Claves

10, Maro de 2014

Nexos Entre Msica e Arquitetura em Abordagens Composicionais

Ticiano Rocha (UFMT)

Resumo: Este artigo trata da relao entre msica e arquitetura nos seus respectivos processos de criao. Ao
analisar os tipos de ligaes estabelecidas entre essas duas diferentes artes, distingue-se dois princpios
bsicos de interao. O trabalho do compositor Iannis Xenakis ponderado sob essa tica e algumas
abordagens composicionais sobre este tema so apresentadas na minha prpria obra Vibraes do Ar para
duas flautas e sons eletroacsticos.
Palavras-chave: Msica. Arquitetura. Composio. Iannis Xenakis.

Nexuses Between Music and Architecture in Compositional Approaches

Abstract: This essay deals with the relations that involve music and architecture creative process. Two main
types of relations will be considered for the correlations between these two arts. Iannis Xenakis works will
be used as a guide to these relations and some personal experiments with these subject will also be discussed
in my own work Vibraes do Ar for two flutes and electroacoustic sounds.
Keywords: Music. Architecture. Composition. Iannis Xenakis.

A arquitetura magnifica o espao dizia Le Corbusier.

Hoje como outrora a msica transfigura o tempo.
Grard Grisey
Introduo

A partir da difcil anlise e compreenso das relaes entre tempo e espao, a

humanidade tenta interagir com a prpria realidade, seja nas artes ou nas cincias. Em
ambos os casos, as possibilidades so inmeras, mas as artes no carregam a tarefa de
busca pela verdade, como ocorre nas cincias. Mesmo assim, o que descoberto no campo
cientfico influencia massivamente a criao artstica. Talvez a mais contundente dessas
descobertas tenha sido a Teoria da Relatividade, geral e restrita, de Einstein. Ao expandir
as fronteiras da teoria de Newton, a Teoria da Relatividade deixa uma ligao que unir o
tempo e o espao em todo o pensamento fsico e humano posterior. Sendo o tempo a partir
de ento liberto do casulo da simples diferenciao cronomtrica (tempo pulsante
Bouleziano) distendido dimenso superior da percepo e do pensamento
(quadridimensionalidade). (VICTORIO, 2003, p.8).1
A reflexo sobre as propriedades fsicas do nosso entorno, tempo e espao, no
surpreendentemente, bastante para inspirar o pensamento criativo dos compositores do
comeo e do decorrer do sculo XX. Aprofundando esse pensamento sobre o tempo e
espao, faz-se aqui uma reflexo sobre algumas produes artsticas que envolvem as
relaes entre msica e arquitetura. Ao tentar expor prticas de apropriao e relao entre
essas duas artes, procura-se expandir as possibilidades criativas na msica, trazendo

1
Quadridimensionalidade como a juno das trs dimenses do espao somadas dimenso do tempo.

81
Nexos entre Msica e Arquitetura em Abordagens Composicionais p. 81-97

paradigmas de uma para a outra atravs de utilizao mais ampla da referencialidade.

Procura-se assim trabalhar as referncias de uma maneira estrutural, e evitar a
simplificao de sua utilizao apenas atravs de citaes espordicas.

Inseres na Msica

Para delimitar ento as possibilidades criativas dessa interligao, deve-se tentar

compreender alguns aspectos sobre arquitetura. possvel conceber a arquitetura como
sendo especializada no tratamento do espao para o usufruto do homem. Projetos, tcnicas,
materiais e construes, so concebidos para dar condies especficas para pessoas, no
contexto em que esto inseridas. E assim buscar solues construtivas, que possam
contribuir para a utilizao de determinados espaos. Graas a essa caracterstica, a
finalidade da utilizao um tema fundamental na reflexo sobre arquitetura, e capaz de
movimentar enormes discusses e debates. Basta a utilidade fsica ou h algo mais? No
consideramos as construes que nos envolvem como algo mais do que a simples
interveno do espao? Lcio Costa comenta:

Mas se arquitetura fundamentalmente arte, no o menos, fundamentalmente construo.

, pois, a rigor, construo concebida com inteno plstica. Inteno esta que a distingue,
precisamente, da simples construo. Ela no atua porm, essa inteno plstica, de uma
forma abstrata, mas condicionada sempre por fatores de natureza varivel de tempo e de
lugar, tais como a poca, o meio fsico e social, os materiais empregados, a tcnica
decorrente do emprego destes materiais, o programa, etc. Pode-se, assim definir Arquitetura,
como construo concebida com uma determinada inteno plstica, em funo de uma
determinada poca, de um determinado meio, de um determinado material, de uma
determinada tcnica e de um determinado programa. (COSTA apud AMARAL e SILVA,
2004, p.21).

A interao entre a arquitetura e o homem uma via dupla de intensa movimentao.

No Idealismo alemo, arquitetos como Karl Friedrich Schinkel (1781-1841) acreditavam
que construes podiam inspirar o melhor nas pessoas que conviviam nos espaos. No
esperavam que as pessoas pudessem ser modificadas pela arquitetura, mas que sutilmente
bons ideais pudessem ser inspirados nos habitantes. Para isso grandes espaos,
ornamentos, esttuas e outros atuam como lembranas do que os homens e sua cultura tem
de melhor a oferecer.
Talvez seja possvel concluir que, de alguma forma, a criao que se utiliza do
espao transcende a prpria materialidade de sua construo. Na edificao se concentram
mais do que simplesmente pessoas e espaos. Neste sentido, ao falar sobre a casa,
Bachelard considera que a casa vivida no uma caixa inerte. O espao habitado

82
 Claves 10, Maro de 2014

transcende o espao geomtrico (BACHELARD, 2005, p.62). Para a percepo humana o

espao em que transita gera uma modificao do espao medido, definido e construdo.
As verdadeiras casas da lembrana rejeitam qualquer descrio. De nada serviria dar a
planta da casa real se a casa lembrada apresenta outros atributos. A casa natal uma casa
habitada: ela habita em ns (PULS, 2006, p.555).
E o que arquitetura no ? Na viso de autores como Bruno Zevi (2009), o que ela
no , aquela construo que no abarca espao de vivncia interno. Mesmo artstica,
escultural e de grande escala no ser um espao de convivncia sem acolher internamente
pessoas. A beleza plstica, e a qualidade artstica no bastaro para isso. Em complemento
a isso, arquitetura na viso de alguns, como Bachelard, vai alm da sua estrutura fsica e
sua funcionalidade. Ela capaz de catalisar diversas experincias que se distanciam de
uma viso mais estrutural. Tais pensamentos nos servem para compreender o potencial do
espao concebido de ir alm de seus prprios limites. Dessa forma tambm se
aproximando de outras experincias perceptuais humanas.
Embora o aspecto utilitrio seja uma constante na arquitetura, uma realidade que a
faz ainda mais distante da msica que em muitos casos no tem funo cotidiana nenhuma,
pode-se notar que elementos estticos so indissociveis de sua prtica. Como ento pode
haver relao entre artes to distintas? possvel distinguir ao menos duas tendncias
nesta influncia mtua criativa entre arquitetura e outras artes, mas que aqui restringiremos
sua relao com a msica. Uma delas derivada de relaes de algum modo
mensurveis, tendncia explorada no Renascimento, e a outra derivada do relativismo
esttico, em torno de conceitos e ideias, tendncia predominante no sculo XVIII.
No caso da primeira tendncia, comum utilizar relaes numricas, nesse caso
propores musicais e arquitetnicas. Essa acontece segundo Bruno Zevi no que ele chama
de interpretao de propores, normalmente quando elementos de fachadas
arquitetnicas podem ser associados a intervalos ou padres rtmicos. Na Figura 1 os
exemplos de interpretaes musicais de Claude Bradon mostrados por Zevi: na esquerda,
propores espaciais correspondentes s propores numricas de oitavas, quintas e teras,
presentes no portal da Igreja de San Lorenzo in Damasco; na direita, propores rtmicas
em 4/4 na fachada do Palazzo Giraud em Roma, acima, e em 3/4 a cornija da Farnesina,
abaixo.

83
Nexos entre Msica e Arquitetura em Abordagens Composicionais p. 81-97

Fig. 1 Interpretaes Musicais segundo Claude Bradon. (fonte: ZEVI, 2009, p.162)

A outra tendncia de associao parte de uma necessidade esttica de buscar

conceitos de outras reas, artes em grande parte, que pudessem ser desenvolvidos de
maneira natural no seu prprio contexto. Conceitos passaram ento a ser importados e
adaptados (correspondidos). Esse procedimento observado em aproximaes entre
elementos conceituais sem relao alguma, pertencentes a reas de conhecimento que no
possuem ligao aparente. Como um exemplo desta tendncia, pode-se relacionar as
sees de uma obra musical com os cmodos de uma edificao, preferencialmente de uma
maneira que busque a replicao das qualidades especficas de cada seo/cmodo, dentro
da viso do compositor ou do arquiteto. Essa tendncia ficar evidente nas associaes
conceituais utilizadas por Xenakis na obra Metastasis e no Pavilho Philips que sero
abordadas na prxima parte deste trabalho.
Sven Sterken chama essas duas vias de associaes de domnio do inteligvel e
domnio do sensvel. Como o prprio autor afirma, o primeiro trata da forma e o segundo
trata da correspondncia entre conceitos, entre abstraes (STERKEN, 2004, p.115,
traduo minha).

As Abordagens de Iannis Xenakis

Iannis Xenakis (1922-2001), engenheiro, matemtico e compositor, atuou fortemente

na interao entre diversos campos do conhecimento atravs de atividades e conceitos
contemporneos. Sua obra, hoje amplamente debatida, nos interessa pela propriedade de
relacionar aspectos criativos em diversas abordagens. na dcada de 1950 que no trabalho
de Xenakis surgem os entrelaamentos entre matemtica, msica e arquitetura que viriam a
ser o grande marco de sua obra. No coincidentemente nesse perodo que ele concilia seu

84
 Claves 10, Maro de 2014

trabalho como arquiteto e engenheiro com o arquiteto e urbanista Le Corbusier, e seus

estudos musicais com Olivier Messiaen.2 Silva Neto afirma sobre o trabalho de Xenakis
nesse perodo:

O perodo com Le Corbusier, paralelo aos estudos musicais do compositor, inicia-se em

1948 e estende-se at 1960. Para Xenakis, durante esses doze anos, tanto os problemas
arquitetnicos como os musicais estavam intimamente relacionados. Quase todos os projetos
arquitetnicos nesse perodo foram abordados do ponto de vista musical. (SILVA NETO,
2006, p.38)

Nessa constante busca composicional Xenakis faz uso de paradigmas pertencentes s

reas de conhecimento que lhe so prximas. A partir de um ponto de partida criativo
trabalha de maneira extensiva na importao de conceitos externos msica. Conceitos
como Teoria dos Conjuntos, Lei de Poisson, Cadeias de Markov e outros, importados da
Matemtica; Teoria Cintica dos Gases e Sinais de Gabor, importados da Fsica. Embora
tais prticas sejam usadas em sua msica, essas se mantm s como apoio e ponto de
partida. J as aplicaes e solues musicais acabam por migrar para o seu trabalho
arquitetnico.
Mas interessante salientar por exemplo a utilizao da ferramenta chamada
Modulor, criada por Le Corbusier e lanada no mesmo ano em que Xenakis comea a
trabalhar em seu escritrio. Tal ferramenta consiste em um sistema de propores baseado
em medidas do corpo humano, e ainda na proporo urea e seqncia de Fibonacci,
utilizado por Le Corbusier para resolver problemas especficos da arquitetura. Ferramenta
essa que se pretendia tambm aplicar em outras esferas de atividades. Por suas
caractersticas o Modulor pode servir como ligao de elementos heterogneos. Como por
exemplo na msica, seriam as freqncias, de progresso geomtrica (logartmica), e as
duraes, de progresso aditiva (linear). E muito provvel que ao conhecer essa
ferramenta no ateli de Le Corbusier, Xenakis naturalmente quisesse aproveit-lo em seu
trabalho. Ainda mais, sendo ele um ardente pitagrico em busca de um ponto de apoio
para suas pesquisas musicais [...] (Sterken, 2004, p.122, traduo minha).
Mas algum tempo mais tarde que Xenakis aprofunda ainda mais a relao entre
msica e arquitetura.

no projeto do Pavilho da Philips na Exposio Mundial de Brussel (1958) em que estreita

ainda mais as relaes entre design arquitetnico e composio musical. O projeto foi
desenvolvido a partir da partitura de Metastasis, sua primeira composio usando novos

85
Nexos entre Msica e Arquitetura em Abordagens Composicionais p. 81-97

procedimentos. (SILVA NETO, 2006, p.30)

Xenakis fala sobre sua idia para Metastasis: Eu possua uma fantasia visual (linhas
retas, por exemplo, ento glissandos vieram a mim naturalmente) que eu poderia
transformar em fantasia auditiva e vice-versa (em B.A. Varga, Conversations with Iannis
Xenakis, apud SILVA NETO, 2006, p.30). No Pavilho Philips, Xenakis teve como tarefa
principal o projeto arquitetnico que abrigaria o Pome Electronique que Le Corbusier
coordenava e que tinha como msica uma obra de Edgar Varse. O conceito estrutural
desse projeto vem da forma parabolide hiperblico3 que havia sido elemento chave
tambm na sua obra para orquestra sinfnica Metastasis, na qual os glissandos so o
principal meio para essa associao. Alm disso, Xenakis compe a pea Concret-PH
como interldio entre as exibies do show de luzes, imagens e msica. Essa pea
construda principalmente a partir de diversos gros sonoros, configurando assim um
contraste entre a idia de grandes linhas do parabolide hiperblico e os pequenos pontos
de som.
Xenakis realiza uma de suas confluncias mais conhecidas entre msica e arquitetura
no domnio do inteligvel, na adaptao da figura de parabolide hiperblica, Fig. 2, que
ocorre nos glissandos do incio da obra Metastasis, Fig. 3, para a construo do Pavilho
Philips, Fig. 4. Sendo assim, um aspecto da forma transportado da obra musical para a
obra arquitetnica. O parabolide hiperblico viria a se tornar recorrente nos estudos
arquitetnicos de Xenakis em diversos projetos, como o Polytope de Montreal.

Fig. 2 Parabolide hiperblico.

3
Parabolides hiperblicos so, em matemtica, um tipo de superfcie em trs dimenses, tambm chamadas
qudricas.

86
 Claves 10, Maro de 2014

Fig. 3 Parabolides hiperblicos aplicadas como glissandos em Metastasis, comps. 309 a 314. (fonte:
XENAKIS, 1962, p.22)

Fig. 4 Aspecto do Pavilho Philips. (fonte: XENAKIS, 1962, p.25)

A abordagem que ocorre no domnio do sensvel tambm se faz presente no

trabalho de Xenakis em Metastasis e no Pavilho Philips. Alm da relao formal h uma
relao entre as obras, que convergem a uma mesma idia. Sendo essa idia a transio
contnua entre dois estados distintos. Sterken elucida quais so esses estados e como isso
ocorre: No espao acstico essa condio articulada no desenvolvimento do unssono

87
Nexos entre Msica e Arquitetura em Abordagens Composicionais p. 81-97

aos sons em clusters, enquanto no espao arquitetural isso expresso pela fuso da
superfcie horizontal e do plano vertical da parede, (STERKEN, 2007, p.32, traduo
minha). notvel a intrincada rede estabelecida por Xenakis nas relaes interpostas entre
Metastasis e o Pavilho Philips, pois no caso dos parabolides hiperblicos esses dois
princpios, inteligvel e sensvel, so bem desenvolvidos e coexistem no mesmo lugar,
completando a proposta de um e de outro.
No projeto da fachada oeste do Convento La Tourette, Xenakis foi encarregado de
desenvolver a disposio dos painis de concreto que serviriam para diminuir a quantidade
de vidro da fachada, diminuindo dessa forma os custos da obra. Para realizar isso de
maneira dinmica Xenakis elabora uma distribuio dos painis baseada na idia de
defasagem. As quatro linhas de painis da fachada seguem, cada uma, uma distribuio
prpria entre seus espaamentos. Logo entram em total sincronismo rtmico, ou seja,
painis com a mesma medida de distncia entre si, e aos poucos se separam, isto , as
distncias comeam a variar. Com essa proposta baseada no aspecto contrapontual, que foi
a segunda para esse projeto, ele resolve o problema da falta de dinmica de sua primeira
proposta. (STERKEN, 2004, p.129). Um conceito musical foi desta maneira utilizado para
resolver um problema arquitetural. Enriquecida por conter polifonias unicamente rtmicas,
j que conta com quatro linhas de painis distribudos individualmente para compor um
todo homogneo, essa fachada ainda se torna mais orgnica quando vista da perspectiva do
desfile de luz e sombra no interior do convento.
Ainda sob esta abordagem sensvel, o modo de pensar a composio musical de
Xenakis vai ser influenciado pelo seu trabalho como arquiteto, como afirma Silva Neto.

Os longos anos lidando com desenho arquitetnico levou [sic] o compositor muitas vezes a
tratar do problema organizacional em seu processo compositivo de maneira arquitetnica,
partindo primeiramente da elaborao de esboos visuais para depois vislumbrar uma
possvel construo sonora, quando ento os elementos menores da composio seriam
pensados. (SILVA NETO, 2006, p.31).

Isso explica o porqu do planejamento composicional de Xenakis ser graficamente

muito elaborado e de pensar em toda a estrutura, deixando de lado o desenvolvimento por
clulas.

Associaes Concebidas Para a Pea Vibraes do Ar

Presenciando tais aplicaes entre as duas artes, questionamentos me motivaram a

uma busca por pontes entre as duas artes que pudessem ser bem exploradas na composio

88
 Claves 10, Maro de 2014

musical. Tais pontes poderiam coincidir e divergir em maior ou menor grau das relaes
utilizadas por Xenakis.
Na minha obra Vibraes do Ar, composta para duas flautas e sons
eletroacsticos4, so utilizadas algumas referncias trazidas da arquitetura que se inserem
nos conceitos de domnio do inteligvel e domnio do sensvel. Essas referncias, que
so pontuais, vm principalmente da arquitetura do perodo modernista e de suas verses
ocorridas na regio nordeste do Brasil, representadas em uma obra do arquiteto Accio Gil
Borsoi localizada em Joo Pessoa.
Uma escolha composicional que ocorre no domnio do inteligvel, e que se
aproxima simplificadamente da utilizada por Xenakis em Metastasis/Pavilho Philips, veio
do aproveitamento da fachada da residncia Joaquim Augusto da Silva5 de autoria de
Borsoi. Essa residncia foi escolhida pelo perfil peculiar de seu telhado, Fig. 5,
aparentando partir do cho, e que expressivo caso transportado para msica.

Fig. 5 Residncia Joaquim Augusto da Silva. (Fonte: AMARAL E SILVA, 2004, p.24)

O perfil do telhado dessa residncia trazido para orientar gestos musicais, longos e
curtos, ao longo da pea. Essa apropriao realizada sem a preocupao de traduzir
medidas em alturas ou duraes, mas representar o perfil intuitivamente. Esse perfil foi
utilizado na orientao de trechos meldicos, como nos comps. 12, 13 e 88, vistos nos Ex.
1 e 2, e tambm na criao do ostinato que ocorre na segunda flauta a partir do comp. 112,
Ex 3. Nesse ltimo exemplo h tambm a utilizao aproximada das propores do perfil
da fachada 1 : 1,1 : 2,1 : 1,36 na escolha de suas duraes, sendo o 1 equivalente a 5

4
Pea em homenagem cidade de Joo Pessoa, escrita para a gravao do CD Sopros da Cidade.
5
Residncia construda em 1958 e localizada na Av. Epitcio Pessoa, N. 2025.
6
Para chegar a essas propores foram utilizadas medidas retiradas de imagens da residncia, pois no foi

89
Nexos entre Msica e Arquitetura em Abordagens Composicionais p. 81-97

tempos de semnima.

Ex. 1 Comps. 12 a 14.

Ex. 2 Comps. 85 a 88.

Ex. 3 Comps. 112 a 118 aplicao aproximada (multiplicadas por 5) das propores atravs do acmulo
de semnimas: 5 - 5,25 - 10,5 - 6,25.

No que concerne parte eletroacstica, uma foto da residncia foi utilizada para
sintetizar timbres utilizados ao longo da pea. Para isso a foto teve seu excesso de
informaes, como plantas, paredes e etc., retirados digitalmente para que o traado do
telhado pudesse permanecer isolado. O software Metasynth7 serviu como ferramenta para a
sntese, j que capaz de transformar imagens em sons sobre um eixo vertical de alturas e
um eixo horizontal de duraes, Fig. 6.

possvel estar presente no local.
7
Em sua verso 4.0, disponvel em http://www.metasynth.com.

90
 Claves 10, Maro de 2014

Fig. 6 Perfil da residncia Joaquim Augusto da Silva no software Metasynth.

Alm dessa abordagem, fez-se uso de uma relao mais voltada para a adaptao de
conceitos, domnio do sensvel, em certas decises composicionais para que um todo
coerente emergisse. Na arquitetura do perodo moderno alguns conceitos e procedimentos
utilizados por arquitetos como Le Corbusier e Mies van der Rohe foram amplamente
difundidos. Dentre eles pode-se citar o conceito de Fachada Livre, no qual a fachada deve
ser independente da estrutura, e o de pilotis, que suspendem a edificao para que o
trnsito seja possvel por sob a mesma. Alm disso procedimentos de utilizao de certos
materiais foram mais e mais aplicados na construo estilstica em torno destes conceitos.
O concreto armado e o vidro, este ltimo aplicado em grandes painis e janelas, so
exemplos de procedimentos que ficaram associados arquitetura modernista.
Embora tais conceitos tenham sido lanados como universais, nem sempre arquitetos
de diversos pases vo tom-los para si de maneira idntica. No Brasil e mais precisamente
no nordeste, algumas adaptaes tornaram-se necessidade prtica.

A necessidade de adaptao ao meio fez Borsoi utilizar algumas solues que aliassem o
efeito esttico desejado com a economia de meios e recursos tecnolgicos locais. Assim, o
arquiteto desenvolveu alguns recursos que garantiram uma esttica moderna, mas que ao
mesmo tempo poderia [sic] atender aos padres construtivos locais, s exigncias da
clientela, e ao clima nordestino. (AMARAL E SILVA, 2004, p. 58).

Esse conceito de adaptao utilizado na arquitetura de Borsoi tambm vai ser

aplicado, mas de maneira um pouco distinta, na composio da pea Vibraes do Ar. Nela
foram aplicadas referncias ao nordeste brasileiro e que por este motivo se conectam de

91
Nexos entre Msica e Arquitetura em Abordagens Composicionais p. 81-97

alguma maneira cidade de Joo Pessoa. Seguindo neste caminho, a organizao de

alturas utilizada na obra parte de uma das escalas conhecidas como nordestinas, o modo
Mixoldio com quarta aumentada. Mas a adaptao aplicada aqui diferente. Se antes na
arquitetura o conceito universal foi adaptado ao contexto regional, nessa obra o conceito
regional, representado pela escala nordestina, vai ser adaptado para que a sonoridade se
torne um pouco menos referencial, mas sem perder o principal de sua identidade. Esse
procedimento de obteno de alturas procura enriquecer a sonoridade do modo nordestino,
mas sem descaracteriz-lo.
Essa adaptao realizada atravs do conceito de sons diferenciais8, partindo da
escala em D, as notas de maior destaque, nomeadas aqui de grupo 1, D, F# e L#, so
colocadas em choque9. A freqncia de D4 subtrada da frequncia de F#4 e
semelhantemente a freqncia de D4, subtrada da freqncia de L#4, e a freqncia de
F#4, subtrada da de L#4. Os resultados obtidos foram, respectivamente, Sol3/4 de
sustenido, Sol1/4 de sustenido e F3/4 de sustenido. Esses dados foram obtidos utilizando o
software OpenMusic10 para facilitao e melhor visualizao do processo, como pode-se
notar na Fig. 7.11

Fig. 7 Patch de OpenMusic, primeiro grupo de alturas.

Para o grupo 2 um processo semelhante foi utilizado com as notas restantes do modo,

8
Som diferencial sendo a terceira freqncia audvel em um intervalo, essa terceira freqncia obtida pela
subtrao do som de menor frequncia sobre o de maior frequncia.
9
Embora difira dos procedimentos de organizao de alturas de Xenakis, este procedimento tem em comum
com o seu trabalho o uso de uma ferramenta fsico/matemtica, no caso os sons diferenciais.
10
Em sua verso 6.0, disponvel em http://www.ircam.fr.
11
No primeiro caso a operao realizada subtraindo 523.2 Hz (F#4) de 739.9 Hz (D4), resultando em
216.7 Hz, arredondada para a nota Sol 3/4 de sustenido (213,74Hz) mais prxima. Processo repetido com as
demais operaes.

92
 Claves 10, Maro de 2014

R, Mi, Sol e L. A freqncia de R4 subtrada da frequncia de Sol4 e como antes, a

freqncia de Mi3 subtrada da frequncia de L4. Os resultados obtidos foram as notas
F# e D#. A nota F# foi descartada pois faz parte do grupo 1, restando assim a nota D#.
O processo de obteno do grupo 2 pode ser visto na Fig. 8. Embora as alturas se refiram a
um registro fixo, na obra sua utilizao ocorre em registro varivel, ou seja, o conceito de
nota deixado de lado em prol o conceito de classe de nota.

Fig. 8 Patch de OpenMusic, segundo grupo de alturas.

Esses dois grupos foram aplicados em diferentes momentos da obra, sendo o

primeiro grupo, formado pelas alturas que caracterizam o modo e suas diferenciais,
aplicado nos momentos chave da pea. Momentos nos quais uma maior estabilidade e
memorabilidade foram buscados. O segundo grupo, formado pelas notas restantes do
modo, foi somado ao primeiro nos trechos de transio entre os momentos de maior
importncia. Como pode-se constatar no Ex. 4 abaixo.
Outro conceito difundido atravs do trabalho de Le Corbusier o de Promenade
Architecturale. No trabalho desse arquiteto tal conceito fundamental pois o Passeio
Arquitetural um dos principais responsveis pela fruio da arquitetura do perodo
modernista. Um passeio que seria indispensvel para perceber, e se surpreender como
queria Le Corbusier, com os atributos do espao construdo. Tornar a experincia
arquitetnica uma srie de posies e perspectivas possveis pelo caminhar, normalmente a
p, pelo prprio objeto arquitetnico. Sendo assim como um trajeto a ser percorrido ao
redor, por dentro e de cima a baixo do objeto de fruio. Configurando talvez uma
apresentao temporal e interativa da arquitetura.
Em Vibraes do Ar, a pea transcorre como um caminhar entre alvos, que so
conjuntos especficos de sonoridades com estrutura prpria. Tenta-se com isso estabelecer

93
Nexos entre Msica e Arquitetura em Abordagens Composicionais p. 81-97

uma espcie de Promenade Architecturale na macro estrutura musical. Ao longo da obra

existem cinco desses alvos sonoros, em referncia aos cinco pontos de mudana de direo
do telhado da Residncia Joaquim Augusto da Silva, mas que na msica representam
momentos de relativa estabilidade.12 As transies entre esses pontos so como caminhos,
distintos, com sua prpria velocidade e identidade, por entre os espaos acsticos que esto
sendo explorados. Para ser transportado msica, esse conceito necessitou ser abordado
atravs da noo de processo em msica13. O processo visto aqui como uma propriedade
do discurso musical de ocorrer pela contnua transio global de um estado a outro, em
oposio ao conceito de desenvolvimento motvico-temtico que ocorre pelo
estabelecimento e variao de clulas. Um estado sonoro acontece e gradualmente vai
sendo substitudo por outro e no retorna mais.
Esse conceito se d, por exemplo, na transio do primeiro ao segundo alvo, que
pode ser visto no Ex. 4. No primeiro alvo, a relao entre as flautas e o suporte
eletroacstico estreita, e ocorre atravs de perguntas propostas pelas flautas em choques
de intervalos de segunda, e respostas no suporte fixo com gestos semelhantes, comps. 12 a
15.14 Com o tempo tem-se a impresso de que o suporte eletrnico segue o que as flautas
sugerem, mas com atraso. Essa sonoridade vai sendo transformada nas flautas pela
diminuio no nmero de eventos e alongamento das duraes, compassos 15 a 23 e, no
suporte, pela continuao de eventos rpidos e curtos que tambm diminuem de nmero,
porm mais lentamente, compassos 18 a 25. A transio continua por diminuir as duraes
das notas das flautas at que os staccatos prevaleam enquanto o suporte mantm um som
em plano de fundo. Aps essa diluio da primeira sonoridade nos deparamos com o
surgimento do segundo alvo que dominado pela fuso entre notas e a tcnica de key-
slap15.

12
Os cinco pontos, de estabilidade, so preenchidos pelas alturas do grupo 1, Fig. 7. As transies so
preenchidas pelas alturas do grupo 2, Fig. 8.
13
Processo refere-se ao conceito de Processus como referido por Grard Grisey e, posteriormente, outros
autores.
14
A notao realizada para o suporte fixo meramente aproximada e no reflete a totalidade dos eventos,
indica apenas pontos chave para auxlio ao intrprete.
15
Com o termo key-slap refere-se tcnica de pressionar as chaves do instrumento com o objetivo de
produzir sons percussivos sem necessariamente utilizar-se do sopro.

94
 Claves 10, Maro de 2014

Ex. 4 Vibraes do Ar, comps. 12 a 36 visualizao de trecho do processo de transformao entre alvos
sonoros diferentes.

Outra adaptao conceitual, embora mais simples, foi utilizada. Uma das principais
caractersticas da residncia Joaquim Augusto da Silva a presena de pilotis de metal
utilizados de maneira esttica e funcional. Alguns dos timbres utilizados na pea,
conseguidos por procedimentos de sntese sonora, vo fazer referncia a isso, transitando
entre uma qualidade aproximada a metal, derivados de sons eletrnicos metlicos, que aos
poucos transformada em direo a uma qualidade de madeira, novamente de maneira
eletrnica, uma aproximao com o termo que qualifica o naipe das flautas. Desta maneira
configura-se uma associao completamente abstrata que transcende cada rea de
conhecimento, j que o termo instrumentos de madeira se aplica flauta transversa
mesmo que esta seja construda de metal h muitos anos, fato que contraria a evoluo
histrica da construo do instrumento. Entretanto esta remota relao conceitual no
impede a sua utilizao como ponto de partida criativo.

Concluso

Neste artigo procurou-se delinear e reconhecer como ocorrem as ligaes entre

msica e arquitetura, inicialmente focando-se nas aplicaes criativas de Iannis Xenakis
para posteriormente dar ateno semelhante a uma composio musical de minha autoria.
Para isso foi primeiramente proposta uma reflexo preliminar sobre a arquitetura, que
contextualiza os pontos especficos trabalhados neste texto. Tentou-se assim no

95
Nexos entre Msica e Arquitetura em Abordagens Composicionais p. 81-97

aprofundar a discusso sobre o ponto de vista da arquitetura j que o enfoque neste

trabalho a msica.
Em seguida focou-se as relaes entre as duas artes no trabalho de Iannis Xenakis,
compositor e arquiteto que tornou-se renomado pelas tentativas de tornar naturais e
prolficas as relaes entre artes e cincias. O seu trabalho visto sob a perspectiva dos
conceitos que Sven Sterken sugere para as tendncias que relacionam as duas artes: as que
se atm ao que chama de domnio do inteligvel, e as que se dirigem ao domnio do
sensvel.
Na terceira parte realizado um relato de parte do processo composicional de minha
obra Vibraes do Ar, para duas flautas e sons eletroacsticos, sob a tica das tendncias
relacionadas acima, no qual procurou-se demonstrar as relaes inteligveis e sensveis
entre msica e arquitetura realizadas no mbito desta obra.
Observou-se que so inmeras as possibilidades criativas de influncia entre msica
e arquitetura que podem ser utilizadas em diversos contextos como enriquecimento mtuo.
Fato indissocivel das reflexes e da prtica da criao, seja musical ou arquitetnica.

Referncias Bibliogrficas

AMARAL E SILVA, Izabel Fraga. Um Olhar Sobre a Obra de Accio Gil Borsoi.
Dissertao de mestrado em Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Rio
Grande do Norte, Natal, 2004.
BACHELARD, Gaston. A Potica do Espao. So Paulo: Martins Fontes, 2005.
PULS, Mauricio. Arquitetura e Filosofia. So Paulo: Annablume, 2006.
SILVA NETO, Leandro. Rizmata: Uma introduo s razes da msica de Iannis
Xenakis. Dissertao de mestrado em Artes, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2006.
STERKEN, S. Iannis Xenakis, Ingnieur et Architecte. Une analyse thmatique de
luvre, suivie dun inventaire critique de la collaboration avec Le Corbusier, des
projets architecturaux et des installations ralises dans le domaine du multimdia.
Tese de doutorado em Histria da Arquitetura, Universidade de Ghent (Blgica), 2004.
___________. Music as an Art of Space: Interactions between Music and Architecture in
the Work of Iannis Xenakis. Ressonance: Essays on the Intersection of Music and
Architecture. Vol. 1. Ames (Estados Unidos): Culicidae Architectural Press, 2007, p. 21-
51.
VICTORIO, Roberto. Tempo e Despercepo: Triologia e Msica Ritual Bororo. Tese

96
 Claves 10, Maro de 2014

de doutorado em Msica, Centro de Letras e Artes, UNI-RIO, Rio de Janeiro, 2003.

Ultimo acesso: 14/03/2008. Disponvel em
www.robertovictorio.com.br/artigos/ArtigoTeseTimbre.pdf
XENAKIS, Iannis. Musique. Arquitecture. Collection "Mutations-Orientations" Vol.11,
Tournai (Blgica): M. Ragon, 1976.
_______________. Musiques Formelles. Paris: ditions Richard-Musse, 1962.
ZEVI, Bruno. Saber Ver a Arquitetura. So Paulo: Martins Fontes, 2009.

Ticiano Albuquerque de Carvalho Rocha Doutor em Msica Composio, pela

Universidade de Aveiro (Portugal). Professor dos cursos de Msica da Universidade
Federal de Mato Grosso (UFMT), e membro do COMPOMUS Laboratrio de
Composio Musical da UFPB.

97