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A obra

Como dispensvel a citao das centenas de obras do autor para o que se prope o
presente trabalho, transcrevi apenas algumas de suas produes mais relevantes:

Poesia

. Os Pundonores Desagravados (1845, obra de estreia)

. Inspiraes

. Um Livro

. Nostalgias (1888)

. Nas Trevas (1890)

Novelas

. A ltima vitria de um conquistador (1848, 1 novela, em oito folhetins, no Eco


Popular)

. Onde est a Felicidade?

. Amor de Perdio (1862)

. Amor de Salvao (1864)

. A doida do Candal

. Novelas do Minho

. Carlota ngela

. O Romance de um homem rico

Novelas de terror, mistrio e aventura

. O Livro negro do padre Dinis

. Coisas espantosas

. Os Mistrios de Lisboa

. O Esqueleto

. O Demnio do Ouro

. Novelas histrias

. Luta de gigantes

. O Santo da Montanha

. O Judeu (Antnio Jos da Silva)

. O Olho de Vidro
. O Regicida

. A Filha do Regicida

. A Caveira do Mrtir

Novelas e Romances Satricos (nesta ltima fase da sua carreira, Camilo foi
influenciado pelo romance naturalista, que caricaturou nas obras A Corja e Eusbio
Macrio):

. Antema (1851, 1 romance)

. Corao, Cabea e Estmago

. O que fazem as mulheres

. Aventuras de Baslio Fernandes Enxertado

. A Queda dum Anjo

. O Eusbio Macrio

. A Corja

. A Brasileira de Prazins (o tratamento srio dado obra mostra a assimilao, embora


parcial, do Realismo-Naturalismo).

. Vulces de Laura

Teatro

. O Marqus de Torres Novas

. Agostinho de Ceuta

. O Condenado (obra de circunstncia, baseada no assassinato de Claudina Adelaide


Vieira de Castro por seu marido, o escritor e famoso parlamentar Jos Cardoso Vieira
de Castro, amigo de Camilo).

Amor de Perdio

A esttica de Camilo a esttica de ambiguidade, no s por esta adeso/repdio do


romantismo que se manifesta de forma mais ou menos explcita mas por uma srie de
outros processos formais, estilsticos, discursivos. A sua viso do mundo, sempre
dualista, revela-se nos ttulos dos seus livros (Amor de Salvao/Amor de Perdio;
Estrelas Propcias/Estrelas Funestas; O Bem e o Mal) e at na organizao e ttulos
dos captulos.

Dividido em vinte captulos, mais a introduo e a concluso, o livro segue uma


sucesso temporal rigidamente cronolgica. Amor de Perdio tem como subttulo
Memrias de uma famlia. De facto, o autor narra episdios da famlia Correia Botelho,
ou seja, muitas das situaes vividas pelo escritor e de sua prpria famlia. Seus
fundamentos so histricos, embora no se possa determinar com exatido at onde
vai a verdade histrica, onde comea a fantasia. Simo Botelho existiu na realidade.
Por trs dele, tio de Camilo, o prprio escritor apaixonado e desequilibrado.

Ficha de leitura

. Enredo

Nesta obra, h uma coincidncia com a vida do autor: certo que a obra de Camilo e
a sua vida foram lidas uma em funo da outra, como reforo mtuo. E essa
conjuno produzia um determinado sentido, tinha uma consequncia esttica. A
maneira como Camilo, que era um homem que vivia da pena, fez render esse ponto,
com a legenda que criava em torno de si mesmo.

O detalhe notvel a constante referncia de Camilo ao fato de escrever para viver, e


de ter, assim, de dar ao pblico o que ele quer comprar. A novela passional originada
pelo clima emocional da poca que foi absorvido pelo mundo novelstico de Camilo e
nessa atmosfera satura de paixo e lgrimas, de grandezas e misrias, as
personagens movem-se, tal como acontece com o seu criador, no s pelos impulsos
prprios, mas tambm pela estimulao do meio mrbido em vivem. E, ainda, que a
famlia de Camilo era da mesma espcie de briges e cobiosos que havia a rodo
em Portugal no correr do sculo XIX, na crise que se seguiu independncia do Brasil.

Quanto famlia da qual proveio Camilo, eis o apanhado mais geral: um av


magistrado reconhecidamente corrupto; um tio assassino o tema de Amor de
Perdio que, depois de mil tropelias pouco romnticas, acabou degredado para a
ndia; uma tia de m fama, concubina de um ricao, cuja fortuna esbanjou depois de
espoliar a herana da filha de seu primeiro casamento e tambm a dos seus sobrinhos
(Camilo, entre eles); o pai, que viveu amancebado sucessivamente com trs criadas.

Esta obra-prima da fico de lngua portuguesa parece ter encontrado na tragdia


Romeu e Julieta, de Shakespeare, uma referncia marcante da novela passional de
Camilo, que segundo o filsofo e escritor espanhol Miguel de Unamuno a maior
novela de amor da pennsula Ibrica.

O romance rene, em sntese, elementos tpicos de uma mundividncia que tem


razes na cultura portuguesa, particularmente na sua expresso literria, desde pocas
remotas.

Dois quartos da novela constam de uma lenta narrao sobre o namoro entre Simo
Botelho e Teresa de Albuquerque, a separao do casal por rixas familiares, a
obstinao de Teresa mantendo-se fiel a Simo, no cedendo insistncia do pai,
Tadeu de Albuquerque, em cas-la com o fidalgo Baltasar Coutinho.

Por outro lado, Simo, estudante em Coimbra, regressa a Viseu, resolvido a resgatar a
amada, mantida num convento, guisa de castigo por sua teimosia. Simo, que no
conta com o apoio de sua prpria famlia, mantm-se escondido na casa de Joo da
Cruz, um ferrador. Contando com a cumplicidade do ferrador e da filha Mariana, o
jovem est a salvo. Mariana apaixona-se pelo hspede e auxilia-o de todas as formas,
no sentido de que comunique com a amada Teresa.

O captulo 10 pode ser considerado o clmax da narrativa: quando se d a morte de


Baltasar Coutinho. Simo Botelho tenta encontrar-se com Teresa, aquando da
mudana do convento de Viseu para Monchique. Baltasar provoca-o e Simo atira
matando-o. Assim os acontecimentos precipitam-se.

Os outros dois quartos da novela, ou seja, do captulo 11 em diante, preparam o


desenlace trgico. Simo preso na cadeia da Relao, no Porto. Teresa mantida
enclausurada no convento de Monchique, tambm no Porto. Julgado e condenado
morte na forca, Simo passa os dias em desespero, tendo ao lado a fiel companhia de
Mariana. Domingos Botelho, pai de Simo e corregedor, nega-se a auxiliar o filho e s
o faz tardiamente, quando ento consegue comutao da pena e um degredo para as
ndias.

O final trgico d-se quando da partida de Simo para o exlio. Teresa assiste do
mirante do convento passagem do navio que leva a seu amado e vem a falecer.
Simo, no resistindo dor de perder a amada, tambm morre, no navio. Mariana
suicida-se, abraada ao cadver do jovem, j lanado ao mar.

Aplicao das categorias da narrativa:

Aco:

A aco fechada, pois o pblico informado sobre o destino final das personagens
centrais (Simo, Teresa e Mariana). A ao formada a partir de uma sucesso de
sequncias narrativas, ligadas por casualidade. Contudo os acontecimentos
posteriores so sempre uma consequncia dos anteriores - encadeamento.

Sequncias narrativas ligadas intriga central:

- nascimento de Simo Botelho;

- viso mtua de Simo e de Teresa e nascimento do seu amor;

- relao secreta entre Simo e Teresa;

- simo hospeda-se em casa de Joo da Cruz;

- encontro entre Simo e Baltazar;


- Teresa mandada para o convento de Monchique e, posteriormente, para um
convento no Porto;

- Simo mata Baltazar e recusa fugir polcia;

- Simo condenado morte, por enforcamento;

- morre Joo da Cruz;

- partida de Simo para o degredo;

- morte de Teresa;

- morte de Simo;

- suicdio de Mariana.

Pode ser considerada uma obra de ao aberta: Camilo convida o leitor a fazer uma
reflexo acerca dos preconceitos existentes e caducos, em Portugal, sobre o amor.

Interao das personagens centrais:

- afastamento crescente dos amantes, partindo de uma rua at despedida de Teresa


que parte para o convento de Monchique;

- adiamento do encontro dos amantes no Cu: representao metafsica e romntica


do amor.

- Mariana cada vez se aproxima mais de Simo, apesar de classes sociais diferentes,
desde o primeiro encontro at ao suicdio de Mariana;

- movimento ultrarromntico, h a ligao em vida e aps a morte.

Narrador

No participante heterodiegtico apenas narrador, no personagem,


recorrendo terceira pessoa gramatical; omnisciente, pois tem um conhecimento
total e absoluto sobre a histria e as personagens dessa histria: sabe o que
exteriormente observvel, mas tambm o que faz parte do interior das personagens;
o narrador judicativo/ parcial, pois expressa opinies e emoes.

Espao

O espao fsico, em Amor de Perdio, conhece um afunilamento progressivo medida


que a aco trgica se encaminha para o seu clmax e, posteriormente, para o
desenlace final. Assim, de um espao amplo exterior onde as personagens evoluem
livremente, passa-se para um espao fechado e reduzido onde as personagens so
encarceradas. Este espao reduzido simboliza a priso da prpria vida, visto que esto
enclausuradas na dimenso da prpria tragdia.
Verifica-se, ainda, que, quanto maior a privao de liberdade, menor o espao
onde evoluem as personagens.

Alguns elementos relacionados com os espaos que adquirem uma simbologia


importante nesta obra:

as grades: alm das grades materiais que impressionam Simo, simbolizam os


obstculos sociais que motivam o seu encarceramento.

a janela: a ligao entre o interior e o exterior; conotada, simbolicamente, com a


interioridade de Simo e de Teresa e com a sociedade. Funciona, ainda, como a ciso
entre as personagens e ao espao social onde esto inseridos. Associada aos olhos,
que so o espelho da alma, refletem o interior psquico das personagens que se situa
a outros nveis presentes na obra, atravs dos sentimentos dos protagonistas: aqui
(hostil) que se ope ao alm (esperana e iluso fecundante).

os fios: simbolizam a ligao eterna dos amantes (cartas) que no se desfaz aps a
morte, uma unio total do par amoroso. Os prprios amantes acreditam nessa unio
eterna (as cartas so testemunhas dessa teoria). O fio tambm o smbolo do destino
(mito das 3 moiras). O tempo liga-se directamente ao destino que ter de ser
cumprido. Com a morte esse fio quebra-se, Mariana antes de suicidar lana as cartas
e o seu avental ao mar reatando de novo os amantes.

o mar: fonte de vida, o corpo de Simo, metaforicamente, stio de renascimento. O


mar espelha o cu, espaa onde os amantes poderiam consumar o seu amor puro,
pois na terra eram condenados pelos homens.

o avental: assume um valor polissmico, ligado condio social de Mariana e o seu


sofrimento; ela limpa as suas lgrimas quando chora por Simo. Referncias ao seu
estado de loucura, quando Simo est na priso, num caixote encontram-se as cartas
de Teresa e o avental de Mariana. A sua simbologia rene o trabalho e o martrio,
significando o percurso de Mariana na terra que uma forma de purificao.

Desta forma, continua presente, simbolicamente, a tragdia do tringulo amoroso,


vitimado por um destino que os conduz morte, nica soluo para a realizao de
uma vida cujos anseios mais profundos das personagens eram irrealizveis.

Tempo:

tempo diegtico (tempo vivido pelas personagens) aco decorre entre os finais do
sculo XVIII e incio do sculo XIX.

O tempo diegtico (tempo da histria) caracteriza-se por:

a cronologia;

a linearidade.
Na introduo, abarcam-se 40 anos, so os antepassados de Simo.

A aco decorre em 6 anos (1801 - 1807):

1801, Domingos Botelho corregedor em Viseu, Simo tem 15 anos.

1803, Teresa escreve uma carta a Simo, revelando as intenes de seu pai de a
enviar para um convento.

1804, Simo preso.

Priso de Simo de 1805 a 1807. Antes de embarcar para o degredo, fica 20 meses
na priso.

17/3/1807, Simo parte para a ndia.

28/3/1807, ao romper da manh, Simo morre.

tempo do discurso (forma como o narrador elabore o seu relato).

Visto que o discurso linear, o narrador segue a ordem cronolgica dos


acontecimentos (podemos referir, no entanto, a analepse em que Joo da Cruz conta a
forma como matou o almocreve; h resumo na introduo).

Conotaes simblicas do estado do tempo:

Simo morre ao amanhecer, depois de um formoso dia de Primavera (o dia 28 de


Maro), que se seguiu a vrios dias de tempestade. A primavera e a manh esto
conotadas com a luz, com a pureza de um tempo, ainda libertos de corrupo. Trata-
se de um momento de promessa e de felicidade. Assim, da escurido e da morte,
relacionadas com o caos, nasce o amor verdadeiramente purificada por um tempo
transcendente ao dos humanos o perodo da realizao e da plenitude.

ainda importante notar que, ao stimo dia de viagem, acalmou a tempestade o


nmero 7 corresponde ao dia da Ordem, aquele em que, aps a criao do mundo,
Deus descansou. O 7 remete para a luz e para a plenitude temporal. E, ao nono dia,
Simo delira pela ltima vez e so as cartas e as promessas de felicidade que ecoam
na sua memria. O 9 o nmero da gestao, o do final de um ciclo para iniciar
outro.

Personagens:

Simo

- nasceu em 1784.

- tinha 15 anos, data de inicio da ao, em 1801; estuda humanidades em Coimbra.

- apresenta caractersticas hereditrias psquicas e fisionmicas (anncio do realismo):


gnio sanguinrio, rebeldia e coragem, inconformismo poltico herana de seu tio
paterno, Lus Botelho (que matara um homem, em defesa de seu irmo Marcos) e de
seu av paterno, Ferno Botelho (que fora encarcerado por suspeita de uma tentativa
de regicdio, em 1758 (cf. Cap. I) e ainda de seu bisav Paulo Botelho Correia (que era
considerado o mais valente fidalgo que dera Trs-os-Montes (cf. Cap. I). belo como
a sua me, ainda que viril.

- aps a viso de Teresa, Simo transforma-se: distancia-se da ral de Viseu; torna-se


caseiro; cumpre os seus deveres de estudante; passeia pelo campo, procurando o
espao natural, em detrimento do espao social.

- quando Teresa obrigada a sair da janela, local onde via Simo e, posteriormente,
quando lhe comunica o desejo do seu pai de que ela se case com o seu primo
Baltasar, Simo revela-se de novo rebelde. A par desta faceta, ir porm surgir uma
outra: a sua nobreza de alma, que se manifesta no momento em que deseja poupar
um dos criados de Baltasar, que tentara matar Simo, pelo facto de o homem se
encontrar ferido.

- surge, entretanto, mais outra faceta de Simo: a de poeta, que se manifesta nas
cartas que escreve a Teresa (cf. Cap. X).

- o seu sentimento exacerbado de honra tambm notvel ele manifesta-se pelo


facto de Simo enfrentar sempre aqueles que se lhes opem, pelo facto de se ter
negado a fugir, depois de ter morto Baltasar, em legtima defesa, e ainda por recusar
qualquer ajuda da famlia, aceitando a sua condenao forca e, depois, ao degredo.
O seu cdigo de honra conduzi-lo-, em ltima anlise, sua tragdia. Este
sentimento valer-lhe- a admirao de personagens como Joo da Cruz e ainda
daquelas que se situam numa esfera social marcada por valores conservadores, como
o caso do desembargador Mouro Mosqueira.

- o sentimento de dignidade , por outro lado, inseparvel da possibilidade de


realizao do seu amor assim que Simo no acede ao pedido de Teresa, para que
cumpra os dez anos de pena, em Portugal, na cadeia, afirmando: Quero ver o cu no
meu ltimo olhar, no me peas que aceite dez anos de priso. Tu no sabes o que a
liberdade cativa dez anos! No compreendes a tortura dos meus vinte meses. Com
efeito, para Simo o amor associa-se liberdade e sua integridade pessoal. Simo
representa o heri romntico antissocial, por excelncia. Ele significa a oposio a
uma sociedade podre e aos seus valores anti-humanos. Na sua ltima carta a Teresa,
includa no Cap. XIX, escreve: Vou. Abomina a ptria, abomina a minha famlia; todo
este solo est nos meus olhos coberto de forcas, e quantos homens falam a minha
lngua, creio que os ouo vociferar as imprecaes do carrasco. Em Portugal, nem a
liberdade tem opulncia; nem j agora a realizao das esperanas que me dava o teu
amor, Teresa!.

morre a 28 de maro de 1807, no beliche do navio que o transportava para o


degredo e o seu corpo lanado ao mar.
Teresa

- tem 15 anos.

- destaca-se pela sua beleza.

- o paradigma da mulher-anjo, pela sua delicadeza e pela grandiosidade dos seus


sentimentos.

- revela autonomia, para a poca, sobretudo, quando se recusa a casar com Baltasar.

- astuta, determinada e orgulhosa.

- manifesta uma fora de vontade e uma desenvoltura viris.

- esta personagem no tem uma evoluo psicolgica, pelo que considerada uma
personagem plana.

Mariana

. tem 24 anos.

- o narrador salienta a sua beleza fsica.

- caracteriza-se pela sua intuio, pelo poder de predio, enfim, pelo misticismo
popular.

- apresenta complexidade humana, ao nvel das emoes que experimenta e da


esperana que acalenta de poder ser amada por Simo e ficar junto dele.

- esta personagem apresenta a evoluo psicolgica, pois o seu amor motiva as suas
esperanas e os seus desalentos, oscilando entre emoes que fazem vibrar a sua
dimenso humana.

Joo da Cruz

- uma personagem que se aproxima bastante do prottipo do homem popular


portugus.

- pela anttese das emoes que experimenta e pelas atitudes que apresenta,
considerado o tipo do bom bandido.

- ele , simultaneamente, bondoso, grato, corajoso e violento.

- caracterizam-no, ainda, a sua linguagem de cariz popular, pelo realismo da


expresso.

Baltasar
- a personagem que, pelos seus defeitos, se ope a Simo, fazendo sobressair as
qualidades exemplares do heri.

- cobarde, mesquinho e vingativo.

- a sua vaidade torna-o incapaz de esquecer o seu orgulho ferido e de compreender o


amor que Simo e Teresa sentem um pelo outro.

- representa os valores sociais institudos e fossilizados, contribuindo para a tragdia


final.

Tadeu de Albuquerque e Domingos Botelho

- representam o antagonismo motivado pelo preconceito de honra social.

- so inflexveis nas suas decises e baseiam-se no seu prprio orgulho e nas suas
convenincias sociais.

- preferem perder os filhos, reduzindo-os dimenso de objetos, a perder a dignidade


social.

D. Rita Preciosa

- representa a convencionalidade do sentimento materno age mais por obrigao


familiar do que por motivos afetivos; ajuda Simo porque esse o seu papel e no
porque o amor de me a leve a perdoar e a compreender as atitudes do filho.

Ritinha

- distingue-se das outras irms de Simo pela sua capacidade afetiva.

- representa, para Simo, o nico lao familiar genuno. Porque conduzida por aquilo
que sente e no pelas convenes que lhe so impostas.

- a sua ligao a Simo leva-a a ser ela a relatora da sua histria ao autor da obra,
quando este era criana.