UNIVERSIDADE DE SO PAULO

ESCOLA DE COMUNICAES E ARTES

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM CINCIA DA INFORMAO

ANA KARINA ROCHA DE OLIVEIRA

MUSEOLOGIA E CINCIA DA INFORMAO: distines e encontros entre

reas a partir da documentao de um conjunto de peas de Roupas Brancas

SO PAULO
2009
 ANA KARINA ROCHA DE OLIVEIRA

MUSEOLOGIA E CINCIA DA INFORMAO: distines e encontros entre

reas a partir da documentao de um conjunto de peas de Roupas Brancas

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-

Graduao em Cincias da Informao, rea de
Concentrao: Cultura e Informao, Linha de
Pesquisa Acesso Informao, da Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So
Paulo, como exigncia parcial para a obteno do
Ttulo de Mestre em Cincias

Profa. Dra Marilda Lopes Ginez de Lara Orientadora

SO PAULO
2009
MUSEOLOGIA E CINCIA DA INFORMAO: distines e encontros
entre reas a partir da documentao de um conjunto de peas de Roupas
Brancas

Por

ANA KARINA ROCHA DE OLIVEIRA

Dissertao aprovada com nota ___ como

requisito parcial para a obteno do Ttulo de
Mestre em Cincias tendo sido julgado pela
Banca Examinadora formada pelos professores:

____________________________________________________________
Profa Dra. Marilda Lopes Ginez de Lara Orientadora, USP

____________________________________________________________
Prof. Titulao Nome, INSTITUIO

____________________________________________________________
Prof. Titulao Nome, INSTITUIO

So Paulo, de agosto de 2009

 DEDICATRIA

Dedico, especialmente, a Elena, minha filha que, desde muito pequenininha, fez grandes sacrifcios.

minha av Helena que permitiu que eu tivesse os melhores dias da minha vida ao lado dela e me
presenteou com minha primeira roupa branca: a saia de vov Itina.

Aos meus pais que me formaram, orientaram e amaram, cada um do seu jeito.

Aos meus irmos Bola e Nane, presentes do caminho da vida torta e a Joo Vtor, delcia de ns trs.

A minha Tia Aninha e minha prima mile, pela presena constante e fiel torcida.

Aos meus sobrinhos Lara, Neto e Carol pelo amor que representam na minha vida. Titia ama vocs!

Dedico esse trabalho a museloga e amiga Ana Maria Azevedo. Ana, sem as suas primeiras
orientaes, sem o seu carinho e empenho em conduzir meu olhar na coleo do museu eu no teria
conseguido caminhar at aqui. Muito obrigada!

A todos vocs, minha dedicao exclusiva.

 AGRADECIMENTOS

Agradecer sempre uma tarefa muito importante. Os meus agradecimentos vo em

lotes porque, graas aos deuses, foram muitos os que me ajudaram nessa importante tarefa.
Ento, cumprindo a linha do tempo e iniciando os agradecimentos pelos professores
l do antigo colegial, agradeo professora Nolia que desde a 5 srie me fez gostar de
estudar portugus, e a professora Marli pela paixo aos estudos histricos.
Da graduao, agradeo aos professores Luiz Freire, Alejandra Munoz e Malie
Matsuda, da Escola de Belas Artes UFBA, a minha formao no mundo das artes. Sem
vocs a graduao em museologia no teria a cor do cu azul da Bahia. Muito, muito, muito
obrigada. De So Lzaro, agradeo s minhas prs, a capacitao tcnica. Meu muito
obrigada professora Rosana pela paixo que despertou no meu corao: paixo pela
museologia, em especial, pela documentao. Agradecimentos professora Graa pela
orientao carinhosa no percurso museal. Obrigada professora Joseania pelo ser humano que
. Foi nas suas aulas J, que percebi que no caminho das rivalidades acadmicas, o que fica
mesmo so os amigos que fizemos. Obrigada professora Helosa Helena pelo fantstico
discurso de formatura. Naquele dia a minha famlia compreendeu a dimenso e a
responsabilidade que temos ao trabalharmos com patrimnio cultural. Agradeo a professora
Maria Clia, a formao profissional na Poltica Nacional de Museus. Eu, verdadeiramente,
me fiz profissional ao seu lado. Agradeo especialmente professora Suely Cervolo pelo
problema ofertado! Ter problema hoje, para mim, significa ter um caminho sofrido e delicioso
de grandes descobertas. Minha pr, obrigada pela orientao e pelo carinho constante, t
indo!!!!
Da ps na ECA, agradeo ao professor Martin Grossmann o passeio pelo mundo
encantado das descobertas... voc nem sabe o frio que d na barriga! Agradeo s professoras
Maria Christina Barbosa de Almeida, Maria Helena Pires Martins e Adriana Mortara, a delcia
de poder falar museologus! To bom se sentir em casa... obrigada pelo cuidado e orientao.
Agradeo professora Nair Yumiko Kobashi o sorriso mais simptico na entrevista da
seleo! Agradeo professora Vnia Mara Alves de Lima o primeiro mergulho na
lingustica, ainda estou aprendendo a nadar... Agradeo professora Maria Cristiane Barbosa
Galvo a orientao e disponibilidade em tirar minhas dvidas, muitas dvidas. Agradeo
professora Johanna Wilhelmina Smit muitas coisas que nem precisam ser ditas, mas agradeo
principalmente o encontro com minhas duas irms: a loira e a ruiva, pois sendo eu baiana,
devo ser a morena... Agradeo carinhosamente professora Marilda, minha orientadora
querida, esse trabalho. Minha pr, se eu fiquei em So Paulo e terminei essa pesquisa foi
exclusivamente porque tive a sua primorosa orientao. Sem tudo que existe nas entrelinhas
dessa frase, eu no teria, certamente, ficado aqui e concludo o mestrado. Agradeo
professora Maria de Ftima Gonalves Moreira Tlamo a estruturao da pesquisa na
qualificao. Apesar do medo e passado o susto (aps uma semana), eu entendi a sua
objetividade coerente e sensata. Muito obrigada! A todos vocs, agradeo essa conquista.
Agradeo tambm a todos os funcionrios da ECA pelo cuidado e pela orientao no
entendimento do funcionamento da instituio. Agradeo, em especial, aos meninos da Xerox,
o carinho com a amiga baiana barulhenta!
Aos primeiros amigos paulistas: Carol, Tatat e Beto, muito obrigada pela doce
recepo tpica do ABC. Da Lua, mame e Anderson, obrigada pelo calorzinho no meu
primeiro contato com o frio! Dudu, agradeo a voc e aos seus pais a ateno dedicada, foi
delicioso. Aos meninos que me deram a primeira morada na capital Veloso, Vagner e
Thomas obrigada por tudo. Agradeo, em especial, a Thomas pela ajuda com o ingls, pelas
fotografias, e pelo apoio constante at o final do trabalho. Cla, Flvia e Andra, muito,
muito, muito obrigada pela morada partilhada. Que bom que a gente no se perdeu nessa
cidade gigante! s meninas do prdio Gi, Marcela, Fofa, B e Lud e aos meninos D e
Renato, nem sei por onde comear... obrigada pelo cuidado imprescindvel comigo e com
Elena, espero poder retribuir. A minha vida foi muito mais feliz em Sampa morando no
mesmo prdio de vocs! Agradeo Laura, Carmosa, Dora, Arlo, Grissel, Roberta, Greyce,
Camila, Xinho, Paulinho, Paulo e Adilson, a amizade super-verdadeira, amigos, muito bom
poder ter vocs por perto pra beber a caipirinha de frutas vermelhas do Filial e comer acaraj
no Sotero. Dbora fia, oc chegou bem no final, mas estava presente na comemorao da
concluso do texto e isso MUITO importante. Valeu! Agradeo a L, minha amiga
companheira na dor e na delcia de cursar a USP, as caronas, os desesperos compartilhados, as
disciplinas divididas e a amizade que levo daqui com muito amor. Amiga, que bom ter voc
por perto! Juntas no doutorado?
Aos amigos baianos Archie, Da e Jara, que compuseram a torcida mais calorosa que
algum pode ter, obrigada pelo apoio, pelo carinho e pela amizade. Agradeo ao Dilberto o
amor recproco que me fez dar inmeras gargalhadas nas madrugadas frias de Sampa. Dil,
muito obrigada, viu? Comemoraremos juntos em Salvador! Agradeo Juliana e Cida,
bibliotecrias da Fundao Instituto Feminino da Bahia, pelo apoio imprescindvel na
pesquisa. Agradeo a todos os funcionrios do Instituto Feminino pelo carinho que sempre me
atenderam. Agradeo, em especial, Ana Lcia Uchoa Peixoto, diretora da Fundao, que me
possibilitou a pesquisa. Aos muselogos baianos Isabela, Joana, e Dirlene e baianos-
provisionados Abdalla e Paulo espalhados por esse pas, obrigada!

toda a minha famlia, agradeo as ligaes, a ateno, e o colo quando eu chegava

em Salvador. Porm, agradeo especialmente a Tia Suta, Tio Z e minha av, as cartinhas que
recebia pelo correio, ningum mais faz isso. Posso assegurar que a coisa mais linda do
mundo! Tia Gu que sempre me cobria com o manto de Nossa Senhora da Purificao e a
Rick, primo querido, todo o cuidado. Sabrina, minha comadre, e Tia Hilda, o carinho
presente nas ligaes. Fico sempre melhor quando falo com vocs e sei das fofocas da
famlia! Tia Aninha e Mil, obrigada, obrigada, obrigada. Tia Dudu, agradeo o apoio
nos tempos mais complicados. Duda, voc muito querida. Agradeo Carla o silncio
barulhento de quem est por perto, mas quase nunca fala... Aos meus pais e irmos agradeo a
pessoa que hoje sou; espero poder ench-los, cada vez mais, de orgulho. Agradeo Cacilda a
casa barulhenta de Salvador. Foi delicioso acordar todos os dias com Joo!!!
Aos amigos que fui fazendo no meio do caminho e que acompanharam pelos e-mails
o desenvolvimento da pesquisa, muito obrigada pelo carinho. Nessa categoria Gugu e Nani
so especiais!
Aos meus amigos espirituais, que nunca me abandonaram, obrigada por cumprirem
comigo mais essa etapa!!!! Andemos com f!
Ora i i ! Odoy!
De gramtica e de linguagem

E havia uma gramtica que dizia assim:

Substantivo (concreto) tudo quanto indica
Pessoa, animal ou cousa: Joo, sabi, caneta.
Eu gosto das cousas. As cousas, sim!...
As pessoas atrapalham. Esto em toda parte. Multiplicam-se em excesso.
As cousas so quietas. Bastam-se. No se metem com ningum.

Uma pedra. Um armrio. Um ovo. (Ovo, nem sempre,

Ovo pode estar choco: inquietante...)
As cousas vivem metidas com as suas cousas.
E no exigem nada.
Apenas que no as tirem do lugar onde esto.
E Joo pode nesse mesmo instante vir bater nossa porta.

Para qu? no importa: Joo vem!

E h de estar triste ou alegre, reticente ou falastro,
Amigo ou adverso... Joo s ser definitivo
Quando esticar a canela. Morre, Joo...
Mas o bom, mesmo, so os adjetivos,
Os puros adjetivos isentos de qualquer objeto.
Verde. Macio. spero. Rente. Escuro. Luminoso.
Sonoro. Lento. Eu sonho.
Com uma linguagem composta unicamente de adjetivos
Como decerto a linguagem das plantas e dos animais.

Ainda mais:
Eu sonho com um poema
Cujas palavras sumarentas escorram
Como a polpa de um fruto maduro em tua boca,
Um poema que te mate de amor
Antes mesmo que tu lhe saibas o misterioso sentido:
Basta provares o seu gosto...

Mario Quintana
 RESUMO

OLIVEIRA, Ana Karina Rocha de. Museologia e Cincia da Informao: distines e

encontros entre reas a partir da documentao de um conjunto de peas de Roupas
Brancas. So Paulo, 2009. 133p. Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao em
Cincias da Informao. Escola de Comunicaes e Artes. Universidade de So Paulo.

Procura-se identificar, a partir do processo de documentao museogrfica de uma coleo

txtil, mecanismos metodolgicos da Cincia da Informao que auxiliem o trabalho de
documentao, organizao e disponibilizao da informao em museus. Analisa-se a
histria das reas, suas especificidades, seus princpios e metodologias de forma a identificar
a possibilidade de suas interfaces provveis. Dentre os vrios aspectos da documentao
museogrfica, destacam-se as contribuies da Lingustica Documentria em sua interface
com a Terminologia, no que diz respeito circunscrio dos termos que servem
denominao das peas analisadas.

Palavras-chave: Documentao, Terminologia, Cincia da Informao, documentao em

museu.
 ABSTRACT

OLIVEIRA, Ana Karina Rocha de. Museologia and Science of the information: distinctions
and meeting between areas from the documentation of a set of parts of `white clothes'. So
Paulo, 2009. 133p. Dissertation presented to the Pos-graduation Program in sciences of the
information. School of Communications and Arts. So Paulo University.

The aim is try to identify methodological mechanisms of The Science of Information to assist
the documentation, organization and provision of information job in museums, through the
museographic process of documentation of collection textiles. It was analyzed the history of
the areas, its specificities, principles and methodology to identify the possibility of its possible
interfaces. Within some aspects of museographic documentation highlight the contributions of
Linguistics Documentary in its interface with the Terminology with respect to the
circumscription of terms that serve to name the parts analyzed.

Key words: Documentation, Terminology, Science of Information, documentation in

museums.
 SUMRIO

1 INTRODUO ................................................................................................................... 14
1.1 OBJETIVO ......................................................................................................................... 20
1.2 METODOLOGIA............................................................................................................... 22
2 O TRATAMENTO DA INFORMAO EM MUSEU: DOCUMENTAO ............. 25
2.1 A TRAJETRIA DA ORGANIZAO DOS ACERVOS MUSEAIS ............................ 29
2.2 O CONCEITO DE DOCUMENTAO EM MUSEU A PARTIR DA ANLISE DE
CASOS ..................................................................................................................................... 34
2.2.1 CIDOC - ICOM ............................................................................................................... 34
2.2.2 Reglamento de Museos de Titularidad Estatal de 1987 .................................................. 36
2.2.3 Rivire e a repercusso no Brasil: Camargo-Moro ......................................................... 37
2.3 A DOCUMENTAO DOS MUSEUS NO XIX E A TENTATIVA DE GERIR
INFORMAES EM MUSEUS ............................................................................................. 46
2.3.1 Demonstrao prtica de tentativas de ordenamento: o Museu do Prado e o Museu de
Belas Artes de Valadollid. ........................................................................................................ 47
2.3.2 O sculo XX e a regulamentao dos bens culturais ....................................................... 48
2.3.3 Alguns dilogos com a Cincia da Informao ............................................................... 51
3 A DOCUMENTAO EM CINCIA DA INFORMAO .......................................... 54
3.1 ORIGENS ........................................................................................................................... 54
3.2 O CAMPO DA LINGUSTICA DOCUMENTRIA E A TERMINOLOGIA PARA
ELABORAO DE LINGUAGENS DOCUMENTRIAS .................................................. 59
3.3 AS OPERAES DE CLASSIFICAO DA CINCIA DA INFORMAO NA
DOCUMENTAO DE MUSEUS......................................................................................... 63
3.4 AS OPERAES DE CATALOGAO NA CINCIA DA INFORMAO E SUA
APLICABILIDADE NA DOCUMENTAO EM MUSEUS ............................................... 65
4 A COLEO DE ROUPAS BRANCAS DO MUSEU DO TRAJE E DO TXTIL 69
4.1 O INSTITUTO FEMININO DA BAHIA E A COLEO DE ROUPAS BRANCAS
DO MUSEU DO TRAJE E DO TXTIL: UM BREVE HISTRICO ................................... 69
4.2 HISTRICO DA FORMAO DA COLEO DE ROUPAS BRANCAS NO
MUSEU .................................................................................................................................... 69
4.3 A COLEO DE ROUPAS BRANCAS COMO EXPRESSO SOCIOCULTURAL:
A ROUPA COMO DOCUMENTO ......................................................................................... 71
4.4 O USO DO BRANCO ........................................................................................................ 75
5 O TRATAMENTO DOCUMENTRIO: ASPECTOS RELACIONADOS
IDENTIFICAO E DENOMINAO DAS PEAS QUE COMPEM O
CONJUNTO DE ROUPAS BRANCAS ........................................................................... 80
5.1 INTRODUO .................................................................................................................. 80
5.2 O CORPUS DE ANLISE E DE APOIO ......................................................................... 81
5.3 COLETA E LEVANTAMENTO DOS DADOS: AS FICHAS DE COLETA
TERMINOLGICA E AS FICHAS DE SNTESE TERMINOLGICA .............................. 82
5.3.1 Fichas de Coleta Terminolgica ...................................................................................... 83
5.3.2 Fichas de Sntese Terminolgica ..................................................................................... 90
5.4 AS CONTRIBUIES DA TERMINOLOGIA NA CONSTRUO DA LINGUAGEM
DOCUMENTRIA ................................................................................................................ 100
5.5 APRESENTAO DO SISTEMA CONCEITUAL E DA REDE DOS TERMOS SOB A
FORMA DE TESAURO ........................................................................................................ 105
6 CONSIDERAES FINAIS ............................................................................................ 109
REFERNCIAS ................................................................................................................... 114
ANEXO .................................................................................................................................. 122
 14

1 INTRODUO

Documentar uma coleo1, conforme critrios museolgicos de procedimentos

gerais, significa armazenar todos os aspectos relacionados ao artefato enquanto conjunto ou
pea nica. Significa tambm construir registros que identifiquem, localizem e descrevam
todos os passos da(s) pea(s) dentro e fora da instituio, de modo a assegurar, nessa ao,
alm de sua identidade, seu significado cultural. Para algumas instituies esse processo
sedimentado a partir de estudos que permitem melhor situar o objeto dentro de seu contexto
ou de ambientes relacionados. Esses procedimentos de contextualizao do objeto e
construo dos registros possibilitam, consequentemente, alimentar o banco de dados do
acervo2 com informaes importantes, contribuindo, portanto, para novas abordagens
museolgicas como, por exemplo, em montagens expogrficas.

O processo de tratamento de um conjunto de peas se inicia com o levantamento de

informaes acerca dos objetos. Compreende informaes primitivas, oriundas do processo de
ingresso da pea na instituio; informaes descritivas; informaes encontradas nos
primeiros documentos administrativos gerados a partir da aquisio do artefato e, informaes
levantadas durante e aps a pesquisa histrica. No entanto, poucos autores que lidam com a
documentao do patrimnio e sua sistematizao discutem padres metodolgicos para a
organizao documental.

Segundo Camargo-Moro (1986), adquirir e documentar constituem campos bsicos

para uma primeira discusso sobre trabalhos de documentao em museus, visto que tanto a
aquisio desenfreada quanto a interpretao equivocada do acervo, atravs da utilizao de
mtodos para a organizao de sistemas precrios de documentao, inviabilizam a ao de
preservao latente nessas aes. Pode-se inferir, portanto, que, para a autora, a ao de
documentar em museus se estabelece como ato de preservao.

nesse universo que procedimentos e instrumentos tcnicos so concebidos e

estabelecidos como normativos, determinando um conjunto de regras que direcionam os
trabalhos cotidianos dos profissionais da rea. Camargo-Moro (1986, p. 15), com base nesses
princpios, atribui para este profissional a competncia de [...] iniciar uma etapa de
decodificao do objeto, manipulando-o, identificando-o, documentando-o exaustivamente,

1
Neste trabalho entende-se coleo como un conjunto de objetos naturales ou artificiales, mantenidos
temporal o permanentemente fuera de los circuitos econmicos, con especial proteccin encerrados em lugares
adaptados especificamente para este propsito y dispuestos en exposicin (POMIAN, 1990, p. 9).
 15

conservando-o, proporcionando-lhe uma existncia concreta [...]. Contudo, tais

procedimentos, no tratamento dos acervos museolgicos, apresentam-se como insuficientes
no tratamento de algumas colees.

Pode-se elucidar as ambiguidades existentes na documentao de museus com o

exemplo do Museu do Traje e do Txtil, instituio integrante do Instituto Feminino da Bahia,
que possui uma coleo de mais de duas mil peas de roupas brancas. Essa coleo foi
formada atravs de doaes das famlias baianas e remonta a um perodo que vai do sculo
XIX ao XX. Na medida em que a coleo foi recebendo o tratamento documental
museolgico, surgiram problemas de ordem terminolgica que indicavam a necessidade de se
conhecer instrumentos que auxiliassem na classificao e na indexao dos objetos para
compor agrupamentos, visto que nem a utilizao do nico trabalho brasileiro Thesaurus
para acervos museolgicos (FERREZ & BIANCHINI, 1987) , nem os registros antigos do
museu respondiam s necessidades de classificao e recuperao dos dados da coleo. Do
mesmo modo, foram identificados problemas relativos identificao e descrio das peas.

O Thesaurus para acervos museolgicos prope uma classificao e denominao

para artefatos de colees histricas3. O denominador comum que as autoras identificaram
para cobrir a diversidade do acervo do Museu Histrico Nacional (Rio de Janeiro) foi quanto
funo, acreditando que o conceito de funo original parte importante [...], pois o
atributo imutvel presente em todos os objetos e, portanto, a nica caracterstica que pode ser
utilizada como fundamento para uma classificao sistematizada, independentemente do uso
que esses objetos possam vir a ter mais tarde (FERREZ. & BIANCHINI, 1987. p. 22).

No tesauro, acima referido, os contedos semnticos foram trabalhados com relaes

genricas (gnero-espcie), partitivas, associativas e de equivalncia, e o esquema
classificatrio proposto compreende trs nveis bsicos [...] hierarquicamente relacionados:
classes, subclasses e uma lista aberta de termos/nomes de objetos que pode ser expandida, de
forma controlada, pelos usurios [...]. As classes se estabelecem como referncia para o
universo dos objetos do acervo; as subclasses renem classes funcionais mais precisas e os
termos/nomes dos objetos, tal como as autoras denominam, so palavras para identificar

2
O conjunto das obras de uma biblioteca ou de um museu.
3
O museu histrico um modelo de instituio cultural essencialmente baseado nas grandes colees
(colees histricas), nos personagens histricos e numa relao peculiar entre o diretor, os membros da
instituio e os grandes doadores (ABREU, 1994, p. 199). Dessa forma, entende-se coleo histrica como
um agrupamento de objetos gloriosos do passado que remontam a diferentes enfoques da sociedade
brasileira.
 16

objetos especficos (FERREZ & BIANCHINI, 1987, p. 22).

Segundo a classificao trazida pelo tesauro, o acervo txtil est representado na

categoria de objetos pessoais. A Nota de Aplicao (NA) define-os como objetos criados
para servir s necessidades pessoais dos indivduos, tais como proteo e higiene do corpo,
adorno, crena etc. (ibidem, p. 70) e, assim, subdivide-se em acessrio de indumentria;
artigo de tabagismo; artigo de toalete; artigo de viagem/campanha; objeto de adorno; objeto
de auxlio/conforto pessoais; objeto de devoo pessoal; e pea de indumentria.

A categoria Pea de Indumentria contempla uma parte das roupas do acervo do

Museu do Traje e do Txtil tendo a definio da Nota de Aplicao como objetos usados
como vestimentas ou calados por seres humanos. Inclui, tambm, as coberturas de cabea e
mscaras que completam trajes (ibidem, p. 77).

O intuito desse documento fornecer um instrumento de trabalho para que a

informao seja processada de maneira eficiente, mas elas prprias explicitam que esse
thesauro est aberto a adequaes. No caso da coleo citada, ele no atende s
especificidades que a caracterizam, fazendo-se necessrio propor novos termos e
agrupamentos.

A equipe do Museu Histrico Nacional do Chile (2004) tambm desenvolveu um

trabalho de documentao de um acervo txtil, a partir do qual foram feitas vrias sugestes
(relacionadas s formas gramaticais a serem utilizadas, ao modo de proceder frente variao
designacional etc.). O trabalho, no entanto, no suficiente para se constituir em referncia
com vistas a se realizar a documentao dessa coleo.

Para a documentao em museu importa o registro de uma variada gama de dados.

No caso do tratamento da informao de uma coleo de indumentria feminina e infantil,
necessita-se identificar e registrar, alm da denominao do objeto e o perodo, os materiais
de fabricao, os acabamentos, os usurios, funes e assim por diante, j que estes se
constituem em indicativos importantes de estatutos sociais diferenciados, o que muito importa
para atividades museolgicas, tais como: a concepo de exposies, publicao em catlogos
e planejamento de atividades educativas.

A coleta e organizao desses dados e, principalmente, a precisa designao ou

identificao da variedade de denominaes formam, tambm, o alicerce para o
desenvolvimento de futuras pesquisas. Dessa forma, entende-se que quanto mais rigoroso for
o processo de organizao de um acervo ou coleo, mais existiro condies para se
 17

viabilizar o seu acesso, como a gama de informaes para a pesquisa por parte de
pesquisadores e/ou muselogos.

Waldisa Rssio (1984, p. 63) apresenta a questo da informao sobre colees em

museus de forma mais direta e destaca sua importncia para a memria social ao afirmar que
no museu O que se faz [...] , na realidade, marcar, registrar uma memria, que a
informao [...]. Como se v, o elo que esta autora estabelece entre a preservao da
memria social e o objeto bastante direto, mas pouco explicitado. No entender dessa autora,
so essas informaes que fazem do objeto de museu um documento, na medida em que
garantem a fidedignidade dos dados recolhidos e, assim, os tornam testemunhos de algo. O
problema, porm, diz respeito s metodologias para o fazer, bem como aos instrumentos a
serem utilizados na tarefa.

A captao de dados das peas nos museus, segundo Suely Cervolo e Maria de
Ftima Tlamo (2000, p. 245), concentra-se no, sobre e ao redor do objeto de aquisio,
detalhes descritivos, histricos [...]. Entende-se, portanto, que o objeto de museu
documento e testemunho conduz, do ponto de vista da documentao (em sentido estrito, tal
como o entendido por Fernanda Camargo-Moro (1986), investigao de planos informativos
mais amplos que, na grande maioria dos casos, podem no ser saciados na alimentao das
fichas de identificao dos objetos museais. Isso porque h dados sobre o objeto quanto sua
dimenso material, fsica, e dados ou informaes para Rssio (1984) sobre o contexto
que no so deduzidos diretamente do suporte material. Por essa razo, Cervolo e Tlamo
(2000) distinguem a documentao em museus como procedimentos para gerenciamento de
colees da pesquisa.

Pode-se verificar, pelo que foi referido acima, que as noes de documento,
documentao, informao, classificao, procedimentos tcnicos, preservao, dentre outros,
so empregados na literatura museolgica com significados mltiplos. So palavras
polivalentes utilizadas diferentemente por distintos autores que se encaixam e se amoldam
segundo pontos de vista, necessidades e circunstncias. Funcionam como palavras, mas no
como termos cujos conceitos so definidos, evidenciando que a rea da Museologia4 ainda
carece firmar seu campo nocional.

4
Museologia - museology ARTE HIST conjunto de conhecimentos cientficos e tcnicos aplicados
conservao, classificao e gesto dos acervos dos museus (CUNHA & CAVALCANTI, 2008, p. 255).
 18

Outro problema que se pode evidenciar no processo de documentao de museus se

apresenta no momento da classificao dos objetos. Esses, ao chegarem ao museu, devem ser
registrados em livros ou inventrios, recebendo uma denominao adequada. Em geral, essa
denominao dada de acordo com os documentos de entrada (cartas de doao, termo de
comodato etc.). No momento de ordenar os conjuntos, espera-se que se estabeleam classes
de objetos que direcionem sua insero em alguma coleo. Classificar, nesse caso, significa
compreender o melhor contexto do objeto dentro da instituio, anexando-o a uma coleo.
Neste processo ocorrem falhas de compreenso, bem como imprecises terminolgicas que
comprometem no s o trabalho de gerenciamento da informao como, posteriormente, da
busca e recuperao dos objetos e de informaes sobre eles.

O problema acima relaciona-se com o que se disse anteriormente, uma vez que em
determinadas instituies, separa-se a ao de 'documentao' propriamente dita,
compreendendo-a como operao de registrar e de formular registros da pesquisa, quando
para a elaborao de um registro mais preciso imprescindvel realizar uma investigao
detalhada no s da trajetria como tambm de processos tcnicos do objeto, de tal forma que
permitam explicitar com maior propriedade outras especificaes de contexto e tcnicas: por
exemplo, no caso da coleo testemunho, acima referida, pesquisar dados relativos
manufatura dos tecidos, identificao dos usurios da pea, s condies e situaes de uso.
Aqui vale lembrar, como sublinha Serge Tisseron (1999), que os objetos fazem ou criam
nossa relao com o mundo e esto mergulhados em temporalidades, o que nos leva
percepo de nossa prpria durabilidade. Sendo assim, so mediadores entre o sujeito e o
mundo, ocupam certa espacialidade e, alm disso, so referenciais de determinados quadros
ou molduras fsicas e mesmo psquicas.

O acervo de indumentria do Museu do Traje e do Txtil do Instituto Feminino da

Bahia - Salvador conta com mais de oito mil peas, sendo que a de roupas brancas femininas
e infantis de aproximadamente duas mil datadas do final do sculo XIX e incio do sculo
XX. Nesse caso, ao lado dos aspectos tcnicos, econmicos e sociais de comportamento, que
para o uso museolgico so importantes de serem registrados, as peas apresentam outros
elementos descritivos importantes para a identificao que passam pela questo do uso e da
funo. Alm disso, estudar o conjunto de indumentrias brancas e problematizar a
documentao realizada em museus, atravs de objetos e problemas museolgicos concretos,
permitir construir e testar um dilogo entre a perspectiva documentria em museus e j que
aplicveis, em tese, a qualquer museu e por extenso prpria rea da Museologia com a
 19

Cincia da Informao onde a troca de experincias pode ser enriquecedora.

Ocorrem problemas diversos que vo da denominao do acervo classificao dos

objetos museolgicos/vestimentas. Os dicionrios de lngua portuguesa (Dicionrio Aurlio
Bsico da Lngua Portuguesa, 1988), ou mesmo dicionrio de moda (OHARA, 1992, p. 87)
descrevem modelos padro de vesturio para algumas peas que, na prtica, no atendem s
necessidades do museu, porque em alguns casos no correspondem pea a ser catalogada e
ou, muitas vezes, a confundem com outra. No se esperaria que um dicionrio de lngua,
como o Aurlio, respondesse questo, tarefa dos dicionrios temticos especializados. No
caso do dicionrio de moda, especializado em indumentria do sculo XIX, o problema
persiste em parte. Se por um lado as denominaes auxiliam no processo de identificao e
classificao, por outro no contemplam toda a variedade de indumentrias que h nessa
coleo especfica. Verifica-se, assim, que tais dicionrios no cobrem as variaes
encontradas nas peas do Museu do Traje e do Txtil.

Alm disso, a referida coleo tambm testemunha, atravs de exemplares nicos, as

transformaes ocorridas em algumas peas, bem como o desaparecimento de outras. Isso
pode ser um demonstrativo importante do valor representativo da coleo que conta, assim,
com elementos referenciais sobre a histria da moda, usos e costumes regionais.

Por fim, outro aspecto importantssimo sobre as denominaes e descries, est

relacionado linguagem regional. Por exemplo, a pea denominada em dicionrios por
calcinha, consta tambm de revistas de moda francesa do sculo XIX5 como calola ou
calas de senhora, denominao que foi incorporada ao vocabulrio popular na Bahia. Isso
pode atestar a forte influncia estrangeira da moda francesa no Brasil, e o mesmo valendo
para a Bahia.

Isso nos pe justamente frente ao problema de preservao da informao e memria

para o qual Rssio (1984) alertou. Nessa coleo de museu, bem como de outras, trabalha-se
com colees-testemunho importantes como referncias histricas em sentido amplo.

5
O MUNDO ELEGANTE: Revista Franco-Luso-Brazileira. Paris, v. 8, n. 10 12; 14; 23, 1905; LA MODE
ILLUSTRE: Journal de la famille. Paris: Rdaction et Administration, 1909; BRASIL FEMININO: Revista.
Rio de Janeiro, n. 29, 1936, apresentam exemplares de roupas presentes no Museu do Traje e do Txtil que,
alm de atestarem os modelos, apresentam algumas denominaes usadas no Estado da Bahia e tambm
presentes na descrio dos registros internos do museu.
 20

A denominao nos dicionrios consultados, como se viu, no d cobertura aos

traos caractersticos de muitas peas, dificultando o registro que no pode se restringir
somente denominao, pois isso acarretaria a perda de qualidade da classificao e,
consequentemente, da posterior recuperao da informao.

1.1 OBJETIVO

A experincia com o trabalho de documentao da coleo acima instigou a pesquisa

sobre documentao no mbito da Cincia da Informao (CI), em especial no que diz
respeito identificao e definio do vocabulrio controlado. Os primeiros contatos com os
textos da rea mostraram, no entanto, problemas que antecedem a prpria constituio de uma
linguagem documentria, uma vez que o uso do termo documentao na rea museolgica e
na rea da CI difere bastante.

Sem ignorar as especificidades que separam os procedimentos de documentao em

museus daqueles utilizados pela Cincia da Informao, partimos da hiptese da viabilidade
de interlocuo entre a museologia e a CI. Tal possibilidade corroborada, por exemplo, pelas
afirmaes de Johanna W. Smit (2000). Em seu artigo Arquivologia, Biblioteconomia e
Museologia O que agrega estas atividades profissionais e o que as separa? a autora (p. 27)
discute os aspectos que ora juntam ora afastam as atividades profissionais de trs categorias
os arquivistas, os bibliotecrios/documentalistas e os muselogos , por ela nomeadas como
as trs Marias. Partindo do pressuposto que arquivistas, bibliotecrios, documentalistas,
gestores da informao e muselogos contribuem de forma complementar para a
disponibilizao da informao estocada dentro de objetivos comuns, a autora discorre acerca
das possveis interfaces, bem como os abismos existentes entre as reas.

Para Smit (2000) diferenciadas institucional e profissionalmente, as trs Marias

utilizam da distino dos tipos e suportes documentais livro, documento e objeto para
estabelecerem metodologias de organizao distintas supondo ser esta a atitude mais acertada
para o cumprimento dos objetivos institucionais. Dessa forma, ignoram o trao histrico que
as une e fazem com que no haja um dilogo maior entre os profissionais. Por isso, em sua
tentativa de reunir as trs irms (uma loira, uma morena e uma ruiva) numa famlia, Smit
(2000, p. 28) afirma que cada uma delas ignora em boa parte a atuao profissional, os
princpios tericos e as metodologias de trabalho das demais objetivando, dessa forma,
estimular o dilogo entre as reas.
 21

O afastamento est ligado ao paradigma do acervo, porm h uma concordncia entre

essas reas quanto ao trabalho realizado com documentos. Independentemente de ser um
livro, um objeto museal ou um documento institucional, tanto o arquivista quanto o
muselogo e o bibliotecrio/documentalista, lidam diariamente com a organizao e a
disponibilizao das informaes (ibidem). Na base da discusso esto os conceitos de
documentao e documento que no so interpretados da mesma maneira nas reas da
Museologia, Arquivologia e Biblioteconomia. A dificuldade aumenta, porque no prprio
interior da Museologia o documento no compreendido de maneira homognea.

Esta pesquisa, portanto, diz respeito possibilidade de interlocuo entre as reas da

Museologia e da Cincia da Informao tendo como ponto de partida o entendimento do
termo documentao e documento. Pretendemos identificar como o conceito tem sido
utilizado nas duas reas, tendo em vista verificar, principalmente na perspectiva da
Museografia6, a possibilidade de possveis contribuies relativas aos mtodos de trabalho de
documentao de acervos museolgicos, de modo a aplic-los no conjunto de roupas brancas
do Museu do Traje e do Txtil (Instituto Feminino da Bahia, Salvador - BA). Com esses
aportes focaremos, em especial, as contribuies da Lingustica Documentria, subcampo da
Cincia da Informao, em sua interface com a Terminologia, para verificar as possibilidades
de circunscrio dos termos no processo de documentao.

A Cincia da Informao prope basicamente duas operaes distintas que so

interdependentes e se complementam: de um lado, a descrio dos objetos ou catalogao; de
outro, a classificao e a indexao. Cada uma delas remete a um conjunto de procedimentos
distintos que priorizam a forma e o contedo dos documentos e objetos. Dentro dos objetivos
deste trabalho focalizaremos, em especial, o segundo aspecto, sem desprezar, no entanto, a
importncia das contribuies que a Cincia da Informao traz descrio dos objetos
museais. Nesse sentido, o foco principal deste trabalho so as contribuies da Lingustica
Documentria no seu dilogo com a Terminologia que, como subcampo da CI, pe em relevo
a importncia dos processos de levantamento terminolgico para a construo de vocabulrios
(linguagem documentria) para a representao dos objetos museais.

6
A palavra museografia foi usada por Neikel, no sculo XVIII (1727), no trabalho considerado como tratado
terico, que tinha orientaes sobre classificao, ordenao, conservao de colees, bem como sobre a
forma das salas de exposio, algumas orientaes de iluminao e distribuio dos objetos (HRNANDEZ,
2006, p. 37). Assim, a palavra ficou conhecida como indicao de trabalho prtico em museus, tanto na rea
de expogrfica quanto na de documentao. Nessa pesquisa nos atemos apenas aos trabalhos em
documentao de museus.
 22

1.2 METODOLOGIA

O ordenamento museogrfico nos trabalhos de documentao de acervos museais

baseado em aes de classificao e organizao das informaes, a partir das quais se
constitui o banco de dados da instituio. No entanto, verifica-se que os critrios utilizados na
museologia, que resultam em suas aes prticas, carecem de metodologia e precisam ser
revisados. Ao lado disso, constata-se pouco dilogo com a rea da Cincia da Informao, no
que diz respeito ao estabelecimento de procedimentos.

Para um museu, e no caso emblemtico do conjunto de peas de roupas brancas, o

estudo social do perodo histrico, juntamente com a pesquisa no arquivo do museu para a
identificao dos registros de informao, so de extrema importncia para a compreenso e o
uso das peas como um conjunto formal de referncias. O tratamento do vocabulrio,
antecedido pelo registro documental das peas para o que os procedimentos de catalogao
ou descrio dos objetos desenvolvidos no mbito da CI podero ser de extrema importncia
constitui uma atividade cujo desenvolvimento ganha em rigor se puder contar com
metodologias consistentes para o tratamento e organizao da informao.

Partimos do pressuposto de que a utilizao das metodologias de construo de

vocabulrio para a organizao da informao oriundas da Lingustica Documentria,
enquanto parte da Cincia da Informao , bem como o modo de apropriao das
contribuies da Terminologia que ela opera como apoio constituio de linguagens
documentrias, podem auxiliar no aperfeioamento dos mtodos e instrumentos para o
tratamento dos acervos de museus.

Para desenvolver o trabalho, do ponto de vista do mtodo, procuramos localizar a

questo da elaborao de vocabulrios no conjunto das atividades mais amplas de
documentao. Em primeiro lugar, objetivamos dar uma viso geral da evoluo histrica das
propostas de tratamento da informao em museus, ao identificarmos qual o entendimento
histrico do conceito de documentao em Museologia. Para maior clareza, focalizaremos trs
propostas da Museologia em que a documentao objeto principal. Para efeito de
comparao, em seguida verificamos a constituio e os objetivos da Documentao na
Cincia da Informao destacando, para os nossos objetivos, as contribuies do subcampo da
Lingustica Documentria. Analisamos brevemente a configurao das operaes de
classificao e de catalogao no interior do campo da CI.
 23

Ao focalizarmos a questo da organizao do vocabulrio relativo a peas de uma

coleo, partimos do pressuposto de que a documentao em museus requer uma reviso
profunda do conjunto de seus procedimentos, desde a catalogao ou registro das informaes
relativas aos objetos, at a classificao e indexao das peas. Nos limites deste trabalho,
entretanto, nos restringimos abordagem particular dos aportes que permitissem
constituio dos vocabulrios a organizao das informaes sobre os objetos museais.

A nfase conferida utilizao de instrumentos de controle de vocabulrio teve

como objetivo destacar a importncia desses instrumentos no tratamento e na disponibilizao
das informaes dos acervos de museus. Ao nos apoiarmos sobre parte da contribuio da
Cincia da Informao relativa construo de vocabulrios a Lingustica Documentria
partimos da premissa que, do ponto de vista terico e metodolgico, a linguagem
documentria, tal como aquela sugerida pela Lingustica Documentria no interior da Cincia
da Informao, alm de se constituir em importante ferramenta de organizao e distribuio
de informao, poderia viabilizar o compartilhamento e a socializao das informaes,
permitindo possivelmente a produo de novos conhecimentos.

Os procedimentos desenvolvidos no mbito e com aporte da Cincia da Informao

podero ser utilizados para propor modos de registro, organizao e de acesso s informaes
e documentos do museu, cujos resultados sero refletidos na melhoria do atendimento do
pblico que realiza pesquisa. Do mesmo modo, acreditamos que esses procedimentos
fornecero subsdios tambm para a constituio de exposies museolgicas.
 24

Renda-se, como eu me rendi.

Mergulhe no que voc no conhece como eu mergulhei.
No se preocupe em entender,
viver ultrapassa qualquer entendimento.

Clarice Lispector
 25

2 O TRATAMENTO DA INFORMAO EM MUSEU: DOCUMENTAO

Os procedimentos da documentao em museus operacionalizam a produo de

informaes, numa sequncia de etapas que envolvem registros, classificao, aplicao de
notaes como o sistema numrico etc. que garantem, por exemplo, a utilizao da
informao como fonte de pesquisa interna caso das montagens expogrficas, como a
pesquisa externa, quando da consulta por parte de pesquisadores. Assim, segundo Maria
Cristina Almeida (1998), entende-se que o papel do setor de documentao no museu o de
descrever a obra, registrar sua trajetria e agregar-lhe pesquisa, tornando essas informaes
disponveis aos interessados.

H muitas concepes sobre o que vem a ser informao. Como escreve Aldo
Barreto (1994), dada a importncia que a informao assumiu na sociedade ps-industrial,
recolocam-se questes sobre sua natureza, conceito e benefcios que traz ou no aos
indivduos no seu relacionamento com o mundo. Essa concepo busca a essncia que
caracteriza o fenmeno informao. Para este autor, a definio mais adequada para explicar
esse fenmeno aquela que relaciona informao produo de conhecimento no indivduo,
ou seja, a informao como algo que modifica a conscincia do homem e de seu grupo, no
sendo somente uma medida de organizao centrada nela mesma. Barreto explica que a
informao, quando adequadamente assimilada, produz conhecimento modificando o estoque
mental do indivduo, o que faz com que esta se qualifique em forma e substncia, como
estruturas significantes com a competncia de gerar conhecimento para o indivduo e seu
grupo (idem, 1994, p. 3).

A produo da informao como estrutura significante operacionalizada por meio

de prticas bem definidas e se apia num processo de transformao orientada pela
racionalidade tcnica. So operaes de reunio, seleo, codificao, reduo, classificao e
armazenamento da informao norteadas para o que Barreto (1994) denomina de estoques de
informao para uso imediato ou futuro. Uma segunda etapa do processo a distribuio (ou
transferncia) e o consumo; nesse ponto o autor alerta para o fato de que os espaos sociais
no so homogneos e a realidade em que se pretende que a informao atue e transforme
multifacetada, alm do que os prprios produtores de informao ficam limitados pelas
competncias contextuais e cognitivas dos habitantes desses espaos sociais.
 26

Portanto, mais do que organizar as informaes em estoques e disponibiliz-las, faz-

se necessrio pensar em como essa distribuio ser satisfatria para a sociedade que ir
consumi-la. De fato, durante muito tempo acreditou-se que a disponibilizao dos estoques
seria suficiente para a sua socializao. Mas, atualmente, o fundamental a existncia de uma
forma de organizao que garanta o partilhamento (CINTRA et all., 2005, p. 17). Disposto
numa Linguagem Documentria, o conhecimento, organizado ento como informao,
cumpre a funo de ser potencialmente transmissvel. A viabilizao ao seu acesso pode ser
concretizada atravs da documentao, responsvel pela triagem, organizao, e conservao
da informao.

A organizao da informao na CI engloba processos necessrios construo e

gesto de sistemas documentais. Nela encontramos a Anlise Documentria onde produtos de
registros de informao so produzidos no que tange descrio da forma e do contedo do
documento, sendo este compreendido com suporte material, ou seja, podendo se apresentar
numa biblioteca atravs do livro e no museu por meio do objeto tridimensional. Por isso,
quando ocorre a anlise do continente, realiza-se sobre o documento um tipo de anlise da
forma documental, e quando a operao realiza-se sobre o contedo, a anlise d-se sobre a
mensagem documentria (GARRIDO ARILLA, 1996, p. 23).

Esse quadro explicativo gerado no mbito da Cincia da Informao nos fornece

condies de pensar a questo da informao nos museus. Em geral, a idia que se tem que
as exposies nos museus so o grande foco de informao; no entanto, h uma srie de
procedimentos intelectuais e tcnicos que as antecedem. Uma rea pouco discutida a da
documentao que tem a seu encargo, provavelmente, a maior responsabilidade pelo
tratamento da informao a partir de procedimentos tcnicos, o que gera estoques de
informao (BARRETO, 2000), concepo que pode ser aplicada tambm aos acervos e/ou
colees de museus e nos ajuda a situar, com mais propriedade, um dos focos de produo de
informao nessas instituies.

No livro Historia de la documentacin museolgica: la gestin de la memoria

artstica, Maria Teresa Torres (2002, p. 8) realiza um estudo que busca, a partir de registros
documentais (inventrios, catlogos), entender como os museus processam a informao das
colees ao longo da histria. A abordagem metodolgica da autora perpassa pela tentativa de
compreender o fenmeno documental museogrfico conciliando e aplicando los diferentes
mtodos de las disciplinas cientficas que confluyen en este trabajo, como son la museologa,
la historia del arte y la ciencia de la documentacin e informacin. Assim, Torres realiza
 27

uma investigao da memria artstica e da documentao das colees; pontua os

precedentes da documentao museogrfica at o sculo XVIII; apresenta o panorama
histrico do incio do museu moderno, bem como os procedimentos utilizados pela
documentao empregada nos museus do sculo XIX at o incio da Segunda Guerra e, por
fim, discorre acerca da gesto da informao e documentao nos museus de 1945 at os dias
atuais.

Segundo Torres (2002), a partir dos tempos modernos que o homem adquire a
conscincia da memria artstica. Esse processo tem incio no sculo XVI, atravs do
refinamento do desejo colecionador que produz no homem a necessidade de coletar mais
artefatos formando ou aumentando as colees. O crescimento do nmero de objetos traz
como resultado, no sculo XVIII, uma preocupao acerca do registro da memria e por isso
o homem-colecionador realiza o primeiro processo de gesto documental e informativa das
colees: a criao de inventrios e catlogos. Portanto, no perodo das grandes colees
principescas marcado pela pretenso de reunir todo o saber numa coleo , que surgem as
primeiras tentativas de ordenamento. Mas como no havia nenhuma padronizao, os critrios
de seleo e classificao podiam variar tanto a ponto de o que num certo momento poderia
parecer ordem, num outro se converteria em desordem.

El proceso de gestin documental e informativo de las colecciones,

basicamente, la compilacin de inventarios y catlogos, h ido variando a
largo de los siglos: aunque metodologicamente las tcnicas y los propsitos
no han cambiado sustancialmente de entender el mundo se traducen en los
princpios de seleccin, ordenacin y exposicin aplicados a las colecciones
y a sus catlogos (TORRES, 2002, p. 27).

Dessa forma, nem os museus e nem as bibliotecas, lugares de memria cultural,

utilizavam uma classificao vlida universalmente, pois o que havia eram mltiplas
combinaes e relaes. O que mais preocupante, que o desejo do museu, semelhante ao
da biblioteca, de reunir todas as informaes num nico espao, fez com que ele
desenvolvesse a relao com o pblico, a misso educativa, mas, ao contrrio do que
aconteceu na biblioteca, no se aventurasse em explorar a importncia da informao
(TORRES, 2002).

Em momento algum Torres (2002) estabelece a relao da dificuldade em lidar com

a informao com a questo do paradigma do acervo sinalizado por Smit (2000). No
entanto, percebe-se que, mesmo atualmente, essa dificuldade persiste. A heterogeneidade de
peas existentes nos museus apontada como a maior dificuldade na troca de procedimentos
metodolgicos entre as instituies, provavelmente porque os conceitos de documentao no
 28

alcanaram um nvel de generalizao. No entanto, acreditamos que o que falta so

procedimentos que categorizem os tipos de materiais, visto que nunca haver um s modo de
descrev-lo. Por fim, h pouco dilogo entre a museologia e as outras reas com as quais
poderia discutir procedimentos.

Es importante destacar que los museos, su concepcin, organizacin y

funcionamiento han sido durante siglos resultantes empricas de una
prctica acumulativa de experiencias en el tiempo, siempre consecuentes
com el contexto poltico, socioeconmico y por ende cultural, de
determinados grupos sociales poseedores de objetos museables. Aunque que
pudiera advertirse, en algunos casos y perodos, la presencia de criterios
cientficos incidentes en el sistema del patrimonio cultural y su inclusin en
los museos, lo fue siempre referido al carcter o especificidad de los objetos
o grupos de ellos y siempre obedeciendo a las leyes, o mtodos de
investigacin y dems atributos de las ciencias sociales o tcnicas. Solo en
el presente siglo, y ms an, a partir de su segunda mitad, comienza a
estructurarse una disciplina, dirigida al fenmeno museal: la museologa,
cuya definicin y clara conceptualizacin son en estos momentos tema de
estdio y discusiones profundas (LINARES apud TORRES, 2002, p.
49).Grifo nosso.

Torres considera que, na concepo moderna, o termo museu deva ser entendido
como instituio que possui uma finalidade pedaggica, visto que esse pensamento fruto da
mentalidade racional do Sculo das Luzes. Assim, antes do sculo XVIII, o que havia eram
protomuseus e observa que a histria da instituio museu tem apenas cerca de 250 anos. Os
museus da razo, instituies formadas a partir da doao de colees particulares a rgos
acadmicos que, aps serem abertas ao pblico antes mesmo da Revoluo Francesa,
convertem-se em instituies culturais, possuem propsitos didticos e educativos. Os museus
da culpa, por outro lado, surgem na primeira metade do XIX, objetivando, principalmente,
posicionar-se contra a destruio do patrimnio artstico. O surgimento dos museus da razo
producto de la Ilustracin e os museus da culpa productos de revoluciones y
desamortizaciones deve ser levado em conta para que haja a melhor compreenso do
fenmeno museolgico (TORRES, 2002, p. 48-49).

Assim, para Torres (2002), a histria do museu da razo e dos museus da culpa
recente e, portanto, necessita de uma avaliao anterior no que se refere aos mtodos
desenvolvidos inicialmente para a organizao das informaes nas instituies museais.
 29

2.1 A TRAJETRIA DA ORGANIZAO DOS ACERVOS MUSEAIS

Utilizando as diversas publicaes dos museus da Europa, em especial os inventrios

e catlogos, Torres (2002), considerando a evoluo das prticas documentais apresenta sua
investigao que contribui para o avano da documentao museolgica.

Da Antiguidade at o incio do sculo XVIII, perodo marcado pelos protomuseus

e/ou Gabinetes de Curiosidades, a documentao museogrfica realizada atravs de
processos documentais bsicos que envolvem aes de aquisio (livro de registro e
documentao de posse); tratamento de anlise formal (inventrio) e de contedo (catalogao
e classificao); e de difuso informativa (exposies e publicaes). Nomeados por
administradores (mais comum na Alemanha e Frana) ou conservadores (Espanha), a
presena de pessoas que realizavam as tarefas relacionadas documentao das colees ter
sua primeira apario formal no sculo XV, sendo estes os responsveis pela construo dos
primeiros inventrios (TORRES, 2002).

Segundo Bazin, Al igual que nuestros museos de hoy, los inventarios eran muy
detallados y comprendan el nombre del objeto, la materia, el peso, los signos particulares, el
nombre del dios al cual se haba hecho la ofrenda, la ocasin de la dedicacin, la fecha, el
nombre e la nacionalidad del donador (BAZIN apud TORRES, 2002, p. 76).

Os motivos que levavam problemtica realizao de inventrios de controle das

colees eram variados. Havia a necessidade de uma manifestao explcita da ostentao das
riquezas materiais e havia tambm a no convenincia da apresentao pblica de uma pea
com procedncia duvidosa. Assim sendo, at a poca do Renascimento os precedentes da
documentao museogrfica encontravam-se, principalmente, en los listados de los tesoros
de los templos de la Antiguedad y del cristianismo, en los inventrios de carcter
testamentrio de los personajes de rango, as como em las guias para peregrinos de corte
popular (TORRES, 2002, p. 83).

Desde o sculo XVI, as colees formadas tinham o objetivo de transmitir

informaes por meio de uma ordenao sistemtica dos objetos cuja classificao sofre
influncia da Histria naturalis de Plnio (I a.C). Na tentativa de ordenar o universo da
criao divina o que se via, na prtica, era a transferncia dos objetos que ora podiam
pertencer ao gabinete das maravilhas, ora ao gabinete de arte. Isso demonstra que no havia
 30

propsitos didticos ou cientficos e muito menos a adoo de um princpio de ordem. Os

guias e os inventrios eram produzidos seguindo critrios geogrficos, cronolgicos que
variavam conforme o status social do colecionador (TORRES, 2002).

Vivenciando a tendncia enciclopedista do XVI, o museu, assim como a biblioteca,

aspirava alcanar o saber universal: nasce o Theatrum Mundi.

Las tendencias enciclopedistas del momento y la aspiracin de alcanzar un

saber universal se van a traducir en la realizacin de amplios proyectos de
recopilacin de objetos y la compilacin de textos, tal y como haba
realizado Plinio en la Antigedad. Un Theatrum Mundi de grand curiosidad,
proyectado a nivel fsico y simblico, fue la estructura semicircular de
madera, cubierta con imgenes y textos explicatorios en sus paredes, que
mostraba la estructura del mundo, que fue proyectada por Giulio Camillo de
Udine en 1558 en la corte francesa. Representaba la verdad universal, la
imagen del cielo, con Francisco I en lo alto, como dios en Tierra (TORRES,
2002, p. 90).

importante salientar que mesmo partindo da idia da conquista do saber universal,

hoje sabido ser inalcanvel, esse pensamento, exposto no Theatrum Mundi, acabou
identificando, no primeiro captulo, los cinco apartados de uma coleccon (classes), a su vez
subdivididos en diez u once subclasses (inscriptiones) que infelizmente no so apontados
pela autora (TORRES, 2002, p. 91).

O sculo XVII marca a especializao na produo de catlogos (presena de

ilustraes - desenhos), bem como promove a modificao dos inventrios (alguns eram
destinados ao controle administrativo e outros venda das colees do rei). Nestes
exemplares era possvel se identificar a classificao em funo de diferentes critrios, pois
algumas colees eram classificadas conforme a identificao de caractersticas comuns
(livros e manuscritos) e outras subdividiam as belas-artes (pintura, escultura, prataria), por
exemplo (TORRES, 2002).

O ordenamento segundo o critrio histrico-artstico, at hoje comumente utilizado,

surge apenas no final do XVII, na Espanha. Se conservan varios de estos catlogos, aunque
no suelen estar todos completos, como una primera edicin en espaol conservada en el
Museo Lzaro Galdiano (TORRES, 2002, p. 113). preciso ressaltar que este catlogo,
apesar de no possuir a funo de controle documental, por no apresentar numerao,
segundo Torres, j possui a localizao precisa das obras, o que se reflete como preocupao
de ordenamento.
 31

No perodo de transio do sculo XVIII para o XIX, perodo considerado de gestao

do museu moderno e de nascimento da instituio museolgica tal qual a conhecemos na
atualidade, a Europa est vivendo grandes transformaes que vo da Revoluo
Restaurao, e do Iluminismo ao Romantismo. Correspondem a essa poca os primeiros
estudos de mtodos que faro com que, aos poucos, as relaes primrias e sem nenhuma
normalizao sofram alteraes de carter racional e cientfico. As colees reais, smbolos de
poder, riqueza, saber e prazer, renem em torno de si um nmero crescente de pessoas
especializadas. Associado a isso, o reconhecimento do pblico sobre a importncia da
instituio permite o avano nas investigaes histrico-artsticas. Dessa forma, as grandes
colees imperiais da Europa so reorganizadas e separadas por sees segundo reas de
especialidade (TORRES, 2002). A grande coleo imperial, agrupamento que rene todo o
acervo do rei, tem os seus objetos subdivididos em trs zonas de interesse: objetos de
interesse histrico; objetos de interesse artstico e objetos de interesse natural.

O destaque, no entanto, dirigido aos museus de arte:

Las nuevas reorganizaciones de las colecciones con criterios racionales y
cientficos fueron tanto la causa como la consecuencia de, por un lado, la
aparicin de tratados que teorizaban sobre la mejor forma de crear y
disponer las colecciones y, por otro lado, de la compilacin de inventarios y
catlogos con gran rigor que traducan las nuevas concepciones cientficas
de la historia del arte (TORRES, 2002, p. 122).

Movido ora por uma necessidade expogrfica e de acessibilidade, ora por uma
preciso imediata, para Torres, o eixo Frana-Espanha demonstrou, atravs de algumas
situaes bem especficas, a importncia do controle da informao para a preservao das
colees (TORRES, 2002).
Y gracias a la celebracin de los salones por parte de la Academia en Pars,
va a surgir la nocin de las exposiciones temporales y la idea de que el arte
es accesible para todo tipo de pblico. En Espaa se sinti la necesidad de
reorganizacin de las colecciones tras el incendio des alcazr de Madrid en
1734, cuando se perdi parte del patrimonio pictrico. Felipe V mand
inventariar lo que se salv y hacer comparar con inventarios anteriores
(TORRES, 2002, p. 122-123).

Assim, tanto para a Escola Francesa de Rivire, como para a Escola Espanhola, a
documentao de museus nasce da necessidade da preservao dos bens museais. Do mesmo
modo, a vocao educativa e pblica que estava se consolidando nas instituies que se
formavam, obrigava os museus, em especial os de arte, a pensar no ordenamento das
informaes que seriam disponibilizadas aos visitantes. As galerias, por exemplo,
apresentavam suas colees dispondo o acervo de forma heterognea, dividindo por escolas
 32

atravs do mtodo comparativo e/ou utilizando a ordem cronolgica, enquanto o Louvre

utilizou apenas a classificao cronolgica (TORRES, 2002, p. 139).

Em Paris, a divulgao das colees era considerada um dever social ligado ao

progresso das artes. As necessidades pedaggicas de comunicar, educar e informar
possibilitaram o desenvolvimento do pensamento humano no sentido de ordenar as
informaes sobre os acervos museolgicos (TORRES, 2002).

Tratados museogrficos so compilados em forma de livro e publicados no final do

XVIII. Porm, sem perder a funo comercial, os catlogos, apesar de apresentarem um maior
rigor cientfico e documental, eram produzidos conforme os tratados museogrficos e dentro
de uma tpica concepo universalista que dividia as colees em artificiais e naturais
(TORRES, 2002).
Johann Daniel Major (1664), mdico e inspetor dos Jardins Botnicos utiliza
a concepo universalista para dividir as colees em artificiais e naturais;
Michael Bernhanrd Valentini (1704-1714), mdico e professor da
Universidade de Gissen realiza uma compilao das colees museu dos
museus; Caspar Friedrich Neickel (1727), apresenta o tratado de maior
difuso sofrendo grande repercusso na histria da museologia com o ttulo
Museografa u orientacin para el adecuado concepto y conveniente
colocacin de los museos o cmaras de curiosidades (TORRES, 2002, p.
125).

Essa proposta de classificao tambm nos apresentada por Fernanda de Camargo-

Moro (1986) que ento divide as colees em objetos feitos pelo homem e objetos no feitos
pelo homem.

Favorecidos pela guerra, tanto os museus da razo, como o museu da culpa, movidos
pela preservao, geram transformaes no processamento tcnico da informao em
instituies museais sentidas no sculo XIX. Os bens culturais armazenados em conventos ou
em pequenas instituies religiosas nas provncias, com as caractersticas mais dspares
possveis, agora necessitavam de um ordenamento. Por fim, ocorrera uma intensa atividade
para recuperar e devolver aos seus lugares os objetos artsticos que nos anos anteriores se
dispersaram (TORRES, 2002).

La consecuencia museolgica ms importante de la Revolucin en Francia,

junto con el paso de los ejrcitos napolenicos por los territorios europeos,
as como de las desamortizaciones religiosas y civiles, fue el gran
movimiento que se produjo de obras de arte, lo que favoreci la fundacin
de museos (...). De ah la necesidad de elaboracin de instrucciones
museolgicas, con un carcter ms o menos normalizado, para dar
uniformidad a las diferentes actuaciones por parte de las personas
encargadas de ese patrimonio en movimiento, que en un primer momento
 33

son los jefes de los depsitos (TORRES, 2002, p. 160).

Na Frana, em 1793, criada uma comisso temporria das artes responsvel pela
redao de um texto com instrues sobre el modo de conservar toda la extensin de la
Repblica de todos los objetos que pueden prestar servicio a las artes, a las ciencias y la
enseanza, que foram adotados, em seguida, pelo comit de Instruo Pblica da Conveno
Nacional (TORRES, 2002, p. 161). Na Espanha, devido criao do Museu Josefino, foi
criado um decreto que direcionava as aes internas do museu (Regimento Interno, diretrizes
para novas aquisies, instrues para a elaborao de inventrio etc.) buscando, dessa forma,
concretizar a idia do museu enciclopdico, bem como estabelecer padronizaes nos itens
necessrios na formatao do inventrio.
Es el concepto de museo que prevalecer durante todo el siglo XIX: el
museo enciclopdico, que debe contener todos los conocimientos, as como
centralizado, al albergarse en l las colecciones ms destacadas de museos
ms pequeos que en cierto sentido puedan depender de l, sean nacionales,
regionales, provinciales, comarcales, etctera (TORRES, 2002, p. 164).

Dessa forma, a informao sobre os objetos museais, sobretudo no sculo XIX,

comea a ser ordenada em fichas. A necessidade de identificao dos objetos, sistematizao
e recuperao das informaes levantadas origina os primeiros mtodos de documentao
manual. A gestao da documentao museogrfica se deu durante todo um sculo: entre os
anos que dominavam os ideais iluministas e/ou racionais do final do sculo XVIII, at os anos
do domnio positivista no sculo XIX, atingindo sua maturidade apenas nos primrdios do
sculo XX (TORRES, 2002).

Considerando esse fato marcante, tanto para a histria da Museologia quanto para o
entendimento dos processos documentais, primeiramente analisaremos a gesto da idia de
organizao museogrfica no campo da documentao, a partir da trajetria de organizao
dos acervos museolgicos. Em seguida, analisaremos propostas de documentao em museus,
seguida de observaes crticas. Finalmente, cotejaremos as propostas levantando sugestes
para a definio de metodologias com vista a tratar dos objetos e da informao museal.
Dessa forma, analisaremos como a documentao realizada nas instituies museais
reconstruindo a histria atravs da anlise de trs contrapontos: 1) As orientaes do
Conselho Internacional de Museus (ICOM) - Comit de Documentao do Conselho
Internacional de Museus (CIDOC); 2) O processamento feito pelo Reglamento de Museos de
Titularidad Estatal de 1987 que orientou os trabalhos na Espanha; 3) O modelo adotado pela
Escola Francesa atravs do trabalho do muselogo Georges Henri Rivire e a repercusso no
Brasil com os trabalhos de Yvonne Oddon e Fernanda Camargo-Moro.
 34

2.2 O CONCEITO DE DOCUMENTAO EM MUSEU A PARTIR DA ANLISE DE

CASOS

2.2.1 CIDOC - ICOM

O Cdigo de tica Profissional do Conselho Internacional de Museus - ICOM (1990,

p. 51) estabelece que a documentao uma atividade essencial para o museu, It is an
important Professional responsability to ensure that all items accepted temporarily or
permanently by the museum are properly and fully documented to facilitate provenance,
identification, condition and treatment.

Porm, como se observa anteriormente, a documentao foi vista, por dcadas, como
atividade secundria nos museus, principalmente em relao s atividades de coleta e
preservao. Dessa forma, essas instituies tm-se ocupado basicamente da informao
relativa ao objeto e sua trajetria. Assim, o inventrio e os catlogos (produtos primeiros do
tratamento documental) relatam sobre a histria, os significados a ele atribudos, os usos, e as
caractersticas dos objetos, bem como apresentam a forma de aquisio e a vida do objeto
dentro da instituio sem a preocupao em estabelecer uma padronizao e em reutilizar essa
informao para outras finalidades.

Criado em 1946, o ICOM7 uma organizao no-governamental, sem fins

lucrativos, que mantm relaes formais com a UNESCO, executando parte de seu programa
para museus, tendo status consultivo no Conselho Econmico e Social da ONU. Composto
por mais de 20.000 membros, os afiliados do ICOM tm hoje a possibilidade de participar das
atividades de 116 Comits Nacionais e 30 Comits Internacionais. Esses comits compuseram
grupos especializados em assuntos de interesse variado, porm ligados aos museus.

Em 1950 criado o CIDOC Comit de Documentao um dos comits

internacionais daquele Conselho, com o objetivo de desenvolver padres para a descrio de
objetos e de vocabulrios controlados que auxiliem nos trabalhos de documentao nos
museus. A prioridade de seus grupos de trabalho foi o levantamento e a anlise dos padres
nacionais e internacionais de informao existentes. Depois da anlise, inmeros projetos

7
As informaes apresentadas referentes ao Conselho Internacional de Museus (ICOM) esto disponibilizadas
no portal brasileiro ICOM-BR. Disponvel em: <http://www.icom.org.br/index.cfm?canal=icom>.
 35

foram desenvolvidos e seus resultados foram publicados como diretrizes que passaram
avaliao dos profissionais de museus.

Essas diretrizes tm como finalidade os objetivos-chave da documentao

museolgica, quais sejam: possibilitar o inventrio das colees, dar
subsdios para o seguro das colees, manter uma documentao histrica
das colees, garantir o acesso informao existente sobre elas
(ALMEIDA, 1998, p. 135).

A proposta de diretrizes supe que as atividades de documentao, na concepo do

ICOM, estejam diretamente ligadas construo de instrumentos de registro e segurana do
acervo (inventrio), bem como construo de outros instrumentos que relatam a
historicidade do objeto e possibilitam o acesso do usurio a essa fonte (ficha de identificao).

Atualmente o CIDOC trabalha em parceria com o Getty Information Institute que

possui um interesse especial no carter informativo dos museus. A tendncia atual desses
organismos internacionais, segundo Torres (2002, p 307) a obteno de normas de
informao museal que permitam oferecer um modelo base para a unificao de prticas que
facilite a comunicao e o intercmbio de informaes. Tais normas podem ser resumidas em
quatro pontos:

Normas sobre sistemas de informacin. Definen los elementos de sistema,

como los medios de catalogacin, gestin de las colecciones, personal,
administracin del museo, etctera. Normas sobre intercambio de
informacin. De las que se ocupan la ISO (Organizacin Internacional de
Normatizacin) y proyectos como el CIMI (Intercambio Informtico de
Informacin Museogrfica). Normas sobre dados, para definir la estructura
de los mismos (campos para registrar la informacin y su relacin),
contenido (introduccin de los dados com reglas de catalogacin y
convenciones sintcticas) y valores (trminos que se pueden utilizar).
Normas sobre procedimientos en operaciones en relacin con la
administracin de las colecciones, tales como el registro, organizacin de
movimientos dentro y fuera del museo, etctera (ROBERTS apud TORRES,
2002, p. 307-308).

Portanto, verifica-se a existncia de um esforo em promover mudanas que

busquem a disponibilizao de informaes. No Brasil, acreditamos que a conscientizao
sobre a importncia da documentao seja ela museolgica ou museogrfica e sobre a
necessidade de se desenvolverem esforos cooperativos ainda que seja de forma embrionria8.

8
A publicao de Camargo-Moro, Aquisio/Documentao, datada de 1986, continua a ser a principal fonte
brasileira de informao disponvel aos profissionais que lidam com a documentao em museus.
 36

Para Almeida (1998), no campo prtico, h duas grandes barreiras a serem vencidas:
uma se refere falta de preparo do pessoal de museu para as atividades de documentao e
outra que se relaciona caracterstica de univocidade do objeto museal a qual representa uma
dificuldade a mais para a padronizao e a para a implantao de sistemas de catalogao
cooperativos, o que s reafirma as dificuldades no tratamento documental em museus. No
entanto, acredita-se que a heteronegeidade do objeto no deveria ser a caracterstica de
empecilho de dilogo entre instituies museolgicas e, assim, supe-se que a falta de mtodo
para o tratamento documental seja a verdadeira causa do impasse.

2.2.2 Reglamento de Museos de Titularidad Estatal de 1987

Na Espanha, o Reglamento de Museos de Titularidad Estatal de 1987 (caps. IV e V)

distingue o tratamento administrativo dos objetos (livros de registro) do tratamento tcnico-
cientfico (inventrio e catlogo), a partir das duas fontes de informao do museu: os objetos
(cultura material) e os documentos escritos (cartas, ofcios, informes, dirios, dibujos etc).
Buscando explicitar a questo, Torres (2002, p. 51-52) cita o artigo La documentacin
museolgica, de 1988, de autoria de Lus Caballero Zoreda9, que nos apresenta o conceito de
documentao museolgica. Em seguida, a autora relata o entendimento de Andrs Carretero
Perz10 que, compartilhando da viso de Zoreda, diferencia documentao museolgica de
documentao museogrfica.

Caballero Zoreda (apud TORRES, 2002) entende a documentao museolgica

como o tratamento dos dados existentes nos museus, informaes extradas das fontes
escritas. Esses dados so encontrados nos inventrios e nos catlogos (instrumentos da
documentao museogrfica, segundo Rivire, 1993). Partidrio desse pensamento, Carretero
Perz (apud Torres 2002, p. 52), distingue os objetos museogrficos dos objetos
museolgicos. Para esse autor, os objetos museogrficos seriam as colees, os bens
conservados pelos museus "aquellos objetos con los que hacemos museografia (para
Rivire, documentos museais primrios) e os objetos museolgicos seriam constitudos pela
informao e documentao de tipos diversos que, reunidas, geriam o sistema estruturado do
museu (Rivire, refere que estes seriam os documentos secundrios).

9
Professor Doutor Lus Caballero Zoreda arquelogo e ocupa o cargo de investigador do Centro de Estudos
Histricos. Projetos de Arqueologia (CSIC) Madrid/Espanha.
10
Andrs Carretero Prez diretor do Museu Nacional do Traje Madrid/Espanha.
 37

Percebe-se que, na Espanha, a diferenciao ocorreu em funo da distribuio

tcnica-administrativa, o que no invalida a percepo. Porm, no caso especfico do Brasil, a
maior referncia foi da produo do muselogo Georges Henri Rivire, que influenciou
inicialmente o pensamento da bibliotecria Yvonne Oddon e, em seguida, sua discpula, a
museloga Fernanda de Camargo-Moro.

2.2.3 Rivire e a repercusso no Brasil: Camargo-Moro

Segundo o pensamento de Rivire (1993, p. 227) e seus discpulos, em especial

Yvonne Oddon, a documentao ocupa um lugar central na funo de investigao dos
museus:
El estdio de las colecciones supone, paralelamente, la elaboracin de
instrumentos de clasificacin y anlisis, que sirven tanto a la organizacin
de la documentacin como a la puesta en prctica de una rigurosa gestin.
Sin embargo, la investigacin museal debe someterse al mismo tiempo a las
obligaciones de la difusin, ya que la institucin es igualmente al servicio de
los fines educativos y culturales: as pues, habr que prever las modalidades
de comunicacin de la informacin cientfica (RIVIRE, 1993, p. 227).

O prprio Rivire (1993, p. 227) aponta que o termo documentao, na

Museologia, um trmino escogido por su polisemia, ya que comprende a la vez la
investigacin activa de informaciones, a veces su producin por el mismo museo y, por
ltimo, su comunicacin. Assim, a palavra documentao compreendida de forma
polivalente, encaixando-se e amoldando-se segundo a necessidade de quem a usa, e no
tratada como um conceito definido nessa rea que ainda carece de firmar seu campo nocional.

Rivire (1993) define a documentao museogrfica a partir dos instrumentos

documentais precisos e convenientemente escolhidos que servem para o estudo e a
conservao dos dados reunidos pelo museu. No campo administrativo, tais operaes
correspondem ao registro e ao inventrio e, no mbito do tratamento cientfico, ao catlogo. A
documentao museolgica, por outro lado, remete a uma concepo muito mais ampla e se
distingue pelo estudo terico-histrico dos fenmenos museais. Dessa forma, a documentao
museogrfica abarcaria o estudo de orientao mais prtica e estaria inclusa no escopo da
documentao museolgica.

No Brasil, procedimentos tcnicos foram sugeridos por Camargo-Moro em seu livro

Museus Aquisio/Documentao. Seguindo os princpios a definidos, a documentao em
museus entendida como um conjunto de procedimentos tcnicos que visa o controle do
 38

acervo, assegurando tambm os direitos de posse dos objetos para a instituio atravs da
criao de instrumentos tcnicos de valor legal. Datado de 1986, o livro ainda uma
referncia para os trabalhos tcnicos nas instituies que lidam com o patrimnio. A autora
afirma que a documentao em museus uma atividade relacionada s cincias da
preservao, e assim procura firmar para a Museologia uma questo fundamental: a
preservao dos bens culturais.

Dessa forma, Camargo-Moro desenvolve no Brasil a primeira tentativa de

compilao dos procedimentos tcnicos da documentao museogrfica. Tais procedimentos
e instrumentos so concebidos e estabelecidos como normativos, determinando um conjunto
de regras que orientam os trabalhos cotidianos dos profissionais da rea. Seu livro, organizado
em captulos, pretende compreender o conjunto dos procedimentos de documentao
relacionados atividade museogrfica de bens mveis. Com o objetivo de organizar os
procedimentos sugeridos por Camargo-Moro, elaboramos cinco quadros, a saber: Quadro 1:
Documentao de bens mveis; Quadro 2: Elementos de Decodificao Bsica; Quadro 3:
Elementos de Decodificao de Profundidade; Quadro 4: Documentao de bens mveis; e
Quadro 5: Elementos Auxiliares para a Decodificao. Nesses quadros procuramos conferir
maior sistematicidade distribuio dos itens que compreendem as etapas e particularidades
da ao de documentao sugeridas por Camargo-Moro. Salientamos que o Quadro 4 uma
proposta de adequao dos termos utilizados pela autora no Quadro 1.
Quadro 1: DOCUMENTAO DE BENS MVEIS

Fonte: CAMARGO-MORO, 1986.

 39

importante assinalar que as aes documentais, segundo Camargo-Moro, so

organizadas a partir da Poltica de Aquisio em que a autora remete ao Cdigo de tica de
Aquisies do ICOM e relaciona-a definio de uma poltica interna de museu. A aquisio
o processo de captao de acervo e pode se dar de diferentes formas: coleta de campo,
compra, legado, permuta e doao. Essas formas comuns de aquisio apresentam a
caracterstica de pertencimento do acervo, diferenciando-se da aquisio por depsito e
emprstimo que se caracterizam pela posse temporria do bem cultural.

O funcionamento bsico tcnico e tico j deve ter sido sistematizado pelo

regimento interno do museu dentro de regras praticamente universais de funcionamento,
infere Camargo-Moro (1986, p. 20). Segundo a autora, a definio de uma boa poltica de
aquisio deve considerar o espao fsico do museu; o bom acondicionamento da pea e seu
estado de conservao; a adequao do objeto s finalidades do museu; seu potencial de
estudo e se ele complementa lacunas no acervo (ibidem, p. 17-20). Tal definio permite
gerar uma gama de documentos comprobatrios oriundos da ao interna ligada ao controle
jurdico e administrativo (recibos, contratos etc.), bem como procedimentos necessrios para
o controle dirio da instituio e do acervo.

A boa e cuidadosa documentao do acervo de um museu um fator

imprescindvel para todas as atividades a que ele se prope. Atravs da
documentao cada objeto pertencente ao acervo decodificado.
Documentar cada uma das peas de forma completa, de maneira que sua
identificao seja perfeita, no tarefa fcil. Para isto preciso estabelecer
um sistema de documentao apropriado para o acervo do museu alvo ou
conjunto de museus, baseando-se em estruturas tcnicas gerais e
especializadas, bem como estabelecendo uma srie de convenes. Estas
convenes so essenciais em todo o desempenho do trabalho, pois
permitem uma padronizao bsica essencial [...] o ideal seria que
pudssemos contar com sistemas j prontos, uniformizados, para qualquer
tipo de museu. Infelizmente, apesar dos esforos que vm sendo realizados
pela comunidade museolgica mundial, no h ainda um sistema deste tipo.
O que existe so estruturas bsicas gerais, itens mnimos requeridos, porm
que carecem de detalhamento adequando-os medida de cada museu. A
busca de uma linguagem geral ainda restrita s reas bsicas e, para
podermos trabalhar, necessrio que usemos nossas prprias regras escritas,
convenes e glossrios, que nos permitam manipular a informao de forma
similar dentro de um mesmo contexto (CAMARGO-MORO, 1986, p. 41).
Grifo nosso.

Os primeiros procedimentos realizados sero por ela identificados como

decodificao bsica e o seguinte como decodificao de profundidade.
Para que um museu possa funcionar bem, atendendo a sua proposta como
instituio preciso que a aquisio de seu acervo seja bem selecionada,
alm de sistematizada. A idia de selecionar o acervo, sistematizando a
 40

aquisio, no implica em qualquer tipo de atitude antiexpansionista, e tem a

misso de uma boa estruturao do mesmo, isto , a vinculao perfeita
entre acervo x filosofia da instituio x proposta de trabalho x
comunidade (CAMARGO-MORO, 1986, p. 19). Grifo da autora.

Percebe-se que a autora busca uma linguagem unvoca apta a atender s necessidades
e nota-se uma dificuldade em lidar com as diferenas entre os artefatos em funo da
realidade fsica. Dessa forma, ela conclui que para estabelecermos um sistema de
documentao seguro e profcuo para um museu, temos que adequar as normas bsicas que se
seguem realidade de suas colees (CAMARGO-MORO, 1986, p. 42).

Apresentando os procedimentos para realizao da decodificao bsica, Camargo-

Moro divide essa etapa em duas partes: a formao dos primeiros dossis (primeira etapa de
identificao do objeto) e o detalhamento sobre os instrumentos essenciais de identificao
(numerao, marcao e medio) (CAMARGO-MORO, 1986, p. 42-49), conforme quadro a
seguir:

Quadro 2: ELEMENTOS DE DECODIFICAO BSICA

Fonte: CAMARGO-MORO, 1986.

Os dossis so formados com o objetivo de reunir as primeiras informaes das

peas. Esse levantamento prvio permite Comisso de Acervo fazer uma breve anlise e o
estudo do objeto para a possvel entrada da pea na instituio, independentemente da forma
de ingresso (compra, doao, legado, permuta, coleta, depsito ou emprstimo). Toda essa
tramitao registrada no livro dirio. Os objetos ingressados por depsito e/ou emprstimo
 41

devem ter um livro dirio prprio em funo da sua caracterstica particular de no

pertencimento instituio. Sendo aceito pela instituio, o objeto gerar certificados e
recibos jurdicos que assegurem legalmente a transao para, em seguida, ser registrado
atravs do procedimento de dar entrada na pea (CAMARGO-MORO, 1986, p. 43).
Uma vez ingresso, o objeto museal receber um nmero de registro que ser, para
sempre, a sua referncia. A Ficha de Registro/Ficha de Identificao deve conter os atributos
mnimos que o identifique com preciso: nmero de registro de pea; data de ingresso e/ou de
aquisio definitiva; nome do objeto; descrio (sumria); classificao genrica; forma de
ingresso ou de aquisio; origem; procedncia; histrico do objeto e mais um item
observaes , conforme exemplo abaixo:

FICHA DE REGISTRO/FICHA DE IDENTIFICAO

MUSEU HENRIQUETA CATHARINO
FUNDAO INSTITUTO FEMININO DA BAHIA
1) Designao: 7) N:
2) Espcie: 8) N Anterior:
3) Natureza: 9) Origem:
4) Autoria: 10) Data da incorporao:
5) poca: 11) Procedncia:
6) Material/Tcnica: 12) Modo de Aquisio:
Foto 1: 13) Marcas:

Foto 2: 14 ) Peso:

Foto 3: 15) Dimenses:

Altura Largura
Comprimento Dimetro
Profundidade
Fonte: Fundao Instituto Feminino da Bahia

preciso apenas ressaltar que os campos de uma ficha de registro variam conforme a
necessidade da coleo; por exemplo, para um museu que recebe seu acervo por doao, os
campos origem e procedncia so importantes, no entanto para um museu constitudo de uma
coleo doada por apenas uma pessoa, esses itens tornam-se dispensveis.

Concluda a decodificao bsica, resta detalhar os instrumentos essenciais de

identificao, ou seja, a numerao, a marcao e a medio. Para a museologia, o sistema de
numerao um procedimento que permite o controle e a segurana dos objetos na instituio
museu, porque atravs deste possvel controlar as colees/conjuntos de peas
quantitativamente e os desdobramentos que possam existir. Corrido, Alfa numrico,
 42

Bipartido, Binrio seqencial e Tripartido so os sistemas utilizados em museu e a escolha por

um deles realizada pela instituio, a partir da adequao ao acervo que esta possui.
Portanto, o acervo que vai nos dizer qual o sistema mais apropriado para responder s
necessidades da coleo/conjunto de peas e, para isso, faz-se necessrio um conhecimento
dos objetos e suas caractersticas (CAMARGO-MORO, 1986).

Segundo Camargo-Moro, catalogar o ato de identificar e relacionar bens culturais

atravs de estudo que poder ter maior ou menor profundidade em sua anlise e posterior
fichamento. Este, com uma descrio completa e a localizao da pea no tempo e espao,
objetiva uma forma de identific-la. Assim, a decodificao de profundidade divida em
duas partes a primeira, a catalogao, rene as informaes que permitem identificar e
descrever a pea e a segunda, a classificao que feita a partir das informaes da
catalogao (CAMARGO-MORO, 1986, p. 79).

Denomina-se classificar a segunda parte de anlise, mais profunda, em sua

decodificao da pea, tendo como ponto principal a ficha classificatria
e as dedues consequentes que dela se extrarem. Esta ficha tambm
denominada ficha de inventrio museolgico, pois representa o enfoque
museolgico pleno, e uma prova disso a demonstrao da abrangncia
desta documentao, classificando a pea, alm de identific-la. [...] Quanto
ao preenchimento da ficha classificatria, da alada do especialista, e deve
ser feito de forma paulatina, acompanhando a pesquisa, cuja orientao deve
ser multidisciplinar para atingir a necessria interdisciplinaridade
(CAMARGO-MORO, 1986, p. 79-80). Grifo da autora.

A decodificao de profundidade, tambm comumente chamada de catalogao

aprofundada ou classificao, trata da feitura das fichas classificatrias que formaro o
Catlogo Geral. Seus dados esto dispostos na tabela abaixo:

Quadro 3: ELEMENTOS DE DECODIFICAO DE PROFUNDIDADE

Fonte: CAMARGO-MORO, 1986.

 43

O que percebemos que a decodificao de profundidade de que Camargo-Moro fala

e nomeia ora por pesquisa, ora por estudo (conforme quadro 1) sobre o acervo , na verdade,
um levantamento preliminar. Compreende-se por levantamento preliminar a identificao e
descrio do material constitutivo do objeto museal, de suas caractersticas particulares, do
ano de produo e/ou de ingresso, forma de aquisio, breve contextualizao. Essas
primeiras informaes sero necessrias para o preenchimento das fichas classificatrias e
podem, inclusive, alter-las.
Retornando ao quadro 1, pode-se propor substituir os termos estudo e pesquisa, por
descrio preliminar assegurando, dessa forma, a melhor ao do tcnico. Portanto,
compreende-se a descrio preliminar como um procedimento essencial para a decodificao
de profundidade e que, inclusive, orienta o desenvolvimento da pesquisa, ao realizada na
documentao de expanso e que visa a construo de instrumentos de divulgao, como os
catlogos, por exemplo. As propostas de adequao dos termos podem ser melhor
visualizadas, conforme destaque no quadro abaixo:

Quadro 4: DOCUMENTAO DE BENS MVEIS

Fonte: CAMARGO-MORO, 1986.

A autora ainda ressalta que o trabalho deve ser feito com a presena da pea que,
assim, propicia a leitura museolgica e as diversas etapas de percepo, anlise e deduo,
que envolvem a classificao. Dessa forma, a ficha tem obrigatoriamente um glossrio para
 44

denominaes (nomenclaturas) e um para o seu prprio preenchimento e, por fim, as

convenes estabelecidas devem ser sempre observadas (CAMARGO-MORO, 1986, p. 80).

Apesar de citar a necessidade do uso da terminologia para pautar o trabalho

classificatrio, a autora persiste na validao interpretativa do profissional responsvel a
classificao genrica da muselia sempre baseada na interpretao que ela recebe do
instituidor do sistema de documentao (CAMARGO-MORO, 1986, p. 81). Assim, apesar
de fornecer o ordenamento prvio classificatrio que divide os bens culturais em duas grandes
reas (objetos feitos pelo homem e objetos no feitos pelo homem) e de ainda subdividi-los11,
a autora conclui pontuando que, conforme essa proposta, os objetos devem ser enquadrados
na tica desejada tendo sua nomenclatura e seu glossrio estabelecidos (CAMARGO-MORO,
1986, p. 81-82).

Ressaltando em diferentes momentos o trabalho terminolgico, bem como a

preocupao com a organizao da informao e possvel recuperao, Camargo-Moro ainda
indica que o glossrio deva ser construdo no avanar da decodificao de profundidade, ou
seja, na fase de pesquisa, e que o nomenclator deva ser estabelecido de forma que, alm de
identificar a pea no sistema, defina-a.

Define-se por convenes as regras estabelecidas como base para a

interpretao do acervo, dentro de um sistema de documentao, sendo,
portanto, indispensveis para o desempenho de toda a proposta. Atravs
destas convenes so definidos no apenas limites e interpretaes,
iniciando-se com a prpria proposta de classificao quanto sua
interpretao, quanto numerao, marcao e medio, como j vimos
anteriormente, mas tambm a proposta de cada item da documentao, as
definies de termos, e at o uso de abreviaes, sistemtica de lanamento
de nomes, etc...
(...) denomina-se Glossrio de Preenchimento as instrues convencionadas
para o preenchimento de cada item de um instrumento de decodificao seja
ele ficha, livro de registro ou documentos similares.
(...) O essencial em todos os casos que nenhuma ficha seja preenchida sem
o acompanhamento do glossrio correspondente. Para que um objeto
identificado possa expandir-se na ficha classificatria de forma objetiva e
produtiva necessrio o estabelecimento de uma terminologia, isto , de
nomenclatura e suas respectivas definies. (...)
Nomenclatura pois o nome que damos tecnicamente identificao de
cada objeto dentro de uma terminologia internamente consistente e aceita de
forma geral por um conjunto, seja numa rea de especializao, seja uma

11
Subdiviso em: objetos no feitos pelo homem espcies da flora ou botnicos; espcies da fauna ou
zoolgicos; espcies geolgicas; restos humanos e fsseis; objetos feitos pelo homem objeto de uso
pessoal; objetos de uso domstico; objetos de uso profissional; objetos de arte; objetos rituais; objetos de
proteo, defesa e combate; objetos industriais; objetos de transporte; objetos de lazer e diverso; objetos
sociais de intercmbio ou permuta; objetos de uso desconhecido; documentos e livros; estruturas
arquitetnicas.
 45

instituio, etc... (...) pois o nome selecionado para indicar uma

determinada pea no sistema (CAMARGO-MORO, 1986, p. 89-91). Grifo
da autora.

Partindo para a apresentao dos elementos auxiliares para a decodificao, a

autora aponta a importncia da fotografia para melhor identificao do acervo e indica os
procedimentos para efetivao de emprstimos conforme tabela abaixo:

Quadro 5: ELEMENTOS AUXILIARES PARA A DECODIFICAO

Fonte: CAMARGO-MORO, 1986.

A ltima fase do trabalho de documentao em museus , segundo a autora, a

documentao de expanso.
Oriunda da decodificao mais aprofundada, este tipo de documentao
aquela pela qual o museu se comunica diretamente com o pblico.
Freqentemente, atravs dela, o museu se estende para alm do seu espao
formal, difundindo mensagens, conceitos e conhecimentos provenientes de
sua atividade de pesquisa. Podemos dividi-la em dois setores:
Documentao elucidativa e de apoio e complementao da pea, ou
conjunto de peas. Documentao de difuso e ampliao externa do
acervo, e de conceitos expressos atravs de exposies, ou outras formas de
comunicao. No primeiro caso, citamos as etiquetas e textos
complementares, e no segundo, as publicaes e demais produtos do museu
(CAMARGO-MORO, 1986, p. 220).

A autora ressalta, ainda, como documentao complementar, as publicaes (guias,

catlogos etc.) que agem como difusoras de informaes sobre o acervo devendo sempre
atender aos especialistas e o pblico em geral (ibidem, p. 224).
 46

2.3 A DOCUMENTAO DOS MUSEUS NO XIX E A TENTATIVA DE GERIR

INFORMAES EM MUSEUS

no sculo XIX que, segundo Torres, o museu se consolida como instituio oficial
de interesse pblico e a documentao museogrfica se desenvolve at se tornar uma funo
imprescindvel para a gesto. Assim, em face da melhora do funcionamento da instituio
museu, um grande nmero de publicaes sistemticas de catlogos, inventrios e revistas
especializadas so produzidas e destinadas a ilustrar e divulgar as colees dos museus
(TORRES, 2002).
La documentacin en los museos llegar a ser una funcin tan importante y
prcticamente consolidada a finales del siglo, que incluso se lleg a pensar
en su normalizacin tanto estatal para los museos de la rbita europea,
como con estudios y reglamentaciones por parte de asociaciones de museos
o asociaciones profesionales en el mundo anglosajn (TORRES, 2002, p.
175).

Dessa forma, efetiva-se a funo de inventariar as obras cuja primeira experincia,

segundo Torres, ocorreu no Louvre. Seguindo essa tendncia, essa estrutura administrativa
influenciou a Espanha atravs da lei de 1830, conocida como la Ley Guizot, bastante
centralizadora que direcionava as aes dos tcnicos, intitulados conservadores inclusive
no que diz respeito ao estabelecimento do regulamento interno do museu (TORRES, 2002, p.
177). tambm no sculo XIX que presenciamos o surgimento das asociaciones nacionales
de museos, de carter profissional, cuja preocupao principal envolvia as questes de
normalizao e uniformidade de critrios para a elaborao de inventrios, catlogos e guias
como, por exemplo, a Associao de Museus britnicos de 1889. O trabalho de gesto, dessa
forma, est diretamente relacionado administrao do acervo, ou seja, documentao. E o
aperfeioamento das tarefas de direo acompanhado pelo aprimoramento do corpo tcnico
de museus (ibidem, p. 179).

Foi Elijah Howarth, do museu de Sheffield, que desde 1877 apontava a necessidade
da formao de um corpo tcnico de museu que contasse com a presena de profissionais de
reas afins. Assim, Howarth se dirigi en 1884 a la Asociacin de Bibliotecas para ver se
apoyaban su idea e incluan a los museos en su organizacin profesional (TORRES, 2002,
p. 179). Infelizmente, a iniciativa de Howarth foi freada pela Associao de Museus
britnicos com a justificativa de que os ofcios de bibliotecrios e de conservadores se
combinam com frequncia, porm no eram satisfatrios para o museu. Destarte,
especialmente pela falta de cooperao entre profissionais, a associao fechada (TORRES,
2002, p. 180).
 47

Percebe-se que a Europa registra no seu histrico de museus, desde 1877, a inteno
de reunir profissionais de reas afins, as trs Marias de Smit, para compor o quadro de
profissionais das associaes de museus. E, se por um lado a experincia da Inglaterra no se
mostrou prspera, a Espanha, segundo Torres, registrou desde meados do sculo XIX, aes
de cooperao entre archiveros, bibliotecrios y anticuarios que resultaram na formao da
Associao Nacional de Arquivistas, Bibliotecrios, Documentalistas e Muselogos
(ANABAD) que, at hoje, permanecem juntos (TORRES, 2002, p. 180).

2.3.1 Demonstrao prtica de tentativas de ordenamento: o Museu do Prado e o Museu de

Belas Artes de Valadollid.

Citando o Museu do Prado, Torres aponta a preocupao com a normalizao na

produo dos catlogos. J havia assentado no pensamiento de los entendidos la necesidad
de ordenacin cronolgica y por escuelas mas, apesar do esforo documental na redao
dos catlogos, de modo geral, esses eram todos muito deficientes (TORRES, 2002, p. 185).
Ao catalogador cabia a funo de numerar las obras, designar autores, reconocer firmas,
cotejar ao estilo, compulsar las noticias biogrficas y consultar los inventrios del
patrimonio rgio, atenindose al ms puro rigor de las ciencias histricas (...) (BOLAOS
apud TORRES, 2002, p. 185). Assim, se por um lado o acmulo numeroso de funes do
catalogador aponta a inviabilidade da tarefa, por outro, as tentativas que seguiram esse
parmetro acabaram pontuando as primeiras formas de agrupamento/classificao: por escola,
por autores ou cronolgicas.

Outro exemplo significativo o do Museo de Bellas Artes de Valladolid, onde o

trabalho de documentao se confunde na busca pela classificao do acervo a partir do
levantamento histrico da instituio.

Gracias a sus investigaciones para llevar a cabo una buena identificacin

de las obras y para el conocimiento de la evolucin e historia del Museo
Provincial de Valladolid, algo inusual en su poca, por otra parte, en la que
no hay un inters desmedido por el estudio de la historia de los museos, se
sabe toda la documentacin que desde sus orgenes exista en el Museo (...)
(AGAPITO & REVILLA apud TORRES, 2002, p. 205).

Tambm havia instituies oficiais que determinavam um mtodo de ordenamento

classificatrio, no qual cabia a los inspectores la tarea de uniformar prcticas a travs de
instrucciones para la clasificacin de la documentacin y fondos (TORRES, 2002, p. 216).
No entanto, mesmo cumprindo a funo primordial do catlogo (guia para o visitante), a nova
 48

forma de apresentao desse instrumento que por hora apresentava uma breve biografia da
obra representada, informao iconogrfica da obra e, algumas vezes, comentrios crticos
sobre a obra do autor no estabelecia, por meio dessa iniciativa, um mtodo que
padronizasse a produo dos catlogos e, por conseguinte, o estabelecimento de uma forma
metodolgica de organizao. Portanto, atravs desse breve recorte, podemos verificar que as
tentativas de normatizao da documentao na histria dos museus da Espanha so marcadas
por aes empricas.

2.3.2 O sculo XX e a regulamentao dos bens culturais

Dando continuidade ao processo de cooperao estabelecido entre arquivistas,

bibliotecrios e antiqurios, nos anos 70 do sculo XX, dentro da Associao de Museus da
Espanha formado o grupo IRGMA (Information Retrieval Group of the Museum
Association), uma Organizao Nacional, preocupado com a normalizao documental e con
la finalidad de la recuperacin de la informacin y que pronto derivo en la Asociacin para
la Documentacineran en los Museos (MDA); y por tanto, a que surgieran sistemas
tecnolgicos para empezar a plantearse cualquier tipo de uniformidad documental
(TORRES, 2002, p. 181).

Torres ainda aponta a existncia de outras associaes nacionais em outros pases,

como a Asociacin Americana de Museos (AAM) y la alemana (Deutsches Museum Bunde),
fundada en 1917 e, no mbito internacional, aps a Primeira Guerra Mundial a creacin de
la Oficina Internacional de Museos (OIM), organismo que tambin se preocupo por mejorar
las tcnicas de documentacin (TORRES, 2002, p. 181). Por fim, a autora destaca que a
Espanha foi pioneira na criao de leis voltadas para gesto de museus, bem como na criao
de corpos tcnicos especializados e at uma escola de formao para a rea (TORRES, 2002,
p. 182).

Dessa forma, na Espanha, desde a implantao das leis de meados do sculo XIX, as
iniciativas de tentativa de padronizao estavam voltadas para a construo dos instrumentos
de controle e proteo do patrimnio inventrio e catlogo que so, para esse pas, os
instrumentos bsicos de documentao de museus.

Las juntas cientfico-artsticas pasaron a denominarse comisiones central y

provinciales de monumentos a travs de la real orden de 13 de junio de
1844, reguladas por las instrucciones que se dictaminaron el 24 de Julio de
ese mismo ao (apndice 6). Segn el artculo tercero, nmero 4, su
 49

atribucin principal estribaba en cuidar de los museos y bibliotecas

provinciales, aumentar estos establecimientos, ordenarlos y formar
catlogos metdicos de los objectos que encierran (TORRES, 2002, p.
207).

Tratava-se, portanto, de uma deciso significativa de regulamentao dos bens

mveis que estavam sob a tutela do estado. Os exemplos citados por Torres apontam, a partir
da interpretao dos fatos, aes cautelosamente tomadas visando conservao dos bens
culturais: recolher; identificar; inventariar; conservar; restaurar (TORRES, 2002, p. 210)
Reconocido el trabajo realizado por las comisiones, sobre todo en lo
referente a la recogida e identificacin de obras de arte, antiguedades,
monumentos y edificios histricos, a su inventariado, a su custodia y
creacin de bibliotecas y museos, como se expona en el decreto, ahora se
pasaba a otra etapa no menos difcil, la de su correcta conservacin y
restauracin, la de su estudio en profundidad y la de su adecuada
presentacin (TORRES, 2002, p. 210).

Alm disso, a Espanha tambm vivencia a regulamentao do trabalho se

esperaba con impaciencia la regulacin del trabajo por mdio de instrucciones que deba
realizar el cuerpo facultativo (TORRES, 2002, p. 223) atestando a importncia da
uniformidade, por conseguinte, dos servios prestados. Segundo Torres, essa tambm foi a
preocupao da revista Mouseion entre os anos 20 e 30 do sculo XX (TORRES, 2002, p.
225).
De todas formas, la promulgacin de unas instrucciones relativas a la
organizacin de las tareas de los museos, y, en concreto, la regulacin
normativa de las tareas documentales bsicas (registro, inventario y
catlogo) es algo que consiguieron los museos arqueolgicos muchos aos
despus, en 1901. Y la Oficina Internacional de Museos de Pars tampoco
lleg a elaborar una normativa definitiva, siendo recogido ese testigo por su
inmediato sucesor, el Consejo Internacional de Museos (ICOM), y en
concreto su Comit para la documentacin (CIDOC), trabajando todava en
la actualidad para la bsqueda de esa uniformidad y calidad en la
documentacin museogrfica (TORRES, 2002, p. 225).

Dessa forma, as inmeras leis ley de Conservacin de Monumentos Histrico-

Artsticos de 4 de marzo de 1915 y o decreto ley de 9 de agosto de 1926 sobre Tesoro
Artstico Nacional (TORRES, 2002, p. 230 - 231), por exemplo, apontadas por Torres,
visavam o desenvolvimento da catalogao de artefatos. No entanto, o objetivo no foi
cumprido visto que, apesar de prescrever especificamente o que deveria conter em cada
instrumento bsico de documentao, as normas eram demasiadamente sucintas e vagas, o
que provocou desorientao e divergncias nos mtodos de trabalho.
En lo relativo al trabajo documental, se especificaba cmo deban tratarse
los fondos, definindoselos instrumentos bsicos, siendo los dos primeros los
ms propiamente en relacin con el trabajo de documentacin:
 50

- El inventario general de los fondos. Ordenados cronolgicamente por

fecha de entrada de las piezas, con todos los datos relativos a la adquisicin
y precedencia. Realizado en papeletas o fichas.
- El catlogo sistemtico y normalizado con cuadros de clasificacin e
instrucciones, que quedaba a expensas de lo que decidiese la junta
facultativa del cuerpo.
- El catlogo monogrfico, formado por monografas sobre piezas o
colecciones particulares.
- Guas sucintas y vulgarizadoras, de bajo coste y fcil manejo para los
visitantes.
- Y, por ltimo, los libros de registro: de entrada do objetos, de
restauraciones, de objetos en depsito, de estadsticas y de actas de
recuento. El nmero de registros, por orden de entrada, tambin deba
especificarse en el objeto y en inventario, cuidando de no poner ninguna
tachadura o raspadura (TORRES, 2002, p. 234).

Assim, por um lado, possvel constatar que h uma preocupao com o

estabelecimento de normas e, por outro, fica a comprovao da carncia do estabelecimento
de procedimentos, ou seja, de um mtodo.

Outro passo importante na tentativa de uniformidade do servio acontece em 1996,

atravs do sistema de gestin de informacin integrado para los museos estatales
(TORRES, 2002, p. 237). A normalizao da ficha, seguida do envio das mesmas para a
Inspeccin General permitiu a elaborao de um sistema de documentao manual que servia
tanto ao controle administrativo dos museus quanto aos pesquisadores que buscavam
informaes.

A documentao proposta pela Oficina Internacional de Museus atendia, portanto,

dupla finalidade: por um lado servia para os profissionais que trabalhavam nas instituies e,
por outro, aos seus usurios (governo, pesquisadores, profissionais de outras instituies etc.)
(TORRES, 2002, p. 248). Nasce, dessa forma, um novo organismo, proposto por Focillon12,
un gran centro de informacin al servicio de todos los museos, cuyas funciones bsicas
seran la normalizacin de terminologas para la clasificacin realizadas en colaboracin
con los especialistas, anuarios, la recoleccin de catlogos, as como un directorio de todos
los museos del mundo (apud TORRES, 2002, p. 249).

Em suma, a Oficina Internacional de Museus viria a ser um grande centro de

documentao que objetivava incentivar o carter enciclopdico e pedaggico dos museus,
atravs do intercmbio de informaes que melhorassem a aquisio e o tratamento e a

12
Historiador de arte, francs, Henri Focillon integrava a subcomisso de Letras e Artes em Genebra que
pertencia ao Instituto de Cooperao Intelectual (ICL), criado em 1926); foi professor da Universidade de
Sorbonne; catedrtico na Universidade de Yale; diretor do Museu de Lyon; e um dos historiadores e crticos
de arte mais importantes do sculo XX (TORRES, 2002, p. 245).
 51

difuso das colees. Serviria, portanto, como um grande centro de consulta. Assim, diretores
de diferentes instituies culturais, em especial museus, poderiam trocar experincias prticas
expondo suas tentativas de padronizao nas aes documentais (TORRES, 2002, p. 179).

No entanto, o que percebemos por meio das consideraes relatadas pelos

responsveis pelos museus e apresentadas por Torres (2002, p. 265) que a prtica variava
conforme a realidade do pas, e todas elas se deparavam com o paradigma do acervo
sinalizado por Smit (2000). Ao invs de buscarem o tratamento das informaes acerca dos
objetos museais, rompendo assim com a barreira da caracterstica fsica, os diretores
mantiveram-se presos a essa particularidade do acervo e no avanaram no estabelecimento
de mtodos mais eficazes. Infelizmente, a compreenso do potencial museu, como um
organismo documental tal qual Otlet e La Fontaine pioneiramente apresentam, estava por ser
consolidada (OTLET & LA FONTAINE apud TORRES, 2002, p. 284).

Resumindo a abordagem anterior, Francisca Hernandz Hernandz afirma que at o

sculo XX os museus espanhis contavam com apenas um instrumento de documentao:
uma listagem, mais ou menos exaustiva dos bens culturais que possuam. A partir desse
momento, o interesse por classificar e estudar as colees dos museus aumenta e percebe-se a
necessidade de criar repertrios que facilitem a organizao tcnica dos mesmos, apoiando
diversos projetos de documentao (HERNANDZ HERNANDEZ, 2006, p. 164).

2.3.3 Alguns dilogos com a Cincia da Informao

Torres sinaliza no seu livro as contribuies de Otlet e La Fontaine para o

aprimoramento da documentao em museus, em especial no que se refere ao mtodo de
reunio de colees. De acordo com o pensamento deles, a autora afirma que a documentao
o instrumento bsico para que os museus deixem de ser depsitos de objetos convertendo-se
em organismos difusores de informao (TORRES, 2002, p. 292).
Las colecciones no deben ser reunidas al azar. Es preciso un mtodo, una
sistematizacin en el coleccionismo de los objectos elegidos, especialmente
pedidos o creados. No es preciso limitarse a lo que aporta el caso fortuito de
las donaciones. Se distinguen las salas de exposicin que contienen lo
esencial de las reservas o lo exclusivo; no importa que el mito de un museo
este en poseer un plan bien definido, un sistema organizado de colecciones
de objectos y enseguida apelar a las aportaciones de los particulares bien
sea con objectos pertenecientes a ellos mismos, bien sea con dinero para su
adquisicin (OTLET, 1934, p. 357).
 52

Lpes Yepes e Ros Garca entendem por documentao o conjunto de disciplinas

relacionadas com o estudo e anlise de um documento, sendo que este compreendido como
fonte de informao que permite a obteno de novas informaes (LPES YEPES & ROS
GARCA, 1993, p.141). Considerando que todo objecto fsico es un documento, Hernandz
(2006), de acordo com Otlet e La Fontaine, tambm compreende o museu como um Centro de
Documentao. No entanto, a autora alerta para a necessidade de abandonar a ideia de que
(...) documentar colecciones supone simplemente rellenar libros de registro, redactar
diferentes fichas de inventario, elaborar dossieres y publicar catlogos, as como romper con
la impresin generalizada de que los fondos de un museo sean solo aquellos que se guardan
en el archivo administrativo (HERNANDZ HERNANDZ, 2006, p. 169). Por fim,
Hernandz destaca a importncia da documentao administrativa que, segundo ela, foi
durante anos considerada de escasso interesse; logo, esquecida (ibidem, p. 171).

Cervolo e Tlamo, numa discusso mais recente e direcionada aos trabalhos

realizados no Brasil, distinguem a articulao da documentao em museus ao redor de trs
eixos: o administrativo (para gerenciamento das colees), o curatorial (da pesquisa) e o
documental (identificativo dos objetos/colees), sendo que cada um deles responde s
necessidades informativas diferenciadas (CERVOLO & TLAMO, 2000, p. 245). Essa
viso a que melhor orienta as atividades prticas, visto que estabelece zonas e critrios de
interesse em funo da necessidade institucional. Sendo assim, a critrio de esclarecimento e
buscando anexar a cada instncia documental sugerida pelas autoras, segue abaixo um quadro
apontando os instrumentos tcnicos de Camargo-Moro na estrutura organizacional de
Cervolo e Tlamo:

Quadro 6: INSTRUMENTOS TCNICOS DECUMENTAIS DE CAMARGO-MORO

Fonte: Elaborao da autora com base em Camargo-Moro (1986); Cervolo & Tlamo (2000).
 53

H anos discutimos a linguagem

de nossa cultura do ponto de vista
a partir do qual esperamos em vo,
durante sculos, uma deciso
da Palavra.

M. Foucault
 54

3 A DOCUMENTAO EM CINCIA DA INFORMAO

Antes de discorrer sobre a Documentao em Cincia da Informao, importante

observar que o termo se refere, em especial, a uma rea de atividade, razo pela qual muitas
vezes grafado em maiscula. Porm, o termo polissmico, correspondendo, tambm, no
interior desse campo, a conjunto de documentos e atividade de documentar. importante
frisar, no entanto que, diferentemente do que ocorre na Museologia, h prevalncia de
entendimento de Documentao como campo, mais do que a atividade em si de documentar.

3.1 ORIGENS

Cristina Dotta Ortega (2004, p. 01), no artigo Relaes histricas entre

Biblioteconomia, Documentao e Cincia da Informao, realiza um panorama histrico
das reas sob o ponto de vista dos processos de organizao da informao. O caminho
proposto pela autora mostra, inicialmente, que a Documentao tem sua origem na atividade
de elaborao de bibliografias e, a partir dessa afirmativa, buscamos ento compreender o
desenvolvimento da mesma.

A funo de elaborar bibliografias foi desenvolvida pela Bibliografia desde a

Antiguidade. No entanto, no sculo XVI, com o aumento da produo de catlogos de
bibliotecas, exigida dessa rea uma medida de organizao de contedos de documentos que
abranja, alm da criao de um ndice de assunto, o desenvolvimento da catalogao.

Segundo Ortega (2004, p. 04), a Frana, no ano de 1791, realizou o primeiro cdigo
nacional de catalogao, bem como deu incio ao uso de catlogos em fichas, mas, apesar
disto, at 1840, praticamente nenhuma biblioteca tinha ndice de assunto de seus acervos, nem
estava completamente catalogada. A dificuldade dos bibliotecrios em lidar com a questo
possibilitou aos Documentalistas a execuo da tarefa, visto que a crescente importncia dos
peridicos, como veculo de publicao, levou necessidade do tratamento de suas unidades
de informao para possibilitar a recuperao.

Apesar dos esforos cooperativos realizados pelos bibliotecrios e bibligrafos, a

continuidade do servio de tratamento dos peridicos, pelas bibliotecas, decorreu em fracasso,
pois o catlogo e o esquema de classificao dessas instituies foram baseados nas
monografias, o que os tornavam inoperantes para trabalhar com a diversidade dos contedos
dos peridicos. Assim, no final do sculo XIX, a
 55

Biblioteconomia e a Documentao apresentavam um desenvolvimento em

grande parte inseparvel: surgiram em consequncia das mesmas
necessidades, empregavam processos e instrumentos comuns (como as
fichas de 7,5 por 12,5 cm e a Classificao Decimal de Dewey-CDD),
tinham objetivos quase idnticos e em muitos casos deviam seu progresso
aos mesmos homens (...) (ORTEGA; 2004, p. 05).

Se por um lado essa situao reduziu o bibliotecrio sua antiga funo de custdia,
por outro fez com que os documentalistas evitassem usar os instrumentos e at mesmo os
termos adotados pela Biblioteconomia. Ortega (2004, p. 05) infere que a diferena estava na
inteno da Documentao em fazer uma anlise de contedo mais profunda. Essa
necessidade levou ao aperfeioamento das tcnicas da Biblioteconomia e essa atitude acabou
gerando divergncias entre as reas e, em seguida, a ciso.

Dessa forma, por mais de quatro sculos, a Biblioteconomia foi quase sinnimo de
Bibliografia. Considerando a Bibliografia como o princpio da Documentao, pode-se dizer
que esta esteve unida Biblioteconomia desde o sculo XV at fins do sculo XIX, quando
Otlet e La Fontaine sistematizaram e desenvolveram a Documentao enquanto disciplina
distinta da Biblioteconomia. Os europeus deram prosseguimento a estes estudos e aplicaes
at que as necessidades organizacionais do ps-guerra acentuaram estes avanos devido s
precises especficas dos pases envolvidos na recuperao de contedos (idem, 2004, p. 06).

Assim, desde Otlet (1934), a Documentao compreendida como o processo de

organizao de documentos que resulta na disponibilizao de informaes. Partindo do
documento livro, Otlet apresenta novos procedimentos que buscam tornar possvel o acesso
grande quantidade de informaes dispostas em diferentes tipos de suporte.

Para volver accesible la cantidad de informaciones y artculos dados cada

da en la prensa cotidiana, en las revistas, para conservar los folletos,
informes, prospectos, documentos oficiales, para encontrar las materias
dispersas en los libros, para hacer un todo homogneo de estas masas
incoherentes, son precisos procedimientos nuevos, muy distintos de los de la
antigua biblioteconoma, tal y como han sido aplicados (OTLET, 1934,
p.06).

Atravs de regras gerais, a Documentao proposta por Otlet, apresenta um mtodo

coordenador, uma proposta de ordenao que objetiva preparar acordos, normalizaes
operantes em organismos documentais, tais como museus, arquivos e bibliotecas. Movido
pela questo da acessibilidade, ou seja, pensando numa forma de tornar acessvel um nmero
maior de informaes, Otlet, vendo a Documentao como cincia que deve constituir-se
num corpo sistemtico de conhecimento, estabelece regras gerais de aplicao que, como
tcnica, abarcam todo o ciclo de operaes que do lugar produo de documentos, sua
 56

circulao, distribuio, conservao e utilizao. Seu ponto de partida o livro propriamente

dito que, compreendido como documento, definido por ele como termo genrico de
manuscritos e impressos de toda espcie (peridicos, publicaes, etc) e reunidos em
conjunto, constituem a memria materializada da humanidade (1934, p. 11).
Junto a los libros propiamente dichos, hay multitud de documentos de todo
tipo que no han sido publicados o no estn destinados a serlo. La definicin
ms general que se puede hacer de libro y documento es esta: un soporte de
una cierta materia y dimensin, eventualmente de un cierto plegado o
enrollamiento en el que se incluyen signos representativos de ciertos datos
intelectuales (OTLET, 1934, p. 43).

Para Otlet (1934), no cosmo (reunio de um conjunto de coisas), o livro/documento

ocupa um lugar entre as coisas corpreas, artificiais, tendo uma utilidade intelectual. Assim,
os elementos materiais do livro/documento esto constitudos por suportes de diversas formas
e dimenses podendo ser um objeto tridimensional.

O livro/documento composto por um conjunto de elementos:

1 Elementos materiales.
Sustancia, matria (soporte, superficie)
Forma material (figura) dimensiones (formato).
2 Elementos grficos (signos).
Texto
Escritura fontica (alfabeto)
Notaciones convencionales
Ilustraciones
Imgenes (reproducciones concretas)
Dibujos (imgenes a mano)
Fotografas (imagen mecnica)
Esquema (diagramas) (reproducciones abstractas)
Hechos a manos
Resultado de una grabacin mecnica
Decoracin del libro
Figurinas, vietas, follajes
3 Elementos Lingusticos.
Lengua del libro
4 Elementos intelectuales.
Formas intelectuales del libro (exposicin didctica; retrica,
gneros literarios, formas bibliolgicas) (OTLET, 1934, p. 46).

Portanto, Otlet considera outras classes de documentos grficos que no so obras

impressas (estampas, gravuras, fotografia, moedas, medalhas) comumente presentes em
museus at pontuar o que ele mesmo nomeia por documentos llamados sustitutos del libro.

Ininterrumpidamente maravillosos inventos han ampliado inmensamente las

posibilidades de la documentacin. stos no se han presentado en la
prolongacin directa del desarrollo del libro, sino, por decirlo as, en su
prolongacin derivada: el objeto en el museo, el telgrafo y el telfono, la
radio, la televisin, el cine, los discos. Hoy estn bajo un cierto estudio los
 57

sustitutos del libro; en este sentido los nuevos procedimientos permiten que
el libro alcance los resultados que pretende (informacin, comunicacin)
poniendo en marcha otros medios adems de l mismo. Pero tambin existe
una elaboracin adquirida, buscada o vislumbrada de los nuevos tipos de
documentos. Por esta doble razn se les debe reservar a los sustitutos del
libro un lugar importante dentro de la documentacin. A falta de un nombre
comn para designarlos, se les han aplicado un trmino colectivo,
provisional: sustitutos del libro. Pero estos sustitutos del libro no son
simples sucedneos. Se producen con tal fuerza que hacen pensar en lo que
ocurre en el campo de las comunicaciones materiales (OTLET, 1934, p.
216-217).

Consequentemente as coisas materiais em si podem ser consideradas documentos-

objeto quando, segundo Otlet, se tornam elementos de estudo. Dessa forma o referido autor
prope em seu trabalho a classificao dos cinco tipos de objetos:
1 Los objetos naturales: materia y estructura. 2 Los objetos artificiales,
creados por el hombre para sus necesidades: material y estructura. 3 Los
objetos que llevan huellas humanas: sirven para interpretaciones y tienen
significaciones. 4 Los objetos demostrativos, tambin creados por el
hombre, pero para representar y demostrar sus nociones. 5 Los objetos de
arte (OTLET, 1934, p. 217).

No entanto, apesar de dedicar uma parte do seu livro aos museus e organizao do
mesmo e, apesar de discorrer sobre procedimentos metodolgicos de classificao, a
documentao produzida em museus quase no utiliza os trabalhos de Otlet como fonte
bibliogrfica.

Numa anlise mais contempornea, Jaime Robredo ao considerar a arquivologia, a

biblioteconomia, a documentao e a museologia como domnios de aplicao da CI, desloca
o foco documento/volume prprio da biblioteconomia tradicional para o foco
contedo/informao, segundo ele, prprio da consolidao da Documentao. Apresenta de
forma sucinta as diferentes etapas compreendidas na definio de Documentao aprovada
pela Federao Internacional de Documentao (FID). As aes de reunio, classificao e
difuso completam, portanto o ciclo documentrio (ROBREDO, 2005, p. 02).

A documentao (...) tem como finalidade, transformar em probabilidade

suficiente a possibilidade que todo homem tem para obter, quando
necessrio, a informao que lhe interessa. O ciclo documentrio
compreende, para cumprir estes requisitos, uma srie de etapas (...) mais ou
menos complexas. A complexidade de algumas destas operaes tem feito
surgir um novo conceito que tende a substituir e/ou englobar, ao menos em
parte, o termo documentao. Esse conceito o de cincia da informao
(ROBREDO, 2005, p. 02).

Assim, o processo ou ciclo documentrio completo distinto nas suas trs partes, ou
seja, entrada, tratamento ou processamento e sada define suas principais operaes da
 58

seguinte forma: seleo; aquisio; registro; descrio bibliogrfica; anlise; indexao;

armazenagem dos documentos; armazenagem da representao condensada dos documentos;
processamento da informao condensada; produtos do processamento; interrogao e busca;
recuperao da informao (ROBREDO, 2005, p. 09-10).
Em termos mais atuais, pode-se apresentar o caminho (simplificado)
sobre as etapas a completar para se chegar ao domnio da informao
registrada.
1. A identificao e anlise do contedo informacional dos
documentos ou, de forma mais genrica e precisa, dos suportes da
informao e do conhecimento registrados;
2. A organizao fsica e a preservao segura da memria
documental original;
3. A organizao lgica dos dados, da informao e do conhecimento,
identificados na primeira etapa;
4. A converso ou codificao desses dados, informaes e
conhecimentos de forma a permitir
5. Seu processamento informtico avanado e seu armazenamento
digital organizado e seguro, assim como a gerao e contnua
atualizao de bancos de dados e conhecimentos;
6. A utilizao de motores de busca avanados suscetveis de
converter as questes e pedidos de informao dos usurios numa
linguagem codificada compatvel com a linguagem de codificao
utilizada na etapa precedente;
7. A identificao dos documentos que contm os dados, informaes
e conhecimentos pertinentes s questes e solicitaes
formuladas;
8. A localizao imediata desses documentos e o acesso e consulta
aos mesmos, seja esta fsica mediante extrao do acervo onde
foram armazenados, ou virtual atravs de uma cpia digitalizada
devidamente autenticada e certificada. (ROBREDO, 2005, p. 12).

dessa forma que, segundo Robredo, os especialistas da arquivologia, da

biblioteconomia, da museologia e dos sistemas de informao podem reconhecer as etapas do
ciclo documentrio visando estruturao e organizao do banco de dados (2005). Portanto,
a proposta apresentada pelo autor permite, alm da segurana do acervo (critrio
exaustivamente presente nas aes museolgicas), estabelecer critrios metodolgicos de
organizao/classificao, bem como disponibilizao das informaes aos usurios.

Foi justamente a necessidade de localizar e de recuperar a informao,

independentemente do tipo de documento, que levou ao desenvolvimento de novas tcnicas
de anlise da informao e de representao do seu contedo. O tratamento dos documentos,
sempre inclui algum tipo de anlise de seu contedo, o que permite separ-los e orden-los
por grupos ou classes mais ou menos afins, possibilitando assim sua localizao posterior
(ROBREDO, 2005, p. 124).
 59

Os sistemas de classificao, uma forma de anlise do assunto,

permitem estabelecer relaes entre os documentos de uma coleo,
facilitando seu arranjo fsico nas prateleiras. (...) Do ponto de vista da
linguagem utilizada para representar os conceitos, pode-se considerar:
A indexao em linguagem natural, que inclui: a linguagem natural
livre (indexao por palavras-chave extradas do prprio documento; a
linguagem natural controlada, a qual, por sua vez, inclui as linguagens
controladas no estruturadas (listas de descritores padronizados com
eliminao de sinnimos, listas de cabealhos de assuntos, etc.) as
linguagens naturais controladas estruturadas (por exemplo, tesauros).
A indexao em linguagem artificial (controlada a codificada) que
inclui: as linguagens artificiais no estruturadas (esquemas de
categorizao codificados); as linguagens artificiais estruturadas
(esquemas de classificao hierrquica, por exemplo, a Classificao
Decimal Universal) (ROBREDO, 2005, p. 124-125).

Como nosso foco de anlise , principalmente, a questo de linguagem a

terminologia das peas julgamos ser necessrio localizar o subcampo que, dentro da
Documentao, volta-se especificamente ao tema: a Lingustica Documentria.

3.2 O CAMPO DA LINGUSTICA DOCUMENTRIA E A TERMINOLOGIA PARA

ELABORAO DE LINGUAGENS DOCUMENTRIAS

Garca Gutirrez (1990) quem originariamente sugere o termo Lingustica

Documentria que, compreendido atualmente como subdomnio da Cincia da Informao,
visa estudar as caractersticas da linguagem em ambientes informacionais arquivo,
biblioteca e museu, por exemplo com o propsito de estabelecer hipteses para a
organizao de linguagens de informao que articulem referenciais institucionais associados
aos quadros nocionais e linguagens compartilhadas por produtores e usurios no interior de
domnios do saber ou de atividades (LARA & TLAMO, 2006, p. 203).

Segundo a proposta inicial apresentada por Garca Gutirrez (1990), a Lingustica

Documentria se constituiu como rea de estudos interdisciplinares que congrega conceitos da
lingustica estrutural, da lingustica gerativa, das teorias do discurso, da semntica, das
cincias da comunicao e das tecnologias inteligentes.

Para Marilda Lara e Maria de Ftima Tlamo, na medida em que se encarrega dos
estudos das estruturas simblicas da documentao e das questes lingusticas advindas da
mediao necessria entre os produtos e os consumidores (LARA & TLAMO, 2006, p.
204) que a Lingustica Documentria, atravs do seu potencial interdisciplinar, se desenvolve
na Cincia da Informao, principalmente a partir da apropriao dos conceitos da
Lingustica Estrutural, da Semitica, da Terminologia e da Lgica Formal (id. ibidem, p.
 60

207).

Segundo Tlamo (2001, p. 144), essa rea de pesquisa nasce da observao de que os
problemas relacionados informao so, geralmente, problemas de linguagem. Desse modo,
para Tlamo, preciso atuar com relaes lgicas que determinam o(s) conceito(s) e o
definam com termo. Na interpretao das hierarquias pode-se recorrer contribuio do
sistema conceitual no se restringindo apenas palavra, mas obedecendo a uma lgica
conceitual (TLAMO, 2001, p. 149).

Assim, cabe Lingustica Documentria compor os quadros de referncia

para anlise, avaliao e construo da linguagem documentria, entendida
como linguagem de informao, associando os nveis sinttico-semntico-
pragmtico para identificar com clareza a insero do signo documentrio no
plano sistmico e no plano funcional, objetivando-o no tempo, no espao e
na cultura. Ressalta-se ainda que a abordagem lingustica dos problemas
informacionais caracteriza e conforma o ncleo da prpria Cincia da
Informao porque considera o universo operacional da informao
relacionado diretamente a idia da representao mediadora a prpria
informao da produo e circulao e uso do conhecimento (LARA &
TLAMO, 2006, p. 206).

Para a Cincia da Informao, importante, ao se construir uma linguagem

documentria, verificar o reconhecimento, atravs do pblico usurio, do que est sendo
veiculado o que, segundo Lara, diz respeito eminentemente linguagem (LARA, 2004, p.
234). Dessa forma, segundo Tlamo e Lara, a atividade documentria opera na linguagem e
com a linguagem (LARA & TLAMO, 2006, p. 206).
A linguagem como elemento constitutivo da cultura informacional no
exerce funo meramente instrumental. Para alm do seu funcionamento
codificador, ela se prope como representao, seja como insumo do
processo social de gerao de sentido, seja como resultado textual desse
processo. apenas nessa perspectiva que se pode entender a linguagem
como sistema de tratamento da informao que visa, atravs de snteses,
reunir, para sua recuperao, a imensa massa documental existente (LARA
& TLAMO, 2006, p. 205).

Dessa forma, o tratamento e a disseminao da informao na CI requer a elaborao

de uma linguagem que vise minimizar a distncia entre o estoque e o uso. (...) uma vez que a
Cincia da Informao se imponha como rea que visa organizar e transferir informao
objeto concreto do campo da Lingustica Documentria que um dos seus subdomnios , o
uso da Terminologia se far em direo constituio de unidades de informao, que no
so constitudas apenas de termos normalizados (LARA, 2004, p. 239).

Apropriando-se da Terminologia, a Lingustica Documentria pde propor o mtodo

para o tratamento da informao, uma vez que ela fornece referncias terico-metodolgicas
 61

necessrias compreenso e formulao das redes lgico-semnticas, observando-se uma

relao estreita entre a norma documentria para elaborao de tesauros (ISO 2788) e as
normas terminolgicas (ISO 704 e ISO 1087) (LARA & TLAMO, 2006, p. 210).

A Terminologia d suporte a vrias disciplinas no estudo dos conceitos e sua

representao em linguagem de especialidade. Fornece, portanto, um referencial concreto
para a interpretao dos termos, tal como eles so definidos em cada um dos domnios de
especialidade (...) (LARA, 2004, p. 234).

Para a Terminologia, as palavras, que tm inmeros sentidos enquanto

unidades da lngua (a representao do lxico da lngua est no dicionrio de
lngua, onde cada verbete acompanhado de inmeros significados) se
transformam em termos quando localizados nos discursos dos domnios do
conhecimento ou reas de atividade (a representao dos domnios de
especialidade ou reas de atividade feita nos dicionrios especializados)
(LE GUERN apud LARA, 2004, p. 235).

O uso dos referenciais terminolgicos respalda a construo das Linguagens

Documentrias (LDs), permitindo decidir no s sobre a convenincia do uso de um termo
como base para o descritor nos tesauros mas, e principalmente, para conferir organicidade a
essas linguagens. a partir da definio de um termo que possvel determinar qual sua
posio dentro da estrutura organizacional da Linguagem Documentria e, consequentemente,
indicar as conjunes, disjunes, associaes e equivalncias.

O objetivo de uma Linguagem Documentria organizar a documentao a partir de

seus componentes de contedo visando a recuperao da informao. Essas linguagens
correspondem a sistemas de smbolos destinados a traduzir os contedos dos documentos.
A representao documentria obtida inicialmente atravs da anlise do documento,
objetivando identificar contedos pertinentes em funo das finalidades do sistema e da
representao desses contedos numa forma sinttica, padronizada e unvoca (CINTRA et
al., 2005, p. 38-39).

A Linguagem Documentria (LD) , consequentemente, uma linguagem construda

para organizar e facilitar o acesso e a transferncia da informao onde a metodologia
utilizada nesse processo dialoga principalmente com a Lgica, a Lingustica, a Terminologia
(LARA, 2004). Enquanto sistema de significao e de comunicao, a linguagem
documentria permite orientar a busca (...) (LARA, 2004, p. 233). Uma linguagem
documentria simultaneamente, um modo de organizao e uma forma de comunicao da
informao (TLAMO, 1997).
 62

Atravs de normas terminolgicas internacionais, a Terminologia prescreve

procedimentos para a manipulao de informao terminolgica e para o
planejamento do trabalho de administrao dessa informao. Dentre as
principais atividades terminolgicas, podemos citar: a identificao de
conceitos e das relaes entre os conceitos; a anlise e modelagem de
sistema de conceitos atravs de diagramas de conceitos; o estabelecimento
de representao dos sistemas de conceitos atravs de diagramas; a definio
de conceitos; a atribuio de designaes (predominantemente termos) a
cada conceito, em uma ou mais lnguas; o registro e apresentao de dados
terminolgicos (terminografia) (ISO 704, 2000 apud LARA, 2004, p. 235).

Dessa forma, o recurso Terminologia (terica e concreta) se torna essencial para

identificar o subconjunto da lngua em que as palavras significam de modo determinado,
pela rede articulada de relacionamentos que lhes confere sentido (LARA, 2004, p. 235),
tornando possvel o trabalho terminolgico realizado nos domnios ou reas de atividade.

Para as normas terminolgicas, especialmente a 704, os conceitos so representaes

mentais dos objetos dentro de contextos ou campos especializados e a relao entre objetos e
signos lingusticos feita via conceitos (ISO 704, 1987). Para Lara, essa distino objetiva
separar fatos da linguagem geral, de fatos da linguagem de especialidade, para mostrar que,
num trabalho terminolgico, a linguagem das cincias e das tcnicas tm caractersticas
diferentes da linguagem o senso comum (LARA, 2004, p. 236).

O que foi dito mostra a pertinncia do uso das contribuies da Lingustica

Documentria para a organizao dos instrumentos de representao dos objetos museais.
Assim, nesta pesquisa, o uso de referenciais terminolgicos exerce uma funo importante
para a construo do vocabulrio de representao das peas que compem o conjunto
analisado do Museu do Traje e do Txtil. O uso de tais referenciais permite no s a
identificao das denominaes das roupas do conjunto de peas, como tambm o arranjo dos
termos na forma de uma Linguagem Documentria. A pesquisa terminolgica subsidia o
processo de reconhecimento dos termos de poca, identificao de equivalncias possveis,
bem como o arranjo de sua tipologia. Ao resgatar referncias relativas ao uso dos termos no
espao e no tempo, so resgatados, tambm, dados contextuais de importncia para a sua
interpretao. Como consequncia, so agregadas informao documental elementos que
permitem ao pesquisador compreender melhor o acervo. Do mesmo modo, tal pesquisa
possibilita o acesso s informaes sobre as peas, a partir de equivalncias dos termos com a
terminologia contempornea.

Em resumo, o aporte da Lingustica Documentria permite que o processo de

 63

documentao em museus no que diz respeito, em especial, s denominaes e aos

conceitos correspondentes aos objetos analisados , ganhe referncia e permita propor uma
organizao mais criteriosa das peas. A apropriao da Terminologia pela Lingustica
Documentria confere referncias mais precisas para a tomada de decises sobre as
denominaes e sobre a organizao dos prprios conceitos. Disso resulta maior possibilidade
de organizao e de disponibilizao da informao.

3.3 AS OPERAES DE CLASSIFICAO DA CINCIA DA INFORMAO NA

DOCUMENTAO DE MUSEUS

Inerente ao processo de indexao, esto as operaes de classificao. Segundo

Robredo, a classificao, visualizada do modo mais elementar, consiste em colocar juntas as
coisas similares (ROBREDO, 2005, p.128). Essa iniciativa muito utilizada no ordenamento
classificatrio de museu; no entanto, se originalmente a classificao foi descrita como o
processo mental de designar e ordenar o universo do conhecimento, para determinar, com
base em suas relaes, o lugar preciso e exato das coisas, num esquema organizado, (idem,
ibidem), por outro lado, na CI, ela desenvolveu sua prpria terminologia, constituindo-se
num sistema organizado de lugares para guardar as coisas, coisas estas que poderiam ser tanto
idias como documentos (idem, ibidem).
Um sistema de classificao deve ser: to completo quanto possvel (em
outras palavras, deve cobrir a matria de maneira total); sistemtico,
descendo do geral at o particular; suficientemente detalhado, para
representar todos os nveis de preciso; suficientemente flexvel, para
permitir a combinao de idias e a classificao segundo vrios pontos de
vista; conciso sem perder sua capacidade de detalhamento; fcil de escrever
e de memorizar: as notaes devem servir de smbolos para identificar os
livros [documentos] e determinar sua ordenao nas estantes; fcil de
expandir, tanto no seu plano geral como nas suas notaes (ROBREDO,
2005, p. 128).

Nas bibliotecas, em especial, para organizar as colees utiliza-se sistemas de

classificao hierrquicos. Tais esquemas baseiam-se no pressuposto de que os tpicos
podem-se subdividir em tpicos mais especficos. O processo se repete tantas quanto
necessrio at se conseguir criar uma estrutura ou hierarquia que abrange o conjunto de
tpicos do sistema (ROBREDO, 2005, p. 128). Esse tipo de classificao foi utilizada no
Thesaurus para acervos museolgicos de Helena Dodd Ferrez e Maria Helena Bianchini e,
para Robredo, o principal valor deste tipo de classificao que se o usurio no est seguro
dos termos que descrevem sua rea de interesse, ou se o indexador no tem certeza dos
 64

descritores que deve usar, fcil escolher um conceito mais genrico que inclui as reas em
questo (ROBREDO, 2005, p. 129).
Existem tanto esquemas universais de classificao como sistemas especializados
que so utilizados internacionalmente, cujo objetivo atender as necessidades dos usurios.
Assim, segundo Robredo,
os esquemas universais de classificao cobrem, como o nome indica, todas
as reas do conhecimento sendo as classificaes mais conhecidas: a
Classificao Decimal de Dewey (CDD); a Classificao Decimal Universal
(CDU); a Classificao da Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos
(LCC Library of Congress Classification); e o Sistema Geral de Ordenao
(BSO Broad System of Ordering) (ROBREDO, 2005, p. 129).

Lara, em sua tese de Doutorado, faz um panorama sobre esses sistemas de

classificao, ressaltando que entre eles e os tesauros instrumentos mais modernos
inmeros outros instrumentos foram sucessivamente desenvolvidos para o atendimento de
objetivos particulares (1999, p. 50). Cita o relatrio de Grolier, publicado em 1962, que
procurou mapear as iniciativas de vrios pases na proposio de categorias suficientemente
gerais para serem introduzidas nas classificaes e codificaes de numerosos domnios do
conhecimento, ressaltando o fato de que as chances de construir uma classificao
internacional normalizada mostram-se muito adversas (GROLIER, 1962, apud LARA, 1999,
p. 50).

A autora cita, tambm, os trabalhos de Spark Jones & Kay (1973), Coyaud (1966) e
Gardin (1970, 1973, 1987), que levantaram questes sobre o papel da linguagem na
elaborao de classificaes e nos processos documentrios (LARA, 1999, p. 51-54). Do
mesmo modo, as preocupaes com o uso de modelos lingusticos esto registradas nos
trabalhos brasileiros de Smit, Cintra, Amaro, Lara, Kobashi, Baranow e Tlamo, entre 1983 a
1992, alm de Garca Gutirrez, ao qual j nos referimos anteriormente. A produo desses
ltimos autores foi organizada sob o ttulo de Anlise Documentria, seguindo a proposta de
Smit, fundadora da linha de pesquisa no Brasil, que se reporta, por sua vez, proposta de
Jean-Claude Gardin (...) o grupo, inicialmente organizado em torno da noo de Anlise
Documentria, vai progressivamente alterando seu vocabulrio para aproxim-lo das questes
gerais de organizao da informao (VOGEL, 2007, p. 29).

Vogel (2007, p.4) afirma que, com Gardin, as Linguagens Documentrias so

includas no campo da Anlise Documentria e com Garca Gutirrez que comea a tomar
forma um subcampo particular denominado Lingustica Documentria.

O quadro acima, embora se reporte apenas aos trabalhos brasileiros, com algumas
 65

excees, d a dimenso do avano das discusses sobre classificao, indexao e

construo de linguagens documentrias. Neste trabalho, portanto, a interface com a Cincia
da Informao via subcampo da Lingustica Documentria mostra-se fecunda, no que diz
respeito classificao e indexao das informaes em museus, ou dito de outro modo, ao
tratamento dos contedos da documentao em museus.

3.4 AS OPERAES DE CATALOGAO NA CINCIA DA INFORMAO E SUA

APLICABILIDADE NA DOCUMENTAO EM MUSEUS

Embora no seja o foco deste trabalho que se concentra mais nos aspectos
relacionados ao contedo, portanto, s bases de construo da linguagem documentria como
um instrumento para a documentao em museus preciso salientar que a Cincia da
Informao tambm tem conhecimento construdo quanto Catalogao, atividade mais
relacionada descrio dos elementos formais dos objetos.

Entre os inmeros instrumentos dedicados Catalogao, ressalta-se a Anglo-

American Cataloguing Rules - AACR2, ou Cdigo de Catalogao Anglo-Americano, cujo
objetivo propor recomendaes gerais para a descrio de materiais bibliogrficos variados.
Alm dele, h a norma internacional de descrio bibliogrfica, o International Standard
Bibliographic Description - ISBD, Descrio Bibliogrfica Internacional Normalizada, bem
como a norma nacional da Associao Brasileira de Normas Tcnicas - ABNT, a NB 6023,
Informao e Documentao Referncias Elaborao. Para o tratamento informatizado,
existem propostas de formato do registro bibliogrfico, dentre os quais, o Machine Readable
Cataloguing (MARC). Todos eles conferem maior nfase ao material bibliogrfico, mas h
desenvolvimentos que contemplam outros tipos de materiais.

O Museu Nacional de Belas Artes, em 1995, desenvolveu um Manual de

Catalogao de pintura, escultura, desenho e gravura, baseado em regras concebidas por
diversas instituies europias e norte-americanas e, sobretudo, no trabalho semelhante
elaborado pela Library of Congress, Washington, DC. No entanto, nem todos os tipos de
artefatos culturais so a includos. Para Ortega (2009), a estrutura em reas e elementos, e
muitas das denominaes dos mesmos, assemelham-se quela do AACR2, j que obra
contendo regras de descrio publicada pela Library of Congress (BETZ, 1982) foi bastante
utilizada para a elaborao deste trabalho (ORTEGA, 2009, p. 230).
 66

Ortega refere que as estruturas bsicas que compem a descrio de documentos

sob esta abordagem no AACR2, no Manual de Catalogao do Museu Nacional de Belas
Artes (idem, ibidem, p. 245), so as que seguem:

AACR2
Parte I: Descrio Captulo 10: Artefatos Tridimensionais e Realia
rea do Ttulo e da Indicao de Responsabilidade; rea da Edio;
rea dos Detalhes Especficos do Material (ou do Tipo de
Publicao); rea da Publicao, Distribuio etc.; rea da Descrio
Fsica; rea da Srie; rea das Notas; rea do Nmero Normalizado
e das Modalidades de Aquisio; Itens suplementares; e Itens
constitudos de vrios tipos de material.
Parte II: Pontos de Acesso, Ttulos Uniformes, Remissivas Captulos
22 a 26
Cabealhos para Pessoas; Nomes Geogrficos; Cabealhos para
Entidades; e Ttulos Uniformes.
Manual de Catalogao de pinturas, esculturas, desenhos e
gravuras, do Museu Nacional de Belas Artes: rea de Identificao;
rea de Indicao de Responsabilidade; rea de Ttulo; rea de
Inscries; rea de Publicao/Distribuio/Impresso/Fundio;
rea de Caractersticas Fsicas; rea de Descrio; rea de
Procedncia; rea de Histrico; e rea de Notas. A forma e ordem de
entrada de nomes de pessoas fsicas e jurdicas e de escolas ou grupos
culturais encontra-se na rea de Indicao de Responsabilidade e no
Anexo 2 Ficha Biogrfica de Autor.

Do ponto da descrio, Ortega ainda ressalta a proposta do CCO:

Quanto aos esquemas para descrio de objetos culturais, os elementos do
Cataloging Cultural Objects (CCO) so um subconjunto das VRA Core
Categories que, por sua vez, so um subconjunto do CDWA metadata
elements. Ao contrrio das comunidades de bibliotecas e arquivos, que tm
regras para catalogao bem estabelecidas pela AACR, a comunidade do
patrimnio cultural nos Estados Unidos nunca publicou esse tipo de
diretrizes, que atende aos requerimentos prprios e, com frequncia
idiossincrticos, de descrio de objetos culturais nicos. O esquema de
metadados CCO foi criado para cobrir esta lacuna (VISUAL RESOURCES
ASSOCIATION (VRA), 2006). Embora o AACR seja voltado s
necessidades usuais de bibliotecas (e muito pouco aos arquivos), contempla
tambm objetos em seu aspecto tridimensional. Deste modo, o captulo 10
do AACR2 trata dos Artefatos Tridimensionais e Realia (ORTEGA, 2009,
p. 273).

O Cataloguing Cultural Objects (CCO) um manual que se volta descrio de

contedos de obras de arte e arquitetura, artefatos culturais e imagens dessas obras, que pode
ser usado em conjunto com o Dublin Core e com o MARC, com o VRA Core 4.0 (BACA et
al., 2006, apud MACAMBYRA & ESTORNIOLO FILHO, 2008).
Segundo os autores acima, o CCO reconhece e prope solues para todas as
particularidades da descrio de imagens de obras de arte, tais como: a possibilidade de tratar
a imagem ora como obra, ora como substituto; a necessidade de trabalhar com grandes
 67

conjuntos de documentos que se relacionam; o problema de decidir o que tratar como obra
principal num item composto por vrias partes. Principalmente, tem como um dos seus
princpios bsicos, distinguir claramente entre o registro de uma obra e o registro de sua
imagem.
Os elementos mnimos para descrever uma obra, conforme os referidos autores, so:
Tipo de obra, Ttulo, Criador, Funo do criador, Dimenses, Materiais e Tcnicas, Estado e
edio, Caractersticas fsicas adicionais, Estilo, Cultura, Data, Local atual, Local anterior,
Local original, Local de descoberta, Assunto, Classe, Descrio, Notas de descrio. Para
descrever a imagem que representa a obra, os elementos so: Descrio da tomada, Tipo de
tomada, Assunto e data. O CCO no inclui dados de descrio fsica da imagem, como
suporte, dimenses, cor, tipo de arquivo e outras. Por outro lado, Ortega destaca, conforme o
padro CCO, a estrutura de descrio de documentos que se segue:

Padro CCO
Parte 2: Object Naming; Creator Information; Physical
Characteristics; Stylistic, Cultural and Chronological Information;
Location and Geography; Subject; Class; Description; e View
Information (refere-se a imagens da obras, como fotos etc.).
Parte 3: Nomes autorizados: Personal and Corporate Name Authority;
Geographic Place Authority; Concept Authority; e Subject Authority
(assunto propriamente dito) (ORTEGA, 2009, p. 281).

A comparao feita entre as propostas do Manual de Catalogao do Museu

Nacional de Belas Artes e a AACR2 mostra semelhana de estrutura de campos, exatamente
aquela adotada para livros e outros documentos. Segundo a autora, historicamente fcil
compreender, pelos trabalhos de Otlet e La Fontaine, que o documento usado como
referncia neste esquema de metadados o livro. Assim, o Manual de Catalogao do Museu
Nacional de Belas Artes se pauta na estrutura bsica do AACR2, fazendo, sempre que preciso,
adaptaes, seja a partir de novos campos, seja alterando a denominao de campos desta
estrutura para melhor contemplar suas especificidades. J o padro CCO, (...) est mais
focado nas especificidades dos objetos culturais e das imagens dos mesmos (ORTEGA,
2009, p. 287).

Essas iniciativas abrem um campo de dilogo entre a rea de Museologia e da

Cincia da Informao, no sentido de se desenvolver padres para a catalogao de objetos
museais. Embora as recomendaes de Camargo-Moro (1986) no faam uma clara distino
entre a catalogao e a classificao, tal como ocorre na Cincia da Informao, as propostas
de descrio normalizada podem ser objeto de anlise para a melhoria dessa atividade.
Ressaltamos que no propsito deste trabalho abordar esses aspectos em profundidade.
 68

As categorias do pensamento humano nunca so fixadas de forma definitiva;

elas se fazem, desfazem e refazem incessantemente:
mudam com o lugar e com o tempo.

Durkheim
 69

4 A COLEO DE ROUPAS BRANCAS DO MUSEU DO TRAJE E DO TXTIL

4.1 O INSTITUTO FEMININO DA BAHIA E A COLEO DE ROUPAS BRANCAS

DO MUSEU DO TRAJE E DO TXTIL: UM BREVE HISTRICO

A Fundao Instituto Feminino da Bahia - FIFB nasce a partir da consolidao de um

projeto assistencialista da Sr Henriqueta Martins Catharino juntamente com o Monsenhor
Flaviano Osrio Pimentel. Visando o atendimento humanitrio da comunidade baiana do
sculo XIX, atravs da construo de uma obra de proteo jovem e assistncia s mulheres
da sociedade baiana, as aes dos idealizadores do projeto benemerente eram norteadas pelos
ideais catlicos e projetadas na construo de uma sociedade onde a figura feminina tivesse
uma funo utilitria.

O edifcio que atualmente abriga a sede da referida instituio se constitui de cinco

pavimentos, com estrutura e caractersticas de um solar do incio do sculo XIX e tem a sua
construo datada de 1937. Atualmente o Instituto Feminino da Bahia uma fundao
particular ligada arquidiocese de Salvador que, em 1967, recebeu a guarda do seu
patrimnio. Com sua arquitetura ecltica, decorao e objetos se harmonizam, reproduzindo
os costumes e o cotidiano da sociedade baiana. Cerca de 20.000 peas fazem parte do acervo
da Fundao composto por mobilirio, cristal, prataria, porcelana, imaginria, pintura,
escultura, trajes, txteis e acessrios que retratam o cotidiano e a estrutura social do perodo
de transio entre os sculos XIX e XX (PANFLETO DO MUSEU, 2008).

4.2 HISTRICO DA FORMAO DA COLEO DE ROUPAS BRANCAS NO

MUSEU

A coleo txtil do Museu do Traje e do Txtil FIFB foi iniciada em 1933, em

funo da exposio Arte e Lavoures, organizada nas dependncias da Instituio, com o
intuito de apresentar aos participantes do I Congresso Eucarstico Nacional, uma viso clara
da arte baiana e de como vivia a sociedade no sculo XIX (MUSEU DO TRAJE E DO
TXTIL, 2003, p. 11). O xito alcanado por essa exposio motivou a presidente fundadora
Henriqueta Martins Catharino a dar prosseguimento s iniciativas culturais, a ponto de
 70

escrever uma carta13 (ver anexo 1) sociedade baiana solicitando doaes, visto que, j nessa
poca, o Instituto tinha o ideal de conservar tudo que tratasse sobre o passado.

Dessa forma, a Fundao iniciou uma etapa de recebimento de doaes que iria
compor a coleo de indumentria e txtil. Alm das peas recebidas, D. Henriqueta
Catharino passou a angariar artefatos representativos em bazares. Em 1935, foi adquirido num
bazar, em benefcio da Ordem Terceira de Nossa Senhora da Piedade, trs vestidos em seda
datados de 1840, 1850 e 1860 e um vestido em seda lavrada do final do sculo XIX, com
chapu em palha de arroz (MUSEU DO TRAJE E DO TXTIL, 2003, p. 11). Em 1946, em
um leilo na cidade de Salvador, D. Henriqueta adquiriu um conjunto de roupas de crioula
que havia pertencido Florinda Anna do Nascimento conhecida como Preta Fol (ibidem, p.
12). Dessa forma, o acervo da Instituio constitudo por peas representativas de diferentes
classes sociais, com hbitos distintos e funo particular.

Atualmente, a coleo de indumentria est dividida em funo da cor por uma

questo de conservao preventiva. Assim, o conjunto de peas que constitui a coleo de
roupas brancas do Museu do Traje e do Txtil Instituto Feminino da Bahia composto por
cerca de duas mil peas, mas esse nmero cresce a cada doao. O museu possui peas de
roupas do universo ntimo feminino: calola, angua, corpinho, suti, camisola, combinao e
liseuse; enxoval de beb e roupa de criana: babador, cinteiro, faixa para umbigo, bioco,
camisa de pago, camisolo, blusa, vestido, cueiro, lenol e fronha; peas de indumentria de
crioula e vestes do candombl; vestido, saia, blusa, bata, e corpete compondo vestes de
passeio e alguns exemplares de roupa ntima masculina. No estando restrito, portanto, ao
universo de peas ntimas.

Conforme as pesquisas realizadas no arquivo institucional, mais do que exemplares

das senhoras sinhs do sculo XIX, o museu apresenta tambm uma quantidade significativa
de roupas das pessoas ditas comuns, o que nos serve como elemento significativo de
descoberta de uma realidade cultural baiana diferenciada.

13
Essa carta, datada de 1934, conforme informaes disponibilizadas no Catlogo da Instituio, foi assinada
pela presidente fundadora Henriqueta Martins Catharino, pela presidente de honra Sra. Almerinda Martins
Catharino da Silva e pelas conselheiras: Sofia Costa Pinto Gomes de Oliveira, Marieta Pacfico Pereira,
Leocdia de S Martins Catharino e Marieta Alves.
 71

4.3 A COLEO DE ROUPAS BRANCAS COMO EXPRESSO SOCIOCULTURAL:

A ROUPA COMO DOCUMENTO

Segundo Philippe Perrot, vestir um ato de significao. Dessa forma, a vestimenta

compreendida como marca de diferenciao que ratifica e desvenda hierarquias, de acordo
com um cdigo garantido e perpetuado pela sociedade e suas instituies (PERROT, 1994).
Logo, no se pode evitar uma reflexo sobre o simbolismo complexo do que est aparente. A
roupa, nesse sentido, torna-se signo de adeso e excluso, de hierarquia social e, para ns, um
dos cdigos de leitura social.

Numa perspectiva psicanaltica e antropolgica, Daniel Roche, avalia que a roupa

para ele, a linguagem do corpo e dos desejos envolve inmeros impulsos contraditrios e
expressa tantas necessidades por meio dos diversos cdigos que desempenha um papel muito
forte na constituio de uma identidade (ROCHE, 2007). As roupas significam, ento, muito
mais do que aparentam, como as palavras de uma lngua, que precisam ser explicadas e
traduzidas (ROCHE, 2007, p. 56).

A roupa oferece uma maneira de compreender e um meio de estudar as

transformaes sociais que ocorrem nos aglomerados urbanos. Sendo fonte original e direta,
as roupas antigas precisam ser vistas. Como poderamos apreciar os efeitos evocados ou
descritos nas fontes escritas, sem tentar v-los na carne? (...) As roupas-brancas so rarssimas
nos museus (ROCHE, 2007, p. 23).

Segundo Roche, durante o reinado de Lus XIV que acontece a profuso excessiva
da roupa-branca. Naquela sociedade parisiense, as vestimentas e as roupas-brancas tinham
pouco valor, embora no fossem negligencivel em nenhum grupo social (ibidem, p. 117).

Pode-se acreditar que o linge (roupa-branca) sempre existiu, mas a histria

das palavras e a histria das coisas nem sempre coincidem exatamente,
embora umas e outras se esclaream. Quando, no sculo XII, o adjetivo linge
se tornou substantivo, o uso do linge estava a um passo de se tornar
universal. (...) A histria do linge comea lentamente e segue at o momento
em que o consumo da roupa-branca se torna corriqueiro. (...) A roupa-branca
existe nas arcas e nos bas, na cidade e no campo, mas, no comentrio da
vida cotidiana, ela permanece oculta (...) Nos sculos XVII e XVIII, fala-se
em gros linge (roupa de cama e mesa) e menu linge (roupa-branca ou
roupa ntima), e o lxico domstico une e separa o que do leito e da casa
em geral das roupas de baixo (ROCHE, 2007, p. 162-163).

Tais descries, encontradas nos dicionrios do sculo XVII, sero ampliadas pela
enciclopdia, onde linge significar, em geral, todo tecido trabalhado. Inclui-se, portanto, a
roupa de mesa, a roupa fina, a rouparia, a roupa do dia e a roupa da noite. Dessa forma, a
 72

roupa-branca se torna uma das materializaes da difuso das regras de comportamento.

atravs dela, por exemplo, que as moas da sociedade antiga obtm seu aprendizado particular
do manuseio dos tecidos e das agulhas na confeco e conservao dos enxovais, onde as
peas sero exibidas a partir do dia das npcias (ROCHE, 2007, grifo nosso).

Segundo Roche, foi s vsperas da Revoluo [Francesa] que a acumulao da

roupa-branca ocorreu amplamente (ROCHE, 2007, p. 183). Para Gilda de Mello e Souza, a
partir do Renascimento, da ascenso do Estado moderno, da expanso das cidades e da vida
organizada em corte, que o ocidente acentua seu interesse pelo traje, resultando num desejo de
competir e o hbito de imitar. Contudo, no sculo XIX, quando a democracia anula os
privilgios de sangue, que a moda se espalha por todas as camadas. O sculo XIX se inicia,
portanto, sob o signo da simplicidade. As mulheres, abolindo os espartilhos, as anguas, os
saltos altos, puseram-se de camisola branca atada debaixo dos seios tornando o vestido
escasso e sem formas. um perodo marcado pelo apogeu do exibicionismo do corpo e pelo
uso constante de tecidos extraordinariamente transparentes (SOUZA, 2005).

Eram privativas do grupo feminino as fazendas vaporosas, encontradas com

tamanha freqncia at 1850: a batista, a musselina, a tarlatana, o organdi
(...). De 1830 em diante difundem-se os tecidos mais pesados, o veludo, a
seda adamascada, os brocados, os tafets cambiantes, o gorgoro, o cetim,
caractersticos da segunda metade do sculo. O desenvolvimento da indstria
txtil generaliza o uso do linho-e-seda e da l-e-seda nos vestidos de rua
mais simples, reservando para os trajes de gala as suas mais belas criaes,
as maravilhas sadas das fbricas de Lyon: brocados de ouro e de prata com
flores coloridas, gaze cristalizada, tarlatanas palhetadas de ouro, tules
debruados de guirlandas (SOUZA, 2005, p. 69).

Pautado no princpio da seduo ou atrao, o traje feminino, nesse perodo, se

lanou numa compilao de rendas, bordados e fitas (SOUZA, 2005). No entanto, nessa
sociedade em construo, para a mulher, as nicas alternativas de carreira so o casamento e o
magistrio e cada segmento social possua certo nmero de sinais que a caracterizavam
[nessa] poca uma mulher elegante no deveria trazer sobre si mais do que duzentos gramas
de vestido, incluindo as jias e a echarpe (SOUZA, 2005, p. 62).

O conjunto de peas utilizado neste trabalho faz um breve recorte sobre o modo de
vestir na Bahia do sculo XIX. Para Adriana Reis, nesse perodo, possvel perceber, atravs
da maneira de se vestir das mulheres da elite baiana14, um processo de mudana nos costumes.

14
Reis, nesse trabalho, opta em utilizar o termo elite ao referir-se s mulheres entendendo-as como as
minorias que se mantm parte do resto da sociedade por representarem a personificao da ordem (REIS,
2000, p. 16).
 73

Essa mudana, segundo a autora, estava ligada diretamente s novas formas de socializao
difundidas com a instalao da corte no Brasil, intensificando-se, durante o Segundo Reinado,
com a disseminao de idias ou propostas de civilizao que exigiam novos cdigos de
distino social (REIS, 2000).

Pautada nas descries encontradas nas narrativas dos viajantes estrangeiros que
estiveram na Bahia entre o final do sculo XVIII e o XIX, Reis aponta normas e padres de
comportamento feminino que nos orientou na compreenso dos artefatos usados nesta
pesquisa. De modo geral, o julgamento do olhar estrangeiro mulher baiana era repleto de
preconceitos. Citando Lindley15, um viajante ingls que visitou a Bahia nos primeiros anos do
sculo XIX, Reis aponta, alm do olhar etnocntrico do estrangeiro, uma caracterstica muito
importante que diz respeito roupa, mais precisamente a transparncia da roupa da mulher
baiana. Segundo sua descrio, era comum as mulheres usarem saias sobre uma camisa feita
de musselina mais fina, geralmente muito trabalhada e enfeitada, mas to larga no busto
(caracterstica comum no corte das roupas de crioula encontradas na coleo do museu), que
resvalava pelos ombros, ao menor movimento, deixando o busto inteiramente mostra.
Alm disso, eram to transparentes que se via toda a pele (REIS, 2000, p. 24).

Assim, Reis conclui que Lindley entendia esse jeito de se vestir das baianas como
uma violao da delicadeza feminina, revelando-se ainda mais desagradvel, porque a cor
da epiderme das brasileiras era muito desgraciosa, aproximando-se do pardo escuro (REIS,
2000). Continuando a apresentao da impresso de estranhamento dos viajantes estrangeiros
frente aos modos de vestir das baianas, Reis cita James Prior, um oficial ingls que esteve na
Bahia em 1813, que se impressionou com a vestimenta das mulheres as quais, mesmo vestidas
a rigor, deixavam os braos e o busto liberalmente expostos (REIS, 2000). No entanto, ao
citar Maria Graham Reis nos apresenta dois aspectos de suma importncia para este trabalho.
O primeiro diz respeito ao mau modo de vestir das mulheres baianas.

[...] dificilmente poder-se-ia acreditar que a metade delas eram senhoras da

sociedade. Como no usam nem coletes, nem espartilhos, o corpo torna-se
quase indecentemente desalinhado, logo aps a primeira juventude; e isto
tanto mais repugnante quanto elas se vestem de modo muito ligeiro, no
usam lenos no pescoo e raramente os vestidos tm qualquer manga [...]
(GRAHAM apud REIS, 2000, p. 26).

E o segundo aspecto se relaciona utilizao do termo roupa branca, citada por

Graham, para identificar as peas ntimas.

15
LINDLEY, Thomas. Narrativa de uma viagem ao Brasil. So Paulo: Nacional, 1969, p. 117.
 74

[...] Depois, neste clima quente, desagradvel ver escuros algodes e outros
tecidos, sem roupa branca, diretamente sobre a pele, o cabelo preto mal
penteado e desgranhado, amarrado inconvenientemente, ou, ainda pior, em
papelotes, e a pessoa toda com a aparncia de no ter tomado banho
(GRAHAM apud REIS, 2000, p. 26).

Tais caractersticas apontam normas de comportamento tipicamente feminino da

Bahia do sculo XIX onde, o vestir estava condicionado ao clima, que permitia o uso do
branco com maior frequncia, independente da moda, bem como os modos de vestir apenas
em estgio de construo e, provavelmente, adaptao. Ainda perceptvel no texto a
associao da terminologia roupa-branca ao universo da roupa ntima; no entanto, o
conjunto de peas brancas do Museu do Traje e do Txtil FIFB possui vestes de cor branca,
usando uma terminologia da poca, denominadas roupa de fora.

Nos relatos histricos, a viso etnocntrica e preconceituosa comum maioria dos

estrangeiros que aqui passaram. Por outro lado, essas constataes desmentem a idia de
imitao da cultura europia pelas baianas, principalmente at a segunda metade do sculo
XIX, momento em que a imprensa se torna um veculo muito importante na divulgao de
novos modelos e padres. Muitos visitantes estrangeiros no compreendiam a cultura
desleixada das senhoras baianas como relacionada ao clima, e sim como demonstrao de
inferioridade e falta de civilizao (REIS, 2000).

No entanto, ao citar Lus dos Santos Vilhena, um professor portugus que conviveu
com a sociedade baiana em fins dos anos 700 e incio dos 800, Reis relata que Vilhena, ao
contrrio de muitos outros estrangeiros, defendia os costumes e os hbitos das senhoras
baianas, afirmando que estavam de acordo com o clima dos trpicos (REIS, 2000, p. 22).
Defendendo essa concepo, Reis observa que os costumes das senhoras baianas, na primeira
metade do sculo XIX, aproximavam-se mais das escravas do que das europias.

Como vimos, as senhoras baianas tinham costumes muito prprios: ficavam

descalas dentro de casa, hbito que pensvamos ser exclusivo das escravas
e que parece ter sido usual tambm entre as senhoras aristocratas. Alm
disso, a identidade construda por essas senhoras era distinta dos padres
europeus de civilidade, pois as baianas eram pouco afeioadas s
europias, por possurem uma emulao no vestir, pregar e pisar, podendo
ser consideradas muito adiantadas (REIS, 2000, p. 22-23).

A socializao dessas mulheres acontecia nos poucos momentos em que elas podiam
aparecer em reunies pblicas como as procisses, os piqueniques, o entrudo ou em visitas.
Especificamente em Salvador, Reis assinala o Passeio Pblico como local de socializao de
senhoras que era muito freqentado nas noites de lua, onde se faziam ceatas em grandes
 75

tabuleiros e tambm se realizavam bailes, com a presena de muitas moas e rapazes que
danavam o schotiss (REIS, 2000, p. 51).

Outras transformaes ocorreriam em Salvador, a partir da chegada da corte no

Brasil, o que permitiria o surgimento de novas formas de socializao que ocasionariam
mudanas comportamentais. Nasceriam, dessa forma, novos padres e papis femininos. A
corte estava construindo uma nova mulher, a dama da corte, atualizada nas modas
francesas e nas etiquetas para posar com polidez nos bailes (REIS, 2000, p. 35).

Entre as novas formas de lazer femininas, podemos apontar a leitura, que por hora
inclua os peridicos, romances e catlogos de moda franceses, que alm de circularem em
Salvador, tambm estavam presentes nas cidades de Cachoeira, So Flix, Maragogipe etc.
Na segunda metade do sculo, apareceram, na Bahia, alguns peridicos16 dedicados
especificamente s mulheres [...] (REIS, 2000, p. 54-55). Tais leituras poderiam atestar a
influncia do uso de termos afrancesados para a denominao de peas do conjunto de
roupas brancas do Instituto Feminino da Bahia e auxiliar na identificao de algumas peas.
No entanto, a nomenclatura utilizada para identificao das mesmas, apontadas
principalmente nos registros antigos do museu sugere uma ressignificao, de acordo com a
sociedade em construo.

4.4 O USO DO BRANCO

Pautado no estudo feito por Marie Risselin-Steenebrugen sobre a renda nos retratos
flamengos dos sculos XVI e XVII, Roche afirma que o gosto pela roupa-branca era uma das
caractersticas da aristocracia dos Pases Baixos.
Uma srie de retratos bem datados permite mostrar com exatido o
desenvolvimento das rendas e dos bordados de linho branco, que, sob
mltiplas formas pregas, golas, punhos, toucas, enfeites de avental e de
gorro -, se tornaram, aos poucos, um dos motivos principais dos artistas. De
um acabamento impecvel, leve e transparente, jogando com efeitos de
contraste entre a rigidez das formas, a sobriedade do traje, o preto das
vestimentas e a ofuscante brancura, asseada e distinta, do belo linho,
habilidosamente trabalhado em ponto flamengo, as pinturas atestam, por
meio da evoluo dos estilos, o triunfo de um luxo controlado (ROCHE,
2007, p. 25).

16
O Recreio das Senhoras (1861), O Espelho das Belas (1860-1861), O Boulevard (1870), A Grinalda (1869),
entre outros (REIS, 2000: 55).
 76

Avanando em seu estudo a partir de outras fontes iconogrficas (pintura e gravuras

de roupas), Roche conclui que a cor tambm um dos elementos de interpretao do teatro
social, pois designa funo, situao, posio e, para objetivos mais ambiciosos,
indispensvel o conhecimento dos txteis e dos materiais utilizados na confeco das roupas
(ROCHE, 2007, p. 24).

De acordo com esse pensamento, porm quando se refere moda romntica em

1837, James Lever identifica que em nenhuma outra poca entre os tempos primitivos e a
dcada de 1920, as mulheres tenham usado to pouca roupa como no incio do sculo XIX.

Todos os trajes pareciam ter sido criados para climas tropicais (...). Na
Frana e na Inglaterra, que ditavam a moda, o traje aceito era uma espcie de
camisola leve chegando, verdade, at os tornozelos, porm extremamente
decotada, mesmo durante o dia (...). Quando as mulheres inglesas foram em
bando a Paris em 1814, aps a primeira abdicao de Napoleo,
descobriram, para seu espanto, que as modas inglesa e francesa divergiam de
maneira notvel. As francesas ainda estavam usando o branco (...) (LEVER,
1989, p. 155-156).

Esse panorama nos permite afirmar que, alm dos Pases Baixos ou at mesmo
influenciados por eles, durante o sculo XIX, o branco continuaria a ser utilizado pelas
mulheres europias fazendo com que tal costume, apoiado pelo desenvolvimento da profunda
preocupao com a higiene, chegasse ao Brasil, mais especificamente Bahia, conforme
atesta Reis.
Dentre as comemoraes ocorridas na Bahia em 5 de outubro de 1817, para
homenagear o casamento do prncipe real com a arquiduquesa da ustria, o
espetculo que mais chamou ateno de Tollenare17 foi uma tourada, na qual
as senhoras que guarneciam os camarotes davam grande realce com suas
jias. O autor fez crtica aos vestidos brancos e to leves que desenhavam
seu talhe [...] (REIS, 2000, p. 35).

Assim, ocorreram profundas transformaes a partir da chegada da corte no Brasil.

As formas de socializao sofreram mudanas que geraram variaes comportamentais e o
problema de higiene e novos padres e papis femininos nasceram. O projeto civilizador
para o Brasil estava inteiramente ligado s noes europias de civilidade, principalmente o
modelo francs (REIS, 2000, p. 37).
As condutas femininas, at incio do sculo XIX, eram desprovidas de um
guia racional. Os comportamentos das mulheres, fosse no comer ou no
vestir, eram produzidos pela imitao ou seguiam as regras da moralidade
crist. Na segunda metade do sculo XIX, os comportamentos e as emoes

17
TOLLENARE. L.F. de. Notas dominicais tomadas durante uma viagem em Portugal e no Brasil em
1816,1817, 1818. Salvador: Progresso, 1978. p. 309.
 77

tornaram-se alvo das idias mdicas que tentavam racionalizar e padronizar

os costumes femininos. Se, antes, as mulheres tinham o direito ao
desalinho, liberdade no espao domstico, agora deveriam seguir regras
de asseio apropriadas para o lar, comer com moderao, amamentar, manter
a simplicidade no vestir, e ser ilustradas para educar os seus filhos (REIS,
2000, p. 116). Grifo nosso.

A grande referncia da elite baiana era a corte do Rio de Janeiro. Atravs da sua
pesquisa nos peridicos da poca, Reis aponta que a presena da mulher nos festejos era
proporcionalmente inferior masculina, mas deve-se lembrar que era ela quem se destacava
na organizao da mesma e esse tipo de socializao trouxe mudanas nos costumes, como,
por exemplo, o aprendizado de comer com talheres e o uso de roupas de acordo com os
modelos da poca (REIS, 2000, p. 39-41).

Gilberto Freire, numa perspectiva antropologicamente brasileira, afirma que em

modas brasileiras de mulher, h outra perspectiva expressiva de uma independncia
nacional de cultura a ser avaliada, ou seja, o maior uso de material ecologicamente prprio do
Brasil na confeco de artigos de moda feminina: o algodo. Freire, citando o jornal brasileiro
Dirio Feminino, de 2 de novembro de 1982, aponta, por exemplo, que a redatora comunica
a consagrao do algodo, em suas mltiplas texturas, como o tecido das novas colees
(FREIRE, 1986, p. 34-35).

A [redatora] justifica essa consagrao por novas modas do brasileirssimo

algodo como tendo suas razes no apenas nos modismos dos estilistas,
mas na forma de vida, na sua valorizao de tudo o que vem da natureza,
tendncia cada vez mais forte no mundo Ocidental. Confortvel, arejado,
prtico, fcil de passar e lavar, o algodo aparece como o tecido ideal
para o clima como o nosso. Adianta: algodo que vai dos estampados
midos aos encorpados cetins. E mais: que se usa a toda hora e que, por
isso mesmo, aparece com perfeio nos modelos de dia (FREIRE, 1986, p.
34-35). Grifo nosso.

Dessa forma, possvel afirmar que na Bahia do sculo XIX, a utilizao do tecido
branco no estava restrita ao universo das roupas ntimas. E, ao lado do algodo, estariam as
cambraias, como outro tecido ideal para novas blusas femininas (FREIRE, 1986, p. 35).
Como bem ressalta Sgrid Porto de Barros ao avaliar a condio social e a indumentria
feminina no Brasil colnia, a partir da herana do branco colonizador, o traje sofreu a
influncia do clima e das condies sociais (BARROS, 1947).

Historicamente, a partir da publicao da Federao das Indstrias do Estado da

Bahia FIEB, podemos apontar dados relevantes da economia baiana para o entendimento da
utilizao do branco em Salvador. O alvar de D. Maria I, de 5 de janeiro de 1785, proibia a
criao e o desenvolvimento de indstrias no Brasil, em especial a existncia de fbricas de
 78

tecidos finos e bordados. Dessa forma, este Alvar protegia e contemplava os

empreendimentos ingleses e reservava Inglaterra uma praa onde eram vendidos os seus
produtos industrializados cambraias, linho e musselina, por exemplo (NASCIMENTO,
1997, p. 12). Isso justificaria a existncia dos tecidos finos e da variedade de rendas
identificadas nas peas do Museu do Traje e do Txtil, especialmente nas vestes datadas do
incio do sculo XIX.

Com a revogao do Alvar, em 1808 pelo prncipe regente D. Joo, futuro D. Joo
VI, a Bahia inicia a produo de txteis retirados do linho da colnia fibras de umbaba e
carnaba , recursos utilizados quando as plantaes de cnhamo falharam. (NASCIMENTO,
1997, p. 13).
De maneira geral, as fbricas de tecido existentes na Bahia produziam
tecidos de algodo, fios, tecidos para fardos de mercadorias de exportao.
Somente a Nossa Senhora da Penha [fbrica] fabricava tecidos e toalhas com
barra cores. A produo dos txteis era tambm empregada em roupas para
operrios e escravos (NASCIMENTO, 1997, p. 29-30).

Em 1872, existiam na Bahia 12 fbricas txteis que, apesar de se apresentarem com

um nmero significativo, nunca receberam do Governo apoio algum para funcionar. Aliado a
isso, o algodo da Bahia era insuficiente para as fbricas, o que ocasionou, muitas vezes, a
suspenso das atividades (NASCIMENTO, 1997, p. 29). Isso nos leva a crer que o mercado
interno baiano continuou a importar tecido para a feitura das vestes de grande parte das
mulheres baianas, mas, por outro lado, indica a existncia do consumo interno de tecido de
algodo branco na feitura de peas dos escravos, operrios e da classe baixa em geral.
 79

Aprender um ofcio.

Johnson
 80

5 O TRATAMENTO DOCUMENTRIO: ASPECTOS RELACIONADOS

IDENTIFICAO E DENOMINAO DAS PEAS QUE COMPEM O
CONJUNTO DE ROUPAS BRANCAS

5.1 INTRODUO

No ano de 2006 a Fundao Instituto Feminino da Bahia, atravs do Programa de

Adoo de Entidades Culturais recebeu o apoio necessrio para execuo de mais uma etapa
de expanso e estruturao no Museu do Traje e do Txtil. O projeto financiado objetivava a
implantao do laboratrio de restaurao txtil e o tratamento documental das peas de modo
a acondicion-las em reserva tcnica especializada.

A dissertao ora apresentada teve sua origem na experincia de organizao do

conjunto de roupas brancas desse Museu. Antes desta proposta de anlise, o tratamento
documentrio realizado estava restrito a algumas peas que estavam em exposio, servindo
apenas como referncia inicial. Posteriormente, iniciamos o tratamento documental atravs do
arrolamento. Essa iniciativa vislumbrava listar quantitativamente o universo a ser
documentado, bem como identificar, quando possvel, as vestes. Assim, foram mapeadas
quase duas mil peas sendo que a identificao, inmeras vezes, mostrou-se inadequada, na
ausncia de dados para sua realizao.

As vestes foram organizadas a partir de uma identificao inicial que classificava

temporariamente aquele conjunto com base na observao visual. Esse procedimento seguiu
as recomendaes de Camargo Moro (1986) que o identifica como ao interpretativa a ser
realizada pelo muselogo documentalista. Tambm foram aproveitadas, nessa identificao,
desde que existentes, as informaes constantes nas etiquetas de tratamento documental
anterior. A identificao mais rigorosa, no entanto, levantou a necessidade da realizao de
um estudo mais aprofundado com o apoio de uma metodologia que permitisse a classificao
criteriosa do conjunto de peas.

A observao dos registros nos cadernos18 do arquivo institucional, por exemplo,

mostrou-se fundamental. A partir dos dados ali existentes, foi possvel atestar a existncia de
uma terminologia utilizada por aquelas mulheres que realizaram a primeira listagem das

18
No arquivo da Fundao Instituto Feminino da Bahia h 18 cadernos intitulados Cadernos Antigos onde
existe uma listagem completa do acervo que foi ingresso ao museu.
 81

peas. Essas informaes visualizaram a possibilidade de tornar mais consistentes os registros

anteriormente realizados pelos tcnicos. Ressalte-se, por exemplo, o fato de que as camisolas
desse conjunto de peas esto identificadas nos cadernos antigos como: camisa de dia, camisa
de noite, camisa do dia, camisa de andar, camisola e camisa de crioula. Alm de verificarmos
a existncia de uma terminologia particular, esse material nos levou a crer que a identificao
das peas pudesse estar mais ligada ao uso. Destarte, a pesquisa seguinte, para confirmao ou
negao da identificao, necessariamente, deveria conduzir para uma busca em outras fontes.

5.2 O CORPUS DE ANLISE E DE APOIO

O corpus incide no conjunto de enunciados escritos ou orais relativos ao

domnio estudado e que so utilizados em um trabalho terminolgico (BOUTIN-QUESNEL
apud BARROS, 2004, P. 202). Um corpus de anlise, compreendido como o conjunto de
textos elegidos para a coleta das unidades terminolgicas que constituiro a nomenclatura
distingui-se do corpus de referncia que so os textos de apoio selecionados objetivando a
complementao de informaes. Assim, o corpora dessa pesquisa compreendeu:

a) Corpus de anlise:

Os cadernos onde foram realizados os primeiros registros das peas que hoje
compem o acervo da Fundao Instituto Feminino da Bahia chamados de Cadernos
Antigos foram as primeiras fontes pesquisadas. Em seguida, os livros de literatura foram
selecionados tendo como base o fato de que o romantismo apresenta como caracterstica a
descrio minuciosa no s do comportamento humano, como dos trajes da poca. Nesse
contexto, foram selecionados apenas os escritores que traziam nas suas obras descries
possveis de serem utilizadas para a identificao das peas, desde que identificados em nossa
pesquisa. No mbito deste trabalho, foram selecionados obras de Jos de Alencar, Machado
de Assis e Alusio Azevedo.

Ampliando as fontes de coleta das unidades terminolgicas em questo, utilizamos

fontes histricas que apresentassem, a partir de relatos de viajantes estrangeiros, identificao
e compreenso das vestes em estudo. Alm desses registros, livros de histria do Brasil, da
Bahia, do Rio de Janeiro e So Paulo que retratassem o comportamento feminino, bem como
enciclopdias e revistas de moda.
 82

b) Corpus de apoio ou referncia

Procurando levantar mais informaes sobre o uso, e considerando-se tratar de um

museu que estuda moda e a atesta, a partir de um acervo que fruto de um recorte histrico da
Bahia no sculo XIX, buscou-se complementar a pesquisa ampliando a zona de estudo, agora
abrangendo o cenrio social, econmico, religioso e cultural. Livros de histria do Brasil,
histria da Bahia, histria dos costumes, histria da mulher e histria do comportamento
feminino foram consultados.

Alm desses, livros de economia que retrasassem a produo txtil do estado no

sculo XIX, revistas e peridicos de moda nacionais e internacionais que auxiliassem na
identificao do gosto, uso e produo dos modelos, enciclopdia de renda e bordado para a
identificao dos elementos decorativos, dicionrio antropolgico para a verificao de uma
possvel terminologia afro-brasileira e, por fim, diversas publicaes de cunho histrico-
religioso que auxiliasse na descoberta da utilizao do tecido de cor branca.

5.3 COLETA E LEVANTAMENTO DOS DADOS: AS FICHAS DE COLETA

TERMINOLGICA E AS FICHAS DE SNTESE TERMINOLGICA

O corpus de anlise foi objeto de coleta dos termos sobre vesturio. Para efeito desta
dissertao, a seleo dos termos a serem pesquisados foi restrita. Foram analisados oito
termos num conjunto de dezenove termos, na tentativa de realizar uma experincia que
pudesse, desde que se mostrasse pertinente, ser aplicada coleo como um todo.

Por se tratar de uma coleo histrica prevaleceu, no levantamento, a terminologia

utilizada no sculo XIX o que, para fins museolgicos, enriqueceu a explorao conceitual do
acervo. Em cada ficha, quando foi possvel localizar a pea no acervo do Museu do Traje e do
Txtil, como carter ilustrativo, anexamos a fotografia. No entanto, sinalizamos que a
explorao desse material no foi realizada, muito embora ele tambm possa se constituir em
fonte para a formao do conceito. Assim, foram construdas fichas de coleta e posteriormente
fichas de sntese que so instrumentos de apoio que objetivam sistematizar os termos
recolhidos, juntamente com seus contextos (ou definies) e referncias (DIAS, 2007, p. 26).
Seguem abaixo as Fichas de Coleta Terminolgica que foram ordenadas e numeradas a partir
da identificao dos termos encontrados na coleta, tendo a sua numerao zerada a cada troca
de termo.
 83

5.3.1 Fichas de Coleta Terminolgica

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:01
Termocandidato:Camisantima
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: "Sendo uma das peas de roupa mais simples, a camisa ntima existe, de uma forma ou de outra, h milhares de
anos. Geralmente feita de dois pedaos retangulares de tecido costurados nos ombros e nos lados, pode no ter gola nem
mangas. feita de algodo, linho, CAMBRAIA ou seda, e os mais luxuosos desses tecidos costumam ser adornados. Antes
do sculo XIX, a camisa ntima era tambm conhecida como BATA e usada como pea interna, sozinha ou entre o corpo e
um ESPARTILHO ou SUPORTE. A maior parte delas era vestida pela cabea, com botes ou tiras para fechar atrs. Durante o
sculoXIX,acamisantimatransformousenumablusadotipocamisa.VERCHEMISIER"
Observaes:
FonteBibliogrfica:OHARA,Georgina.EnciclopdiadaModa:de1840dcadade80.SoPaulo:CompanhiadasLetras,
1992.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:04/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:02
Termocandidato:Chemises
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: "La principale pice de lingerie, la chemise, tait fort ample et les manches trslarges mais la toile tait d'une
extrme finesse. Aussi cela ne gnait pas Malherbe qui, comme nous l'avons dit, craignait le froid, d'em porter 14 sous ses
vtements. On garnissait les chemises de point coup. Par contre, si elles ctaint fines, elles se portaient souvent d'une
fracheur plus que douteuse. M. de Bias, quand sa chemise tait noire comme le fond d'une chemine, entrait chez une
lingre, la troquait contre une neuve et en changeait dans la boutique. La chemise de nuit tait d'usage courant et
l'habitude de dormir nu qui avait dur si longtemps tait compltement disparue. Les chemises de nuit taiente moins
amplesquecellesdejour(...)".

Observaes:Traduo:"Aprincipalpeaderoupantima,acamisa,erabemamplaeasmangasbemlargas,masatrama
eradeumaextremadelicadeza.TambmissonoincomodaMalherbeque,comojdissemos,receavaofrio,deusar14
peassobsuaroupa.Enchemosascamisasdepontosdecorte.Aocontrrio,seelaseramfinas,elaspossuamumfrescor
maisqueduvidoso.Sr.deBiasquandotinhasuacamisapretacomoofundodeumachamin,entravaemumalavanderia,a
trocavaporumanovaetrocavanaloja.Acamisadenoitefoideusocorrenteeohbitodedormirnu,queduroulongo
tempo,desapareceucompletamente.Ascamisasdenoitenoeramtolargascomoasdedia(...)".
FonteBibliogrfica:LELOIR,M.Maurice.HistoireduCostumedeL'antiquit1914.TomeVIIIEpoqueLouisXIII.ParisErnst
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:04/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:01
Termocandidato:Camisa
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: Mesmo as mulheres ricas costumavam se vestir com uma certa simplicidade se comparadas com as da elite
litornea. Tambm no costumavam usar jias em seu diaadia. Traziam, debaixo da saia principal, duas saias de algodo,
enfeitadas com barrado de renda (a chamada "renda de ponta") e bem engomadas, alm da camisa de dentro (espcie de
combinaotambmdebruadaderendarenascena).
Observaes:
FonteBibliogrfica:PRIORE,MaryDel(org.);BASSANEZI,Carla(coordenaodetextos).HistriadasMulheresnoBrasil.
Sertonordestino.Ed.Contexto.8ed.SoPaulo,2006,p.245.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:03/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:02
Termocandidato:Camisa
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: Em So Paulo (...). Fomos ainda agradavalmente surpreendidos por ver no meio daqueles desertos, camisas de
panodeBretanhasobretodasasmulheresndias(...).
Observaes:
FonteBibliogrfica:CONDAMINE,CarlosMariadela.ViagemnaAmricameridional,1944,p.69.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:03/05/2009
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FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:03
Termocandidato:Camisa
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: O vesturio comum das senhoras uma saia, que usam sobre uma camisa. Esta feita de musselina mais fina,
sendo geralmente muito trabalhada e enfeitada. to larga no busto que resvala pelos ombros, ao menor movimento,
deixandoobustointeiramentemostra.Almdisso,totransparentequesevtodaapele.
Observaes:
FonteBibliogrfica:LINDLEY,Thomas.NarrativasdeumaviagemaoBrasil.SalvadorBA,1802/1803,p.177.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:03/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:04
Termocandidato:Camisa
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: Depois de bem instruda e afeta a ns, vestiua de sua camisa ou saco de pano de algodo, que o traje das
nossasndias....
Observaes:[referindoseaumaindgena]
FonteBibliogrfica:SALVADOR,FreiVicentedo.HistriadoBrasil,p.303.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:03/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:05
Termocandidato:Camisa
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): Uma camisa de esguio de linho tendo como motivos bordado cheio e aberto e barafunda sem tirar fios.
Abertanosombroscomilhosesparaenfiarfita.Marca'Annita'".
Descriotcnica(b):Camisoladeesguiodelinhotendocomomotivosdecorativosobordadocheio,ilhosesebarafundas
compostosporgirassol,petnias,margaridasefolhagens.Elesencontramsenodecoteanascavasnafrenteenascostas
dapea.Comoacabamento,perfiladoeilhosesdecorrentenascavasedecote.Apresentanesgasnaslateraisebordado:
'Annita'".
Observaes:Apresentaanumerao7416,nafontepesquisadae001.I.001nadescriotcnica.
Fonte:Caderno127.350a8.000.Demaiode1955aoutubrode1957.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:05/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:06
Termocandidato:Camisa
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): Camisa de senhora em cambraia de linho finssima. Bordados mo delicadamente confeccionados com
barafundas, com mangas. As costuras so feitas mo. Nas mangas e nesgas, vse rendas e bordados confeccionados
mo. Na barra da camisa a camisa termina por bico de almofada, largura quatro dedos. Acima deste bico vemse palmas
primorosamentebordadas,formandofestes[...]".
Descriotcnica(b):Camisoladecambraiadelinho,mangascurtaseabertaemrendadealmofada.Oselementos
decorativossodefloresefolhassendoqueasquecompeodecoteeasmangassediferenciamdasquedescemem
carreirapelaslateraisdapeaepelasnesgaschegandoabarra,ondeento,ganhamumtratamentoemmaiorproporo
defolhasintercaladasporflorespequenas.Obordadoempontocheio,ilhosesebarafundas.Obicodealmofadae
encontrasenodecote,nasmangaseummaiornabarra.Nasmangas,quatroaberturasparafitasendoduasemcada
manga.
Observaes:Apresentaanumerao6018,nafontepesquisadae026.I.026nadescriotcnica.Veranexo2.
Fonte:Caderno65.763a6.816.Deagostode1950asetembrode1951.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:05/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:07
Termocandidato:Camisa
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto:(...)asutilcamisadeclarasrendaselaoscorderosa.
Observaes:[fazendorefernciaaotrajededormirdeumasenhorarica]
Fonte:AZEVEDO,Alusio.ACondessaVsper.RiodeJaneiro,RJ,1877/1882,p.26.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:03/05/2009
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FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:08
Termocandidato:Camisa
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: Com exceo de uma ou duas, tais casas s denotam misria, e o vesturio de seus habitantes no feito para
desmentir tal idia. As mulheres trazem a cabea descoberta, e os cabelos na maior desordem; trajam como nica
vestimentaumacamisadealgodogrossoquasesemprerasgadaemuitosuja.
Observaes:[referindoseaoshabitantespobres]
Fonte:SAINTHILARIE,Augustede.SegundaviagemdoRiodeJaneiroaMinasGeraiseaSoPaulo.ArredoresdeSoJos
dosCampos,SP,1822,p.79.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:03/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:01
Termocandidato:Camisadehomem
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto(a):Camisadehomem(dedormir)decambraiadelinho,combordadoseda"trevos"emarcaL.S.".
Descriotcnica(b):Camisadedormirdehomemcomgolaemangacomprida.Abertanafrentecomquatrobotesde
madreprola.Bordadoempontocheiocomlinhabrancaedouradacompondotrevosefolhasnagola,nospunhose
aberturafrontal.Possuiquatropregasnafrentesendoduasemcadaladoenospunhosdoisbotesdemadreprolasendo
umemcadapunho.MonogramaS.L.Naslateraisapresentaumaaberturaeapartedascostasmaiordoqueafrente.
Cambraiadelinho.
Observaes:Apresentaanumerao4883,nafontepesquisadae045.I.045nadescriotcnica.Veranexo3.
Fonte:Caderno44.456a5.221.Deabrilde1945afevereirode1948.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:05/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:02
Termocandidato:Camisadehomem
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): Camisa de homem para noite de tecido de algodo, tendo 1 macho frente formado por galo de linha

vermelhaemdesenhodelicado.Golacomomesmogalo.Bolsoepunhosidem.Fechacom3botesdemadreprola".
Descriotcnica(b):Camisadedormirdehomemdealgodo,mangacompridaeabertanaslaterais.Suagola,seus
punhos,obolsoeaaberturafrontalsodecoradascomligabordadacomlinhavermelha.Possuidoisbotesde
madreprolanapalaedoisnospunhossendoumemcadapunho.Nagolaexisteumaetiqueta"GaleriesLafayeteParis36".
Observaes:Apresentaanumerao9808,nafontepesquisadae034.I.034nadescriotcnica.Veranexo4.
Fonte:Caderno169.142a9.961.Dejaneirode1963aoutubrode1966.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:05/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:01
Termocandidato:Camiso
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: "Camiso: Camisa feminina de tamanho exagerado, geralmente cortada nas linhas das camisas informais
masculinas. So populares desde a dcada de 50. O nome foi dado na dcada de 80, quando o camiso passou a ser aceito
comoummodeloparaserusadotantoduranteodiacomoduranteanoite".
Observaes:
FonteBibliogrfica:OHARA,Georgina.EnciclopdiadaModa:de1840dcadade90.SoPaulo:CompanhiadasLetras,
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:04/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero02
TermoCandidato:Camisolo
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: No interior da residncia as senhoras usam apenas um camisolo de algodo branco e, em chegando um
estrangeiro,envolvemseemumgrandexaledomesmotecido.
Observaes:[referindoseasmulheresdoscolonos]
FonteBibliogrfica:RUGENDAS,JooMaurcio.ViagempitorescaatravsdoBrasil,s.l.,1825/1830,p.114.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:03/05/2009
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FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:01
Termocandidato:Camisadedia
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto(a):Camisadediadecambraiadealgodo.Nafrentevseumenfeiteem2ngulosagudosVcom1entremeio
valencie[rendavalenciana]vertical;dentrodelespreguinhasdepalitoem4grupos.Entremeiodebordadomecnico
enfiadodefitalilaz(sic)lils.Alasvalenciennes ".
Descriotcnica(b):Camisoladeopalinecomalasformadadeentremeioderendavalencianaebiconaslaterais.Sua
paladecoradacomaplicaoderendaemformatotriangularepregaspalito.Apresentaumpassafitaquevaideuma
cavaaoutraemlinharetacomfitalils.Monograma:OG.
Observaes:Apresentaanumerao9968,nafontepesquisadae066.I.066nadescriotcnica.Veranexo5.
Fonte:Caderno179.962a10.599.Denovembrode1966ajaneirode1972.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:05/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:02
Termocandidato:Camisadedia
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): Camisa de dia, de algodo. Fita para amarrar no ombro bordada mo. Pala na frente e atrs com perfilado
de ponto. Medalho na frente com 1 cesta da qual saem uma rosa e amor perfeito em barafundas. Pertenceu a D. Umbelina
MeirelesdaSilva".
Descriotcnica(b):Camisoladealgodocomalasabertas.Seudecoteealassodecoradascombordadoemponto
cheio,vazado,barafundas,ilhoseseilhosesdecorrentecompondorosas,floresefolhas.Nascostasobordadotrabalhado
emmenorproporo.MonogramaUS.Oacabamentofeitoemilhosesdecorrenteeperfilado.
Observaes:Apresentaanumerao4774,nafontepesquisadae052.I.052nadescriotcnica.Veranexo6.
Fonte:Caderno44.456a5.221.Deabrilde1945afevereirode1948.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:05/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:03
Termocandidato:Camisadedia
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): Camisa de dia em finssima cambraia de linho bordado mo com barafundas, bico de almofada na orla
inferior da saia. Nas costuras das nesgas esto inseridas rendas de almofada e contornando tambm delicados bordados a
mo. Na barra vse bordados em bices. Na gola e punho esto enfeitados com renda de almofada de fineza extrema
(examinar com uma lente). A camisa toda costurada a mo (notas nas mangas o repulego). Pertenceu a D. Maria
WanderleydeArajoPinho(sogradaofertante)".
Descriotcnica(b):Camisoladecambraiadelinhocommangascurtaseabertaemrendavalenciana.Possuibordadoem
pontocheiocompondoumaguirlandadefloresefolhasnasmangas,nodecoteedescendopelaslateriasenesgas.Nos
ombros,trsentremeiosderendaenabarraumbordadograndeempontocheio,crivo,ilhosesebarafundascompondo
floresqueimitamomotivodobicoquecompeoacabamentoembico.Afrentedapeaexatamenteigualscostas.
Observaes:Apresentaanumerao6017,nafontepesquisadae061.I.061nadescriotcnica.Veranexo7.
Fonte:Caderno65.763a6.239.Deagostode1950asetembrode1951.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:05/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:01
Termocandidato:Camisadecasamento
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): Camisa de casamento de D. Maria Jos Pedroza de Souza Teixeira, em 6 de junho de 1896, nascida em 22 de
abrilde1878efalecidaem5deagostode1905".
Descriotcnica(b):Camisoladeesguiodelinhoembordadodepontocheio,barafundas,pontodeareia,ilhosese
perfilado.Socompostosporfloresvariadas,avesefolhagenseencontramsenodecote,nascavasenabarratantona
frentecomonascostasdapea.Possuiumarendanaslateraisquedescemacompanhandoasnesgas.Nome'MariaJos"
bordadonodecote.
Observaes:Apresentaanumerao4472,nafontepesquisadae017.I.017nadescriotcnica.Veranexo8.
Fonte:Caderno44.456a5.221.Deabrilde1945afevereirode1948.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:05/05/2009
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FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:02
Termocandidato:Camisadocasamento
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): Camisa, alis "Guarnio do Dia" do casamento de D. Alcina Pinho Pereira composta de camisa de dormir,
cambraia de linho bordada a mo tendo na frente um enfeite de 6 lados de labirinto (rosa e jasmim de quatro ptalas),
contornado de delicado perfilado e guirlanda de flores midas bordadas mo. Tem mangas com o mesmo enfeite de
labirinto, perfilado e bordado a mo no mesmo motivo. Trs pregas verticais (pregas de palito) de cada lado do ombro.
Delicada guirlanda fechada na frente tendo ao centro o nome "Alcina". Grupos de preguinhas na parte da frente (2 grupos).
ConfeccionadanoColgiodeN.Sra.doSaleteSalvadorBahia.Doseucasamentorealizadoem29dejaneirode1930".
Descriotcnica(b):Camisoladecambraiapeledeovo,bordadamo.Apresentanodecoteenasmangasbordadosem
pontocheio,vazado,ilhoses,labirinto,barafundasepregaspalitocompondomotivosflorais.Acabamentonodecotee
mangasemperfilado.Nome'Alcina'bordado.
Observaes:Apresentaanumerao10787,nafontepesquisadae031.I.031nadescriotcnica.Veranexo9.
Fonte:Caderno1810.600a10.935.Defevereirode1972adezembrode1974.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:06/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:01
Termocandidato:Camisadenoite
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): Camisa de noite em esguio de linho bordada mo. Pala terminando em ilhoses de corrente. Gola pequena
abotoando na abertura do pescoo. Bordado de flores com crivo no centro. 5 botes de madreprola fecham a abertura.
Palanascostaspresascompreguinhas.Mangascompridasterminandocompunhosbordados".
Descriotcnica(b):Camisoladeesguiodelinhodemangacomprida.Suapaladecoradacombordadomocomposto
porelementosflorais.Possuiumaaberturanafrentecomcincobotesdemadreprolaeacabamentoemperfiladode
corrente.Suagolaemangaspossuemomesmobordadomocommotivosemelhanteaodapalaeacabamentoem
perfiladodecorrente.
Observaes:Apresentaanumerao9615,nafontepesquisadae033.I.033nadescriotcnica.Veranexo10.
Fonte:Caderno169.142a9.961.Deoutubrode1963aoutubrode1966.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:05/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:02
Termocandidato:Camisadenoite
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): Camisa de noite de tecido de algodo bordada mo no Colgio Corao de Jesus em 1891, tendo toda a
parte superior da frente da camisa bordada mo. Vemse rosas cheias com barafundas no centro. Medalhes com
barafundas cercados de ilhozes (sic) ilhoses abertos em nmero de 8. Macho com ilhozes (sic) ilhoses fecha a frente.
Colarinhoterminandocomilhozes(sic)ilhoses.Mangascompridasterminandasempunhobordadomo".
Descriotcnica(b):Camisoladealgodoemangascompridas.Suapalaepunhossobordadosmocompontoscheios,
barafundaseilhosescompondofloresefolhas.Oacabamentodospunhos,dapalaedagoladeilhosessobrepostos.
Possuidoisbotesdemadreprolanospunhos,sendoumemcadapunhoeoutrosdoisnapala.Otecidodopunhoeda
palalinho.
Observaes:Apresentaanumerao9734,nafontepesquisadae024.I.024nadescriotcnica.
Fonte:Caderno169.142a9.961.Deoutubrode1963aoutubrode1966.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:05/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:03
Termocandidato:Camisadenoite
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): Camisa de noite de cambraia de linho alva tendo 5 aplicaes arredondadas de valenciennes entremeio
formando elipses em nmero de 4. Gola quadrada terminando em bico Bordado mo. Mangas no mesmo estilo. Muito
amplaecomprida.Pequenolaodecetimalvocomraminhoalvo".
Descriotcnica(b):Camisoladecambraiadealgodocommangatrsquartos.Suapalaemangassodecoradascom
aplicaoderendavalenciana,entremeioderenda,entremeiodotecidoeentremeiobordadoempontocheiocompondo
pequenasflores.Aindanafrente,outrobordadocompontocheiocompondofolhasquetambmidentificadonasmangas
epregaspalito.Nascostas,oitopregassendoquatroemcadalado.Naabertura,quatrobotesdemadreprolaeuma
etiquetacomonmero46.Outraetiquetanabarrasendoestailegvel.
Observaes:Apresentaanumerao9708,nafontepesquisada.
Fonte:Caderno169.142a9.961.Deoutubrode1953aoutubrode1966.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:06/05/2009
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FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:04
Termocandidato:Camisadedormir
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): Camisa de dormir em cambraia de linho bordada mo e enfeitada de rendas valenciennes (losangos e
preguinhaspalito).Demangasabarracombordadoserendavalenciennes ;bordadocheioeaberto".
Descriotcnica(b):Camisoladecambraiadelinhocomalasdefitadecetim.Suadecoraonodecotecompostade
labirinto,pontocheio,vazado,ilhosesecarreiradepontoabertoformandofloresefolhas.Nome'Alcina'bordado,
acabamentoemperfiladoenacostasumapregagrande.
Observaes:Apresentaanumerao10797,nafontepesquisadae103.I.103nadescriotcnica.
Fonte:Caderno1810.600a10.935.Defevereirode1972adezembrode1974.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:06/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero01
TermoCandidato:Camisola
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto:(...)voltouemtrajededormir(...)umalongacamisoladelinho,semumarenda,nemumbordado.
Observaes:[referindoseaumamoarica]
FonteBibliogrfica:ALENCAR,Josde.Lucola.RiodeJaneiro,RJ,1855/1862,p.152.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:03/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero02
TermoCandidato:Camisola
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: Mnica (...) descaloulhe as botinas, sacoulhe fora as meias; depois (comeou a tirar as roupas de Ana Rosa; desatou
lhe o cadaro das anguas; despertoulhe o colete e (...) a deixou s em camisa (...). A senhora (...) coando de leve a cintura, o lugar
das ligas e as outras partes do seu corpo que estiveram comprimidas por muito tempo. Mnica voltou com uma camisola toda
cheirosa(...)aqualabrindoacomosbraosenfioupelacabeadeAnaRosa(...)
Observaes:[fazendorefernciaaumamoaabastada]
FonteBibliogrfica:AZEVEDO,Alusio.OMulato.SoLuis,MA,1881,p.102.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:03/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero03
TermoCandidato:Camisola
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto (a): "Camisola de dormir de cambraia de linho e trabalho de sombra, mo. Na parte superior vse um bico de
valenciennes, segue trabalho de ponto turco. Pala de sombra. Do casamento de D. Diva Vaz Sampaio Tourinho com o [...] Carlos
GonalvesTourinhoem1937".
Descriotcnica(b):Camisoladecambraiapeledeovocommangas.Bordadonapalanafrenteenascostasempontocheioe
pontodesombra.Pregaspalitonasmangasenafrentedapea.Naalturadacinturaumpassafitacomfitacorderosa.Acabamento
emrendavalenciananasmangas,decoteebarra.
Observaes:Apresentaanumerao9787,nafontepesquisadae015.I.015nadescriotcnica.Veranexo11.
Fonte:Caderno169.142a9.961.Deoutubrode1963aoutubrode1966.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:06/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero04
TermoCandidato:Camisola
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: Camisola de noite em cambraia de linho rosa enfeitada de preguinhas de 'palito', renda valenciennes e bordado a mo
muito delicado. Sem mangas, decote em V na frente. Faixa do mesmo tecido. Do enxoval de casamento de D. Nancy Lanat Pereira
1957".
Observaes:Apresentaanumerao10771,nafontepesquisada.
Fonte:Caderno1810.600a10.935.Defevereirode1972adezembrode1974.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:06/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero05
TermoCandidato:Camisola
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: Camisola de noite enfeitada de renda valenciennes, de seda rosa, na parte superior que tambm apresenta bordado de
"sombra", com motivo de flores estilizadas nas cores azul, rosa e lils. Faixa de mesmo tecido. Estilo volante. Do enxoval de
casamentodeD.NancyLanatPereira1957".
Observaes:Apresentaanumerao10769,nafontepesquisada.
Fonte:Caderno1810.600a10.935.Defevereirode1972a[...].
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:06/05/2009
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FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero06
TermoCandidato:Camisola
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: Camisola para a noite em cetim rosa com aplicao de renda racine na parte superior e na orla da saia. Decote em V nas
costas.Estilovolante".
Observaes:Apresentaanumerao10766,nafontepesquisada.
Fonte:Caderno1810.600a10.935.Defevereirode1972adezembrode1974.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:06/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:07
Termocandidato:Camisola
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: "Pea ntima introduzida no incio do sculo XIX, baseandose num CORPETE largo, sem mangas, ou CAMISA NTIMA.
Originariamente, era usada entre o ESPARTILHO e o vestido, como pea protetora. Cobre o corpo desde o busto at a cintura e
possui alas finas. No incio deste sculo, quando muitas mulheres abandonaram os espartilhos, a camisola era usada sobre a pele. A
princpio, era feita de algodo ou CAMBRAIA, havendo verses mais elegantes enfeitadas com renda. Cetim e seda foram muito
usados durante a dcada de 30. A camisola tormouse uma indumentria para dormir, semelhante a um vestido, confeccionada de
fibrassintticaseadornos".
Observaes:
Fonte:OHARA,Georgina.EnciclopdiadaModa:de1840dcadade80.SoPaulo:CompanhiadasLetras,1992.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:04/05/2009

FICHADECOLETATERMINOLGICA Nmero:08
Termocandidato:Camisola
Domnio:Vesturio Subdomnio:Roupabranca
Contexto: "Camisola de noite em cambraia de linho rosa enfeitada de preguinhas de 'palito' e renda valenciennes e bordado mo
muitodelicado.Semmangas,decoteemVnafrente.Faixadomesmotecido".
Observaes:
Fonte:Caderno1810.600a10.935.Defevereirode1972adezembrode1974.
Responsvelpeloregistro:AnaKarinaRochadeOliveira Data:04/05/2009
 90

5.3.2 Fichas de Sntese Terminolgica

FICHADESNTESETERMINOLGICA
Caracterstica3
Camisa Caracterstica1 Caracterstica2 Caracterstica4
Contexto Elemento Sinnimo
ntima Uso/Funo Tecido Modelo
decorativo

Sendoumadaspeasde
"Sendoumadaspeasderoupamais
roupamaissimples,a
simples,acamisantimaexiste,deuma
camisantimaexiste,de
formaoudeoutra,hmilharesdeanos.
umaformaoudeoutra,h
Geralmentefeitadedoispedaos
milharesdeanos.Antes
retangularesdetecidocosturadosnos Geralmente
dosculoXIX,acamisa
ombrosenoslados,podenotergola feitadedois
ntimaeratambm
nemmangas.feitadealgodo,linho, pedaos
conhecidacomoBATAe
CAMBRAIAouseda,eosmaisluxuosos feitade retangularesde
usadacomopeainterna,
dessestecidoscostumamseradornados. algodo,linho, ...costumamser tecido
Ficha01 sozinhaouentreocorpoe Bata
AntesdosculoXIX,acamisantimaera CAMBRAIAou adornados. costuradosnos
umESPARTILHOou
tambmconhecidacomoBATAeusada seda... ombrosenos
SUPORTE.Amaiorparte
comopeainterna,sozinhaouentreo lados,podeno
delaseravestidapela
corpoeumESPARTILHOouSUPORTE.A tergolanem
cabea,combotesou
maiorpartedelaseravestidapelacabea, mangas.
tirasparafecharatrs.
combotesoutirasparafecharatrs.
DuranteosculoXIX,a
DuranteosculoXIX,acamisantima
camisantima
transformousenumablusadotipo
transformousenuma
camisa.VERCHEMISIER"
blusadotipocamisa.

"NoinciodosculoXX,aformada ...vestidos
CAMISANTIMAfoiadaptadapormuitos chemisier:
NoinciodosculoXX,a
estilistas.CHANELfoiumadasprimeirasa peassimples,
formadaCAMISANTIMA
criarvestidoschemisier:peassimples, soltas,com
foiadaptadapormuitos
soltas,commangacompridaeumcinto manga
estilistas.CHANELfoiuma Vestido
Ficha02 amarradosobobusto,nacinturaouem compridaeum
dasprimeirasacriar chemisier
voltadosquadris.LANVIN,PAQUINe cintoamarrado
vestidoschemisier...um
WORTH,C.F.tambmcriaramvestidos sobobusto,na
vestidosoltobaseadona
chemisier.Nadcadade50,umvestido cinturaouem
camisantima...
soltobaseadonacamisantimaapareceu voltados
nascoleesdeBALENCIAGA". quadris.

Traduo:"Aprincipalpeaderoupa
ntima,acamisa,erabemamplaeas
mangasbemlargas,masatramaerade
umaextremadelicadeza.Tambmisso Aprincipalpeaderoupa
noincomodaMalherbeque,comoj ntima,acamisa...A ...erabem
dissemos,receavaofrio,deusar14peas camisadenoitefoideuso amplaeas
sobsuaroupa.Enchemosascamisasde correnteeohbitode mangasbem
pontosdecorte.Aocontrrio,seelas ...masatramaera
dormirnu,quedurou largas...As
Ficha03 eramfinas,elaspossuamumfrescormais longotempo,desapareceu deumaextrema
camisasde
queduvidoso.Sr.deBiasquandotinhasua completamente.As delicadeza.
noitenoeram
camisapretacomoofundodeuma camisasdenoitenoeram tolargascomo
chamin,entravaemumalavanderia,a tolargascomoasde asdedia...
trocavaporumanovaetrocavanaloja.A dia...
camisadenoitefoideusocorrenteeo
hbitodedormirnu,queduroulongo
tempo,desapareceucompletamente.As
camisasdenoitenoeramtolargas
comoasdedia(...)".
Propostadedefiniodecamisantima:Peaderoupantimausadahmilharesdeanos,feitadealgodo,linho,cambraiaouseda,geralmentede
doispedaosretangularesdetecidocosturadosnosombrosenoslados,comousemmangas,comousemadornos.AntesdosculoXIXera
conhecidaporbataeusadainternamente,duranteodia,sozinhaouentreocorpoeumespartilhoousuporte,combotesoutirasparafecharatrs,
namaiorpartedasvezesvestidapelacabea.Asusadasduranteanoitenoeramtolargasquantoasusadasduranteodia.AolongodosculoXIX
sofremudananocortetransformandosenumacamisa.NosculoXX,estilistasinspiraramsenacamisantimaecriaramvestidoschemisier.
 91

FICHADESNTESETERMINOLGICA

Caracterstica1 Caracterstica2 Caracterstica3 Caracterstica4

Camisa Contexto Sinnimo
Uso/Funo Tecido Elementodecorativo Modelo

Mesmoasmulheresricas
costumavamsevestircomumacerta
simplicidadesecomparadascomasda
elitelitornea.Tambmno ...combarradode
costumavamusarjiasemseudiaa ...almda"camisa renda(achamada
dia.Traziam,debaixodasaiaprincipal, dedentro" "rendade
Ficha01
duassaiasdealgodo,enfeitadascom (espciede ponta")[...]tambm
barradoderenda(achamada"renda combinao... debruadaderenda
deponta")ebemengomadas,almda renascena.
camisadedentro(espciede
combinaotambmdebruadade
rendarenascena).

EmSoPaulo(...).Fomosainda
agradavalmentesurpreendidosporver ...camisasde
...sobretodasas
Ficha02 nomeiodaquelesdesertos,camisasde panode
mulheresndias...
panodeBretanhasobretodasas Bretanha...
mulheresndias(...).

Ovesturiocomumdassenhoras tolargano
umasaia,queusamsobreumacamisa. bustoque
Estafeitademusselinamaisfina, Ovesturio resvalapelos
...feitade
sendogeralmentemuitotrabalhadae comumdas ombros,ao
musselinamais ...sendogeralmente
enfeitada.tolarganobustoque senhorasuma menor
Ficha03 fina...to muitotrabalhadae
resvalapelosombros,aomenor saia,queusam movimento,
transparenteque enfeitada.
movimento,deixandoobusto sobreuma deixandoo
sevtodaapele.
inteiramentemostra.Almdisso, camisa. busto
totransparentequesevtodaa inteiramente
pele. mostra.

Depoisdebeminstrudaeafetaans,
...camisaousaco
vestiuadesuacamisaousacodepano ...queotrajedas
Ficha04 depanode
dealgodo,queotrajedasnossas nossasndias...
algodo...
ndias....

Umacamisadeesguiodelinho ...tendocomo
Abertanos
tendocomomotivosbordadocheioe motivosbordado
Ficha05 ...esguiode ombroscom
abertoebarafundasemtirarfios. Umacamisa... cheioeabertoe
(a) linho... ilhosespara
Abertanosombroscomilhosespara barafundasemtirar
enfiarfita.
enfiarfita.Marca'Annita'". fios.

...tendocomo
Camisoladeesguiodelinhotendo
motivosdecorativoso
comomotivosdecorativosobordado
bordadocheio, ...nodecotea
cheio,ilhosesebarafundascompostos
ilhosesebarafundas nascavasna
porgirassol,petnias,margaridase
compostospor frenteenas
Ficha05 folhagens.Elesencontramseno ...deesguiode
Camisola girassol,petnias, costasdapea...
(b) decoteanascavasnafrenteenas linho...
margaridase Apresenta
costasdapea.Comoacabamento,
folhagens.Como nesgasnas
perfiladoeilhosesdecorrentenas
acabamento, laterais.
cavasedecote.Apresentanesgasnas
perfiladoeilhosesde
lateraisebordado:'Annita'".
corrente...
 92

FICHADESNTESETERMINOLGICA

Caracterstica1 Caracterstica2 Caracterstica3 Caracterstica4

Camisa Contexto Sinnimo
Uso/Funo Tecido Elementodecorativo Modelo

Ascosturassofeitas
Camisadesenhoraemcambraiade
mo...Bordados
linhofinssima.Bordadosmo
mo...com
delicadamenteconfeccionadoscom
barafundas...vse
barafundas,commangas.Ascosturas
rendase
sofeitasmo.Nasmangasenesgas,
bordados...bicode
Ficha06 vserendasebordados Camisade ...cambraiade commangas...e
almofada,largura
(a) confeccionadosmo.Nabarrada senhora... linhofinssima... nesgas.
quatrodedos.Acima
camisaacamisaterminaporbicode
destebicovemse
almofada,larguraquatrodedos.Acima
palmas
destebicovemsepalmas
primorosamente
primorosamentebordadas,formando
bordadas,formando
festes[...]".
festes.
...abertaemrendade
almofada.Os
elementos
Camisoladecambraiadelinho,mangas decorativossode
curtaseabertaemrendadealmofada. floresefolhassendo
Oselementosdecorativossodeflores queasquecompeo
efolhassendoqueasquecompeo decoteeasmangas ...mangas
decoteeasmangassediferenciamdas sediferenciamdas curtas...o
quedescememcarreirapelaslaterais quedescemem decote...pelas
dapeaepelasnesgaschegandoa carreirapelaslaterais nesgas
Ficha06 barra,ondeento,ganhamum ...decambraiade dapeaepelas chegandoa
Camisola...
(b) tratamentoemmaiorproporode linho... nesgaschegandoa barra...Nas
folhasintercaladasporflores barra,ondeento, mangas,quatro
pequenas.Obordadoemponto ganhamum aberturaspara
cheio,ilhosesebarafundas.Obicode tratamentoemmaior fitasendoduas
almofadaeencontrasenodecote,nas proporodefolhas emcadamanga.
mangaseummaiornabarra.Nas intercaladaspor
mangas,quatroaberturasparafita florespequenas.O
sendoduasemcadamanga. bordadoemponto
cheio,ilhosese
barafundas.Obico
dealmofada...
(...)asutilcamisadeclarasrendase ...declarasrendase
Ficha07 ...asutilcamisa
laoscorderosa. laoscorderosa.

Comexceodeumaouduas,tais
casassdenotammisria,eo
vesturiodeseushabitantesno
feitoparadesmentirtalidia.As ...trajamcomo
...camisade
Ficha08 mulherestrazemacabeadescoberta, nicavestimenta
algodogrosso
eoscabelosnamaiordesordem; umacamisa...
trajamcomonicavestimentauma
camisadealgodogrossoquase
semprerasgadaemuitosuja.

Propostadedefiniodecamisa:Vesturiocomumdassenhorasendias,comousemmangas,geralmenteusadasobumasaia.Ascamisas
dassenhoraseramfeitasdetecidosmaisfinoscomoamusselinatransparente,olinhoeacambraiadelinho,easdasindgenas,desacode
panodealgodooudealgodogrosso.Aspertencentesssenhoraspodiamserenfeitadasounocomrendas,laos,bordadosefitas.
 93

FICHADESNTESETERMINOLGICA
Caracterstica3
Camisade Caracterstica1Caracterstica2 Caracterstica4
Contexto Elemento Sinnimo
homem Uso/Funo Tecido Modelo
decorativo
Camisadehomem(dedormir)
...combordado
Ficha01 decambraiadelinho,com Camisadehomem ...decambraiade
seda"trevos"e
(a) bordadoseda"trevos"emarca (dedormir)... linho...
marcaL.S.
L.S.".

...comgolae
mangacomprida.
Camisadedormirdehomemcom Abertanafrente
golaemangacomprida.Aberta comquatrobotes
nafrentecomquatrobotesde de
madreprola.Bordadoemponto madreprola...nos
cheiocomlinhabrancaedourada Bordadoemponto punhosPossui
compondotrevosefolhasna cheiocomlinha quatropregasna
gola,nospunhoseabertura brancaedourada frentesendoduas
Ficha01 Camisadedormir
frontal.Possuiquatropregasna Cambraiadelinho. compondotrevose emcadaladoenos
(b) dehomem...
frentesendoduasemcadaladoe folhasnagola,nos punhosdois
nospunhosdoisbotesde punhoseabertura botesde
madreprolasendoumemcada frontal.... madreprola
punho.MonogramaS.L.Nas sendoumemcada
lateraisapresentaumaaberturae punho.Naslaterais
apartedascostasmaiordoque apresentauma
afrente.Cambraiadelinho. aberturaeaparte
dascostasmaior
doqueafrente.

Camisadehomemparanoitede
tecidodealgodo,tendo1macho
...tendo1macho
frenteformadoporgalode Gola...Bolsoe
frenteformadopor
Ficha02 linhavermelhaemdesenho Camisadehomem ...detecidode punhos.Fecha
galodelinha
(a) delicado.Golacomomesmo paranoite... algodo... com3botesde
vermelhaem
galo.Bolsoepunhosidem. madreprola.
desenhodelicado.
Fechacom3botesde
madreprola".
Camisadedormirdehomemde
...Suagola,seus
algodo,mangacompridae
punhos,obolsoea
abertanaslaterais.Suagola,seus
aberturafrontalso
punhos,obolsoeaabertura ...mangacomprida
decoradascomliga
frontalsodecoradascomliga eabertanas
bordadacomlinha
Ficha02 bordadacomlinhavermelha. Camisadedormir laterais.Suagola,
...dealgodo... vermelha.Possui
(b) Possuidoisbotesde dehomem... seuspunhos,o
doisbotesde
madreprolanapalaedoisnos bolsoeaabertura
madreprolana
punhossendoumemcada frontal...
palaedoisnos
punho.Nagolaexisteuma
punhossendoum
etiqueta"GaleriesLafayeteParis
emcadapunho.
36".
Propostadedefiniodecamisadehomem:Camisadehomemusadanoiteparadormir,geralmentefeitadetecidodealgodoou
cambraiadelinho.Apresentaaberturafrontalelateral,mangacomprida,punhos,golaebordados.
 94

FICHADESNTESETERMINOLGICA
Caracterstica3
Caracterstica1 Caracterstica2 Caracterstica4
Camiso Contexto Elemento Sinnimo
Uso/Funo Tecido Modelo
decorativo

...detamanho
exagerado,
geralmente
cortadanaslinhas
"Camiso:Camisafemininade dascamisas
tamanhoexagerado,geralmente informais
Camisa
cortadanaslinhasdascamisas masculinas.()O
feminina...paraser
informaismasculinas.Sopopulares nomefoidadona
usadatanto
Ficha01 desdeadcadade50.Onomefoi dcadade80,
duranteodia
dadonadcadade80,quandoo quandoocamiso
comodurantea
camisopassouaseraceitocomo passouaser
noite.
ummodeloparaserusadotanto aceitocomoum
duranteodiacomoduranteanoite". modeloparaser
usadotanto
duranteodia
comodurantea
noite.

Nointeriordaresidnciaas Nointeriorda
senhorasusamapenasumcamisolo residnciaas
...dealgodo
Ficha02 dealgodobrancoe,emchegando senhorasusam
branco...
umestrangeiro,envolvemseemum apenasum
grandexaledomesmotecido. camisolo...

Propostadedefiniodecamiso:Camisafemininadetamanhoexagerado,tambmconhecidacomocamisolo,populardesdeadcadade50.
Geralmente,segueocortenaslinhasinformaismasculinas.Adesignaofoidadanadcadade80,quandoapeapassouaserutilizadapelas
senhorasnointeriordasresidnciastantoduranteodiacomoduranteanoite.

FICHADESNTESETERMINOLGICA
Caracterstica3
Camisade Caracterstica1 Caracterstica2 Caracterstica4
Contexto Elemento Sinnimo
dia Uso/Funo Tecido Modelo
decorativo

Nafrentevseum
enfeiteem2
Camisadediadecambraiade ngulosagudosV
algodo.Nafrentevseum com1entremeio
enfeiteem2ngulosagudosV valencie[renda
com1entremeiovalencie[renda valenciana]vertical;
...emcambraiade Alas
Ficha01(a) valenciana]vertical;dentrodeles Camisadedia... dentrodeles
algodo. valenciennes.
preguinhasdepalitoem4grupos. preguinhasde
Entremeiodebordadomecnico palitoem4grupos.
enfiadodefitalilaz(sic)lils.Alas Entremeiode
valenciennes". bordadomecnico
enfiadodefitalilaz
(sic)lils.

Camisoladeopalinecomalas ...comalas
entremeioderenda
formadadeentremeioderenda formadade
valencianaebico
valencianaebiconaslaterais.Sua entremeiode
nas
paladecoradacomaplicaode renda
laterais...decorada
Ficha01(b) rendaemformatotriangulare Camisola... ...deopaline... valenciana...Sua
comaplicaode
pregaspalito.Apresentaumpassa pala...Apresenta
rendaemformato
fitaquevaideumacavaaoutra umpassafitaque
triangularepregas
emlinharetacomfitalils. vaideumacavaa
palito.
Monograma:OG. outra...
 95

FICHADESNTESETERMINOLGICA
Caracterstica3
Camisade Caracterstica1Caracterstica2 Caracterstica4
Contexto Elemento Sinnimo
dia Uso/Funo Tecido Modelo
decorativo

Fitaparaamarrar
Camisadedia,dealgodo.Fita noombrobordada
paraamarrarnoombrobordada mo.Palana
mo.Palanafrenteeatrscom frenteeatrscom
perfiladodeponto.Medalhona perfiladodeponto. Palanafrentee
Ficha02(a) Camisadedia... ...dealgodo.
frentecom1cestadaqualsaem Medalhonafrente atrs...
umarosaeamorperfeitoem com1cestadaqual
barafundas.PertenceuaD. saemumarosae
UmbelinaMeirelesdaSilva". amorperfeitoem
barafundas.

decoradascom
Camisoladealgodocomalas
bordadoemponto
abertas.Seudecoteealasso
cheio,vazado,
decoradascombordadoem
barafundas,ilhoses
pontocheio,vazado,barafundas,
eilhosesde
ilhoseseilhosesdecorrente ...comalas
correntecompondo
Ficha02(b) compondorosas,floresefolhas. Camisola... ...dealgodo... abertas.Seu
rosas,florese
Nascostasobordado decote...
folhas.O
trabalhadoemmenorproporo.
acabamentofeito
MonogramaUS.Oacabamento
emilhosesde
feitoemilhosesdecorrentee
correntee
perfilado.
perfilado.

...bordadomo
combarafundas,
Camisadediaemfinssima
bicodealmofada
cambraiadelinhobordadomo
naorlainferiorda
combarafundas,bicode
saia.Nascosturas
almofadanaorlainferiordasaia.
dasnesgasesto
Nascosturasdasnesgasesto
inseridasrendasde
inseridasrendasdealmofadae
almofadae
contornandotambmdelicados
contornando Nascosturasdas
bordadosamo.Nabarravse
...finssima tambmdelicados nesgas...Nagolae
Ficha03(a) bordadosembices.Nagolae Camisadedia...
cambraiadelinho bordadosamo. nospunhos...notas
punhosestoenfeitadoscom
Nabarravse nasmangas
rendadealmofadadefineza
bordadosem
extrema(examinarcomuma
bices.Nagolae
lente).Acamisatodacosturada
punhoesto
amo(notasnasmangaso
enfeitadoscom
repulego).PertenceuaD.Maria
rendadealmofada
WanderleydeArajoPinho(sogra
definezaextrema
daofertante)".
(examinarcomuma
lente).

...abertaemrenda
valenciana.Possui
Camisoladecambraiadelinho
bordadoemponto
commangascurtaseabertaem
cheiocompondo
rendavalenciana.Possuibordado
umaguirlandade
empontocheiocompondouma
floresefolhas...trs ...commangas
guirlandadefloresefolhasnas
entremeiosde curtaseabertaem
mangas,nodecoteedescendo
rendaenabarra rendavalenciana...
pelaslateriasenesgas.Nos
...decambraiade umbordadogrande nasmangas,no
Ficha03(b) ombros,trsentremeiosderenda Camisola...
linho... empontocheio, decote...Afrente
enabarraumbordadograndeem
crivo,ilhosese dapea
pontocheio,crivo,ilhosese
barafundas exatamenteigual
barafundascompondofloresque
compondoflores scostas.
imitamomotivodobicoque
queimitamo
compeoacabamentoembico.A
motivodobicoque
frentedapeaexatamenteigual
compeo
scostas.
acabamentoem
bico.

Propostadedefiniodecamisadedia:Tipodecamisantima,habitualmenteusadaduranteodiaegeralmentefeitadecambraiadelinho,
cambraiadealgodo,opalineealgodo.Decoradacomrendas,pregas,bordadosefitas,seumodelogeralmentecompostoporalasoumangas
curtaspodendoounoapresentardecote.
 96

FICHADESNTESETERMINOLGICA
Caracterstica3
Camisade Caracterstica1 Caracterstica2 Caracterstica4
Contexto Elemento Sinnimo
casamento Uso/Funo Tecido Modelo
decorativo
CamisadecasamentodeD.Maria
JosPedrozadeSouzaTeixeira,em6
Camisade
Ficha01(a) dejunhode1896,nascidaem22de
casamento...
abrilde1878efalecidaem5de
agostode1905".
Camisoladeesguiodelinhoem
bordadodepontocheio,barafundas,
pontodeareia,ilhoseseperfilado.
...bordadodeponto ...nodecote,nas
Socompostosporfloresvariadas,
cheio,barafundas, cavasenabarra
avesefolhagenseencontramseno
...deesguiode pontodeareia, tantonafrente
Ficha01(b) decote,nascavasenabarratantona Camisola...
linho... ilhoseseperfilado. comonascostas
frentecomonascostasdapea.
Possuiumarenda dapea...as
Possuiumarendanaslateraisque
naslaterais... nesgas.
descemacompanhandoasnesgas.
Nome'MariaJos"bordadono
decote.
...bordadaamo
Camisa,alis"GuarniodoDia"do tendonafrenteum
casamentodeD.AlcinaPinhoPereira enfeitede6lados
compostadecamisadedormir, delabirinto(rosae
cambraiadelinhobordadaamo jasmimdequatro
tendonafrenteumenfeitede6lados ptalas),
delabirinto(rosaejasmimdequatro contornadode
ptalas),contornadodedelicado delicadoperfiladoe
perfiladoeguirlandadefloresmidas guirlandadeflores
bordadasmo.Temmangascomo midasbordadas
Camisa,alis
mesmoenfeitedelabirinto,perfilado ...cambraiade mo...como "Guarnio
Ficha02(a) "GuarniodoDia" Temmangas
ebordadoamonomesmomotivo. linho... mesmoenfeitede doDia"
docasamento...
Trspregasverticais(pregasde labirinto,perfilado
palito)decadaladodoombro. ebordadoamono
Delicadaguirlandafechadanafrente mesmomotivo.
tendoaocentroonome"Alcina". Trspregas
Gruposdepreguinhasnaparteda verticais(pregasde
frente(2grupos).Confeccionadano palito)decadalado
ColgiodeN.Sra.doSaleteSalvador doombro.Delicada
Bahia.Doseucasamentorealizado guirlandafechada
em29dejaneirode1930". nafrentetendoao
centroonome
...bordadosem
Camisoladecambraiapeledeovo, pontocheio,
bordadamo.Apresentanodecote vazado,ilhoses,
enasmangasbordadosemponto labirinto,
Apresentano
cheio,vazado,ilhoses,labirinto, ...decambraiapele barafundasepregas
Ficha02(b) Camisola... decoteenas
barafundasepregaspalitocompondo deovo... palitocompondo
mangas...
motivosflorais.Acabamentono motivosflorais...
decoteemangasemperfilado.Nome Acabamentono
'Alcina'bordado. decoteemangas
emperfilado.

Propostadedefiniodecamisadecasamento:Tipodecamisantima,usadananoitedenpcias,feitadetecidofino(cambraiadelinho,esguiode
linhoecambraiapeledeovo)ericamentedecoradacombordadosvariados,rendasepregas.Seumodelopodeapresentarsedecotado,comnesgas
emangas.Antigamenteerapopularmenteconhecidacomo'GuarniodoDia'.
 97

FICHADESNTESETERMINOLGICA
Camisade Caracterstica1 Caracterstica2 Caracterstica3 Caracterstica4
Contexto Sinnimo
noite Uso/Funo Tecido Elementodecorativo Modelo
Camisadenoiteemesguiode
linhobordadamo.Pala
Pala...Gola
terminandoemilhosesde
...ilhosesde pequena
corrente.Golapequena
corrente...Bordadode abotoandona
abotoandonaaberturado
florescomcrivono aberturado
pescoo.Bordadodeflorescom ...emesguiode
Ficha01(a) Camisadenoite... centro.5botesde pescoo...fechama
crivonocentro.5botesde linho...
madreprola...Pala abertura.Mangas
madreprolafechamaabertura.
nascostaspresascom compridas
Palanascostaspresascom
preguinhas. terminandocom
preguinhas.Mangascompridas
punhos...
terminandocompunhos
bordados".

Camisoladeesguiodelinhode
mangacomprida.Suapala
decoradacombordadomo ...decoradacom
compostoporelementosflorais. bordadomo ...demanga
Possuiumaaberturanafrente compostopor comprida.Sua
comcincobotesdemadreprola ...deesguiode elementos pala...Possuiuma
Ficha01(b) Camisola...
eacabamentoemperfiladode linho... florais...cincobotes aberturana
corrente.Suagolaemangas demadreprolae frente...Suagolae
possuemomesmobordado acabamentoem mangas...
mocommotivosemelhanteao perfiladodecorrente.
dapalaeacabamentoem
perfiladodecorrente.

Camisadenoitedetecidode
algodobordadamono
ColgioCoraodeJesusem
Vemserosascheias
1891,tendotodaapartesuperior
combarafundasno
dafrentedacamisabordada
centro.Medalhes
mo.Vemserosascheiascom
combarafundas Colarinho...Mangas
barafundasnocentro.Medalhes
...detecidode cercadosdeilhozes compridas
Ficha02(a) combarafundascercadosde Camisadenoite...
algodo... (sic)ilhosesabertos terminandasem
ilhozes(sic)ilhosesabertosem
emnmerode8. punho...
nmerode8.Machocomilhozes
Machocomilhozes
(sic)ilhosesfechaafrente.
(sic)ilhosesfechaa
Colarinhoterminandocomilhozes
frente...
(sic)ilhoses.Mangascompridas
terminandasempunhobordado
mo".

Camisoladealgodoemangas
compridas.Suapalaepunhosso
bordadosmocompontos ...bordadosmocom ...emangas
cheios,barafundaseilhoses pontoscheios, compridas.Suapala
compondofloresefolhas.O barafundaseilhoses epunhos...Possui
...dealgodo...O
acabamentodospunhos,dapala compondoflorese doisbotesde
Ficha02(b) Camisola... tecidodopunhoe
edagoladeilhoses folhas.Oacabamento madreprolanos
dapalalinho.
sobrepostos.Possuidoisbotes dospunhos,dapalae punhos,sendoum
demadreprolanospunhos, dagoladeilhoses emcadapunhoe
sendoumemcadapunhoe sobrepostos. outrosdoisnapala.
outrosdoisnapala.Otecidodo
punhoedapalalinho.

Camisadenoitedecambraiade
linhoalvatendo5aplicaes ...tendo5aplicaes
arredondadasdevalenciennes arredondadasde
Gola
entremeioformandoelipsesem valenciennes
quadrada...Mangas
nmerode4.Golaquadrada ...decambraiade entremeioformando
Ficha03(a) Camisadenoite... nomesmoestilo.
terminandoembicoBordado linho... elipsesemnmerode
Muitoamplae
mo.Mangasnomesmoestilo. 4.Pequenolaode
comprida.
Muitoamplaecomprida. cetimalvocom
Pequenolaodecetimalvocom raminhoalvo.
raminhoalvo".
 98

FICHADESNTESETERMINOLGICA
Camisade Caracterstica1 Caracterstica2 Caracterstica3 Caracterstica4
Contexto Sinnimo
noite Uso/Funo Tecido Elementodecorativo Modelo

...decoradascom
Camisoladecambraiadealgodo aplicaoderenda
commangatrsquartos.Suapala valenciana,entremeio
emangassodecoradascom derenda,entremeio
aplicaoderendavalenciana, dotecidoeentremeio
entremeioderenda,entremeio bordadoemponto
dotecidoeentremeiobordado cheiocompondo
empontocheiocompondo pequenasflores.Ainda
...commangatrs
pequenasflores.Aindanafrente, nafrente,outro
...decambraiade quartos.Suapalae
Ficha03(b) outrobordadocompontocheio Camisola... bordadocomponto
algodo... mangas...Na
compondofolhasquetambm cheiocompondo
abertura...
identificadonasmangasepregas folhasquetambm
palito.Nascostas,oitopregas identificadonas
sendoquatroemcadalado.Na mangasepregas
abertura,quatrobotesde palito.Nascostas,oito
madreprolaeumaetiquetacom pregassendoquatro
onmero46.Outraetiquetana emcadalado...quatro
barrasendoestailegvel. botesde
madreprola...

...bordadamoe
Camisadedormiremcambraia
enfeitadaderendas
delinhobordadamoe
valenciennes(losangos
enfeitadaderendasvalenciennes
...emcambraiade epreguinhas Demangasa
Ficha04(a) (losangosepreguinhaspalito).De Camisadedormir
linho... palito)...bordadose barra...
mangasabarracombordadose
rendavalenciennes;
rendavalenciennes;bordado
bordadocheioe
cheioeaberto".
aberto.
...Suadecoraono
Camisoladecambraiadelinho decotecompostade
comalasdefitadecetim.Sua labirinto,pontocheio,
decoraonodecotecomposta vazado,ilhosese
delabirinto,pontocheio,vazado, carreiradeponto
...decambraiade ...comalasdefita
Ficha04(b) ilhosesecarreiradepontoaberto Camisola... abertoformando
linho... decetim.
formandofloresefolhas.Nome florese
'Alcina'bordado,acabamentoem folhas...acabamento
perfiladoenacostasumaprega emperfiladoena
grande. costasumaprega
grande.
Propostadedefiniodecamisadenoite:Tipodecamisantima,habitualmenteusadaduranteanoite,egeralmentefeitadeesguiodelinho,
algodo,cambraiadelinhoecambraiadealgodo,maspodendoapresentarseemmaisdeumtipodetecido.Emgeraltemgola,mangas
compridasepunhoscomousembotes,oumangatrsquartos.geralmentedecoradacomdiferentestiposdebordados,pregas,rendase
entremeios.

FICHADESNTESETERMINOLGICA
Caracterstica3
Caracterstica1 Caracterstica2 Caracterstica4
Camisola Contexto Elemento Sinnimo
Uso/Funo Tecido Modelo
decorativo
(...)voltouemtrajededormir(...)uma
...voltouemtrajede ...semumarenda, ...umalonga
Ficha01 longacamisoladelinho,semumarenda, ...delinho...
dormir... nemumbordado. camisola...
nemumbordado.
Mnica(...)descaloulheasbotinas,
sacoulheforaasmeias;depois(comeou
atirarasroupasdeAnaRosa;desatoulhe
ocadarodasanguas;despertoulheo
Mnicavoltoucomuma
coletee(...)adeixousemcamisa(...).A
camisolatodacheirosa
senhora(...)coandodeleveacintura,o
Ficha02 (...)aqualabrindoacom
lugardasligaseasoutraspartesdoseu
osbraosenfioupela
corpoqueestiveramcomprimidaspor
cabeadeAnaRosa.
muitotempo.Mnicavoltoucomuma
camisolatodacheirosa(...)aqualabrindo
acomosbraosenfioupelacabeadeAna
Rosa(...)
 99

FICHADESNTESETERMINOLGICA
Caracterstica3
Caracterstica1 Caracterstica2 Caracterstica4
Camisola Contexto Elemento Sinnimo
Uso/Funo Tecido Modelo
decorativo
...trabalhode
"Camisoladedormirdecambraiadelinho
Camisoladedormir...Do sombra,mo.Na
etrabalhodesombra,mo.Naparte
casamentodeD.Diva partesuperiorvse
superiorvseumbicodevalenciennes,
VazSampaioTourinho ...decambraiade umbicode
Ficha03(a) seguetrabalhodepontoturco.Palade Pala...
como[...]Carlos linho... valenciennes,segue
sombra.DocasamentodeD.DivaVaz
GonalvesTourinhoem trabalhodeponto
SampaioTourinhocomo[...]Carlos
1937". turco.Palade
GonalvesTourinhoem1937".
sombra.
Camisoladecambraiapeledeovocom
Bordadonapalana
mangas.Bordadonapalanafrenteenas ...commangas...na
frenteenascostas
costasempontocheioepontodesombra. pala...Naalturada
empontocheioe
Pregaspalitonasmangasenafrenteda ...decambraia cinturaumpassa
Ficha03(b) Camisola... pontodesombra.
pea.Naalturadacinturaumpassafita peledeovo... fitacomfitacorde
Pregaspalito...
comfitacorderosa.Acabamentoem rosa...decotee
Acabamentoem
rendavalenciananasmangas,decotee barra.
rendavalenciana...
barra.

Camisoladenoiteemcambraiadelinho
...enfeitadade
rosaenfeitadadepreguinhasde'palito',
Camisoladenoite...Do preguinhasde Semmangas,
rendavalenciennesebordadoamo
enxovaldecasamento ...emcambraiade 'palito',renda decoteemVna
Ficha04 muitodelicado.Semmangas,decoteemV
deD.NancyLanat linhorosa... valenciennese frente.Faixado
nafrente.Faixadomesmotecido.Do
Pereira1957. bordadoamo mesmotecido.
enxovaldecasamentodeD.NancyLanat
muitodelicado.
Pereira1957".

...enfeitadade
Camisoladenoiteenfeitadaderenda rendavalenciennes,
valenciennes,desedarosa,naparte desedarosa,na
superiorquetambmapresentabordado Camisoladenoite...Do partesuperiorque
Faixademesmo
de"sombra",commotivodeflores enxovaldecasamento tambmapresenta
Ficha05 tecido.Estilo
estilizadasnascoresazul,rosaelils.Faixa deD.NancyLanat bordadode
volante.
demesmotecido.Estilovolante.Do Pereira1957. "sombra",com
enxovaldecasamentodeD.NancyLanat motivodeflores
Pereira1957". estilizadasnascores
azul,rosaelils.

Camisolaparaanoiteemcetimrosacom
DecoteemVnas
aplicaoderendaracinenaparte ...comaplicaode
Ficha06 Camisolaparaanoite... ...emcetimrosa... costas.Estilo
superiorenaorladasaia.DecoteemV rendaracine...
volante...
nascostas.Estilovolante".

Peantimaintroduzida
"Peantimaintroduzidanoinciodo
noinciodosculoXIX,
sculoXIX,baseandosenumCORPETE
baseandosenum
largo,semmangas,ouCAMISANTIMA.
CORPETElargo...ou
Originariamente,erausadaentreo
CAMISANTIMA... ...erafeitade
ESPARTILHOeovestido,comopea
Originariamente,era algodoou
protetora.Cobreocorpodesdeobusto ...semmangas...
usadaentreo CAMBRAIA...
atacinturaepossuialasfinas.Noincio Cobreocorpo
ESPARTILHOeovestido, Cetimeseda ...havendoverses
destesculo,quandomuitasmulheres desdeobustoata
comopeaprotetora.No forammuito maiselegantes
Ficha07 abandonaramosespartilhos,acamisola cinturaepossui
inciodestesculo, usadosdurantea enfeitadascom
erausadasobreapele.Aprincpio,era alasfinas...
quandomuitasmulheres dcadade30. renda...eadornos.
feitadealgodoouCAMBRAIA,havendo semelhanteaum
abandonaramos ...confeccionada
versesmaiselegantesenfeitadascom vestido...
espartilhos,acamisola defibras
renda.Cetimesedaforammuitousados
erausadasobreapele.A sintticas.
duranteadcadade30.Acamisolatornou
camisolatornouseuma
seumaindumentriaparadormir,
indumentriapara
semelhanteaumvestido,confeccionada
dormir,semelhanteaum
defibrassintticaseadornos".
vestido.

...enfeitadade
"Camisoladenoiteemcambraiadelinho
preguinhasde Semmangas,
rosaenfeitadadepreguinhasde'palito'e
...emcambraiade 'palito'erenda decoteemVna
Ficha08 rendavalenciennesebordadomo Camisoladenoite...
linhorosa... valenciennese frente.Faixado
muitodelicado.Semmangas,decoteemV
bordadomo mesmotecido...
nafrente.Faixadomesmotecido".
muitodelicado.

Propostadedefiniodecamisola:Trajentimousadonoiteparadormir,podendoounofazerpartedeumenxovalegeralmentefeitadealgodo,
cambraiadealgodo,cambraiadelinhooucambraiapeledeovo,cetim,sedaoufibrassintticas.Apresentaounobordados,rendasepregas,mangas,alas
efitasesousualmente,longas.Omodelopodesercompostodefaixa,passafitaeapresentarounodecote.SegundoOharraessapeantimafoi
introduzidanoinciodosculoXIX,baseandosenumCORPETElargo,semmangas,ouCAMISANTIMA.Foioriginariamente,usadaentreoESPARTILHOeo
vestido,comopeaprotetoraparanoinciodestesculo,quandomuitasmulheresabandonaramosespartilhos,serusadasobreapele.Assim,acamisola
tornouseumaindumentriaparadormir,semelhanteaumvestido,atualmenteconfeccionadadefibrassintticaseadornos.
 100

5.4 AS CONTRIBUIES DA TERMINOLOGIA NA CONSTRUO DA LINGUAGEM

DOCUMENTRIA

Conforme afirmamos anteriormente, a Terminologia fornece um aparato terico e

metodolgico que, atravs da observao dos discursos de especialidade, orienta o trabalho de
construo de dicionrios, glossrios especializados. Do mesmo modo auxilia na construo
de linguagens documentrias. O conjunto de termos que se relacionam mutuamente permite
subsidiar a interpretao global do conjunto de unidades documentrias selecionadas pela
linguagem documentria (LARA & TLAMO, 2007, p. 02).

A Terminologia uma disciplina terica e aplicada que envolve a descrio e o

ordenamento do conhecimento e sua transferncia tendo como elementos centrais os conceitos
e termos (ISO 704 2000). Ela objetiva tanto agilizar a comunicao entre especialistas como
tambm entre especialistas e o pblico geral.

O objeto da Terminologia o termo, ou seja, a palavra usada no discurso, visto que

dessa forma a palavra passa a ter uma referncia podendo, assim, ser associada ao conceito.
Os termos constituem um conjunto de unidades de expresso e comunicao
que permitem transferir o conhecimento especializado. So unidades
cognitivas que representam o conhecimento de um domnio ou rea de
atividade particular e, como tais, devem funcionar como unidades de
conhecimento e de representao, porque veiculam conceitos especficos da
rea representada (LARA, 2005, p. 5-6).

A delimitao do termo feita atravs da definio dentro de um campo nocional

ou conceptual, ou seja, tomada no interior do subconjunto lingstico correspondente ao
discurso da especialidade (LARA, 2005, p. 8).

Para isso, as normas terminolgicas prescrevem recomendaes sobre princpios e

mtodos do trabalho terminolgico e, dentre as inmeras normas terminolgicas, a ISO 704
Terminology work principles and methodos e a ISO 1087 Terminology work vocabulary
apresentam especial interesse para a Cincia da Informao (LARA, 2005, p. 8).

Ao seguir as determinaes das normas e nos orientarmos por um dos fundamentos

da CI estabelecimento de mediaes para acesso, circulao, distribuio e re-uso da
informao , procuramos trabalhar sobre um conjunto de termos relativos coleo de
roupas brancas, associando procedimentos presentes nos trabalhos terminolgicos,
terminogrficos e documentrios. Dessa forma, realizamos inicialmente a anlise do corpora
com o registro dos termos candidatos em fichas tecnolgicas, transcrevendo suas definies
quando existentes, os contextos de uso, fonte, domnio e o responsvel pelo registro. Esse
 101

procedimento permitiu a identificao das caractersticas e funcionalidades do termo, no s

como palavra qualificada do discurso, mas tambm como expresso de conceito (LARA &
TLAMO, 2007, p. 05).

Em seguida utilizamos fichas de sntese terminolgica para, a partir da separao e

posterior comparao das caractersticas semelhantes relativas ao mesmo termo, propormos
um conceito para os termos levantados. Esse exerccio permitiu que compreendssemos o
conceito como feixe de caractersticas ou traos em comum (LARA & TLAMO, 2007).

A norma ISO 704: 2000 compreende o conceito/conceito geral, como unidade de

pensamento constituda por abstrao a partir de propriedades comuns atribudas a um objeto
ou a uma classe de objetos e que pode ser expressa por um termo e a caracterstica como a

[...] representao de uma propriedade que serve para delimitar um conceito.

A formao de um conceito tem um papel central na organizao do
conhecimento porque ele prov o significado para reconhecer objetos e para
agrup-los em unidades significativas num dado domnio. Os objetos so
percebidos como compartilhando propriedades similares e agrupados em
unidades. Quando objetos similares ou, ocasionalmente, objetos singulares,
so vistos como unidades significativas dentro de um ramo do
conhecimento, as propriedades de um objeto (ou comuns a um conjunto de
objetos) so abstradas como caractersticas, as quais so combinadas como
um conjunto na formao de um conceito. As caractersticas so
constantemente combinadas para criar conceitos, embora diferentemente em
diversas culturas, campos ou escolas de pensamento. A combinao de um
conjunto nico de caractersticas representada numa linguagem de
especialidade por uma designao [denominao], (isto , um termo, um
nome prprio ou smbolo (LARA, 2005, p. 11).

De fato, pudemos verificar que, no trabalho terminolgico, a compreenso do termo

pode ser realizada por meio da anlise conceitual que, no interior de um domnio focalizado,
faz ressaltar as caractersticas atribudas ao conceito. Nesta pesquisa, a anlise mostrou que as
caractersticas apresentavam traos especficos que foram agrupados em: uso/funo; tecido;
elemento decorativo e modelo. A separao e comparao das caractersticas foram
importantes para realizar as conjunes e disjunes entre os termos, de modo a reunir
informaes para modelar o sistema conceitual. Foi possvel, assim, determinar, por
comparao, os tipos de relaes entre eles. O exerccio permitiu mostrar tambm relaes de
natureza lingustica entre os termos, em especial aquelas relacionadas s denominaes
equivalentes ou sinonmia.

Logo, foi possvel concluir que apenas a coleta dos termos no suficiente para
caracterizar um vocabulrio ou uma linguagem documentria til aos procedimentos de
organizao dos objetos museolgicos. Somente a partir da definio dos conceitos e da
 102

identificao das sinonmias que teremos as bases para o estabelecimento das relaes entre
eles. Dito de outro modo, a partir das definies possvel determinar os nveis de ordenao
dos conceitos, ou seja, superordenados, subordinados ou coordenados sempre em relao
mtua na hierarquia considerada (LARA, 2005, p. 14).

As recomendaes para a elaborao de tesauros (ISO 2788), embora no citem

explicitamente as normas terminolgicas, prescrevem trs tipos de relacionamento entre
termos, de modo similar ISO 704 e ISO 1087: relaes hierrquicas (relaes genricas e
relaes partitivas), relaes associativas ou no-hierrquicas e relaes de equivalncia ou
relaes lingusticas. Para efeito de maior compreenso, enumeramos abaixo os tipos de
relao entre os conceitos, de modo a esclarecer o processo de identificao dos tipos de
conjuno e disjuno realizados no exerccio com parte dos termos relativos coleo de
Roupas Brancas.

Relaes Hierrquicas
Segundo Lara, numa relao hierrquica, os conceitos so organizados em nveis,
onde o conceito superordenado dividido em, pelo menos, um conceito subordinado, por
exemplo, existe uma relao hierrquica entre rvore e pinheiro (LARA, 2005, p. 14).

Para que uma relao hierrquica seja considerada genrica, ela deve
necessariamente passar pelo teste lgico todos e alguns como no diagrama abaixo:

PSSAROS
alguns todos
PAPAGAIOS

Diagrama 1 Teste lgico para relao genrica. Fonte: Austin, 1993, p. 46.

Assim, a relao genrica identifica o vnculo entre a classe ou categoria e seus

respectivos membros ou espcies (DIAS, 2007, p. 17).

Por outro lado, a relao hierrquica partitiva aquela que expressa a relao entre o
todo e suas partes. Na relao partitiva o conceito da parte depende do conceito do todo e no
pode ser definido anteriormente definio do conceito do todo (CINTRA et al., 2005). Desse
modo, os conceitos partitivos podem ser expressos em sries verticais e horizontais e as partes
devem ser obrigatrias ou opcionais (LARA, 2005, p. 17), conforme o exemplo abaixo:
 103

lapiseira

cano mecanismo refil de grafite

refil de borracha
p/avanar

prendedor punho caractersticas essenciais

Diagrama 2 Elementos de Terminologia. Fonte: LARA, 2005, p. 17

Relaes Associativas

As relaes associativas so relaes no hierrquicas, isto , existe uma relao

associativa quando uma conexo temtica pode ser estabelecida entre os conceitos em virtude
da experincia (LARA, 2005, p. 18). Se por um lado as relaes hierrquicas representam
associaes mais estveis, por outro as relaes associativas caracterizam-se apenas por uma
proximidade entre os termos, em campos semnticos prximos, porm, distintos. Essas
relaes so identificadas nos tesauros pelo cdigo TR (Termo relacionado) (CINTRA et al.,
2005).

Exemplos:
grafite/ lpis ==> contedo/continente
escrever / lpis ==> atividade/instrumento
gametas / zigotos ==> etapas de um ciclo
humidade / corroso ==> causa-efeito
padeiro / po ==> produtor/produto
hora / relgio ===> durao / instrumento de medida
pintor / pincel ==> profisso / instrumento tpico
Elementos de Terminologia. Fonte: LARA, 2005, p. 18

Relaes de Equivalncia

Segundo a ISO 1087, a relao de equivalncia ocorre entre designaes de lnguas

diferentes que representam o mesmo conceito. Dito de outro modo, esse tipo de
relacionamento tem o propsito de mostrar os nveis possveis de compartilhamento entre
linguagens diferentes (linguagem do sistema e linguagem do usurio, por exemplo) operando
assim o controle da sinonmia e da polissemia. Na Documentao, a equivalncia
compreende, no interior de uma mesma lngua, a fenmenos de sinonmia e quase-sinonmia
 104

(LARA, 2005, p. 21). Nos tesauros, esse sistema de remissiva identificado pelas expresses
USE (Use) e UP (Usado Para).
A ttulo de ilustrao, abaixo reproduziremos o exemplo usado por Dias (2007),
cujos termos, segundo a autora, foram retirados da classe Gesto de recursos de informtica
do Plano de Classificao do Sistema de Arquivos da USP:

Habilitao de ponto de rede

UP Ativao do ponto de rede
Instalao de rede de informtica
UP Implementao de rede de informtica
Para Dias, no exemplo acima, o
usurio (que pode ser um arquivista de qualquer unidade do campus da USP,
com diferentes culturas), pode buscar essa atividade utilizando diferentes
formas de represent-las. Assim, esse tipo de remissiva amplia a
possibilidade de que o usurio chegue at o termo que lhe conveniente e
que adotado pelo sistema. As relaes de equivalncia remetem ao
conjunto de no-termos (ou no-descritores) s unidades que se configuram
como descritores. Esses no-descritores funcionaram como chave de acesso
aos termos descritores presentes na LD, com a finalidade de tornar o sistema
menos fechado, ou seja, aumentar as possibilidades de busca do usurio
(DIAS, 2007, p. 21).

Esse percurso permitiu construir a rede relacional dos termos coletados, ao modo de
um tesauro documentrio, associando as informaes tericas das normas terminolgicas e
documentrias, experincia no trabalho concreto da coleta. preciso observar que o
tamanho da amostra no permitiu identificar categorias passveis de serem utilizadas para
reunir grupos de termos, mas possvel deduzir que o conjunto dos termos analisados
concretamente poderia formar a categoria tipos de roupas, como tambm a categoria
tecidos, entre outras. A identificao das categorias, dos nveis de superordenao e
subordinao lgica dos termos, das associaes de contiguidade espao-temporal e da rede
de equivalncias sinonmicas (...) (LARA & TLAMO, 2007, p. 08) formariam o arcabouo
ou a arquitetura geral de uma linguagem documentria do tipo tesauro que poderia servir de
referncia organizao das informaes sobre a coleo visada.
O trabalho realizado permitiu mostrar que, do ponto de vista museolgico, devido
grande carncia de dicionrios especializados e at mesmo de tesauros, o trabalho
terminolgico e terminogrfico confere s bases para o levantamento e validao do uso dos
termos em domnios de especialidade como sendo o do vesturio.
 105

5.5 APRESENTAO DO SISTEMA CONCEITUAL E DA REDE DOS TERMOS SOB A

FORMA DE TESAURO

Segundo Barros (2004), a configurao de um sistema conceitual depende dos

critrios estabelecidos para sua organizao. Assim, seguindo as caractersticas adotadas nas
fichas, propomos abaixo uma primeira organizao em forma de rvore de conceitos uma vez
que sua expresso grfica oferece uma clara viso do conjunto.

CAMISA

CAMISA NTIMA

CAMISO CAMISA DE NOITE

CAMISA DE DIA

CAMISA DE
CAMISOLA CAMISA DE HOMEM
CASAMENTO

Em seguida, relacionamos abaixo, sob forma de tesauro, os termos que foram objeto
de pesquisa nesse trabalho. Salientamos que o exerccio, feito a partir de uma amostra de
termos, no permitiu propor categorias para seu agrupamento, bem como deduzir os Termos
Relacionados. A ttulo de exemplo, estes ltimos so apresentados sob os termos Camisa
ntima e Camisola, deduzidos da definio.

Bata USE CAMISA NTIMA

Blusa do tipo camisa USE CAMISA NTIMA

CAMISA
NE Vesturio comum das senhoras e ndias, com ou sem mangas, geralmente usada sob uma saia. As
camisas das senhoras eram feitas de tecidos mais finos como a musselina transparente, o linho e a
cambraia de linho, e as das indgenas, de saco de pano de algodo ou de algodo grosso. As
pertencentes s senhoras podiam ser enfeitadas ou no com rendas, laos, bordados e fitas.
 106

TE CAMISA NTIMA

CAMISA DE CASAMENTO
NE Tipo de camisa ntima, usada na noite de npcias, feita de tecido fino (cambraia de linho, esguio de
linho e cambraia pele de ovo) e ricamente decorada com bordados variados, rendas e pregas. Seu
modelo pode apresentar-se decotado, com nesgas e mangas. Antigamente era popularmente conhecida
como 'Guarnio do Dia'.
UP CAMISA DO DIA
UP GUARNIO DO DIA
TG CAMISA DE NOITE

CAMISA DE DIA
NE Tipo de camisa ntima, habitualmente usada durante o dia e geralmente feita de cambraia de linho,
cambraia de algodo, opaline e algodo. Decorada com rendas, pregas, bordados e fitas, seu modelo
geralmente composto por alas ou mangas curtas podendo ou no apresentar decote.
TG CAMISA NTIMA

Camisa de dormir USE CAMISA DE NOITE

Camisa do dia USE CAMISA DE CASAMENTO

CAMISA DE HOMEM
NE Camisa de homem usada noite para dormir, geralmente feita de tecido de algodo ou cambraia de
linho. Apresenta abertura frontal e lateral, manga comprida, punhos, gola e bordados.
UP CAMISA PARA A NOITE
TG CAMISA DE NOITE

CAMISA DE NOITE
NE Tipo de camisa ntima, habitualmente usada durante a noite, e geralmente feita de esguio de linho,
algodo, cambraia de linho e cambraia de algodo, mas podendo apresentar-se em mais de um tipo de
tecido. Em geral tem gola, mangas compridas e punhos com ou sem botes, ou manga trs quartos.
geralmente decorada com diferentes tipos de bordados, pregas, rendas e entremeios.
UP CAMISA DE DORMIR
TG CAMISA NTIMA
TE CAMISA DE CASAMENTO
TE CAMISOLA
TE CAMISA DE HOMEM

Camisa do dia USE CAMISA DE CASAMENTO

CAMISA NTIMA
NE Pea de roupa ntima usada h milhares de anos, feita de algodo, linho, cambraia ou seda, geralmente
de dois pedaos retangulares de tecido costurados nos ombros e nos lados, com ou sem mangas, com ou
sem adornos. Antes do sculo XIX era conhecida por bata e usada internamente, durante o dia, sozinha
ou entre o corpo e um espartilho ou suporte, com botes ou tiras para fechar atrs, na maior parte das
vezes vestida pela cabea. As usadas durante a noite no eram to largas quanto as usadas durante o dia.
Ao longo do sculo XIX sofre mudana no corte transformando-se numa camisa. No sculo XX,
estilistas inspiraram-se na camisa ntima e criaram vestidos chemisier.
UP BATA
UP BLUSA DO TIPO CAMISA
TG CAMISA
TE CAMISO
TE CAMISA DE NOITE
TE CAMISA DE DIA
TR CHEMISIER
Camisa para noite USE CAMISA DE HOMEM
 107

CAMISO
NE Camisa feminina de tamanho exagerado, tambm conhecida como camisolo, popular desde a dcada
de 50. Geralmente, segue o corte nas linhas informais masculinas. A designao foi dada na dcada de
80, quando a pea passou a ser utilizada pelas senhoras no interior das residncias tanto durante o dia
como durante a noite.
UP CAMISOLO

CAMISOLA
NE Traje ntimo usado noite para dormir, podendo ou no fazer parte de um enxoval e geralmente feita de
algodo, cambraia de algodo, cambraia de linho ou cambraia pele de ovo, cetim, seda ou fibras
sintticas. Apresenta ou no bordados, rendas e pregas, mangas, alas e fitas e so usualmente, longas.
O modelo pode ser composto de faixa, passa-fita e apresentar ou no decote. Segundo Oharra essa pea
ntima foi introduzida no incio do sculo XIX, baseando-se num CORPETE largo, sem mangas, ou
CAMISA NTIMA. Foi originariamente, usada entre o ESPARTILHO e o vestido, como pea protetora
para no incio deste sculo, quando muitas mulheres abandonaram os espartilhos, ser usada sobre a pele.
Assim, a camisola tornou-se uma indumentria para dormir, semelhante a um vestido, atualmente
confeccionada de fibras sintticas e adornos.
UP CAMISOLA DE DORMIR
UP CAMISOLA DE NOITE
TG CAMISA DE NOITE
TR CORPETE
TR ESPARTILHO

Camisola de dormir USE CAMISOLA

Camisola de noite USE CAMISOLA

Camisolo USE CAMISO

CHEMISIER
TR CAMISA NTIMA

CORPETE
TR CAMISOLA

ESPARTILHO
TR CAMISOLA

Guarnio do dia USE CAMISA DE CASAMENTO

 108

Eu j joguei minha rede de palavras no ar.

Paulo Dfilin
 109

6 CONSIDERAES FINAIS

O trabalho realizado permite mostrar a viabilidade e importncia de um dilogo entre

a Museologia e a Cincia da Informao, em especial no mbito dos processos de
documentao. O intercmbio de conhecimentos entre as duas reas no se restringe
construo de vocabulrios ou linguagens documentrias que deem suporte organizao das
informaes em museus, foco deste trabalho. De qualquer modo, a breve comparao das
propostas das duas reas permite afirmar que a interface entre elas frutfera, no s porque
torna-se possvel estabelecer comparaes entre procedimentos, como tambm avanar na
proposio de metodologias.

Na avaliao do trabalho metodolgico realizado e sob o escopo do tratamento

documental de um conjunto peas de museu, pudemos verificar, ao analisarmos as propostas
de Camargo-Moro, que estas mostram deficincias relativas ao processo de registro que se
refletem na eficcia da recuperao de informaes. Atravs do histrico da rea museal,
verificamos que o registro documental realizado em museus a partir das informaes por
Camargo-Moro sugeridas, limita-se construo de fichas que mantm o controle das peas,
ao informar minimamente sobre o objeto atravs de uma descrio bsica, cujo entendimento
fica restrito ao tcnico, no oferecendo meios pelos quais viabilizem um melhor acesso s
informaes por parte dos pesquisadores/usurios. Pelas suas caractersticas, o sistema,
quando se mantm preso fundamentalmente questo da conservao dos bens culturais, bem
como ao paradigma da univocidade do objeto museal, no cria condies para que a
museologia consiga avanar no desenvolvimento de metodologias para o registro.

Alm disso, para a autora, a atribuio da tarefa de interpretao ao tcnico

responsvel, insistentemente apontada como fundamental, acaba tornando o processo de
classificao uma atividade aleatria desenvolvida ao sabor do profissional que exerce a
funo. Sobre esse aspecto, no so mobilizados conhecimentos sistematizados expressos
como metodologia. Essa observao tambm se aplica aos instrumentos utilizados, quando se
verifica que tanto o glossrio como o nomenclator, na concepo de Camargo-Moro, no se
fundamentam em procedimentos generalizveis e, portanto, restringem a interpretao do
acervo instituio em que se encontram.

A comparao da produo metodolgica das duas reas em especial a relativa

determinao das designaes e do sistema conceitual que poderia balizar a definio dos
termos e das relaes entre eles numa linguagem de organizao e de acesso evidencia
 110

carncias em relao sugesto de procedimentos no livro Museus:

Aquisio/Documentao. Esse manual, como fonte de consulta para os profissionais de
museu, no se mostra suficientemente sistematizado, para sugerir formas adequadas de
organizao da informao, quer do acervo, quer da informao, o que prejudica a
identificao e a recuperao no mbito do sistema.

O maior problema do livro de Camargo-Moro reside no fato de no partir de uma

concepo do que seja um sistema de informaes em museus. Dito de outro modo, este no
apresenta um conjunto estruturado de campos que podem caracterizar as diversas facetas de
abordagem de um objeto museal. Ao contrrio, se constitui numa justaposio de itens de
descrio que no corroboram seu entendimento, tampouco sua funo. Observe-se, ainda, o
que foi apontado anteriormente: h falta de preciso na proposio de denominaes de
etapas, como ocorre em Estudo e em Pesquisa.

O aperfeioamento dos mtodos de trabalho em colees museolgicas pode ser

alcanado, caso sejam estabelecidos dilogos com reas do conhecimento e de atividade
prximas. A museografia, como qualquer outra atividade prtica que tem como base a
observao, a descrio e o ordenamento de objetos e/ou informaes produzidas pela
sociedade, medida que se preocupa em descrever um objeto concreto o objeto museal
produz tambm, consequentemente, um conjunto de informaes sobre ele. Assim, a
museologia compartilha com a biblioteconomia e a arquivstica a atividade de documentao.

As reas do conhecimento e de atividade tm desenvolvimentos diferenciados, cujos

motivos variam do grau de seu reconhecimento pelas instituies, como dos esforos de
sistematizao operados. Por esse motivo, acreditamos ser salutar empreender exerccios de
interface visando identificar a possibilidade de apropriaes.

No que diz respeito ao vocabulrio para a organizao e o acesso, julgamos que o

exerccio sobre alguns termos da coleo de roupas brancas pode ser ampliado, enriquecido
com a aplicao do corpus de pesquisa e, mais importante, generalizado, uma vez que existe
uma base palpvel para o uso dos procedimentos sugeridos. Portanto, podemos afirmar que
no s a pesquisa terico-metodolgica, como a aplicada, atravs do que foi exposto, pode
trazer resultados que se traduzem em enriquecimento da atividade de documentao em
museus. Foi demonstrado, nesse estudo de caso, que h um caminho metodolgico possvel
de ser utilizado no tratamento de identificao de peas de museu.
 111

Outro ponto bastante importante a ser destacado refere-se ao tratamento e

disponibilizao da informao. Presa questo da segurana do acervo, a documentao em
museus, mesmo valendo-se de banco de dados informatizados, quando disponibiliza as
informaes do acervo o faz apenas parcialmente. A informatizao no cumpre, por si s, a
tarefa de organizao. Sem critrios ou mtodos, seu resultado precrio e no cria condies
para que os registros constituam um sistema e tornem possveis as tarefas de identificao das
peas, como tambm a pesquisa. preciso uma nova reflexo, no sentido de compreender
que, em muitos casos, a disponibilizao, conforme sugere Aldo Barreto, assegura rea a
gerao de conhecimento. O propsito de conhecer e fazer acontecer o fenmeno de
percepo da informao pela conscincia humana requer condies para a reunio,
distribuio e valorizao da informao institucionalizada. Tais condies permitiriam
alterar a situao nos museus, nos quais a informao documental fica quase sempre restrita
ao muselogo documentalista.

Em relao ao tratamento da informao, as autoras Cintra, Tlamo, Lara e Kobashi,

ancoradas na Terminologia, apresentam metodologias e ferramentas utilizadas pela Cincia da
Informao nesse processo. Essas autoras reconhecem a importncia da utilizao das
Linguagens Documentrias na organizao da informao independente do mtodo (indutivo
ou dedutivo) a ser utilizado, bem como demonstram a preocupao como o usurio.
Diferentemente do que acontece na CI, a museologia, no que se refere ao tratamento
documental, esteve muito mais atenta a assegurar o controle e a posse dos objetos do que
disponibilizao de informaes aos possveis usurios. Pode-se inferir que o problema do
acesso no foi, ento, resolvido.

As referidas autoras destacam o carter lingustico-semntico do trabalho com a

documentao. No h como indexar, organizar e disponibilizar a informao sem realizar
procedimentos de tratamento identificados com a Anlise Documentria e teorizados com a
Lingustica Documentria. Trata-se de perseguir o objetivo de disponibilizar
democraticamente o acesso informao, alm de organizar os acervos propriamente ditos,
associando conhecimento terico definio de procedimentos prticos. Os resultados desse
trabalho para a sociedade, se traduzem na possibilidade de acesso informao, como
tambm de realizar escolhas.

A atividade de documentao em museus passa inicialmente pela classificao dos

objetos com base em categorias de conhecimento. Classificar ento escolher uma entre
outras classificaes logicamente possveis procurando encontrar, para a escolha feita, um
 112

conjunto de razes suficientes (POMBO, 1998, p. 08). Se essa classificao no tem suas
bases identificadas e fica a cargo do profissional, no h chances de que funcione
efetivamente como representativa da coleo e como meio de acesso informao sobre ela.
A proposta da Lingustica Documentria, ao associar os procedimentos documentrios aos
terminolgicos, permite conferir referncias concretas escolha das designaes e dos
conceitos, substituindo formas de atribuio arbitrria de termos e seus significados por uma
baseada na observao concreta dos discursos dos domnios.

H muito tempo a CI, realiza reflexes sobre a construo de linguagens

documentrias que auxiliam na indexao e ajudam no processo de organizao das
informaes para sua efetiva recuperao, pensando no apenas na funo interna das
instituies que trabalham com documentos, mas tambm tentando resolver impasses ligados
s dificuldades do usurio do sistema. chegada a hora, conforme sugere Smit, das trs irms
resolverem os impasses que as distanciam, buscando uma troca de experincias e o
compartilhamento de metodologias. Essa ao certamente acarretaria um rico questionamento
acerca dos problemas internos e especficos de cada rea, ao trazer novas possibilidades de
soluo para antigos problemas ou, ao menos, debates.

Quando avaliamos a atitude normalizadora de se estabelecer critrios gerais para o

desenvolvimento e aprimoramento das aes museais vivenciadas, conforme exposto, pela
Espanha, preciso ressaltar que essa atitude surge no Brasil, em instncia federal, apenas no
ano de 2009 com o Instituto Brasileiro de Museus (Ibram) que objetiva orientar as aes
museolgicas desenvolvidas no pas. Antes, as instituies federais estavam ligadas
juridicamente ao IPHAN que apresenta, no seu histrico, diversos avanos e retrocessos em
relao s aes museolgicas de documentao, em parte justificveis, no que se refere ao
tratamento documental das colees.

O desenvolvimento do trabalho permitiu verificar que o caminho percorrido pela

Documentao na Cincia da Informao diverge completamente do cursado pela Museologia
no Brasil. Ainda distante de afirmar seu campo nocional, a Museologia segue tentando
estruturar suas atuaes que, em documentao, ainda carecem de reflexo terica e de
procedimentos prticos. Essa disciplina tem sua historicidade marcada por inmeras tentativas
de estruturao que, quase sempre, desenvolvidas de maneira isolada, resultam em pequenos
avanos que no a fortalecem como rea e muito menos como cincia.
 113

Pode-se afirmar que a museografia, ao menos no Brasil, tem seu desenvolvimento

marcado quase que exclusivamente por atitudes empricas, razo pela qual ela tem um
reduzido avano, no sentido de sistematizar procedimentos de documentao em museu. As
suas iniciativas, presas idia da univocidade do objeto museal e pautadas apenas na
observao e interpretao do tcnico do museu, que extremamente varivel, no
corroboram ao desenvolvimento de mtodos de ordenamento generalizveis para a
documentao de acervos, bem como reforam seu afastamento das reas afins (arquivologia,
biblioteconomia e cincia da informao).

Concluindo, podemos afirmar que, embora a museografia no Brasil, por muito

tempo, tenha deixado de reconhecer o conhecimento construdo por essas reas, bem como
no tenha criado oportunidades de interlocuo, atualmente h iniciativas que buscam
estabelecer esses dilogos.
 114

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 122

ANEXOS
 123

Anexo 1:

Interpretando os sentimentos do seu pranteado fundador Mons. Flaviano Osrio

Pimentel, que soube aliar ao zelo de sacerdote o amor s tradies, a Diretoria do Instituto
Feminino da Bahia, est dispensando cuidados especiais ao Museu de Arte Antiga Feminina.

Por ocasio do 1 Congresso Eucarstico Nacional, graas ao concurso de distintas

famlias baianas, o Instituto Feminino da Bahia organizou interessante exposio de arte
antiga, em que figuravam objetos de subido valor, muitos dos quais pertenceram nobreza de
antanho. Desde ento, a diretoria do Instituto Feminino da Bahia trabalha para dotar a Bahia
de um Museu digno do seu passado e, para isso, conta com a cooperao de V. Excia.

Recebemos com prazer peas antigas de vesturios, leques, lenos, pentes, teros,
livros de missa, tudo enfim que a moda consagrou em era distante, assim como trabalhos
manuais: bordados, flores, pinturas, etc., que sero cuidadosamente expostos em ambiente
apropriado e com as indicaes precisas.

Muito nos desvaneceria contar com a simpatia de V. Excia no sentido de transmitir

s pessoas amigas o ideal do Instituto, que deseja conservar tudo quanto de interessante nos
fale do passado.

Julgando imprescindvel, para conhecimento dos vindouros, colecionar modelos de

vestidos e adornos, de todas as pocas, dirigimos um apelo especial a V. Excia no sentido de
confiar ao Instituto o que a moda passada e a atual criaram, e que V. Excia julgar digno de
conservao (Acervo institucional da Fundao Instituto Feminino da Bahia).
 124

Anexo 2

Museu do Traje e do Txtil Fundao Instituto Feminino da Bahia

 125

Anexo 3

Museu do Traje e do Txtil Fundao Instituto Feminino da Bahia

 126

Anexo 4

Museu do Traje e do Txtil Fundao Instituto Feminino da Bahia

 127

Anexo 5

Museu do Traje e do Txtil Fundao Instituto Feminino da Bahia

 128

Anexo 6

Museu do Traje e do Txtil Fundao Instituto Feminino da Bahia

 129

Anexo 7

Museu do Traje e do Txtil Fundao Instituto Feminino da Bahia

 130

Anexo 8

Museu do Traje e do Txtil Fundao Instituto Feminino da Bahia

 131

Anexo 9

Museu do Traje e do Txtil Fundao Instituto Feminino da Bahia

 132

Anexo 10

Museu do Traje e do Txtil Fundao Instituto Feminino da Bahia

 133

Anexo 11

Museu do Traje e do Txtil Fundao Instituto Feminino da Bahia