2.2.9.

Semntica de la forma: Robert Morris

-La reflexin sobre el cuerpo y el espacio es un tema esencial en

su trabajo.
-Notes on Sculptur (1966-67), expresa su idea de las formas
unitarias:
-El artista considera que un objeto, una obra de arte, debera
comprenderse como una unidad desde cualquiera de las
perspectivas posibles.

-Su artculo Anti-Form (1968):

-Defensor a ultranza de la manipulacin de los materiales, Robert Morris, installation, Green Gallery,
New York, dcembre 1964 - janvier 1965.
ms all de la explotacin potencial de la forma.
-La obra de arte pierde su status de objeto cuando:
-se acelera la disolucin de la forma en una especie
de indeterminacin.
-cuando en lugar de crear objetos acabados y
cerrados, el artista trasgrede sus propios lmites.

Morris acota el concepto de antiforma que supone el fin del

ate de la representacin, as como un ataque a la nocin
racionalista segn la cual el arte es una forma de trabajo que
desemboca en un producto acabado. Robert Morris, Untitled, (Pink Felt) 1970.
Felt, dimensions vary with installation.
Solomon R. Guggenheim Museum,
Panza Collection
Robert Morris, Installazione, New York 1964 (archivio Celant da "Rassegna" 36/4, 1988).
 -Falta de articulacin interna
(procedencia del Expresionismo
abstracto, Pollock):
-Crtica al ilusionismo

-La percepcin de la obra se basa en

la aprehensin de su forma,
materialidad, color, posicin en el
espacio, que se produce de una
experiencia completa en cuanto a su
contenido, pero no compuesta.

-La asimilacin del objeto minimal no

se basa en la sorpresa, o la
admiracin del descubrimiento de un
orden que haba pasado
desapercibido a simple vista o en la
visin cotidiana, tampoco en la
jerarquizacin entre las partes.

Untitled, (Corner Piece) 1964. Painted

plywood and pine, 72 x 102 x 51 inches
overall. Solomon R. Guggenheim
Museum, Panza Collection
 La simplicidad de la forma no equivale
necesariamente a la simplicidad de la
experiencia. Las formas unitarias no
reducen las relaciones. Las ordenan. Si la
naturaleza predominante y hiertica de la
forma unitaria funciona como una
constante, todas esas relaciones detalladas
de escala, proporcin, etc., no por eso son
suprimidas. Por el contrario, se vinculan
ms cohesiva e individualmente.
(R. Morris).

Robert Morris
Ring with light, 1965-66
Ring with light
h: 61 x w: 35,6 x d: 246,4 cm
-Sus objetos impugnaban la idea de que una pintura o una
pieza escultrica pudiesen proporcionar una experiencia que
trascendiese las condiciones materiales de su existencia.
-sus superficies eran sencillas e inalterables
-sus materiales, los que empleaban en las fbricas de
construccin, se presentaban sin disfraz
-sus formas y su disposicin eran evidentes al
primer golpe de vista.

Desbarataba cualquier intento de bsqueda de

complejidad interna o de sorpresas visuales.

-Los objetos minimal estaban concebidos como intrusos en

el espacio del deleite esttico: Robert Morris
Untitled (Five Timbers), 1969
-No actuaban como algo que asla la obra de arte de Wood, 12 x 144 x 12 inches
Panza Collection
las contingencias del espacio y del tiempo.

Qued excluida la subordinacin de la

conciencia de lo corpreo frente a refinadas
ilusiones pticas (algo que era fundamental para
la trascendental idea de la experiencia artstica
que tenan los modernos).
Untitled, 1966
Rejilla de acero
31 x 109 x 109 cm
 -Frente a las formas unitarias, los fieltros
no tenan forma previa alguna, fuera de la de
su presencia fsica:
-Su peso
-Su causal forma de colgar de la pared
-O de ser dispuestos en el suelo

Otorgan su forma final, que no era

constante, sino mltiple y variable.

-Se trata de formas carentes de estructura.

UNTITLED
ROBERT MORRIS, 1968, felt,
Walker Art Center
Lo que me importaba en los sesenta era restituir al objeto su cualidad artstica. Los objetos
[minimlistas] haban consituido un primer paso lgico para auyentar el ilusionismo, la alusin y la
metfora []. De todos los objetos perceptibles y concebibles, las formas geomtricas y simtricas son las
que el espritu retiene ms fcilmente. La construccin de un objeto exige tambin que la imagen en su
totalidad sea concebida a priori []. La nocin de que el trabajo del artista es un proceso irreversible, cuyo
resultado es un objeto-icono esttico, ya no tiene sentido. En otros momentos, el acto artstico tiene
como funcin desorientar y destruir nuevos modos de percepcin. (R. Morris)

Robert Morris, Untitled, (Pink Felt) 1970. Felt, dimensions vary with installation. Solomon R. Guggenheim Museum, Panza Collection
 La atencin de Morris por los objetos estaba
ligado a su inters por el comportamiento
corporal y la gestualidad.
-un objeto puede ser un remedo de una
presencia humana.
-la mera orientacin espacial de los
objetos posee un valor corporal.

Morris, Robert Box for Standing In 1961

La percepcin del equilibrio formal del equilibrio tiene una explicacin cinesttica, como la
percepcin del peso o la ligereza est relacionada con nuestro centro corporal de gravedad, o
como la percepcin de la textura tiene que ver con nuestra experiencia tctil de los objetos.

Two columns, 1961

1961 version: painted plywood.
Sin ttulo (Nine Fiberglass Sleeves), 1967, 122 x 61 x 61 cm
Robert Morris, L-Beams, 1965, Legno dipinto
TWO L-BEAMS, 1965
COLLECTION PHILIP JOHNSON
Robert Morris, Sin ttulo (mirroded cubes), 1995, Espejos de plexigls sobre madera, 4 partes, 53,3 x 53,3 x 53,3 cm
Morris, Robert Site 1964
Morris, Robert Site 1964
Olympia de Manet, 1863,
130,5x190
Mel Ramos
Manets Olympia, 1974
Collotype
15.5 x 22 in.
 Morris comprendi que el arte deba rellenar las
lagunas existentes en el lmite del propio arte, en las
fronteras entre el arte y el no-arte. (Lucy Lippart).

Robert Morris Robert Morris

Untitled (version 1 in 19 parts), 1968/2002 Untitled, 1969
Felt, 103 x 85 x 44 in. (261.621 x 215.9 x 111.76 cm) Felt
The Janet and Simeon Braguin Fund (317.5 x 182.9 x 139.7 cm)
 -Ironiza sobre el uso del Yo
-Pone en cuestin la existencia
de la interioridad.

-Crtica a la concepcin del sujeto como

pura ineterioridad, inconmensurable,
privado, misterioso.
-para el minimal todo est
expuesto, no hay ninguna
esencia misteriosa en el arte.

I-Box, 1962
Madera pintada y cubierta de metal, con fotografia
48 x 32 cm
Fresh Widow 1920, replica 1964
 El objeto no est dado, nuestro concepto del objeto como
algo externo, permanente, con una forma ms o menos
constante, es tambin deudora de un tipo de lenguaje y
de su aprendizaje, que es social.
-Aprendemos el lenguaje porque asociamos
determinados objetos a trminos y, determinadas
proposiciones, a estados de cosas, construidos por
objetos.
-Slo porque estamos rodeados de objetos con los
que interactuamos y porque vemos a otros en esa
situacin, adquirimos un lenguaje.

Morris investiga la relacin con el objeto a travs de

conductas que tambin son observables:
-La experienica del objeto como tal supone hacerse
consciente de ciertas acciones que yo realizo y que
veo realizar a otros frente a l, y en relacin a las
cuales las propiedades del objeto son relevantes.

Untiteld (Leave key on hook), 1963

Llave, candado y caja revestida de bronce
33 x 19 x 9 cm
 Marcel Duchamp, 1887-1968
Fountain 1917, replica 1964
porcelain, unconfirmed
36 x 48 x 61 cm
Tate Gallery, London

Fontaine, 1963
Madera pintada, cubo de hierro galvanizado, hilo elctrico, bomba de movimiento y agua
Three Rulers, 1963
Madera pintada y reglas de metal, 106 x 27 cm
 3 rgles tracer
Paris, 1913-14
Three Rulers, 1963 3 stoppages talon
Madera pintada y reglas de metal, 106 x 27 cm Paris, 1913-14
Wax brain, 1963
Cera sobre molde de yeso, y urna de cristal
20 x 27 x 23 cm
 Constantin Brancusi, The Beginning of the World, 1920
Bronze, 7 1/2 x 11 1/4 x 6 3/4 in
Wax brain, 1963
Cera sobre molde de yeso, y urna de cristal
20 x 27 x 23 cm
Brain), 1963
8 y medio Billetes de dlares sobre molde de yeso, y urna de cristal, 19 x 16 x 14 cm
Portrait, 1963
Botellas pintadas y contenido de fluidos, y estructura de madera pintada
Marcel Duchamp, Paysage Fautif, 1946
Jasper Johns, 1955
Target with Plaster Casts
Cornell, Joseph,
Untitled (Pharmacy), 1943
Construction
15 1/4 x 12 x 3 1/8 in.
Collection Mrs. Marcel Duchamp, Paris
Marcel Duchamp, 50 cc of Paris Air, 1919
Untitled (Fist), 1964
Vaciado de yeso con escultura de metal, caja de madera y globo
15 x 30 x 17 cm
Porte-Gants
Paris, 1927
 Marcel Duchamp,1952

Untitled (Stairs), 1975, reconstruccin de original de 1964

Plomo sobre madera, huellas grabadas
36 x 36 x 37 cm
Untitled (rope piece), 1964
Dos cajas de madera y cuerda pintada
5,49 cm (cuerda)
Untitled (Stacked and folded), 1967
Fieltro
182 x 182 cm
Sculpture de voyage
Buenos Aires, 1918
Studio New York, 1918
Untitled (Six Legs), 1969
Fieltro
4 x 1 x 2,5 cm
Untitled 1969 felt284.0 (h) x 363.2 (w) x 111.8 (d) cm
Untitled (Shoulder), 1973
Fieltro, 6 x 91 cm
Untitled (Inverted Shoulder), 1978
Fieltro y anillas de metal
, 2 x 4 x 1,90 cm
House of the Vetti 1983
Fieltro, clavos de hacer y
anillas de metal,
240 x 243 x 91 cm
Untitled (Threadwaste), 1968
Fieltro, lana, espejos, alambre, Dimensiones variables