T E MAS & MATI Z E S

TEMAS LIVRES

S VSPERAS DO FIM:
UM PASSEIO PELA NARRATIVA CONTEMPORNEA DE ADRIANA LUNARDI

Adenize Franco

Capa da obra Vsperas, de Adriana Lunardi.

Fotografia intitulada The sketch (Beatrice Baxter), 1903, de Gertrude Ksebier (1852-1934).

RESUMO: Fruto de uma anlise da obra Vsperas, de Adriana Lunardi, este ensaio busca apresentar
as composies da escritora catarinense e realizar uma discusso acerca do processo de composio
que rege os contos integrantes da obra. Alm disso, detemo-nos a uma observao sobre a literatura
produzida por mulheres e as caractersticas dessa produo que possibilitam compreender as
divergncias na escritura dos gneros.

PALAVRAS-CHAVE: Literatura contempornea; Criao ficcional; Estudo de gneros.

ABSTRACT: Fruit of an analysis of the work Vsperas (Vesperses), of Adriana Lunardi, this essay
search to accomplish a discussion concerning the composition process that governs the integral
stories of the work. Besides, we intended to approach reflections on the literature produced by women
and the characteristics of that production that facilitate to understand the divergences in
the writing of the genders.

KEYWORDS: Contemporary literature; Fictional creation; Study of genders.

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magnitude; ao contrrio, ela estabelece
outras formas de ver os fatos narrados.
1. A INVENO DO REAL

Enquanto leio, meus textos se fazem descobertos.

difcil escond-los no meio dessas letras. Ento me
nutro das tetas dos poetas pensados no meu seio.
(Ana Cristina Csar)

Brincar com a morte ou t-la como raiz

o que muitas obras literrias permitem-se fazer
em sua jornada a caminho do leitor. Este tema
recorrente tambm a espinha dorsal dos
contos de Adriana Lunardi, em sua obra
Vsperas. Por esse vis, a autora nos d a
oportunidade de perpassar a vida de clebres
escritoras e presenciar seus instantes finais.
Deve-se elucidar que no se trata de contos
biogrficos fundamentalmente, mas uma
apropriao do real para ficcionaliz-lo, de
forma que a linha entre o verdadeiro e o
imaginrio mostra-se bastante tnue. Esse
efeito proposital, uma vez que as
personagens, construdas a partir da realidade
das escritoras, so dirigidas na narrativa pelo
poder de imaginao da autora. Assim, no se
trata somente de contos sobre a morte, mas
sim, de literatura sobre a morte, vida, angstia,
afeto e feminilidade.
A obra, composta de nove pequenas
narrativas, prope um trabalho de delicadeza
mpar. Ao narrar os ltimos instantes de
personagens fictcios, Vsperas inicia um
percurso ao mesmo tempo mgico e nebuloso
pelas fendas do ser que se nos mostra. Se em
determinados momentos, sentimo-nos como
os deuses do Olimpo, por estarmos a par de
tudo o que se passa com as personagens, fato
que ocorre nos contos Ginny e Dottie, em
outros somos conduzidos por amigos, fs,
criaes e alheios. Essa mudana de foco
narrativo, contudo, no impede o leitor de
vislumbrar as cenas com a mesma
 fictcio, marcado pelo domnio da linguagem,
O que Adriana Lunardi constri so utilizao de estruturas narrativas variadas,
verdadeiros painis de vidas subjugadas alm dos recursos estticos da lngua.
literatura, colocando suaves pinceladas de
sua frtil imaginao nesse fazer literrio que
2. S VSPERAS DO FIM
Vsperas. Trata-se de uma obra de
linguagem feminina sobre figuras que fizeram
Fundo branco, imagem negra.
parte da histria da literatura escrita por
Contrastes entre o claro e o escuro, a vida e a
mulheres. Para os desatentos pode parecer
morte, o comeo do fim. Semelhante a um
uma obra de homenagem. No entanto, trata-
fragmentrio barroco o que representa a capa
se isto sim de uma produo contempornea
do livro de Adriana Lunardi. A fotografia
que deixa visvel a maturidade da escritora, a
intitulada The sketch (Beatrice Baxter) 1903, de
fertilidade imaginativa e principalmente o
Gertrude Ksebier (1852-1934), retrata uma
domnio das tcnicas literrias.
mulher num plano prximo com um livro ou
Mesmo sendo uma obra de carter
caderno em mos, com o rosto encoberto pela
tradicional, sem inovaes na tcnica do narrar,
sombra sem se poder visualizar a direo do
nem criaes mirabolantes que tentam atrair a
seu olhar. Ao fundo num plano distante um
ateno dos leitores atravs da insero de um
campo. Mesmo com a face encoberta, essa
vocabulrio afetado, Vsperas atrai porque
mulher transmite uma certa angstia e por
ultrapassa a simplicidade dos temas (morte,
essa vaga impresso deduz-se que seu
afeto, metafico...) e infiltra-se num mundo
pensamento est longnquo.

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Quanto ao ttulo da fotografia O
rascunho , possvel estabelecer aqui uma
relao entre ele e o fazer literrio, pois o que
h seno um rascunho que antecede uma obra
em definitivo? O rascunho pode
compreendido como a tentativa de expressar o
que se sente, bem como a tentativa de
expressar o que se passa nas penumbras do
ser, nos mais profundos labirintos da alma
humana. O que, de fato, a prpria personagem
do conto Ginny se questiona: Tivera de fugir
ao labirinto de vozes em que est encarcerada,
fazer rascunhos e tentativas errticas, e ser
muito rpida quando conseguiu (Lunardi,
2002, p. 12).
Nesse processo que se encontra a
essncia de Vsperas. No somente
preocupao em ficcionalizar a vida
algumas escritoras, mas sim
compreender o processo de construo da
escrita, do fazer literrio. No por acaso, ou
de forma alheia, que essas escritoras habitam
a obra, e no somente por uma escolha da
autora por aquelas que eventualmente
poderiam ter exercido certa influncia sobre
ela. O fato de serem escritoras e terem tido, em
vida, uma relao demasiado prxima e forte
com a morte e com a angstia da palavra que
atrai a ateno para esse livro.
Vsperas uma obra marcada pela
recorrncia biografia de nove escritoras:
Virginia Woolf, Dorothy Parker, Ana Cristina
Csar, Colette, Clarice Lispector, Katherine
Mansfield, Sylvia Plath, Zelda Fitzgerald e Jlia
da Costa. A autora apropriou-se da biografia
das escritoras, transformando-as em
personagens de seus contos. Em certos
momentos das narrativas, permitiu-se invocar
ser o real e anexar a ele o irreal. Ao estruturar o
texto dessa forma, realidade e fico misturam-
se. Assim, o leitor que desconhece ou conhece
pouco a vida das escritoras, ser acometido por
uma iluso que pode lev-lo a crer que o que
narrado de fato aconteceu.
De acordo com o verbete do dicionrio,
vspera pode significar o dia que precede
imediatamente aquele de que se trata ou poca
ou tempo que antecede certos acontecimentos.
Em relao estrutura dos contos, percebe-se
que na maioria dos textos so focalizados dois
quadros temporais: a vspera - poca ou
tempo que antecede certos acontecimentos e
o momento o agora, precisamente. Como o
tema que rege as narrativas a morte, dois
planos so expostos: a vspera (tal qual a
aproximao, a antecedncia da morte) e o
momento (a concretizao da morte).
Obviamente que essa concretizao d-se de
uma forma bastante sutil, o que permite verificar no
de texto os traos da autoria feminina.
tentar Obviamente, ao discutir tais traos da
autoria feminina, preciso considerar o fato
de penetrarmos num solo movedio, uma vez
que delimitar as produes literrias e agrup-
las de acordo com seus autores no deve
prescindir do carter que as enquadra como
obra literria. Nesse sentido, esse breve ensaio
no pretende inflamar um discurso feminista
afirmando que a literatura apresenta
linguagens especficas de gneros. Afinal, como
afirma Isabel Allegro Magalhes, no existem
dois plos distintos definidos pelo sexo de
quem escreve. Poderemos eventualmente falar
de um sexo dos textos, ou seja, falar de
tendncias predominantes na escrita
(Magalhes, 1995, p. 23).
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literrias, o que parece confirmar a previso de
3. O MEIO AO INVS DO FIM Virginia Woolf:

Na esteira da discusso apresentada nas

linhas anteriores, podemos afirmar que, se no
h dois plos distintos daqueles que escrevem o
texto, mas tendncias predominantes, visvel
a identificao de indicadores de uma outra
sensibilidade, de uma outra percepo do real,
de uma outra lgica, expressos literariamente
nos textos e afins experincia das mulheres:
sua experincia corporal, interior, social e
cultural (Magalhes, 1995, p. 23). A partir de
tal afirmao, compreendemos o texto de
Adriana Lunardi como uma obra impregnada
desses elementos, uma vez que dialoga com
toda uma linhagem e ancestralidade de autoras
(cf. Almeida, 2006). Nesse sentido,
apresentamos a seguir algumas consideraes
a respeito desses indicadores.
Como j foi registrado anteriormente, o
livro rene nove contos, todos norteados pela
temtica da morte e relacionados
ficcionalmente a escritoras conhecidas. Um dos
elementos fundamentais da obra o foco
narrativo a partir do qual nos so apresentadas
as narrativas. Sobre este aspecto, possvel
perceber nos contos cujo narrador onisciente
uma estrutura mais complexa e perfeita. Por
outro lado, as demais narrativas,
caracterizadas pelo narrador homodiegtico ou
personagem, resvalam em alguns lugares-
comuns, como o caso de Ana C., Clarice,
Victoria e Minet-Chri. O fato do modo de
narrar e tambm de seu direcionamento serem
determinantes explica-se porque atravs deles
pode-se apreender todo o ambiente em que se
encontram os acontecimentos, bem como
captar o que acontece com as personagens.
Adriana Lunardi, ao compor as narrativas em
terceira pessoa, demonstra segurana no
domnio do arsenal de certas tcnicas

Os romances que se escreverem no
futuro ho de assumir algumas
funes da poesia. Dar-nos-o as
relaes do homem com a natureza,
com o destino, as suas imagens, os
seus sonhos. Mas o romance dar-
nos- tambm o riso escarninho, o
contraste, a dvida, a extremidade e
a complexidade da vida (Silva, 1974,
p. 73).
de narrao de forma bastante lrica,
justamente por fundamentar seu trabalho no
aspecto sentimental das personagens.
Isso percebido pela recorrente utilizao
de metforas e comparaes que possibilitam a
criao de um quadro completamente visvel e
encantador, como nos seguintes exemplos: a) Um
peixe salta, furando o espelho da gua; b) Dottie
sente-se responsvel como uma criana em dia de
festa; c) Desfaleo em meio ao breu que

Mesmo no se tratando de um romance, abocanha as cores da paisagem e sinto-me

mas de narrativas curtas, estas no deixam de escorregar pelo poo do desamparo (fragmentos

demonstrar uma tcnica soberba de dos contos Ginny, Dottie e Ana C.,

poeticidade. O apuro no processo descritivo, respectivamente). Essas breves passagens

um dos traos caractersticos da autoria ilustram comparativa ou metaforicamente a

feminina, com dedicao observao de angstia feminina representada em tais

objetos, paisagens e situaes, demonstra uma personagens. Pois, como podemos perceber,
sensvel percepo daquilo que circunda o especialmente no ltimo fragmento citado, a
espao das personagens. Nesse processo, prosopopia breu que abocanha corresponde ao
retomando a idia de Virginia Woolf, a autora aprofundamento subjetivo completado na
Adriana Lunardi consegue realizar o trabalho continuao da frase escorregar pelo poo do
desamparo.

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Alm desse processo potico revelado Assim, os fatos apresentam-se em

pela autora em suas narrativas, possvel cenrios sempre restritos. O espao fsico casa
perceber tambm a intensidade do processo recorrente em vrios momentos da obra (casa
de descrio adotado na obra. Atravs desses prxima ao rio, quarto que exerce a funo de
processos descritivos, o estado da alma das casa, quarto de hospital precisamente cama,
personagens desnudado e a riqueza das idia subjacente de nascer e morrer ,
mincias corrobora para uma visualizao apartamento do pai, casa da criadora, quarto do
tanto das aes externas como da insero hospcio, casa de ajuda, casa dos ltimos dias e
no mundo reflexivo das personagens, este caf simbolizando uma extenso do calor da
representado pelo fluxo de conscincia que casa). Essa utilizao espacial permite-nos
rege algumas das narrativas. compreender a idia de casa como lugar de
Outro aspecto a ser destacado a passagem do tempo, carregada de memrias,
dimenso espao-temporal da obra. Sabemos que, quase uterina, onde o presente decorre e,
numa primeira definio, o espao o elemento sobretudo o passado, permanece (Magalhes,
narrativo que integra os componentes fsicos que 1985, p. 36). E exatamente nesse local que o
servem de cenrio ao desenrolar da ao e tempo flui e as memrias retornam.
movimentao das personagens. Entretanto, esse Desse modo, verificamos que em sua
mesmo conceito pode ser entendido em sentido casa que Virginia Woolf escreve as cartas de
translato, abarcando tanto as atmosferas sociais despedida, relembra seu passado e contempla
como psicolgicas (REIS, 1988, p. 204). Partindo pela ltima vez seus objetos. Tambm no
desse pressuposto que dialoga com a definio espao casa/quarto que Dorothy Parker
mais usual de que o espao o conjunto de mistura o passado e o presente; e Jlia da
referncias de carter geogrfico e/ou Costa rememora sua histria a partir de
arquitetnico que identificam o(s) lugar(es) onde quadros que no pode ver, mas que esto
se desenvolve a histria (Arnaldo Jr., 2005, p. 44) gravados em sua memria.
, constatamos que o espao nas narrativas de Concentradas nesse processo
Lunardi estruturado para estabelecer uma mnemnico, as personagens dos contos
ntida aproximao com as personagens. Isto revisitam seu passado como forma de
porque os cenrios descritos vo surgindo vislumbrar tudo o que viveram antes que a
lentamente e formando-se em construo pari morte sobreviesse. Nesse nterim,
passu personagem. interessante perceber que outra marca da
autoria feminina de que maneiras certos
Esse processo, que tambm pode ser eufemismos so utilizados ao tratar da morte
considerado uma das caractersticas do texto das escritoras/ personagens:
de autoria feminina, afirmado pela
(...) e Virginia ri, deixando bolhas de
estudiosa portuguesa Isabel de Magalhes: ar pontuando o caminho sem volta.
A expresso de uma especial ligao Tudo parece voltar paz.
terra, natureza e seus ritmos, (...) De olhos fechados, Dottie parece
apresenta-se como uma constante. aborrecida com a festa.
Trata-se de uma relao corprea, Os olhos de Colette, sempre abertos,
telrica, com a vida, suas fontes e suas no brilham mais.
belezas (Magalhes, 1995, p. 36). (Lunardi, 2002, p. 19; p. 39; p. 64).
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Logo, esse abrandamento revela que a
morte no tratada como um fim absoluto,
devido justamente suavidade com que
exposta, bem como pela relao que estabelece
com a eternidade e o reconhecimento que essas
escritoras obtiveram (em vida ou ps-morte).
Em relao temporalidade, percebe-se
a influncia das escritoras Virginia Woolf e
Clarice Lispector, em especial na utilizao do
fluxo de conscincia. Mesmo que em menor
grau do que em uma estrutura romanesca,
esse fluxo compreendido nas divagaes das
personagens, em que o tempo psicolgico flui
tornando as personagens nicas e restritas
sua existncia. Como afirma Magalhes:
As mulheres/personagens esto
inseridas num presente que quase
nunca lhes significativo. Um presente
sempre insatisfeito e sempre
afectivamente habitado pelo passado
ou por um porvir utpico. O tempo
assim em si mesmo, incessantemente,
substncia espessa, essencial do seu
viver (Magalhes, 1985, p. 39).
Antes de finalizar esse tpico, importante
ressaltar outra caracterstica de autoria feminina
que a obra de Adriana Lunardi evidencia. Trata-se
da auto-referencialidade que, conforme
Magalhes, trata-se de uma reflexo ntima que,
muitas vezes, mistura-se com a anlise dos
processos de escrita e sua gnese. Dessa forma,
conseguimos perceber nos contos de Vsperas
essa reflexo ntima nas atitudes das
personagens e, principalmente, por se tratar de
escritoras, a referncia ao processo criativo de
escrita muitas vezes de forma angustiante ,
como podemos observar em algumas citaes
retiradas da obra (grifos nossos):
Havia sempre uma histria a ser
escrita e muitas abortadas (Ginny, p.
16).
Escrever fora o nico jeito que havia
encontrado para suportar a vida
(Ginny, p. 12).
(...) e entre os acessos de tosse eu
podia retomar a leitura de Alice no
Pas das Maravilhas, usando a lente
de aumento que ficava em meu colo
sobre o livro aberto (Ana C., p. 41).
uma vida de pouco enredo o que
preciso (Kass, p. 79).
Gostaria de me distrair, ler um
pouco, escrever ( Kass, p. 81).
Escolhera tarde demais ser bailarina.
E tambm pintar. E escrever
(Flapper, p. 99).
preciso terminar o livro, escrever
para Scott (...) (Flapper, p. 100).
O poeta precisa experimentar um
pouco de tudo mesmo a dor porque,
no ntimo, o que importa alimentar
sua poesia (Sonhadora, p. 108).
Para escrever em prosa o que est dito
em seus desenhos (Sonhadora, p.115).
Os vocbulos em negrito demonstram a
relao do mundo da leitura e da escrita imerso
nas narrativas da autora. Cada conto marca,
com preciso, a necessidade, a voragem desse
mundo. Alm das referncias diretas
observadas na fala ou no pensamento das
personagens, h ainda outras indicaes
relacionadas ao mundo literrio, como o caso
de Clarice e Victoria, contos que
apresentam a reao das personagens a
adolescente no primeiro e o senhor no segundo
diante da morte das escritoras Clarice
Lispector e Sylvia Plath. Se o processo de
escrita no especificamente comentado em
alguns contos, os atos a ele relacionados como
o da leitura e da admirao pela palavra so
abordados.
Em relao ao conto Clarice, a
personagem adolescente gosta da disciplina de
portugus, de escrever e admira a escritora:
Clarice Lispector, leio. Clarice Lispector, leio
outra vez, repetindo at meus olhos acreditarem (Lunardi, 2002, p. 77). No conto Victoria, o
senhor, ao saber da morte da poeta,

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presenciar a morte ficcional e compreender a
atravs do jornal, rememora seus poemas um angstia sentida por Virginia Woolf nesse
dia ouvidos no rdio sendo declamados pela
prpria poeta. Como resultado dessa
audio, advm a sensao conflitante por
eles produzidos e o impacto que a morte da
poeta lhe causara.

4. A MORTE E A MORTE DO SER

De acordo com Anatol Rosenfeld, a

personagem que com mais nitidez torna patente
a fico e atravs dela a camada imaginria se
adensa e se cristaliza (Rosenfeld, 2002, p. 27).
Partindo desse pressuposto, pode-se verificar
que Adriana Lunardi trabalha a questo
personagem com extrema aptido, a ponto de
promover a confuso entre o real e o ficcional.
Ao trabalhar com o verdadeiro (recorrendo a
dados biogrficos), ela elabora ficcionalmente
parte desse real. Assim, o trabalho descritivo
por ela utilizado permite que o imaginrio se
adense e se cristalize.
Atravs de seus personagens, a autora
refaz o mistrio do ser humano, ultrapassando o
limite entre realidade e fico, pois uma vez
transposta essa realidade para o ficcional, o
criador passa a exercer o papel de criatura.
Assim, se antes o criador (as escritoras)
trabalhavam com o mistrio do ser humano, agora
so propriamente esse mistrio. Portanto, sendo a
personagem um ser fictcio, percebemos na obra
em discusso que, aquele ser humano que antes
habitava o plano real, agora se tornou irreal,
pertencendo categoria do imaginrio,
sustentando pela verossimilhana interna nas
narrativas. Houve a chamada transfigurao do
real, evento no qual o real e no ao mesmo
tempo. Dessa forma, a ficcionista tematizou a
morte real das escritoras em descries de suas
mortes fictcias. Para isso, recriou todo o sentir
humano que nos foi desconhecido, permitindo-nos
 Adriana Lunardi, mas tambm desse mesmo ato
momento, assim como o sentimento da que antecedeu o histrico das
personagem Claudine diante da morte de sua escritoras/personagens ali relacionadas. Para
criadora Colette: Fui criada para durar, viver elas, a literatura uma espera ou uma esperana
um tempo que no finda. Esse o mal de que de que a angstia fosse amenizada ou vencida, e
padecem as criaturas inventadas pelas se atravs da literatura isso no foi possvel, que
criaturas (Minet-Chri, p. 63). Nesse ponto, ao menos a morte o faa.
vale reiterar que o efeito narrativo utilizado A partir de um exerccio reflexivo,
por Adriana Lunardi no conto Ginny encontra Adriana Lunardi escreve sobre o escrever.
paralelo na adaptao cinematogrfica, Nesse sentido, Vsperas no se traduz somente
dirigida por Stephen Daldry, do romance As pela espera da morte, mas sim pela espera da
horas, de Michael Cunningham. Na pelcula, literatura e de tudo aquilo que ela traz consigo:
a cena inicial recupera o momento decisivo da ao mesmo tempo em que pode ser a angstia e
morte de Virginia Wolf, de maneira similar s o desespero, ela pode tambm ser o material
cenas descritas por Lunardi em sua obra. para se conhecer e se apreender esses
Mais do que um livro sobre a morte, sentimentos. Para finalizar, fao minhas as
Vsperas um livro sobre a espera da literatura, palavras da autora, ao trmino do livro:
ou sobre a literatura em si. Isto porque o fazer impossvel sair sem tropear em alguma dor.
literrio marcado pela espera: do momento
T&M
certo, da palavra ideal e, principalmente, da idia
geniosa. Sobretudo, a obra aborda essa espera Texto recebido em fevereiro de 2006.
no somente em relao ao ato da escritura de Aprovado para publicao em maio de 2006.

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 ADENIZE FRANCO

FRANCO, Adenize. s vsperas do fim: um passeio pela

narrativa contempornea de Adriana Lunardi. Revista Temas &
Matizes - Unioeste - Pr-Reitoria de Pesquisa e Ps-Graduao -
Vol. 5 - N 9 - 1 Semestre de 2006, p. 97-105.

5. SOBRE A AUTORA

Adenize Franco Mestre em Literatura pela Universidade Federal de Santa Catarina. Docente do
Departamento de Letras da Unicentro (Universidade Estadual do Centro Oeste), Guarapuava, Paran.
Endereo eletrnico: delet@unicentro.br.

6. REFERNCIAS

ALMEIDA, Llia. Linhagens e ancestralidade na literatura de autoria feminina. Disponvel em

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Fronteira, 2004.

DALDRY, Stephen (Dir.) As horas (filme). Produo de Scott Rudin/Robert Fox. Roteiro de David Hare.
Dvd. 115 min. NTSC. Colorido. 2002.

LUNARDI, Adriana. Vsperas. Rio de Janeiro: Rocco, 2002.

JUNIOR, Arnaldo Franco. Operadores da narrativa. In: BONNICI, Thomas; ZOLIN, Lcia (Orgs.).
Teoria literria: abordagens histricas e tendncias contemporneas. Maring: Eduem, 2003.

MAGALHES, Isabel Allegro de. Leituras de fico narrativa (autoria feminina). In: . O sexo dos
textos e outras leituras. Lisboa: Editorial Caminho, 1995.

REIS, Carlos; LOPES, Ana Cristina M. Dicionrio de teoria da narrativa. So Paulo: tica, 1988.

ROSENFELD, Anatol. Literatura e personagem. In: CANDIDO, Antonio [et al.]. A personagem de
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SILVA, Vtor M. de Aguiar e. A estrutura do romance. Coimbra: Livraria Almedina, 1974.

VASQUES, Marco. Adriana Lunardi: um pouco de Lya, algo de Clarice. Catarina! FCC Fundao
Catarinense de Cultura, Ano XII, n 56, Florianpolis/SC, 2004.

Universidade Estadual do Oeste do Paran

Pr-Reitoria de Pesquisa e Ps-Graduao
REVISTA TEMAS & MATIZES
Verso eletrnica disponvel na internet:
www.unioeste.br/saber
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