CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR.

DERECHO MORAL Y DERECHOS

PATRIMONIALES. LOS TITULARES. LOS DERECHOS PROTEGIDOS: MONOPOLIO
DE EXPLOTACION, DERECHO A DISPONER DE LA OBRA, DERECHO DE
REPRODUCCION Y COMUNICACIN AL PUBLICO.

Por Leandro Daro Rodrguez Miglio

Para analizar el contenido del derecho de autor primero debemos enunciar cul es el objeto de la
proteccin: el objeto son las obras literarias, las artsticas y las cientficas.

Las definiciones conceptuales que surgen del Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras
Literarias y Artsticas de 1886, fueron evolucionando con el avance tecnolgico a travs de las
sucesivas revisiones.

El objeto del derecho de autor son las creaciones originales que se manifiestan en forma de obra,
tales como las literarias, las dramticas, las musicales, las dramtico musicales, la fotografa, las
obras cinematogrficas, las pinturas, diseos, etc.

En cuanto al contenido del derecho de autor este apunta a las obras en s, a las creaciones del
espritu y a los derechos que se derivan de la autora, del mero acto de la creacin.

El autor, por el mero hecho de la creacin, genera una relacin con su obra, objeto inmaterial
nacida de su espritu.

Si bien ya en Grecia y en Roma se reconoce el debido respeto a la paternidad del autor sobre su
obra y se castig el plagio, no fue sino con el paso de los siglos y hasta mediados del siglo pasado
que se abre paso una concepcin que agrega un elemento personal, que hace al honor y la fama,
diferente de lo primero que aparece en esa relacin que son aspectos materiales.

Esta relacin es muy especial ya que algunos autores la asimilan a un derecho de la personalidad o
de carcter personal, tal como lo establecen las legislaciones de Espaa y Portugal, en lo referido a
los aspectos morales, es decir los que tienen que ver con la personalidad y la reputacin.

Pero en esta relacin surgen tambin aspectos no morales - que no por ello habrn de ser inmorales
a pesar de Nicols Prez Serrano (El derecho moral de los autores, citado por ANTEQUERA
PARILLI, Ricardo en El nuevo rgimen del derecho de autor en Venezuela).

Estos aspectos, claro est , se relacionan con cuestiones materiales, es decir patrimoniales.

Sin embargo y a pesar de lo que aqu se diga, las cuestiones morales tendrn incidencia en los
aspectos patrimoniales, como estos ltimos incidirn en las primeras.

Lo expuesto nos lleva a decir que el autor posee ciertos derechos y facultades sobre su obra.
 los que se derivan de su personalidad deslizada en las obras de su creacin, lo que
llamamos derechos morales .

las facultades que se derivan de la explotacin econmica de su obra y los beneficios

que de la misma se derivan, a los que llamamos derechos patrimoniales.

I.-LOS DERECHOS MORALES

Le Chapelier, redactor de las leyes francesas de 1791 y 1793 defini a la propiedad literaria y
artstica como la ms genuina, la ms inatacable y la ms personal de todas las propiedades .

Los derechos morales deben ser definidos como un derecho de la personalidad y al igual que tales
derechos son inalienables, inembargables, irrenunciables e imprescriptibles.

a) Son inalienables y as lo admiten la mayora de las leyes latinoamericanas, Espaa y Portugal,

por cuanto estas facultades siempre permanecen en la esfera del autor , an cuando ste pudiera
ceder derechos patrimoniales.

b) Los derechos morales son inembargables, por cuanto no tienen componentes patrimoniales ni
materiales. Reflexionemos por un instante que un acreedor pudiera embargar los derechos morales
sobre la obra del autor y en consecuencia se apropiara de la autora de la obra o de la facultad de
modificar su texto o su msica.

c) Son irrenunciables y cualquier clusula convencional ser nula, sea que ceda los derechos
morales o que renuncie al ejercicio de los mismos ( por ejemplo en el supuesto que por contrato con
un editor un compositor se obliga a no oponerse a la inclusin de su obra en jingles publicitarios
cuyos productos pueden no coincidir con sus convicciones religiosas, o sus ideas polticas...y en la
Argentina ya sucedi este caso en las elecciones presidenciales de 1995 con un partido poltico que
bas su publicidad en una pegadiza meloda popular cuyo autor no concordaba con la ideologa
pregonada...).

d) Son imprescriptibles, lo cual es una consecuencia de la inalienabilidad de los derechos morales

ya que stos no estn en el comercio.

El art. 6 bis del Convenio de Berna de 1886 para la proteccin de las obras literarias y artsticas
ratificado por la ley 17.251, consagra la proteccin debida a los derechos morales de los autores:

- el de reivindicar la paternidad de su obra

- oponerse a cualquier deformacin, mutilacin u otra modificacin de la misma o a

cualquier atentado a la misma que cause perjuicio a su honor o reputacin.

Estas facultades pueden ser ejercidas an despus de la muerte del autor por sus herederos y en
forma independiente de los derechos patrimoniales y an ms all del plazo de proteccin de la obra
(70 aos post mortem auctoris en la Argentina segn el art. 5 de la ley 11.723).

El autor posee sobre su obra el derecho a mantenerla indita o publicarla, es decir divulgarla o
mantenerla en el seno de su intimidad.
Divulgarla equivale tambin a publicarla por cualquier medio y decidir la modalidad en que ser
divulgada.

As como el autor posee el derecho al indito, posee tambin el derecho a retirar la obra de
circulacin, an despus de haber cedido los derechos para su explotacin indemnizando por los
perjuicios que esto ocasione. A este derecho le llamamos derecho de arrepentimiento.

Este derecho Lipszyc, lo denomina derecho de retracto o de arrepentimiento, ...es la facultad que
tiene el autor de retirar la obra del comercio cuando ya no se ajuste ms a sus convicciones
intelectuales o morales, despus de haber contratado su divulgacin y de suspender una forma de
utilizacin ya autorizada, previa indemnizacin de daos a los titulares de derechos de explotacin.
El reconocimiento de esta prerrogativa revela un alto grado de respeto hacia los escrpulos
intelectuales del autor y constituye el complemento natural del derecho del autor a decidir la
divulgacin de su obra. Al igual que este ltimo derecho, se funda en la necesidad de preservar la
libertad de pensamiento y la consiguiente posibilidad de cambiar de opinin.... (Delia Lipszyc.
Derecho de autor y derechos conexos Edic. Unesco-Cerlalc-Zavala,pg. 172 1993).

Tal la solucin de la ley francesa de 1985, que lo denomina derecho de retracto.

Este derecho, tambin definido como derecho a retirar la obra es consagrado tambin por las
leyes de Brasil, Colombia, Ecuador, Espaa, Italia, Portugal, Repblica Dominicana y Uruguay.

Veamos cmo se ejercen estos derechos morales del autor.

Derecho de paternidad. El autor posee tal carcter sin necesidad de ninguna formalidad, por el
slo acto de la creacin haya o no publicado la obra.

Como tal tiene derecho a que se lo reconozca como autor de su creacin.

Por ello tiene derecho a que su nombre o pseudnimo figure en toda explotacin o utilizacin que
de su obra se haga, por ejemplo en el campo de la representacin teatral, la recitacin, la ejecucin
pblica, la comunicacin pblica de obras por la radiodifusin, la reproduccin fonogrfica, etc.
La consecuencia lgica es que tiene el derecho - si as lo expresa - a que su nombre no sea revelado.

En todas estas hiptesis observamos el derecho del autor a que se lo mencione como el creador de la
obra y su omisin causar un perjuicio a su personalidad, sea que no se lo mencione o se lo
sustituya en la paternidad con o sin dolo.

As lo contempla tambin el art. 40 del decreto 41.233 de 1934 referido a la obligatoriedad de

consignar los nombres de los autores de las obras ejecutadas o reproducidas, decreto que reglamenta
a la ley 11.723 de Propiedad Intelectual.

Derecho a la integridad de la obra. El autor posee el derecho a oponerse a toda modificacin,

deformacin o mutilacin que de su obra puede hacer un tercero.

Este derecho es de particular importancia no slo en los casos en que un tercero utiliza una obra
dramtica o musical sin autorizacin de su autor, alterndola, adaptndola, modificndola de
cualquier forma posible sino tambin cuando el autor ha autorizado su explotacin y el autorizado
modifica la obra sin su autorizacin.
El autor tiene el derecho a que su obra se exhiba, represente, ejecute en forma ntegra y tal y como
l la concibi, por lo tanto cualquier modificacin o alteracin debe contar con su previa
aprobacin.

La autorizacin necesaria para la ejecucin o reproduccin de una obra intelectual, la encontramos

en la ley 11.723 en su art. 36 que reconoce derechos exclusivos a los autores de autorizar

1) la recitacin, la representacin y la ejecucin pblica de sus obras.

2) la difusin pblica por cualquier medio de la recitacin, la representacin y la ejecucin de sus

obras.

Este ltimo concepto de difusin pblica por cualquier medio de la recitacin, representacin y
ejecucin de sus obras, comprende la utilizacin de medios mecnicos, soportes fonogrficos,
audiovisuales, etc.

La contrapartida, es decir el uso sin autorizacin de las obras por un tercero, encuentra su figura
penal en el art. 71 y sgtes. de la ley 11.723 que reprimen con la pena del art. 172 del Cdigo Penal
(defraudacin) a quienes de cualquier manera y en cualquier forma defrauden los derechos de
propiedad intelectual que la ley reconoce.

Este derecho a la integridad de la obra comprende la facultad de prohibir, en consecuencia, la

ejecucin, reproduccin, edicin, etc. de la obra con el objeto de evitar que se contine efectuando
un dao a los derechos morales del autor.

Tal el caso de utilizaciones publicitarias no autorizadas de obras preexistentes o sincronizacin en

films o videos de obras literarias o artsticas sin autorizacin de sus autores.

Considero interesante citar aqu a Catarina Rebello de Portugal ( El derecho moral en el mundo
contemporneo- X Congreso sobre la proteccin de los Derechos Intelectuales, pg. 25, Quito,
Ecuador).

Este derecho de asegurar la integridad y autenticidad de la obra tiene, como el derecho a lo indito
y a la paternidad, una doble cara, un anverso y un reverso, lapidariamente definidos en una decisin
pronunciada el 10 de octubre de 1951 por el Tribunal Civil de Pars:

El derecho moral del autor comprende una cara activa que le permite modificar, remodelar
o incluso destruir su obra y una cara defensiva que le da la facultad de velar para que la misma sea
respetada, es decir, que no sea modificada ni alterada sin su consentimiento. Es dentro de este
espritu que recientes decisiones de los tribunales franceses e italianos consideraron que la
colorizacin de un film creado en blanco y negro o la insercin de spots publicitarios en medio de la
transmisin televisiva de un film constituye violacin del derecho de los respectivos autores....

II.-LOS DERECHOS PATRIMONIALES

Es esta la otra cara de la misma moneda.

El autor posee derechos exclusivos sobre su obra para explotarla por s o por terceros.

Posee en consecuencia un monopolio de explotacin.

Y no podra ser de otra manera, slo l puede autorizar el uso, de cualquier forma o por cualquier
medio, de su obra y esta autorizacin se conceder a cambio de la obtencin de un beneficio
econmico.

La tutela de los derechos morales comprende al autor como persona; la tutela, en cambio, de los
derechos patrimoniales asegura los derechos econmicos del autor en tanto y en cuanto es titular, es
decir un sujeto de derecho que posee un imperio sobre la obra, exclusivo, es decir que no depende
de otra persona o titular.

La autorizacin concedida por el autor para el uso de su obra implica su derecho a una
remuneracin.
Este aspecto del Derecho de Autor tiene un lmite: el Plazo de Proteccin de la obra que en la
Argentina por el Art. 5 Ley 11.723 es de 70 aos Post Mortem Auctoris.

Es pacfico hoy da aceptar que la remuneracin del autor debe estar ligada a los beneficios que la
explotacin de su obra origina.

En rigor de verdad no podemos referirnos a un derecho patrimonial del autor sino a tantos derechos
patrimoniales como modalidades o formas de explotacin que su obra posea.

Para su anlisis debemos tener en cuenta el alcance y extensin de la autorizacin dada por el autor.

As la Carta del Derecho de Autor, adoptada por la Confederacin Internacional de Sociedades de

Autores y Compositores (CISAC) en Hamburgo en 1956 expresa:

Los diferentes derechos exclusivos del autor en lo que concierne a las utilizaciones econmicas de
sus obras tales como: la reproduccin grfica o la reproduccin por cualquier otro medio mecnico,
la adaptacin cinematogrfica, la radiodifusin y la televisin, la adaptacin a otra forma de
expresin, son prerrogativas independientes la una de la otra, cuya transmisin a terceros slo puede
depender de manifestaciones expresas y distintas de la voluntad del autor..

Cada forma de explotacin de las obras requiere de una autorizacin expresa e independiente, as
entendemos que la autorizacin dada por el autor para representar o ejecutar pblicamente su obra
no comprende la facultad de reproducirla por medios mecnicos o por cualquier otro medio.
(grabarla en soportes sonoros, videogrficos, etc.)

La autorizacin concedida a un radiodifusor para comunicar obras no comprende la autorizacin

para el derecho de reproduccin, es decir fijar las obras dramticas o musicales en soportes
magnticos sonoros o audiovisuales, requiere otra autorizacin expresa. (derecho de reproduccin
por el radiodifusor por las grabaciones no efmeras ).

Cada autorizacin, cada forma de explotacin, dar lugar a un beneficio econmico para el
autor.

III.- EL DERECHO A DISPONER DE LA OBRA:

Los Art. 1 y 2 de la Ley 11.723 dicen:

Art. 1: A los efectos de la presente ley, las obras cientficas, literarias y artsticas, comprenden los
escritos de toda naturaleza y extensin; las obras dramticas, composiciones musicales, dramtico-
musicales; las cinematogrficas, coreogrficas y pantommicas; las obras de dibujo, pintura,
escultura, arquitectura, modelos y obras de arte o ciencia aplicadas al comercio o a la industria; los
impresos, planos y mapas; los plsticos, fotografas, grabados y discos fonogrficos, en fin; toda
produccin cientfica, literaria, artstica o didctica sea cual fuere el procedimiento de reproduccin.

Art. 2: El derecho de propiedad de una obra cientfica, literaria o artstica, comprende para su autor
la facultad de disponer de ella, de publicarla, de ejecutarla, de representarla, y exponerla en
pblico, de enajenarla, de traducirla, de adaptarla o de autorizar su traduccin y de reproducirla en
cualquier forma.

Como vemos los derechos de autor estn en el mbito del derecho de propiedad y una de las
principales caractersticas comunes entre el ius dominii del derecho romano y las facultades
reconocidas al autor por todas las legislaciones es que tanto el propietario de una cosa como el
autor tienen la facultad exclusiva de disponer de ella....( la cosa...la obra...).

Este hecho le da una fortaleza tremenda a la relacin del autor con su obra, una indisoluble unin,
exclusiva, monoplica y sobre todo...absoluta.

Ello se complementa especialmente analizando la amplitud del derecho de autor y el hecho que
cada forma de explotacin requiere de una autorizacin expresa del autor.

El autor al poseer el derecho exclusivo de utilizar y explotar su obra cualesquiera sea la forma.

Esta interpretacin encuentra fundamento en el derecho interno de cada pas que regulan las
facultades que el autor posee sobre su obra.
Esto es as en la mayora de las leyes iberoamericanas.1

Por lo tanto, atendiendo lo preceptuado por las leyes sobre Propiedad Intelectual, que reconocen
claramente un verdadero monopolio de explotacin al autor sobre sus obras, no pueden sino
interpretarse adecuadamente los textos frente a nuevas formas de utilizacin de obras y reconocer al
autor la proteccin debida sobre sus obras cuando stas son utilizadas por cualquier medio sin que
exista una autorizacin expresa del mismo.

1
Cfr.Leyes de Argentina...facultad de disponer de ella; Brasil...utilizar, disfrutar y disponer;
Colombia... disponer de su obra...; Costa Rica...derecho exclusivo de
utilizarla; Chile...utilizar directa y personalmente la obra; Ecuador...utilizar econmicamente
su obbra; Espaa...plena Disposicin y el derecho exclusivo a la explotacin de la obra;
Mxico...usar y explotar temporalmente la Obra por s mismo o por terceros, con propsitos
de lucro; Portugal...derecho exclusivo de disponer de su Obra, as como de disfrutar de ella y
de utilizarla o autorizar su disfrute o utilizacin..por un tercero; y otras leyes.
Ello es as por cuanto la Justicia no debe interpretar en un sentido restrictivo las facultades de los
autores sobre sus obras, sino en el sentido amplio que los propios legisladores y los Tratados
Internacionales les han reconocido desde el mero acto de la creacin.

IV.- EL DERECHO DE REPRODUCCION:

Comprende la autorizacin de fijarla en un soporte material con miras a su copiado (reproduccin)

para su distribucin al pblico.

Comprende diferentes modalidades (reproduccin grfica, fonogrfica, audiovisual,

cinematogrfica, digital, etc.).

El art. 9 del Convenio de Berna dice

1)LOS AUTORES DE OBRAS LITERARIAS Y ARTSTICAS PROTEGIDAS POR EL

PRESENTE CONVENIO GOZARN DEL DERECHO EXCLUSIVO DE AUTORIZAR LA
REPRODUCCIN DE SUS OBRAS POR CUALQUIER PROCEDIMIENTO Y BAJO
CUALQUIER FORMA....3)TODA GRABACIN SONORA O VISUAL SER CONSIDERADA
COMO UNA REPRODUCCIN EN EL SENTIDO DEL PRESENTE CONVENIO.
En el campo de la reproduccin encontramos:

- la reproduccin grfica de obras literarias, dramticas y musicales.

- los derechos de reproduccin mecnica o fonogrficos, que son los derechos que obtienen los
productores fonogrficos para la grabacin de obras musicales en soportes materiales con destino a
su venta al pblico.

- los derechos de reproduccin en radio y televisin por las grabaciones no efmeras de programas
que contengan obras dramticas o musicales.

Tambin en el caso se verifican acuerdos contractuales entre las organizaciones autorales nacionales
o bien entre organismos internacionales que representan a productores y a autores, estipulndose
tarifas porcentuales sobre precios de venta al pblico o a los distribuidores.

Estas remuneraciones o derechos son gestionados colectivamente ya que es imposible tanto para
autores controlar el uso de sus obras en todo el mundo, como para los usuarios conocer y
encontrarse con cada autor de las obras que pretende explotar.

Trtase entonces de una gestin colectiva necesaria.

El autor transfiere en favor de la sociedad de autores su monopolio de explotacin sea a travs de

mandatos o de verdaderas cesiones con el objeto que la sociedad intermedie en la gestin de sus
derechos econmicos entre l y los usuarios.
V.-LOS DERECHOS DE COMUNICACION PUBLICA.

Son los llamados derechos de representacin que comprenden tanto la representacin de obras
dramticas como musicales y dramtico-musicales, la recitacin y la difusin de tales
representaciones, ejecuciones y recitaciones, cuya necesidad de contar con la autorizacin previa
del autor establece el art. 36 de la ley 11.723.

Comprenden tanto las recitaciones, representaciones y ejecuciones en vivo (comunicacin directa)

como las efectuadas a travs de medios mecnicos o por cualquier otro medio (discos, cintas,
videos, aparatos de radio y televisin, etc.), denominada comunicacin indirecta.

Para que la comunicacin sea pblica debe realizarse fuera del mbito familiar o domstico y no es
necesario que el pblico se encuentre concentrado en un mismo mbito, as como tampoco es
necesario para que exista comunicacin pblica por la radiodifusin la efectiva existencia de
pblico sintonizando, sino tan slo que el medio sea idneo para que el pblico pueda acceder a la
misma.

Por lo tanto queda claro que los derechos patrimoniales se ejercitarn a cambio del otorgamiento de
la autorizacin o licencia de explotacin como prefieren llamarla algunos autores.

En la Argentina, en general ese derecho se traduce - desde hace dcadas - en el establecimiento de

una tarifa representada por un porcentaje de los ingresos del usuario, en proporcin a la importancia
de la utilizacin de obras en la explotacin de su negocio.

As es fcil advertir que cuando la obra (no importa su categora pudiendo referirnos a una obra
dramtica o a una musical) juega un papel indispensable en el negocio, ms alta ser la retribucin
del autor y cuanto menor incida en el negocio (por ejemplo la msica funcional en una zapatera)
esa retribucin ser infinitamente inferior.

As en los conciertos o recitales populares de obras musicales y en las discotecas, ser de un

porcentaje sobre los ingresos del espectculo y si ste es gratuito, es decir sin cobro de ingresos, se
aplicar una analoga.

Lo mismo sucede en las representaciones de obras teatrales.

Cmo discernir la importancia de la obra?

El juez podra analizar cual sera la actitud del pblico si la representacin o ejecucin de obras se
suprimiera en un local determinado (puede ser un estadio, una discoteca, un teatro, un pub, una
zapatera, un consultorio odontolgico. etc.).

Si el pblico se retira inmediatamente, es evidente que la utilizacin de la obra juega un papel

esencial, indispensable y mayor debe ser la retribucin de los autores.

Si el pblico permanece an cuando la msica haya cesado pero ya no regresa al local, la

importancia ser menor; la explotacin ser til, pero probablemente el cliente buscar seguramente
otro lugar con msica ambiental o video clips la prxima vez...

Los mismos criterios caben para las compaas areas, los shopping centers, etc.
VI.- EL DERECHO DE RADIODIFUSION: est reconocido por el art. 11 bis del Convenio de
Berna que dice:

1) Los autores de obras literarias y artsticas gozarn del derecho exclusivo de autorizar: 1ro. la
radiodifusin de sus obras o la comunicacin pblica de estas obras por cualquier medio que sirva
para difundir sin hilo los signos, los sonidos o las imgenes; 2da. toda comunicacin pblica, por
hilo o sin hilo, de la obra radiodifundida, cuando esta comunicacin se haga por distinto organismo
que el de origen; 3ro. la comunicacin pblica mediante altavoz o mediante cualquier otro
instrumento anlogo transmisor de signos, de sonidos o de imgenes de la obra radiodifundida..

Como observamos esta forma especfica de utilizacin de obras ha sido objeto del Convenio,
reconociendo derechos exclusivos a los autores para la explotacin de sus obras.

Como dijimos, el autor de una obra literaria o artstica posee el derecho exclusivo de autorizar la
radiodifusin de sus obras o la comunicacin pblica de estas obras por cualquier medio que sirva
para difundir sin hilo los signos, los sonidos o las imgenes.2

El concepto de radiodifusin comprende no slo las emisiones de radio en s, sino cualquier

transmisin de sonidos a distancia, as como la teledifusin que implica la emisin de sonidos e
imgenes a distancia, para su recepcin por el pblico en general o una parte de l.

Se entiende por radiodifusin la transmisin por cualquier medio inalmbrico de sonidos o de

imgenes y sonidos para su recepcin por el pblico.3

Los elementos caractersticos son la transmisin y la recepcin por el pblico en general.

No vamos aqu a extendernos demasiado sobre el tema bsico de la radiodifusin de obras

intelectuales, por cuanto no es el objeto de este trabajo, sino analizar cmo ciertos institutos que
estaban concebidos (...lo estaban ciertamente?) para un mundo analgico pasan a desenvolverse en
el mundo digitalizado de estos das y cmo deben adaptarse frente a estos fenmenos los creadores
de obras intelectuales, los intrpretes y los productores. En concreto, vislumbrar si nos
encaminamos hacia un rgimen de licencias obligatorias.

Ya hemos visto que el concepto de radiodifusin engloba transmisin inalmbrica y recepcin por
el pblico en general.

La Radiodifusin (en su sentido amplio como dijramos), contempla los casos de distribucin de la
seal por medio de hilo o cable?

El Convenio establece tambin el derecho exclusivo de los autores de obras literarias o artsticas de
autorizar "...toda comunicacin pblica, por hilo o sin hilo, de la obra radiodifundida, cuando esta
comunicacin se haga por distinto organismo que el de origen..."4

En el supuesto de la radiodifusin inalmbrica, este concepto es equivalente con el de comunicacin

pblica, ya que dicha emisin est abierta al pblico en general, quien la recibe con un receptor
comn, sin necesidad de ningn complemento adicional ni suscripcin alguna.

2
Convenio de Berna, art. 11 bis 1er prrafo apartado 1.
3
Ver Glosario OMPI.
4
Convenio de Berna, Art. 11 bis. 1er. Prrafo, apartado 2.
Se efecta una sintona del aparato de radio o televisin en la misma frecuencia que transmite el
organismo de radiodifusin, en la misma onda hertziana. Este es el caso de la radiodifusin
abierta.5

En el caso de la televisin por cable, la transmisin es distribuda al pblico mediante un hilo o

cable, pero no es una transmisin abierta En este caso, el operador de cable efecta el acto de
comunicar la obra a sus clientes y el pblico no es indeterminado, es decir no es un pblico en
general, sino un pblico determinado, vinculado contractualmente con el operador.

Este es un caso de retransmisin de una obra radiodifundida, tal la situacin cuando el operador
distribuye seales que no son propias, sino emanadas de un tercer organismo de radiodifusin.

En cambio el mismo operador efecta un acto de radiodifusin cuando comunica al pblico por
hilo, cable o fibra ptica una programacin propia y cuando contrata la retransmisin de su
emisin por otros cablodistribuidores.

Las transmisiones por satlite

Este es el campo que ms ha evolucionado en la parte final de este siglo y que ms ha

revolucionado el acceso a la informacin.

Para nosotros, personas que bordeamos los cincuenta, cuando escuchamos hablar de satlites
todava sentimos cierta reminiscencia a las lecturas de ciencia ficcin que tanto nos gustaban
cuando ramos nios.

Las aventuras de Flash Gordon o del Capitan Marte eran la versin moderna de la obra de Julio
Verne. ( ...moderna para nosotros, que ya pisamos los 50 ).

Los viajes interplanetarios, los marcianos, eran cuestiones que estaban reservadas slo al campo de
nuestra frondosa imaginacin, cuya versin moderna mucho ms sofisticada, podemos encontrarla
hoy en Viaje a las estrellas y todas sus secuelas, con una flota perteneciente a la Federacin
Interplanetaria, compuesta de tripulantes de muchos planetas diferentes.

Pero estas historias y cuestiones no emocionan a nuestros hijos, por cuanto pertenecen a una
generacin que naci con esta tecnologa, ms prxima a Star Wars y a Space Invaders que a las
palabras que nosotros utilizbamos tales como cohetes, marcianos, platos voladores y ms tarde
UFOs u OVNIS.

Quin no recuerda la transmisin - en blanco y negro - del da que el hombre lleg a la Luna ...?

Las palabras de Neil Armstrong diciendo "...un pequeo paso para el hombre y un gran paso para la
humanidad...", al posarse sobre la Luna...?
Yo creo que todava muchos de nosotros nos emocionamos al verlo de nuevo.

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Sin embargo, la tecnologa que llev al hombre a la Luna en julio de 1969 es hoy caduca y la
transmisin de datos, imgenes y sonido de aquellos aos, difcilmente podra ser aceptada en su
calidad por nuestros jvenes hijos en una simple grabacin de audio o video.

5
Ver Lipszyc, D. Derecho de Autor y derechos conexos,ed.Unesco,Cerlalc,Zavala, Bs. As.1993,pg-188
Pero como sucediera muchas veces, esa tecnologa de tipo militar, desarrollada con fines militares
no tardara mucho tiempo en ponerse al servicio de los negocios y del pblico en general.

Los primeros satlites destinados a las comunicaciones fueron situados en rbitas geoestacionarias,
es decir fijos sobre un territorio determinado.

La dimensin de ese territorio poda variar, de acuerdo con la huella del mismo sobre la Tierra, o
sea la llamada footprint .

Estos primeros satlites eran del tipo de comunicacin y sus seales eran recibidas por una estacin
terrena y desde all retransmitidas por los medios tradicionales (microondas, coaxil) (Satlites
de tipo CS).

Esto era as por cuanto los satlites eran del tipo de punto a punto y requeran de dicha estacin
terrena, en general grandes obras del gobierno que eran inauguradas con una gran publicidad por el
avance tcnico que representaba poder recibir transmisiones de televisin de lugares lejanos en vivo
en el mismo momento en que se producan. (En Argentina la primer estacin terrena se construy
en Balcarce Provincia de Buenos Aires).

Si bien esto fue una revolucin tecnolgica, el pblico no tena an acceso directo a estas
transmisiones.

La emisin en su parte ascendente (inyeccin o uplink) no puede ser captada por el pblico, al igual
que la "bajada" de la misma hacia la tierra ( fase descendente o downlink), sino que lo hace a travs
de un organismo de radiodifusin.

Claro est que todava estbamos en una etapa donde las comunicaciones y las transmisiones eran
muy caras. Sin embargo representaban un avance considerable tanto en las comunicaciones
telefnicas, como en las emisiones de radio y televisin.

Ms tarde a estos satlites punto a punto, pero siempre de comunicacin, se agrega la categora de
satlites de distribucin, cuando las transmisiones estn dirigidas a varias estaciones terrenas.

Finalmente los satlites de comunicacin punto a punto, cuyas seales pueden ser recibidas por el
pblico sin intervencin de un organismo de radiodifusin o cablodistribuidor, sino por medio de
una antena parablica.

En este tipo de satlite encontramos un punto de contacto con los satlites llamados DBS o Direct
Broadcasting Satellite.

Estos son los satlites de radiodifusin directa los que por la potencia que poseen, sus emisiones
pueden ser recibidas en forma directa por el pblico en general.

Con la actual tecnologa, - mucho ms potente y de mejor calidad que en sus primeros pasos - estas
transmisiones se efectan de forma digital, y el pblico recibe hoy por hoy, hasta 180 canales de
televisin y audio digital, es lo que se llama televisin digital o televisin satelital directa al hogar
(Direct TV, SKY, etc.).
En la actualidad es este un gran competidor en el mercado con la televisin por cable, an cuando
ste le lleva la ventaja de estar hace varios aos instalado entre la gente, la novedad digital ofrece
mejor calidad de transmisin tanto de imgenes como de audio, que la televisin analgica no
puede ofrecer.

La otra cuestin es la cantidad de programacin que ofrecen, ahora 130 canales diferentes de
televisin y 50 de msica digital.

En los prximos aos estas caractersticas tcnicas se incrementarn hasta poder ofrecer 500
canales de televisin satelital digital.

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En este supuesto nos encontramos ante un claro acto de radiodifusin, ya que el medio empleado no
obsta a la aplicacin del art. 11 bis apartado 1, ya que los satlites DBS son un medio que sirve para
"...difundir sin hilo los signos, los sonidos o las imgenes..."

As tambin lo entendi la OMPI (Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual) en su

Proyecto de disposiciones tipo para leyes en materia de derecho de autor que expresan "... La
radiodifusin incluir la realizada por un satlite desde la inyeccin de una obra hacia el satlite,
tanto en la etapa ascendente como en la etapa descendente de la transmisin, hasta
que la obra se comunica al pblico (ponindose a su alcance, aunque no necesariamente sea
recibida por l)".

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fin del documento.-