La restauracin del Arco de Tito

El Arco de Tito fue erigido despus del ao 81 dC por el emperador Domiciano

en memoria de su hermano mayor Tito, cuya captura de Jerusaln fue
conmemorada en los bajorrelieves del Arco. El monumento fue construido
originalmente de mrmol blanco y probablemente tena un ncleo de travertino.
Durante la Edad Media perdi gran parte de su material; Los piezas de unin
de bronce que sostenan el mrmol haban fueron removidos. Y se haba
aadido una estructura de ladrillo. En el siglo 12, se convirti en la propiedad
de la familia Frangipani y la parte central se conservaba como puerta de
entrada a su fortificacin en el Palatino. Un contrafuerte de ladrillo fue
construido para reforzar la estructura en el siglo XV, y varias reparaciones
adicionales se llevaron a cabo a principios del siglo XVIII.
Aunque el Arco hubiera sobrevivido slo parcialmente, la calidad artstica de
sus bajorrelieves atrajo mucha atencin. Los dibujos de una reconstruccin
terica fueron preparados por Palladio, Dosio, Bellori y otros. En 1815, la
Academia present un modelo a pequea escala en mrmol y metal dorado
hecho por Gioachino y Pietro Belli.
Durante la administracin francesa, los edificios del convento que haban dado
algn apoyo al Arco en su lado este fueron demolidos y, en consecuencia, la
condicin del monumento se hizo an peor.
En 1817, Stern fue finalmente nombrafo por el Tesoro para encargarse de la
restauracin. El trabajo fue supervisado por un comit compuesto por el propio
Stern, Valadier y Camporesi. Stern prepar su proyecto con la ayuda de un
joven estudiante de arquitectura veneciana, y en 1818 estaba listo y nombro a
un albail llamado Giuseppe Ravaglini para la ejecucin del trabajo en piedra.
Segn un informe posterior de Valadier, la primera idea fue "utilizar el mtodo
bien conocido de empujar el mrmol de nuevo a su posicin original con la
ayuda de tornillos". Sin embargo en un examen ms detenido esta idea fue
abandonada, porque no pareca posible mantener el mrmol en su posicin.
En consecuencia, se decidi desmantelar la bveda, volvindola a erigir
despus con el apoyo requerido.
El proyecto no implic una conservacin pura como recomendaron las
comisiones en 1813 y 1816, sino ms bien la finalizacin del monumento, la
reconstruccin de las partes desaparecidas segn la idea de Gisors.
De hecho, haba propuesto desmantelar y volver a montar los elementos
originales
Estas ideas haban sido comunicadas a la Accademia di San Luca; Ms tarde,
reaparecieron en un informe del Consejo en Pars y fueron recomendados a la
Municipalidad de Roma por Montalivet. En 1809-10, un alumno de la Academia
Francesa en Roma, Auguste-Jean-Marie Guenepin (1780-1842) tambin haba
hecho un estudio del monumento preparando un dibujo de restauracin de la
parte mejor conservada, que tiene gran similitud con el proyecto que se llev a
cabo.
Stern construy un andamio y cubri las partes en peligro de la estructura. Se
realizaron excavaciones para revelar los cimientos y verificar la forma
arquitectnica exacta del monumento. En octubre de 1818, el trabajo piedra
estaba muy avanzado pero fue interrumpid debido a la enfermedad de Stern y
otros compromisos, as como los pagos atrasados al albail. La obra continu
en junio de 1820 despus de los pedidos de ayuda a los amantes del arte y
las urgentes peticiones del cardenal Pacca. Poco despus, sin embargo, Stern
muri y Valadier fue nombrado su sucesor. Continu el trabajo donde haba
sido interrumpido, siguiendo la lnea conceptual establecida por Stern.
El proyecto se bas en una detallada medicin e inspeccin de los elementos
restantes del Arco y sus cimientos fueron excavados. Los arcos triunfales de
Trajano en Ancona y en Benevento fueron tomados como modelos, siguiendo
as el ejemplo de varios dibujos de reconstruccin a partir del Renacimiento.
Los elementos originales fueron cuidadosamente marcados y desmantelados
uno por uno. Despus de eso, el Arco fue reconstruido, reensamblando los
elementos originales en un nuevo ncleo de ladrillo. Las piezas reconstruidas
cubiertas con travertino, que armoniz bien con los elementos de mrmol
originales. Las partes nuevas quedaron sin motivo, sin repetir la decoracin, los
bajorrelieves o las ondulaciones de las columnas, para que "el visitante no
tuviera duda de lo que era autntico y de lo que haba sido construido slo para
dar una impresin de todo".
Ms tarde, sin embargo, Valadier justific el uso de travertino en lugar de
mrmol al referirse a las limitaciones econmicas de la poca. Las obras
continuaron para que en junio de 1823, la cornisa y las inscripciones estuvieran
en posicin. La parte ms difcil haba terminado y el resto deba estar
terminado para finales de ao. Despus de eso, slo qued el trabajo en el
rea circundante, incluyendo un muro de contencin circular alrededor del Arco.
Esta restauracin, como otras precedentes, recibi una crtica mixta. Fue
admirado por algunos. Filippo Aurelio Visconti, secretario de la Comisin de
Bellas Artes, la consider elegante y Quatremere se refiri a l en su
Diccionario como el ejemplo ideal de restauracin cuando se trataba de un
edificio que tena columnas, adornos y figuras.
Otros - no slo en Roma, sino tambin en pases extranjeros - fueron ms
crticos con el resultado; Stendhal, por ejemplo, se quejaba de que todo el
monumento original se haba perdido, y que ahora slo haba una copia de l.
El Cardenal Consalvi y el Cardenal Pacca ya haban cuestionado la base
metodolgica de la obra en noviembre de 1822, cuando, para su horror,
descubrieron que:
En lugar de hacer lo necesario para la conservacin del monumento, se haba
iniciado una obra de desmantelamiento con la intencin de volverla a montar;
esto triplic el costo, y ahora el monumento podra ser llamado el Arco de Po -
en lugar del Arco de Tito, y que el trabajo tambin haba causado daos a los
bajorrelieves, rompiendo varias partes
Fea, tambin, dijo que l no haba estado de acuerdo con las decisiones de
Valadier; Sin embargo, aunque haba visitado el sitio todos los das, nunca
haba informado esto a sus superiores.
Valadier fue invitado a presentar una justificacin oficial para su trabajo. Esto lo
hizo, haciendo referencia a la mala condicin estructural del monumento y
diciendo que Stern ya haba llevado el proyecto a una etapa avanzada antes de
su nombramiento. La justificacin fue leda en la Academia Romana de
Arqueologa en diciembre de 1821, y ms tarde publicada bajo el ttulo de
Narrazione artistica dell'operato finora nel ristauro dell'Arco di Tito.
Tambin se le pidi a Valadier que proporcionara dibujos para ilustrar el
proyecto. stos fueron publicados con el texto, demostrando las condiciones
estticas antes de la restauracin y la apariencia final, diferenciando entre el
original y los nuevos elementos. El cardenal Pacca acept la justificacin, pero
qued el sentimiento de que la restauracin haba cambiado el monumento
para lo peor.
A pesar de todas las dudas y crticas, la restauracin del Arco de Tito sent
algunas bases para los principios modernos en el tratamiento de los edificios
histricos y, ms tarde, se ha referido a menudo como un modelo de
restauracin.
El coliseo
Las excavaciones en la arena del Coliseo fueron discontinuadas despus de la
salida de la administracin francesa. Se registraron las subestructuras y se
elabor un modelo en material de corcho. Otro modelo tambin se hizo de
todo del edificio a la escala de uno a sesenta.
Despus de 1814, la arena excavada fue llenada otra vez, porque los
problemas de drenar el agua de lluvia no haban sido resueltos. Externamente,
se continuaron las obras con la intencin de formar un paseo circular forrado de
rboles y de construir un muro de contencin para consolidar la ladera de la
colina. Los arcos de la planta baja fueron liberados de estructuras posteriores y
se hicieron excavaciones para exponer el nivel de entrada original.
Posteriormente, los problemas de seguridad requirieron el cierre de los arcos
con cercas que eran de madera y pintadas de bronce. Incluso esto no era
suficiente para mantener fuera a los visitantes que queran seguir el ejemplo de
Goethe y admirar estas ruinas romnticas bajo la luz de la luna.
La abundante vegetacin era uno de los aspectos que atraan las mentes
romnticas. Las reas menores haban sido despejadas durante el perodo
francs,
En 1815, Fea, propuso eliminar las races que haban causado daos,
especialmente en los pisos superiores, y consolidar la estructura con tirantes
de hierro. Otras propuestas fueron hechas por el secretario de la Accademia di
San Luca en la dcada de 1820, pero la retirada ms completa de las plantas
se llev a cabo slo treinta aos ms tarde, en la dcada de 1850. Esto
tambin caus la crtica, porque se pens para afectar las cualidades
pintorescas del monumento.
La Accademia di San Luca continu teniendo el control sobre la conservacin
del Coliseo, aunque de otro modo tuviera menos responsabilidad despus de
1814. Valadier y Camporesi se encargaron de las obras y continuaron
realizando inspecciones y reparaciones menores. En febrero de 1814, haban
presentado un costo estimado del trabajo que se necesitaba con ms urgencia.
Sin embargo, no se hizo nada y se volvi a presentar la misma estimacin en
agosto de 1815. Esta vez, la consolidacin se llev a cabo y concluy en
noviembre del mismo ao.
Se trata de dos reas. Uno era el lado de la entrada que miraba hacia el
Lateran y el otro era la entrada del sur donde varios arcos estaban
absolutamente faltantes y los pilares derechos se estaban moviendo.
Se propuso utilizar correas de hierro alrededor de los pilares que se estaban
agreitando, y piezas de unin de metal para consolidar defectos ms
pequeos. En algunas partes, la superficie de travertino desaparecida debera
ser rehecha; En un rea, el muro de piedra cado deba ser reconstruido en
ladrillo para restaurar la estabilidad estructural.
Para el ao 1820, el final de la zona exterior del Coliseo frente al Foro
mostraba signos alarmantes de inestabilidad, y a Valadier se le dieron
instrucciones para construir una orilla de madera para sostenerla. Esto se
mantuvo durante tres aos hasta que finalmente se inici el trabajo de
consolidacin definitivo. El proyecto de Valadier consisti en reconstruir una
parte de la estructura desaparecida, formando as un contrafuerte. Esto sera:
Imitar la antigedad incluso en pequeos detalles, con la excepcin de que,
mientras que el original estaba todo en travertino, la nueva obra - por razones
econmicas - tena travertino slo a medio camino de los primeros pilares, en
los puntos de resorte de los arcos, bases de columnas, capiteles y en las
cornisas. Estos fueron necesarios por razones de estabilidad. Todo el resto se
hace ladrillo imitando cuidadosamente las antiguas molduras, pero cubrindose
con una ptina en fresco para que parezca como si fi fuese travertino.
No todos estaban de acuerdo con esta propuesta (por ejemplo, Carlo Fea),
pero finalmente fue aceptada por la Academia en diciembre de 1823. El trabajo
comenz poco despus y se complet en 1826. Valadier afirm que este
mtodo facilitara la continuacin y la reconstruccin de todo el Coliseo, si as lo
desea.
En octubre de 1824, la Comisin de Bellas Artes vino a inspeccionar la
restauracin y dio la aprobacin para el proyecto. Esta comisin fue formada
por Fea, Thorwaldsen y Visconti. Canova haba muerto en 1822, y su discpulo
Albert Thorwaldsen (1770-1844), un escultor dans, se haba convertido en la
figura ms influyente en el mundo del arte romano. Fue nombrado el primer
profesor de escultura en la escuela de la Academia que haba abierto en 1812.
Posteriormente fue elegido vicepresidente y, en 1827, presidente de la
Academia. En 1817 firm, junto con Canova, Stern y otros profesores, los
nuevos estatutos de la Academia que recomendaban el estudio cuidadoso y el
cuidado celoso de los monumentos antiguos.
Como artistas, Canova y Thorwaldsen representaron enfoques muy diferentes,
aunque ambos pudieran ser clasificados como neoclsicos. Canova, en la
tradicin de Winckelmann, estudi las antiguas obras de arte y naturaleza para
encontrar inspiracin para su propio trabajo; Pero nunca habra copiado.
Thorwaldsen, en cambio, estaba interesado en estudiar las proporciones de las
antiguas esculturas para emularlas.
Cuando se le pidi a Canova que restaurara los mrmoles de Elgin, se neg
por respeto a estas obras de los antiguos dueos; Thorwaldsen, por otra parte,
acord recrear y restaurar las partes faltantes de los mrmoles de Egina que
Ludwig I de Baviera haba comprado para Munich (1816-1817).
La diferencia entre estos dos enfoques tambin se refleja en la conservacin
del Coliseo. Cuando Canova fue Inspector de Bellas Artes, el primer
contrafuerte fue construido por Stern, Camporesi y Palazzi para conservar
incluso el fragmento ms pequeo del monumento como documento del
pasado, sin ninguna reconstruccin. Veinte aos ms tarde, cuando
Thorwaldsen se encontraba en la Comisin, Valadier construy el segundo
contrafuerte que se pens como reconstitucin parcial del monumento. Estos
dos enfoques representan la base dialctica extrema para el tratamiento de
edificios histricos.
Por un lado, haba el respeto y la conservacin pura del material original; Por
otro, la supuestamente fiel reconstruccin de las partes desaparecidas para
reconstituir la arquitectura del monumento. Un tercer enfoque intermedio est
representado por la restauracin del Arco de Tito, basado en Stern en las
recomendaciones de Gisors y completado por Valadier. Aqu se conservaron
los elementos originales y las partes faltantes se esbozaron de una manera que
hizo visible el todo original, pero diferenci claramente el nuevo material de los
antiguos elementos genuinos. Los tres enfoques se aplicaron en restauraciones
sucesivas, con una serie de variaciones segn el caso particular.
En los aos 1824 a 1826, el Colosseum absorbi la mayor parte del
presupuesto para los monumentos antiguos. Aparte del contrafuerte de
Valadier, otras obras eran necesarias continuamente, y ms adelante, una
cantidad anual fija se previ para el uso en el Colosseum. Otras restauraciones
importantes se llevaron a cabo en los aos 1840 y 1850. Para entonces, el
arquitecto encargado fue Luigi Canina (1795-1856), un neoclasicista que
ampli la Villa Borghese. l tena un inters especial en la arqueologa,
publicando volmenes numerosos sobre la arquitectura romana antigua.
Canina lleg a Roma en 1818 y escribi sus primeros artculos sobre el
Coliseo, probablemente por sugerencia de Valadier, que se convirti en su
maestro en la Academia. Este artculo fue incluido ms tarde en su Gli Edifizj
di Roma antica. Las principales restauraciones que dirigi al Coliseo fueron
hechas en la entrada occidental hacia el Foro y terminadas en el reinado de Po
IX en 1852. La reconstruccin de la parte sur, donde se reconstruyeron ocho
arcos en la poca de Gregorio XVI, ya se haba terminado en 1844.
En ambos casos, las nuevas construcciones se hicieron en ladrillo amarillo,
utilizando travertino slo en algunas partes estructuralmente importantes; Las
continuaciones de una pared se indicaban con una superficie spera en lnea
con la obra anterior de Valadier, pero sin la imitacin en fresco que l haba
aplicado. Una reconstruccin parcial en travertino de una pequea rea
tambin se hizo por encima de la entrada norte en 1852. En este momento,
ms correas de hierro se utilizaron para consolidar la estructura, as como un
menor de calambres de hierro para reparaciones menores. Desde la dcada de
1870, la capilla del siglo XVI en la entrada occidental y los altares del siglo XVII
han sido demolidas, cuando la arena ha sido excavada nuevamente y se han
realizado algunas obras de consolidacin modernas en las estructuras.