EL ACORDE MENOR 11 AmI1 AmlII/C AmllI/D AmI11I/G XxX Xxx Xx xX 7 10] 12| 15] En esta leccién quieo hablar de un acorde menor con encrmes pasibilidades y muy ‘Heil de utilizan: el aeorde mL. ‘Tradicionalmente, Ia estructura de un ml comprends seis sonidos erdenados por rerweras: R35 b7 9 11 notas no con demasiado practices, asi que es frecuente que optemos por sin embargo, para los guitarvistas. 1os voieings de seis desprendernos de Ta 9 y sustituir Ia 3* por la 4. De ese modo, se obtiene una posieién de cuatro notas més manejable, sin perder el efecto sonore deseado. En esta ocasién me voy @ centrar en exclusiva en el voicing R-b8 BT 11 En Ja imagen, solo he incluido euatro diagramas del acorde Am11 en drop 2, en. estado fundamental y en sus tres inversiones. Hay muchas més formas de digitar cate aoonde, pero es preferible centrarse en aprender primero au use y evitar el “efecta diecionavio". Asi avitazemos sentimos absumados por tia enorme caleceién de Aibujos, que rara vez se interiorizan y terminan por olvidarse. Una vez vayamos asimilando estas cuatro posiciones en nuestra forma de tocar. forma parte del proveso de aprendizaje encontrar voicings en otvos grupos de cuerdas. Calidad antes que cantidad. ALGUNOS USOS DEL m11 ‘Una de las virtudes del acorde que nos ocupa es su gran aplicabilidad. Las notas del 11 estén ineluidas en Ta escala edlica y en Ia escala dérica. 1o que facilita su empleo come acorde de ténica, y en el resto de grades menores. + Como acorde menor diaténico en los arados I, IV y V de la escala natural menor. + Como acorde menor diaténico en los grados I, II y V de la escala Asrica Por légica, esto es extensible a cualquiera de los modos diaténices a Ie escala mayor. Por ejemplo:+ Como acorde menor diaténico en los grados II, IIT ¥ VI del modo + Come acorde menor diaténico en los grados III, VI y VII del modo dio. Si ademés tomamos como fundamental el resto de notas del aconde. Ins tres inversiones equivalen # un acorde mayor, un dominante y un suspendido. De ess forma, el mismo voicing puede funcionar en las tres grandes familias de acordes: ‘Mayor, menor ¥ dominante, + Am11/C = C6sus2 (R 2 6 6) Usable come acorde mayor. + Am11/D = Disusd (R 11 5 b7) Usable como acorde dominante suspendido, + Am11/G = Gsus? add (R 2 11 5) Usable como acorde suspendido. tra forma de enfocar su uso estd basada en ubicar el acorde a diferentes distancias desde la ténica, Las mismas posiciones generan nuevos intervalos simplemente desplazindolos por el mastil. Es una forma de preceder inteligente, puesto que ne implica memorizar voicings nuevos, solo aprender a zeforenciarlos en puntos diferentes. Por ejemplo, si deseamos tocar un dominante alterado de La (A7 alt), tomamos la referencia de su tercera menor (aunque esta no forme parte del acorde original) ‘tocamos | acorde Cm11, De ese modo obtenemos las alteraciones deseadas (#9 b5. #5. b9). Cm11 funciona en realidad como un acorde sinénimo de A7 alt. Aqui tienes algunas opciones que funcionan bien: + Desde el bVID Gm1V/A = G Bb C F (7 b9 #9 #5) Usable como acorde A7 alt. + Desde el DIT) Cm1 V/A, acorde A7 alt. + Desde el II) Dom1V/A = Db E Gb B (3 5 6 9) Usable como acorde A 619. + Desde el VII) Abm11/A = Ab B Db Gb (7 9 3 6) Usable como acorde AA13. + Desde e IbV) Ebm1V/A = Eb Gb Ab Db (#116 7 3) Usable como acorde A Lidio. © Eb F Bb (#9 b5 #5 9) Usable como Acontinuacién incluyo unos ejemplos con varias sustituciones usando el mi1 en diferentes puntos de una progresién IT VI VI on Re mayor: Em A7 DAT Bm7.Em11 ATAIt D6/9 Bm7 A7AIt DA7 Bm11 x xX Eml1 AtAlt D6Sus2 Bm11 xx xx KX xx