Conversatorio sobre Literatura

Joven Nicaragense
[El Nuevo Diario, Nicaragua: 26 de septiembre de 2008 | En lnea]

El pasado viernes 22 de agosto se realiz en Managua un

Conversatorio sobre Literatura Joven Nicaragense, en el marco del V
Simposio sobre el Habla y la Literatura Nicaragense, organizado por
el Centro de Investigaciones Lingsticas y Literarias del Departamento
de Espaol de la UNAN-Managua. Ofrecemos a los lectores una
versin condensada del mismo.

[INTRODUCCIN]

Ricardo Ore lvarez

(Moderador):
En Nicaragua un grupo de gente joven insiste en crear, en expresarse, en proponer. sta
es una realidad que evidencian las numerosas antologas, los distintos grupos literarios,
los talleres literarios, publicaciones de libros, eventos literarios de distintos tipos, y la
internet, que ha sido usada como medio de divulgacin artstica. Sin embargo, esa
innegable presencia de vitalidad creadora parece no generar ningn tipo de reflexin
formal, lo que no se entiende considerando la cantidad y diversidad de gente joven.
Algunas ideas sobre las cuales valdra la pena reflexionar son: las motivaciones, la
formacin literaria, relaciones de los jvenes con generaciones literarias anteriores, los
medios de publicacin y la calidad literaria. Hablar de todos estos temas es una
necesidad porque mientras todos estos jvenes estn creando no hay un conjunto de voces
que digan de manera formal, qu significado tiene esta actividad para la literatura
nacional y el desarrollo de la misma. Dicho de otra manera, no se est hablando de las
voces que estn construyendo la literatura nacional, ya que los debates se han quedado
en definir lo que le dio identidad a nuestra literatura en el siglo XX.
Quizs los jvenes estn siguiendo ese mismo modelo de concebir y hacer literatura, o
quizs estn proponiendo una nueva teora y prctica, quizs ni siquiera ninguna de esas
dos variantes se presente, y los actos creativos de los jvenes no entrarn en nuestra
literatura y quedarn en pasiones o poses juveniles. No tenemos respuestas serias a estas
interrogantes, y mientras no surja un debate formal, seguirn sin existir. As que, con el
objetivo de darle inicio a ese debate formal, hemos escogido algunos ejes temticos que
permitan una valoracin de la literatura joven. Reitero estos aspectos a valorar:
motivacin, formacin, publicacin, relaciones intergeneracionales y, quiz como
aspecto fundamental, calidad. Bienvenidos sean entonces nuevamente a este momento en
el que pretendemos dar inicio a un debate necesario para conocer la situacin de nuestra
literatura y el rumbo de la misma.
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[PARTICIPANTES]

A continuacin, presentaremos de manera formal a las personas que han aceptado

participar en esta actividad:
Vctor Ruiz, estudiante de la carrera de Lengua y Literatura Hispnica, en la
UNAN- Managua, autor de La vigilia perpetua, libro de poesa prximo a
publicarse.
Ulises Jurez Polanco, escritor y traductor, ha escrito el libro de cuentos Siempre
llueve a mitad de la pelcula.
Ana Gabriela Padilla, autora de cuentos, artculos, reseas literarias y poesa.
Eunice Shade, poeta, escritora y periodista, ha publicado el libro de narrativa El
texto perdido y el poemario Escaleras Abajo.
Carlos Mayorga Castro, quien ha publicado algunos poemas en La Prensa
Literaria, en las revistas Iguaz y Voces Nocturnas, est incluido en la
Antologa de poetas de la UNI Crculo Catico.
Y el poeta Ivn Uriarte, autor de diez libros, siete de poesa, siendo Imgenes
para Dal su ms reciente publicacin potica.

[CONVERSATORIO]

{VOCACIONES}

La primera pregunta para este conversatorio es:

Cunto hay de autntica vocacin literaria y cunto de pose o esnobismo en los
representantes de los diversos grupos o tendencias de la literatura joven?

Vctor Ruiz:
Desde mi experiencia, yo no he participado, ni he sido parte de ningn grupo literario,
pero siempre he credo que los grupos literarios tienen un valor afectivo, por el hecho de
poder compartir los textos con otras personas, presentar tus textos a una crtica bastante
razonable, personas que aprecien igualmente la literatura, sin embargo, estos grupos
literarios muchas veces terminan en dos o tres individuos que son los que verdaderamente
se entregan con sacrificio y vocacin a la literatura. Entonces podramos decir que la
mayor parte de los grupos literarios que surgen, en realidad tienen una clara tendencia al
esnobismo.

Ana Gabriela Padilla:

Pues a m me gustara que no nos enmarcramos tanto dentro de un grupo, sino ms bien,
ver que dentro de todo gremio hay individuos que siempre tienen cierta pose, o
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esnobismo. Me parece un poco fuera de lugar, porque existe la pose o el esnobismo a

cualquier edad y no es preciso decir dentro de un grupo literario de jvenes.

Eunice Shade:
Estoy de acuerdo con Ana Gabriela. El esnobismo no es una cosa de ser joven o ser adulto,
y respecto a lo que deca Vctor, yo pienso que un grupo literario es una etapa en la vida
de un escritor, una etapa necesaria de retroalimentacin con otros compaeros. Cuando
uno forma un grupo literario probablemente uno no est pensando en que va a morir
siendo parte de este grupo. En mi experiencia personal, Literatosis fue una etapa bonita,
fueron unos aos en los que compart con otros escritores jvenes y me parece bien que
haya terminado, porque cada escritor despus debe seguir su camino individualmente,
porque la literatura, todos lo sabemos aqu, es un acto meramente solitario, individual,
particular, entonces sera triste creo yo, llegar a los sesenta o setenta en el mismo grupo.
Me parece saludable que un grupo tenga un principio, un desarrollo y un fin, entonces ya
despus del fin cada quien toma su camino.

Carlos Mayorga:
Yo considero que toda persona tiene cierta pose con la que se quiere distinguir del resto.
Tenemos la idea de que podemos distinguirnos de las dems personas, y cuando queremos
referir esto al ejercicio literario, es an ms determinante; no queremos parecernos en
nuestra escritura, ni en nuestra concepcin literaria a ninguna persona, y esto nos lleva a
las poses, ms an cuando se trata de gente joven. Entonces me parece que s existe la
pose y el esnobismo pero no creo que esto deba ser visto como algo negativo, sino
simplemente como un aspecto extraliterario que no influye al final de cuentas en el
ejercicio literario en s.

Ivn Uriarte:
Buenos das, especialmente a todos estos relevos en esta carrera, donde tienen que
pasarse las antorchas, los mayores a los menores, tal como sucedi, pienso yo, en el
encuentro entre Daro con Salomn de la Selva en Nueva York, donde se encuentran dos
leoneses: el joven poeta Salomn de la Selva que tena 16 aos, que ya estaba bien metido
en la literatura norteamericana, y Daro que ya era el cisne que vena arrastrando la cola,
huyendo de la debacle de la primera guerra mundial, leyendo su poema Pax y hablando
sobre la paz; entonces ese encuentro es el ms grande relevo que ha existido en la
literatura nicaragense, donde el poeta que vincul a la poesa hispanoamericana con la
literatura francesa le pasa el cetro al nuevo relevo, que va a dar origen al vnculo entre la
poesa nicaragense y la poesa norteamericana, que va a ser definitivo en una
modernidad de la cual vivimos todava, porque hay que recordar la frase de Pound de que
las grandes pocas literarias son las pocas de traducciones. Entonces, los jvenes en
Nicaragua tienen una gran responsabilidad. Si hubieran nacido en El Salvador o en
Honduras, pudieran estar tranquilos, van a ser poetas, y van a figurar. En Nicaragua es
muy difcil ser poeta con alguna calidad y figurar, porque todos los antecedentes que
tiene, creo que ninguno o pocos de los pases de Hispanoamrica, sin chauvinismo
alguno, tienen una plyade de nombres que vienen desde Daro hasta Carlos
Martnez Rivas. Slo tenemos monstruos detrs. Cmo superarlos, cmo ser ms
grandes que ellos, cmo ir ms all de lo que ellos hicieron? sa es la responsabilidad
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que tienen estos chavalos. No los envidio, s que tienen una joroba, una joroba que les
va a pesar, y que les pesa ahorita que empiezan a caminar si realmente toman conciencia
de cul es su rol dentro de la cadena literaria de la poesa nicaragense. Tienen una
gran responsabilidad y entonces eso exige disciplina, exige trabajo serio, precisamente
nada de poses ni esnobismo, ni andar creyendo que en los congresos literarios se hacen
los poetas. En los congresos literarios no se hacen poetas, ah va uno con obras, el que no
tiene obra, realmente no vale nada, un poeta slo puede responder con su obra, con sus
buenos textos. Entonces esas preocupaciones textuales, me parece, deberan ser bsicas
en ustedes para poder ser parte del relevo de esta pesada cadena, donde Rubn es el
primer gran eslabn de la literatura hispanoamericana.

{FORMACIN LITERARIA}

Ricardo:
Ahora vamos a hablar un poco acerca de cmo ha sido hasta el momento con estas
nuevas generaciones la formacin literaria, tanto desde el punto de vista del acceso a los
textos creativos como a la crtica.

Vctor:
En cuanto a la formacin literaria y crtica de los jvenes, a los que yo conozco que son
anteriores a mi generacin, creo que en algunos hay una aversin a la crtica. Creen que
la crtica lo que hace es indagar sobre la forma del poema, desmenuzar el poema, y eso
como que les resulta fro. Pero recordemos que el poema no solamente es lo que dice,
sino la forma como se ha hecho. Entonces muchas veces la crtica nos da herramientas no
solamente para comprender los otros textos, sino para poder escribir, tener ciertos
mecanismos para escribir poesa. En el ltimo grupo que ha surgido actualmente en
Nicaragua, Voces Nocturnas, s creo que hay bastante preocupacin por la crtica; la han
visto desde ese punto de vista. La formacin que tienen me ha parecido muy buena, pero
hay otros jvenes que en realidad tienen una mala formacin, pues se preocupan en la
literatura de leer autores escandalosos, de leer literatura light, es decir, se preocupan ms
por el escritor que por la obra. Oscar Wilde deca que lo ms grandioso de la literatura es
cuando se muere el autor, cuando no hay presencia del autor en la obra y pienso que es
lo que debemos hacer nosotros al momento de leer: no mirar al autor sino la obra.

Ulises Jurez:
Creo que la formacin literaria de los jvenes escritores es mayormente autodidacta, lo
cual conlleva ciertos riesgos: primero, una lectura desordenada que puede obviar autores
clsicos; yo creo que la generacin joven actual no ha ledo tanto a los clsicos y se
preocupa ms por leer autores contemporneos. En cuanto a la formacin acadmica de
los escritores jvenes, hay que hacer notar que si bien hay un buen grupo de escritores
que tienen una formacin relacionada a las letras, ya sea en filologa, o periodismo, hay
una buena parte que tiene una formacin acadmica muy distante: hay administradores
de empresas, hay arquitectos, hay ingenieros, hay licenciados en telemtica hay una
formacin muy diversa, pero ya en la formacin literaria de cada escritor creo que
evidentemente tienen mucho de autodidactas.
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Eunice:
La formacin literaria que yo he tenido creo que est en base a lo que yo he ledo. Una
vez Sergio Ramrez me dijo algo interesante en un taller de narrativa en Ometepe, cuando
yo coment que haba entrado a Filologa y Comunicacin, mi segunda carrera, que no
he terminado. Sergio me dijo que yo no necesitaba, o que los jvenes y las jvenes no
necesitaban estudiar literatura o filologa o comunicacin para ser escritores, y yo creo
que para probar eso, basta mencionar a Rubn Daro o a Alfonso Corts, a muchos
escritores tanto en Nicaragua como en otros pases, que no han requerido hacer estudios
acadmicos para ser escritores, no hay un ttulo de escritor. Ahora, s me parece, como a
Vctor, que es importante tener a veces un estudio dirigido por alguien que tenga mayor
experiencia, como ha sido el caso de Ivn, pues yo he recibido clases con l, que nos daba
un curso de literatura en la UNI, mucho antes del Crculo Catico. En todo caso, la
formacin o mi formacin literaria, est determinada por los autores que yo he ledo.

Carlos:
La formacin literaria va ms all del simple hecho de seleccionar una carrera; va ms
all, como deca Eunice, y como deca tambin Ulises: los escritores son
fundamentalmente autodidactas. Esto qu quiere decir? Que se tienen que fajar con los
libros, se tienen que fajar con la crtica, entonces estas dos lecturas son muy importantes.
Ahora, qu formacin han tenido los jvenes que actualmente estn escribiendo? Eso
solamente lo podemos determinar a travs de la lectura de sus libros o de sus textos
publicados. Aqu es donde vemos la formacin, ah es donde vemos si este muchacho
solamente est diciendo locuritas, o si este muchacho ha tenido una formacin. Hasta el
momento lo que yo he visto es una formacin incipiente, pero que busca ser una
formacin slida, sobre todo de autores contemporneos, y aqu cabe la observacin que
haca Ulises: no hay tanta preocupacin por el estudio de los clsicos.

Ivn:
Creo que la pregunta es muy importante en el sentido de que la formacin literaria slo
puede medirse conforme los niveles de lectura, ya sean los clsicos, autores populares
como Alejandro Dumas, Stevenson, etctera, o la literatura contempornea. El problema
es que la mayor parte de los jvenes se sienten deslumbrados por la literatura ms
prxima, por la ltima novedad, y desde luego descuidan un poco las lecturas, podramos
decir, bsicas, las lecturas que verdaderamente hacen a un escritor, que es la lectura de
los clsicos: de Homero a Shakespeare, Dante, todos estos grandes nombres, Dostoievski,
Balzac, todos los grandes narradores, el mismo Vctor Hugo. Yo en la experiencia que he
tenido en los talleres creativos, especialmente con muchachos que no tienen formacin
literaria ni estn vinculados a una carrera que tenga que ver con el manejo de la lengua,
todo lo contrario, he sugerido un tipo de lectura en la cual sea posible leer a los clsicos
y leer a los autores contemporneos, como por ejemplo leer La Odisea y leer Ulises de
Joyce, El Proceso de Kafka y El Licenciado vidriera, o bien algn cuento de Melville,
leer a Jorge Luis Borges y leer a Marcel Schwob, leer la matriz de donde Jorge Luis
Borges viene, entonces podramos leer el Hamlet de Shakespeare y La vida es sueo de
Caldern, llevar lecturas paralelas, es decir, que enriquecen, que te pasan de una vida a
otra pero siempre montados sobre una obra maestra. Ningn joven, ningn escritor
maduro, puede crecer y mejorar si no est montado sobre grandes textos. Leer
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mediocridades conduce a escribir mediocremente. El que lee grandes autores es el que

probablemente llegue y se establezca una meta. No se puede ser escritor pasando por
encima de la literatura con una garrocha, hay que meterse en ella, hay que estar en ella,
hay que estar sobre las grandes obras.

{INFLUENCIAS GENERACIONALES}

Ricardo:
Vamos a considerar ahora el asunto de las influencias generacionales. Los participantes
nos van a hablar de cules son ms o menos estas influencias en esta nueva generacin
de escritores

Vctor:
Voy a hablar desde mi experiencia personal y desde lo que he ledo, de lo que yo me he
querido dejar influir de las generaciones anteriores. En realidad es poco. Puedo mencionar
por ejemplo a Carlos Martnez Rivas, Ernesto Meja Snchez, que yo creo es el que
ms influencia tiene sobre mi obra, Salomn de la Selva, el propio Rubn Daro, que
desgraciadamente, pues nos han enseado un mal Rubn Daro en la secundaria, por eso
hay que volver a l y hacer una deslectura para poder comprender todos esos avances que
hizo l y poder aprender de l; tambin est Eudoro Sols, que desgraciadamente ha sido
muy olvidado por la crtica literaria y por los escritores jvenes, Beltrn Morales
Obviamente ya despus de la generacin de los ochenta, de los noventa, yo no creo que
pueda aprender algo de ellos. En cuanto a los jvenes, no s si sepa muy bien cul es la
influencia que tengan ellos, pero s creo que hay un verdadero rechazo por el exteriorismo;
yo creo que lo ms daino que le pudo haber pasado a la literatura nicaragense fue el
exteriorismo, porque no es ms que una escuela que copi los parmetros para escribir de
la literatura norteamericana, de la literatura imaginista, porque el exteriorismo se enmarca
dentro de lo que nosotros conocemos como la antipoesa, y aunque hay verdaderos poetas
como Antonio Cisneros, o como Nicanor Parra que s trabajaron verdaderamente a
conciencia, esto que nosotros conocemos en Nicaragua como el exteriorismo, es un
facilismo: decir que todo el mundo puede escribir poesa, que todo el mundo se puede
poner en una esquina a gritar todas las cosas que se le ocurran y eso es poesa, eso en
realidad es el exteriorismo.

Ulises:
En general hay una negacin de las generaciones anteriores; creo que esto es normal, pues
todas las generaciones niegan a las generaciones que les anteceden, no quiero hablar tanto
de la influencia en la poesa porque aqu hay poetas que pueden dar mejores aportes sobre
este tema, pero s, el tema de la narrativa que es algo que est tomando fuerza en esta
generacin. Creo observar que ms que una influencia generacional nicaragense hay una
influencia de generaciones extranjeras, podemos identificar muchas caractersticas
similares a las de la generacin del crack, de McOndo, e incluso algo muy importante:
hay una generacin influenciada por el tema cinematogrfico, que cada vez se vuelve ms
evidente en el tema de la narrativa, creo que Eunice o Ana Gabriela pueden dar mejores
referencias sobre la influencia en la poesa.
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Ana Gabriela:
Yo estoy de acuerdo con Vctor en eso que Carlos Martnez Rivas es el poeta que nos
puede influir de alguna manera. Creo que en mi caso, Carlos Martnez, Ernesto Meja
Snchez, Joaqun Pasos; en narrativa creo que se ha hablado poco o slo se ha
mencionado el trabajo de Mario Cajina Vega, que considero es importante, no s en la
narrativa lo que estabas diciendo de los recursos cinematogrficos que Mario Cajina Vega
explota, que solamente se ha dicho, que solamente se ha mencionado pero no se ha hecho
un estudio sobre esto.

Eunice:
Lo que yo he notado es que en esta reciente generacin ha habido un cambio de las fuentes
de literatura, es decir ya un joven escritor no encuentra slo arte o literatura en el libro, si
no que ya hay otras influencias, ya hay Internet, ya hay cine; lo que quiero decir es que
ahora para el joven esto es una fuente o un recurso ms importante de lo que sola ser
antes; ese fenmeno a m me llama la atencin, yo lo contextualizo por la globalizacin,
por toda la invasin de cosas extranjeras que ahora vemos en la televisin, MTV, etctera,
todo lo light, segn palabras de Vctor. En cuanto a influencias: influencia ya no slo es
decir me influye Carlos Martnez o me influye Eunice Odio o Alfonso Chase, no, ya no
slo es eso; ahora me influye Quentin Tarantino, pues, que es un director de cine por
ejemplo, o artistas contemporneos. El arte contemporneo, ese boom del arte
contemporneo que ya no suele ser lo que era el grupo Praxis, por ejemplo, el cuadro, el
collage o algunas cosas mixtas; ahora el arte contemporneo cuando se introduce a
Nicaragua viene a revolucionar toda una serie de parmetros estticos y de alguna manera
ha influenciado a ciertos escritores; no digo que a todos, pero s me parecera interesante
hacer un estudio de ese cambio, o esa ampliacin de las fuentes de la literatura, esa
ampliacin de influencias.

Carlos:
De cierta manera siempre ha existido ese tipo de influencias interdisciplinarias entre las
artes, es ya una tradicin en la literatura nicaragense, por ejemplo, tomar aportes,
elementos de la pintura, no recuerdo quin hace poco haca un recuento de poetas
importantes en la literatura nacional, a partir de Rubn Daro, desembocando en Carlos
Martnez Rivas, sobre los elementos que se toman de la pintura. En referencia a las
influencias de generaciones de escritores nicaragenses anteriores hacia los nuevos
escritores, podemos notar un pequeo fenmeno de rechazo fundamentalmente hacia las
generaciones que ya refera Vctor, si podemos llamarlas generaciones, que vienen desde
el ochenta hasta los noventa, pero tambin un rechazo ms o menos manifiesto en cuanto
a la Vanguardia, apartando ciertos nombres, como deca Ana Gabriela: Joaqun Pasos o
qu s yo, y hacen un corte que es bastante evidente a partir de la generacin del 40,
seleccionando slo a partir de all a ciertos autores. Por eso, en cuanto a las influencias,
lo que ms se nota es una especie de desconexin, pero no es precisamente eso sino una
manera de autoafirmarse como generacin, o de buscar nuevas fuentes de influencias,
entonces ah ya viene lo que Eunice mencionaba, con el cine, con el fenmeno de la
Internet, con la generacin de la cultura de masas y todo lo dems.
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Ivn:
Pero yo creo que el libro es, y va a seguir siendo el centro. Todos esos fenmenos son
realmente secundarios, de alguna manera. Yo creo que debe evitarse la desvinculacin de
los jvenes del libro en s, de las lecturas importantes de los clsicos, ellos tienen que
vivir su modernidad, pero que esa modernidad no la conviertan sobre todo en una especie
de pasatiempo, porque en primer lugar, se lee cuando se es joven, despus ya no se lee,
se relee, entonces esa es una cuestin, si no leen ahora, nunca ms van a volver a leer;
hay que recordar que las influencias son buenas, excelentes. Ezra Pound en A few donts,
ese texto que Coronel tradujo con Cardenal en 1960, Varios No de Pound, dice:
aconsjate, djate influenciar por el autor que te gusta, pero no lampacees el piso con su
lenguaje. La influencia es una cosa necesaria verdad?, pero hay muchos que lampacean
el piso con ella.

{RELACIN CON LA TRADICIN LITERARIA Y EL ESTABLISHMENT NACIONAL}

Ricardo:
Ahora vamos a pasar a hablar de la relacin de los escritores con las generaciones
anteriores, con la tradicin literaria y con el establishment nacional.

Vctor:
La relacin generacional ha sido excelente, en eso yo no puedo objetar nada. En cuanto a
qu rechazamos, o qu rechazo mejor dicho yo de la tradicin, particularmente son dos
aspectos: la Generacin de los 80, por ser una literatura propagandstica, totalmente,
donde la libertad del escritor estaba supeditada a lo que deca el partido, como lo que le
sucedi a Maiakovsky en la Unin Sovitica, entonces cuando el poeta quiso ser libre en
realidad se encontr en una crcel ms profunda que el infierno; lo otro que rechazo es
esa otra descarada omisin del canon literario de escritores realmente de
importancia como Mario Cajina Vega, Eudoro Sols, Ernesto Meja Snchez por el
simple hecho de no pertenecer a una ciudad, como lo que le pas a Ernesto Meja Snchez,
l no era de Granada, obviamente l no fue, no ha sido incluido en la crtica literaria; se
ha estudiado de una manera completamente superficial, y no se ha estudiado tampoco la
influencia que ha ejercido este poeta sobre escritores jvenes. Ahora, en cuanto a la
valoracin del establishment literario, del establishment de la crtica hacia la literatura
joven, yo pienso que no existe. En verdad no hay una valoracin. Podramos hablar de la
crtica, de escritores serios, entre comillas, como por ejemplo Julio Valle Castillo. Para
Julio Valle Castillo la literatura muere en los ochenta; el mejor ejemplo, la antologa que
sac. Para l en los noventa y en el dos mil ya no se est haciendo poesa; lo mismo sucede
con Jorge Eduardo Arellano. Ahora, para escritores como Gioconda Belli, como Sergio
Ramrez, para ellos la literatura no existe en Nicaragua; para ellos el escritor joven es un
medio para engrandecer su egolatra, si no los cepillan, si no le dice que le gusta su
literatura, el poeta no existe, entonces el establishment lo que ha hecho es soterrar,
enterrar a la poesa joven.
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Ulises:
Yo creo que las relaciones personales entre los escritores de esta generacin, en definitiva,
son muy sanas; sin embargo, hace falta terminar, empezar o terminar de leernos a
nosotros mismos. Yo puedo conocer a todos los escritores de esta generacin, sin
embargo debo confesar que no los he ledo a todos, hay una brecha, hace falta un puente
que comunique el trabajo que se est escribiendo. No es lo mismo conocer a personas que
conocer la obra; creo tambin que esa misma crtica podra aplicarse a las lecturas de las
generaciones anteriores. Podemos conocer a los miembros de las generaciones anteriores,
pero qu tanto conocemos a plenitud la obra de las generaciones anteriores? Respaldo
tambin lo que dice Vctor: los poetas ya consagrados, a pesar de ciertos esfuerzos tmidos
de acercarse no s si aparente, o sinceramente al escritor joven, no ven al escritor joven
con la seriedad que deben a sus contemporneos.

Ana Gabriela:
Con respecto a cmo se valoran las propuestas literarias de la joven generacin, creo que
el establishement no slo rechaza o ve con desprecio las propuestas literarias de la joven
generacin, sino tambin a los que no pertenecen a ese crculo tan cerrado, aunque sean
de su generacin.

Eunice:
Estoy de acuerdo con todos ellos, y tambin estoy de acuerdo en que lo que rechazo de
las generaciones anteriores en particular son los ochenta, digamos en el sentido cultural
de la palabra, me parece que en los ochenta se vivi una especie de oscurantismo literario,
porque la creatividad y la libertad de expresin fueron sometidas a una dictadura esttica
y temtica como el exteriorismo. Claro que haba sus islas, no?, Carlos Martnez Rivas
estaba vivo en esa poca, pero s me parece que fue un error el querer uniformar el estilo
literario de las personas, y no solo el estilo, sino el tema, que tena que ser revolucionario,
social; no creo que una maquila o zona franca de poetas sea algo sano.

Ulises:
Algo rpido, una pregunta dentro de un grupo de amigos nos preguntamos qu pas en
los ochenta con el tema del exteriorismo y la academia y a la respuesta [a la] que llegamos
despus de tres horas de un debate intenso, fue una pregunta: Dnde estn los escritores
que iniciaron en los 80? Dnde estn? Yo tengo una coleccin de autores que fueron
publicados por el Ministerio de Cultura en los 80, y ninguno de ellos actualmente est
escribiendo poesa pues, son contados los casos.

Eunice:
Incluso el que dicen que era uno de los mejores poetas exterioristas despus de Ernesto
Cardenal, Carlos Calero, que ahora est en Costa Rica, no escribe nada de exteriorismo,
escribe poesa pero se fue a lo opuesto de lo que sera el exteriorismo, entonces como que
no hubo una consolidacin, una maduracin de lo que se pretendi hacer.

Carlos:
No es ni siquiera que rechacen la obra de los escritores jvenes, no es ni siquiera que est
rechazada, ni tampoco est aceptada, simplemente est ignorada, entonces qu es lo que
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debera ser rechazado de las generaciones anteriores? Una herencia peligrosa? La

ausencia de crtica? En la literatura nicaragense, desgraciadamente, a pesar de ser una
literatura de muy alta calidad, no existe la crtica, no hay una valoracin real de la obra
como tal, sino simplemente hay elogio o tiradera. Sin embargo, a partir de una segunda
etapa en esta nueva generacin de escritores, yo veo que se est gestando actualmente un
buen punto de inicio para un buen debate. Ese resurgimiento, esa iniciacin de la crtica
como tal podra ser una buena manera de redirigir el barco literario nacional, que ha
zarpado desde mil novecientos veinte y pico, mil novecientos treinta, de la calle
atravesada y sigue navegando y todos vamos en l nos guste o no nos guste. Las nuevas
generaciones anteriores, la pasada, la antepasada, la del cuarenta, la del cincuenta,
la del sesenta, todos venimos navegando en el mismo barco; entonces la nica manera
no de darle un nuevo giro al barco, sino de saltar a otro barco o a botes salvavidas,
es a travs de la crtica, ni ms ni menos.

Ivn:
Yo creo que se tiene una visin muy negativa del exteriorismo, que fue en efecto la
modernidad de la poesa nicaragense en todo el sentido de la palabra. Fue la
introduccin de la gran poesa norteamericana a travs de libros como Rpido Trnsito,
que ya quisiera Argentina, el Per, cualquiera de esos grandes pases tener un manual de
poesa como ese a la disposicin. Yo no s cuntos lo habrn ledo, pero es un libro que
todo aspirante a poeta debera leer para entrar a la modernidad, para entrar al exteriorismo.
Creo que lo nocivo del llamado exteriorismo es el logotipo, todo logotipo realmente es
como un fierro, como el fierro que se le pone al ganado para que no se pierda; sin
embargo, tomemos el exteriorismo en otro sentido, como una verdadera liberacin de la
poesa, que la poesa cabalgue y vaya por todos los lugares e incluso utilice la historia, la
economa, los documentos. Esa idea poundeana sobre la cual estn cimentados los Cantos
es totalmente liberadora; hay que ver qu es la modernidad de la poesa: es lo que los
poetas, podramos decir picos, no hicieron y sin embargo la pica contempornea de
alguna manera lo ha intentado. Por otra parte, hay un problema muy grande en este pas:
los jvenes y los que hemos sido jvenes, no podemos referirnos a los viejos y a los
escritores establecidos nunca en trminos crticos; siempre debe ser en trmino elogioso
estricto. La crtica no puede existir en este pas, y precisamente esa gran responsabilidad
la tienen las universidades, donde han hecho de algunos nombres un canon literario
intocable. Todas las tesis que se escriben en este pas son sobre Gioconda Belli y sobre
Sergio Ramrez. No hay otros autores. Daro ya casi desapareci, y pues dudo que se meta
Ernesto Cardenal, que es un poco ms difcil. Buscan lo fcil. Sin embargo tenemos una
poesa extraordinariamente grande, frtil, rica; nunca se meten con ella, y hay autores
realmente esplndidos como Salomn de la Selva, que es novelista, que es poeta, que es
gran tratadista del mundo clsico, etctera. Yo creo que el canon literario de alguna
manera en este pas se ha construido en las universidades. Por ejemplo, yo nunca vi
al profesor Fidel Coloma escribir sobre ninguno de los jvenes, jams se atrevi a dar un
criterio sobre un libro escrito por un joven, nunca dijo nada. Ese tambin es otro defecto
de los escritores. A un bien establecido escritor que publica en Alfaguara, se le mand
una nota pidindole a quin recomendaba para ser publicado; dijo que a ninguno. Cosas
veredes, Sancho Amigo.
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{CALIDAD DE ESTA LITERATURA}

Ricardo:
Algo en comn que se ha dicho aqu y que fue una de las motivaciones de este
conversatorio es que la crtica est ignorando la creacin de los jvenes, y sin esa crtica
no se est valorando la calidad de todos esos textos que se estn originando y por eso se
pide a los participantes hablar de la calidad, y como ellos decan, no para hablar de la
persona si no para hablar del texto, hablar de lenguaje, de tcnica, qu se est creando,
as que, a ver qu nos dicen ellos

Vctor:
En cuanto a los niveles de calidad que ha alcanzado la literatura escrita por jvenes yo
soy muy pesimista, he ledo al menos lo que podemos leer, las antologas que a
regaadientes, arrastrndonos, se han podido publicar. Por ejemplo en Retrato de Poeta
yo pienso que en realidad se abus del trmino generacin y no hubo una visin por
parte de los editores en cuanto a la calidad de los poemas que se iban a publicar; sin
embargo, puedo ver una luz en el tnel hasta el momento y me encontr pues con una
antologa muy bien preparada como la de Crculo Catico, donde pienso que en verdad
se ha alcanzado un buen nivel. Esta obra debera ser de verdadera referencialidad para
referirse al camino que va tomando la literatura nicaragense.

Ulises:
Bueno, yo soy co-editor de Retrato de poeta, as que en parte supongo que debo decir
algo sobre lo que opina Vctor. Creo que el trmino generacin es un trmino muy
subjetivo, tiene muchas trampas. Como el propio Vctor dijo, cmo podemos hablar
de una generacin del dos mil, si ni siquiera ha terminado la dcada? Cabe aclarar que
Retrato de poeta fue publicado en dos mil cinco y la otra muestra, Poetas pequeos dioses,
fue publicada en el dos mil seis. Nosotros preferimos ver, tanto Retrato de poeta como
Poetas pequeos dioses, como un work in progress, un trabajo que est en proceso, y que
a la larga no ser una antologa preparada en estos das la que dir quines son los poetas
de esta generacin. Hay que esperar que pase el tiempo y que madure el trabajo de cada
poeta.

Ana Gabriela:
Yo quiero hablar del balance entre la produccin literaria y la crtica. Me parece que no
hay ningn tipo de balance entre la produccin literaria y la crtica; sin embargo creo que
la crtica se hace de manera informal, qu s yo, con amigos, con Vctor Ruiz, con Ulises
Huete, con Misael Duarte, con lvaro Vergara, y se hace solamente entre nosotros, entre
los que nos estamos reuniendo, sin que haya una publicacin sobre ella, pero ya se tiene
ah un proyectito de hacer crtica acerca de la produccin literaria que se est haciendo
ahorita.

Eunice:
Bueno, en cuanto a la calidad que ha alcanzado la literatura escrita por jvenes, pues
definitivamente, como dice Ulises, habr que esperar para poder hacer una valoracin
completa de una generacin. Respecto al balance entre la produccin literaria y la crtica,
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tambin es cierto que se produce ms literatura y mucho menos crtica. Ha habido

intentos, por ejemplo, de parte de Leonel Delgado, que trabaja en el Instituto de
Historia. l ha promovido una serie de seminarios a los que siempre nos invita a cierto
grupo de jvenes, con el fin de que nosotros nos interesemos en la crtica, l nos ha dado
buenas plticas, buenos recursos, buenas herramientas, pero como deca Ana Gabriela,
pues se hace de manera informal. Hay una preocupacin por lo menos de l o de otros
crticos como Freddy Quezada, que aunque no sea crtica literaria est promoviendo
que uno sea crtico ante otros aspectos de la vida; el mismo Erick Aguirre, tambin
siempre est preocupado por promover la crtica, l ha escrito varios libros de crtica de
literatura.

Carlos:
Bueno, creo que nosotros deberamos ser los menos indicados para hablar de la calidad
de nosotros mismos, pero ya vemos que hay cierto escepticismo y le echamos el trabajo
a otras personas. Me parece que son los estudiantes y los maestros de literatura de la
universidad quienes deberan tratar de dar la pauta acerca de la valoracin de la calidad y
de lo que se est escribiendo. Es decir, la materia de Literatura contempornea, cuntos
de estos autores incluye, por ejemplo. A qu llamamos contemporaneidad. Entonces, a
partir de lo que sealaba don Ivn, a partir de la universidad, es que surge la crtica y se
va educando de cierta manera, aunque parezca un poco ilusorio, el gusto del pblico.

Ivn:
Yo creo que los poetas actuales, que andan entre los veinte y veinticinco aos estn
escribiendo buenos textos, estn escribiendo una poesa mejor que la de las inmediatas
generaciones. Creo que un libro como Inscripciones en una pipa sagrada, de Douglas
Tllez ha pasado un poco desapercibido porque todo pasa desapercibido en este pas; no
sabemos dnde est el canon literario, el nuevo canon literario. Nadie, realmente, se
preocupa por l ni le interesa. Ah estn todos los nombres establecidos, todos bonitos
verdad? sigamos echndoles incienso. Est un libro que public un joven de la UNAN,
Gabriel Moreno, que es un buen poeta; est el prximo libro de Vctor Ruiz, que es
realmente un estudioso, pienso yo que es uno de nuestros relevos; est Eunice Shade, que
tiene un buen libro de textos narrativos breves y un poemario, Escaleras Abajo. Creo que
hay una media docena de libros que realmente son buenos, que valen la pena, pero que
no se valoran; permanecen un poco en el murmullo de los amigos. Creo que este espacio
para la crtica, que precisamente Roberto Aguilar, actual director de la Escuela de Espaol
est abriendo, debera ser una apertura en el sentido de reproducir textos, que la
universidad estimule, ya sea creando una revista de los jvenes, que se les pague un poco
por escribir. Creo que hay muchachos que se estn tomando el trabajo de la vocacin
literaria en serio, buscando cmo ser crticos. Por ejemplo, Carlos Mayorga tiene la
revista Voces Nocturnas, donde hay un nimo, un afn realmente de cultivar la crtica,
porque sin crtica ningn joven poeta avanza, va en la oscuridad, porque la crtica
significa leer bien y leer bien a los otros. Ahora, si no tenemos ese sentido, si no
desarrollamos ese sentido de la crtica, nuestros textos van a ser deformes.