participantes por
- F: sexo masculino, 18 anos, frequenta abrigos desde 2006, tem vrias passagens pela
namorada, que tambm foi moradora da casa de passagem. Faz cursos e trabalha de
- J: sexo masculino, 17 anos, oriundo de outro Estado, e saiu de casa por se sentir
explorado financeiramente. Conseguiu emprego, mas foi demitido pelo excesso de faltas
voltou a morar com sua me, j que no conseguiu manter-se no emprego e dar
- R: sexo masculino, 18 anos, teve seu primeiro acolhimento na casa em 2011. Ele um
mas planeja sair em breve para morar com uma amiga. O jovem utiliza os servios do
2.3 Os encontros
traumticas, pois segundo Bernardo (2012), est associado s histrias e s tramas que
compem a nossa existncia. Utilizou-se para esta atividade: ls, palitos de madeira e
- F fez o primeiro Olho de Deus a pedido da namorada, que estava presente neste
dia e no quis participar da atividade. O segundo foi feito com base nas cores de seu time
Participante F
Esta atividade buscou proporcionar uma base mais slida aos participantes, que
trabalho constante para que haja uma boa colheita. Argila, sementes diversas e bandejas
contato maior com a natureza da qual o prprio homem faz parte, e que o mesmo acabou
afastando-se das coisas mais simples e primordiais. Resgatar o contato com a natureza
fazer o segundo: Depois que acabei, senti que faltou cor na primeira horta. E neste
ramos com folhas, arrancados de um jardim da casa de passagem. Mas ao ver que sua
tentativa de fazer surgir logo o resultado do plantio havia sido frustrada, pois os ramos
Participante F
estivesse realmente preparando a terra para o plantio. Fez somente um trabalho que,
alm de no possuir divisrias, dava a impresso de haver muitas sementes para pouca
terra. Num dado momento, disse que iria plantar no algodo: Voc j viu feijo no
algodo? Fica alto pra caramba!, e com isso possvel fazer um paralelo do que
Participante J
(13 sesso)
utilidade, como explica Oliveira e Sei (2010), citados por Sei (2011, p. 61): Esta analogia
mudanas que podem ser feitas e para o potencial pessoal existente que pode ser
aproveitado.
- O jovem J construiu uma flor de arame, sendo que uma das ptalas era mvel e,
s vezes, ficava um pouco cada, momento este em que ela se encontrava dormindo,
como ele mesmo relatou. A base da estrutura de arame foi a parte mais difcil de ser
resolvida, pois a flor no tinha estabilidade e caa facilmente, at que ele conseguiu
Participante J
- R teve uma dificuldade inicial em definir seu objeto. Escolheu uma base larga de
plstico transparente e prendeu objetos com o arame, formando vrios ns. No quis
nomear seu trabalho, mas gostou de visualizar um peixe que parecia saltar de um
Participante R
Esta sesso buscou fazer um resgate das coisas boas que foram conquistadas ao
visualizar o retorno de uma longa viagem, a qual poderia ter sido uma viagem real ou
sentimento que tenha sido significativo nessa viagem. A partir disso, os participantes
breve.
Pfyffer (s/d) afirma: [...] Fazer o n e passar o fio ponto por ponto firma
Os materiais deste encontro foram: feltro, ls e linhas, agulha, tesoura e giz pastel oleoso
- Neste trabalho, R resolveu bordar o nome de uma pessoa, que como uma
me para ele, a qual receberia o bordado de presente. O trabalho foi feito com muita
traado feito com o giz no feltro. Na hora de fotografar, R fez questo de mostrar o avesso
de seu trabalho.
Participante R
(16 sesso)
Numa das ltimas sesses oferecidas no estgio, o objetivo era oferecer uma
atividade de finalizao, com a recapitulao dos encontros anteriores e daquilo que foi
citado por Bernardo (2010), e confeccionada com envelopes de feltro recheados com os
diversos materiais j utilizados em outras sesses, a saber: giz de cera, velas coloridas,
e tesoura. Esta sesso aborda novamente a apropriao por parte dos participantes dos
sesso anterior. Apesar da origem religiosa desta atividade, e embora existam poucos
- J estava particularmente melanclico neste dia, pois iria voltar a morar com sua
Foi o ltimo a terminar seu amuleto, e apesar da sua tristeza, foi possvel ver que o jovem
Participante J
envelopes reproduzindo o modelo que lhe fora apresentado, pois o achou bonito, mas
depois constatou que o modelo no funcionou no seu amuleto, j que o recheio vazava
Participante R
Consideraes finais
inadequao se faziam presentes em frases, como: No sei fazer., Ficou feio. Ficou
quando diziam: Voc est me imitando, o que demonstra o empenho na criao de algo
Com o passar do tempo, essas reaes foram se apaziguando e, aos poucos, cada
dos encontros, por terem conseguido criar imagens e achar solues que deram forma
vez mais no seu trabalho, ignorando at as crticas que ela fazia em relao sua
produo.
sesses, notou-se que seu trabalho evoluiu, tornando-se muito expressivo: ele se permitiu
interagir com suas criaes, atribuindo a elas um carter ldico, com o qual pode dar
pessoais. Outro comportamento desse jovem que foi amenizado era o de mostrar vrias
foi a confiana conquistada por meio do fortalecimento dos vnculos entre arteterapeutas
e clientes, pois somente a partir da confiana no suporte arteteraputico que foi possvel
onde ir se chegar.
classificados segundo critrios de beleza, perfeio e, muito menos, sob o ponto de vista
fadados a seguir pelos mesmos caminhos percorridos por outros jovens em situao
semelhante. Com isso, ajustou-se o olhar para os recursos internos que precisam ser
da autoestima, pode-se dar seguimento busca de outros recursos necessrios para que
Referncias
Artigo Original
Resumo
A Arteterapia se configura como uma forma de interveno teraputica que pode ser
deste tipo de interveno com os diferentes pblicos. Espera-se, com esta apresentao,
Abstract
Art Therapy configures itself as a way of therapeutic intervention that can be widely
with possibilities of application with the individuals of different age. However, there are few
3
Psicloga, Arteterapeuta (AATESP 062/0506), Mestre e Doutora em Psicologia Clnica pelo IP-USP,
Professora Adjunta junto ao Departamento de Psicologia e Psicanlise CCB - UEL. Lattes:
http://lattes.cnpq.br/5815968830020591. E-mail: mairabonafe@gmail.com
development. Given this scenario, the aim was to discuss the art therapy with pregnant
women, children, adolescents, adults and the elderly, outlining general notes about the
characteristics of this type of intervention with different audiences. It is expected, with this
presentation, better prepare the art therapist who is willing to work with these individuals.
de vida (SEI, 2009). De acordo com Carvalho (2006), a Arteterapia configura-se como um
Tem uma ampla gama de indicaes que abrange desde o pblico infantil (AIELLO-
VAISBERG, 1999) chegando at terceira idade (FABIETTI, 2004). Seu intuito pode ser
criatividade (CANE, 1983), entendendo que a Arteterapia pode ser uma ferramenta
arteteraputico deixando que esta escolha seja efetuada pelo participante do processo
arteteraputico.
sobre a prtica arteteraputica nas diferentes etapas do ciclo vital. Tal apresentao
justifica-se por se compreender que nem todos os materiais e tcnicas so indicados para
idade adulta e velhice que devem ser contempladas pelo arteterapeuta para um bom
um texto norteador quanto a este contedo, haja vista a escassez que publicaes que
livros, artigos e outros tipos de publicaes que se detm em uma ou outra faixa, sem
que abordam este processo por meio de perspectivas que focam aspectos de ordem
quase independncia, que nunca completa tendo em vista o fato de ser humano e meio
ainda no consegue se comunicar com o ambiente para transmitir-lhe aquilo que sente e
precisa. Depende desta sintonia da me ou sua substituta para que haja uma
gestao e, assim, entende-se que a Arteterapia pode contribuir para a entrada da mulher
(2001) por meio do tric como materialidade mediadora do processo arteteraputico com
sucedneos externos do prprio tero, contribuindo para uma lida mais satisfatria com
se esta foi planejada, se trata-se do primeiro filho, se houve abortos, se a mulher conta
com apoio familiar, dentre outras. Pode-se, com isso, dimensionar se a modalidade grupal
acompanhamento individual.
arteteraputico deve ser realizando tanto com os pais e/ou responsveis legais pela
que o arteterapeuta deve realizar uma entrevista inicial com os pais, para coletar as
informaes sobre histria e queixa, lanando luz para as motivaes para a terapia.
2004; LOWENFELD e BRITTAIN, 1970; LUQUET, 1969; MOREIRA, 2002), sendo que
Sobre as caractersticas da arte infantil, Cane (1983) afirma que quando a criana
cada etapa. Com isso, se no incio tem-se uma expresso mais instintiva, posteriormente
expanso, com materiais mais macios e fludos, seja de introspeco e esforo, com
materiais mais duros e que permitem traos mais precisos. Pensa-se, em concordncia
com Coutinho (2005), que os primeiros encontros podem ser dedicados justamente
defende que a escolha deve priorizar atividades que sirvam como um ponto de partida
uma faixa etria delicada, visto a fragilidade e a maturao em andamento, que solicitam
intensas mudanas. O adolescente deve elaborar os lutos pelo corpo infantil, pelo papel e
1981). Diante do crescimento dos filhos, o envelhecimento dos pais fica evidente, algo
1970). Mostram, por um lado, maior conscincia de si mesmos e, por outro, uma falta de
autoconfiana e, com isso, a Arteterapia pode se apresentar como uma oportunidade para
resistncias.
argumenta que a pintura arteteraputica pode ser uma escolha adequada por facilitar a
tinta exibe-se como um material aprazvel de ser manuseado. Tem, ademais, a qualidade
gama de possibilidades que solicitam um olhar criativo, para imaginar novos usos para a
sucata ou para arquitetar produes com a madeira e demais recursos. Ao se notar que
NOVATO, 2006).
Para a idade adulta como faixa etria especfica do desenvolvimento, que possui
reflexes sobre a Arteterapia com mulheres, sobre esta interveno como uma ferramenta
Opta-se, ento, por fazer apontamentos advindos sobre Arteterapia com adultos
pblico usualmente se mostra resistente quanto ao uso dos materiais, indicando a pouca
verbal como meio para expresso (SEI, 2009). Acredita-se que uma tcnica interessante
para os adultos , ento, a colagem, dado que esta traz imagens previamente delineadas
passa a ser ver diante de perdas variadas, diferentes daquelas experimentadas pelos
trabalho, perdas de amigos e familiares cuja vida se encerra. Tal situao desperta
mostram-se como algo pertinente para esta faixa etria, contribuindo para uma avaliao
latentes. Alm disso, alguns autores apontam para a relao existente entre habilidades
para o pblico idoso, cuja materialidade das produes feitas durante as sesses aponta
seja, tanto o espao fsico quanto as atividades elencadas para a sesso devem ter uma
estrutura maior.
interessante que o tempo destinado para os encontros seja inferir quele proposto para
propostas que demandem fora fsica, como, por exemplo, o corte de pisos com torqus
para o mosaico, ou que necessitem de boa acuidade visual e coordenao motora, como
opta pela modalidade grupal, contribuindo para que o indivduo recorde de sua vida,
Coutinho (2008) argumenta que nem todos os profissionais mostram um apreo por
trabalhar com idosos, haja vista o fato de se ver face ao prprio processo de
acordo com esta autora, resistncias podem estar presentes no apenas nos
arteterapeutas, como tambm nos idosos, por meio de "um olhar pessimista direcionado
ao mundo, ao futuro e a si" (p. 78). Sugere-se, portanto, o uso de tcnicas mais ldicas e
com um fator "surpresa" associado, sem a necessidade de uma manipulao precisa dos
Consideraes finais
etapas do ciclo vital. De tal maneira, objetivou-se, com esta apresentao, trazer para a
Referncias
CANE, F. The artist in each of us. Edio revisada. Washington: Art Therapy
Publications, 1983.
COUTINHO, V. Arteterapia com idosos: ensaios e relatos. Rio de Janeiro: WAK Editora,
2008.
Ensaio
Resumo
O presente ensaio almeja refletir sobre o encontro com a poesia em cenrios sociais,
social destas atividades. Foram elencadas duas experincias com a escrita potica, uma
representada pelo projeto "Parada Potica", idealizado por Renan Inqurito, e outro
que este tipo de ensaio justifica-se por trazer cena propostas pouco divulgadas na
Abstract
This paper aims to reflect on the encounter with poetry in social scenes, discoursing about
interventions developed in this area and discussing the social role of these activities.
There were listed two experiences with poetic writing, one represented by the "Poetic
Parade" project, designed by Renan Inqurito, and the other labeled as "Poetic Napkins",
developed by Daniel Viana. It is understood that this type of essay is justified to bring
4
Psiclogo, Graduado em Psicologia pela FHO (2014), ps-graduando em Sade Mental pela UEL. Foi
Colaborador do Projeto de Extenso - UEL "Atendimento psicolgico a famlias por meio de recursos
artstico-expressivos com base no referencial winnicottiano". E-mail: helton.marculino@gmail.com. Link para
o currculo Lattes: http://lattes.cnpq.br/4129784741764538. Instituto Pirola Londrina, Rua Raposo Tavares,
598, Londrina-PR, CEP 86010-580. Tel. (43) 98009870.
proposals to the scene little published in the scientific literature, expanding the social role
of these proposals.
Introduo
O presente ensaio visa versar sobre o encontro com a poesia em cenrios sociais a
experincias que retratam tal tipo de interveno, tecendo apontamentos para o papel
social assumido por estas aes. Acredita-se que este tipo de trabalho justifica-se por
trazer cena movimentos sociais relevantes, mas ainda pouco presentes na literatura
cientfica.
Neste sentido, inicia-se esta apresentao por meio do projeto "Parada Potica".
de 2013 pelo raper Renan Inqurito e o fotgrafo Marcio Salata e que tomou dimenso
expandindo-se para vrias cidades do Brasil e com uma edio no Uruguai. A proposta de
ser o dia de folga dos cabeleireiros e garons, possibilitando levar poesia e literatura a
esse pblico em especial, mesmo sendo aberto ao pblico em geral. Este projeto circulou,
literatura marginal. Com isso, apresenta-se como uma atividade de promoo de cultura
movimento.
cultura Hip Hop, por meio de msicas e livros situados no contexto da "literatura
ateno nestes recursos com o objetivo de alterar o olhar dado a tais intervenes como
que no sentido atribudo por Renan se configuram como amadores, amadores da arte do
ofcio da palavra, tanto pelo amor quanto pela prtica amadora (no profissional) da
escrever, entre certo ou errado, h sim o que possvel ao autor, que passa a entrar em
um processo de construo e novas descobertas, possibilitando dar voz aos que por
instrumento, por guardar a palavra mesmo que a emudecendo do som da expresso, por
a ressuscitar o pensamento humano, sendo a escrita uma nova linguagem, por disciplinar
o pensamento e organiz-lo.
Entende-se que a escrita uma ferramenta que pode ser utilizada para muitos
objetivos. Normalmente conhecida por sua questo tcnica, sendo essa a gramtica e
suas formas de apresentao, por exemplo, estrofes, versos, prosas, contos, etc. Neste
contexto, entretanto, pouco se discorre sobre sua multiplicidade e potncia. Com olhares
usurios de um centro educativo para menores internados possuam uma relao com a
gria. Contudo, se por um lado, a mesma era reprimida por normas da instituio, por
outro, era utilizada em livre expresso entre os usurios e posteriormente nas aulas de
poesia. Nesse sentido, nota-se que ao trabalhar com escrita de forma criativa essencial
a escuta potica do educador para que a mesma possa ser despertada no aprendiz sob
outros objetos e expressa. Com isso, compreende-se que determinado texto pode ser
produzido diante de um esforo para aquele momento e questes. A cada encontro com a
escrita, o escritor pode no s comunicar algo, mas encontrar-se com outras questes.
formado por imagens, imagens essas que ao verbalizarmos atribumos palavras, as quais
Diante disso, as palavras do poeta Manuel de Barros (1997, p.71) apontam para o
encontro potico da escrita, Palavra potica tem que chegar ao grau de brinquedo para
poder ser sria. J nas palavras do manifesto do projeto Parada Potica, concebe-se
este encontro como Um lugar para maltratar a gramtica e jogar a culpa na licena
potica.
Amor (2003) compreende que o ato da escrita organiza-se sempre como uma
reescrita, seja de textos do prprio autor, seja a partir da produo de outros. Ou seja,
autor, uma reflexo sobre uma leitura ou experincia, algo que necessita sair do campo
podemos pensar que cada produo literria tem sua diferena, logo se faz novo. com a
potncia desse novo que os saraus independentes potencializam uma sociedade carente
Diante deste cenrio, indica-se outra interveno urbana empreendida por Daniel
do acesso da populao palavra potica. Seu processo permeado pela escuta das
pessoas que circulam na rua que relatam seus causos reais. Daniel os escreve em
Projeto Guardanapos Poticos - Baseado em causos reais foi executado com recursos
Por meio deste projeto, Viana passou por 24 cidades em 18 meses e ao final da
experincia, publicou um livro com uma seleo de 100 causos que viraram poemas, em
momento para relatar coisas muito ntimas. Em uma reportagem TV Brasil, junto ao
satisfao das pessoas ao receberem um guardanapo com algumas palavras que dizem
respeito sua histria, para alm do acolhimento da escuta do escritor. Esta escrita
refletir para escrever, que o indivduo passa a se encontrar sob outra perspectiva
paralelo com aes sociais sob outra perspectiva, a qual busca aguar um novo olhar as
normatizadas para tal fim, porm com poder de afetao e interveno no menor que
tais.
5
O Programa para a Valorizao de Iniciativas Culturais - VAI, foi criado pela lei 13540 e regulamentado
pelo decreto 43823/2003.
6
Programa de Ao Cultural - Concurso da Secretaria da Cultura do Estado de So Paulo para a seleo
de projetos de incentivo criao literria.
Referncias
HILLMAN, J. Further notes on Imagens. Spring Journal. Dallas: 1978. Disponvel em:
http://www.springjournalandbooks.com acesso em: 23 de Agosto de 2014.
Resenha
professora e poetisa Dra. Denise Bragotto percorreu um rduo caminho para escrever
dilogos entre educao, poesia e sade mental por meio do referencial terico da
(UEL).
busca expor instrumentos capazes de estimular o processo criativo nas escolas visando a
maneira geral. Para tal, a obra divide-se em nove captulos tericos e uma ltima parte
criativo. Todavia, o grande diferencial deste livro repousa nas pginas repletas de
harmnica. Cita trechos de poetas consagrados, como, por exemplo, Fernando Pessoa, e
versos de sua prpria autoria vindos de seus livros de poesia: Trajetria (1987),
definio, mas logo nota-se ser uma complicada tarefa. Bragotto, diante das vrias
colocar sua marca pessoal. Esta definio acaba desconstruindo a viso do senso comum
em relao a este fenmeno, em que somente artistas, por exemplo, seriam criativos.
uma pessoa pode ser considerada criativa por ter simplesmente arrumado sua casa de
um jeito incomum.
fantasias; o aspecto social que grande parte das brincadeiras entre crianas se
indivduo a querer criar e ser original, ousar. Chama-se a ateno para a educao, onde
de um sistema nada flexvel acabam por terminar de matar o cidado criativo dentro de
cada sujeito. A escola, na verdade, deveria fazer o contrrio, encorajar o esprito criativo.
a sala de aula num espao artesanal. Cada aluno seria encorajado, desse modo, a
encontrar suas prprias habilidades e sua arte. O papel exercido pelo mestre ou educador
o de um lder. So, ento, discutidas as formas de liderana existentes, sendo elas: (1)
certa; (3) Liderana orientadora, usa-se de um controle mais sutil por meio de
esperados; e (3) Liderana criativa, acredita que todo sujeito, independente da sua
posio social, capaz de contribuir para alcanar os objetivos, desde que as condies
falta de liberdade e justia. Embora o ser humano tenha criado leis e regras para uma
convivncia social pacfica, ao que parece no foi suficiente. Assim, ela introduz a
pesquisas so usados para debater o tema, como, por exemplo, a pesquisa Lei, Justia e
Cidadania, de 1999, realizada com moradores da cidade do Rio de Janeiro, com maiores
direitos como os seus deveres. Sem dvidas uma constatao preocupante. Dessa
maneira, a autora volta-se para o contexto escolar, argumentando ser o bero dos futuros
cidados. Deve-se trabalhar com as crianas tais temas, visando construo de sujeitos
Outro exemplo trazido para ilustrar e orientar novas ideias de como descobrir o
cidado criativo, Bragotto conta de um dos seus projetos desenvolvidos com alunos de
uma determinada escola que a partir da expresso potica foram capazes de entender o
sua volta, bem como mais crticos. Questionando regras rgidas da escola, os alunos
buscaram conversar com a diretoria e juntos puderam traar alternativas diferentes que,
comum pense que a criatividade esteja ligada a relances mgicos de inspirao divina ou
pensamento criativo tambm passar por fases ou estgios e estaria presente em todo
indivduo. A diferena entre uma pessoa e outra no que diz respeito a este fenmeno
seria de que algumas apresentam em maior e outras em menor grau de acordo com a sua
at aqui. Denise apresenta seis fases pelas quais o processo criativo passa e acontece.
Deve-se ressaltar que alguns autores podem expor mais ou menos fases do que as
citadas, entretanto, a autora preferiu trabalhar com as seguintes: (1) Questionamento; (2)
pensar.
Sexto captulo, Barreiras criatividade, fala das dificuldades que podem barrar ou
parar o processo criativo. Divide-se em 12 tpicos, sendo cada tpico relacionado a uma
das barreiras contra a criatividade: (1) A busca da resposta certa; (2) Seguir as normas;
(3) O medo de parecer bobo ou ridculo; (4) Busca da lgica; (5) Busca da praticidade; (6)
proibido errar; (7) Brincar falta de seriedade; (8) Falta de tempo livre; (9) Burocracia;
conceito da fsica: o fton, a fim de fazer uma analogia. O fton uma entidade em
de risco; alta motivao e curiosidade; entre outras. Durante todo o captulo tais traos
emissor consiga se expressar de maneira clara e objetiva. Faz uma breve explicao do
Defende que uma boa comunicao, como a escrita, a poesia, requer trabalho duro para
que seja aperfeioada; todas as pessoas so capazes desde que se esforcem para tal.
Por fim, o nono e ltimo captulo, Poesia e sade mental, aborda a poesia como
sentido, a escrita potica pode ser teraputica e, assim, promover sade mental.
Espera-se que este livro possa contribuir de forma geral, no somente para o
contexto escolar, embora seja este, de certa forma o foco desta obra, na busca e o
arcabouo terico e prtico para o viver criativo. Basta, agora, uma boa dose de
Resumo de Monografia
Arteterapia). Campinas: NAPE / Faculdade Vicentina, 2013. Orientadora: Prof. Dr. Celso
Falaschi.
Resumo
utilizados foram os pressupostos tericos de Jung, Sai Baba, Patricia Pinna Bernardo,
ngela Philipinni, dentre outros. Foi feito um recorte de cinco sesses arteteraputicas,
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Graduada em Servio Social pela Universidade de Ribeiro Preto (1993), em Pedagogia pelo Centro
Universitrio Baro de Mau (2000), Especialista em Psicopedagogia Clnica pelo Centro Universitrio
Moura Lacerda (2004), em Psicopedagogia Institucional pelo Centro Universitrio Baro de Mau (2012) e
em Arteterapia pela Faculdade Vicentina - FAVI / Ncleo de Arte e Educao - NAPE (2013). E-mail:
lilianbsa@yahoo.com.br. Link para currculo Lattes: http://lattes.cnpq.br/7090829475358766.
Resumo de Monografia
Jos dos Campos: NAPE / Faculdade Vicentina, 2014. Orientadora: Prof. Msc. Elisabete
Resumo
que por vezes so desconsideradas, por vivenciarem situaes onde necessitam dedicar-
com deficincia que dedicam todo seu tempo em cuidar de sua prole. Atravs da reviso
trabalho que visa ampliar o estado de conscincia destas mulheres atravs da arte e o
autoconhecimento. A utilizao dos mitos das deusas gregas enquanto recursos serviro
Desvelando o feminino atravs dos mitos das Deusas Gregas: Um caminho pela
9
Especialista em Arteterapia pela Faculdade Vicentina - FAVI / Ncleo de Arte e Educao - NAPE (2014).
E-mail: lia78machado@yahoo.com.br.
tcnicas da arteterapia foi possvel constatar melhoras nas habilidades criativas para
Resumo de Monografia
Resumo
objetivo desta exposio, demonstrar como possvel uma criana vtima de abuso
da arteterapia tais como - jogo de areia (sandplay), argila, desenho, msica, dana,
10
Psiclogo, Arteterapeuta em formao pelo NAPE / FAVI. E-mail: psico.franklin@gmail.com. Link para
currculo Lattes: http://lattes.cnpq.br/5134468118994474.
domstica.
Resumo de Monografia
Resumo
conflitos. Este trabalho realizado a 6 mos com rica Cristina Vergilato e Lucy Maura
Cardoso de Carvalho teve como objetivo ajud-los, atravs das oficinas de Arteterapia, a
Transformao.
11
Especialista em Arteterapia pela Universidade Paulista - UNIP. E-mail: auriceliaf@uol.com.br.
Resumo de Monografia
Resumo
Heri de Campbell (1999) e seus seguidores, este trabalho visa proporcionar uma
plenitude feminina.
12
Especialista em Arteterapia pela Universidade Paulista - UNIP. E-mail: simoneborger@gmail.com. Link
para currculo Lattes: http://lattes.cnpq.br/6456486811293249.
REFERNCIAS e CITAES
Os trabalhos devem seguir orientaes estabelecidas pela norma NBR-6023 da ABNT, quanto a:
Captulos de livros
NOGUEIRA, C. R. Recursos artsticos em psicoterapia. Em: CIORNAI, S. Percursos em
arteterapia: arteterapia gestltica, arte em psicoterapia, superviso em arteterapia. So Paulo:
Summus, 2004. p. 219-223.
Dissertaes e teses
VALLADARES, A. C. A. Arteterapia com crianas hospitalizadas. Ribeiro Preto, 2003.
Dissertao (Mestrado em Enfermagem Psiquitrica) Escola de Enfermagem de Ribeiro Preto,
Universidade de So Paulo.
Artigos de peridicos
BERNARDO, P. P. Oficinas de criatividade: desvelando cosmogonias possveis. Revista
Cientfica Arteterapia Cores da Vida, v. 2, n. 2, p. 8-23, 2006.
Valladares (2008) explica que Centrando o interesse na Arteterapia como prtica complementar,
procurou-se aplic-la no atendimento a enfermos hospitalizados (p.81).
Citaes diretas com menos de trs linhas devem vir entre aspas duplas, no prprio corpo do
texto. Exemplo:
Allessandrini (1996) aponta que a expresso artstica pode proporcionar ao homem condies
para que estabelea uma relao de aprendizagem diferenciada (p. 28).
Citaes diretas com mais de trs linhas devem ser restritas ao mnimo necessrio e no
exceder 10 linhas. Quando utilizadas devem figurar abaixo do texto, com recuo de 4 cm da
margem esquerda, com letra 10 e sem aspas.
Exemplo: Goswami (2000) explica que:
Citaes indiretas devem traduzir com fidelidade o sentido do texto original do texto e
geralmente tratam de comentrios sobre ideias ou conceito do autor. So livres de aspas e no
precisam de pgina. Exemplos:
De acordo com Freud (1972) os processos primrios acham-se presentes no aparelho mental
desde o princpio.
Ou,
Os processos primrios acham-se presentes no aparelho mental desde o princpio (FREUD,
1972).