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PUBLICACIN M E N S U A L D E L
I N S T I T U T O - E S C U E L A D E MSICA
AO I MONOVAR, lUNIO 1935
Ttas aptitudes literarias
X crticas de Scbumann
Si fu bien precoz el Schumann msi-
co, no lo fu mucho menos el Schumann
literato. A los diez aos escriba come-
dias de ladrones; a los catorce redactaba
biografas de hombres ilustres; a ios diez
y siete compona versos, consideraba la
rima como cosa infantil, odiosa y ridicu-
la, prefera los ritmos antiguos y procia-
njaba que, entre escribir una oda como
las de Horacio o ser proclamado Empe-
rador de Alemania, optara por lo pri-
mero.
Durante toda su vida interesse
Schumann por la literatura casi tanto
Como por la msica. Y uno de sus lti-
nios proyectosmalogrado por la fatal
e incurable dolenciafu publicar un
florilegio de cuanto haban escrito en
relacin con la msica los poetas de los
ms variados tiempos y pases. Puso tan
exquisito arte Schumann en sus escritos,
que hacia 1836es decir, cuando ya ha-
ba producido las ms notables compo-
siciones piansticas, centenares de can-
ciones, cuartetos, varias sinfonas y otras
obras de vuelos altsimossu amigo F-
lix Mendelssohn miraba con cierto des-
dn esas producciones, por considerar a
Schumann ms literato que msico.
= NUM. 2
Como crtico musical hizo sus prime-
ros ensayos cuando slo contaba vein-
tin aos, para elogiar, en un penetran-
te y apasionado anlisis, las Variaciones
sobre el tema "La ci darem la mano"
(op. 2), de Chopin, insertndose este ar-
tculo en la Allgemeine Musikalische
Zeitung (Gaceta General de la Msica),
de Leipzig.
Alentado por sus amistades, fund y
apoy, tanto artsticamente con mltiples
artculos, como econmicamente con su
propio peculio, la Neue Zeitschrift fr
Musik, publicacin bimensual, en forma
de medio folio en 4. En el esto de
1833 surgi el proyecto de esta Revista,
la cual habra de contrapesar la campaa
sostenida por aquella Gaceta General
de la Msica, Como sin cesar eran en-
salzados aqu los msicos italianos con
detrimento de los compositores alema-
nes, se impona reivindicar a estos lti-
mos. Lucharemos juntos contra las vie-
jas rutinas, escribe Schumann a su ma-
dre, dando cuenta del proyecto, Y des-
pus agrega: Se han congregado aqu
mucho juicio y mucha sensatez, halln-
donos dispuestos a que nos acompae el
xito en la lucha. Formarn la redaccin
25
M f
Ortlepp, Wieck y otros dos profesores,
todos hbiles virtuosos, menos yo, con
mis nueve dedos. Esto le da a la Revista
un aspecto excelente, puesto que los
otros peridicos musicales estn dirigi-
dos nada menos que por aficionados.'
Segn sus propias palabras, con aquella
publicacin se propona honrar la poesa
del arte y elevar el espritu alemn me-
diante la msica patria, lo cual se logra-
ra estudiando y reconociendo plena-
mente las grandes obras maestras de
otras pocas, luchando denodadamente
contra las producciones antiartsticas y
miserables de nuestro tiempo y alentan-
do os talentos jvenes y animosos para
la lucha. Tena la nueva Revista por le-
ma esta declaracin, que Shakespeare
puso al frente de su Enrique VIII: Quie-
nes slo vengan a escuchar una obra di-
vertida o licenciosa y un estrpito de
armas, o acudan a ver un bufo con su
traje de colorines bordados de amarillo,
esos saldrn defraudados en sus espe-
ranzas.
El 3 de abril de 1834 sali a la calle
el primer nmero de la nueva Revista, y
durante diez aos fu Schumann su pro-
pietario, jefe de redaccin, articulista y
crtico. All figuran eruditos y profundos
trabajos suscritos con su nonnbre, as
como tambin crticas nerviosas, belico-
sas, chispeantes, ya impetuosas y enr-
gicas, ya tranquilas y apacibles, segn
que las hubieran firmado el Florestan o
el Eusebius que convivan consustancial-
mente en el espritu del gran composi-
tor, y que tuvieron, por cierto, repre-
sentacin musical en dos nmeros de su
Carnaval flignoso para piano; y adems,
reseas de msica de cmara firmadas
con los guarismos 2 y 12, que eran
igualmente seudnimes del propio Schu-
mann.
S6
Los primeros artistas con quienes rea-
liz tal proyecto fueron Julio Knorr, Luis
Sckunke y Federico Wieck. Tambin
colabor Flix Mendelssohn, usando el
seudnimo de Flix Meritis.
Ha pasado ya el da de las palabras
corteses. Aquellos que carecen de talen-
to o que slo tienen un talento ordina-
rio, y aquellos que, valiendo mucho,
componen poco, no sern dejados en
paz: tal declaracin aparece consignada
en el primer nmero de la Revista. Y
fiel a sus idealistas propsitos, esta me-
ritoria publicacin honr la belleza arts-
tica, elev el espritu germano, estudi y
admir sin reservas las grandes obras
de pretritas pocas, luch con denuedo
contra las antiartsticas producciones
que a la sazn obtenan el favor del p-
blico y ensalz a los talentos cuya juven-
tud los alentaba para la lucha. All fue-
ron defendidos entusisticamente Bach y
Beethoven, con quienes el pblico no es-
taba familiarizado del todo; y Schubert,
a cuya divulgacin y renombre ha con-
tribuido muchsimo el tesn de Schu-
mann; y los compositores de la nueva
hornada: Chopin, Mendelssohn, Brahms,
Franz, Kirchner, Henselt, Heller, Berlioz,
Gade, etc. Pero se guardaba silencio ante
las composiciones del propio Schumann,
y slo se lo quebrantaba, ya para repe-
ler ataques, ya para luchar contra los
editores, que, segn deca Roberto, nada
queran saber de l como connpositor, y
solamente lo teman por el puesto que
desempeaba en la Revista.
Por ser la Neue Zeitschriftfr Musik
un rgano del arte ms puro y exquisito,
pronto goz de una reputacin artstica
bien conquistada entre los espritus se-
lectos; mas no pudo granjearse la fcil
popularidad que le hubiese asegurado un
porvenir econmico. Tanto sirvi para
M

despertar entusiasmos y alientos entre mismo tiempo se incline respetuosamen-

la gente joven, como para despertar re-
celos e indignaciones entre los maestros
rutinarios y entre los admiradores de
estos maestros. Slo aquellas personas a
quienes dejaba indiferente la msica
tanto la buena como la malanada su-
pieron de la Revista interesada por asun-
tos ajenos a su mentalidad y a su senti-
mentalidad.
Los tres principales redactores que
tanto ayudaron a Schumann en los pri-
meros momentos, bien pronto le aban-
donaron, pues Schunke falleca a fines
de 1834, Wieck rompi con su futuro
Wjo poltico, y Knorr se retrajo de cola-
borar; por todo lo cual Roberto asumi
las tareas que antes reparta con esos
amigos.
Contra viento y marea sostuvo Schu-
mann la Revista durante diez aos. Y
quien ahora repasa sus nmeros halla
justos elogios para msicos entonces ig-
norados, asi como tambin justsimos
vituperios para ciertos fabricantes y fal-
sificadores de productos artsticos teni-
dos a la sazn en alta estima por los p-
blicos filarmnicos.
No obstante las acrimonias y auda-
cias de la crtica schumanniana, todos la
elogian hoy por su imparcialidad y rec-
titud. As Mesnard, en su obra Un suce-
sor de Beethoven: Roberto Schumann,
declara: cEl mayor mrito para quien
nianeja la pluma de crtico, es que pro-
nuncie sus juicios con una equidad que
no admita ni imposiciones de terceros ni
unirs interesadas; que salude con celo
cordial a los recin llegados y que al
te ante los que figuran entre los antece-
sores. Tal mrito fcilmente se rehusa-
ra a Wagner, mas no podr ser discu-
tido a Schumann. Por su parte La Mar
consigna el siguiente juicio: Dejando
aparte los escritos posteriores de Liszt,
difcilmente hallaremos trabajos crticos
que, a la par de los de Schumann, hayan
ejercido tan grande imperio: en realidad
son ms bien poesa que crtica propia-
mente dicha, distinguindose por la ri-
queza de sentido espiritual, el encanto
de la forma, el acierto en las imgenes y
la argumentacin. Constituyen una serie
de obras artsticas apenas inferior a la
serie de sus poemas musicales... Schu-
mann ha elevado la crtica musical a la
categora de gnero literario.
Tambin La Mar seala muy acer-
tadamente la radical diferencia que se
advierte entre los comentarios de los
crticos profesionales, trazados con aridez
anatmica, sin tener en cuenta ms que
la tcnica musical, y los juicios schuman-
nianos, que inspirndose en la orienta-
cin fantstico-potica iniciada por Hoff-
mann, miran, en primer trmino, la sig-
nificacin musical, y en segundo lugar,
la correccin en la forma. Y a esta causa
atribuye La Mata aquella admirable vi-
sin objetiva, tan vasta siempre, del
compositor que se distingui acaso ms
que ningn otro por su firme subjeti-
vismo.
Porque Schumann, adems de msi-
co-poeta y de crtico, era un vidente.
JOS SUBIRA

_ N. de la R.En el articulo del Sr. Subir del nmero pasado, y en algunos ejemplares, apare-
cieron algunas erratas que el buen criterio del lector habr sabido subsanar. No as habr ocu-
''ndo en lo referente a la lnea 29 de la primera columna de la pgina 4, que debe decir: Can-
cionero de los siglos XV y XVI>.
En el nmero correspondiente al mes de Diciembre, daremos una pgina de rectificacin de
'as erratas ms importantes que hayan podido producirse durante el ao.
27
M

ELEMENTOS FOLK-LRICOS
DE LA MSICA VALENCIANA
El presente estudio, si bien tiene que aparecer lleno de tecnicismos y ha de en-
contrar su razn de existir en los anlisis de las canciones y danzas valencianas (don-
de encontraremos los elementos folk-lricos de nuestra msica), no es solamente un
trabajo de erudicin.
Esta cualidad ser indudablemente la inferior que presentar. Pero la falta de
cultura del autor, ser compensada por la riqueza de ejemplos recogidos y que apa-
recern en breve con el ttulo de CANgONER VALENCIA.
A las secciones y numeracin de dicho cancionero, se refieren las indicaciones
de ejemplificacin del presente estudio.
En ste, ms que obra erudita, quisiera el autor haber hecho obra para propa-
ganda de poltica... musical.

Del estancamiento que hubiera trado el culto de la forma por la forma, nos sal-
v el movimiento romntico, oponiendo al carcter universal de casi toda la msica
clsica, la expresin peculiar de cada autor, por medio del lenguaje derivado de lo
que llamaramos etnos musical.
.Si, pues, los romnticos han sido los primeros msicos nacionalistas y su arte
ha connado con la aparicin de las modernas escuelas rusa, tcheca, hispana,
etc., ^por qu nosotros, que hemos tenido apstoles de la nueva orientacin, como
el Padre Eximeno, y resultados como la IBERIA, de Albniz, no entonamos un viril
Dsperta ferro en contra de tanto convencionalismo y tanta receta musical que
marchitan la inspiracin y anulan nuestra personalidad?
En pugna estn los principios de los tratados al uso y la naturaleza de nuestra
msica popular. A qu atener?

Aqu, ms que en ningn otro caso, anlisis no supondr destruccin, sino nti-
ma comprensin.
Los elementos RITMO, MELODA, HARMONA, estn implcitamente conte-
nidos en nuestras danzas y canciones y el ltinio de ellos es muchas veces realizado
plenamente por instrumentos o voces de acompaamiento.
Fuera del carcter de este trabajo, me parecera una serie de definiciones de los
mencionados elementos lo mismo que de sus derivados (FORMA, etc.).
Tambin supongo al lector conocedor de los trminos propios de las diferentes
especies rtmicas y de las antiguas modalidades que subsisten en nuestra msica
popular.
Voy a presentarlos en su aspecto folk-lrico y en el orden en que han sido
enunciados.

28
 M U

El elemento primario
folk-lore valenciano bajo
En algunas canciones
""itmo libre q u e ignora la
Ej.:
El Ritmo
de toda manifestacin vital o artstica se presenta en el
una multiplicidad a s o m b r o s a d e aspectos.
de nios y en varios cantos religiosos subsiste el antiguo
tirana de la barra del c o m p s .
Cant de anet

S W=^ :2Sc: X?
332-
'^'^^??^-:'^0kM gra de for raent ~ pas-sa
Gra d'or di

r una po ca gent mes que si ga un mo nu ment

Dolos a la Terge del Beser

^
^
m
Ycstresgoigsabgranpla er can ta r Ver ge Ma

m.
Puix la vos
?
tra sen YO r a es la

,1 ^ 3lH>' -' '

* Ver ge del Ro ser
En las canciones danzadas aparecen opuestas una y otra forma rtmicas: la voz
b o r d a arabescos y dibuja la guirnalda d e cada p e r i o d o meldico en absoluta liber-
'3d, mientras los i n s t r u m e n t o s a c o m p a a n t e s se obstinan en mantener unas p e r c u -
siones m a r c a d a m e n t e ternarias, y esperan la cadencia de cada verso para pasar en
dos notas seguidas y acentuadas d e una a otra funcin tonal,
Ej.:

Vo2

V WM**W<-^^^^^^E :

Guitarras 5=3=?
^5f3 ^FS:^ ^4^ vV^
*

Ritmo del k Mri1i -*f- -i^ ^^

Guitarro
m 133 29
M U R

Hasta en el r i t m o medido (cuya unidad retorna peridicamente) de nuestrds can-

ciones, encuntrase una cualidad que parece liberarlo del servilismo que le i m p o n e
la barra del c o m p s ; y es tan pronto la oposicin de una mnada rtmica terniii.i y
otra binaria siguindose alternativamente.
"l8s Bixames" (Xixona)

m ^hl9; ,- r t i> ^ H r f - i r^ ^ ^ - f ^
A les ai xa mes de mai ti nes si

yr
\j; 1.1- iu\\' 'I f r 1 f_t_L|-^ r-r-
no ti reu a nous reu mos fi gues a les ai

|!H f f f is r f f ig f f f f=f
^ ^
xa mes de mai ti nes si no ti reu anous ti

I r f 1f r ^v-

reu mos fi gues

o la asimetra d e los g r u p o s meldicos,
Ej" _ _ _
I ." Grupo en 5 tiempos | | 2." Grupo en 5

rl -llU m 3=
I L-i
^

tiempos II 3 " Grupo en 5 tiempos | | 4 Gru-

o
3F

po en 4 tiempos | | 5." Grupo en 4 tiempos |

^CT^ ^

si bien resultan por la repeticin d e estos grupos, perodos meldicos que se c o -

r r e s p o n d e n simtricamente.
Las ms variadas especies rtmicas podrn analizarse en mi C A N Q O N E R V A -
LENCIA.
Cuan sugeridores sern los ritmos vnlencianos, que se bastan a s mismos!
S e p a r a d o de la meloda q u e acaba de sonar en la dulzaina, queda el taba/et
r i t m a n d o as:

30
M

f irmiTnrtism
m- ^ w I * < ' hnrii

y esta ritmopea nos p r o d u c e la ms optimista sinestesia. Los r u m o r e s de la fiesta,

'a alegra d e la gente q u e espera la procesin, la coloracin fantstica de las luces
de Bengala... todo parece sugerido por ellal...
La vitalidad de nuestros ritmos hara exclamar d e nuevo a un H a n s von Bulow:
'n principio erat RHYTHMUS.
ba Meloda
Y a hace t i e m p o que se observa en los compositores el deseo d e expresarse por
Tiedio de melodas deducidas de otras escalas que la m a y o r y p s e u d o - m e n o r m o -
dernas.
L a tonalidad actual q u e comenzaron a fijar de una manera definitiva nuestros
vihuelistas y tratadistas del siglo X V L elaborada ms r p i d a m e n t e d u r a n t e el X V I I
er> virtud d e la reaccin en contra d e la polifona ( l ) , alcanz, a partir d e la obra d e
oach, una total hegemona.
Las nuevas escalas bien es verdad q u e permitieron la variacin d e altura d e la
*^onica en un m o m e n t o d a d o del transcurso de la misma obra (::), con una facilidad
l e no se vio en la vieja msica modal, pero la renuncia a emplear las antiguas e s -
^^'as no ha p o d i d o durar ms d e d o s siglos.

(1) Es curioso recordar que los primeros terrenos ganados por la tonalidad moderna a la
"itigua Modalidad, fueron como consecuencia de necesidades de la Polifona naciente (S. XII y
siguientes). Recordemos tambin, la importancia que en la evolucin de la tonalidad ha tenido la
ffsica trovadoresca.
(2) Es a este hecho a lo qUe damos desde entonces el nombre de modulacin. Apresurmo-
nos a decir que ello no es sino un aspecto nuevo de un fenmeno sentido desde bien antiga-
niente. Mucho ms sabrosas (empleemos el lenguaje de Cabezn) son las modulaciones en la me-
lopea gregoriana escueta.

31
M U S I C O G R A F A

Gracias al canto litrgico y a las canciones populares, han llegado hasta nosotros
las tonadas ms floridas y de ms ingenua emocin.
Hoy lo que hace cien aos no hubieran comprendido los compositores (en su in-
mensa mayora) ms que a ttulo de erudicin (piueba de ello es que no hacan uso
de estos modos ms que cuando pretendan dar sabor arcaico), es hoy, repito, mo-
tivo de regeneracin.
La Iglesia, que se haba olvidado de sus propios tesoros, dndose cuenta del
medio esplndido que tiene en su propia msica para la propagacin de la fe, pro-
mulga en el Motu proprio de Po X, un cdigo en defensa de los derechos de la Li-
turgia y del mismo Arte, mientras que el canto popular (que ha nacido de las mis-
mas fuentes y muchas veces ha sido una simple adaptacin del canto litrgico hecha
por el pueblo, simplificando la msica de la Iglesia y metrificndola para la danza)
es la base sobre la que se erige el Arte de cada pueblo.
Gran parte de las canciones de nios tienen como base modal las antiguas esca-
las helnicas, a las que designar con sus nombres primitivos y no valindome de la
falsa nomenclatura que recibieron en los siglos X y XI y que an perduran en la
mayora de los tratados.
Si bien est evadida la nota sensible, yo interpreto como pertenecientes al modo
Jnico, las canciones de la Sec. I., nms. 7 bis, 8 y 45. La primera de estas escalas
acaba en un grito, pero la segunda y tercera tienen la misma contextura meldica
que algunas tocatas de dulzaina, cuyo final tpico es el siguiente:

'tf d
^^^^y^
Algunas finales, como las de los nms. 18 y 22 de la primera seccin nos su-
gieren ms pronto el antiguo hiperdrico que no la mediante moderna.
A qu seguir? El estudioso encontrar ms ejemplos y modalidades interesantes.
No quiero dejar sin nombrar el verdadero sabor oriental de nuestras canciones
de batre y de segar, cuya filiacin no tiene relaciones con los cantos andaluces; so-
lamente encuentran su equivalente en las canciones similares de Lrida, Tarragona
y Baleares.
Si se ha podido hacer tanta msica con las escalas mayor y menor modernas,
^cuntas posibilidades no hace entrever la explotacin de escalas variadas como las
nuestras?
ba Harmona
La harmonizacin de la msica popular debe hacerse empleando solamente los
elementos propios de la modalidad de lo que se harmonice, o pueden emplearse
notas extraas a la escala-base de la meloda que se ha de acompaar?
Examinemos primero al pueblo; veremos despus lo que dicen algunos music-
logos y compositores.
Los nios cantan al unsono sus canciones (Seccin I.*) sin ningn acompaa-
miento.

32
M U s

Las danzas presentadas en la segunda seccin del CANQONER tienen, en su in-

ciensa mayora, como nico acompaamiento los ritmos del tabalet, o sea que tam-
poco son harmonizadas por el pueblo.
Este conserva su manera especial de hacer una especie de diafona en la msica
religiosa, peio no es sta ciertamente como el Organum medioeval (l).
Lo que era el intervalo de cuarta o quinta para las sucesiones paralelas antiguas,
es hoy el intervalo de tercera o sexta para acompaar a do (sic) Rosarios, Auroras,
Gozos, etc.
Donde encontraremos una harmonizacin plenamente realizada, es en las can-
ciones danzadas (Seccin 3.*); y como modelo escribo el acompaamiento de la can-
cin nm. 2, con los mismos acordes que yo he odo siempre en las guitarras
acompaantes.
Como se ver en esta cancin, su ltimo perodo finaliza en la dominante, y sta
^s considerada como fundamental del acorde que la debe acompaar.
No cabe duda que esta interpretacin harmnica es la ms apropiada, ya que el
pueblo la ha hecho suya. Es precisamente el estudio de los ambientes armnicos
que se desprenden de cada modalidad, lo que preconiza el maestro Pedrell en su
CANCIONERO MUSICAL POPULAR ESPAOL. En este caso, para hacerse
pueblo (usemos las palabras del maestro amadsimo) no hemos de hacer sino lo que
^1 haga.
Pero podemos ver, por otra parte, que la cadencia final Tnica-Dominante que
^' pueblo harmoniza.
3

VOE :2z:

GwUrr

%
'a encontramos harmonizada por Rimski-Korsakow y otros de esta manera:

z?C
^ ^
^

m 33:
#

(1) Algunas veces, no obstante, he podido or una verdadera sucesin paralela de cuartas o
quintas, bien en un coro de iglesia rural o en alguna procesin vesperal en la que se cantaba el
osario.

33
M U

o sea q u s la nota final no es interpretada en este caso como fundamental, sino como
quinta del acorde.
Parece obedecer esto a dos causas: l.^, a una deduccin de las teoras referentes
a la resonancia inferior iniciadas por Tartini y sistematizadas ltimamente por Rie-
mann y D'Indy (l); la 2." causa parece encontrarse en el gusto particularsimo del
mencionado autor ruso en retardar (o no dar) la harmona que espera el oyente y
que ms fcilmente se desprende de la terminacin del canto.
Bastarn dos ejemplos:
La Gran Pascna Rnsa (4. comps en adelante)

te '^=^
[
I
*|
1
a
m
:^

w^
-^
~TTi * -*

U 4
M . ^ te W ^

^ ~ 1 i
i
Si i' r '1 a

Y o creo que no se puede plantear la cuestin de la harmonizacin de los cantos

populares sin antes preguntar:
Van a harmonizarse aquellas canciones que el pueblo canta sin acompaamiento
(o con l) para darlas simplemente a conocer?, o el tema popular tiene que aparecer
como idea generadora de una sonata (por ejemplo) u otra forma musical amplia-
mente construida?
En el primer caso, la harmonizacin ms propia ser aquella que ms natural-

(1) Mi maestro Mr. Charles Koechlin, ha escrito en su cTrait de I'Harmonie (Vol. 1. pgi-
na t03) unas breves palabras que hacen el efecto de un cauterio sobre alguna de estas teoras.

34
M

mente se desprenda de su carcter modal, de su constitucin rtmica, sin que esto

suponga que no exista ms que una buena harmonizacin para cada cancin.
Pero en el segundo caso, lo ms natural ser que pasada la exposicin del tema
(y tal vez dentro de la misma exposicin) encontremos el mismo perodo musical
tres veces expuesto (por ejemplo) con tres harmonizaciones diferentes.
Parecer al lector que la aceptacin n extenso de esta ltima observacin pueda
sugerir harmonizaciones demasiado... modernas. [Corno si nuestro arte popular no
hubiera mostrado desde hace mucho tiempo los ms sorprendentes hechos de lo
que hoy constituye la tcnica ms avanzada!
El hombre del pueblo que marca con el ndice de su mano izquierda una cejilla
sobre el mstil de la guitarra, y una vez colocados los dems dedos en postura no
se preocupa ms que de recorrer arriba y abajo los trastes, no realiza una harmona
impresionista?

Ej.:

li^J^J^^
anijE

En la seccin segunda del CANQONER he puesto en 1? copla del U Y DOS

(nm. 5 de dicha seccin) dos versiones de su cuarto perodo. La segunda corres-
ponde a la manera casi general adoptada hoy, o sea una ampliacin muy ornamenta-
da de la forma simple primitiva.
Pues bien; este perodo francamente modulado al modo menor homnimo, es
acompaado por un acorde mayor!

Voz

ou^Jl^Rl^

^y^^; y. -yt zfc

Ni un Darius Milhaud hubiera imaginado una bimodalidad ms atrevida.

Bien podemos afirmar que con estos elementos folk-lricos de nuestra msica
podemos hacer arte moderno.
?5
M U f

Ya es hora que resurja una moderna escuela valenciana. (l) La fe que nos inspi-
ra el pasado glorioso de los Comes, Gins Prez, etc., y el amor ardiente que a
nuestra tierra siente todo valenciano, han de hacer posible la evolucin.
El espejo del joven compositor ha de ser la euritmia de nuestras huertanas, el
dulce sentimiento de nuestras melodas populares y el paisaje incomparable de nues-
tra huerta, donde su arte de orquestar puede intuir milagros de luz.
M. PALAU BOIX

(1) Este estudio fu escrito en 1924. Muerto ya Giner, dos nombres quedaban que represen-
taban una orientacin totalmente moderna: Osear Espl cuya obra ha corrido hoy ya toda
Europa y Amrica; Eduardo L. Chavarri espritu cultivadsimo, compositor y crtico.
Entre los jvenes maestros que forman la moderna escuela valenciana nombramos a Enri-
que G. Goma, J. Rodrigo, Luis Snchez, Vicente Garcs, Moreno Gans, Valds, R. Olmos...
La escuela valenciana es hoy una admirable realidad.

El procesamiento de Don Jos Subir
Leemos en el diario madrileo In-
formaciones (17 Mayo) lo que a conti-
nuacin transcribimos sin comentarios.
A fines del ao 31 y comienzos del
32 public una serie de once artculos
en El Socialista el autorizado crtico
musical don Jos Subir, erudito musi-
clogo, autor de importantes obras de
consulta en la historia de la msica.
Trataban estos artculos de la labor
realizada por la Junta Nacional de Msi-
ca, cuya labor, en funciones de su profe-
sin de crtica, fiscalizaba.
Por estos artculos se querell el pre-
sidente de dicha entidad don Osear Es-
pl, y el seor Subir fu procesado.
A continuacin copiamos la noticia
que el peridico El Socialista d de la
vista de la causa seguida por ese motivo
contra el citado seor Subir:
El viernes se celebr en la cuarta
Seccin de la Audiencia territorial la
vista de la apelacin contra el auto de
procesamiento de nuestro camarada el
crtico musical de El Socialista, Jos
Subir, por querella entablada a instan-
cia de la Junta Nacional de Msica y de
su presidente, don Osear Espl.
El letrado defensor era el camarada
Alfonso Maeso, abogado de la Federa-
cin Espaola de la Industria de Espec-
tculos, adherida a la Union General
de Trabajadores, en cumplimiento iel
acuerdotomado por unanimidad en el
Congreso Nacional de dicha Federacin
de prestar a Subir su apoyo moral
ante el intento de su procesamiento por
la campaa que nuestro compaero
haba realizado, de acuerdo con dicha
Federacin, contra la actuacin de la
mencionada Junta.
El compaero Maeso, en brillante in-
forme, mostr la sinrazn de la querella,
realz la personalidad de nuestro cama-
radacuya labor tiene tal repercusin
internacional que colabora en las prin-
cipales revistas musicales extranjeras y ha
recibido valiossimas distinciones hono-
rficas de los Gobiernos francs (Legin
de Honor y Palmas Acadmicas), belga
y checoeslovaco, y el dolor que sufren
cuantos conocen el altruismo y desinte-
rs con que Subir aboga por las causas
justas, al verle procesado como conse-
cuencia de una conducta rectilnea y de
su firme lealtad a un criterio defendido
doctrinalmente en una asamblea nacio-
nal, antes de que se hubiera fundado el
organismo que ahora le ha creado esta
situacin jurdica.
Oportunamente comunicaremos a
nuestros lectores la resolucin que dicte
la Sala en este asunto que tanto inters
despierta en el mundo filarmnico.

36
M U
M S I C A Y LIBROS
El arte del canto, por Francisco Vi-
as. Editorial Salvat. Barcelona.
Aquel insigne tenor que encarn los
principales personajes de los dramas l-
ricos wagnerianos, y que se apart de la
escena cuando an hubiera podido lograr
legtimos lauros, porque haba llegado
3 la plenitud, aunque ya no caba supe-
rarse, sino decaer ms pronto o ms tar-
de, ha-elaborado durante buen nmero
de aos una obra que es el corolario de
su noble existencia y que para otros
hubiera podido llenar su propia vida.
Propsose Vias, al escribir esta obra,
que su propia experiencia y sus adquisi-
ciones tcnicas pudieran servir de nor-
"^a a cuantos deseen dedicarse al arte
del canto, y que al comenzar sus estu-
dios van perplejos, arrastrados por el en-
tusiasmo de una ilusin muchas veces
lalaz y engaosa. Asimisrno se propuso
s^r gua de quienes se dedican honra-
damente a la profesin de ensearles, a
^cces sin estar debidamente prepara-
dos.
Tras una introduccin histrica viene
la seccin preceptiva, que abarca el estu-
dio anatmico del aparato vocal y la
educacin de la voz. Despus siguen los
ejercicios prcticos para los tres cursos
en que puede repartirse la enseanza.
A^iu hay vocalizaciones y melodas de
dificultad graduada, figurando entre los
autores de las mismas, compositores de
diversos pases: el italiano Cesati, el gran
"eethoven, el compositor cataln Maria-
no Vias.
Algunos captulos tienen inters ms
general, como aquel que expone las an-
F
gustiosas andanzas a que suelen verse
condenados los aprendices de cantores
o aquellos que se ocupan de las agrupa-
ciones corales y de las voces infantiles.
Pedaggica, esttica y an ticamen-
te, esta obra de Francisco Vias ejercer
una influencia saludable por doquier.
Han surgido recientemente en Bar-
celona las Ediciones La Falg con el
propsito de editar aquellas obras de
compositores hispnicos qu, por su va-
lor y trascendencia, puedan traspasar las
fronteras de lo efmero y permitan ex-
tender el crdito de la msica espaola
en otros pases.
Esta editorial ha inaugurado sus ta-
reas publicando tres obras compuestas
por Mario Mateo, compositor barcelo-
ns que ha desplegado buena parte de
su actividad artstica en otros pases, es-
pecialmente algunos americanos de len-
gua espaola.
La ms impoitante de esas tres pu-
blicaciones es una vasta composicin pa-
ra piano, titulada Sonata 1930, con lo
cual aparece indicada su significacin es-
ttica, as como el propsito de rendir
un tributo al romanticismo, con motivo
de! centenario de su nacimiento. Escrita
en recuerdo de Schumann, Franck y De-
biissy altsima trinidad, ante la cual se
postrergan los amantes de lo bello,
prodiga esta sonata las pasiones senti-
mentales y apasionamientos fogosos en
sus dos nicos tiempos, los cuales pue-
den figurar sin desdoro en programas de
concierto y revelan, no slo al composi-
tor de gusto depurado, sino al pianista
de correctsima tcnica.
Las otras dos piezas de Mateo estn
compuestas para canto con acompaa-
miento de piano. Escritas sobre dos so-
netos de Juan Ars, que se titulan In-
vocacin y Deixondiment, desarro-
llan una meloda de corte moderno so-
bre fondos armnicos sugestivos en su
novedad y aumentarn el vasto reperto-
rio liederstico que en Catalua toma ca-
37
M S
da vez ms auge, lo mismo que el coral,
por dedicarse al mismo una destacada
plyade de notables compositores.
J.S.
El crtico musical Carlos Bosch, ha
publicado un libro titulado En las cata-
ratas de lo barroco que ha sido editado
por Espasa-Calpe.
El autor de esta obra ofrece en la
misma una interesante coleccin de en-
sayos de varia ndole, si bien unidos to-
dos por una vaga relacin artstica en los
cuales manistase un credo artstico
original y atrayente, escrito con estilo
apasionado y personalsimo.
En la tercera seccin de este libro
romntico, queda sugestionado el lector
por el acierto espiritual y afn de las
consideraciones en torno a paralelis-
mos arquitectnicos musicales. El emi-
nente crtrco y acadmico Eugenio d'Ors
ofrece, al comienzo, un interesante pr-
logo.
Coleccin LABOR.Seccin V.
Msica.
Seleccionados los ttulos que com-
prenden esta serie, entre la produccin
de los especialistas de ms slido pres-
tigio, vienen a llenar el hueco que en es-
ta materia presentaba la bibliografa mu-
sical espaola, una de las ramas hasta
ahora ms desatentidas de nuestra cul-
tura. El conjunto, constituye una verda-
dera enciclopedia musical donde apare-
cen acoplados armoniosamente en mo-
nografas ilustradas con profusin de
ejemplos musicales y artsticas lminas
en negro y color, todos los conocimien-
tos relativos al arte de los sonidos, pre-
sentndolos con un criterio de seleccin
y sistematizacin ideolgico que hasta el
presente slo era asequible en un plano
superior de cultura especializada, gracias
a una paciente labor de informacin,
bsqueda y clasicacin de materiales
dispersos a la que slo muy contados
estudiosos pueden someterse.
En esta coleccin hallar el estudian-
te, en coordinado plan, el conjunto de
disciplinas a que debe someter su forma-
38
cin terica y prctica; el maestro y el
profesional, nuevos instrumentos d cul-
tura y perfeccionamiento en sus especia-
lidades, y el amante de la Msica todos
los elementos de ilustracin que harn
ms fecunda y comprensiva la asimila-
cin de la obra de arte, y ms depurado
el goce esttico que de ellas recibe.
Volmenes publicados
Compendio de Armona, por Hans
Scholz.
Compendio de instrumentacin, por
Hugo Riemann.
La Msica en la AntigiJedad, por
Curt Sachs.
Msica popular espaola, por Eduar-
do L. Chavarri.
Bajo cifrado, por Hugo Riemann.
Reduccin al piano de la partitura de
orquesta, por Hugo Riemann.
La orquesta moderna por Fritz Vol-
bach.
Fraseo musical, por Hugo Riemann.
eora general de la Msica, por
Hugo Riemann.
Dictado musical por Hugo Riemann.
Manual del pianista, por Hugo Rie-
mann.
Manual del organista, por Hugo Rie-
mann.
Composicin musical, por Hugo Rie-
mann.
Fuga, por Stephan Krehl.
Contrapunto, por Stephan Krehl.
Historia de la Msica, por Hugo Rie-
mann.
Msica bizantina, por Egon Wellesz.
Armona y modulacin, por Hugo
Riemann.
Msica de Oriente, por R. Lachmann.
La meloda, por Ernst Toch.
La tonadilla escnica, por Jos Su-
bir.
M

F O N 0 6 R A Fl A
este asertivo tema tipifica muy bien el
carcter del gremio de Maestros Canto-
res, con sus ideas empedernidas, sus in-
mutables prejuicios y slido valer.
Despus de una transposicin y re-
asercin del motif en otra tonalidad, hay
un contraste muy agradable en el tema
casi pastoral (en la madera) que instan-
tes despus aparece. Los que conocen la
pera recordarn que el amor que Wal-
Impresiones de ttier sinti por Eva tuvo nacimiento cuan-
LA VOZ DE SU AMO" do junto a ella estuvo sentado en el tem-
Preludio de la pera LOS MAES- plo; Wagner muy hbilmente entrelaz
TROS CANTORES, Esta obra es la con el interludio de un himno, el motif
ns atractiva de las peras de Wagner, del Surgimiento del Amor. Esta dulce
o dramas musicales como l escogi Ha- frase dura solamente un momento... y
blarlas. El elemento del ingenio, un in- entonces el motif que simboliza el estan-
genio ms ligero, entra aqu como un derte de los Maestros Cantores, el em-
contraste refrescante a la tremebunda blema y orgullo de su arte, deja oir sus
"ona que con frecuencia palpitaba en entonaciones. En el metal surge otra
sus otras obras opersticas. En efecto marcha potente, pomposa y serena, apa-
Wagner se explay de tal manera "n Los reciendo siempre en toda la obertura, en
Maestros Cantores, al grado de escribir una posicin similar a la de los Maestros
Un valsl Por otra parte, hay la delicada Cantores mismos, as como en cualquier
"leloda lrica, la exquisita mise en procesin un estandarte va a la cabeza
Scene, las fogosas marchas y otros deta- del grupo que representa.
lles muy a propsito para que la pera Al principiar la segunda seccin del
resulte ligera y completamente entrete- preludio, omos uno de los temas impor-
nida. tantes de la pera. Est dado a los vio-
A la verdad, Wagner tuvo en mente lines; es brillantemente lrico, como lo
Un fin ms serio que meramente divertir; requiere su carcter como el smbolo
dese satirizar a sus crticos y justificar que es del Amor Confesado. Se reconoce
Sus propios principios, y procur demos- fcilmente como la meloda esencial de
"^ar, por medio del tratamiento dado a la famosa Cancin del Premio, la apasio-
en la pera, en qu forma reci- nada expresin de Waltlier en el concur-
ban los porfiados lo nuevo y original. so final que le hace ganar la mano de su
El preludio u obertura, contiene el amada. Ahora crece ms y ms agitado
niaterial temtico principal usado por y por un momento conduce al motif
Wagner en toda la pera. Los momen- final, de los cinco que dominan el Prelu-
tos ms importantes son las dos poten- dio, que significa la Vehemencia del
^*is melodas de marchas y tres melodas Amor.
diametralmente opuestas a ellas en ca- Al empezar la tercera seccin de la
""acter. Al empezar la msica veremos obertura, encontramos los temas de los
cmo ha entrelazado el compositor estas Maestros Cantores y del Amor Confesa-
melodas para formar juntas un sumario, do entrelazados en el contrapunto ms
por decir as, de toda la pera. ingenioso, dominando el ltimo, no por
El motif de los Maestros Cantores su pesoo por el volumen de tono, sino por
jnismos es la frase de apertura del pre- el color tonal ms penetrante que posee
'udio. Ardiente, sincero, potente, con y por su posicin en la escala.
Cierta fuerza arrebatadora y hermosa, El motif del Estandarte de los Maes-

39
M U
tros Cantores recibe un tratamiento se-
mejante, y proporciona un punto del
cual Wagner levanta el asombroso cli-
max de la obertura, que envuelve todas
las sonoridades y todos los lirismos que
han precedido.
La seleccin de director, para la in-
terpretacin de esta obradisco AB
257, ha sido de lo ms acertado. Al-
bert Coates director de orquesta nacido
en Retrogrado, hizo sus primeros estu-
dios musicales con Rimsky-Korsakow
pasando despus a Leipzig en cuyo con-
servatorio estudi la direccin de orques-
ta con Arturo Nikisch siendo nombrado
director de orquesta de la pera de
aquella capital. En 1914 dirigi la tem-
porada Wagner del Covent Garden, de
Londres, siendo contratado para las tem-
poradas siguientes en que dirigi la Lon-
don Symphonie y los Conciertos Filar-
mnicos. En 1920 hizo su primera apa-
ricin en Amrica en los Conciertos de
la New-York Symphonie, cuyas tempo-
radas de conciertos ha dirigido durante
seis aos.
Coates es un director de gran pres-
tigio, considerado como uno de los ms
notables de la actualidad.
ltimas Publicaciones de esta casa
O SOL Mo.(Cancin napolita-
na). G. Capurro y E. di Capua.
RIGOLETTO. (Verdi).Acto I I I . -
La donna mobile Por el tenor En-
rico Caruso.
LA BOHME. (Puccini).-Acto I.
Che glida maninai.
40
MARTA.(Flotow).Acto III.M'a-
pari.,.; Por el tenor Aureliano Pertile.
Impresiones "REGAL"
MIGNON, de A. T h o m a s . - p e r a
completa en 6 discos.
Esta obra fu estrenada en el teatro
de la pera Cmica de Pars, el 17 de
Noviembre de 1866. La eminente mezzo-
soprano Germaine Cernay ha hecho una
Mignon deliciosa de gracia y poesa, re-
alzada por una fcil y clara voz, de dic-
cin perfecta. El conjunto de artistas
han secundado una labor artstica digna
de elogio. As tambin la Orquesta y
masa coral del Teatro Real de la Mon-
naie, de Bruselas, bajo la direccin del
maestro Maurice Bastin.
CONCIERTO en mi bemol. Liszt.
Discos LKX 5244 y 45.
El pianista Gieseking, intrprete de
esta obra, es considerado como uno de
los ms geniales de la actual generacin.
De l se ha dicho que es el sonido
ideal entre todos los conseguidos por
todos los grandes virtuosos del piano
cuya tcnica asombra ms que sus cua-
lidades de artista pulcro y correcto.
Gieseking ha llamado la atencin en
todos los pases donde ha actuado, pero
de una manera especial ha sido en Fran-
cia donde se !e han dedicado ms elo-
gios y tambin donde la crtica profe-
sional ha descubierto su sonido, ini-
mitable. La impresin de estos dos dis-
cos es, como todos los de esta casa, sen-
cillamente admirable y colabora en el
Concierto, la famosa orquesta Filarm-
nica de Londres dirigida por Sir Henry
J. Wood.
M U

SECCIN
Concurso-Fiesta del Pasodoble
La sociedad artstico musical La
Wue\a, de Jtiva, est haciendo prepa-
rativos para el festival del pasodoble,
que, como aos anteriores, se verifica en
'a plaza de Toros.
Dicho concurso se celebrar el da
1^1 del prximo Junio, siendo el pasodo-
ple Xtiva, del maestro Jos Ramrez,
'apuesto a todas las bandas; para tal fin
se han creado dos premios en metlico
y sus correspondientes menciones hono-
rficas.
Hay gran nmero de Bandas inscri-
tas para este Festival, augurando ello un
gran xito artstico para la sociedad La
Nueva.
Concierto
En Alcacer ha dado un concierto con
gran xito, la banda de msica Unin
^usical.
Se interpretaron con gran acierto, di-
versas composiciones que fueron del
^grado de la numerosa concurrencia que
'leaba el espacioso local de Unin Ci-
nema, donde se celebr dicho concierto.
Los dirigentes de la sociedad, junta-
J^ente con el director Sr. Llcer, reci-
bieron felicitaciones efusivas de cuantos
^enten el arte como necesidad espiritual
"6 todos los pueblos.
Diversas Noticias
En Irn se ha dado un caso' curios-
simo que ha motivado una huelga de
BANDAS
profesores de msica pertenecientes a la
Banda Municipal de aquella Ciudad.
Con motivo de la Fiesta Nacional del
1. de Mayo, la banda recibi rdenes de
la Alcalda para amenizar diversos actos
pblicos a lo que se negaron los msi-
cos por entender que ellos tambin son
trabajadores y estn incluidos entre
los ciudadanos de la Repblica. El Mu-
nicipio no entendi justificado el proce-
der y acord la imposicin de un casti-
go que ha determinado la declaracin de
huelga de msicos de la Banda.
La noticia ha sido comentada por di-
versos peridicos.
La Banda de msica del Asilo de la
Paloma, de Madrid, est pasando por
unos momentos esencialmente crticos
para su vida. Desde hace ya bastante
tiempo la plaza de director de la misma
se halla vacante. Para cubrirla, el Ayur-
tam-ento anunci un concurso y la re-
muneracin de 2.000 pesetas anuales s''n
ninguna otra gratificacin, y la provisin
de la plaza no pudo hacerse por no acu-
dir ningn solicitante. As las cosas, la
formacin musical de los colegiales corre
grave peligro, aunque de ella cuida con
celo admirable un profesor auxiliar.
Importante fociedad musical de la
provincia de Alicante, solicita dos clari-
netistas para su banda, y a los cuales
proporcionar medios econmicos de
vida.
Dirigirse por escrito a esta Revista.

Fallecido en Crdoba, en plena juventud, Don Rafael Triano Navarro, Director de la

Banda Municipal de Andjar, deja en el ms completo desamparo a su viuda Y siete hijos
menores. Los directores que deseen mitigar con algn auxilio a la triste situacin en que
queda la familia, pueden dirigir sus donativos a Don Mariano G. f "amarcro, Director de
la Banda Municipal de Crdoba, Jomiciliado en la calle del Conde de Priego, nmero i,
en dicha Ciudad.

41
M S

VIDA MUSICAL
ESPAA se inclua dicha obra en el programa.
Tras esto vino, dirigido por el propio
MADRID.Sigue la racha de con- autor con soltura impropia de un novel
ciertos, con una saturacin filarmnica en estas lides de la batuta, la suite o ba-
llevada al paroxismo. Y siguen los pro- llet titulado La romera de los burla-
fesionales de la crtica musical zarandea- dos segn uno de los programas. En el
dos como peleles, yendo de ac para all segundo y ltimo de la serie, dirigi el
o privndose de ir a unos sitios por acu- maestro Sanjun su suite en cuatro tiem-
dir a otros. As, pues, su misin, al paso pos Sones de Castilla, con el concurso
que van las cosas, ser la de meros in- de Gerardo Gombau al piano, por enfer-
ventariadores, a menos que pasen por un medad de Quintero; y esta obra noble
tamiz selectivo sus tareas y slo se ocu- mereci los ms sinceros aplausos. Para
pen de aquello que en verdad represente Mirecki, en la serenata de Volkman,
una culminacin. tambin los hubo, aunque tal produc-
cin no mereca grandes honores. La
De los conciertos celebrados durante
sinfona en sol menor de Mozart, y las
el mes de Mayo, slo a unos asist, no a
Danzas gitanas, de Turina, obtuvieron
todos; y an, en ms de algn caso, esos
interpretaciones cuidadosas, aunque la
unos slo llegaron fragmentados a mis
primera responda ms que la segunda
odos.
el espritu del autor.
Por lo pronto, sea nuestro primer
aplauso para la Orquesta Filarmnica El Cuarteto Pro Arte, de Bruselas,
que, en Price, continuando su serie po- ha dado seis magnficas sesiones, bajo
pular, ha servido programas atractivos los auspicios de la Sociedad Filarmnica,
para el gran pblico, figurando en ellos trazando lo que algunos llaman la histo-
obras diversas de Beethoven, Bach, ria del cuarteto, aunque, para ser tal his-
Gluck, Debussy, Borodin, Tschaikowsky, toria, hubiera convenido presentar un
Listz, Weber, Wgner, Ravel, Schubert, cuadro cronolgico o con puntos de en-
Musorgsky, Rimsky, Bacarisse, Espl y lace lo que iba fraccionado para mayor
Cals. comodidad de auditores. Una sesin de
El maestro alemn Heinz Ugern, ha creadores exclusivamente clsicos hubie-
dirigido uno de estos conciertos de la ra parecido montona a muchos. Una
Filarmnica poniendo un programa de- audicin de autores exclusivamente ro-
masiado embutido de platos fuertes. Hu- mnticos hubiera parecido insoportable
biramos deseado mayc.r flexibilidad en a no pocos. Una audicin de composito-
la eleccin de las obras, mas tuvimos res modernos habiera parecido hrrido a
una excelente compensacin por la vita- la mayora... Mas servido todo tal como
tidad con que fueron dichas. se ha hecho ahora, con dosificaciones
alternativas, ni lo montono, ni lo inso-
La Orquesta Clsica, bajo la direc- portable, ni lo hrrido produjeron bos-
cin del maestro Franco, ha dado dos tezos, inquietudes o alarmas a nadie. Hu-
conciertos en el teatro Espaol. bo, por consiguiente, aplausos para t o -
El primero fu constituido por obras dos y para todo. Los hubo resonantes
ya conocidas, aunque no todas admira- para ese magnfico Cuarteto Pro Arte,
das ni admirables. La tercera parte de la integrado por Onnou (violn primero),
sesin, dedicada a compositores espao- Halleux (violn segundo), Prevost (viola) y
les, comenz con el preludio de La lec- Maas (violonchelo).
cin del prncipe por Saco del Valle, el
antiguo director de esta orquesta, en cu- Asociacin de Cultura Musical ha
yo homenaje y recuerdo a su memoria ofrecido dos conciertos que entusiasma-

42
M R
ron a la concurrencia. Eran actuantes,
respectivamente, el violinista precoz es
decir, algo ms que un simple nio
prodigioPaul Makanowitzky, a c o m -
paado por el pianista J. M.^ F r a n c o , y
el Coro de cosacos del Don, dirigido por
Sergio Jarof.
En la legacin de Polonia se ha or-
ganizado un concierto vocal de obras del
compositor S z y m a n o w s k y , en presencia
del autor que ha venido a Madrid para
tomar parte en la Conversacin orga-
nizada por el Comit de A r t e y Letras
de la Comisin internacional de C o o p e -
racin Intelectual. Madame Massaiska
Cant, acompaada p o r el maestro A n -
tonio Ribera, una coleccin de obras
nacionales, cuyos autores respectivos
eran Moniuszko, Karlowicz y Chopin, en
la primera parte. La segunda parte, in-
tegrada por Heder d e S z y m o n o w s k y ,
abarcaba nueve composiciones d e la
poca juvenil, una, y otras, de la madu-
'ez, a travs de c u j a audicin ha podido
percibirse d e q u manera fu afirmn-
dose una personalidad artstica que hoy
figura a la cabeza del movimiento m u s i -
cal avanzado en un pas al cual ha h o n -
rado siempre y siempre enaltecer la
nnemoria de su gran artista Federico
^-hopin.
u r e a de Sarr dio un recital potico
con o b r a s d e A m b r o s i o Carrin, con
fondo orquestal dirigido por el maestro
Juan Manen, uno de los autores de las
obras interpretadas; siendo los dems
autores Mendelssohn, Ricardo L a m o t e ,
Francisco Pujol, Joaqun Salval, y Ma-
nuel Blancafort. Tan noble esfuerzo d e
arte fu aplaudido sin reservas.
La cifra d e conciertos sueltos fu bien
elevada. Solamente Bernardino Glvez
Bellidoel reputadsimo violonchelista
~-actu en el A t e n e o , Instituto Francs,
Conservatorio, Cultura Cvica F e m e n i n a
y Masa Coral, para presentar la viola-
tenor, i n s t r u m e n t o ideado por el c o n s -
tructor cataln seor Parramn. Los pro-
gramas estaban encaminados a poner d e
relieve las caractersticas de esta crea-
cin organogrfica, con sus cualidades
de instrumento cantante, cuyo sonido se
aproxima bastante ms al del violonche-
lo que al de la viola.
En el Ateneo, la Seccin de Msica
organiz un concierto a cargo de Raquel
Rodrigo, q u e cant acompaada al piano
por Daniel Montorio. O t r o esiuvo a c a i -
go de la Orquesta Ibrica, de instrumen-
tos de pulso y pa, q u e dirige Germn
Lago; uno en agasajo a los periodistas
extranjeros durante su breve estancia en
Madrid, con el concurso del bajo cantan-
te Basilio Torres, el pianista Enrique Ba-
rrenechea y la danzarina Laura de San-
telmo. Elena R o m e r o , la excelente pia-
nista, dio un concierto en la Sala Aeolian
y otro en el A t e n e o con gran xito. En
el Conservatorio h u b o ejercicios escola-
res. Y el maestro Ribera disert sobre la
fuga musical, en el Colegio A l e m n .
En el Lycum Club, una seccin de
canto, a cargo de Lola Rodrguez A r a -
gn, a c o m p a a d a al piano por Valentina
G o b a t t o , en obras de Handel, Bach, Mo-
zart, Schubert, S c h u m a n n y Strauss, y
acompaada por Joaqun Turina en la
segunda parte, la cual incluy cuatro
obras de este compositor y otras dos de
Mara Rodrigo. En la Asociacin d e
A l u m n o s y A m i g o s del Instituto F r a n -
cs, un recital por la pianist? Angeles
A b r u e d o , discpula del maestro G u e r -
vs, con obras de ste, d e Turina, A l b -
niz, D e b u s s y , etc. Mucho p r o m e t e n a m -
bas artistas, y su labor fu premiada con
g r a n d e s y merecidos aplausos.
JESS A. R I B O
V A L E N C I A . E n el saln de actos
d e la Federacin Industrial y Mercantil,
el 12 del pasado, y con un interesant-
simo concierto, celebr la O r q u e s t a V a -
lenciana d e Cambra que dirige el m a e s -
tro Gil, el segundo aniversario de su
presentacin.
A s o m b r a el resultado obtenido en es-
te espacio de t i e m p o , por esta ya nota-
bilsima agrupacin, debido t o d o ello al
maestro Francisco Gil, el cual, adems
43
M
de estar dotado de una gran compren-
sin y sensibilidad exquisita, que al
transmitirla a sus huestes logra conver-
tirles en magnfico instrumento inter-
pretativo, posee excelentes cualidades
organizadoras, a ms de un gran tesn y
entusiasmo, condiciones estas, que le han
permitido conducir a su orquesta de
triunfo en triunfo, hasta conquistar la
envidiable altura en que hoy la admira-
mos.
Al maestro Gil, y al abnegado grupo
de jvenes que le secundan, les debemos
los valencianos nuestro agradecimiento,
pues a ms de dotarnos de un elemento
de que carecamos, en cuantas poblacio-
nes han actuado, han honrado a Valen-
cia, colocndola en el lugar que por su
abolengo artstico le corresponde.
El programa, como hemos dicho an-
tes, muy interesante, estaba integrado
por la Sinfona I." del compositor cata-
ln Pahissa.Sinfonietta n. 2 de Mias-
kowsky. Nocturno de Luis Snchez.
Preludio de Valds Perlasia. Noc-
turno de Vicente Carees, y Cancin y
danza de Vicente Asencio, valencianos
estos cuatro, los cuales no son una es-
peranza, sino una patente realidad.
El numerossimo y selecto auditorio,
qued altamente satisfecho, como as lo
demostr con las ovaciones que tribut
a autores e intrpretes, y como a nos-
otros nos ocurri lo propio, a las muchas
recibidas, unimos nuestra sincera felicita-
cin, rogndoles persistan en su elevado
entusiasmo, con la seguridad de que Va-
lencia premiar su esfuerzo cual se me-
recen.
En el saln del Conservatorio de M-
sica, bajo los auspicios de Accin Cultu-
ral Valenciana, dio una conferencia don
Eduardo L. Chavarri sobre El lied en
la historia musical, con ilustraciones
musicales interpretadas por su distin-
guida esposa doa Carmen Andjar.
Uno de los aspectos de la conferen-
cia estuvo dedicado a distinguir cuidado-
samente el concepto de lo popular y
de lo \ulgar. Surgi en aquel momen-
to toda una vida artstica dedicada al es-
tudio del lied en todas las pocas:
44
Cantiga de Alfonso X, canciones del si-
glo XV, XVI y XVII, hebrea, de Pergo-
lessi, de Schubert y de Schuman, de
Chopin, E. L. Chavarri, Paiau y Falla.
Carmen Andjar, artista de la emo-
cin, demostr su temperamento subli-
me que, como siempre, contribuye de
una manera especial al logro de una ver-
sin justa y emocional.
El culto y numeroso auditorio mani-
fest elocuentemente durante el curso de
la conferencia y de las meritsimas ilus-
traciones, su satisfaccin y creciente in-
ters.
JOPECOR
PALMA DE MALLORCA.La Ca-
pilla Clsica dio un concierto en el tea-
tro Principal, dirigida por el Reverendo
Juan Mara Thomas. La masa coral inter-
pret el Ave Mara del maestro Vic-
toria, dirigindola el maestro Falla,
quien pasa una temporada en esta ciu-
dad.
En Valldemosa se celebr un home-
naje a Chopin. Adems de ejecutarse di-
versas composiciones de autores polacos
antiguos, la Capilla Clsica de Mallorca
estren una balada de Manuel de Falla,
adaptacin de una composicin que dej
Chopin y que fu fruto de su estancia
en Mallorca. El acto de homenaje se ce-
lebr en el corredor de La Cartuja. El
maestro Falla no pudo dirigir su obra
por su delicado estado de salud. Fu
reemplazado por el director de la Capi-
lla. El acto result lucidsimo y emo-
cionante.
EXTRANJERO
PARS. Conciertos Straram.
Transparences de Geanne Leleu, ha
sido de lo ms interesante que ha dado
en la corta temporada de conciertos, la
orquesta magnfica que dirige Walther
Straram.
Evocaciones difusas de transparen-
cias acuosas y celestes, son preciosamen-
te presentadas por una orquestacin que
llega, en muchos casos, a la realidad de
M U
Ilusin que estos reflejos inspiraron a
(jeanne Leleu.
Louis F"ourestier ha c o m p u e s t o r e -
cientemente una obra que ha sido dada
por Straram en su ltimo concierto de
temporada; dicha obra, titulada Orches-
*ique, con t e x t o d e Faul Valry, es neta-
"fente romntica y la orquestacin p e r -
cute la gradacin, intensa de expresio-
nismo, d e sus diferentes g r u p o s d e i n s -
trumentos y bellas s o n o r i d a d e s .
La O r q u e s t a Filarmnica de Berln,
dirigida por Furtwangler, ha d a d o dos
Conciertos en el teatro d e la O p e r a . En
'Os programas figuraban las obras si-
guientes: E g m o n t y Sinfona Pastoral de
" s e t h o v e n ; Aprendiz d e brujo, d e Paul
L>uk;as; D o n Juan, de R. Strauss; O v e r -
'ura acadmica y Sinfona t e r c e r a , d e
orahms; Preludio d e Lohengrin y Bacanal
"^^ Tannhauser, de W a g n e r . La i n t e r p r e -
^acin de F u r t w a n g l e r ha sido sencilla-
mente maravillosa excepto en la Pasto-
ral de Beethoven d o n d e se permite in-
justificados aceleramientos en el s e g u n d o
'tiempo.
La O r q u e s t a Concertgebouw de Ams-
'^erdam, dirigida por Willem Mengelberg,
na Celebrado d o s conciertos en esta c a -
pital. El p r i m e r o se dio el m i s m o da d e
'a celebracin del centenario del naci-
rniento d e B r a h m s , y con este motivo,
el p r o g r a m a estaba dedicado en forma
'^e Festival en h o n o r del maestro h a m -
tiurgus.
Overtura acadmica, primera Sinfo-
na y Concierto en si bemol m a y o r ,
^^e interpret W l a d i m i r Horowitz al
piano, fueron las obras constitutivas del
primer concierto d e la famosa orquesta
holandesa. El s e g u n d o , componase de
'' Suite en re y Cantata profana de
" a c h , y la cuarta sinfona d e Mahier.
La O r q u e s t a Sinfnica, bajo la d i r e c -
cin d e Cortot, T h i b a u d y Casis, ha c e -
lebrado un festival Brahms que con el
Concurso del Cuarteto Lener ha realizado
^n tres conciertos. Cortot, Thibaud y
Casis t o m a r o n parte como solistas en
el ltimo concierto l e esta serie.
En la pera Cmica estreno de Fras-
quita, opereta en tres actos, con msica
de Franz Lehar.
El a r g u m e n t o , de la vieja Espaa agi-
tanada y pendenciera, presenta un asun-
to propicio para dar el espectculo espa-
ol de los a m o r e s gitanos, j u r a m e n t o s
de venganza, canciones con guitarra,
danzas... La protagonista, Frasquita, ha
sido encarnada por el t e m p e r a m e n t o
apasionado de la cantante espaola Con-
chita Superva a quien la crtica francesa
elogia y acrecenta su fama. La orquesta
fu dirigida por Paul Bastide.
Le Tritn present a su auditorio
obras nuevas de diversos autores: T h -
m e et Variations de W l a d i m i r D u k e l s -
ky, y Chants corss de Tomasi.
Los ltimos conciertos celebrados
por los grandes virtuosos han d e s p e r t a -
d o el m a y o r inters del pblico. Los ms
interesantes: Kreisler, Hekking, Rach-
maninoff, Etlin, Casis, W a n d a Lan-
dowska, Szigeti y Makanowitzky.
I N G L A T E R R A . - H a sido p r e s e n t a -
d o un pianista norteamericano llamado
Clifford Herzer q u e ha causado m u y
buena impresin por su tcnica clara y
p o r la interpretacin justa de las o b r a s .
Bruno W a l t e r y A n t n W e b e r n han
sido los directores d e las orquestas
L. S. O. y B. B. C. respectivamente.
H O L A N D A . U n festival de msica
contempornea t e n d r lugar en A m s t e r -
dam en ei p r x i m o J u n i o . Cuatro c o n -
ciertos c o m p r e n d e r este festival que se-
r consagrado a la msica d e orquesta,
cmara y coros y orquesta. En estos
conciertos se dar una sonatina para
flauta y clarinete del c o m p o s i t o r a r g e n -
tino Juan Carlos Paz. Es la segunda vez
que una obra de autor argentino figura
en estos conciertos.
En los festivales B r a h m s han p a r -
ticipado los artistas Cari F l s c h y EHy
Ney. Henri Casadessus ha d a d o una con-
ferencia con ilustraciones musicales, s o -
b r e la historia d e la viola. Concierto d e
45
M
clavicordio por Erwin Bordy, y de vioin
por Hlne Tetchner.
ALEMANIA. Los acontecimientos
polticos han motivado diversas variacio-
nes en el profesorado del Conservatorio
de Berln. El director Schnemann ha
sido reemplazado por el profesor Fritz
Stein. Los profesores de piano, Eisner y
Kreutzer, Feuermann, violoncello, y Da-
niel, de la clase de canto, han sido licen-
ciados. Cari Flesch, de la ciase de vioin,
ha pedido su licencia en vista de las me-
didas antecedentes.
Clemens Krauss dirigir la primera
representacin de la pera Arabella de
Strauss.
Los crticos musicales de Berln han
constituido un sindicato para apoyar la
poltica artstica del nuevo gobierno.
ESTADOS U N I D O S . - L a orquesta
Filarmnica de los Angeles, dirigida por
Arturo Rodzinski, ha dado un exttaordi-
nario concierto con obras de Csar
Franck, Dukas y Saint-Saens.
La temporada de pera en el Ravi-
na Park de Chicago, ha sido suspendi-
da por las circunstancias econmicas, se-
gn declaraciones del organizador Ecks-
tein.
La orquesta Sinfnica de Boston, ha
terminado el ciclo de sinfonas de Sibe-
lius. Estos conciertos han sido dirigidos
por el famoso Koussevitzky.
La orquesta Filarmnica-Sinfnica de
Nueva York ha contratado para la tem-
porada 1933-1934, los directores Tos-
canini, Walter, y Lange. Los conciertos
46
que esta orquesta dedica a los nios, se-
rn dirigidos por E. Schelling. Los so-
listas contratados, entre otros, Bauer,
Horowitz, Iturbi, Lhevinne, como pianis-
tas; Heifetz, Menuhin, Spalding, Szigeti,
como violinistas.
ITALIA. Se ha celebrado el Con-
greso Musical de Florencia con la asis-
tencia de personalidades musicales de
todos los pases. Espaa estuvo repre-
sentada por el compositor levantino Os-
ear Espl.
La Escuela Superior de Cultura Ar-
tstica, ha constituido la Academia de
msica contempornea. Su accin ser
la de propagar en el pas y en el extran-
jero la msica contempornea italiana y
la organizacin de conciertos recprocos
con instituciones extranjeras.
REPBLICA A R G E N T I N A . - E l Mu-
nicipio de Buenos Aires ha votado la suma
de 800.000 pesos para la temporada l-
rica ocial del Teatro Coln, que empe-
zar en los ltimos das del mes de Ma-
yo.
Los directores de orquesta que han
de actuar en esta temporada, son los fa-
mosos Marinuzzi, Calusio y Kleiber. Los
piincipales cantantes sern: Claudia Mu-
zio, Gilda Dalla Rizza, Annie Kenemin,
Jarmila Novotona, Beniamino Gigli, Lau-
ritz Melchior, Carlos Galeffi, etc.
El compositor argentino Athos Pal-
ma, ha sido nombrado miembro del ju-
rado para el concurso internacional de
canto y piano que se celebra en Viena.
M

N OTI C IA R I O
Por el ministerio de Instruccin se ha I^as obras y estrenos impuestos al
acordado que se establezcan las perma- concesionario son: Mara del Carmen
nencias de alumnos en el Conservatorio de Granados; La vida breve de M. de
de Msica y Declamacin de Valencia, Falla; La Dolores de T. Bretn; Tris-
y que por el Claustro de profesores y te puerto de J. Gmez; La montaraza
alumnos del mismo se determine la for- de Facundo de la Via; La bella dur-
tna de asistencia a estas permanencias y miente de Osear Espl; Fgaro de
'a cantidad con que ha de contribuir ca- Conrado del Campo, y Charlot de Sal-
da alumno que a ellas concurra. (Gaceta vador Bacarisse.
del da lO de Mayo). La inauguracin de la temporada se
verificar en la tercera decena del prxi-
mo mes de Octubre, en el teatro Cal-
Ha sido nombrado Subdirector del
dern.
Conservatorio Nacional de Msica y De-
clamacin, de Madrid, D. Cipriano Rivas
Cherif,
Se ha fallado el XI Concurso musical
Este nombramiento ha sido hecho a
de la Fundaci Concepci Rabell i Ci-
peticin del claustro de profesores, que
bils. No se ha adjudicado ntegro nin-
indic al Ministro la conveniencia del
guno de los premios. Se han concedido
S^rgoanulado desde la dimisin de
dos premios de 500 pesetas cada uno a
'-' Jacinto Benaventey del nombra-
las composiciones para arpa Suite B-
fniento, para l, del Sr. Rivas Cherif.
blica (lema: Arpicrdiques) y Sona-
tina (lema: Arpegis), y otro premio de
El Sr. GassoISjConsejero de Cultura de 500 pesetas a la coleccin de piezas para
'a Generalidad de Catalua, ha dado violoncello y piano Tradicins y Fan-
cuenta de su plan de nacionalizacin del tasies (lema: Siluetes).
teatro del Liceo, haciendo hincapi en En el cartel del Concurso XII de la
que no se trata de compra ni de expro- misma Fundacin se repite por tercera
piacin de dicho teatro, sino de dar a vez, no habindose adjudicado en los dos
este un carcter oficial, que implicara concursos anteriores, el premio de 2.000
Una intervencin de la Generalidad en pesetas a la mejor comedia lrica catala-
su labor artstica. El teatro se llamara na en dos actos a lo menos, alternando
en lo sucesivo Gran Teatro del Liceo, ia msica y la letra segn la convenien-
Teatro Nacional. cia del libro.
Se anuncia tambin un premio de
t .000 pesetas a los cuatro mejores coros
La Biblioteca musical circulante del
'mixtos para voces solas, y otro premio
'ayuntamiento de Madrid ha recibido,
de I 000 pesetas a la mejor coleccin de
por conducto de M. Charles Roos, un
tres o ms piezas para piano.
donativo dt obras musicales de ensean-
za y canciones folklricas que por me-
diacin del secietario de la embajada
'rancesa, han hecho los editores france- El Consejo de Administracin del
ses. Patrimonio de la Repblica, como reso-
lucin del concurso abierto para proveer
la plaza de conservador del Archivo Mu-
En la Gaceta de Madrid se publi- sical y de los instrumentos de la capilla
can las bases del contrato de Empresa del Palacio Nacional y organizador de
para la temporada de pera en el Teatro conciertos, ha nombrado para desempe-
Lrico Nacional. ar dicho cargo al maestro Marcelln.

47
M

En el teatro Mara Guerrero se ha ce- efecto estos festivales que comprenden

lebrado el ejercicio de oposicin para el
premio Lucrecia Arana por los alum-
nos de la enseanza de canto del Conser-
vatorio de Msica y Declamacin de Ma-
drid. Las pruebas fueron muy reidas, y
el triunfo lo obtuvo la seorita Laura
Nieto.
Los Festivales de Salzburgo que
se celebran en la ciudad natal del gran
Mozart, tendrn este ao una importan-
cia extraordinaria a juzgar por las noti-
cias referentes a los artistas que han de
tomar parte y de las obras que se ejecu-
tarn. Bajo la direccin de Clemens
Kraus, Ricardo Strauss, Bruno Walter,
Max Reinhardt y J. Messner tendrn
representaciones de peras, conciertos
sinfnicos, representaciones dramticas
y conciertos de msica religiosa, ntre
los elementos intrpretes de estos con-
ciertos, figuran los artistas de la pera y
orquesta Filarmnica de Viena.
Coincidiendo con las mismas fechas
de la celebracin de estos festivales28
de Julio a 31 de Agosto, tendr lugar
un curso internacional para directores de
orquesta, profesores y solistas, organiza-
do por la Fundacin Internacional Mo-
zarteum.
Ha sido suprimida la subvencin de
cuatro mil pesetas que disfrutaba la So-
ciedad de Cultura Musical.

SECCIN OFICIAL
INSTITUTO MUSICAL FUNDACIN CORB

En los exmenes celebrados el da 28 de Mayo, resultaron aprobados los

siguientes alumnos:
Jos Prez Romero, del curso i.'.
Marcial Esteve Y Alejandro Brotns, del 2.*.
Vicente Navarro Marhuenda Y Blas Amat, del 3..
Luis Rico, mereci la calificacin de Notable en el curso 3.'
La segunda convocatoria de estos exmenes se celebrar en el mes de
Agosto prximo.

ARTES G R F I C A S MANUEL Y I D A L . M O N V A R