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ARMA, MTODO,
CONCEPCIN Y ARTE
Libro 8
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La dialctica como arma, mtodo, concepcin y arte
1.- PRESENTACIN
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Iaki Gil de San Vicente
4. Sectores productivos
5. Democracia directa, participativa y representativa
6. Justicia social, reparto de la riqueza
7. Desarrollo endgeno y desarrollo sostenible
8. Sociedad civil. Hegemona
9. Teora de la explotacin asalariada
10. Teora del estado y de la violencia
11. Teora del conocimiento y de la praxis
12. Teora tico-moral e ideal de vida
Pero todo esto est tejido de tan pequeos detalles que t que no lo has visto
quizs no logres comprenderlo cuando lo leas. Trata de comprenderlo, sin
embargo. Creme: hay en ello una gran fuerza. El saludo matinal de la celda
vecina, consistente en dos compases de Beethoven, suena hoy ms solemne,
ms elocuente, y el muro lo transmite con tonos superiores.
Nos vestimos con lo mejor que tenemos. Igual sucede en todas las celdas.
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nos da tres trozos de pan en lugar de dos. Es su saludo del Primero de Mayo,
el saludo activo de un alma llena de atenciones. Bajo los trozos de pan un dedo
presiona a otro. Est prohibido hablar. Ellos vigilan incluso tus miradas. Pero,
acaso los mudos no se expresan claramente con los dedos?
De vuelta en la celda. Son las nueve. En este momento el reloj del Kremlin da
diez campanadas y en la Plaza Roja comienza el desfile. Padre: unmonos a
ellos! All, en este momento, cantan la Internacional; en este momento la
Internacional resuena en el mundo entero. Que resuene tambin en nuestra
celda! Cantamos. Y una tras otra se suceden las canciones revolucionarias.
Pero nosotros no queremos estar solos, no estamos solos. Estamos junto a los
que ahora, en libertad y luchando igual que nosotros, cantan...
Camaradas en prisiones,
en celdas fras:
vosotros estis con nosotros,
estis con nosotros,
aunque no formis en nuestras filas...
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papel y lpiz y que en este momento vigila el corredor para que ningn
indeseable me sorprenda? Y ese otro que, en definitiva, ha dado impulso a
estos escritos y que, ocultndolos cuidadosamente, los saca afuera para que
aparezcan a la luz en el momento oportuno? Por este trozo de papel se juegan
la cabeza.
Diez veces, veinte veces habrs visto marchar a los ejrcitos de la revolucin
en las manifestaciones del Primero de Mayo. Y siempre era algo solemne. Pero
slo en la lucha puedes apreciar la verdadera fuerza de este ejrcito y su
carcter invencible. La muerte es ms sencilla de lo que habas credo y el
herosmo tiene faz carente de resplandores. Pero el combate es todava ms
cruel de lo que habas supuesto. Y para perseverar en l y conducirlo hasta la
victoria es necesaria una fuerza inconmensurable. Diariamente la ves en
movimiento, pero no siempre te das clara cuenta de ella. Si todo parece tan
natural, tan evidente!
http://elsudamericano.wordpress.com
HIJOS
La red mundial de los hijos de la revolucin social
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Por ltimo, este texto est parte de una reflexin ms amplia y anterior, que
est plasmada en otros cuatro textos a disposicin abierta y libre en la Red:
Aprender y atreverse a pensar bien. Algunas consideraciones sobre ciencia,
tecnologa y emancipacin. Algunas relaciones entre capitalismo,
globalizacin y tecnociencia; y Emancipacin nacional y praxis cientfico-
crtica.
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legadas por las generaciones muertas que oprime el cerebro de los vivos. Una
de las peores pesadillas es la del servilismo, una de las cosas ms rechazadas y
despreciadas por Marx, como l lo reconoci pblicamente. La lucha contra el
servilismo, la obediencia, el respeto irracional a la autoridad, etc., no est
inserta slo en la coherencia de la crtica permanente a todo lo establecido,
sino en la misma necesidad de la autocrtica ya que la praxis revolucionaria
sabe de sobra cun peligroso y daino es ese mundo despreciable de halago y
del aplauso reverencial tpico de las mentes burocrticas, de las personas que
se dejan esclavizar por la popularidad y por la fama, por la falsa necesidad de
un lder, dirigente y gua. La autocrtica es aqu imprescindible porque nadie ha
de permitir ser objeto de adoracin sumisa e irracional por parte de nadie, y
menos entre comunistas.
Debido a esto, ya en una carta de febrero de 1851 Engels le deca a Marx que:
Para nosotros, que escupimos la popularidad....
Se ha de escupir la popularidad porque sta conlleva la tendencia a la
adoracin, a le reverencia por parte de quienes se creen inferiores a la persona
popular. En 1868 Marx le explicaba a Schweitzer la necesidad de que en
Alemania:
Donde el obrero es burocrticamente disciplinado desde la infancia y cree
en la autoridad y los organismos ubicados por encima de l, lo ms
importante es ensearle a actuar con independencia, y en la misma carta
denunciaba que toda secta es religiosa, que haba que abandonar el
sectarismo y crear amplias organizaciones sindicales. Que semejante
criterio es bsico y permanente en la vida de ambos amigos, lo confirm
Marx en 1877 en una carta a Bloch:
" No soy una persona amargada, como deca Heine, y Engels es como yo.
No nos gusta nada la popularidad. Una prueba de ello, por dar un
ejemplo, es que durante la poca de la Internacional, a causa de mi
aversin por todo lo que significaba culto al individuo, nunca admit las
numerosas muestras de gratitud procedentes de mi viejo pas, a pesar de
que se me inst para que las recibiera pblicamente. Siempre contest, lo
mismo ayer que hoy, con una negativa categrica. Cuando nos
incorporamos a la Liga de los Comunistas, entonces clandestina, lo
hicimos con la condicin de que todo lo que significara sustentar
sentimientos irracionales respecto a la autoridad sera eliminado
de los estatutos.
La lucha contra la obediencia y el irracionalismo del acatamiento sumido de la
autoridad, a la burocracia del partido; el rechazo de la popularidad por parte de
quienes tienen mayores responsabilidades que otros; la exigencia de la crtica y
autocrtica, el impulso a la independencia de pensamiento, toda esta prctica
es consustancial a la dialctica materialista e inseparable, por ello mismo, de
una formacin terica lo ms sofisticada posible y de un rigor coherente en el
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Marx volvi a releer a Hegel y la dialctica cuando comprendi que haba que
superar las viejas concepciones mecanicistas y lineales que le haban llevado a
l, a Engels y a otros socialistas a creer en una nueva e inminente oleada
revolucionaria internacional tras el fracaso de la de 1848-49. En amplios
sectores exista la creencia, compartida por Marx y Engels, de que estallara
una nueva y definitiva revolucin a comienzos de la dcada de 1850, y se
prepararon intensamente para que esta vez triunfase. Pero no estall. La
autocrtica consiguiente les llev a tomar conciencia de la necesidad de un
estudio cientfico-crtico del capitalismo mucho ms profundo del que haban
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esencia que hay que descubrir porque se encuentra bajo la apariencia, la forma
y la cantidad.
En la dialctica de la naturaleza, el aumento cuantitativo y el salto
cualitativo ha sido una vez ms confirmada por la teora del caos, la teora de
la relatividad, la teora de la mecnica cuntica, la teora del genoma, etc. En la
dialctica de la sociedad, esta ley ha sido confirmada otra vez por los ms
recientes acontecimientos, tanto positivos, la recuperacin de la lucha de
clases tras la debacle de la URSS, como negativos, la propia implosin de la
URSS que muestra cmo la acumulacin de poder en la casta burocrtica
produce el salto cualitativo a la reinstauracin de la propiedad privada pero en
un contexto diferente al de 1917, y este avance para atrs es coherente con
la dialctica marxista al respecto que defiende la existencia del retroceso
histrico, de la derrota y de la cada en la barbarie.
En la dialctica del pensamiento, esta ley se reafirma permanentemente
adems en todo avance cientfico y tcnico, tambin y sobre todo en cualquier
conclusin nueva, ms precisa que la anterior, ms acorde con la realidad,
conclusin elaborada tras experimentar en la praxis, en la accin y en la teora,
que la verdad anteriormente establecida tiene lmites y contradicciones, tiene
contenidos de error, de modo que hay que desarrollar an ms la lucha de
contrarios unidos, la interpenetracin entre el s y el no, hasta elaborar una
nueva verdad ms plena, rica en contenido y relaciones con otras verdades, y
as hasta un infinito inacabable.
La tercera ley de la dialctica es la ley de la negacin de la negacin, que
permite comprender algo tan simple como el surgimiento de mil formas
diferentes de vida tras la muerte de un cuerpo a partir de sus componentes
internos y de la totalidad que envuelve a esa muerte; o la capacidad de
creacin y recuperacin de las masas explotadas tras ser vencidas por los
explotadores en una lucha social, o el mantenimiento de los antiguos sabres y
conocimientos superados dentro de un conocimiento nuevo y ms acorde con
la realidad. El secreto radica en el concepto dialctico de negacin que
implica tres acepciones interrelacionadas: una, supresin de lo negativo
existente en lo anterior; otra, integracin de lo positivo existente en lo anterior,
y por ltimo, superacin sinttica en lo nuevo creado que es superior a lo
anterior pero que no lo anula completamente, dogmtica e inflexiblemente,
sino que lo subsume como parte del nuevo todo recin creado.
El nuevo todo es lo fundamental y las partes anteriores son secundarias pero
vlidas en su concrecin supeditada al todo. En la dialctica de la naturaleza la
teora del caos, por poner un solo ejemplo, muestra perfectamente el
desenvolvimiento de esta ley. En la dialctica de la sociedad, esta ley se
confirma da a da en la enorme capacidad de los pueblos agredidos por el
imperialismo para ir creando nuevas condiciones de resistencia y avance
partiendo de la reutilizacin de lo viejo con criterios nuevos y dentro de una
estrategia emancipadora nueva. En la dialctica del pensamiento, esta ley se
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Por prctica social no hay que entender slo el proceso productivo sino la
dialctica entre la produccin de su existencia por la humanidad y su
reproduccin psicofsica. La tesis idealistas objetivas que sostienen que le
verdad depende de espritus, ideas, dioses, etc., externas y superiores a la
especie humana; las tesis idealistas subjetivas que sostienen que la verdad
depende del sujeto individual y aislado que no necesita del contraste prctico
con la realidad objetiva; las tesis positivistas y neopositivistas que sostienen
entre otras cosas que la verdad depende del lenguaje humano y no de la
prctica social; las tesis construccionistas que sostienen que la verdad es una
convencin social establecida por los cientficos al margen de la prctica
colectiva humana, y, por no extendernos, las tesis posmodernistas que
sostienen que la verdad no existe en cuanto tal sino a lo sumo mltiples
afirmaciones desconectadas entre s, estas tesis se caracterizan por negar o
desconocer la teora de la verdad como proceso, la nica que ha resistido la
prueba de la historia.
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Kepler y otros cientficos fue tan perspicaz y valiente que unindola al mtodo
de pensamiento racional llegaron a demostrar otras verdades unidas a la
anterior, que la corroboran y la amplan al introducir en una teora ms amplia
el funcionamiento de otros planetas. De este modo, lo que durante decenas de
siglos era para la humanidad una verdad emprica de la que dependa su vida
entera, pas a ser una verdad objetiva tericamente asentada. Verdades
objetivas hay por todas partes y a su alrededor juega un gran papel la
imaginacin subjetiva creadora de sueos que abren nuevas hiptesis
enriquecedoras a la espera de confirmacin prctica y terica definitiva.
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que la confirma. Que muchas teoras cientficas necesiten aos para ser
confirmadas por la experiencia ms distante, slo demuestra el enorme
potencial creativo del pensamiento humano. La verdad concreta de las teoras
se demuestra en que, al final, es la cruda materialidad -incluidas las llamadas
partculas elementales- de los procesos naturales y de la autognesis humana
la que confirma su objetividad.
Por el contrario, ninguna verdad subjetiva es concreta por mucho que los
charlatanes se agoten parloteando sobre las energas espirituales, negando la
unidad entre la energa y la materia, e incluso manipulando el principio de
indeterminacin, la fsica cuntica, el tiempo como cuarta dimensin de la
materia, etc. Toda verdad subjetiva es metafsicamente abstracta, es decir,
inconcreta e imposible, falsa. Por ejemplo, una verdad concreta y objetiva es
que la violencia es la partera de la historia, y que la subjetividad de los
comunistas intenta reducir al mximo posible y mnimo necesario la prctica de
la violencia justa en el salto revolucionario al comunismo.
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Los estudios sobre las rutas de nomadismo y las negociaciones entre grupos
tribales coordinados para dejar peridicamente espacios naturales fuera de su
utilizacin, a la espera de que se recuperaran las especies vegetales y
animales, o que sirvieran de espacios de acogida para tribus errantes o en
trnsito por cualquier motivo, estas y otras prctica que denotan una inicial
planificacin de los ritmos de la naturaleza vista como unidad de espacio-
tiempo -una categora dialctica- y que se mantendran luego en tcnicas
campesinas de recuperacin de la tierra entre siembra y siembra o barbecho,
sugieren los primeros indicios de una visin protocientfica basada en la
observacin e intervencin planificada corroborada por el xito prctico. Que
este germen remoto de protociencia estuviese acompaado de una atmsfera
social precientfica, este hecho no le resta ningn valor, al contrario, confirma
la capacidad del pensamiento humano.
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razn que le asiste a un historiador de prestigio al decir que, las antiguas, eran
sociedades de angustia.
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conocimiento posterior, y que sera prolijo exponer aqu. Entre muchas, cuatro
razones explican el por qu de estos logros.
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terminan por olvidar casi todo su pasado, de donde viene la explotacin que
padecen y, lo que es peor, terminan por creer que su miseria diaria es eterna,
inmvil e inmutable, deseada y decidida por los dioses como castigo a sus
pecados.
Por ltimo, y para cerrar este necesario anlisis histrico, sobre la base de los
grandes conocimientos que ya haban surgido en el Oriente debido a las
exigencias materiales de la produccin agraria, y que los griegos estudiaron al
detalle, en este pas se sintetizaron las potencialidades insertas en la primera
economa dineraria y mercantil libre del control de la monarqua poltico-
religiosa, en las grandes potencialidades de la escritura alfabtica, en el hierro
barato y en la explotacin planificada de la fuerza de trabajo esclava y de los
pueblos dominados en beneficio de la Hlade. Fue en este contexto en el que
la materialidad del conocimiento y el papel central de la praxis en su
elaboracin se plasmaron en la filosofa presocrtica, en la idea de que el
mundo haba surgido del caos, que poda cambiar y que haba cambiado, que
flua hasta la forma en la que entonces se presentaba. Dentro de esta
concepcin plenamente acorde con la ciencia actual, en lo bsico, fue donde
pudo surgir la afirmacin de Anaxgoras segn la cual el hombre piensa
porque tiene manos, afirmacin que integrada en la unidad mente/mano es
una verdad objetiva y absoluta, cientficamente cierta.
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En la Grecia clsica, esta contradiccin pas, grosso modo expuesto, por dos
fases histricas, siendo Scrates el eje de giro de la progresista a la
reaccionaria. La primera fase se caracteriz por la predominancia de la
dialctica embrionaria pese a la fuerza del idealismo. Lo que ahora nos interesa
de esta fase es la recuperacin del sentido de integralidad -que no de
integrismo- y de praxis que ya haba existido en el comunismo primitivo, que
haba ido debilitndose posteriormente hasta desaparecer en los grandes
imperios tributarios, y que, en otras condiciones sociohistricas, reapareci en
la Grecia presocrtica. Los grandes logros de la protociencia y de la filosofa
griega eran realizados por personas que a pesar de su machismo, su apego al
dinero y su desprecio de otros pueblos, sin embargo s se atrevieron a
enfrentarse al poder entonces establecido, a pensar por su cuenta
racionalizando las contradicciones objetivas y a asumir los riesgos de su praxis.
Todo esto, que no es poco, es lo que admiraron en ellos los fundadores del
marxismo y todo el movimiento revolucionario posterior, pero no sus
componentes reaccionarios en las cuestiones que hemos citado. La
contradiccin entre el proceso de verdad y los frenos sociales impuestos por la
explotacin, tambin estaba viva en el interior de su praxis, pero termin
imponindose la fuerza de la ley del salto cualitativo a lo nuevo y de la
negacin de la negacin. Luego, cuando la clase oligrquica recuper su poder
y Grecia se estancaba y retroceda, fase que explica mucho del papel de
Scrates, la reaccin pas a la contraofensiva general desmantelando los
logros anteriores.
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Los Estados intervienen en estos casos con precisas medidas para reducir la
produccin bajando los ritmos, echando obreros al paro, subvencionado a los
empresarios de esas ramas productivas, impulsando el consumo de los stock
sobrantes dentro y fuera del pas mediante polticas monetarias y de ayuda a la
exportacin, etc. No hace falta decir que el capital desperdiciado en esas
ayudas a fracciones de la burguesa y a esta clase en su conjunto, proviene de
la explotacin de las clases trabajadoras que son las que cargan sobre sus
espaldas los costos de la salida de la crisis. Una vez ms, la lucha de clases
interviene desde y en el interior de la economa mediante, en este caso, la
accin humana en la ley del desarrollo desigual y combinado.
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Un artista que por todo lo anterior acepte el orden esttico establecido, est
destruyendo su capacidad de crear arte, que es eso tan indefinible que consiste
en la especial sensibilidad humana por penetrar en las contradicciones ms
ntimas, estudiarlas en sus movimientos propios con un mtodo ms profundo
que la simple racionalidad instrumental, considerando las fuerzas subjetivas de
los personajes y de las situaciones desencadenas en todo su dramtico o
trgico desarrollo, y, a la vez, expresarlas de una forma no mediatizada por las
convenciones al uso, sean las que sean. Independientemente del arte concreto
del que se trate, su movimiento interno --aunque sea una estatua o un cuadro
o una arquitectura, tanto da-- debe mostrar la vida propia de la obra, sus
tensiones, sus lneas de apertura al futuro y las dudas e interrogantes que con
ello seguir planteando a las generaciones venideras.
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Hablamos del hecho cierto de que una obra de arte nos ensea y desvela algo
siempre nuevo cada vez que la observamos tras un cambio significativo en
nuestra evolucin anmica, personal y psicolgica, sea para bien o para mal. De
la misma forma que es cierto el principio dialctico segn el cual nunca nos
baamos dos veces en el mismo ro porque ste siempre est cambiando
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Esta es la razn de fondo esttica por las que siempre la relectura crtica de El
Capital aporta o bien conocimientos nuevos, o buen nuevos rechazos tico-
morales de la explotacin capitalista, o bien una perspectiva crtica general de
la historia humana ms enriquecida, o todo a la vez, que es lo ms frecuente.
En esto consiste el secreto y la esencia de este y otros textos marxistas como
un todo esttico, aunque traten sobre otros temas y estn escritos de otra
forma, con diferente estilo. Pero semejante logro slo puede realizarse si se
renen dos requisitos: uno, que exista antes una experiencia histrica al
respecto y, otro, que la persona que escribe ese todo esttico tenga ciertas
aptitudes e inquietudes artsticas coherentes con su objetivo vital. La
experiencia histrica que asienta la base sobre la que se elevan estos y otros
textos no es otra que la larga lucha de la humanidad trabajadora por su
emancipacin, con su reflejo inevitable aunque distorsionado en las tradiciones
culturales y todava ms reprimido en la mayora de las tradiciones estticas,
realizadas para gustar a las clases dominantes. La lectura atenta de la tragedia
griega por Marx y de lo mejor de la literatura rusa por Lenin, para seguir con
estos ejemplos que podamos extender, as lo demuestra.
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Resulta imposible entender la necesaria libertad creativa del arte como fuerza
emancipadora si, adems de estar formado en el gradualismo mecanicista y
materialista vulgar del stalinismo, se acepta su tesis del realismo socialista.
Consiguientemente, el reformismo, que naci con esa limitacin gentica, no
puede ni siquiera imaginar otra prctica del arte que no sea la tutelada y
dirigida por alguna autoridad superior. Cuando era stalinismo puro o
descafeinado, esa autoridad era el Partido, como lo es el Papa para un
catlico; cuando es reformismo, la autoridad artstica es la burguesa que ha
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mercantilizado el arte, tema con el que acabaremos este cuarto captulo sobre
la dialctica marxista.
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Por ltimo, slo cuando hemos recuperado nuestra forma plena, slo entonces
poseemos nuestro tiempo propio y libre, el nico capaz de crear arte en el
pleno sentido de la palabras. Sin embargo, tampoco este tiempo propio queda
libre de las presiones capitalistas ya que, por un lado, est condicionado por
nuestra personalidad e ideologa, nuestra incultura, etc., lo que reduce total o
parcialmente la capacidad creativa; por otro lado, cada vez est ms
condicionado por el aumento del tiempo que hay que dedicar a la educacin
permanente, a la cualificacin para mantener el puesto de trabajo debido al
aumento de la especializacin tecnolgica y a la obsolescencia acelerada de la
tecnologa ya existente, como hemos visto arriba, y no puede haber tiempo
propio y libre cuando ste est forzado e inquieto por la urgencia de adquirir
nuevos conocimientos para mantener el puesto de trabajo; adems, el uso y
disfrute del tiempo libre depende de nuestros medios econmicos, de nuestra
dependencia hacia el salario, por ejemplo, si malvivimos con un trabajo
precario, o con un sueldo reducido o estamos sin trabajo, en paro, o con
enfermedades graves o en situaciones difciles por mltiples motivos, desde
familiares hasta represivo pasando por afectivos y amorosos, entonces nuestra
capacidad creativa se ver muy mermada y restringida a pesar de todo el
tiempo libre de que dispongamos; por ltimo, nuestra capacidad depende
tambin del contexto objetivo tanto en el desarrollo de las libertades y
derechos democrticos, o de la opresin global que padezcamos, como de las
ayudas al arte y a la cultura, que existan en ese momento, si es que existen o
la inversa.
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Unido al objetivo vital del aumento del tiempo creativo, est el de la simultnea
creacin de vas de comunicacin artstica multidireccionales y en red,
horizontales. El socialismo debe lograr que las relaciones entre el arte y la
gente dejen de ser unidireccionales y verticales, del creador que se encuentra
arriba, en la cspide, al espectador que espera abajo docilmente, en la base.
El socialismo quiere que toda persona ascienda de espectador pasivo a artista
activo, superando la fase histrica que separaba a uno del otro como parte de
la separacin absoluta entre el trabajo fsico y el intelectual. Pero al artista hay
que despertarlo de su sueo o crearlo, y al espectador hay que irle
arrinconando en el museo de la historia junto a la escisin mano/mente, a la
mercanca, al valor de cambio y a la explotacin asalariada, todo lo cual exige,
adems del tiempo libre citado, tambin de una estrategia dirigida por la
democracia socialista cada vez ms fortalecida y asentada precisamente
porque ha ampliado la libertad creativa hasta tales espacios concretos o
abstractos, reales o imaginarios, etc., que todas las personas puedan
experimentarlos sin con ello minar la democracia socialista, que los ha
impulsado, sino confirmndola y reforzndola por ser ella su impulsora. Cuando
se prohbe una corriente esttica se cercena una parte esencial de la dialctica
y de la creatividad que le caracteriza, lo que a la fuerza repercute
negativamente sobre el todo social, como ya los descubrieron los holistas de
los pueblos originarios.
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dialcticas tal cual actan especficamente dentro del arte concreto que
analizamos, permiten orientar el desenvolvimiento de la lucha de contrarios
unidos que en l existen, incidiendo en la medida de lo posible en el aumento
de la cantidad de contenidos progresistas en su interior hasta producir el salto
cualitativo a algo nuevo, la creacin de otra obra de arte diferente a la anterior
de la que niega algunas cosas, inserta otras y confirma las restantes por accin
de la ley de la negacin de la negacin. Cuando este proceso de creacin
artstica pasa de ser individual a colectivo porque se ha avanzado mucho en la
liberacin humana, entonces asistimos al accin en el arte de la ley del
desarrollo desigual y combinado, que se muestra en el hecho objetivo de que
las personas explotadas y sometidas a la incultura aprenden rpidamente a
hacer arte, reactivan sus recuerdos olvidados o reprimidos por la censura de la
anterior clase opresora, producindose una explosin combinada de creatividad
esttica de masas en una nueva cotidianeidad caracterizada por el libre
ejercicio de todas las ansias expansivas de nuestra especie.
Mas no hace falta llegar a las experiencias revolucionarias para ver cmo en la
prctica cotidiana las gentes explotadas, aun antes de la revolucin, ya
generan sus manifestaciones de arte esencialmente idnticas a las del mal
llamado gran arte. En los barrios populares del capitalismo actan colectivos
y grupos autoorganizados que, adems de resistir, tambin trabajan en la
creacin de msica, pintura, danza, cultura, teatro y otras manifestaciones de
la creatividad popular, sin ayudas de ningn tipo o con muy poca ayuda. La
esencia es la misma porque la mayora no buscan el enriquecimiento por medio
de su arte pequeo, sino formas de vivir mejor, de asociarse y organizarse
con otra gente. En el seno de este arte popular estn presentes
reivindicaciones de todo tipo y sus relaciones con el arte oficial y con la poltica
cultural burguesa suelen ser tensas. Los pueblos que luchan por su liberacin
nacional son los que ms desarrollan estas prcticas artsticas. Deben hacerlo
porque la dialctica entre la recuperacin de la tradicin cultural y artstica, y
su creacin nueva en respuesta a las necesidades de liberacin, esta dialctica
que se aprecia en todas partes desde muy antiguo -podemos remitirnos
tranquilamente a la respuesta del Egipto invadido por los hicsos-, es una
necesidad imperiosa de toda nacin oprimida al borde de su extincin.
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Bien mirado, el expolio del arte no viene a ser sino una forma especfica del
saqueo de la fuerza cualificada de trabajo, de su formacin cultural y tcnica
especializada en la creacin de formas de arte. Ello es as porque el arte se
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empresario del diseo que explota a otros diseadores con peor suerte que l,
y todos ellos cada da ms atrapados por la mundializacin controlada por
menos de una docena de grandes empresas monopolsticas que producen el
arte, la esttica y el placer consumista que ellos deciden y acordes con las
necesidades del imperialismo.
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Entre otras cosas, los tpicos son tambin las expresiones triviales o vulgares,
es decir, las que de tanto usarse sin carga crtica, sin insistir en su contenido
poltico, han terminado por volverse huecas, vacas y manipulables por la
ideologa dominante, la del poder establecido, que las recarga en su provecho.
Los eufemismos son las trampas lingsticas que el poder hace para destruir la
carga peligrosa de un concepto, desnaturalizndolo para hacerlo aceptable al
lenguaje de la dominacin. Tpicos y eufemismos son dos de los mtodos que
el poder tiene para imponer la ignorancia tal cual la define R. Levins en la cita
anterior, de modo que terminamos creyendo que somos cultos, que estamos
formados intelectualmente, cuando en realidad somos dogmticos -no usar
categoras dialcticas, flexibles, no rgidas- e ignorantes.
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2. CRISIS FINANCIERA
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4. SECTORES PRODUCTIVOS
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Pues bien, sobre la base de la tesis de los tres sectores, del capital humano,
de la alianza por el progreso, de la revolucin verde, etctera, bajo las
presiones de la recuperacin europea y japonesa, y de los tremendos gastos
improductivos del keynesianismo militar de la segunda fase de la mal llamada
guerra fra, en este contexto, surge en el cerebro imperialista la tesis del
crecimiento endgeno para conseguir los objetivos arriba vistos. Una mirada
atenta descubre algunas similitudes de fondo de este modelo con el del
desarrollo endgeno: reduccin de la dependencia externa, potenciacin de
lo interno, desarrollo tecnocientfico, valoracin de la creatividad social y del
capital humano, exigencia al Estado para que apoye el modelo.
Son similitudes, no identidades, pero aun as las fronteras difuminadas que les
separan facilitan que la ideologa dominante, la burguesa, contamine
progresivamente la tesis progresista de desarrollo endgeno, sobre todo
cuando sta no insiste con fuerza en la decisiva importancia del poder poltico-
estatal, como lo hace la tesis del crecimiento endgeno. Resulta muy
ilustrativo que el desarrollo endgeno sea presentado la mayor parte de las
veces dentro del cuadro del ecopacifismo y del ecologismo ms neutro, sin
conexin alguna o con muy poca conexin con la poltica y menos todava
con el problema capital de la propiedad privada. La diferencia cualitativa
irresoluble que debe separar siempre al crecimiento endgeno del desarrollo
endgeno es precisamente la de la estrategia poltica, es decir, la de qu tipo
de propiedad busca cada una de ellas, la privada burguesa en el caso de la
tesis imperialista yanqui, o la pblica socialista en el caso de la progresista. De
aqu se colige que la segunda, la del desarrollo, ha de planificar todas sus
tareas en vista a aumentar el poder popular, la autogestin y la democracia
socialista.
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terrorismo masivo del golpe de Estado, del militarismo o del fascismo. En las
crisis, la burguesa recorta su democracia y refuerza su Estado, y hasta acaba
con su propia democracia para absolutizar su Estado, porque si l o con uno
dbil, la burguesa no puede aplicar estas cuatro medidas imprescindibles, de
las que depende su existencia como clase dominante.
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impacto directo sobre todo lo que gira dentro y alrededor del proceso
explotador, desde la ciencia de la produccin hasta la ciencia mdica, pasando
por cualquier forma de conocimiento humano por muy lejano que aparente
estar de la vida econmica, este impacto va al corazn mismo del proceso
explotador en todas sus expresiones, sean materiales y fsica o espirituales y
culturales.
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