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Joel Barbosa
Arranjador, compositor, produtor musical, professor e regente da OCBrass e da Orquestra
Sinfnica da Escola de Msica de Braslia (DF).
Arranjo
a criao propriamente dita. o momento das idias. Pode ser emprico
ou induzido tecnicamente;
Instrumentao
o conhecimento particularizado dos instrumentos e seus acessrios, de
modo que o compositor/arranjador possa extrair de cada um deles o
mximo dentro daquilo que necessita (incluindo os efeitos especiais que
cada instrumento pode proporcionar) para a sua orquestrao;
Orquestrao
a manipulao dos recursos instrumentais disponveis, de forma a dar
vida sua concepo criativa (a composio ou o arranjo). A orquestrao
a ferramenta maior do compositor/ arranjador (no se pode orquestrar
sem os conhecimentos fundamentais da composio musical).
Dadas estas definies, vamos falar sobre alguns pontos importantes para a
realizao de um arranjo musical. A atitude de se fazer um arranjo requer que o
arranjador, antes de qualquer coisa, saiba para que e para quem se destina o
trabalho, e que a melodia e a letra da cano a ser arranjada sejam internalizadas,
pois assim ele ter subsdios para realizar um arranjo voltado aos fins que se
destina, com todo o potencial comunicativo que a criao deva ter.
A melodia de uma cano a ser arranjada deve ser analisada do ponto de vista
musical e potico (a letra); do lado musical, as clulas, incisos, semi-frases,
frases, saltos caractersticos, etc., devem ser conhecidos, pois, a partir deles,
muito material poder ser extrado para o desenvolvimento do arranjo (tendo em
mente, por exemplo, que uma frase pode sugerir um certo timbre e uma certa
caracterstica de execuo bem especficos para o que se busca). A harmonia
bsica deve ser analisada e avaliada naquilo que ela pode oferecer inteno do
arranjo (a rearmonizao poder partir da, tambm). J o lado potico de uma
cano, que muitas vezes no levado em conta e que um rico celeiro de
informaes para o arranjador, onde se tem o principal indicador do "para que
e/ou para quem" se dirige aquela cano.
A letra determina o carter do arranjo. para a letra de uma cano que o
arranjador deve ter os ouvidos (e olhos) abertos a fim de detectar que efeitos
especiais podero ser criados a partir das cenas que surgem no decorrer da
poesia e nos efeitos onomatopaicos das palavras.
O arranjador no deve ter pressa em desenvolver as idias que aplicar em um
arranjo, pois quanto mais ele "mastigar" a melodia, mais ele entrar nela e as boas
idias surgiro de forma mais concreta. Um arranjo realizado em cima da hora
nem sempre ser como um arranjo feito com um planejamento (comparando um
arranjo a uma construo civil, entenderemos que cada qual, igualmente,
precisar de um planejamento meticuloso e que a realizao se dar por etapas).
A escolha dos instrumentos que executaro um arranjo tem dois lados para o
arranjador: o primeiro quando ele tem a total liberdade de escolher quantos e
quais instrumentos necessitar para dar a real vestimenta sua obra; o segundo,
quando o arranjador conta com um nmero restrito (e especfico) de instrumentos
e no poder dispor de nenhum outro alm daqueles. No primeiro caso - que
muito raro -, o arranjador tem a tranqilidade de "voar", de sonhar, e trazer
realidade grandes devaneios da criao, lanando mo do luxo de ter ao seu
dispor toda a fonte sonora; j no segundo caso, porm, o arranjador, alm de ter a
obrigao de realizar, de forma clara, o seu objetivo, ter que trabalhar durante
todo o tempo com os instrumentos que tem sua disposio em mente. A partir
da, ento, ele poder contar com os modificadores de sonoridade, tais como as
surdinas e os efeitos especiais criados nos instrumentos pelos seus executantes,
bem como a capacidade virtuosstica de cada executante (o que deve ser
explorado dentro dos limites de cada um) para criar a variedade (to importante
nos arranjos).
Os passos a serem seguidos na realizao de um arranjo so diferentes, de
arranjador para arranjador, mas todos sabem qual o melhor procedimento a
adotar, de acordo com o seu mtodo de trabalho.
Quando se entra no aspecto da escrita propriamente dita, importante que o
arranjador tenha um bom conhecimento de instrumentao, para que possa, sem
"receios", manusear os instrumentos disponveis para o seu projeto. sabido que
escrever para um grupo reduzido de instrumentos mais delicado (difcil) que para
uma orquestra. Criar a iluso de um naipe de metais quando voc tem dois metais
e trs palhetas, ou compor um acorde de cinco sons com somente trs
instrumentos, ou conseguir contraste e variedade com recursos tonais limitados,
so problemas normalmente endmicos na escrita para pequenos grupos. A
escrita instrumental tem algumas regras bsicas, cuja observao previne uma
srie de erros primrios, muitas vezes cometidos por msicos "arranjadores"
talentosos.
Para que se consiga este resultado, as vozes do arranjo devem estar distribudas
da seguinte forma:
Exemplos
1o. - em combinao com a guitarra/piano:
o saxofone alto (unssono ou oitava)
o trompete (unssono, 3as., 6as., 8as. ou 10as.)
o saxofone tenor/trombone (unssono, 3as., 6as. ou 8as.)