2.3.

EXPRESIONISMO ALEMAN

3.1. Definicin del trmino (resumen):

-Con el trmino EXPRESIONISMO se indica, en sentido amplio, toda

manifestacin artstica surgida
- de la experiencia EMOCIONAL y ESPIRITUAL de la realidad
- medio de una fuerte acentuacin cromtica y del rasgo incisivo.

-En sentido histrico, el trmino domina las diversas corrientes culturales que se
manifestaron en Europa en los primeros aos del s. XX, como respuesta a:

- El deterioro de los ideales humanistas

- Y al consiguiente resurgir de un sentimiento de malestar de la cultura.

-El expresionismo abarc la literatura, la msica, el teatro, el cine, las artes

figurativas y la escenografa.

- El trmino se atribuye al historiador alemn Worringer, quien lo empleara en un

ensayo publicado en 1911 en la revista Der Sturm, el rgano literario ms
importante del grupo.
- El sentido de pronunciamiento, aunque no programtico.
- Fenmeno se manifest fundamentalmente en Alemania.
1
Der Sturm 2, no. 71, with Parade of Three Dancers
(Parade von drei Tnzerinnen). 1911 Der Sturm 2, no. 75, with Reclining Woman (Liegende Frau).2 1911
Title page from the illustrated book Das Stiftsfrulein und der Tod (The Canoness and Death) by Alfred Dblin. 19133
 Gewecke and Erna (Gewecke und Erna). 1913 4
Woman Buttoning Her Shoe (Frau Schuhzuknpfend). 1912
 5
Insignia for the manifesto of the Knstlergruppe Brcke. 1904
Strassenszene mit Hndchen, 1914
E. Kirchner. Der Mrder, 1914 6
 Caractersticas comunes:

Primeros cuadros primaron la excitacin frente al

impresionismo
- No pintura agradable, ni hedonista, ni brillante

estridente y grosera
- Se notan influencias francesas, pero percibidas sin
excesivas preocupaciones formales
El contenido superaba la perfeccin
formal

Kichner: La pintura es el arte que representa en un

plano un fenmeno sensible El pintor transforma en
obra de arte la concepcin de su experiencia. Con un
continuo ejercicio aprende a usar sus propios medios.
No hay reglas fijas para esto. Las reglas para una obra
sola se forman durante el trabajo, y a travs de la
personalidad del creador, la manera de su tcnica y el fin
que se propone La sublimacin instintiva de la forma
en el hecho sensible se traduce impulsivamente al
plano.

COLOR encendido y violentamente CONTRASTADO

- Se esparcan autnomamente. Tenan un valor
propio
- No estaban circunscritos a la lnea.
Autor:
- No estaban ligados a la percepcin de las cosas y los
Ernst Ludwig Kirchner objetos de la realidad
Calle de Berln, 1913 - Se entendan libres
. leo sobre lienzo. 120 x 91 cm. Museo de Arte Moderno. New York. USA. 7
- Ligados a la expresin personal
- a la emocin del artista
 Generalidades:

Surge paralelamente al Fauvismo apreciaron:

- El gesto pictrico de Van Gogh y el valor

dado a la MATERIA CROMTICA.
- PRIMITIVISMO.
- Su fuerte expresin interior
- La rudeza y simplicidad formal

Andr Derain,
Femme avec
Kirchner, Ernst Ludwig. Self-Portrait with Model, 1910/1926
8
Blouse,1906
Oil on canvas.150.4 x 100 cm. Kunsthalle, Hamburg
Contexto:

Eenraza tradicin alemana

- recuperada antes por el Romanticismo
- Jugendstil

relacin ms directa del arte con los problemas de la realidad contempornea.

Consideraciones ideolgicas y filosficas respecto al positivismo:

- congresos cientficos
- impulso industrial
- grandes exposiciones universales
>> seales de progreso
>> conquista de la felicidad > tcnica >> optimismo

-Todo ello condujo a una serie de contradicciones en la sociedad que desembocan

-en la 1 G. M.
>> Expresionismo base de protesta y crtica // positivismo
>> arte de oposicin

Difcil de englobar y definir. En general: REALIDAD

- Antipositivismo Impresionismo desde el exterior
- Antinaturalismo Expresionismo > interior
- Antiimpresionismo

>> padres: Ensor, Gauguin, Van Gogh y Munch 9

Alemania:

- Rgimen imperial de Guillermo II y burguesa corrompida moral y polticamente

- Ciudades: Dresde, Berln y Munich
- Cada de Guillermo II
- Libertad de accin
- Importancia de la prensa
- Ideas de izquierda

- Expresionismo nace vinculado a una protesta poltica (relacin arte-poltica)

Caractersticas:

-Deshistorizacin del sentimiento > tiende hacia concepcin existencial del arte.

-Influencia de la ideologa de Nirtzche > nihilismo neorromntico con ataques contra los
valores de la sociedad burguesa.

10
3.2. DIE BRCKE

- Contemporneo al Saln de los fauves

- Encuentro 1902 en Dresde:
- Kichner, Bleye, Heckel y Schmidt-Rottluff, se unieron Nolde y Pechstein, Otto
Mller y Van Dongen (quien expuso junto a Matisse, Vlaminck y Derain)

Objetivo >> atraer todos los elementos revolucionarios

-No eran tan claras las bases ideolgicas que deban mantener unido al grupo:

Entendimiento:

>> Destruccin de las reglas

>> Espontaneidad de la inspiracin
>> Destruccin de todo canon que impida la fluida manifestacin de la inspiracin
inmediata
>> Apartarse de toda regla y disciplina
>> obedecer a las presiones emotivas del ser
>> Propio del inicio '10 slo en Kichner, Nolde y Mller
11
 Sus componentes elaboraron, en formas originales, propuestas artsticas muy
diversas, bien a travs de las experiencias directas de las obras:
de los postimpresionistas, de V. Gogh, Munch, Seurat y Klimt
o las derivadas del estilo gtico y romnico, del folklore y la plstica
africana

Movidos por un intento de recuperar una simplicidad primitiva, encontraron sus

primeros temas en una especie de condicin natural del hombre,
Para despus afrontar contenidos ligados a la realidad urbana y poltica

E. Kichner, figura central del grupo, traz un programa de espontanesmo y de

inmediatez expresiva que dio lugar a una casi total traduccin de la forma en color
El soporte grfico, especialmente la xilografa, se convierte en uno de los medios
preferidos del grupo.
En 1911, Die Brcke se traslada a Berln donde aos ms tarde se disuelve, y sus
miembros comienzan a trabajar autnomamente
El grupo tuvo fuertes enfrentamientos internos hasta su disolucin.

12
Artistas de Die Brcke (1905-1913):

Ernst Ludwig Kirchner

Erich Heckel
Karl Schmidt-Rottluff
Otto Mueller
Max Pechstein
Emil Nolde

Ernst Ludwig Kirchner Okadka katalogu Die Brcke

13
KIRCHNER (1880-1938):

Se apasion por las artes figurativas a travs de su inters:

- por la pintura y el grabado del primer Cinquecento alemn (L. Cranach y Dudero)
- La estampa japonesa
- La escultura negra (retomada por l mismo en esculturas de madera entre 1912-14)
- Autores modernos: Munch, Gauguin y van Gogh
- la inmediatez expresiva basada en el linealismo
- y en la acentuacin antinatural de los colores en clave simblico- psicolgica.
Xilgrafo:
-El grabado como mtodo de ensayo para la deformacin y trabajo con las lneas, y la
descomposicin
- Intensificar la expresividad

A partir de su traslado a Berln, comienza a pintar imgenes urbanas de las calles, cafs,
circo
- Deformadas: violenta polmica social
- factura ms amplia
- colores combinados segn efectos de dramticas disonancias que asumen una funcin
estructuraste respecto a la forma y el volumen.

Disuelto Die Brcke, se acerc a Der Blaue Reiter, participando en la segunda exposicin del
grupo. 14
 - En sus intenciones hubo una voluntad
de ruptura con la tradicin acadmica
polmica respecto a la sociedad
contempornea

- Intento llevar el ideario romntico hasta sus

ltimas consecuencias:

Afirmacin y prioridad de la CONCIENCIA

SUBJETIVA
Liberacin del GRITO originario (Uhr-Schrei)
Radical OPOSICIN a la concepcin clsica
y acadmica del arte

Ernst Ludwig Kirchner, Self-Portrait with Cat, 1920 15

leo/lienzo. 120.6 cm x 80 cm.
 Forma:

COLOR encendido y violentamente CONTRASTADO

- Se esparcan autnomamente. Tenan un valor propio
- No estaban circunscritos a la lnea.
- No estaban ligados a la percepcin de las cosas y los
objetos de la realidad
- Se entendan libres
- Ligados a la expresin personal
a la emocin del artista
- Deformacin de las imgenes
- Clave CARICATURESCA
- Dar respuesta a una visin interna y psicolgica

TEMAS:
- Comunin con la Naturaleza
- Figuras de la escultura negra e indgena
- Escenas urbanas

- Sealar la importancia del GRABADO (Xilografa y

Aguafuerte)
- Recuperar la tradicin alemana
- Gusto por el sentido primitivo
Medio de desprenderse de la tradicin
Autenticidad de la expresin interior
Ernst Ludwig Kirchner
Zwei Akte mit Badetub und Ofen (recto), 1911
16
89 x 80 cm. l auf Leinwand
Marzella
1909/1910 17
Moderna Museet
Stockholm, Sweden
 El objetivo de la pintura: No es reproducir
las cosas, sino participar en una fuerza
vital primigenia, de la que el ser humano
no es ms que una manifestacin de la que
hay que extraer la personalidad individual,
su espiritualidad, el espacio inhabitable,
en fusin con el medio al que pertenece.

Forma:

-Sus colores progresivamente ms sucios,

estridentes y chillones.
-Deformacin:
- Ambas como expresin de la
fealdad
- Invencin en la mezcla de colores:
(armonizar rojos-azules, negros-
prpuras, amarillos-ocres, marrones-
azul cobalto).

- Simplicidad

- Expresionismo como una filosofa de

vida,

Contadina con bambini; la signora Schmid con bambini, 1919. 18

Olio su tela. 90 x 69 cm. Familienstiftung Benvenuta. Valuz.
 19
Frnzi ante una silla tallada, 1910.
leo sobre lienzo. 70,5 x 50 cm. Museo Thyssen-Bornemisza.
 20
Muchacha en el sof azul, 1910-20
Olio su tela. 79.3 x 89.5 cm. The Minneapolis Institute of Arts. The John R. Van Derlip Fund.
Kirchner, Ernst Ludwig
Muchacha con sombrilla japonesa, c. 1909
Oil on canvas
92.5 x 80.5 cm 21
Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf
 22
Mujeres en el bao, 1909
 23
Due nudi rosa al lago, 1909-20
Olio su tela. 90 x 120 cm. Collezione privata. Svizzera. Italia.
 24
Semidesnudo femenino con sombrero, 1911
leo sobre lienzo. 76 x 70 cm. Wallraf-Richartz-Museum. Colonia.
Kirchner
Standing Nude with Hat, 1910
Stdtische Galerie 25
im Kunstinstitut Lucas Cranac
Venus y Cupido
Die Freunde , 1924 Ernst Ludwig Kirchner
Lrchenholz, mit Tempera bemalt Stehendes Mdchen, Karyatide, 1910
Hhe 175 cm Holz bemalt, Hhe 43,3 cm

26
Kirchner, Ernst Ludwig, 27
Der Tanz zwischen den Frauen, 1919,
Relief
 Kirchner, Ernst Ludwig. Selbstbildnis als Soldat,
28 1915
Kirchner, Ernst Ludwig. Self-Portrait with Model, 1910/1926 Oil on canvas. 69.2 x 61 cm
Oil on canvas.150.4 x 100 cm. Kunsthalle, Hamburg Allen Memorial Art Museum, Oberlin College, Ohio
 Kirchner. Two Women in the Street, 1914 29
E. L. Kirchner, Mujer ante el espejo, 1912
leo/lienzo. 120.5 x 91 cm
leo/lienzo. 39x29cm
Artillerymen, 1915 Salome
Oil on canvas. 55 1/8 x 59 1/8 inches DUSCHE, 1988, 220x150 cm
Solomon R. Guggenheim Museum, New York
30
ENRICO, 280x200 cm
Salome
NACKTE, Hellblau, 280x200 cm
31
 32
Georg Baselitz, The Gleaner, August 1978.
Oil and tempera on canvas, 129 7/8 x 98 3/8 inches. Solomon R.
Lpertz
Clitunno, 1989/90 Bronze, bemalt

33
Werner Bttner
Hermanos con msica, 1984
34
leo/lienzo 150 x 190 cm
Walter Dahn
Kristalmorgen, 1983
Tcnica mixta/lienzo
180 x 150 cm
35
Rainer Fetting,
Grnes Selbstportrait, 1981

Fetting, Desmond, 1989

oil on canvas, 30 x 24 inches
36
Rainer Fetting: Indianer, 1982. Sammlung FER

Fetting, Back Nude - Donald, 1986

oil on canvas, 78 3/4 x 59 inches 37
Fetting, Untitled, 1979
oil on canvas, 84 x 106 inches

38
39
Rainer Fetting
Braccio e uovo, 1986
Bronze
h: 235 x w: 90 x d: 80 cm 40
Elvira Bach
Sin ttulo, 1985
Tcnica mixta sobre
41 lienzo
165 x 130 cm
 ELVIRA BACH
HOTEL VOLTAIRE
Elvira Bach
serigraphy, 97 x 115 cm, 2000 42
2000
 SCHMIDT-ROTTLUFF, Karl (1884-1976)

-En su pintura (paisajes, retratos y figuras al aire

libre), se perciben, sobre todo a partir de 1908 ,
fuertes sugerencias de Van Gogh
- desarrolladas con sintetismo anguloso
- y acentuada monumentalidad
- Tosco esquematismo

-Desde 1911 en Berln, se acerc al cubismo y al

arte africano.
-Durante la I G.M. ejecut xilografas de tema
religiosos.
-En los 20, la contemplacin de la vida
campesina es el tema dominante, en formas
cada vez ms amplias y solemnes.

- Es el polo opuesto a Kirchner/ liderazgo

intelectual y espiritual
- Introductor de la litografa
- Tuvo un contacto con los fauvistas
Gutshof in Dangast, 1910.
Canvas. 86.5 x 94.5 cm. Nationalgalerie. Berln. Alemania (quizs el ms prximo)

- Caracteriz por cubrir el lienzo de estructuras

abreviadas. 43
Autorretrato con monculo, 1910.
leo sobre lienzo, 84 x 76,5 cm

44
Karl Schmidt-Rottluff, Drei Frauen am Meer, 1919, Karl Schmidt-Rottluff, Norwegische
l auf Leinwand Landschaft (Skrygedal), 1911
45
 46
En el recodo de la aldea,1910.
leo sobre lienzo. 87 x 90 cm. Coleccin Brcke-Museum Berln. Berln. Alemania.
PECHSTEIN, Max (1881-1955)

- Desarroll un expresionismo atemperado por la cultura figurativa francesa de ese

momento (Matisse y los fauves) que conoci durante su estancia en Pars

- Sus temas preferidos tratados (pese a las disonancias cromticas con un uso ms suave
de los colores, respecto al resto de pintores expresionistas), evocan el exotismo y los
ideales de la comunin con la naturaleza (Bltico, Islas Palaos)

- Anclado exotismo y un estilo muy eclctico

- Tras la disolucin de Die Brcke, se uni a Der Blaue Reiter

Max Pechstein
Am Strand von Nidden, 1911
Beach at Nidden
oil on canvas
50 x 65 cm 47
Max Pechstein Liegender Frauenakt, 1911 48
l auf Leinwand im Doppelsichtrahmen, 99 99 cm
Pechstein 49
Seated Nude, 1910
Canvas. 80 x 70 cm. Nationalgalerie. Berln. Alemania.
 NOLDE, Emil ( 1876-1953)

Alcanz su madurez tarde y su talento no se revel

hasta los cuarenta aos, constituye uno de los
precedentes fundamentales de las vanguardias
alemanas

Nolde conoca la obra de Czanne y la de los

simbolistas franceses, as van Gogh, Ensor y
Munch.
- Como Van Gogh insisti en la expresin propia.
- Comparti el inters de Gaugin por los pueblos
primitivos y su arte.
- Fue influido especialmente por las teoras de Holzel
sobre las posibilidades expresivas del color, as
como por el simbolismo de Hodler, quienes le
procuraron los principales materiales temticos de su
obra madura.
- Sin embargo su inters fundamental en tratar de
conseguir una pintura puramente alemana.

El color (y en su obra grfica, los contrastes de blanco y

negro) constituye uno de los pilares fundamentales
en los que se asienta su obra, dispuesta a transmitir
el sentimiento y la existencia.
Candle Dancers, 1912
leo sobre lienzo. 100,5 x 86,5 cm.
La fantasa.
50
 - Influenciado por Van Gogh (estancia en Blgica,
cuando Die Brcke > Berln) y Ensor
-Sus inicios fueron muy artesanales.
- Interesado por el primitivo y lo salvaje >
atrado, como Die Brcke
- estudia como Kichner y Pechstein los
fetiches negros del Museo Etnogrfico de
Dresde
- Muestra inters por Goya, as como por el
arte asirio y egipcio
- Por Gauguin y Munch

- Desde el inicio, sus figuras humanas y las

formas de la naturaleza se trasmiten muy
simplificadas
- A partir de 1910, aadi un componente mstico
y fuerte dramatismo
- Su obra evolucion hacia una deformacin
violenta de la figura humana, resultante del uso
del color en grandes pinceladas y absolutamente
libre de los esquemas del dibujo

51
E. Nolde, Gente excitada, 1913
leo/lienzo. 102.5 x 76.5 cm
Nolde, Emil
Mask Still Life III, 1911. Oil on canvas 52
74 x 78 cm. Nelson Gallery of Art, Atkins-Museum, Kansas City
E. Nolde,
Crucifixin, 1912
53
leo/lienzo.
220.5 x 193.5 cm
Nolde 54
Danza alrededor del becerro de oro, 1910
leo sobre lienzo. 88 x 105,5 cm.
 Erich Heckel
Sitzendes Kind, 1906
l/Leinwand, 70 x 40 cm
Brcke Museum, Berlin

Erich Heckel, Der schlafende Pechstein, 1910,55

Leinwand
Otto Mueller, Drei Akte vor dem Spiegel, Rupfen um 1912 Otto Mueller, Zwei Mdchen im Schilf, um 1926,
Leimfarbe auf Rupfen 56
DER BLAUE REITER:

-Franz MARC
-August MACKE
-Alexej JAWLESKY
-Paul KLEE
-Vasili KANDINSKY

Der Blaue Reiter

Herausgeber: Wassily Kandinsky, Franz Marc
Verlag: R. Piper und Co.
Mnchen, 1912
29,5 x 22 cm 57
0.2.5. DER BLAUE REITER (Munich en 1911)

Intento comn RENOVAR EL LENGUAJE ARTSTICO

Fundadores: V. Kandinsky y F. Marc

1912 almanaque Der blaue Reiter con varios ensayos de

pintura y msica contemporneas.

El libro de Kandinsky De lo espiritual en el arte

Realizan varias exposiciones 11-12 con artistas como

Rousseau, Delanay, Macke, Schnberg, Arp, Braque, Derain,
Goncharova, Klee, Heckel, Kirchner, Malevich, Mller, Nolde,
Pechstein, Picasso y Kubin. Con obras de arte grfico.

En 1914, la guerra provoc la dispersin del grupo.

58
Objetivos ltimos estaba:

hacer del arte la expresin de la rebelin subjetiva frente a

la realidad, motivo comn entre los movimientos de
vanguardia llevado al extremo.

Frente a la burguesa de la poca de Guillermo II Die Brcke:

contrapusieron la fuerza del instinto

la potencia liberadora de la naturaleza
exaltaron la ingenuidad de la infancia y de los primitivos, como
manifestaciones de una relacin directa con la naturaleza.
Deriva en el inters por la pintura infantil
Y de los perturbados mentales
Por el folklore y los naf

Hincapi en la espontaneidad psicolgica de la expresin

sencilla
59
-A diferencia de El Puente, los artistas del Jinete Azul, sentan la necesidad de modular
un lenguaje ms controlado para:
-emitir sus mensajes.
-tendan a una purificacin de los instintos
-captar la esencia espiritual de la realidad

-Desarrollaron un arte espiritual, en el que redujeron el naturalismo hasta llegar a la

abstraccin.

-Sus actitudes eran especulativas.

Paul Klee, Insula Dulcamara, 1938;

Oil on newsprint, mounted on
burlap, 31 1/2 x 69 in; Klee
Foundation, Bern

60
Crear formas es vivir. No son acaso los nios,
que conciben directamente y desde sus ms
secretos sentimientos, ms creadores que los que
imitan el arte griego? No son los animales
artistas, que tienen su forma propia, tan fuerte
como el trueno... El hombre exterioriza su vida en
formas. Cada forma artstica es la exteriorizacin
de su vida interior. La apariencia externa de una
forma en arte es su interioridad (Macke).

61
En su direccin ESPIRITUALISTA, antinaturalista:

Teorizaron y practicaron un arte que era esencialmente expresin de

contenidos interiores

Intentaron una bsqueda sobre las afinidades entre la msica y la pintura

Necesaria musicalidad de los colores para que el arte se

convirtiera en abstracto (KANDINSKY)

Influy en la Bauhaus
Y en toda la evolucin posterior de la abstraccin.

Der Blaue Reiter fue una asociacin informal de personas que crean en la
libertad de experiencia y de expresin y buscaban mejores oportunidades para
exponer su obra
careca de un programa similar a Die Brcke, para llevar a cabo el trabajo
en comn, as como de ideas de reforma social

62
MARC, Franz (1880-1916)

Desarroll su primera actividad entre el naturalismo y los lineamientos del

Jugendstil

- Un viaje a Pars, 1903, agreg a su formacin en conocimiento del

postimpresionismo.
- A partir de 1906 se interes por la pintura de los animales, estudiando a
fondo su anatoma > inmerso en el mbito del simbolismo y fuertemente
influido por Gaugin.

63
En 1910 conoci:

a Macke, que le revel la fuerza del COLOR

a Kandinsky que le enriqueci con sus ideas la teora simblica del color

En 1912 aparecieron en su obra dos nuevos componentes:

el ORFISMO* y el FUTURISMO

Amplios haces de LUZ

Un espacio mgico de luces en las cuales vibra la emocin pantesta

Planos de colores transparentes

Dinmicas composiciones de las estructuras fueron generando una realidad,

armnica y musical

Por este camino Marc tendi hacia la abstraccin

PANTEISMO (fusin HOMBRE+NATURALEZA)

* Orfismo: movimiento que integraba desde el cubismo las bsquedas de la luz y el

color, basadas en las analogas con la msica, y que preludian soluciones
abstractas. 64
 Marc, Franz, Tiger, 1912
Oil on canvas
111 x 111.5 cm/ Stadtische Galerie im Lenbachhaus, Munich
Marc, Franz. Blue Horse I (Blaues Pferd I), 1911 65
Oil on canvas.112.5 x 84.5 cm
Stadtische Galerie im Lenbachhaus, Munich
Marc, Franz, Fighting Forms, 1914
66
Oil on canvas. 91 x 131 cm
Staatsgalerie moderner Kunst, Munich
Macke, August (1887-1914)

Entra en contacto con Matisse, en el que descubre las posibilidades de un uso

abstracto del color

El encuentro con Der Blaue Reiter le permiti una trascripcin de lo real en poesa
de la visin.

Tendi hacia un arte luminoso y musical que refleja la emocin frente a la belleza
de la naturaleza

El Orfismo de Delaunay y el futurismo:

dan a su pintura un nuevo mpetu dinmico
consenta captar la vida a partir de refracciones y reflejos luminosos

Inters por las escenas urbanas

Viaja a Tnez y es influenciado por la luz mediterrnea antes de morir en la guerra.

67
Agust Macke
Woman in a Green Jacket, 1913,
l, Leinwand, 44 x 43 cm
Museum Ludwig, Cologne
68
 69
Agust Macke, Fashion Shop (Modegeschft), 1913, oil on canvas, Westflisches Landesmuseum fr Kunst und Kulturgeschichte, Mnster
 70
Agust Macke, The Storm (Der Sturm), 1911, oil on canvas, Saarland-Museum, Saarbrcken.
Paul KLEE (18791940)

Infancia (pintura aparentemente infantil).

-La obra de Klee emula los arquetipos de la actividad
grfica de la infancia. Segn l es, en la infancia,
cuando se reflejan los primeros actos de autoeducacin
esttica. Klee fue el primer artista que se adentr en el
inconsciente manteniendo limpieza expresiva.

En este sentido su obra se puede considerar paralela a

lo que refleja la obra de James Joyce; lo que para Joyce
son palabras y frases para Klee son las imgenes que
se descomponen y se combinan segn los nexos
ilgicos pero vitales y sensibles, como nerviosos.

71
 Paul Klee
Red and White Domes, 1914;
Watercolor and body color on Japanese,
vellum mounted on cardboard, 14.6 x 13.7 cm; 72
Paul Klee, 1914 Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf
Paul Klee, Southern (Tunisian) Gardens, 1919 ,
Paul Klee Ancient Sound, Abstract on Black, 73
Watercolor, 9.5 x 7.5 in; Collection Heinz Berggruen, Paris 1925 (140 Kb); Oil on cardboard, 15 x 15 in;
Kunstsammlung, Basel
 74
Paul Klee, Highway and Byways, 1929
Oil on canvas, 32 5/8 x 26 3/8 in; Collection Christoph and Andreas Vowinckel
 Miro, Gota de nieve
sobre la nieve rosa, 1968

Paul Klee, Park of Idols, 1939

75
Watercolor on blackened paper, 14 x 8 1/4 in;
Collection Felix Klee, Bern
 Cubismo.

- Admiracin de Picasso. En este caso, aunque alejado de su estilo, tom la

extraordinaria facultad para explicitar la imagen, y convertirla en algo
vivo.

- Influenciado por la obra de Robert Delaunay, representante del cubismo

rfico (en el que las obras cobran el movimiento que le falta a las obras
bsicamente cubistas, y por lo general estticas). Delaunay tom, sobre todo,
su estructuracin de la imagen, que se basaba en la ley ptica de los
contrastes simultneos.

76
Paul Klee, Brother and Sister , 1930 77
 La msica.
- Inters similar al de Wasssili Kandinsky. Pero mientras que para
ste la msica es primordial por el efecto que produce en la obra
artstica, Klee intenta aplicar a la tcnica artstica las slidas reglas
de la tcnica compositiva musical.

Convencido de que a travs de la composicin meldica

era posible alcanzar la armona en sus cuadros.

El pentagrama es el lienzo, y las notas musicales las

manchas de color, y las reglas musicales sus manos y sus
pinceles.

Paul Klee, Insula Dulcamara, 1938;

Oil on newsprint, mounted on
burlap, 31 1/2 x 69 in; Klee
Foundation, Bern

78
Paul Klee, Insula Dulcamara, 1938;
Oil on newsprint, mounted on burlap, 31 1/2 x 69 in; Klee Foundation, Bern 79
 Pintura o poesa.
- Antes de ingresar como docente en la Bauhaus, Klee realiz una
serie de cuadros donde combina la poesa con la pintura.

la obra de Klee se adentra en el campo potico desde el

punto de vista metafrico.

Paul Klee
Temple Gardens, 1920

80
Joan Miro
Personages in the Night Guided by the Phosphorescent Tracks of Snails, 1940, 81
gouache & turpentine paint on paper, private collection, U.S.A.
 Recursos tcnicos.

Pintar como un trabajo muy similar al que desempea un

investigador, que, utilizando determinados medios, es capaz de
hacer visibles los microorganismos que indudablemente existen
en la memoria inconsciente.

Estudi y practic todas las tcnicas para suministrar a la imagen

todas las formas y convertirlas en realidad.

Pero an as, la simplicidad aparente de todas las formas hace que

ellas sean irreductibles en su singularidad.

Su pintura no es exactamente abstracta. Ya en el ao 1905 declar

que "el objeto en s estaba muerto con toda seguridad", pero, como
segua aadiendo, no lo estaba "la sensacin que provoca el objeto".

Para Klee la pintura participa directamente de la naturaleza y

de la fantasa.
82
 El color.

- Materia capaz de estructurar toda la pintura en el lienzo.

A diferencia de Cezanne, Klee opta por utilizar el

color a travs de grandes bloques y no estructurados.

- Visita Tnez:

El color se ha apoderado de m. Me ha tomado para

siempre, lo s. Este es el significado de la hora feliz;
el color y yo somos una sola cosa. Soy pintor".

83
- Intimar con Macke y Robert Delaunay le proporcion el
conocimiento global de las nuevas tendencias pictricas.

El color con significado ms mgico que simblico.

elemento de la alquimia.

De este modo, junto a las representaciones de

paisajes onricos, que salen sin querer de los sueos
de su infancia, aparecen las composiciones de
colores yuxtapuestos y rtmicos.

Este camino, tomado desde 1920, le llev a crear su

lnea expositiva que se fragua en la elaboracin de los
"cuadros mgicos", donde el color asume por
completo su desarrollo polifnico que se manifiesta
dentro de su libertad de expresin.
84
 Evolucin ltima (De la Bauhaus a los pictogramas)

A partir de 1920 Klee comienza a trabajar como profesor en la Bauhaus de

Weimar. La Bauhaus fue una escuela democrtica en el pleno sentido de la
palabra. La "casa de la construccin" (Bauhaus) se basaba en el principio de la
colaboracin de la bsqueda comn entre alumnos y maestros.
Durante su perodo de enseanza, elabor la "Teora de la forma y
de la figuracin". En sta apareca recogido el concepto del arte que
l desarrollaba:

El arte es una recreacin compleja y multiforme de la

realidad.

Su teora trata varios temas, que parten desde la psicologa

de la forma, a la teora de la visibilidad, pasando por el
psicoanlisis y terminando en la filosofa fenomenolgica.
85
 KANDINSKY, Vasili (1866-1944)

Gua espiritual del grupo.

Interesado por la filosofa, religin, poesa y msica.
Investigar la base espiritual comn a todas las artes
Intercambios mutuos entre las propiedades visuales y auditivas
Experimentar la equivalencia de los sonidos y colores
- producir efectos fsicos y psicolgicos

Posibilidades expresivas de los colores y de los sonidos puros

Documento fundamental del arte abstracto libros:

-De lo espiritual en el arte
-Sobre el problema de la forma

propsito la expresin del significado interior del artista, todo est

permitido para lograr este fin.
86
 87
Colorful Life, 1907, tempera on canvas, Lenbachhaus, Munich
A Kandinsky le preocupa:

- el significado de sus formas

- la posibilidad perceptiva (y comprensiva) de las imgenes
- inters por la cultura primitiva y el arte rusos popular

Lleg a Munich cuando tena 30 aos (1896)

- Conoci en Mosc la obra de Manet y s impresionistas
- En sus primeros paisajes buscaba el color, y que abandon por un
inters en Jugendestil
- Progresivamente sus obras tienden a perder su identidad
naturalista y construirse por medio de CONCORDANCIAS
CROMTICAS en grandes zonas en encendidos contrastes que
los distinguen de las obras fauves y de las expresiones de Die
Brcke

88
Consider a Czanne, Matisse y Picasso como sus grandes maestros

-Con sus improvisaciones (1909) K. Lleg a la abstraccin, mediante la renuncia

total a la representacin del objeto, con:

un anlisis de las formas y los colores y los significados abstractos

(De lo espiritual en el arte)
demostraba el carcter simblico- lrico de su obra.
una obra puramente abstracta sin cualidades espirituales se convierte
en decorativa
importancia del ESPACIO pictrico (como el espacio de los sueos,
de la preconciencia, como una experiencia psquica

89
Composition VI, 1913, leo/lienzo, Hermitage, St. Petersburg
90
Composition IV 1911,
leo/lienzo, 159.5 x 250.5 cm Kunstsammlung Nordrhein-Westfallen, Dusseldorf 91
Progresivamente el tema haba dejado de tener importancia, mero pretexto

Conforme iba prestando ms atencin a las masas estructurales

La voluntad del artista est dominada por el instinto
Por el sentimiento que suscita una experiencia

Tuvieron gran influencia en su obra las teoras de la VISIBILIDAD PURA

donde se defina el valor de la forma abstracta y la EMOCIONALIDAD

92
Robert Delaunay (1885-1941), Homage to Bleriot, 1914
76 1/2 x 50 1/2 inches Oil on canvas
Kunstmuseum, Basle
Flood Improvisation, 1913, leo/lienzo, Lenbachhaus, Munich 93
Improvisation 31 (Sea Battle), 1913,
National Gallery of Art at Washington

94
 95
Composition VIII, 1923, oil on canvas, Solomon R. Guggenheim Museum
Progresivamente el tema haba dejado de tener importancia, mero
pretexto
Conforme iba prestando ms atencin a las masas
estructurales
La voluntad del artista est dominada por el instinto
Por el sentimiento que suscita una experiencia

Intencin de conseguir una pintura de sntesis:

De pensamiento y sentimiento
De ciencia y arte
De intuicin y lgica

96
 97
Yellow-Red-Blue, 1925, oil on canvas, Muse National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou
Josep Albers
Homage to the Square
98
1964
Delaunay, Robert
Homage to Bleriot
1914
Oil on canvas
76 1/2 x 50 1/2 in
99
Kunstmuseum, Basle
r. Delaunay
Champs de Mars: The Red Tower,100
1911-23, oil on canvas, The Art
Boccioni, Umberto
Dynamism of a Soccer Player
1913
Oil on canvas
193.2 x 201 cm
101
Museum of Modern Art, New York
Interventionist Manifesto
aka Patriotic Celebration (Free Word Painting)
Carlo Carr, 1914
Collage on cardboard (385 x 300)
Guggenheim Collection, Venice
102
10.5. NUEVA OBJETIVIDAD

- La Nueva Objetividad tendencia afirmada en Alemania

- Funda en 1925 a partir de una exposicin
- Importancia del texto crtico de Franz Roh Expresinismo y realismo
mgico

Objetivos:
- Superacin del Subjetivismo impresionista
- Superacin de la utopa constructivista
- Base de una toma de conciencia dramtica de la realidad de
posguerra

103
CARACTERSTICAS

- Rechazo del planteamiento sensorial y subjetivo del cubismo, del futurismo y del
expresionismo anterior, buscando la vuelta a los lenguajes objetivos del realismo.

- Figuracin de carcter crtico-satrico tratada de manera agresiva y cida mediante

un dibujo caricaturesco de gran libertad expresiva.

- Representacin ambivalente de la realidad: ausencia de emocin en la

representacin, casi superficial, pero al mismo tiempo tratada con una perspectiva
socialmente comprometida.

- Gran nitidez visual con contornos bien marcados y trazos giles y vigorosos.

- Temtica de denuncia social, prxima a lo vulgar, que resalta los aspectos ms

srdidos de la realidad: corrupcin, vctimas de la guerra, deshumanizacin de la vida,
escenas de gran ciudad con figuras perdidas entre edificios o inmersas en ambientes
industriales, trasfondos de miseria, prostitucin, etc.

- Equiparacin plstica de personas y objetos que son representados de manera rgida,

mecnica, grotesca y desindividualizada.

- Composiciones rgidamente estructuradas, generalmente de cualidad narrativa.

- Colores fuertes, generalmente contrastados con negro (Beckmann). 104

O. Dix y G. Grosz (fundadores):

-Realismo muy comprometido

-Denuncia social
-Tendencia a la deformacin caricaturesca
-Construccin de la imagen (infl. Dadasta)
-Temas: Inters crnicas (negras) simultneas fundidas con imgenes de los
medios de masas, diversiones pblicas y la calle (ciudad).
-Importancia de la introspeccin psicolgica (personajes):
-Crisis existencial e incomunicacin
-Tendencia general de vuelta al naturalismo

- Punto de vta. plstico:

- Sealar las concordancias con el grupo italiano Di valori plastici y su
influencia a partir de las bsquedas y experimentaciones de De Chirico y Carr

105
- Import. en la FOTOGRAFIA:
-Rechazo de las tendencias pictoricistas (que imitan a la pintura)
-Objetivo: realzar la especificidad del medio
- Atencin a las cualidades tctiles, luminosas y especiales de los objetos
vistos desde el punto de vista realista
- Renger-Platzch y Moholy-Nagy

106
Max BECKMANN (1884-1950)

-Destacar la importancia del objeto visible, en contraste con el emocionalismo ms

subjetivo de los expresionistas
-Dotar a los sueos de una estructura precisa y de un detallismo meticuloso
(kafka y Joyce, De Chirico y Bacon), las pelculas de Antonioni de Bergman).
-Sentimiento de la alienacin reforzada por la presencia de una cruel realidad fsica.

- La impresin de la guerra lo haba apartado del impresionismo

- Su obra de 1920 manifiesta protesta y un estilo complejo:
- amalgama de influencias antiguas y modernas

- Importancia de la lneas (tradicin expresionista)

-Crudo verismo

- Mitad de los aoso veinte:

- consonancia con la ola clasicista
- Simplificacin de la forma

- Finales de los 20:

- acentuacin cromtica
- renuncia a la incisividad del contorno 107
Beckmann, Max
Self-Portrait, 1901
Drypoint
21.8 x 14.3 cm
Hofmaier 2
Private collection

108
Max Beckmann, La noche. 1918-1919 109
leo/lienzo
Max Beckmann Familia,1920 110
 Beckmann, Max, The Dream, 1921 111
Painting (Allgorie). between 1932 and 1935 Oil on canvas, 71 3/4 x 35 7/8 in.
St. Louis Art Museum
Beckmann, Max
Carnival: The Artist and His Wife, 1925
Oil on canvas
63 x 41 in. (160 x 105.5 cm)
Kunstmuseum der Stadt, Dusseldorf
112
Beckmann, Max
Man and Woman, 1932
Oil on canvas
68 x 48 in.
Collection Dr. and Mrs. Stephan Lackner, Santa Barbara, California
113
Beckmann, Max, The Actors, 1942 114
Oil on canvas, Triptych: Center panel, 78 1/2 x 59"
Side panels, 78 1/2 x 33, Fogg Museum, Cambridge, Massachusetts
Max Beckmann, Paris Society (Gesellschaft Paris)1931. 115
Oil on canvas, 109.3 x 175.6 cm. Solomon R. Guggenheim
OTTO DIX (1891-1969)

-Toma de posicin del realismo expresionistas

- Arte sin concesiones
- Reflejo de la dureza de la sociedad contempornea
- Combatiente en la I Guerra 1914-18
- denuncia de sus horrores
- aguafuertes (medio directo, Goya)

- Forma parte 1 adhesin al grupo Dadasta de Berln

- 1923 posa a formar parte de la Nueva Objetividad:
- Representacin ambientes berlineses de posguerra
- desorden social y violencia

- Se sirve de la experiencias futuristas, cubistas y dadastas, y la tradicin grfica

alemana (XV y XVI)
- Visin desacralizadora y lapidaria de la realidad.
- Toma prstamos formales indistintamente de las vanguardias y de la
tradicin alemana (Durero, Grnewald y Cranach) en funcin de las
necesidades expresivas.
116
Self-portrait as Mars, 1915

117
Para m lo nuevo en pintura reside en la divulgacin del asunto, en una elevacin de
las formas expresivas existentes ya nuclearmente en los maestros antiguos Para m
el qu es ms importante que el cmo. El cmo se desarrolla a partir de qu.

En 1918 participa en Dada Berln:

-Obra mezcla de collage y pintura
-Uso del HUMOR irreverente y grotesco (Crtica).
A partir de 1921 abandona los rasgos formales ms vanguardistas y el humor para
centrarse en la corrupcin (tema central).
-Uso de un dibujo muy ntido (descripcin minuciosa y detalles).
-Temas: sexo y muerte, retrato de burgueses y militares (seres depravados):
- desmoronamiento de las sociedad burguesa

Mi deseo es acercarme mucho a nuestro presente, estar abrasadoramente cerca

del tiempo, sin someterme a dogma artstico alguno. El color y la forma solos no
pueden sustituir ni la ausencia de la vivencia ni la falta de emocin. Con mis
cuadros, me afano en conseguir dar sentido a nuestro tiempo, pues creo que un
cuadro, ante todo debe expresar un contenido.

(Otto Dix, Entrevista en Tgliche Rundschau, Berln, 1949, cit., por Amalia Muoz, De la pincelada de Monet
al gesto de Pollock). 118
Otto Dix, Selbstbildnis als Soldat (Self-Portrait Otto Dix, Selbstbildnis mit Artillerie-Helm (Self-Portrait
as a Soldier), 1914, Wearing a Gunner's Helmet), 1914, ink and watercolour on
ink and watercolour on paper, on both sides, paper, on both sides, 68 x 53.5 cm, Municipal Gallery,
68 x 53.5 cm, Municipal Gallery, Stuttgart. Stuttgart. 119
120
Erich Heckel, Zwei Verwundete, 1915,
xylographie auf Papier, Folkwang Museum, Essen. Otto Dix, Selbstbilnis als Schiescheibe (Autoportrait en cible),
1915, huile sur papier, 72 x 51 cm, Otto Dix Foundation, Vaduz.
121
Otto Dix, Die Skatspieler (Kartenspielende Kriegskrppel) 1920
l & Collage auf Leinwand, 110 x 87 cm
Calle de Praga, 1920
Galerie der Stadt, Stuttgart
122
Metropolis, 1928

123
124
125
Otto Dix, Dr. Hans Koch, 1921
Museum Ludwig
Cologne, Germany
126
 Otto Dix;
Bildnis der Eltern I, 1921 Die Eltern des Knstlers; Leinwand auf Holz; 760 x 970 cm;

127
 August Sander
Radio Secretary, 1931

Silvia Von Harden, 1927

leo y tmpera en madera.
128
121 x 89 cm.
Georges Pompidou Center. Paris
The Artists Family, 1927

129
Otto Dix
The Businessman Max Roesberg, Dresden, 1922 130
Otto Dix
The Businessman Max Roesberg, Dresden, 1922 131
 132
Newborn Baby on Hands, 1927
133
Otto Dix, Trittico della guerra, 1929-1932, 134
Trittico della guerra,
1929-1932,
GROSZ (1893-1959)

-Parte de las experiencias futuristas y cubistas

-escndalo de ambientes burgueses
-vulgaridad temas y personajes
-arte como arma cruel, cida crtica y denuncia del militarismo

- Pintor de la fealdad, el pesimismo y la realidad oscura y cruenta

- Busca ser un revulsivo social: ACIDA CRTICA (la ciudad)
- Importancia del TEMA (contenido temtico):
-Desprecio del experimentalismo formal

-Fundador de Dada Berlin:

-Pionero de la creacin de los fotomontaje.
-Dibujo satrico (colaboraciones en revistas)

Los propios artistas, engreidos, deducen su posicin agraciada del hecho

de no tener que entendrselas con el mundo y con la vida la realidad
(ah!, es fea, su alboroto altera el delicado organismo de nuestras
armnicas almas ). La obligacin del artista revolucionario es agudizar la
mirada de los hombres en su relacin real con el medio circundante:
135
Suicide. 1916.
Oil on canvas.
100 x 77.6 cm. Tate Gallery, London,

136
 137
G. Grosz, Metropolis, 1916-1917
Thyssen-Bornemisza Museum, Madrid, Spain
El culto de la individualidad y de la personalidad, que se comercia con los
pintores y poetas y que ellos mismos fomentan con un estilo de chrlatanes, segn
su carcter, es un asunto del comercio artstico. Cuanto ms genial sea la
personlidad, tanto mayor ser el provecho. () Para ello se aducen todos los
antiguos requisitos de los impostores, de los santos y de Dios, se recurre mucho a
lo csmico y a la metafsica gestos sacerdotales de promotores de la cultura. El
conocido culto a la estrecha. As lo exige el guin, y el negocio florece.

138
G. Grosz, Metropolis, 1917
Museum of Modern Art
New York, NY, US
139
Souviens-toi de l'oncle Auguste, le
malheureux inventeur, 1919
Pencil drawing, Buttons, Sticked papers,
Oil on canvas
40 cm x 49 cm

140
George Grosz. Republican Automatons. (1920).
Watercolor and pencil on paper, 23 5/8 x 18 5/8" (60 x 47.3 cm)
George Grosz. Untitled. 1920. 141
Oil on canvas. 81 x 61 cm.
Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dsseldorf
George Grosz
Die Besitzkrten [Toads of Property]1920
Pen and ink on paper
52.70 x 41.10 cm

142
Germany: a Winter's Tale. 1917/19.
Oil on canvas
143
George Grosz
Daum Marries Her Pedantic Automaton George in May 1920,
John Heartfield is Very Glad of It. 1920.
Watercolor and collage.
42 x 30.2 cm.
Galerie Nierendorf, Berlin
144
Berlin Street, 1931
George Grosz
Oil on canvas; (81.3 x 60 cm)

145
Dedicated to
Oskar Panizza, 1917-18
146
 147
IMMENDORFF, Joerg, Cafe Deutschland I. 1978, Oil on canvas, 280 x 320 cm
Museum Ludwig Koln
IMMENDORFF, Joerg
Solo, 1988
Oil on canvas 148
200 x 150 cm
Galerie Michael Werner