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NDICE
ARTE DEL SIGLO XVIII NEOCLSICO 4
1. ARTE NEOCLSICO
4
1.2. ARQUITECTURA 4
1.3. ESCULTURA 8
1.4. PINTURA. 9
2.1. Vida 10
2.2. Estilo 11
1. INTRODUCCIN
16
2. CARACTERES GENERALES.
16
2.1. ARQUITECTURA 16
3. EL MODERNISMO
22
3.1. Blgica 23
3.2. Francia 23
1 de 119
3.3. Inglaterra. 23
3.4. Austria. 23
3.5. Espaa. 24
4. URBANISMO
24
4.2. ESCULTURA 26
5. NEOCLASICISMO
26
6. ROMANTICISMO
27
7. REALISMO
27
7.1. escultura 27
7.2. PINTURA 28
7.3. NEOCLASICISMO 28
7.4. ROMANTICISMO 28
8. REALISMO
32
8.1. Francia. 33
8.2. Inglaterra. 35
8.3. Espaa. 35
9. IMPRESIONISMO
36
9.1. Introduccin. 36
9.2. cronologa. 37
10. NEOIMPRESIONISMO.
39
11. POSTIMPRESIONISMO.
40
11.1. Espaa. 42
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1. INTRODUCCIN
43
2. CARACTERES GENERALES
43
3. ARQUITECTURA
44
6. ARQUITECTURA ORGNICA
48
7.1. Norteamrica. 49
7.2. Francia. 50
7.4. Holanda. 50
7.5. Brasil. 50
8. LA ARQUITECTURA ESPAOLA.
51
9. URBANISMO.
52
9.1. Antecedentes. 53
10. ESCULTURA
55
2. CARACTERES GENERALES
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63
3.1. SIMBOLISMO 63
3.2. FAUVISMO 64
3.3. EXPRESIONISMO 65
3.5. EL CUBISMO 69
3.8. ORFISMO 75
3.9. FUTURISMO 75
4.1. DADASMO 77
4.2. SURREALISMO 79
4.7. Neoplasticismo 83
4.8. Suprematismo 84
4.9. Constructivismo 84
4.11. Tachismo 85
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4.16. ULTIMAS TENDENCIAS 87
4.20. Hiperrealismo 89
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ARTE DEL SIGLO XVIII NEOCLSICO
1. ARTE NEOCLSICO
Surge, a mediados del siglo XVIII pero se mantiene, junto con otras tendencias a lo
largo del siglo XIX. Centros principales: Roma y Pars.
1.2. ARQUITECTURA
Caractersticas.
Se inspira en los monumentos, clsicos, pero no es una copia de los mismos sino que
los recrea.
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Los temas decorativos tambin son tomados de la antigedad: guirnaldas, rosetas,
ovas, meandros.
A pesar de sus preferencias por los modelos griegos rompen con el antropocentrismo"
de estos y tienden a la monumentalidad romana.
Una arquitectura que sigue siendo bsicamente barroca en cuanto a la exaltacin del
poder, pero que simplifica sus elementos. Es llamado el "barroco vitrubiano" y es la ms
extendida por Europa e incluso por Estados Unidos.
1.2.1. Francia.
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Vista panormica interior.
Sus obras estn relacionadas con la "arquitectura de la razn" aunque muchas de ellas
no pasaron de ser meros proyectos.
1.2.2. Alemania.
1.2.3. Inglaterra.
Hermanos ADAM.
JOHN NASH (1752-1855). Ej.: Regent's Park. Londres. Cumberland Terrace. Londres.
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WILKINS (1778-1839). Ej.: National Gallery. Londres. (1833).
1.2.5. Espaa.
La llegada al poder de los Borbones que se rodean de artistas italianos y franceses muy
imbuidos del espritu neoclsico.
Desarrollo del urbanismo: en Madrid se planea el Saln del Prado decorado con fuentes
como la de Neptuno, Apolo y Cibeles, se construyen nuevas puertas monumento les como la
de Alcal, Toledo, se remodelan ciudades ya existentes y se construyen ciudades de nueva
planta como La Carolina y El Ferrol Nuevo que imponen el trazado regular.
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JUAN DE VILLANUEVA (1739-1811). Principal arquitecto del Neoclasicismo
espaol. Elimin los restos barrocos de la arquitectura neoclsica espaola. Anticip la
concepcin funcional y la austeridad de formas y volmenes de la "arquitectura de la razn".
Ej.: Casita de Arriba. El Escorial. Casita del Prncipe. El Escorial. Portada del Jardn
Botnico. Madrid. Museo del Prado. Madrid. Iglesia-Oratorio del Caballero de Gracia.
Madrid. Observatorio Astronmico. Madrid: influencia de Palladio. Reconstruccin de la Plaza
Mayor. Madrid. (1790).
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1.3. ESCULTURA
Caractersticas.
Los artistas neoclsicos procuran plasmar formas correctas, ideales; existe una
tendencia a destacar la formara valorar el contorno y la belleza formal de las figuras y objetos;
se evitan los fuertes contrastes de claroscuro; se dota a la representacin de un modelado
suave y de un acabado pulido y homogneo.
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Ej.: Jasn y el vellocino de oro. Amor y Psiquis. Ganimedes y el guila.
1.3.2. Espaa.
1.4. PINTURA.
Caractersticas:
Triunfa a finales del siglo XVIII favorecido por los principios ticos propugnados por
los enciclopedistas que atacaban el carcter artificioso de muchas de las obras del Rococ.
1.4.1. Francia.
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Composiciones simtricas de escasa profundidad y con figuras ordenadas en filas
paralelas.
Ej.: El juramento de los Horacios (1784). Rapto de las Sabinas (1789). Muerte de
Marat. (1793). Coronacin de Napolen (1805-1807).
Destaca el tratamiento del desnudo femenino y los temas de carcter oriental. Mal
aceptado en Francia, trabaj casi exclusivamente en Roma. Preocupacin psicolgica en sus
retratos.
1.4.2. Inglaterra.
BLAKE (1757-1828). Los temas ms utilizados siguen siendo los paisajes. Paisajistas
como CONSTABLE y TURNER enlazarn con el paisaje romntico.
1.4.3. Espaa.
Importante papel de la Academia de Bellas Artes de San Fernando creada en 1752 por
Fernando VI. Predomina la pintura profana, costumbrista y adquiere un gran desarrollo el
fresco.
Pintores extranjeros:
ANTON RAFAEL MENGS (1728-1779). Alemn, viene a Espaa llamado por Carlos
III permaneciendo hasta 178; regresa en 1771 hasta dos aos antes de su muerte. Iniciador,
impulsor y difusor del Neoclasicismo en Espaa.
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Practic el retrato y la pintura al fresco con temas alegricos, religiosos y mitolgicos.
Como retratista an participa del refinamiento rococ aunque con la frialdad propia del
Neoclasicismo. Dibujo seguro y meticuloso.
Ej.: Sala Gasparini. Palacio Real. Madrid. Cmara de la reina. Palacio Real. Madrid.
Carlos III.
Pintores espaoles:
VICENTE LPEZ (1772-1850). Primer pintor de cmara de Fernando VII. Fue, ante
todo, retratista.
Academicismo, estilo dibujstico y minucioso, sentido del color que aplica como si
fuera esmalte. Visin idealizada de la sociedad.
De todos los pintores espaoles del siglo XVIII el ms destacado es GOYA y por lo
tanto merece una mencin especial y un sentido ms detenido.
2.1. VIDA
En 1772 decora una de las bvedas del Pilar de Zaragoza y realiza varios cuadros para
la Cartuja del Aula Dei.
Su matrimonio en 1773 con Josefa Bayeu, hermana de los pintores Bayeu, le facilita el
ingreso como cartonista en la Real Fbrica de tapices de Santa Brbara. Aqu permanecer
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desde 1774 hasta 179 Durante estos aos tambin tendr acceso a las Colecciones Reales y
podr conocer a los grandes maestros, especialmente a Velzquez.
Despus de una grave enfermedad sufrida en Cdiz en 1792 queda prcticamente sordo
y esto influye decisivamente en su pintura: pierde el carcter alegre y optimista y se hace ms
intimista y pesimista. Este cambio se aprecia en algunos cuadros de esta poca como "El
entierro de la sardina, o "Casa de locos". Realiza tambin dos de sus obras ms importantes:
"Los Caprichos" y los "Frescos de la ermita de San Antonio de la Florida".
En 1799 Carlos IV le nombra primer pintor de cmara con lo que alcanza la cumbre del
triunfo oficial. En estos tiempos es cuando realiza los ms importantes cuadros de la familia
real.
Al regreso de Fernando VII en 1814, Goya tiene problemas por sus ideas ilustradas y
liberales y por algunos de sus cuadros con la Inquisicin y con el mismo rey.
En 1819 se traslada a una finca, al otro lado del Manzanares, la llamada "Quinta del
Sordo". All pinta una de sus obras ms famosas: Las Pinturas Negras. Padece una nueva y
grave enfermedad que intensifica su aislamiento.
2.2. ESTILO
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nobleza pero tambin de los ilustrados y de los "majos" y las "majas" que simbolizan lo
popular. Pint lo bello con exquisita delicadeza, pero tambin supo reflejar lo feo, lo terrible, lo
monstruoso.
En Goya apunta algo que, segn Vctor Hugo, es propio del mundo moderno: lo
grotesco. Se enfrent con el academicismo de sus maestros y de sus contemporneos,
oponindose a la esttica neoclsica. El dibujo pierde importancia frente al color, a la
inspiracin y al movimiento.
Pero an hay otro factor, la imaginacin. Goya no conoci lmites para sus facultades y
en esto se aprecia su romanticismo. Combina el realismo con la imaginacin creando, a partir
de lo real, un mundo propio en el que la fantasa y la crtica juegan un papel an ms
importante que la realidad visual.
Crea un arte testimonial y comprometido en el que lleva a cabo una crtica de todos los
estamentos sociales: Corte, iglesia, nobleza, la sociedad en general. Temticamente su obra es
muy variada, estando presente en la misma casi Iodos los gneros.
Utiliz principalmente la tcnica del leo que aplica sobre los ms diversos materiales
(lienzo, tabla, pared, etc.) pero tambin realiza frescos, litografas, aguafuertes, etc.
De una forma muy general se pueden distinguir en Goya dos formas de hacer:
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Temas crticos, dramticos y de una fantasa sombra.
Trata los temas populares de Madrid: verbenas, romeras, juegos, etc. Son escenas
llenas de gracia y poesa.
Los personajes populares aparecen ataviados con los trajes tpicos de los majos y las
majas.
Utiliza colores claros, una gran gama cromtica y desdibuja los contornos lo que
dificulta la labor de los tejedores. Se aprecia en ellos una clara evolucin:
Ms tarde, con Carlos IV, hacia 1780, realiza temas costumbristas con manchas
de color y celajes de influencia rococ. Mantiene una composicin central geomtrica con
rboles que marcan una diagonal y fondos arquitectnicos. Obras:
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- El quitasol.
- El cacharrero.
- El columpio.
- La gallina ciega.
- El pelele.
En sus ltimos cartones, por influencia de la Ilustracin, realiza temas en los que
se manifiesta una cierta crtica social, como La Boda.
Retratos:
Fue el gnero que ms cultiv, posando para Goya gentes de todas las clases sociales:
reyes, nobles y personajes populares. Sinti especial predileccin por el retrato femenino.
Evolucion desde los retratos elegantes y estticos de los primeros aos hasta los
ejecutados alrededor de 1800 a base de pinceladas sueltas, cortas y luminosas, de dibujo a base
de trazos rotos, discontinuos y de mayor penetracin psicolgica.
La tirana.
Francisco Bayeu.
Josefa Bayeu.
Las majas.
Condesa de Chinchn.
Fernando VI.
Autorretrato.
Marianito Goya.
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2.4. TEMAS HISTRICOS
El coloso.
No fue muy cultivada por Goya y la realiza tanto en lienzos como frescos. Mientras
algunos cuadros pecan de excesivo academicismo, otros poseen un profundo sentimiento
religioso. Obras:
La oracin en el huerto.
Reciben este nombre tanto por el color empleado (blanco, negro, ocres, dorado-
verdosos), como por su tenebrosa significacin pesimista, sombra y desesperanzada. Son
escenas macabras y de brujera de difcil interpretacin, expresin de un mundo interior
desolado y terrible, alucinante.
Aquelarre.
Las Parcas.
Son de gran fuerza expresiva y llenos de vigor. Mediante ellos lleve una crtica de la
sociedad y de la poltica de la poca y en ellos se entremezcla el pesimismo, el humor y la
stira.
Caprichos:
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Comprenden un total de 80 lminas y comenz su ejecucin en 1797, siendo
publicados en 1799. Por miedo a la inquisicin los recogi y regal a Carlos IV.
- Qu viene el coco!
- Qu sacrificio!
Desastres de la guerra:
Tauromaquias:
Disparates:
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ARTE DEL SIGLO XIX
3. INTRODUCCIN
4. CARACTERES GENERALES.
* Un aspecto fundamental de este siglo es la gran fuerza que presentan los cambios
polticos, ideolgicos, econmicos y sociales y su enorme repercusin en el mundo artstico.
4.1. ARQUITECTURA
Caractersticas:
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Los avances tcnicos y la invencin de nueva maquinaria para la produccin
exigirn la construccin de nuevas fbricas que sustituyan a los tradicionales talleres
artesanales.
Caractersticas:
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Tambin es conocida como poca de los revivals.
El historicismo emplea uno u otro estilo segn la funcin del edificio. Esto
implicaba pensar en la forma como algo subordinado a la funcin, lo cual prepara el
advenimiento de las nuevas concepciones arquitectnicas.
4.1.2. Francia.
Recomienda la utilizacin del hierro en estructuras gticas muy aptas, segn l, para los
nuevos edificios necesarios para la sociedad industrial.
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4.1.3. Inglaterra.
Fue donde ms aceptacin tuvo el gtico que fue considerado como estilo nacional: en
1818 se lleg a promulgar una ley sobre la obligatoriedad de utilizar el gtico perpendicular
para todas las nuevas iglesias que se construyeran.
4.1.4. Espaa.
Caractersticas.
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Enfrentamiento entre arquitectos e ingenieros: los primeros se consideran creadores de
belleza sin conectar con las nuevas necesidades de la sociedad industrial; los segundos buscan
ante todo la solucin de problemas, la utilidad, dejando a un lado los aspectos estticos.
Como consecuencia de lo anterior las obras van a ser confiadas a unos u otros segn el
carcter de las mismas.
Durante la primera mitad del siglo XIX, el hierro slo es empleado por razones
utilitarias, sin finalidad esttica; a partir de la segunda mitad del siglo se empiezan a alzar voces
en defensa del valor esttico del hierro.
Tipos de obras.
Puentes.
Los primeros puentes de hierro datan del siglo XVIII. Se realizan adaptando el hierro a
mtodos procedentes de la construccin en piedra.
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Ej.: Puente sobre el ro Severn. Inglaterra. (1779). Puente de Sunderland. Inglaterra.
(1793). Puente colgante de Bristol. Inglaterra. (1832). Pont des Arts. Pars. (1801-1803).
Puente de Austerlitz. Pars. (1806).
Edificios.
A fines del siglo XVIII se empezaron a utilizar soportes de hierro en los interiores de
los edificios. Los muros seguan siendo de materiales tradicionales (ladrillo, piedra, etc.).
El vidrio fue tambin muy utilizado para determinadas construcciones como galeras
comerciales, invernaderos, etc.
Defendi el uso de nuevos materiales sin ocultarlos, pero no pudo llevar a la prctica
sus proyectos. Ej.: Proyecto para "Les Halles Centralles". Pars.
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Americano que tiene la idea de sustituir las paredes exteriores de los edificios por
fachadas de hierro colado combinadas con cristal.
Exposiciones Internacionales.
Se desarrollan a partir de la segunda mitad del, siglo XIX como signo del avance
industrial y comercial de la economa liberal.
Los pabellones son construidos a base de elementos de hierro prefabricados que pueden
montarse y desmontarse segn las necesidades. Esto es la causa de que muchos de estos
pabellones no se conserven en la actualidad.
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El punto de partida es el incendio de Chicago en 187 Se quiere reconstruir la ciudad
con materiales incombustibles: hierro y hormign armado y cermica refractaria para las
fachadas.
La Escuela de Chicago impuso una nueva esttica que cambi la fisonoma de las
ciudades.
Sustituye los muros exteriores por estructuras metlicas lo que permite abrir grandes
ventanas.
Puso las bases del funcionalismo de la arquitectura moderna. Se le atribuye la frase: "La
forma sigue a la funcin", fundamento de nuestra arquitectura racionalista y funcional.
Cre el tipo de ventana apaisada de tanto xito en el siglo XX. Ej.: Auditorium.
Chicago. (1887-1889). Wainwright Building. Saint Louis. Edificio Guaranty. Buffalo.
5. EL MODERNISMO
Surge en Blgica desarrollndose entre 1890 y 1910. Cuando aparece recibe el nombre
de ART NOUVEAU de forma totalmente circunstancial: Van de Velde haba decorado en Pars
en 1895 una tienda llamada "L'Art Nouveau".
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Se difunde rpidamente por Europa, gracias a las revistas ilustradas, recibiendo
diversos nombres:
* Espaa: Modernismo.
* Austria: Sezessionstil.
* Alemania: Jugendstil.
* Italia: Liberty.
Su estudio por escuelas es muy difcil debido a la gran originalidad de los artistas pero
todos tienen en comn su deseo de crear formas nuevas. Diversos factores contribuyen a su
aparicin:
* Las ideas de Morris y Ruskin que defienden la integracin de las diversas artes y
la vuelta a los mtodos artesanales.
El modernismo pretende, por una parte, hacer un arte nuevo, sin ninguna relacin con
las formas artsticas de la antigedad, aunque normalmente est impregnado de recuerdos
histricos; por otra parte, desea aprovechar las ventajas de la moderna tcnica pero
reaccionando contra la vulgaridad y fealdad de los productos manufacturados.
Existe un deseo integrador de todas las artes. Trata de abolir la tradicional separacin
entre las llamadas "artes mayores" (arquitectura, escultura y pintura) y las "artes menores" o
aplicadas. Todas deben unirse para configurar un edificio.
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Se emplean los nuevos materiales aportados por la industria, fundamentalmente el
vidrio y el hierro, junto con otros que proporcionan cromatismo a los edificios (azulejos,
ladrillos vidriados, esgrafiados, etc.).
5.1. BLGICA
VCTOR HORTA (1861-1947). Creador del estilo modernista. Fue el primero en dar e
cuenta de las posibilidades decorativas del hierro. Curva los elementos estructurales como si
fueran tallos vegetales.
Ej.: Casa Solvay. Bruselas. (1895). Casa del Pueblo. Bruselas. (1897-1900).
Actualmente destruida.
5.2. FRANCIA
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5.3. INGLATERRA.
5.4. AUSTRIA.
5.5. ESPAA.
Sus trazados son de una gran originalidad; prodiga las superficies ondulantes y los
arcos parablicos, las columnas inclinadas, etc. Todo parece cobrar vida. Vivo e intenso
cromatismo.
Ej.: Casa Vicens. Barcelona. (1880). Palacio Gell. Barcelona. Colegio Teresiano.
Barcelona. (1888-1890). Parque Gell. Barcelona. (Iniciado en 1889). Casa Batll. Barcelona.
(1905-1907). Casa Mil (La pedrera). Barcelona. (1905-1910). Templo de la Sagrada Familia.
Barcelona. (1883-192). Sin terminar. Palacio Arzobispal. Astorga. Casa de los Botines. Len.
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LLUIS DOMNECH I MONTANER (1850-1924). Ej.: Palacio de la msica.
Barcelona.
6. URBANISMO
Caractersticas.
Concepciones utpicas.
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La solucin ms aceptada fue el trazado en cuadrcula, tanto por motivos econmicos,
especulacin del terreno, como por motivos socio-politicos, mejor ordenacin de la poblacin.
6.1.1. Pars.
6.1.2. Barcelona.
HOWARD public en 1898 un libro titulado "Tomorrow" donde expona sus ideas
sobre un nuevo tipo de ciudad planificada. Su objetivo era construir pequeas ciudades,
rodeadas de terrenos para cultivo, enlazadas entre s por rpidas vas de comunicacin.
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Tenan que ser de pequeo tamao (no ms de 3.000 personas) y autosuficientes, lo
cual les daba una fuerte identidad. Basaba su proyecto en la defensa d la propiedad colectiva
del suelo como medio de evitar la especulacin y el crecimiento exagerado de las ciudades.
Divide la ciudad segn sus funciones: trabajo, residencia, zonas de recreo, vas de
transporte, etc. La zona industrial se colocaba en el exterior y el ncleo de la ciudad era donde
se situaban los edificios pblicos, hospitales, bibliotecas, etc.
6.2. ESCULTURA
Caracteres generales
El panorama escultrico europeo del siglo XIX no fue muy brillante si se exceptan
algunos artistas muy determinados como Rodin.
Dos factores pueden ser considerados como causas del retraso de la escultura en
relacin con la pintura:
7. NEOCLASICISMO
Se mantienen los ltimos artistas del siglo XVIII como CANOVA y THORWALDSEN.
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8. ROMANTICISMO
Caractersticas.
Se inicia a finales del primer cuarto del siglo XIX (hacia 1830). Reaccin contra la
frialdad y quietud de las manifestaciones escultricas neoclsicas: defiende una escultura ms
movida y apasionada.
Estatullas de pequeo tamao para decorar los interiores de las casas burguesas y se
realizan tambin monumentos conmemorativos.
Representantes.
9. REALISMO
9.1. ESCULTURA
Caractersticas.
Representantes.
AUGUSTO RODIN (1840-1917). Principal escultor europeo del siglo XIX: rompe
totalmente con el Neoclasicismo abriendo el camino para la escultura del siglo XX.
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Poderoso modelado de superficies rugosas.
Ej.: El pensador. Los burgueses de Calais. (1886). El beso. La Edad del Bronce.
(1876). Catedral.
9.2. PINTURA
Caracteres generales.
El siglo XIX fue un siglo contradictorio, de profundos cambios sociales que repercuten
en el mundo artstico, especialmente en la pintura.
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En Espaa el panorama pictrico no es muy brillante y no est en sintona con el resto
de Europa. A partir de Goya, no hay ninguna otra figura que iguale su importancia. En esta
situacin influye la inestabilidad poltica, econmica y social de Espaa durante estos aos.
9.3. NEOCLASICISMO
Contina al Neoclasicismo del siglo XVIII; va a tener una corta duracin en el siglo
XIX debido a la aparicin de unos pintores revolucionarios que anuncian el Romanticismo.
Preocupacin por el dibujo; luz difusa que cubre todo el cuadro; vuelta a los temas
clsicos, histricos y mitolgicos; idealizacin de las figuras.
Se mantienen los mismos artistas que trabajaban a finales del siglo, anterior: Luis
David, Ingres, Reynolds, Gainsborough, Bayeu, Goya, Vicente Lpez.
9.4. ROMANTICISMO
Caractersticas.
Movimiento ideolgico iniciado en torno a 1830 que afect a todos los mbitos de la
sociedad europea. Aspiraba a plasmar a travs de todas las artes (literatura, msica, pintura,
etc.) los principios revolucionarios que en 1815 quedaron soterrados.
Hay una identificacin del arte con el nacionalismo y lo que ste representa en cuanto al
resurgir de las tradiciones y de los valores propios de cada pueblo. Es una reaccin contra el
arte severo, rgido y fro del Neoclasicismo: el artista romntico va a proclamar su libertad
frente a las directrices acadmicas.
Primaca del color frente al dibujo y la lnea: colores brillantes y luz vibrante que
destruye la forma. Composiciones dinmicas: el movimiento llega a ser convulsivo y los gestos
dramticos. Se usa una pincelada suelta, vibrante, para dar ms expresividad a los cuadros.
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Religiosos: con un gran valor simblico.
9.4.1. Francia.
Considerado como un pintor de transicin: puede ser clasicista por la importancia que
concede al dibujo y romntico por su preferencia por el patetismo y el movimiento. Tendencia
al realismo en las representaciones. Ej.: La balsa de la Medusa. Derby en Epson.
Abandona los colores terrosos y utiliza colores intensos, puros, luminosos. Contrastes
violentos de color. Emplea el color con total libertad, de un modo arbitrario, sin ajustarse a la
objetividad de la naturaleza. Mediante el color subraya la composicin y da un aspecto
escultrico, de relieves, a la pintura.
Ej.: Dante en los infiernos (1822). Matanza de Quos. (1824). Guerras entre
musulmanes y griegos). Muerte de Sardanpalo. (1827). Tema extico: La libertad guiando al
pueblo. (1830). Decoracin de la Iglesia de Saint Sulpice. Pars.
Muy influido por los paisajistas ingleses CONSTABLE y TURNER: en 1824 se celebra
en Pars una exposicin de ambos pintores que va a ser decisiva para la nueva concepcin del
paisaje.
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Se inspira en la realidad pero no la copia sino que realiza una recreacin potica de ella;
se advierte una tendencia ligeramente idealizadora de la naturaleza.
Colorido suave: deca que el color es un encanto suplementario del cual hay que usar
con discrecin. Se basa en los valores cromticos, es decir, en las gradaciones tonales debidas
a la luz y a la distancia.
La autntica protagonista del cuadro es la luz: son los efectos lumnicos los que
determinan estticamente las formas de la naturaleza; mediante gradaciones de la luz consigue
dar a los colores mayor o menor profundidad, obteniendo de esta forma la espacialidad del
cuadro.
Defiende la pintura al aire libre para poder captar los cambios de luz: esto le convierte
en un precursor del impresionismo. Ej.: Coliseo de Roma. Catedral de Chartres. Puente de
Narni. (1826).
A esta escuela pertenece Corot. Antecedente del impresionismo. Existe como tal desde
1830 hasta 1850.
Defienden el tema del paisaje con una concepcin basada en la observacin directa de
la naturaleza, sin idealizaciones, hasta tal punto que algunas de sus obras parecen fotografas;
no les interesa la visin fugaz del impresionismo.
Se preocupan por investigar los cambios atmosfricos, los efectos de lejana y los
efectos producidos por la luz al filtrarse entre los rboles.
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CHARLES FRANCOIS DAUBIGNY (1817-1878). Es, seguramente, el ms cercano
al impresionismo.
9.4.3. Inglaterra.
Se interesan por captar las impresiones fugaces de luces y colores; los ambientes
melanclicos, brumosos o crepusculares. Caractersticos del paisaje ingls son el rico colorido
y los efectos lumnicos.
Constable y Turner ejercen una gran influencia en los pintores franceses; son
considerados como precedentes del impresionismo.
Presta especial atencin a los cielos nublados, a las sombras de las nubes en el suelo, a
la lluvia y al viento.
En sus paisajes la naturaleza pierde forma y gana luz: las formas se disuelven en medio
de una luz coloreada. Concede ms importancia a los efectos atmosfricos como la lluvia, la
tempestad, la niebla.
Ej.: Lluvia, vapor y velocidad, deforma incluso la realidad (1844). Batalla de Trafalgar.
Tempestad de nieve.
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9.4.4. Alemania.
Los Nazarenos.
Tomaron como punto de referencia a los artistas anteriores a Rafael y esto les relaciona
con los "Prerrafaelistas" ingleses. Practican un arte hbrido con una fuerte carga de
religiosidad.
9.4.5. Espaa
Retratistas.
Paisajistas.
Costumbristas.
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LEONARDO ALENZA (1807-1845). Refleja la "Espaa Negra", satirizando las
costumbres: influencia goyesca en este costumbrismo pesimista.
Temas: escenas populares, fiestas de toros, etc. Ej.: El gallego de los curritos.
Totalmente identificado con Goya: a veces se han atribuido a ste obras de Eugenio
Lucas.
10. REALISMO
Caractersticas.
Los artistas toman conciencia de los problemas que afectan a las clases obreras: la
pintura se carga de contenido social.
El carcter polmico y de crtica social de muchas de estas pinturas hace que los
artistas se aparten del llamado arte oficial propugnado por las Academias.
Desde el punto de vista tcnico, el realismo no introduce novedades sino que revitaliza
la tcnica de los grandes maestros barrocos, especialmente de los espaoles. El realismo
barroco, en cuanto al estudio de la luz y de las calidades, vuelve a tener vigencia.
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La pincelada es firme, el contorno preciso.
Reacciona contra los grandes temas mitolgicos, histricos, religiosos, heroicos, que
haban sido tratados con apasionamiento en el romanticismo.
Los personajes son tomados preferentemente de las clases sociales menos favorecidas:
campesinos, obreros, emigrantes; es el mundo del trabajo en toda su miseria.
Los temas tradicionales son tratados con todo realismo y objetividad: paisajes tomados
del natural, hechos histricos del pasado o contemporneos.
10.1. FRANCIA.
Realiz magnficos estudios del ambiente y de la luz del campo preparando el camino
del impresionismo. Se adscribi a la Escuela de Barbizn pero da ms importancia a la figura
humana que al paisaje.
Su vida artstica siempre estuvo mezclada con la poltica: concibe los cuadros como
manifiestos de carcter poltico-social.
Pinta a base de grandes manchas con gruesos toques de negro. Realiz estudios sobre
los efectos de la luz y los reflejos en los paisajes: es considerado como precedente de MANET
y los impresionistas.
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Gran variedad temtica: destacan los de carcter socializante y crtico pero, segn
algunos crticos, sus mejores obras son aquellas en las que pinta la naturaleza.
Ej.: Entierro en Ornans. Buenos das, Sr. Courbet (El encuentro). (1854). El taller del
pintor. Jvenes al borde del Sena. Los picapedreros.
Sus cuadros se caracterizan por el dibujo incisivo y vigoroso: las figuras estn trazadas
a base de perfiles sinuosos y cortantes, con aspecto caricaturesco, de gran expresividad.
Su profundo realismo coincide con unos fuertes juegos de luz y sombra lo que le
convierte en un predecesor del expresionismo. Ej.: El vagn de tercera. La revuelta. La
lavandera.
Trat de unir la tradicin clsica del Renacimiento con el Realismo: "El almuerzo en la
hierba , y "Olimpia" son interpretaciones del "Concierto campestre" de Giorgione y de
"Venus" de Tiziano, respectivamente, pero con nuevos planteamientos estticos.
La figura humana, de dibujo preciso y plano, es slo el pretexto para sus cuadros pues
el verdadero protagonista es el color. Concibe las formas como masas de color: grandes
manchas de colores puros y planos, con violenta oposicin de tonos, aplicados con pinceladas
sueltas. Los cuadros producen la impresin de abocetamiento.
El empleo de colores puros yuxtapuestos y la total falta de idealizacin hace que Manet
rompa con lo tradicional.
Ej.: Almuerzo en la hierba. (1861). Olimpia. (1865). Bar de Folies-Bergere. Las majas
del balcn. Fusilamiento del emperador Maximiliano. Retrato de Zola.
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10.2. INGLATERRA.
Para ellos la pintura debe poseer un carcter trascendente, mstico y religioso, que eleve
moralmente al espectador: se apartan de este modo de la concepcin que de la pintura tenan
los seguidores de la tendencia realista.
10.3. ESPAA.
Realismo costumbrista.
Gran colorista: destaca en su pintura la brillantez y luz del color, consiguiendo efectos
de luz casi impresionistas en la pintura al aire libre.
Paisajistas.
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CARLOS DE HAES (1829-1898). Introduce el paisaje realista en Espaa, evita los
aspectos folclricos y romnticos.
Pintores de historia.
Los temas de historia son los ms representativos del realismo espaol. Cuadros de
grandes proporciones con numerosas figuras y excesivos detalles secundarios que llegan, en
ocasiones, a desvirtuar el asunto principal.
11. IMPRESIONISMO
11.1. INTRODUCCIN.
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Surge en 1874 en la Exposicin de Artistas Jvenes de la Galera Nadar. Entre los
cuadros expuestos haba uno, debido a MONET, titulado "l'Impresin, sol naciente". El cuadro
fue duramente criticado por el crtico LEROY e incluso, fue el mismo critico el que
peyorativamente calific con el nombre de "impresionistas" a estos pintores; el grupo rechaz
en un primer momento el nombre porque preferan llamarse independientes".
La sensibilidad social fue reacia a este tipo de pintura que durante mucho tiempo tuvo
que soportar las crticas ms adversas. Surge como rechazo de la pintura academicista y de
estudio de carcter clasicista.
Este movimiento pictrico no tuvo una gran cohesin como grupo. Compartan unos
intereses pictricos y estticos pero les faltaban unos manifiestos tericos e incluso una lnea
de accin unitaria.
Los paisajistas franceses del siglo XIX o pintores de la naturaleza: Corot, escuela
de Barbizn, MILLET, Courbet y especialmente Manet.
11.2. CRONOLOGA.
1863: Manet presenta al Saln el cuadro "El almuerzo en la hierba" que supone
una total innovacin esttica y tcnica. Napolen III consiente en la creacin de un "Saln de
Rechazados" en donde podrn exponer todos los pintores no admitidos en el "Saln" y que
representan el enfrentamiento con el academicismo.
Impresionismo.
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Se desarrollan nuevos movimientos que completan o rechazan las ideas del
impresionismo:
El neoimpresionismo o puntillismo.
Caractersticas.
Las nuevas teoras cientficas, especialmente las nuevas leyes pticas y del color
establecidas por CHEVREUL: este cientfico descubri la ley de contrastes simultneos" que
ya haba sido advertida por Delacroix. El color no depende exclusivamente de l mismo, sino
de los otros colores que le rodean, exaltndose o amortigundose con ellos.
Al ser los cuadros un simple efecto de luz, un mismo tema se puede representar
varias veces y siempre de forma distinta con tan slo cambiar la luz (su intensidad, su ngulo
de incidencia, etc.).
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Los colores se aplican en pequeas pinceladas, cortas y yuxtapuestas.
La gama de colores es muy reducida con lo que los cuadros adquieren una
extraordinaria luminosidad y claridad.
Antecedentes.
Se pueden considerar como tales todos los pintores preocupados por la luz:
desde Velzquez y Goya hasta los paisajistas ingleses y franceses.
Impresionismo
Pinta, sobre todo, paisajes, marinas, escenas fluviales, etc. A veces pinta paisajes
urbanos para ver como son modificados por la industrializacin (I'Estacin de Saint Lazare").
Su pintura se basa en pequeos y rpidos toques de colores puros que dan un aspecto
inacabado al cuadro.
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Ej.: Impresin, sol naciente (1874). Puente de Argenteuil. Campo de amapolas.
Catedral de Rouen. (1894). Parlamento de Londres. Ninfeas. (1919).
Utiliza preferentemente el tema de los jardines para captar la luz, como chispazos
centelleantes, segn se filtren los rayos de sol a travs de los rboles. Centra su atencin en la
figura humana, principalmente en el desnudo femenino. Representa formas gruesas y poco
elegantes que recuerdan a Rubens. Tambin realiz escenas de la vida bohemia parisina.
EDGAR DEGAS (1834-1917). Recibi una formacin acadmica por lo que siempre
dio importancia al dibujo. Prefiere la luz de interiores, la de las candilejas especialmente. Su
preocupacin es captar el movimiento, un instante en la accin: por eso es el pintor de las
bailarinas y de las carreras de caballos. Consigue dar la sensacin de fugacidad.
No se limita al mundo elegante del ballet sino que muestra los esfuerzos de los ensayos;
pinta tambin el cansancio de los trabajadores e incluso escenas ntimas de mujeres pero
tratadas de forma nueva.
Ej.: Los msicos de la orquesta. Los bebedores de ajenjo. Las planchadoras. Mujer
lavndose en la tina. Leccin de danza. Series de bailarinas. Carreras de caballos.
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BERTHE MORISOT (1841-1895).
12. NEOIMPRESIONISMO.
Tcnica muy cuidada aplicando el color a base de pequeos toques, realmente puntos,
que dan a los cuadros la apariencia de mosaicos.
Este estilo se extendi fuera de Francia, por Italia y Blgica. En Italia, influir
decisivamente en la tcnica del futurismo. En Blgica influir en la formacin del Art Nouveau.
Mas tarde, con ODILON REDON, dar lugar al grupo de los NABIS, los profetas.
Sus cuadros se distinguen por el contraste entr la superficie vibrante de la tela, llena de
puntos romnticos, y la estructura geomtrica, casi cobista e as figuras y masas representadas.
13. POSTIMPRESIONISMO.
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volumen que el impresionismo haba practicado y quiere recuperar el dibujo aunque sin
renunciar al color.
Quiere captar no solamente la luz sino tambin la expresividad de las cosas y personas
iluminadas: buscan el anlisis de aquello sobre lo que la luz incide. Con sus aportaciones
prepara el camino para los movimientos pictricos del siglo XX.
Utiliza los contrastes de color para diferenciar las figuras y los planos. Emplea las
sombras de tono violceo renunciando al negro y gris tradicionales. Deca: "la lnea no existe,
un cuadro no representa ms que colores".
Segn l, bajo las apariencias de los objetos subyacen formas geomtricas (esfera,
cono, cilindro) que es donde, fundamentalmente, radica la belleza. Esto explica la apariencia
geomtrico que presentan los cuerpos en sus cuadros. Para evitar que el objeto se desdibuje
recalca los perfiles mediante una fuerte lnea oscura.
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entre el objeto, su entorno y el espacio, llegando de este modo a conseguir la unidad total del
cuadro.
El color es su principal aportacin: emplea el color para plasmar estados de nimo. Son
colores puros, planos, de tonos vigorosos e intensos. El color se extiende en grandes manchas
encajadas dentro de las lneas del dibujo. La pintura recuerda a los esmaltes o las vidrieras. Son
colores puros, arbitrarios, con un valor decorativo y simblico. El efecto pictrico consista,
para l, en la armona de las manchas cromticas.
Las composiciones son muy cuidadas, sencillas y estticas. Introduce el gusto por el
exotismo a travs de su estancia en la isla de la Martinica (1887), en la de Tahit (1891-1893,
1895-1901) y en la isla de Dominica (1901-1903). Antecesor del fauvismo, expresionismo y
simbolismo.
Ej.: Cristo amarillo. Visin despus del Sermn. (1882). Mujeres tahitianas.
Temas muy variados: paisajes, retratos,. Todos ellos con una fuerte carga de
humanidad.
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Ej.: Las botas viejas (antecedente del expresionismo). La habitacin del pintor. (El
cuarto amarillo). La silla. Noche estrellada. Los girasoles. El cartero Roulin. Rama de
almendro.
13.1. ESPAA.
Con pinceladas largas consigue captar la luz vibrando en los cuerpos, en las superficies
mojadas, en el agua. Utiliza colores muy claros aplicados a base de pinceladas largas y sueltas.
Mantiene en muchos de sus cuadros un dibujo poderoso y afronta problemas de composicin y
movimiento que preocuparon poco en Francia.
Ej.: Y an dicen que el pescado es caro! Nios jugando en la playa. Paseo en la orilla
del mar. Tipos regionales espaoles. Sociedad Hispnica. Nueva York.
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SANTIAGO RUSIOL.
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ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL SIGLO XX
14. INTRODUCCIN
Entre el siglo XIX y el siglo XX no existe un corte rgido sino que estn
ntimamente ligados y los cambios iniciados a partir de 1880 configuran y determinan al
desarrollo artstico del siglo XX.
16. ARQUITECTURA
Caractersticas.
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El tratamiento del espacio interior y la funcionalidad determinaron la nueva
esttica arquitectnica: la belleza del edificio no radica en la ornamentacin sino en que
sea apto para la funcin a la que est destinado.
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Adolf LOOS (1870-1933). Rechaza el modernismo y el eclecticismo anticipando
el racionalismo: practica una arquitectura escueta y simple, limitada a los elementos
constructivos, de formas claras y distintivas. Por la simplificacin decorativa y estructural
se le relaciona con el cubismo.
En los edificios para almacenes impuso un tipo de fachada a base de grandes fajas
horizontales de ventanas corridas que fue muy imitada en los aos posteriores.
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desde varios ngulos de forma simultnea: tratan de obtener la simultaneidad de los
volmenes.
* Conjuntos asimtricos.
* Estructuras vistas.
* En los edificios el muro deja de ser elemento de soporte, los techos son
bajos, las ventanas apaisadas, horizontales, se emplean azoteas en vez de tejados, los
interiores aparecen pintados de blanco.
Investig nuevas soluciones: idea suya fue el "rompesol" (brise-soleil), lmina que
permite la entrada de la luz pero no del rayo solar.
Principios bsicos:
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* el volumen simple es el elemento arquitectnico primordial.
Ej.: Villa Saboya. Poissy. (1929). Palacio de los Sindicatos. Mosc. Iglesia de
Romchamp. (1925). Construcciones en Chandigarh. India. (1950). Unidad de habitacin.
Marsella. (1946). Ministerio de Educacin. Ro de Janeiro.
BAUHAUS
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La Bauhaus es una escuela de carcter democrtico basada en el principio de la
colaboracin. No era slo una escuela de arquitectura sino que integraba todas las artes y
revalorizaba la artesana. Trabajaron en ella profesores como KANDINSKY y Paul
KLEE.
Para los miembros de La Bauhaus tambin los objetos utilitarios producidos por
la maquinaria deban estar dotados de valor esttico, dando as una nueva importancia a
los objetos hechos en serie. Disearon muebles, lmparas, tapiceras, sillas, carteles y
letras de tipografa, etc. Ejerci una gran influencia en el diseo industrial.
Todos estos diseos no eran slo estudios tericos sino que los alumnos los
llevaban a la prctica, con ello pretendan demostrar la relacin entre arte y tcnica y
entre arte e industria.
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Ej.: oficinas Fagus. (1911-1914). Edificio Siemenstadt. Edificio Bauhaus. Dessau.
(1926).
Sus materiales deben ser naturales: arcilla, madera, piedra, etc. y mantener
siempre su relacin y semejanzas con la naturaleza.
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la armona de los colores, el medio ambiente, etc., todo acuello que haga que el hombre
se encuentre a gusto en el interior del edificio.
El edificio debe crecer de dentro hacia afuera y extenderse de acuerdo con las
necesidades del que lo habita. Es una concepcin totalmente distinta a las del
paraleleppedo subdividido interiormente de Le Corbusier.
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20. LA ARQUITECTURA ENTRE 1945 Y 196
20.1. NORTEAMRICA.
20.2. FRANCIA.
Continua la labor de Le Corbusier que alcanza cada vez mayor difusin gracias a
los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM).
20.4. HOLANDA.
20.5. BRASIL.
Nuevo brutalismo.
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Revaloriza el material bruto en si mismo, sin manipulaciones ni
enmascaramientos.
Arquitectura Pop.
Opcin estructural.
A partir de los aos setenta todo se puede reducir a dos grandes tendencias:
Neorracionalismo.
Arquitectura postmoderna.
Modesto LPEZ OTERO (1885-1962). Ej.: Casa de las Flores. Madrid. (1930).
ZUAZO.
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Son rechazados los intentos renovadores de tendencia racionalista y se toma el
estilo herreriano-escurialense como expresin del nacionalismo del nuevo Estado.
No faltaron arquitectos que siguieron trabajando, dentro del escaso margen que
les permita la Administracin, inspirados en el espritu racionalista.
Baslica del Valle de los Cados. Madrid. (1940). Mndez y Muguruza. Edificio
de Sindicatos. Madrid. (1949). Cabrero y Aburto.
22. URBANISMO.
Las soluciones para evitar los problemas del hacinamiento e insalubridad, que a
su vez podan ser causa de conflictos polticos o sociales graves, fueron buscadas por los
estadistas desde mediados del siglo XIX aunque con diferente xito. An hoy, socilogos
y ecologistas las siguen buscando para evitar el desastre y la autodestruccin.
22.1. ANTECEDENTES.
Ciudad-jardn.
Ciudades pequeas recorridas por una calle de poco trfico y rodeadas por las
grandes vas de comunicacin que relacionan a unas ciudades con otras y a todas con la
central.
Ciudad-lineal.
Aportacin del espaol Arturo SORIA. Eje central longitudinal alrededor del cual
se alinean las casas y que sirve de medio de comunicacin.
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Cuadrcula.
Racionalismo.
Formula la teora de las "Siete V" (Siete Vas) a base de ordenar las vas de
comunicacin segn su importancia y segn su funcin con respecto a la zona habitada.
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A partir de estas vas se crea una zona habitada, el "sector, nicamente
consagrado a viviendas pero con una calle comercial.
Crea una serie de proyectos: Plan Voisin (Pars), Buenos Aires, Sain-Die,
Barcelona que no lleva a la prctica, otros si son realizados como la "Ciudad Radiante"
de sella y Chandigarh, capital de Punjab.
Urbanismo orgnico.
Soluciones actuales.
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Se siguen buscando nuevas soluciones: la mayor parte de ellas encuentran como
nico medio para humanizar una ciudades control del trfico automovilstico. As se ha
hecho en el centro de Rotterdam, en Helsinki, en Vallingby (ciudad satlite de
Estocolmo).
El gran problema para aplicar todas estas nuevas teoras urbansticas es el de los
intereses econmicos, la especulacin de terrenos.
23. ESCULTURA
Caracteres generales.
Al igual que la pintura del siglo XX, tambin la escultura se vio afectada por los
principios tericos de los nuevos ismos" y por el deseo de encontrar nuevas frmulas
escultricas superadoras de los principios formales vigentes de la antigedad.
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El panorama escultrico del siglo XX es muy complejo. No resulta fcil su
sistematizacin y tampoco es fcil clasificar a un artista dentro de una determinada
tendencia.
Las innovaciones plsticas del siglo XX son de una audacia innegable. En sntesis
se podran resumir en varios principios:
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Tema central: el desnudo femenino, robusto de formas opulentas, compactas y
pesadas. Ej.: La noche. Venus del collar.
Mateo INURRIA (1869-1924). Espaol. Ej.: Estatua ecuestre del Gran Capitn.
Juan de VALOS (1911- ) Espaol. Ej.: Estatuas del Valle de los Cados.
Expresionista.
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Utilizan nuevos materiales: hormign, hierro, metales de desecho.
Abstracta figurativa.
Cubismo.
Prest especial atencin a los materiales en cuanto confieren a la obra una calidad
especial y una significacin determinada.
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Al igual que en pintura, introdujo los "collages" escultricos. Fue practicado, en
algn momento, por la casi totalidad de los escultores modernos.
Tiende a combinar las formas llenas las vacas. Se interesa por los vacos
excavando el interior de las esculturas y seccionndolas para que resulte visible el hueco.
Ej.: Hombre con mandolina. (1917). Mujer con guitarra (1927). Prometeo.
(1936).
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Se adhiri al cubismo pero posteriormente se liber de su influencia acercndose
a lo abstracto. Est considerado como uno de los grandes escultores contemporneos,
origen de una nueva concepcin de la escultura.
Destaca, sobre todo, su escultura frrica. Su estilo fue cada vez ms libre y
expresivo aunque menos abstracto que el de Julio Gonzlez. Gusta de representar los
vacos.
Futurista.
Puede considerarse como una variante del cubismo. Analiza los volmenes, pero
no en un sentido esttico como el cubismo, sino en un sentido dinmico. Defiende el
empleo de toda clase de materiales. Fragmenta y distorsiona la figura.
Orgnica.
Ej.: Musa dormida (1910). Seorita Pogany (1913). Pjaro en el espacio. (1928).
columna sin fin. (1937).
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Amadeo MODIGLIANI (1884-1920). Influenciado por la escultura negra y su
simplicidad.
Ej.: Figura reclinada. (1929). La novia. (1939). madre recostada con nio.
(1960).
Hans ARP (1887-1966). Francs. Uno de los fundadores del dadasmo. Formas
inacabadas y muy simples. Evolucion hacia formas de aspecto monumental en las que el
volumen, las superficies curvas, la belleza de la materia y la unidad de conjunto son los
valores esenciales.
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Abstracta no figurativa.
Ej.: Mundo.
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Eduardo CHILLIDA (1924). Geometrismo. Parece buscar el punto de encuentro
entre escultura y arquitectura.
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PINTURA DEL SIGLO XX
La aparicin de la idea de que la pintura no debe imitar a la naturaleza sino expresar los
estados de nimo del artista, sus sueos, etc. Dentro de esta tendencia estaran el simbolismo,
el surrealismo e incluso el expresionismo. Esta visin individualista y subjetiva marcar toda la
experiencia artstica del siglo XX, tanto si se mantiene en el campo de la figuracin como si
opta por el abstraccionismo.
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Abandono, ms o menos acusado, de la base sensorial como punto de partida
de la actividad artstica desde Czanne que parte de ella para su propia experiencia artstica,
pasando por el cubismo que crea a partir de ella un mundo objetivo, hasta la abstraccin
que conseguir la total independencia de la experiencia sensorial, llevando as hasta sus
ltimas consecuencias la ruptura con la tradicin grecolatina que estaba en el origen del arte
occidental.
Los avances y descubrimientos tcnicos y cientficos, como, por ejemplo, las teoras
psicoanalticas de Freud (especialmente las referentes a las representaciones onricas) y la
teora de la relatividad de Einstein (demuestra la prdida de valor real de la geometra
tridimensional, base de la representacin espacial tradicional). El individualismo, que
empuja a cada artista a forjarse su propio estilo, dificulta el anlisis del arte contemporneo
por la prctica imposibilidad de clasificar a los artistas en unos grupos concretos y
sistematizados.
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26. PRIMEROS MOVIMIENTOS VANGUARDISTAS DEL SIGLO XX:
HASTA LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL
26.1. SIMBOLISMO
"Recurdese que el cuadro antes que un caballo, una mujer, una flor, es
esencialmente una superficie plana cubierta de colores dispuestos en un cierto orden".
Para ellos el arte era un medio de manifestar la realidad profunda del hombre,
por encima de su pensamiento convencional.
26.2. FAUVISMO
El nombre procede del francs "Fauves" (fieras), trmino empleado por el crtico
Louis VAUXCELLES al contemplar, en el Saln de otoo de 1905, una pequea estatua
renacentista que contrastaba con los violentos colores de las pinturas all expuestas; esto le
hizo exclamar: " Donatello chez les fauves!". Tambin recibieron el nombre de
incoherentes" e "invertebrados".
Iniciado en 1903, alcanza su mayor auge entre 1905 y 1907; a partir de 1909 los
componentes del grupo se dispersan siguiendo cada uno diferentes orientaciones pictricas.
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Frente al impresionismo defienden el color y la expresin del mundo interior del
pintor.
Composiciones planas.
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El puente de Chatou (1904).
Principal paisajista.
Incorpor la fuerza del color y la libertad potica al realismo espaol. Es, ms bien
un precursor del fauvismo.
26.3. EXPRESIONISMO
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Sus races ms inmediatas se encuentran en Gaugin (el color) y en Van Gogh (el
gesto).
Los artistas constituyeron dos grupos distintos: "El Puente" y "El Jinete Azul".
Sus temas poseen una fuerte carga crtica tanto poltica como social. Quieren
expresar los problemas y sentimientos del hombre: miedo, soledad, perversiones, etc.
Precedentes
El grito (1893).
Las mscaras y los esqueletos tienen una gran importancia en su obra. Obras:
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Baile de mscaras (1897).
Surge en 1905 en Dresde como puente de unin entre todos los elementos artsticos
revolucionarios.
Practica un arte subjetivo; sus obras resultan tensas, emotivas, visionarias. Ahondan
bajo la superficie de una sociedad que consideran hipcrita y quieren transmitir las
preocupaciones polticas, sociales y ticas existentes en la Alemania preblica.
Dibujo: muy simplificado; distorsiona y deforma los rostros (parecen mscaras) y los
objetos.
Color: intensos, chillones, bruscamente yuxtapuestos. Evocan las fuerzas del instinto
y del espritu.
Color: triste, aplicado directamente con el tubo o con la esptula, dando como
resultado superficies de arremolinadas manchas de color.
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Temas: retratos de personajes de psicologa complicada, vistas de ciudades. Obras:
Paganos (1918).
Mientras que "El Puente" critica la sociedad, "El Jinete Azul" la idealiza exaltan do sus
valores espirituales.
Perteneci a la Bauhaus.
Evolucion mucho, siendo uno de los creadores del arte abstracto. Lleg a basar sus
composiciones en el trazado de lneas, ngulos, cuadrados y crculos coloreados con
pinturas planas.
Dibujo de formas geomtricas y planas. Gran colorista. Forma y color son los
instrumentos de que se vale para hacer visible su mundo interior. Obras:
Improvisacin IV.
Perteneci a La Bauhaus.
Distribuye con armona y delicadeza las lneas, los colores, las formas.
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Sus caligrafas "infantiles" guardan cierta relacin con la pintura de Mir. Obras:
Ad Parnassum (1932).
Senecio (1922).
Su estilo puede ser definido por el esquematismo y la arbitrariedad del color (rojos,
amarillos, azules), al que otorga un valor simblico. Obras:
Dibujo: contornos de lneas gruesas muy marcadas a base de negro que recuerdan
los planos de las vidrieras gticas.
Hbil dibujante.
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Pintura pesimista que llega a lo ttrico. Pinta la "Espaa Negra" de los
desheredados, los mendigos y marginados. Gusto por lo feo, lo amargo, lo doloroso y
desagradable. Obras:
Influenciado por Solana, ejecuta una pintura costumbrista spera, aunque menos
dura que la de aquel.
26.5. EL CUBISMO
Generalidades
El nombre fue puesto por el crtico Louis de Vauxcelles al comentar unos cuadros de
Braque expuestos en el "XXV Saln de los Independientes" y afirmar que estaban
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compuestos por "pequeas masas cbicas". Segn algunos historiadores, el primero en
hablar de "cubos" para referirse a Braque fue Matisse; el crtico lo oy y lo emple en su
escrito.
Antecedentes
Caractersticas
Apollinaire principal terico del cubismo, deca que "el cubismo pretende pintar
conjuntos nuevos con elementos tomados no de la realidad de la visin, sino de la realidad
del conocimiento". El cubismo intelectualiza la realidad representando no al objeto captado
visualmente sino como es aprehendido por el entendimiento. Para el cubismo la realidad es
concebida como constituida por cuerpos geomtricos puros: pretende ver en la realidad el
reflejo de los volmenes fundamentales de la geometra del espacio.
Utiliza colores apagados: grises, pardos, verdes suaves, amarillos, blancos. No son
reales por su excesiva neutralidad. Gaya Nuo dice: "Todos los pintores cubistas pusieron
su paleta a pan y agua". Eugenio D'Ors afirma: "Despus del carnaval impresionista se
impone la cuaresma cubista".
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Tratan de dar una visin de los objetos desde diversos puntos de vista: de ah que
junten la visin de perfil y la de frente de un rostro. Esta sntesis de visiones corresponde al
espacio-tiempo, es decir, al afn de estabilizar el volumen en un tiempo determinado.
Se desarrolla entre 1908 y 1911. El artista lleva a cabo un anlisis intelectual del
objeto descomponindolo en figuras geomtricas y recomponindolo posteriormente
asociando las distintas partes con entera libertad tal y como las recuerda.
Pretende dar con ello una visin global del objeto, aunando todos los puntos de vista
desde los que se puede contemplar el objeto.
Esta descomposicin del objeto puede dar una visin tan complicada del mismo que
algunos crticos le llaman CUBISMO HERMTICO.
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26.7. CUBISMO SINTTICO
El artista selecciona los puntos de vista ms esenciales del objeto y procede a hacer
una sntesis de los mismos, de manera que el tema se haga reconocible.
Guy Habasque llama al cubismo sinttico cubismo EIDTICO para expresar que lo
que se pretende es representar slo lo "esencial" del objeto.
Representantes
Toma conciencia de que la pintura debe expresar, no imitar, y de que el color debe
ser vehculo fundamental para la expresin.
poca Azul
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Pintura triste, reflejo de su visin pesimista de la vida: atmsfera de tristeza y
dolor en un clima desolado.
- La tragedia (19031).
- La planchadora (1904).
- Maternidad (1903).
- Familia de saltimbanquis.
Junto con su amigo Braque imponen los principios del nuevo movimiento.
- Ma jolie (1914).
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Representa, bajo un aspecto cubista, formas sugeridas por el arte greco-romano
renacentista.
Guarda una cierta relacin con lo surrealista, aunque nunca llega a pertenecer
totalmente a este movimiento.
Realiza una serie de metamorfosis en las que intenta representar ciertos sntomas
de la nueva sociedad: la aparicin de los fascismos, el consumismo desatado el
totalitarismo comunistas.
Tauromaquias
Representa el horror que slo queda compensado con la dulzura que emana de
los rostros de los nios.
- El Guernica (1937).
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Realiza recreaciones de cuadros clsicos bajo el punto de vista cubista.
- Las Meninas.
Nunca se sinti vinculado a una esttica determinada: toda su vida actu con total
libertad, permaneciendo en una continua bsqueda de frmulas nuevas. Particip en todas
las tendencias, pero interpretadas por su gran personalidad.
Sus temas bsicos fueron los bodegones y los interiores de habitaciones a los que
proporciona una autntica intimidad.
Aunque siempre fue fiel al cubismo, a partir de 1945 evolucion hacia una mayor
claridad y sencillez, dando a los objetos representados un valor cada vez ms destacado.
Obras:
El portugus (1911).
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Se interes por la estructura de las obras con independencia de la visin de los
objetos que las componen.
Influido por Czanne y por el arte negro se acerca al cubismo pero sin pertenecer
realmente a este movimiento.
La convaleciente.
Gran dibujante.
Intenta asociar el arte con los objetos industriales, mecanizados: sus formas parecen
"mecanos".
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Los albailes (1950).
26.8. ORFISMO
Trmino ideado por Apollinaire. Coincide con el cubismo pero incluye el colorido en
sus composiciones y concede gran importancia a la luz.
26.9. FUTURISMO
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Intenta plasmar el movimiento mediante el color y la multiplicacin de las posiciones
de un mismo objeto, dando como resultado una serie de imgenes sucesivas vistas
simultneamente.
Desde el punto de vista tcnico no aport nada nuevo: los artistas no supieron
encontrar la tcnica adecuada para llevar a la prctica sus teoras.
Mezcla la tcnica puntillista con el uso del color de los expresionistas, mientras que
la relacin entre figura y espacio es plenamente cubista.
Su forma de captar el movimiento le fue sugerida por el cine: plasma las sucesivas
posiciones de las piernas y de los brazos al caminar.
Compenetracin iridiscente
Danzarina azul.
Escribe un manifiesto: "La pintura de los sonidos, los ruidos y los olores,
defendiendo la integracin de las diversas artes.
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Anticipa el dadasmo y la pintura metafsica.
Simultaneidad.
Su sencillez hizo que fuera muy bien aceptado por el gran pblico.
Los temas, el color, la luz, dan a sus cuadros una atmsfera de magia y misterio.
Guerra (1894).
Comprende el perodo entre 1910 y 1915. Surge como reaccin contra el dinamismo
futurista. Giorgio de Chirico deca que su arte era ms complejo y metafsico que el de sus
coetneos.
Las figuras son tan esquemticas, despersonalizadas, tan parecidas a mquinas, que
semejan imgenes onricas y fantsticas, prximas al surrealismo.
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Representa "interiores metafsicos: especie de habitaciones cerradas, con luz
espectral y con elementos derivados de la civilizacin, por medio de los cuales quiere
simbolizar el laberinto interior del hombre moderno.
Generalidades
Los movimientos pictricos surgidos entre las dos guerras mundiales pueden ser
considerados como consecuencia del desarrollo de las experiencias pictricas anteriores. La
Segunda Guerra Mundial puso fin a las llamadas "vanguardias histricas".
27.1. DADASMO
Surge en Zurich entre 1916 y 1921. All se reunieron un grupo de artistas, dirigidos
por el poeta Tristn TZARA, con el objetivo de desmitificar y ridiculizar todos los valores
de la cultura.
Defienden el "antiarte" del absurdo: segn ellos la pintura no hay que comprenderla.
Influir en el surrealismo.
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Diversos factores influyen en su aparicin:
Haba militado anteriormente en las filas de la Section DOr pero por influencia de
su amigo Picabia se inicia en el dadasmo.
Practic la tcnica del "Frottage: frotando con lpiz en hojas de papel aparecen
huellas que, una vez completadas, sugieren obras misteriosas, pobladas de animales
extraos y fantsticas vegetaciones.
Origen hispano-cubano.
Udine (1913).
El nio carburador.
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27.2. SURREALISMO
Caractersticas
La palabra fue empleada por primera vez por Apollinaire en 1917 para referirse a un
movimiento relacionado con la pintura Dad y que a veces tambin recibe el nombre de
Suprarrealismo o Sobrerrealismo.
Su objetivo es distinto al del dadasmo: tender un puente entre arte y sociedad, dar
solucin a los problemas planteados por la Primera Guerra Mundial para que el arte refleje
mejor al hombre moderno en su totalidad.
Est muy relacionado con la obra de Freud, especialmente con los estudios
realizados por ste acerca de los sueos.
A pesar de esta bsqueda del automatismo los pintores surrealistas presentan una
cierta cohesin de escuela en los recursos que utilizan: animacin de lo inanimado,
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metamorfosis, aislamiento de fragmentos anatmicos, mquinas fantsticas, confrontacin
de cosas incongruentes, perspectivas vacas, todo rodeado de una atmsfera espectral y
glida.
Los temas estn basados en el mundo de los ensueos, en las pesadillas y obsesiones
mentales.
Considera que para comunicar las visiones onricas al espectador, y que resulten
inteligibles, hay que manifestarlas con la mxima cantidad de medios pictricos y tan
explcitamente como sea posible.
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Seis apariciones de Lenin sobre un piano.
Investiga nuevas tcnicas: el "frottage: colocar debajo del lienzo un objeto spero y
frotar con un carboncillo o pincel y el "dripping: aprovechar las formas surgidas al azar
sobre el lienzo al caer sobre l la pintura contenida en un recipiente agujereado.
Napolen en el desierto.
El manto de la novia.
Drago (1933).
Dota a los objetos representados de propiedades que por su propia naturaleza no les
corresponden: piedras ardiendo, cuerpos fragmentados.
El imperio de la luz.
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Su tcnica se aproxima a la tradicin realista tanto en el dibujo como en la forma.
Alba (1937).
La ciudad dormida.
Surrealismo abstracto.
En sus inicios estuvo influenciado por Czanne, Van Gogh y el fauvismo, pero a
partir de 1925 practica un surrealismo que deriva cada vez ms hacia la abstraccin.
Desde sus comienzos se plantea el problema de la liberacin del hombre a travs del
arte.
La corrida de toros.
La alquera (1921-1922).
Interior holands.
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Paisajes poblados de seres de ambigua naturaleza, bien vegetal, bien animal, o tal
vez producto de las alucinaciones.
El tiempo amueblado.
Su estilo es difcilmente clasificable: es una sntesis del arte folklrico ruso, del
colorido fauvistas y de la geometrizacin cubista.
Gran colorista.
A mi mujer.
Recibe el nombre de pintura abstracta aquella obra pictrica que no hace referencia
a ningn ser o forma conocida de la naturaleza, es decir, la que no es figurativa. No se
consideran como figuras estrictamente dichas las formas geomtricas. El pintor abstracto
prescinde del objeto incluso como pretexto para pintar. La pintura abstracta no tiene en
cuenta ninguno de los postulados de la pintura clsica como el modelado, la perspectiva, la
ordenacin del espacio pictrico, etc.
Ya desde inicios del siglo XX el objeto haba sido sometido a todo tipo de
experimentos:
El cubismo lo geometriz.
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El surrealismo lo so.
Se inicia durante la segunda dcada del siglo XX. Reduce el contenido del cuadro a
puras composiciones geomtricas de lneas y colores planos.
27.7. NEOPLASTICISMO
Surge en Holanda hacia 1917. Tambin es conocido como movimiento "Der Stijl
(El Estilo), nombre de la revista que lo promocion.
Colores: los tres primarios (amarillo, rojo, azul) y los no-colores (blanco, negro,
gris), valorando cada color mediante la separacin por lneas negras, por el tamao de la
superficie coloreada y por la intensidad del tono.
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Las superficies coloreadas se distribuyen y yuxtaponen hasta formar una
organizacin y significacin plsticas consideradas como "arte puro".
Composicin
Tableau II.
27.8. SUPREMATISMO
Influy en la Bauhaus.
Suprematismo 417, cuadrado negro sobre fondo blanco (1913). Cuadrado blanco
sobre fondo negro (1918).
27.9. CONSTRUCTIVISMO
Parelelo al suprematismo.
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EL LISSITZKY (1890-1941).
Proun.
Junto con su hermano NAUM GABO, publica el "Manifiesto realista" en 1920, base
de futuros experimentos aplicables tanto a la pintura como a la escultura.
Existen varias tendencias pictricas pero todas tienen unas caractersticas comunes:
Parte del expresionismo pero poco a poco se aleja de l, acercndose slo al color
que se ordena libremente a impulsos de la inspiracin.
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Realiz no slo obras prcticas sino tambin tericas.
Puntas de arco.
27.11. TACHISMO
El nombre procede del francs tache", mancha, y fue utilizado en 1954 para
designar a una pintura que emplea manchas y manchones de colores.
Algunos crticos le denominan "Art Autre" con el fin de designar a una pintura que
debera diferenciarse de cualquier otro gnero preexistente.
Es una pintura en la, que se anula, todo tipo de estructura formal o conceptual y que
no se somete a ningn principio terico.
La juda.
Reaccion contra el academicismo cubista y surrealista que haba triunfado entre las
dos guerras mundiales.
Es una pintura vigorosa. impetuosa, violenta, que emplea lienzos de gran tamao y
colores violentos, estridentes, agresivos.
Algunos pintores practicaron la tcnica del "dripping, chorreando pintura sobre tela
de manera que, al menos parcialmente, se extienda al azar.
Senderos ondulados.
Composicin n 13.
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Pintura n 2. (1954).
Mujer II.
Aunque sgnico y gestual no son exactamente lo mismo, los crticos suelen agrupar
conjuntamente a los artistas de ambas tendencias.
Rasgos tpicos:
rapidez en la ejecucin.
Composicin V.
Fue el creador del concepto "Art Brut" para designar las obras de los psicpatas y
de los nios.
Paisaje filosfico.
Los materiales empleados en la confeccin de la obra deben ser los que centren la
atencin del artista, la nica motivacin del cuadro.
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La obra es confeccionada con los ms diversos materiales: cortezas, trapos,
arpilleras, telas metlicas, jirones de tejido cosidos sobre un armazn metlico, arena, serrn,
barnices, etc., unidos y pintados para conseguir efectos sorprendentes.
La utilizacin de materiales de este tipo y otros muchos de desecho se hace cada vez
ms frecuente (Pop Art, Arte Povera). Los primeros ejemplos de esta nueva importancia
dada a la "materia" se encuentran ya en determinados trabajos de los primeros surrealistas y
entre los dadastas.
Saco n 5.
Blanco y naranja.
Se forman dos importantes grupos que toman como punto de partida el Surrealismo:
Generalidades
Este perodo se caracteriza por la bsqueda de nuevos caminos. Los artistas utilizan
toda clase de mtodos naturales o no naturales (por ejemplo, las drogas), as como
materiales no considerados como artsticos hasta ahora (plsticos, chatarras, objetos
usados).
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A veces resulta difcil establecer si se trata de esculturas o pinturas ya que los
cuadros introducen los elementos ms variados.
Ser y parecer.
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Se desarrolla fundamentalmente en EE.UU. aunque surge en Inglaterra.
Odalisca.
Realiza series en las que repite objetos de la vida cotidiana: botellas de Coca-Cola,
latas de sopa, etc.
Marilyn
27.20. HIPERREALISMO
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Trata de conseguir que la realidad pintada sea tan real como la realidad de la
naturaleza, de tal forma que puedan incluso confundirse.
Incluso en ocasiones pone de manifiesto que hay aspectos de la realidad que el ojo
humano no puede percibir.
EQUIPO CRNICA
Op Art.
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se basa en principios cientficos y utiliza medios estrictamente pictricos: reproduce
figuras geomtricas capaces de originar efectos pticos de movimientos mediante la
interaccin de lneas y colores.
Se diferencia del arte cintico en que sus obras no poseen un movimiento real.
Arte Cintico.
Minimal Art.
"Arte Mnimo", "Primary Structure", "ABC Art, son varios de los nombres que
recibe este arte.
El trmino fue creado por Richard Wolheim en 1965. El tema desaparece de las
obras: no pretende crear una escultura o una pinturas no realizar formas visuales reducidas
al mnimo tanto perceptiva como formalmente y donde lo importante es el "todo".
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Utiliza estructuras simples y elementales, geomtricas la mayora de las veces,
destacando la claridad estructural.
Dan FLAVIN.
Donald JUDD.
Arte Conceptual
El trmino fue utilizado por primera vez por Sol Le Witt en 1967.
Arte terico o del concepto que intenta sustituir al arte tradicional o del objeto. Sus
seguidores lo consideran no como arte, sino como una actividad creadora sin materia.
J. KOSUTH.
Robert BARRY.
Arte Povera
Utiliza materiales pobres (andrajos, madera, yeso, paja) y evita los sistemas
complicados con el fin de que el espectador pueda rehacer fcilmente el proceso seguido
por el artista.
Coincide con el Minimal Art en que se interesa ms por el proceso de la obra que
por su elaboracin. Difiere en que sus formas no son geomtricas y acabadas si no ambiguas
y casuales.
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Tambin difiere de la pintura matrica en que los materiales utilizados no son
transformados sino que se conservan en estado natural.
MERZ.
ZORIO.
BOETTI.
Arte ecolgico
Se vale de la fotografa o del cine para fijar las operaciones sobre el terreno.
OPPENHEIM.
SMITHSON.
DE MARA.
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