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Madrid, 2010
TESIS DOCTORAL
Director:
DR. D. FRANCISCO GARCA GARCA
MADRID
2007
Dedicada a mi hija Luna
2
- NDICE GENERAL -
NDICE GENERAL
III
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
IV
- NDICE GENERAL -
V
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
5. Conclusiones - 299 -
6. Discusin - 323 -
7. Aplicaciones - 329 -
8. Bibliografa - 331 -
VI
- NDICE GENERAL -
9. ndices. - 367 -
VII
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
VIII
- NDICE GENERAL -
Agradecimientos
Agradezco tambin, con especial afecto, a los profesores que han colaborado
y participado en esta investigacin: M Luisa Gutirrez, Juan Carmona, Noem Lpez,
Alejandro Vivas, Miguel ngel Gil e Isabel Gonzlez.
IX
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
musical; a Jos Joaqun Nez (JJ), por haberme ensenado a entender mejor la
belleza artstica; a Alex, Nuria y Esther por transferirme la energa de la escena; a
Jos, Jos Lus, Manuela y Concha por su visin de la educacin tan heterognea y
enriquecedora a la vez; a Isabel, Mar y Chemari por tantos momentos inolvidables en
los primeros anos como docente; y a todas las personas que han acrecentado cada
uno de los aspectos de mi yo presente.
X
- 0 INTRODUCCIN GENERAL -
0. INTRODUCCIN GENERAL
Siempre que ensees, ensea a la vez a
dudar de lo que ensees.
0.1. Resumen
Las TIC aplicadas a la enseanza se han despojado de su traje utpico y se
estn integrando plenamente como el mejor vestido que arrope a los procesos de
enseanza/aprendizaje. Esta circunstancia, impuesta por el devenir y desarrollo
social, afecta a la manera de pensar y ejercer la educacin. El escenario polidrico y
escapista de sta, nuestra sociedad, hace imprescindible una redefinicin de la
formacin del profesorado, en la que se investigue sobre nuevos modelos de
enseanza y se patrocine una instruccin ms eclctica. En este sentido, los
Contenidos Digitales Educativos aplicados en el aula, constituyen un mtodo de
trabajo ms acorde a esta sociedad de la informacin. Objetos y Secuencias de
aprendizaje sobre un formato digital constituyen una metodologa flexible, abierta,
adaptable, reutilizable y sobre todo interactiva.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 0 INTRODUCCIN GENERAL -
0.2. Abstract
The TIC applied to education has undressed of their utpico suit and they are
being integrated totally like the best dress than boiled must to the education
processes/learning. This circumstance, imposed by happening and social
development, affects the way to think and to exert the education.
The polyhedral scene and escapist of this one, our society, make a redefinition
essential of the formation of the teaching staff, in which it is investigated on new
models of education and a more eclectic instruction is sponsored one more. In this
sense, the applied Digital Educative Objects (ODEs) in the classroom constitute a
method of agreed work to this society of the information. Objects and Sequences of
learning on a digital format constitute flexible, open, adaptable, re-usable and mainly
interactive a methodology.
For it one counts on the didactic sequences and developed objects of learning
in MOS: Musical thematic portal of the National Center of Information and Educative
Communication (CNICE) employee of the Ministry of Education and Science (MEC).
The thesis is framed between the paradigms of the quantitative-qualitative
investigation, cradle in univariable descriptive statistic, through the logic of the
comparative analysis.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
and group of discussion are the elements adopted for the collection of data and its
later examination.
-4-
- 0 INTRODUCCIN GENERAL -
0.3. Introduccin
La escuela actual es el reflejo convexo de la sombra de antao. Nos
encontramos ante un contexto social completamente diferente al que aconteca hace
veinte aos. Una sucesin de cambios1 ha afectado, notablemente, la vida de los
ciudadanos en aspectos como el trabajo, la convivencia, los hbitos alimenticios, el
ocio, etc. Estas transformaciones rpidas y efmeras, en algunos casos, han
contribuido al desarrollo de nuevas ideas, nuevos planteamientos de organizacin
social.
Sin hacer alarde de estadista, y con slo cotejar algunos datos en cuestiones
como inmigracin o el desarrollo de las tecnologas de la informacin y
comunicacin, se percibe a ojos vistas como estos cambios en la estructura social ha
provocando el inicio de una nueva etapa de la evolucin humana conocida con el
nombre de Sociedad de la Informacin.
1 Los avances en las Tenologas de la Informacin y Comunicacin, las migraciones internas y externas, la incorporacin
integral de la mujer al trabajo, la diversidad y multiplicidad de formas ldicas y de ocio, etc, son algunos de los aspectos ms
representativos del cambio de rol en la socidad vigente.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Nuestro alumnado como ciudadano del siglo XXI tiene unas necesidades, unas
motivaciones y una actitud hacia las TIC completamente distintas que el de hace 15
aos. Es cierto que, en la actualidad, los centros educativos se muestran
razonablemente eficaces en los procesos de socializacin, integracin, educacin
afectiva, formacin tica y en valores. Sin embargo, los procesos, los materiales y las
herramientas de aprendizaje an se pueden mejorar para adaptarse a esta nueva
-6-
- 0 INTRODUCCIN GENERAL -
situacin. Por tanto, la escuela necesita actualizar su metodologa para afrontar este
gran reto.
2 Area, M. (1998): Una nueva educacin para un nuevo siglo, en Rev. Netdidactic@, n 1.
http://www.quadernsdigitals.net/index.php?accionMenu=hemeroteca.VisualizaArticuloIU.visualiza&articulo_id=6352 . (8 de
octubre de 2006)
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 1. PRESENTACIN DE LA INVESTIGACIN -
1. PRESENTACIN DE LA INVESTIGACIN
La educacin necesita tanto de formacin
tcnica, cientfica y profesional como de sueos
y utopa.
Paulo Freire
1.1. Objeto
1.1.1. Definicin
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
4 Profesor del Departamento de Ciencias de la Computacin de la Universidad de Chile. Frase extraida de un documento
publicado en el MICI (Modelos de Integracin Curricular en Internet): Integracin Curricular de las TIC,s: Conceptos e Ideas.
URL: http://www.c5.cl/mici
5 si queremos que los recursos educativos sean verdaderamente multimedia, sin que una sustancia imponga un dominio
exagerado, impertinente o inadecuado es la fuerza interna que rige la coherencia interna de la relacin entre las partes de
un conjunto multimedia atendiendo a los objetivos y nivel educativos en este caso, a la naturaleza de los mismos, al grado de
innovacin, a la creatividad y a la esttica elegida. (GARCA GARCA, F: 2006)
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- 1. PRESENTACIN DE LA INVESTIGACIN -
Francisco Garca surge una inquietud por conocer cmo se puede favorecer con este
tipo de CDI un aprendizaje creativo de la Msica:
1.1.2. Delimitacin
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
6 La eleccin de tercero de ESO no es balad. Ya que todos los alumnos/as de este nivel cursan obligatoriamente la materia de
msica resulta ms fcil conseguir un nmero mayor nmero de casos justificando as los problemas planteados
.
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- 1. PRESENTACIN DE LA INVESTIGACIN -
1.1.4. Finalidad
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Los principios en los que nos basamos atienden a situaciones complejas que
en muchos casos pudieran estar interrelacionadas.
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- 1. PRESENTACIN DE LA INVESTIGACIN -
mviles, Internet, ordenadores. Estos usos pueden convenir una actitud positiva ante
el uso de las TIC dentro del aula como recurso didctico.
3.- Enseanza-aprendizaje.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
P4 Cules son las actitudes ante el uso de ODEs como recurso didctico?
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- 1. PRESENTACIN DE LA INVESTIGACIN -
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 1. PRESENTACIN DE LA INVESTIGACIN -
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
En todo trabajo de investigacin resulta difcil saber por dnde comenzar, pero
sin duda alguna implica un mayor esfuerzo el conocer cul es su delimitacin. Por
ello, hay que hacer planteamientos realistas y sopesar todos los factores, positivos y
negativos, para poder llevar a buen trmino el resultado finalista del estudio.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
8 En los poemas homricos se considera a las Musas diosas de la msica y la poesa que viven en el Olimpo. All cantan alegres
canciones en las comidas de los dioses, y en el funeral de Patroclo cantaron lamentos. De la estrecha relacin existente en
Grecia entre la msica, la poesa y la danza puede tambin inferirse que una de las ocupaciones de las Musas era el baile.
Como se les adoraba en el monte Helicn eran naturalmente asociadas con Dioniso y la poesa dramtica, y por esto eran
descritas como sus acompaantes, compaeras de juego o nieras.
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
9 La tica de Pitgoras se funda en la armona del alma y de la relacin analgica con la armona del Cosmos. Llegar a la
armona de su alma constituye el objetivo de la perfeccin humana. Pero esta armona no se limita a la armona individual
autocentrada. Para ser considerada como tal debe trascender y manifestarse en los diferentes aspectos de la vida del
hombre. (Chapuis, J.)
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
10 Carlomagno (742-814) es el promotor de la instruccin escolar multiplicando las Escuelas monsticas y catedralicias a
travs de su capitular del ao 778. Estas escuelas poseen su antecedente en la Schola Cantorum de Roma de la que proceden
numerosos Papas de los siglos VII y VIII y otros religiosos que son enviados con la misin de adoctrinar y difundir la liturgia.
11 Las Fuentes de toda la teoria musical medieval se encuentra recogida en las colecciones de textos siguientes:
COUSSEMAKER, E. (1897); GERBERT, M. (1784); MIGNE, J.P. (1878); AIM (1950).
12 La obra musical de San Agustn est incluida dentro de Disciplinarum libri (una vasta enciclopedia con el fin de mostrar cmo
se puede y se debe ascender a Dios a partir de las cosas materials) con el nombre de De musica libri VI.
13 Terico musical latino nacido en Scyllaceum (Squillace Italia inferior) hacia el 485. En su libro De artibus ac disciplinis
liberalium litterarum, contiene un tratado De musica, publicado por Gerbert como Institutione musicae
14 Obispo de Sevilla (599 636). Resume la doctrina de Casiodoro y aade elementos propios acerca de los instrumentos
musicales de su timpo, uso del canto en los templos espaoles.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Entre los siglos XII y XV la msica est en estrecha relacin con la Literatura.
Es el momento de las primeras Universidades24 y su enseanza se encuentra como
materia de estudio: La Msica y la Gramtica; la Msica y la Retrica; la Msica y la
Potica. Los textos aristotlicos influyen en el pensamiento musical25 siendo su
principal exponente Philippe de Vitry (1291 - 1361) 26
quien promulga el Ars Nova27
como bastin de los nuevas corrientes modernas en rechazo a lo antiguo.
22 Religioso benedictino y clebre terico musical italiano, al cual se atribuyen numerosas innovaciones en la escritura de la
msica: reforma de la notacin musical, creacin de las claves y de las cuatro lineas de la pauta, nombre a las seis primeras
notas de la escal (ut,re,mi,fa,sol,la).
23 se trabajara desde muchos puntos de vista, as encontramos a Juan Cotton y Adelardo de Bath con el concepto de la
psicologa musical; Hugo de San Vctor y Domingo Gundisalvo con las relaciones entre la Potica y la Msica; Roberto
Grosseteste, Gil de Zamora, Toms de Cork y Rogerio Bacon con la esttica positiva; Santiago de Lieja, el Annimo IV,
Lamberto, Franco de Colonia, Engelberto de Admont, Jernimo de Moravia, Juan de Garlandia
24 En Espaa, Alfonso X el Sabio dota una ctedra para la enseanza de la msica en 1254, entre las once materias que
aparecen en la Carta magna de la Universidad de Salamanca.
25 Entre los principales exponentes del pensamiento musical del Ars Antiqua estn: Ugo de S. Vctor, Ricardo de San Vctor,
Vincenzo de Beauvais, Giovanni de Muris.
26 Compositor, terico musical y poeta francs nacido en Paris. Se considera que es uno de los principales tericos del Ars
nova, as como un compositor de gran talento, innovador e influyente.
27 Otros tericos del Ars Nova fueron: Pietro DAbano, Marchetto de Papua, que tenan una gran influencia de la Filosofa
escolstica en su pensamiento musical; Walter Odington, Ugolino de Orvieto, Filippotto de Caserta, Filipo Villani, Prosdocimo
de Beldemandis, Martn le Franc y Simn Tunstede.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
tratados sobre msica y Al-Jalil se le atribuyen las obras de Kitab al Nagam y Kitab
al- Iga. Pero, sin lugar a dudas la gran figura fue Ziryab28 de cuyo tratado musical Al-
Musiqi Al-Karir han quedado cuatro copias manuscritas29. La influencia que tuvo
sobre los tericos medievales tanto en su parte ms terica como el su componente
ms pedaggico fue demostrado en autores como Juan Hispano, Morley, Beauvais,
entre otros. Otro de los grandes maestros de enseanza musical fue Ibn Baya y su
escuela de canto en Zaragoza.
28 Ziriab es el apodo por el que generalmente se conoca a este msico. Su verdadero nombre fue Abulhasn Al ben Nafi. Era
cliente del Emir al-muminn al-Mahd al-Abas. Por ser de color moreno muy subido, por la claridad y fluidez de su habla y la
dulzura de su carcter, se le conoca tambin por el Pjaro negro. (RIBERA y TARRAG, J.: 2002)
29 En la Universidad de leiden, en la Biblioteca Ambrosiana de Miln, en Biblioteca del Escorial de Madrid, y en Beirut
30 Tambin reciben el nombre de Ministriles, Schola Catorum, Congregaciones, etc.
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
31 Entre los muchos ejemplos de referencias pedaggicas en el renacimiento valga el siguiente comentario del compositor
salmantino Diego Pisador en su Libro de msica de vihuela (1552),: de manera que uno con slo entender el arte de la cifra
sin otro maestro alguno pueda comenar a taer y ser msico acabado.
32 Glareanus, Zarlino o el mismo Galilei, describen en sus tratados las relaciones de la msica con la arquitectura, el mundo de
las proporciones, smbolo de una belleza artstica imperante en la poca.
33 A finales del siglo XVI, acabando el Renacimiento, se desarroll un estilo manierista radical. En msica profana,
especialmente en la madrigal, haba una tendencia hacia la complejidad y hasta el cromatismo extremo (como se observa en
las madrigales de Luzzaschi, Marenzio, y Gesualdo). El termino "manierismo" se deriva de la historia del arte.
34 En 1540, publica Bermudo su Declaracin de instrumentos musicales, obra en la cual pueden apreciarse los progresos de la
tcnica instrumental coetnea. Est considerado como el primer tratado de orquestacin musical.
35 En 1565 escribe el Libro de taer fantasa. Se trata del primer manual sobre composicin que se haba escrito hasta la fecha.
36 Public "De Musica libri septem" en Salamanca, en 1577. De este maestro dijo Vicente Espinel, que era "el ms docto varn
en msica especulativa que ha conocido la antigedad". El libro VI, en concreto, es la mejor fuente para conocer la msica
popular del siglo XVI pues el autor, al querer demostrar que la lengua castellana es tan apta como la griega o latina para
hacer versos y componer melodas bajo unas medidas prefijadas, recurre a melodas breves y aires de poca que inserta
entre los prrafos de teora.
37 [...] explicar msica especulativa media hora y hacer cantar a los estudiantes el tiempo restante, msica prctica. (Ttulo
XVII del Real Decreto de 14 de octubre de 1538.)
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
38 Samuel Rubio (1988:50) comenta que: Lo mismo que en las capillas catedralicias haba en las de las cortes un encargado de
la formacin de los mozos de coro, peso que recaa sobre el propio maestro
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
39 El Concordato de 1851 limitar el nmero de miembros de las capillas existentes al exigir a todos sus miembros que sean
clrigos. La iglesia, y con ella la msica religiosa, pierde incidencia en la vida musical del pas
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
40 La Universidad de Salamanca es la nica institucin pblica que en torno al ao 1800, mantiene la enseanza de la msica
dentro de sus planes de estudio. Hay que esperar al ao 1831, en el que el Conservatorio de Msica de Madrid toma el
relevo, y tambin la primaca en lo que a la enseanza oficial de la msica se refiere. GARCA FRAILE (1991:77)
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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Teoras, centros
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de formacin
implicado
Filsofos (Platn,
Grecia
Aristteles)
Monasterios
Edad Media Iglesia
Canto Gregoriano, Polifona
Capillas musicales
Iglesia,
Renacimiento Msica instrumental
Corte
para la corte
pera, armona, acstica.
Iglesia,
Rousseau
Nobleza
Conservatorios
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
A stas se las denomina tambin como mtodos activos41, tiene sus orgenes
en pensadores como Pestalozzi42, Rousseau43, Frbel44 y otros ms, ejerciendo
41 Mara Cecilia Jonquera Jaramillo. Mtodos Histricos o Activos en Educacin Musical. Revista Electrnica de LEEME (Lista
Europea de Msica en la Educacin). N 14 (noviembre, 2004) http://musica.rediris.es
42 Heredero de las ideas pedaggico - musicales iniciadas por Rousseau; comprendi la importancia de la msica para el nio a
partir de su primer ao de vida. Plantea una metodologa rgida que exige del nio un aprendizaje serio de la teora antes de
llegar al canto. El canto tiene influencia sobre el carcter y destacaba la importancia de usar en la escuela canciones
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
influencia en las tendencias educativas del siglo XIX, pero sobre todo en el siglo XX.
Es ste el modelo que caracteriz a la Escuela Nueva, desarrollada durante el siglo
XIX y que ms tarde fue llamada, aproximadamente a partir de 1920, escuela activa.
Este movimiento tena como meta la reforma de la enseanza, promoviendo
experiencias innovadoras diferentes respecto a las anteriores (JONQUERA
JARAMILLO, M. C.: 2004:14),
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1. Base: el nio
1. Base: el programa
Aquello que importa es la evolucin normal
El valor intelectual es la medida para la
de los intereses favorecida por el alimento
acumulacin de materiales.
apropiado para cada uno.
4. Principio
4. Principio: seguir los intereses
De lo simple (abstracto) a lo compuesto
Primero aparecen los intereses concretos.
(concreto).
nacionales. As, Pestalozzi expresaba su preocupacin por utilizar la msica como herramienta para transmisin de la cultura
tradicional.
43 La infancia tiene sus maneras peculiares de ver, pensar y sentir, y nada hay tan fuera de razn como pretender sustituir
esas maneras por las propias nuestras. n su gran obra el "Emilio", desarrolla un plan de enseanza musical, propone
canciones sencillas, escritas especialmente para nios. Dice que cuando el nio sienta el gusto por la msica debe
impartrsele la enseanza del solfeo y de la escritura. Igualmente recomendaba el cultivo del odo, la rtmica y la
improvisacin
44 Iniciador de los jardines de infantes. En su obra "Canciones para la madre y el nio" deca que los nios deban inventar
melodas y aconsejaba a las madres para que trataran de incentivar a los nios, despertando su inters por el canto de un
pjaro, por escuchar y producir sonidos armoniosos, y que les cantaran a sus hijos lo ms frecuentemente posible. El nio
para desarrollarse integralmente deba ejercitarse en el canto, modelado y pintura, consciente de sus intereses y apreciativo
del verdadero arte. La msica deba ensearse de manera esencialmente prctica con cantos muy simples sin recargar a los
nios de teora. En sus jardines de infantes la msica ocupaba un lugar de privilegio, se practicaban los juegos y las rondas y
adems se construan instrumentos rtmicos y meldicos
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Entre los mtodos activos en el mbito musical destacan sobre todo Dalcroze,
Kodaly, Orff y Willens, quienes asistieron al II Congreso de la UNESCO, sobre
Pedagoga musical del que se sacaron las siguientes conclusiones, segn comenta
TALAVERA, L. (2002):
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
En la lnea de la escuela nueva formulada a partir del ltimo tercio del siglo
XIX, los grandes pedagogos como Piaget, reflejan en sus escritos un inters
manifiesto por la integracin de la msica en la educacin general, a partir de la cul
el Individuo debe estar adaptado a su interrelacin creativa con el entorno. El
crecimiento cognoscitivo evoluciona desde la etapa sensomotriz hasta el
pensamiento operativo.
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
2.1.2.1. Willems.
Caractersticas
Trata de que las personas consigan vivir la msica de forma natural, activa e
inventiva. Estos lo expone a travs de una serie de objetivos concretos como: a)
contribuir a la apertura general y artstica de la persona; b) desarrollar la memoria, la
imaginacin y la conciencia musical; c) preparar al canto coral, al lenguaje musical,
al lenguaje musical y al desarrollo armnico; d) intentar las relaciones de la msica a
nivel global (familia y sociedad).
INSTINTO RITMO
AFECTIVIDAD MELODA
INTELECTO ARMONA
Ejercicios
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Materiales
2.1.2.2. Kodaly45.
Caractersticas
Ejercicios
45 Compositor, recopilador de msica folclrica y profesor hngaro. Hijo de un jefe de estacin de ferrocarril aficionado a la
msica, naci en Kecskemt y estudi en Budapest con Hans Koessler.
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Materiales
Valoracin
2.1.2.3. Dalcroce46.
Caractersticas
Ejercicios
46 mile Jacques Dalcroze, msico, compositor y pedagogo, naci realmente en Viena en 1865, donde pas sus primeros aos,
residencindose luego definitivamente en Ginebra viviendo all hasta su muerte, acaecida en 1950.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Materiales
Son materiales auxiliares como fichas, objetos (cintas, cuerdas, aros, pelotas)
e instrumentos de pequea percusin.
Valoracin
2.1.2.4. Orff47.
Caractersticas
47 Orff es conocido sobre todo por Carmina Burana, obra que se estren en Frncfort del Meno en 1938. Se trata de una
cantata escnica. Es la primera de una triloga que tambin inclua Catulli Carmina (1943) y Trionfo di Afrodita, que reflejaba
su inters por la poesa alemana medieval y por la lrica grecolatina, ya que la letra de los Catulli Carmina es obra de Cayo
Valerio Catulo (el prlogo y el eplogo s son creacin de Orff) y Trionfo di Afrodita es una seleccin de textos de Catulo,
Sapho y Eurpides.
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Ejercicios
Materiales
Valoracin
Wuytack, compositor pedagogo seguidor del legado Orff en los pases bajos,
reflexiona sobre la importancia del mtodo y su intemporalidad comentando que sta
se debe a que su cualidad es elemental y preartstica, al alcance de todos, siempre
que se adapte a la idiosincrasia y caractersticas del pueblo en el que se quisiera
implantar.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
2.1.2.5. Montessori48.
Caractersticas
Ejercicios
Materiales
Valoracin
2.1.2.6. Martenot49.
Caractersticas
48 Naci el 31 de agosto de 1870 en Italia en Chiavaralli, provincia de Ancona, en el seno de una familia burguesa catlica,
falleciendo en Holanda en 1952 con 81 aos de edad. Su madre fue Renilde Stoppani, mientras que su padre Alessandro era
militar de profesin y muy estricto; en esa poca a lo que ms aspiraba una mujer era a ser maestra, aunque en su familia se
reconoca cierta educacin hacia la mujer.
49 Creador de Las ondas de Martenot. Son un instrumento electrnico inventado en 1928 formado por un teclado, un altavoz y
un generador de baja frecuencia. Las ondas Martenot es un instrumento monofnico y no produce notas simultneas; cuando
se presiona una tecla slo puede producirse un nico sonido. Maurice Martenot ofreci la primera demostracin de las Ondas
Martenot en el Conservatorio de Pars el 20 de abril de 1928 con una obra de Dmitrios Levidis.
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Ejercicios
Materiales
Valoracin
2.1.2.7. Ward50.
Caractersticas
50 Inicialmente un movimiento litrgico as como un sistema de entrenamiento musical. Fue desarrollado por Justine Ward (los
E.E.U.U. 1880-1975) para acomodar los cantos del proprio de Motu de Pius X (1903) para la renovacin de la cancin
sagrada.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Ejercicios
Materiales
Valoracin
Poca difusin por tener su origen en el canto gregoriano que choca con los
gustos musicales actuales, aun siendo un gran mtodo en el aprendizaje de la
entonacin
Otros de los mtodos que han aparecido en el siglo XX son los creados por
autores como Wuytack, continuador del legado de Orff, el cul desarroll una
herramienta de visualizacin grfica de la msica, a la que se le conoce con el
nombre de Musicograma.
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- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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51 En la siguiente direccin Web aparece un cuadro comparativo de las principales caractersticas musicales entre unas teoras
y otras. http://www.musicamaestros.com.ar/mm/apuntes/ap_metodoscomp.html
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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52 Segn comenta Maneveau, estos mtodos tienen una serie de aspectos dbiles como: Inician a una msica y no a la
msica; no evitan la dificultad del solfeo plantean soluciones sencillas; no introducen, ni siquiera por etapas, a la msica o a
las msicas de hoy; se dirigen a formar en primer lugar lectores; estn encerrados, cada uno a su manera, en un sistema
coherente, lo que les condena a una cierta esclerosis. (Maneveau: 1993, 235-236)
53 Ley de Instruccin pblica de 9 de septiembre de 1957, tambin llamada Ley de Moyano.
- 48 -
- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
"Sin educacin, es en vano esperar la mejora de las costumbres: y sin stas son
intiles las mejores leyes, pudindose quizs asegurar que las instituciones ms
libres, aqullas que ms ensanche conceden a los derechos de los ciudadanos, y dan
ms influjo a la Nacin en los negocios pblicos, son hasta peligrosas y nocivas,
cuando falta en ella razn prctica, por decirlo as, aquella voluntad ilustrada, don
exclusivo de los pueblos libres, y fruto tambin exclusivo de una recta educacin
nacional. Con justicia, pues, nuestra Constitucin poltica, obra acabada de la
sabidura, mir la enseanza de la juventud como el sostn y apoyo de las nueva
Instituciones; y al dedicar uno de sus postreros ttulos al importante objeto de la
Instruccin pblica, nos denot bastantemente que sta deba ser el coronamiento de
tan majestuoso edificio." (Dictamen sobre el proyecto de Decreto de arreglo general
de la enseanza pblica, de 7 de marzo de 1814).
54 Art. 58. Los estudios de Maestro compositor de Msica son los siguientes: Estudio de la Meloda.
Contrapunto [] Un reglamento especial determinar todo lo relativo a las enseanzas de Msica vocal instrumental y
Declamacin, establecidas en el Real Conservatorio de Madrid, como asimismo a los estudios preparatorios, matrculas,
exmenes, concursos pblicos y expedicin de los ttulos propios de estas profesiones. Art. 137. Habr en Madrid una
Escuela de Bellas Artes para los estudios superiores de Pintura, Escultura y Grabado adems de los elementales; otra de
Arquitectura, y un Conservatorio de Msica y Declamacin.
55 En el Ttulo Tercero, Captulo II, se establecen los principios educativos de la enseanza (gratuidad de la enseanza, libertad
de ctedra, laicismo, se suprime la oblitariedad de la religin, regulacin de la inspeccin en primaria y secundaria,
bilingismo, carcter funcionarial de los docentes. Todas bases que ms tarde con la implantacin de la Democracia en 1975
se incorporaran de nuevo en las leyes educativas contemporneas.
56 Ley de la reforma de la segunda enseanza (20 de septiembre de 1938). Decreto regulando el Examen de Estado par el
bachillerato (23 de enero de 1939). Ley sobre la ordenacin de la Universidad espaola (29 de julio de 1943). Decreto que
regulan los exmenes par ingreso en las facultades (BOE de 4/8/1944). Ley sobre la Educacin Primaria (BOE de 18/7/1945).
Ley de Formacin Profesional (1949).
- 49 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Uno de los aspectos ms importantes que esta Ley trajo fue la inclusin de las
Escuelas de Magisterio en la Universidad. La msica, en primaria, quedaba integrada
en el rea de Expresin dinmica, compartida con Educacin Fsica y los Deportes.
Aunque no existe la figura de un docente especializado quedan definidos los
objetivos y contenidos de educacin musical, que, de alguna manera, y, sobretodo,
en centros privados tendr un desarrollo especial facilitando el nacimiento de
movimientos de innovacin educativa para la msica. En secundaria tendr ms
importancia, as queda reflejado en el artculo 24, en el que se indica lo siguiente:
Las materias comunes sern impartidas en las siguientes reas: [] b) Formacin
esttica, con especial atencin a Dibujo y Msica. Esto provocar el acceso de
docentes especializados57.
Fue en el ao 1989 con la presentacin del Libro blanco para la Reforma del
Sistema educativo, como prlogo a la Ley que va a promulgarse un ao despus
(Ley de Ordenacin General del Sistema Educativo, LOGSE58), cuando la msica
entr de lleno en la enseanza general como materia globalizadota. En Educacin
Infantil dentro del rea de Comunicacin y Representacin, en Educacin Primaria
forma parte de las Enseanzas Artsticas junto con plstica y dramatizacin, y en
Educacin Secundaria es en s misma un rea curricular. Esta situacin provoca, por
otro lado la vuelta de la enseanza musical a la Universidad, despus de siglo y
medio de abandono. As se crea la especialidad de Maestro musical capacitando a
especialistas en msica para la Enseanza Primaria, y creando licenciados en
Ciencias de la Msica como alternativa a los titulados Superiores en Msica de los
conservatorios, que ejercern como profesores de Enseanza Secundaria.
57 La contratacin paulatina de profesorado para atender la educacin musical desde la dcada de los setenta, da lugar a que
en el ao 1982 se dicte el Real Decreto 1194/1982 de 28 de mayo, por el que se equiparan diversos ttulos expedidos por los
Conservatorios de Msica a los de Licenciado Universitario, pudiendo tomar parte posteriormente este profesorado en
oposiciones para Agregados de Msica de Bachillerato, que se convocan por primera vez en el curso acadmico 1984-85.
(ORIOL, N., 2005: 6)
58 Ley 1/1990 de 3 de Octubre (B.O.E. de 4 de Octubre de 1.990)
59 LEY ORGNICA 10/2002, de 23 de diciembre, de Calidad de la Educacin.
- 50 -
- 2. MARCO TERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
60 Para esta etapa educativa entre las reas de conocimiento figura la "Educacin Artstica" que sigue manteniendo la misma
denominacin que en la LOGSE, pero queda suprimida de la misma la dramatizacin, quedando slo las materias de msica y
de plstica. (ORIOL, N., 2005: 8)
- 51 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
16. En la Educacin General Bsica, la Artculo 13 La educacin primaria Artculo 15. Objetivo. La Educacin Artculo 17. Objetivos de la educacin
formacin se orientar a la adquisicin, contribuir a desarrollar en los Primaria contribuir a desarrollar en primaria. La educacin primaria
desarrollo y utilizacin funcional de los nios las siguientes capacidades: los alumnos las siguientes contribuir a desarrollar en los nios y
hbitos y de las tcnicas instrumentales f) Utilizar los diferentes capacidades: nias las capacidades que les
de aprendizaje, al ejercicio de las medios de representacin y k) Iniciarse en la valoracin y en permitan:
capacidades de imaginacin, observacin expresin artstica la produccin esttica de las j) Utilizar diferentes medios de
y reflexin, a la adquisicin de nociones y diferentes manifestaciones representacin y expresin
hbitos religioso-morales, al desarrollo de Artculo 16 La educacin primaria artsticas, as como en la artstica.
aptitudes para la convivencia y para ser impartida por maestros, que expresin plstica, rtmica y
vigorizar el sentido de pertenencia a la tendrn competencia en todas las vocal. Artculo 93. Profesorado de educacin
comunidad local, nacional e reas de este nivel. La primaria. 2. La educacin primaria
internacional, a la iniciacin en la enseanza de la msica, de la Artculo 19. Profesorado La Educacin ser impartida por maestros, que
apreciacin y expresin esttica y educacin fsica, de los idiomas Primaria ser impartida por maestros, tendrn competencia en todas las
artstica y al desarrollo del sentido extranjeros o de aquellas que tendrn competencia docente en reas de este nivel. La enseanza
cvico-social y de la capacidad fsico- enseanzas que se determinen, todas las reas de este nivel y en las de la msica, de la educacin fsica,
deportiva. ser impartida por maestros tutoras de los alumnos. La de los idiomas extranjeros o de
con la especializacin enseanza de la msica, de la aquellas otras enseanzas que
correspondiente. educacin fsica, de los idiomas determine el Gobierno, previa consulta
extranjeros o de aquellas otras a las Comunidades Autnomas, sern
enseanzas que se determinen, sern impartidas por maestros con la
impartidas por maestros con las especializacin o cualificacin
especialidades correspondientes correspondiente
- 52 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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Educacin Secundaria
Primaria
LEY del 70 LOGSE LOCE LOE
Artculo 23. Objetivos.
22. 1. En el Bachillerato se conceder Artculo 19
La educacin La educacin secundaria obligatoria
una atencin preferente a la formacin secundaria obligatoria contribuir contribuir a desarrollar en los
del carcter, al desarrollo de hbitos a desarrollar en los alumnos las alumnos y las alumnas las
religioso-morales, cvico-sociales, de siguientes capacidades: capacidades que les permitan:
estudio, de trabajo y de autodominio y a f) Conocer, valorar y respetar I) Apreciar la creacin artstica y
la educacin fsica y deportiva. Todo ello, los bienes artsticos y comprender el lenguaje de las
en un ambiente que propicie la culturales. distintas manifestaciones
colaboracin con los dems y el artsticas, utilizando diversos
entrenamiento progresivo en actividades Artculo 20 medios de expresin y
representacin.
y responsabilidades sociales. 1. La educacin secundaria
24. Las materias comunes sern obligatoria constar de dos clclos, Artculo 94. Para impartir las
impartidas en las siguientes reas: de dos cursos cada uno, y se enseanzas de educacin secundaria
[] impartir por reas de obligatoria y de bachillerato ser
b) Formacin esttica, con especial conocimiento. necesario tener el ttulo de Licenciado,
atencin a Dibujo y Msica. 2. Sern reas de conocimiento Ingeniero o Arquitecto, o el ttulo de
obligatorias en esta etapa las Grado equivalente, adems de la
siguientes:, formacin pedaggica y didctica de
.. h) msica nivel de Postgrado, de acuerdo con lo
dispuesto en el artculo 100 de la
presente Ley, sin perjuicio de la
habilitacin de otras titulaciones que,
a efectos de docencia pudiera
establecer el Gobierno para
determinadas reas, previa consulta a
las Comunidades Autnomas.
- 53 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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Bachillerato
LEY del 70 LOGSE LOCE LOE
16. En la Educacin General Bsica, la Artculo 25. El bachillerato Artculo 15. Objetivo. La Educacin
Artculo 33. Objetivos. El bachillerato
formacin se orientar a la adquisicin, comprender dos cursos Primaria contribuir a desarrollar en
contribuir a desarrollar en los
desarrollo y utilizacin funcional de los acdmicos. Tendr modalidades los alumnos las siguientes alumnos y las alumnas las
hbitos y de las tcnicas instrumentales diferentes que permitirn una capacidades: capacidades que les permitan:
de aprendizaje, al ejercicio de las preparacin especializada de los k) Iniciarse en la valoracin y en
capacidades de imaginacin, observacin alumnos para su incorporacin a la produccin esttica de las l) Desarrollar la sensibilidad
y reflexin, a la adquisicin de nociones y estudios superiores o a la vida diferentes manifestaciones artstica y literaria, as como el
hbitos religioso-morales, al desarrollo de activa. artsticas, as como en la criterio esttico, como fuentes de
aptitudes para la convivencia y para Artculo 26. El bachillerato expresin plstica, rtmica y formacin y enriquecimiento
vigorizar el sentido de pertenencia a la contribuir a desarrollar en los vocal. cultural.
comunidad local, nacional e alumnos las siguientes
Artculo 94. Para impartir las
internacional, a la iniciacin en la capacidades: Artculo 19. Profesorado La Educacin
enseanzas de educacin secundaria
apreciacin y expresin esttica y h) Desarrollar la sensibilidad Primaria ser impartida por maestros,
obligatoria y de bachillerato ser
artstica y al desarrollo del sentido artistica y literaria como que tendrn competencia docente en
necesario tener el ttulo de Licenciado,
cvico-social y de la capacidad fsico- fuente de formacion y todas las reas de este nivel y en las
Ingeniero o Arquitecto, o el ttulo de
deportiva. enriquecimiento cultural. tutoras de los alumnos. La
Grado equivalente, adems de la
enseanza de la msica, de la
formacin pedaggica y didctica de
educacin fsica, de los idiomas
nivel de Postgrado, de acuerdo con lo
extranjeros o de aquellas otras
dispuesto en el artculo 100 de la
enseanzas que se determinen, sern
presente Ley, sin perjuicio de la
impartidas por maestros con las
habilitacin de otras titulaciones que,
especialidades correspondientes
a efectos de docencia pudiera
establecer el Gobierno para
determinadas reas, previa consulta a
las Comunidades Autnomas.
- 54 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
El citado Real Decreto determina que la enseanza del rea de Msica para
este nivel educativo atendiendo a las caractersticas evolutivas de los alumnos debe
ser tener un tratamiento diferenciador y analtico con respecto al carcter ms global
del rea de Educacin artstica de la etapa de Primaria. Mayor profundizacin de los
conocimientos y capacidades, mediante una aproximacin ms especfica y analtica
que contemple, como mecanismos bsicos de trabajo, la audicin comprensiva y la
expresin instrumental, vocal y corporal. Esta diferenciacin no impide, sin embargo,
- 55 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
2. Competencia matemtica.
61 Nos referimos a las competencias planteadas en REAL DECRETO 1631/2006, de 29 de diciembre, por el que se establecen
las enseanzas mnimas correspondientes a la Educacin Secundaria Obligatoria.
- 56 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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7 aprender a aprender
4 competencia digital
5 social y ciudadana
6 cultural y artstica
1 comunicacin
3 mundo fsico
2 matemtica
8 Autonoma
X X X X X X
- 57 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
aula con guitarra, flauta y percusin indeterminada. Todo ello gracias al entorno
MIDI.
- 58 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
variacin, desarrollo y contraste. Adquiriendo as la capacidad de conocer y utilizar
las tecnologas de la informacin y la comunicacin como recursos para la produccin
musical.
- 59 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 60 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Propuesta: La capacitacin del alumnado en las herramientas TIC abre
posibilidades de cara a desarrollar actividades musicales en las que stas se
incluyan. En este sentido, como hemos visto en el apartado de las
aplicaciones existen actualmente numerosas posibilidades para, de forma
sencilla, realizar montajes audiovisuales en el centro asistidos por la
tecnologa. La realizacin de conciertos al finalizar un trimestre o el curso
escolar pueden ser excelentes excusas para integrar estas soluciones junto
al uso de los instrumentos tradicionales.
- 61 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 62 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Propuesta: Asimismo, podemos realizar grabaciones en lugares de nuestro
entorno y analizarlas en sistemas de edicin digital para crear un mapa de
ruido de nuestra ciudad o nuestro pueblo.
Propuesta: La visita a Web especficas que tratan este tema de uno u otro
modo, o la participacin en proyectos de creacin colaborativa de entornos
sonoros (como el proyecto Escoltar.org) son otras posibles opciones en este
sentido.
Este desarrollo tecnolgico afecta ya a todas las reas de la vida y a todos los
miembros de la comunidad, y en el futuro inmediato es previsible que lo haga an
ms. Nuestro alumnado como ciudadanos del siglo XXI tiene unas necesidades, unas
motivaciones y una actitud hacia las TIC completamente distintas que el de hace
quince aos.
62 La Brecha Digital es una expresin que hace referencia a la diferencia socioeconmica entre aquellas comunidades que
tienen Internet y aquellas que no. Se trata de una cuestin de alcance poltico y social.
http://es.wikipedia.org/wiki/Brecha_digital
- 63 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
situacin. Por tanto, la escuela necesita actualizar su metodologa para afrontar este
gran reto.
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- 64 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
cmo generar oportunidades de aprendizaje efectivas?, en qu condiciones el
aprendizaje basado en la experiencia es ms eficiente que el estudio?, cmo se han
de disear los entornos para que efectivamente mejoren el aprendizaje? Lo que s
parece claro es que existe una demanda generalizada de mayor interactividad en los
entornos de aprendizaje que han de ofrecer distintas representaciones del
conocimiento y permitir aplicar ese conocimiento en un entorno virtual. La
interaccin puede ser lineal, objetual, basada en hipervnculos o constructiva y
desarrollarse en contextos ms o menos inmersivos63.
Pionero de esta nueva ola del videojuego educativo Marc Prensky es el fundador de
la compaa games2train y autor del libro Digital Game-based Learning65, donde
63 DAVID, Glyn. Teaching wiht Minitab and SPSS in a Business School environment. Maths&Stats Newsletter. UK, August 1997.
[DAV97]
64 No se trata de sustituir la educacin tradicional, sino reconducir a aquellos jvenes que han perdido el inters por aprender.
Queremos que sepan que aprender es divertido y puede ayudarles en la vida ms de lo que piensan ha declarado Jill
Attewell, coordinador del proyecto M-Learning
65 Prensky, M. (2001). Digital Game-based Learning. New York: McGraw-Hill
- 65 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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66 "Algunos piensan que los videojuegos estn convirtiendo a los chicos en supergenios o en psicpatas asesinos",
"Probablemente, la realidad se aproxime a lo que plantea el estudio, en el sentido de que la gente puede procesar
informacin visual con mucha ms velocidad y tiene la capacidad de discernir entre distintos tipos de informacin.".
Comentarios que de Kurt Squire, diseador del proyecto, acerca de las valores de los videojuegos en beneficio del proceso de
enseanza/aprendizaje.
- 66 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Science Institute el Center for Advanced Research in Technology for Education
(CARTE) se dedica al desarrollo de entornos de aprendizaje que simulan la
interaccin social con el uso de agentes pedaggicos y aplican tcnicas de
dramatizacin para facilitar la comprensin y aumentar la motivacin.
PROYECTOS
(http://www.isi.edu/isd/carte/proj_tactlang/)
(http://www.unigame.net/)
Una de las conclusiones del anlisis de estos primeros
esfuerzos es la falta de resultados que corroboren la
bondad de los videojuegos educativos. Y cuando los
hay no son necesariamente positivos.
- 67 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
(http://www.cc.gatech.edu/elc/aquamoose/)
Desde el punto de vista tecnolgico, en esta
investigacin llegamos a los videojuegos educativos
desde la enseanza de la programacin, un rea donde
se viene experimentando con juegos educativos desde
la poca de la tortuga del Logo. Ms reciente,
ToonTalk es un juego donde el nio manipula
diferentes objetos para programar robots que han de
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superar diferentes misiones.
(http://www.toontalk.com/)
Con la participacin de Alan Kay y algunas ideas del
Dynabook, Squeak es un entorno de programacin y
diseo visual donde los nios construyen objetos y
programan su comportamiento con sencillos scripts.
(http://www.squeak.org/)
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(http://www.alice.org/downloads/authoringtool/)
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- 68 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
67
Las herramientas de visualizacin con interaccin, como JIVE [Ges04], son
comnmente usadas para la pedagoga, permitiendo al usuario controlar el flujo de
ejecucin y la entrada del programa para poder hacer predicciones de
comportamiento.
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FUENTE: (JIVE)
67 Esta herramienta es ideal para la representacin grfica de estructuras de datos, y no slo eso, si no tambin para la
representacin visual de la evolucin de diferentes algoritmos. Por defecto trae una serie de estructuras de datos
implementadas, como rboles, tablas hash, listas, etc., y tambin diferentes algoritmos aplicables a estas estructuras. Est
muy indicado para entornos de formacin. Como nota curiosa comentar que Jive viene de palabra de argot negroamericano
que designa las excentricidades y recursos humorsticos que introducen algunas orquestas o msicos en sus interpretaciones
para hacerlas ms accesibles a los pblicos profanos.
68 En el desarrollo de software, un Framework es una estructura de soporte definida en la cual otro proyecto de software
puede ser organizado y desarrollado. Tipicamente, un framework puede incluir soporte de programas, librerias y un lenguaje
de scripting entre otros softwares para ayudar a desarrollar y unir los diferentes componentes de un proyecto.
- 69 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
"La Web semntica no es una Web aparte sino una extensin de la actual en la que la
informacin tiene un significado bien definido, posibilitando que los ordenadores y las
personas trabajen en cooperacin". (Berners-Lee, James Hendler y Ora Lassila, 2005)
69 La versin 0.3 del proyecto jCOLIBRI puede ser descargada desde la direccin http://sourceforge.net/projects/jCOLIBRI-cbr/
70 En la prctica esto significa que las mquinas los ordenadores personales o cualquier otro dispositivo conectado a
Internet podrn realizar, casi sin necesidad de intervencin humana, infinidad de tareas que simplificarn nuestra vida.
71 El Procesamiento del Lenguaje Natural (PLN) es la disciplina encargada de producir sistemas informticos que posibiliten
dicha comunicacin, por medio de la voz o del texto. Se trata de una disciplina tan antigua como el uso de las computadoras
(aos 50), de gran profundidad, y con aplicaciones tan importantes como la traduccin automtica o la bsqueda de
informacin en Internet
- 70 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
natural. La disponibilidad de mdulos reutilizables para la realizacin superficial ha
facilitado el desarrollo de sistemas tanto orientados a la investigacin como para su
aplicacin comercial. Esfuerzos ms recientes se han centrado en la generacin de
textos narrativos. En este sentido, los videojuegos y las simulaciones interactivas
constituyen, debido a las restricciones de eficiencia y la percepcin controlada, un
buen banco de pruebas para las tcnicas de procesamiento de lenguaje natural que
en nuestro caso servirn tambin para la aplicacin del razonamiento basado en
casos.
2.2.4.1. Principios.
- 71 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Para que esa industria pueda crecer y dar un servicio de calidad a los ciudadanos
europeos, es imprescindible, entre otros aspectos, que se lleven a cabo
investigaciones que ofrezcan datos cualitativos y cuantitativos que orienten sobre
los modelos ms eficaces para una educacin y formacin de calidad.
Considerando que los servicios y materiales multimedia estn an en una fase de
creacin y evolucin de su lenguaje (similar a la que sufrieron otros medios y
dispositivos tecnolgicos como el Cine, la Televisin o la Radio, por ejemplo) es
fundamental que se indaguen y exploren los caminos vinculados a sus procesos de
elaboracin y a sus productos, sistematizando modelos de evaluacin que
permitan reconocer e intercambiar buenas prcticas educativas.
Son numerosas las acciones concretas que, a partir de estos principios, tanto la
propia Comisin Europea como los distintos organismos pblicos de los estados
miembros, as como la iniciativa privada, han puesto en marcha para responder a
esta demanda.
- 72 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
72 Subraya que el uso y la evaluacin de las TIC en la educacin debe dar lugar a un enfoque mejorado que responda a las
necesidades de la enseanza y del aprendizaje e introduzca nuevos mtodos que tengan en cuenta la evolucin del papel del
profesor, asignen a los alumnos y a los estudiantes una funcin ms activa y participativa, personalicen el aprendizaje,
fomenten un enfoque interdisciplinar y favorezcan la colaboracin y la pluri-disciplinariedad.
73 Destaca la necesidad de adaptacin de los sistemas de educacin y formacin europeos a las demandas de la sociedad del
conocimiento, y subray la necesidad de fomentar las nuevas capacidades bsicas, en particular con respecto a las
tecnologas de la informacin. El Consejo estableci, como objetivo estratgico principal para 2010, la conversin de la Unin
Europea en la economa basada en el conocimiento ms competitiva y dinmica, capaz de un crecimiento econmico
sostenido, con ms y mejor empleo y mayor cohesin social.
74 Incide en la necesidad de encaminar los esfuerzos de todos los estados miembros hacia un modelo de educacin y
formacin de calidad. En el Libro Blanco Ensear y aprender Hacia la sociedad del conocimiento la Comisin seala que
el advenimiento de la sociedad del conocimiento implica que se fomente la adquisicin de nuevos conocimientos y que
conviene desarrollar todas las formas de incitacin al aprendizaje.
75 Desarroll las cuatro lneas de actuacin de la iniciativa eLearning: infraestructuras y equipamiento, formacin, contenidos y
servicios europeos de calidad y cooperacin a todos los niveles.
76 Establece un programa plurianual destinado a mejorar la calidad y la accesibilidad de los sistemas europeos de educacin y
formacin mediante el uso eficaz de las tecnologas de la informacin y la comunicacin. http://www.internetenelaula.es
77 Comenta que las medidas adoptadas debern promover la dimensin europea de la enseanza y contribuir a desarrollar
una educacin de calidad con vistas a fomentar el aprendizaje a lo largo de la vida.
- 73 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
78 Para el diseo, desarrollo y evaluacin de materiales educativos multimedia interactivos, el Ministerio de Educacin y Ciencia
y las Comunidades Autnomas han producido un total de 42 proyectos para los distintos niveles educativos y reas de
Enseanza no universitaria, que abordan el currculo completo de enseanzas comunes.
79 La idea es poner en marcha una accin global para apoyar la integracin de las tecnologas en la educacin, puesto que las
actuaciones en materia de equipamiento y mejora de las comunicaciones de los centros educativos slo producen los efectos
deseados en la calidad de la enseanza si van acompaadas de un conjunto de medidas que hagan posible su uso habitual en
- 74 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
IIM
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AG N9
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N 9..H
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DEEELLLP
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RTTTA
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N RN
R N NEEELLLA
NEEETTTEEEN
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el mbito educativo. Dentro de dichas medidas, se contempla un ambicioso programa de diseo, desarrollo y evaluacin de
materiales digitales multimedia educativos que permitan proveer a la comunidad educativa de un catlogo amplio de
contenidos de calidad. Dicho programa contempla la necesidad de investigar y evaluar la adecuacin, eficacia, bondad y
excelencia, para los procesos de enseanza-aprendizaje, de este tipo de materiales, a partir de sus diferentes formas y
modelos de organizacin, desarrollo y elaboracin.
- 75 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
De una forma certera y casi lapidaria Ann Leer (2001: 127) comenta: aunque
tenga ancho de banda, necesita contenido: La Infraestructura Global de la
Informacin es intil sin gente y sin contenido.
- 76 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
- 77 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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D SOOOCCCIIIAAALLLLLLYYYSSIIITTTUUUAAATTTEEEDDDPPLLLAAANNNNNNIIINNNGGG
Por otro lado, la University of Southern California, a travs del Integrated Media
System Center, desarrolla una lnea de investigacin en el desarrollo de la industria
del entretenimiento y del juego para avanzar en el aprendizaje simulado inmersivo.
- 78 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
2.2.5.1.2. Nacional
81 Su sede web se encuentra en la siguiente direccin: http://www.clrn.org/. Texto que aparece en la pgina para buscar
estndares:Search for titles identified as correlated to the California adopted academic standards for History-Social Sciences,
Mathematics, English-Language Arts, and Science. Select the Grade, Subject, Strand and standards you wish to view from the
list below.
82 http://www.teem.org.uk
83 El GrupF9 est formado por maestros y profesores en activo en escuelas e institutos de las comarcas del Valls y del
Maresme en Barcelona: Josep Aguayos, Llusa Almazan, Antnia Bernat, Manel Camas, Juanjo Cardenas, Xavier Vilella.Est
coordinado y asesorado por la doctora Begoa Gros Salvat profesora de la Universitat de Barcelona.
- 79 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
IIM
MA
M AG
AG N1
GEEEN
N 100..H
HOOM
OM DEEEE
MEEED
D EDDU
DUUT
TIICC
84 El Grupo JovenTIC, coordinado y asesorado por la doctora Adriana Gil, est formado por profesores propios y colaboradores
docentes de la Universitat Oberta de Catalunya: Montserrat Vall-llovera, Josep Segu, Merc Ribas, Jordi Sanz, M Teresa
Martn, Yann Bona, y por profesores de la Universitat Autnoma de Barcelona: Joel Feliu y M Carmen Pearanda.
85 http://dewey.uab.se/pmarques/dim/
86 http://multimediayeducacion.blogspot.com/index.html
- 80 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
IIM
MA
M AG
AG N1
GEEEN
N 111..H
HOOM
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MEEED
D EDDU
ULLAABB4433
IIM
MA
M AG
AG N1
GEEEN
N 122..PPRRRO
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O YEEEC
Y C OC
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M NS
MEEEN
N SB
S BRRRIIIG
GH
G HTTT
H
87 El Laboratorio de Educacin y Nuevas Tecnologas (EDULAB) est suscrito al Centro Superior de Educacin de la Universidad
de La Laguna (Tenerife, Espaa). http://www.edulab.ull.es
88 La misin del centro es desarrollar nuevas tecnologas para la educacin y el entrenamiento, y evalar su eficacia. Intentan
crear experiencias de aprendizaje que esten adaptadas a las necesidades del estudiante, que motiven y promuevan el
aprendizaje. El CARTE es parte del instituto de las ciencias de la informacin en la universidad del Sur de California. Es un
centro multidisciplinario que incluye a especialistas de inteligencia artificial, a diseadores multimedia, a psiclogos
cognoscitivos, y a investigadores educativos. http://www.isi.edu/isd/carte
- 81 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
IIM
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M AG
AG N1
GEEEN
N 122..IICCCO
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A MUUUSSSIIICCCG
GOOOAAALLLSSS((CCLLN
NRR))
El GrupF989 de la Universidad de Barcelona se
dedica al estudio del aprovechamiento didctico
de los juegos de ordenador en la escuela primaria
y en ESO.
IIM
MA
M AG
AG N1
GEEEN
N 133..H
HOOM
OMMEEED
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DEEELLLA
A DEEELLLG
WEEEBBBD
D O9
GRRRUUUPPPO
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IIM
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2000055))
La iniciativa Serious Games se dedica a explorar
usos de los videojuegos en el sector pblico y en
particular ayuda a establecer vnculos productivos
entre la industria de los videojuegos y aquellos
proyectos que los utilicen en la enseanza, la
formacin, la salud y las polticas pblicas. La
iniciativa Serious Games organizar en marzo la
segunda edicin del Serious Games Summit91, IIM
MA
M AG
AG N1
GEEEN
N 155.. IIN
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V STTTIIIG
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N NTTTO
N OR
O RN
RNNO
OA
O A LLLO
A OS
O S
S
dentro de la Game Developers Conference. V
VIIID
V DEEEO
D OJJJU
O UEEEG
U GO
G OS
OSS((2
2000055))
89 http://www.xtec.es/~abernat/welcom.htm
90 http://www.uoc.edu/in3/joventic
91 http://www.seriousgamessummit.com/home.html
- 82 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
92 El profesor de la universidad de Oslo desarroll un lenguaje de programacin que es considerado por los expertos como el
'padre' del MS-DOS, el sistema operativo que usaba el primer PC creado por IBM en1982, y que mucho ms tarde sentara las
bases para la aparicin de Internet.
- 83 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
IIM
MA
M AG
AG N 1
GEEEN
N 188.. H
HOOM
OM DEEE V
MEEE D
D VIIISSSUUUAAALLLIIIZZZAAATTTIIIOOONNN
R
REEESSSEEEAAARRRCCCHHHG
GRRROOOUUUPPP
El grupo Artificial Intelligence and Learning de la
Norwegian University of Science and Technology
que lidera Agnar Aamodt trabaja en la integracin
de conocimiento y razonamiento basado en casos
(CBR intensivo en conocimiento) integrado en el
sistema Creek.
IIM
MA
M AG
AG N1
GEEEN
N 199.. IIN
NS
N STTTIIITTTU
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U OD
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G NC
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D CSSIICC..
El proyecto NICE (European Human Language
Technologies (HLT) project), en el que participan
la University of Southern Denmark, TeliaSonera,
Liquid Media AB, ScanSoft Speech and Language
Technologies, y el Centre National de la
Recherche Scientifique), integra tecnologas
profesionales del desarrollo de videojuegos con
interaccin mediante voz, utilizando tcnicas de
procesamiento del habla94.
93 http://vrg.dur.ac.uk/
94 En febrero 2005 dio a la luz el segundo de los prototipos del sistema del estudio cristiano y del mundo del cuento de hadas
(FTW) de Hans Andersen (HCA) fue acabado. http://www.niceproject.com/
- 84 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
IIM
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M AG
AG N2
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N 200..H
HOOM
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ROOY
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Y ON
CTTTO
C O NIICCEE
El Computing Research Laboratory95, de la
Universidad de Nuevo Mjico, trabaja en
lingistica computacional, inteligencia artificial, e
interaccin persona-computador. En concreto ese
trabajo les ha llevado a investigar en aplicaciones
para la enseanza y el aprendizaje.
IIM
MA
M AG
AG N2
GEEEN
N 211.. H
HOOM
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O
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IIM
MA
M AG
AG N2
GEEEN
N 222..H
HOOM
OM DEEELLLC
MEEED
D C55
95 http://crl.nmsu.edu
96 http://www.c5.cl/
97 http://www.educaline.com/educaline_portada.htm
- 85 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
IIM
MA
M AG
AG N2
GEEEN
N 233..H
HOOM
OMMEEED AW
DEEELLLA
D A WEEEBBBSSPPPIIIRRRAAALLL
EERA99 (European Educational Research
Association). Es una asociacin cuya finalidad
es intercambiar ideas entre investigadores
europeos, promover la investigacin
colaborativa de calidad y ofrecer
asesoramiento independiente a las
autoridades educativas europeas
IIM
MA
M AG
AG N2
GEEEN
N 244.. H
HOOM
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D AW
DEEE LLLA
A WEEEBBB D
DEEE LLLA
D AA
A AS
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OC
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C AC
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C N
N
N
EEEER
RAA
European Collaborative Learning
Network (ECOLE)100. Es un consorcio de diez
instituciones de otros tantos pases europeos:
Holanda, Italia, Dinamarca, Espaa,
Repblica Checa, Estonia, Suecia, Noruega,
Portugal y Eslovenia. Su temtica general de
trabajo es el uso educativo de las nuevas
tecnologas de la informacin con especial
nfasis en la innovacin educativa
IIM
MA
M AG
AG N2
GEEEN
N 255..H
HOOM
OMMEEED
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D CO
C ON
ONNS
SO
S OR
ORRC OE
CIIIO
C O ECCO
OLLEE
98 http://www.ciberespiral.org
99 http://www.eera.ac.uk
100 http://www.ecolenet.nl/
- 86 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
IIM
MA
M AG
AG N2
GEEEN
N 288..H
HOOM
OM DEEEIIN
MEEED
D NFFEER
R
101 http://www.ilt.columbia.edu/publications/digitext.html
102 http://ifets.ieee.org/
103 http://www.nfer.ac.uk
- 87 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
104 http://chico.inf-cr.uclm.es/ribie/
- 88 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
IIM
MA
M AG
AG N3
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N 300.. H
HOOM
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S GA
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N IIM
N MA
M AG
AG N 3
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N 311.. H
HOOM
OM DEEELLL C
MEEE D
D CEEEN
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N RO
R O N
O NAAACCCIIIO
ON
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NAALLL D
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N 333.. H
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M AG
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G NN 3344.. H
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M AG
A G N 3
GEEEN
N 355.. H
HOOM
OM DEEELLL P
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D PRRRO
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RGG
- 89 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
2.2.6.1. ImpaCT2105
105 http://www.becta.org.uk/corporate/extra_out.cfm?id=162
- 90 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Por otra parte, y a travs de un formulario, se quiso recoger las distintas ideas
que los alumnos tienen sobre la utilidad de las tecnologas en la educacin y fuera de
ella.
RESULTADOS
- 91 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
106 http://www.uoc.edu/in3/pic/esp/pic1.html
- 92 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
en la ESO el 24,9%,
un 30,2% comunicaciones
RESULTADOS
- 93 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
2.2.6.3. SITES2006107
107 http://www.sites2006.net/exponent/index.php?section=1
108 Se han realizado en diferentes pases del mundo: Australia, Canad (Alberta, Ontario), Chile, Taipei China, Dinamarca,
Estonia, Finlandia, Francia, Hong Kong (SAR), Israel, Italia, Japn, Lituania, Noruega, Federacin Rusa, Singapur, Repblica
Eslovaca, Eslovenia, Espaa (Catalua), frica del sur y Tailandia.
- 94 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Entre las muchas investigaciones que existen sobre la integracin de las TIC
en educacin destacamos la realizada en los centros de secundaria del pas vasco en
el ao 2004. Es una investigacin desde el punto de vista generalista en cmo se
estn usando las tecnologas tanto a nivel de direccin, profesorado y alumnado y la
repercusin que estas tienen en la dinmica del proceso de enseanza-aprendizaje.
109 http://www.isei-ivei.net/cast/pub/INTEGRATICESO.pdf
- 95 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Por otro lado se comentan aspectos en los que se puede mejorar, entre ellos
estn:
Potenciar modelos pedaggicos renovados en los que, junto al uso de las TIC,
se implementen prcticas en las que el alumnado sea ms protagonista de su
aprendizaje. La implantacin del uso de las TIC debe ir de la mano de una
evolucin e innovacin constantes de la metodologa y las prcticas educativas.
En este sentido, la formacin del profesorado debe orientarse al trabajo con las
TIC en las didcticas especficas, a la presentacin de modelos organizativos, al
impulso de proyectos y experiencias que exploren nuevos campos. Es preciso
conseguir transmitir al profesorado las ventajas del uso de las TIC como
herramienta, al tiempo que hacerle consciente y partcipe de los cambios
metodolgicos, en el papel del profesorado y el alumnado, de los nuevos
mbitos de conocimiento... (p. 102)
110 http://europa.eu.int/information_society/eeurope/i2010/docs/studies/final_report_3.pdf
- 96 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
- 97 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
79,9% respectivamente. Por otra parte, ms del 90% del profesorado europeo
utiliza el ordenador e Internet para preparar las lecciones. Slo un 7% no
tiene conocimientos de nuevas tecnologas, aunque la cifra es mucho ms
elevada en los nuevos pases miembros y en Grecia. En cuanto a la falta de
motivacin para usar las nuevas tecnologas, se constata una fuerte
correlacin con la edad de los profesores.
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66
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- 98 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
G O6
GRRRFFFIIICCCO
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MEEES
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PAAS
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S AD
ADDO
OS
O S((2
S 2000066))
Es destacable, que si bien los centros poseen una dotacin alta, tanto en
nmero de ordenadores por alumno como el acceso a Internet, -si se compara con el
resto de los pases en los que se ha llevado a cabo la evaluacin-, existe todava un
tanto por ciento del profesorado que no ha hecho uso de este recurso en el aula.
Esta circunstancia es importante tambin tenerla en cuenta a la hora de planificar el
modelo de actuacin y saber cules son las variables que se debern de manejar con
el fin de llegar a presupuestos conclusivos importantes.
- 99 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Con el paso del tiempo, los instrumentos, los espacios de representacin, las
tcnicas compositivas o el conocimiento de los principios sonoros siguieron
experimentado cambios e innovaciones gracias a la mejora de las tecnologas, lo que
provoc tambin una mayor especializacin de los profesionales de la msica y una
serie de cambios en los hbitos de consumo musical (creacin de pblicos,
nacimiento del concepto de derecho de autora, etc.) Hasta que lleg el momento en
el que el ser humano, gracias a los primeros sistemas de grabacin sonora
(fongrafo, gramfono) descubri a finales del siglo XIX una forma de registrar de
forma perenne la msica, dando comienzo, con ello, una autntica y progresiva
revolucin que an continuamos experimentando.
- 100 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Por lo tanto, una de las mayores ventajas que nos han proporcionado los
dispositivos de grabacin/reproduccin del sonido ha sido que nos ha abierto la
posibilidad de modificar, transformar o amplificar estos hasta tal punto de podremos
llegar a crear sonidos nuevos, lo que nos permite contar con una ilimitada paleta
acstica con la que desarrollar nuestra imaginacin creativa. El tratamiento digital del
sonido ha expandido esas posibilidades manipulativas. Lo que antao era un trabajo
arduo, minucioso y caro (edicin en un magnetfono) hoy en da es divertido juego
utilizando el ordenador.
- 101 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Todas y cada una de las reflexiones que sobre este particular podamos hacer,
todas y cada una de las miradas que realicemos hacia nuestro entorno ms
inmediato habla de ello. La relacin entre Msica y Tecnologa es tan estrecha que
ha transformado profundamente no solo las estructuras de creacin, produccin y
consumo musical, sino que es un estmulo generativo incesante del escenario
educativo y cultural en el que vivimos. En el fondo, no atender a este fenmeno nos
deja mudos ante una realidad, la nuestra, en la que hemos de vivir disfrutando de
sus posibilidades.
- 102 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
2.3.2.1. En la interpretacin
Hasta la llegada del estudio de grabacin se parta del supuesto que cada
interpretacin de una obra musical era nica e irrepetible, mientras que una
grabacin es siempre igual a s misma y artificialmente perfecta. En el momento en
que determinados intrpretes como Glenn Gould112 sostuvieron y demostraron con
los hechos la idea contraria algo cambi en esta relacin entre la tecnologa y la
autenticidad.
112 Muy interesado en las nuevas tecnologas, lleg a ser un gran especialista en las tcnicas de grabacin y fue de los
primeros intrpretes clsicos en experimentar con tcnicas digitales.
- 103 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
En esta misma lnea, no tenemos ms que recordar el caso de los Mili Vanilli
que, en 1990, fueron despojados de su Premio Grammy al Mejor Artista Revelacin
cuando sali a la luz que ellos no interpretaban realmente ninguna de las canciones
de su disco. Ese disco era un producto comercial resultado por un lado de las
modernas tecnologas aplicadas a las grabaciones en estudio y por otro de las
estrategias mercadotcnicas de la industria cultural de la msica.
Por lo tanto, esta realidad de la que hemos puesto slo un par de ejemplos,
ha convertido el concepto mismo de interpretacin en algo problemtico, al menos
tal y como se ha venido entendiendo tradicionalmente.
con los nuevos medios tecnolgicos el sonido del trombn podra ser captado,
introducido en un ordenador, y podra ser alterado en tiempo real. Se podra hacer
que cuanto ms fuerte fuese el sonido del instrumento ms se alterase su espectro,
realzando algunas partes estratgicas y aadiendo nuevos sonidos, lo que cambia el
espectro del sonido del trombn en otro espectro distinto. () En este ejemplo se
puede ver que el trombn no es solamente el instrumento que est en el escenario.
El trombn se convierte en un hiper-instrumento, cuyo sonido es la suma del
instrumento fsico ms las transformaciones producidas por el ordenador
(ZAMPRONHA, E. 2000: 1)
Por todo ello, habr que reconsiderar los conceptos musicales que hemos
heredado y que transmitimos como docentes para hacer justicia a la diversidad de
prcticas y experiencias que la palabra msica expresa en el mundo actual.
El caso es que las TIC aplicadas a las interpretaciones de msica nos ofrecen
como docentes una de las herramientas tecnolgicas ms utilizadas en las dos
- 104 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
2.3.2.2. En la composicin.
Como hemos visto, las posibilidades que ofrece la grabacin sonora son muy
diversas para la msica y por supuesto tambin para la enseanza de sta en todos
los niveles de enseanza preuniversitaria.
- 105 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
En los ltimos aos se han modificado profundamente los hbitos no slo de los
profesionales, sino tambin del pblico en general. Primero fueron los sintetizadores,
despus el formato MIDI El compositor de nuestros das es intrprete, arreglista,
tcnico de grabacin y mezclas, editor y productor de su msica, y todo ello frente al
ordenador, sin necesidad de entrar en el estudio de grabacin. Pronto tendr acceso
a bases de datos donde podr dejar muestras de su ltima obra, para generar inters
- 106 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Navegando por Internet podemos ya hoy tropezarnos con ofertas para participar en
la composicin de una cancin global desde el anonimato del MIDI, o para formar un
grupo de rock donde los componentes jams se conozcan y slo toquen juntos a
travs de las redes digitales. En este caso, quin es el pblico y quines los
msicos? Sin embargo, y a pesar de estos formidables avances, la composicin
musical sigue siendo un ejercicio de imaginacin y creatividad en estado puro, donde
el talento conecta directamente con lo ms profundo del ser, su espritu creador.
(Adaptado del Anuario de la Msica, 1995. Ediciones El Pas)
- 107 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 108 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Slo tenemos que aprovechar las variadas posibilidades tecnolgicas que los
medios de comunicacin nos ofrecen e integrarlas en nuestras actividades de
enseanza-aprendizaje y en nuestra vida.
Cules son las aplicaciones de las TIC en mbito del consumo musical?
Pero adems les capacitamos tambin para que sean autnomos a la hora de
seleccionar qu msica les apetece escuchar en cada momento o situacin personal,
y todo ello sin dejar de ser sensibles y respetuosos con todas las manifestaciones
musicales y artsticas en general.
- 109 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 110 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Como es lgico, las capacidades de comunicacin que otorgan las TIC marcan,
asimismo, otro camino de aprovechamiento. No slo porque permitan el trabajo
compartido, o el intercambio de informacin entre entidades educativas, centros o
estudios de trabajo que se encuentran a grandes distancias, sino porque abren las
puertas a la creacin de bases de datos de contenidos variados (gestin de ficheros
MIDI, audio, administracin de libreras, informaciones lecto-escritas, ficheros
multimedia, etc.), dan la opcin de mantener foros abiertos de debate e intercambio
- 111 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 112 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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- 113 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Begoa Gross113 (2005:3), nos muestra cules son los cambios que existen
entre una enseanza tradicional y una sociedad informacional, a travs del siguiente
cuadro:
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164 GROSS, B. ; Quiroz, J. La formacin del profesorado como docente en los espacios virtuales de aprendizaje, en Revista
Iberoamericana de Educaci, Nmero 36/1. Ed. OEI. http://www.campusoei.org/revista/deloslectores/959Gros.PDF
114 el ordenador pasar a integrarse en el aula cuando ya no se hable de l, cuando sea algo invisible, cuando al entrar en
el aula observemos con la misma naturalidad a los ordenadores que a los bolgrafos, los libros o los cuadernos. . (GROS,
2000:12)
- 114 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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Ante esta situacin, cabe preguntarse, cul es entonces, el nuevo papel del
profesor?117 Sin lugar a dudas, el poder del control en el aula debe seguir en la figura
del maestro, pero bajo un prisma de competencias meta-cognitivas, ya que debe
reunir una triple funcin: educador, organizador e investigador
115 En la sociedad actual, ya no existe una nica manera de resolver un nico problema. Sino que por el contrario, un nico
problema puede ser resuelto de diversas maneras; es decir, usando tipos de mtodos opuestos. Esta capacidad ha hecho
posible que el conocimiento lo pueda alcanzar mayor nmero de personas
116 El concepto del tiempo se ha transformado, y con l los procesos de cambio. Mientras que a comienzos del siglo XX las
tecnologas duraban aos, incluso dcadas, hoy en da son tan efmeras algunas de las tecnologas punta, que no existe
tiempo real para llegar a conocer y entender, y por supuesto a usar, el ltimo avance sin caer en el error de que ya estamos
distanciados en la evolucin del cambio; ya existe otra tecnologa superior. En este estrs de mudanzas, la educacin no
est fuera de la sociedad, y lo que hoy podemos resolver usando una metodologa concreta al cabo de un corto espacio de
tiempo es posible que no nos funcione.
117 el papel del profesor debera de cambiar desde una concepcin puramente distribuidora de informacin y conocimiento
hacia una persona que es capaz de crear y orquestar ambientes de aprendizaje complejos, implicando a los alumnos en
actividades apropiadas, de manera que stos puedan construir su propia comprensin del material a estudiar, y
acompandolos en el proceso de aprendizaje. (GROSS, B. 2004:3).
- 115 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 116 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
2.4.3.1.- Infraestructura
2.4.3.1.1. El equipamiento
- 117 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
2.4.3.1.2. La conectividad
- 118 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Entorno MIDI124.
118 Es un conjunto de estndares para redes inalmbricas basados en las especificaciones IEEE 802.11. Wi-Fi se cre para ser
utilizada en redes locales inalmbricas, pero es frecuente que en la actualidad tambin se utilice para acceder a Internet.
119 Del ingls Worldwide Interoperability for Microwave Access, Interoperabilidad Mundial para Acceso por Microondas) es un
estndar de transmisin inalmbrica de datos (802.MAN) proporcionando accesos concurrentes en reas de hasta 48
kilmetros de radio y a velocidades de hasta 70 Mbps, utilizando tecnologa que no requiere visin directa NLOS.
120 Es la norma que define un estndar global de comunicacin inalmbrica que posibilita la transmisin de voz y datos entre
diferentes equipos mediante un enlace por radiofrecuencia. Los principales objetivos que se pretende conseguir con esta
norma son: a) facilitar las comunicaciones entre equipos mviles y fijos, b) eliminar cables y conectores entre stos y c)
ofrecer la posibilidad de crear pequeas redes inalmbricas y facilitar la sincronizacin de datos entre nuestros equipos
personales.
121 un reproductor de msica digital con pantalla a color y disco duro, o en el caso del iPod Nano y del iPod Shuffle memoria
flash, creado por Apple Computer.
122 Un reproductor de audio digital es un dispositivo que almacena, organiza y reproduce archivos de msica digital.
Comnmente se le denomina reproductor MP3 (debido a su ubicuidad), pero los reproductores de audio digital reproducen a
menudo otros formatos de archivo.
123 del ingls Personal Digital Assistant, (Ayudante personal digital) es un computador de mano originalmente diseado como
agenda electrnica. Hoy en da se puede usar como una computadora domstica (ver pelculas, crear documentos, navegar
por Internet...).
124 un protocolo de comunicaciones de datos, capaz de permitir que un instrumento musical pueda controlar a otro. El
instrumento controlador recibe el nombre de Maestro o Master. El instrumento o instrumentos controlados reciben el nombre
de Esclavo.
- 119 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 120 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
exigencias tcnicas que requiere de los equipos han permitido que sea fcilmente
utilizable y aplicable en un aula que cuente con una dotacin informtica mnima.
- 121 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
5. El aula de msica cuenta con una amplia dotacin de ordenadores o bien los
alumnos tienen con dispositivos que utilizan de forma personalizada
(porttiles, Tablet-PC125, PDA, iPod) Esta situacin es ideal y an rara vez
se produce. No obstante en el futuro ser con la que habremos de trabajar,
as que aprovechmosla al mximo en aquellos casos en los que se
produzca.
Por otra parte, debe considerarse cada vez ms que el uso de las TIC permite
extender su mbito de actuacin fuera del mbito clase. Por ello, parte de las
actividades a realizar por los alumnos y alumnas puede contemplar la utilizacin de
dispositivos como cmaras fotogrficas o de vdeo, grabadores de sonido, etc. cuya
utilizacin puede y debe realizarse fuera del aula, con el fin de obtener informacin,
interaccionar con el medio, servir de soporte a actividades extraescolares, etc.
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125 es un ordenador a medio camino entre una computadora porttil y un PDA, en el que se puede escribir a travs de una
pantalla tctil.
- 122 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
De lo anterior es fcil deducir las causas del creciente xito que las
aplicaciones distribuidas bajo este concepto estn teniendo en todos los mbitos
pero, especficamente en el educativo. En Espaa las distintas administraciones
educativas vienen apoyando firmemente las soluciones basadas en el software libre
durante los ltimos aos. As, a partir de la creacin de distribuciones gratuitas del
sistema operativo Linux (LinEx en Extremadura, GuadaLinex en Andaluca, LliureX en
- 123 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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Por otra parte, la activa comunidad educativa de Linux ofrece a los docentes
musicales una distribucin especial para msicos a travs de la Web de Musix.org. Se
trata de un minisistema operativo que funciona tanto como un live cd como una
instalacin en el disco duro y contiene un amplio conjunto de programas de msica
que corren en este entorno.
El uso del software libre como herramienta TIC en el aula de msica presenta
muchas ventajas. Por citar solo algunas, el hecho de que los alumnos puedan usar
en casa el mismo software que estn aprendiendo a utilizar en el centro escolar, ya
que es de uso pblico y gratuito. Con este tipo de software no se fomenta la copia
ilegal, ya que se permite realizar copias de los programas y que se distribuyan a los
alumnos de forma legal, lo cual tiene tambin un efecto positivo y conciencia sobre
las posibles alternativas a tener en cuenta para luchar contra la piratera.
- 124 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Una de las aplicaciones didcticas que podemos dar a este tipo de software es
la de realizar la edicin de una partitura por ordenador: introducir las notas,
organizarlas por compases, indicar los matices y el tempo, las ligaduras de fraseo, las
secciones que se repiten, etc. La mayora de los editores actuales de partituras
ofrecen la gran ventaja de que llevan incorporados un secuenciador con el que
podemos hacer que suene lo que estamos escribiendo.
126 http://www.sibelius.com/products/sibelius/index.html
127 http://www.finalemusic.com/finale/
- 125 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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128 http://www.ars-nova.com/songworks.html
129 http://lilypond.org/web/
- 126 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
para audio, o como un notable editor de partituras, le permite utilizar los sistemas de
sincronismo, no slo para coordinar los diferentes instrumentos musicales, sino para
trabajar tambin bajo una sincrona absoluta entre msica e imagen. Este tipo de
programas informticos simulan un entorno de grabacin. En el monitor vemos una
mesa de grabacin de 16, 32 o ms pistas en las que podemos grabar (introducir)
separadamente otros tantos instrumentos o timbres. Poseen distintos entornos
creacin, produccin y postproduccin y suelen estar diseados de forma modular, lo
que permite insertar plugins (programas de terceras partes que aaden funcionalidad
al programa base) de forma que podemos disponer de autnticos estudios digitales
en el ordenador.
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- 127 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
130 http://www.apple.com/es/logic/
131 http://www.laorejadigital.com/default.php?echohtml=%2Farticulo.php3%3FID%3D1%26tabla%3Dsecuenciador
132 http://www.cakewalk.com/
133 http://www.sonicfoundry.com/
134 http://www.ardour.org/
135 http://www.musix.org.ar/download.html
136 http://audacity.sourceforge.net/
- 128 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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- 129 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
En este sector podemos agrupar tambin los sintetizadores virtuales que sirven
para crear nuevos timbres mediante la gestin de los distintos tipos de sntesis
disponibles o para utilizar los numerosos presets que incorporan: Absynth PC137,
Dynamo, FM7, Kontakt PC
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Mezcladores de msica
137 http://www.nativeinstruments.de/index.php
- 130 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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Este tipo de juegos toman formas muy distintas. Desde simples divertimentos
que permiten jugar con el azar musical como compositor, creadores de piezas a
travs de representacin de dibujos o esquemas, etc.
138 http://www.bbc.co.uk/radio1/onemusicdata/fameacademy/mixer.htm
139 http://www.adobe.com/shockwave/download/index.cgi?Lang=Spanish
140 http://www.subkloda.freeserve.co.uk/AudioMeister2.html
141 http://www.bbc.co.uk/radio3/makingtracks/composer.shtml
142 http://www.bbc.co.uk/cbbc/bluepeter/active/tonetag/
- 131 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O1
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143 http://www.moodvector.com/pattern/
144 http://www.earmaster.com/es/
145 http://www.trailcreeksystems.com/
146 http://www.ars-nova.com/aboutpm5/index.html
147 http://www.good-ear.com/
- 132 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
G O1
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148 http://www.earpower.com/
149 http://www.bbc.co.uk/radio3/makingtracks/games.shtml
150 http://www.bbc.co.uk/radio3/makingtracks/peergynt.shtml
151 http://www.bbc.co.uk/radio3/makingtracks/peergynt.shtml
152 http://www.aviarts.com/demos/flash/digitalcounterpoint/index.html
153 http://www.aviarts.com/demos/flash/digitalcounterpoint/index.html
- 133 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
154 http://www.groovemaker.com/
155 http://www.cakewalk.com/
- 134 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
G O1
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156 http://w3.cnice.mec.es/eos/MaterialesEducativos/mem2001/musica/index.html
157 http://w3.cnice.mec.es/eos/MaterialesEducativos/mem2001/musica/index.html
158 http://www.edu365.com/eso/muds/musica/index.htm
159 http://www.edu365.com/eso/muds/musica/piano/index.htm
160 http://www.edu365.com/eso/muds/musica/guitarra/index.htm
161 http://www.juntadeandalucia.es/averroes/recursos/area_musica.php3
- 135 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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Los programas educativos pueden tratar los diferentes aspectos del currculo de
Msica en la ESO de formas muy diversas y ofrecer un entorno de trabajo que se
adapta a las circunstancias del alumnado, adems ser ms o menos ricos en sus
posibilidades de interaccin.
162 http://www.juntadeandalucia.es/averroes/concurso2006/ver/04/index.html
163 www.teoria.com
- 136 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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O
Este tipo de software tiene adems los siguientes puntos fuertes para conseguir
un proceso de aprendizaje interactivo y adaptado a las necesidades del alumno. Por
ejemplo:
- 137 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Por la capacitacin que da visitar este tipo de sitios Web podemos deducir que la
mayora de los jvenes estn habituados a escuchar msica a travs del ordenador,
a enviar y recibir correo electrnico, a navegar por Internet, a jugar en red, que
conocen y se comunican a menudo mediante la mensajera instantnea as como que
estn capacitados tambin para buscar y descargar archivos en distintos formatos.
Por otra parte, las aplicaciones que dicen utilizar habitualmente son los procesadores
de texto, hoja de clculo, enciclopedias on line, programas de tratamiento de
imgenes y bases de datos.
De todo lo anterior se deduce que para que el uso de las TIC en el aula de
Msica tenga los resultados deseados la principal preocupacin no debe recaer en
cuestiones instrumentales; es decir, sobre si los chicos y chicas saben buscar o
guardar datos en un buscador, o si saben localizar dentro del ordenador un archivo
pdf que se han descargado Las estadsticas demuestran que los jvenes conocen y
utilizan con frecuencia las estrategias habituales en el manejo de Internet. Nuestra
tarea como docentes estar ms en guiarles adecuadamente, en ofrecer los
diferentes tipos recursos disponibles y en mostrarles las posibilidades que nos
ofrecen para su formacin musical.
164 http://mediatheque.ircam.fr/internet/
165 http://www.bbc.co.uk/music/games/
- 138 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Segn dice este sitio: Se trata de partituras libres de derechos de autor, por
lo que puedes imprimirlas las veces que desees, o envirselas a tus amigos.
G O1
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166 http://www.xtec.es/rtee/esp/links/xarxmus.htm
167 http://www.guiademusica.com
168 http://www.es.interactiva.org/Buscadores_y_directorios/Artes/M%c3%basica/
169 http://rosimusic.com/modules/partituras/
170 http://recursos.cnice.mec.es/musica/contentprof.php
171 http://rism.stub.uni-frankfurt.de/
172 http://www.rilm.org
- 139 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
En Espaa tenemos una base de datos muy especfica sobre la Historia de las
Instituciones Musicales espaolas, denominada Libro de Oro de la Msica176. Cuenta
con diez volmenes publicados desde 1996 hasta la actualidad.
173 http://www.gracenote.com
174 http://www.allmusic.com
175 http://inicia.es/de/teo_ramirez/recursos.htm
176 http://www.librodeoro.com
177 http://www.bne.es/esp/colecciones/grabaciones.htm
178 http://www.cdmandalucia.com/
179 http://www.xtec.es/rtee/esp/teledmus/index.htm
180 http://www.laboratoriosonoro.es
181 http://www.xtec.es/centres/a8019411/caixa/index_es.htm
- 140 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
G O2
GRRRFFFIIICCCO
O 200..PPAAAN
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ACCIII
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NM
N MUUUSSSIIICCCAAALLL
182 http://es.wikipedia.org/wiki/Portada
183 http://es.encarta.msn.com/
184 http://www.enciclonet.com/portada
185 http://80.34.38.142/bivem/
186 http://recursos.cnice.mec.es/bancoimagenes4/
187 http://www.archive.org/details/audio
- 141 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Existen blogs con contenidos didcticos muy especficos en los que el ordenador se
convierte en una fuente de informacin muy eficaz, gil y atractiva. Tiene la
presentacin de un texto pero ms variado porque en l podemos facilitar materiales
de consulta, partituras, imgenes, enlaces y ejemplos musicales MIDI. El alumnado
busca y recoge la informacin de ellos. Resulta muy til como primer paso para que,
el alumnado de primer ciclo de la ESO por ejemplo, aprenda a buscar informacin en
Internet sin que pierda el tiempo en buscadores o portales temticos variados.
G O2
GRRRFFFIIICCCO
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D EDDDUUUCCCAAACCCIIINNNM
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188 http://www.archive.org/details/etree
189 http://www.sounddogs.com/start.asp
- 142 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
190 http://educacionmusical.blogspot.com/2006_01_01_educacionmusical_archive.html
191 http://fungaalafia.blogspot.com/2006/10/recursos-electrnicos-de-educacin.html
192 http://educacionmusicalvenezuela.blogspot.com/2006/10/sabes-qu-es-un-edublog.html
193 http://venezuelamusicaeducacion.blogspot.com/2006/10/el-mtodo-dalcroze.html
194 http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Podcasting&oldid=5758584
195 http://podcast1024.libsyn.com/
196 http://sonoclips.blogspot.com
- 143 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
distribuye por este medio. Sobre paisajes sonoros en Espaa es muy interesante
visitar el proyecto gallego Escoitar.org197 que tiene como objetivo principal la difusin
y promocin del fenmeno sonoro y su exploracin con fines sociales y educativos:
una aproximacin al sonido de un lugar de origen es una aproximacin a su
patrimonio. Percibir, comprender y concebir nuestra identidad sonora, la de nuestros
lugares y nuestras gentes, su coherencia e idiosincrasia... intercalando su uso,
adems, con otra excelente herramienta en la Web: Google Earth.
Como estamos viendo en este apunte, Internet se nos ofrece como una
autntica mediateca. Para cerrar este apartado, queremos recomendar el acceso a
los enlaces propuestos en la pgina del CNICE198 relacionados con la msica y la
educacin musical o los sitios Web de descargar archivos MIDI199 de msica clsica y
de msica pop, rock, etc. Por ltimo, en la Web de la discogrfica NAXOS200
podemos encontrar un banco de msicas de diferentes estilos cuyas descargas son
gratuitas.
Entre ellos, comentaremos slo aquellos en los que las investigaciones estn
relacionadas con el tema de nuestra tesis. Tambin incluimos, por su estrecha
vinculacin con el tema de los ODEs, aquellas investigaciones que se haya o estn
llevando a cabo en otras comunidades investigadoras.
197 http://www.escoitar.org/espaol/
198 http://www.cnice.mec.es/profesores/secundaria/musica, http://www.culturageneral.net/musica/clasica/
199 http://www.mididb.com/
200 http://www.naxos.com/
- 144 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
201 www.uab.es/ice
202 http://www.iua.upf.edu/mtg/
203 http://www.unirioja.es/
- 145 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
MIRANDA PREZ, J. (2003). Elaboraci d'un model multimdia d'intervenci per a l'educaci
de l'oda musical. Barcelona: Psicologa aplicada.
- 146 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Por el ttulo intuimos una estrecha relacin con nuestra tesis, aunque no
podemos especificar ms all, ya que en estos momentos est en depsito
para ser leda (12/03/2007).
Los directores son: Dr. Jess Tejada Jimnez y Dra. Isabel Ruiz de San
Francisco.
PREZ GIL, M. (1992). Instruccin Musical asistida por ordenador. Desarrollo y evaluacin de
un programa de apoyo curricular asistido por ordenador para la enseanza de la msica en la
educacin obligatoria. Valencia: Didcticas especiales.
- 147 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
lectura nos marca una poca en la que an las tecnologas eran incipientes en
su implantacin en la sociedad y sobretodo en la parcela de la educacin,
aunque son muy interesantes los enfoques pedaggicos que se ilustran sobre
cmo utilizar el programa ex profeso para la investigacin.
- 148 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Los directores son Dr. Antonio Bartolom Pina y Dr. Manuel Prez Gil.
- 149 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 150 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
204 En palabras de Bedriana, un portal es, en todos los casos, un sitio Web (Website), una pgina Web, pero no viceversa.
No todas las pginas Web ni todos los sitios Web sera un portal (BEDRIANA ASCARZA, A. 2005)
205 Se podra hacer una similitud con la idea de puertas de entrada que propona en los aos setenta Howard Gardner en
cuanto al hecho de cmo se favorece el acceso al conocimiento.
- 151 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Entre las caractersticas que definen a un portal educativo estn las de crear
una fidelizacin con el usuario de tal manera que a travs de los diferentes recursos
y servicios207 que se le ofrecen: informativos, recursos didcticos, formativos para el
profesorado, canales de comunicacin, asesoramiento, instrumentos para la
comunicacin, etc., se puedan establecer comunidades virtuales que vayan
agrandando y potenciando las posibilidades del medio gracias a las continuas
evaluaciones que sobre aspectos tcnicos, estticos, pedaggicos y funcionales se
realicen.
2.5.1.2. Qu es y qu aporta?
Al igual que ocurre en los Portales educativos de carcter general, los portales
especficos, llamados Portales temticos educativos, ofrecen al usuario recursos y
servicios de calidad entorno a una materia concreta (matemticas, lengua, ingls,
arte, msica, etc.)
- 152 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
G O 2222..E
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Sus objetivos son, en primer lugar ayudar a que los alumno/as conozcan todos
los aspectos relacionados con la materia, profundizando en los conocimientos
adquiridos en la Educacin Primaria, se trata, por tanto, de potenciar la motivacin
del alumnado hacia el fenmeno musical a travs de una metodologa participativa.
Por otro lado, se pretende facilitar la tarea docente facilitando a los profesores/as
nuevas formas de trabajo en el aula y, en ltimo lugar, proporcionarles a ellos, al
alumnado y a todas las personas interesadas en la msica, un espacio para el
encuentro, la reflexin y la creacin musical.
- 153 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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Mos es un viaje, una fbula y un punto de encuentro con la msica. Su trayecto nos conduce
por las estancias de la materia de Msica en Enseanza Secundaria Obligatoria, e Historia
de la Msica de Bachillerato, para cumplir un triple objetivo:
1. Hacer partcipes a los alumnos y alumnas, de las gentes, los lugares, los saberes
y misterios de la msica.
Si alguien accede por primera vez al portal temtico musical: MOS208, podr
escuchar y leer el texto anterior. Aunque actualmente constituya la mejor
presentacin del Portal, cuando se escribi en el ao 2001209, surgi como el
desglose de una serie de retos e intenciones a alcanzar. Aunque queda mucho
208 MOS es el nombre del portal temtico de Msica para Enseanza Secundaria Obligatoria y Bachillerato desarrollado y
publicado por el Centro Nacional de Informacin y Comunicacin Educativa del Ministerio de Educacin y Ciencia, a travs del
portal del CNICE. Se encuentra disponible a travs de la URL: http://recursos.cnice.mec.es/musica
209 Como proyecto comenz a gestarse en el ao 2000, aunque las primeras publicaciones corresponden al ao 2001.
- 154 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
camino por avanzar y otros obstculos nuevos y caras distintas sortear, en estos
cinco aos de andadura se han podido alcanzar los objetivos planteados en esas
ideas originales, y lo que es ms importante haber podido comprobar cmo un
recurso dedicado a la enseanza musical en Enseanza Secundaria e Historia de la
Msica de Bachillerato se ha transformado en un Portal temtico educativo sobre
msica, en definitiva, una referencia para el mundo de la educacin musical.
G O 2244..P
GRRRFFFIIICCCO
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- 155 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O 2255..E
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O MOOSS((22000022//22000066))
2002.- Contenidos
Digitalizados.- Las unidades
didcticas no estaban
estandarizadas. Cada una
atenda a criterios distintos, y el
grado de interactividad era casi
nulo. Lo ms interesante del trabajo realizado en esta etapa fue la
investigacin y la experimentacin para encontrar un diseo y un
camino adecuado. El desarrollo de contenidos se centr en el primer
ciclo de educacin secundaria.
- 156 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
2005.- Folclore y
Flamenco (Web temtica
sobre el folclore espaol).-
En esta progresin de
evolucin y consecucin de
objetivos se plante la
posibilidad de crear una Web especfica sobre el Folclore y flamenco,
- 157 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
o La Biblioteca
o La zona de Entrenamiento
- 158 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
- 159 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O 2266..M
GRRRFFFIIICCCO
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- 160 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Curso: 1 ESO
El lenguaje de la msica:
El mercadillo
Representacin grfica del
musical I
sonido: escritura musical
- 161 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Curso: 2 ESO
- 162 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Instrumentos musicales:
La noche ms
Familias y tcnicas. Agrupaciones
musical II
instrumentales.
El lenguaje de la msica:
El mercadillo
Profundizacin y prctica en el
musical II
conocimiento del lenguaje musical
La Textura: La horizontalidad y la
verticalidad. Monoda, polifona, Entretejiendo los
contrapunto, meloda acompaada sonidos
y homofona.
- 163 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Organizacin sonora:
Procedimientos compositivos y
Fiesta Fin de
formas de organizacin musical:
curso
principios bsicos. Intervalos y
escalas.
Curso: 3 ESO
Orgenes de la msica
Occidental: Msica mondica.
Alta Edad Media
Msica religiosa: antecedentes y
evolucin.
- 164 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Orgenes de la msica
Occidental: Msica mondica y
Baja Edad Media
polifnica. Msica religiosa y
profana: antecedentes y evolucin.
Orgenes de la msica
Occidental: La msica en el
Renacimiento
Renacimiento: la polifona y la
msica instrumental
- 165 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
La msica en la sociedad
contempornea: Movimientos
musicales en la primera mitad del La Msica
siglo XX. Las vanguardias y la Contempornea
msica actual: Incidencia de las
nuevas tecnologas
Curso: 4 ESO
- 166 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Curso: BACHILLERATO
La msica en la sociedad
contempornea: Origen de la
msica contempornea. Nuevos
gneros musicales en el siglo XX:
Ms que
tipologa. Las vanguardias
contemporneos
histricas y los lenguajes actuales.
La msica y las nuevas tecnologas
de la informacin y la
comunicacin.
- 167 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
La Msica instrumental:
Evolucin y funcionalidad de la
msica instrumental. Las
agrupaciones instrumentales:
Afinando, que no
estudio organolgico y anlisis
es poco
sociolgico. Formas instrumentales
desde el Renacimiento hasta el
siglo XX. Funcin social del msico
y su evolucin.
- 168 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Antes de abordar cmo est diseado desde el punto de vista educativo, hay
que hacer una reflexin desde un plano organizativo. Partiendo de una
metaestructura o Nivel 1 se desarrollan una serie de contenidos generalistas que van
desentraando un segundo nivel (Estructura) donde se alojan las distintas unidades
didcticas. Por ltimo en un tercer nivel nos hallaramos antes los distintos Objetos
de Aprendizaje totalmente desagregados para que puedan ser utilizados por el
profesorado de forma autnoma, flexible, adaptndolos a los diferentes contextos en
el que se mueva.
G O 2277..E
GRRRFFFIIICCCO
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Por ello, mientras las unidades didcticas del primer ciclo de la ESO responden
a un modelo de situacin contextual basado en el ambiente cotidiano del alumno, y
estn relacionadas entre s por la continuidad que ofrece el personaje Mos y su
- 169 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 170 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
los contenidos del rea de una forma amena y atractiva, en un entorno prximo y
atractivo para el alumnado.
La estrategia general del recurso MOS parte del criterio bsico de entender el
proceso de aprendizaje musical desde su vertiente ms ldica. En este sentido, sin
perder rigor en el tratamiento de los contenidos, se ha buscado aprovechar al
mximo las posibilidades del soporte (con las limitaciones lgicas y comprensibles de
desarrollo) realizando una organizacin y tratamiento de los contenidos que pudiese
resultar tan eficaz como entretenida. Para ello, el concepto organizador ha sido el
establecer una estructura narrativa, cuyo soporte es el personaje que da nombre al
recurso, y el conjunto de situaciones vividas por este y su grupo de iguales.
- 171 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Esto permite que el uso que se haga de los materiales sea muy diverso: En su
totalidad, dentro de una programacin anual del departamento de Msica; tal como
ha sido concebido y organizado a travs de las unidades didcticas, como un recurso
de apoyo para determinados aspectos de las programaciones de aula; como objetos
reutilizables y recombinables, con otros, para preparar materiales adaptados, por
parte del profesorado, a las necesidades especficas de su aula, etc.
2.5.2.3.3. Un viaje por la Historia de la Msica a travs del Tnel del Tiempo
- 172 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Pero cul es el objetivo final del juego? Cada vez que el alumno sube a la nave
del tiempo y se desplaza a diferentes mbitos histricos, recibe una misin que ha
cumplir. Slo alcanzando con xito cada una de las misiones estar en condiciones
de lograr el objetivo final que tiene marcado como aventurero del tiempo, como
Discpulo del saber musical.
- 173 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 174 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
mismas. Estas se conocen mediante un texto que aparece y una locucin que
se dispara cuando el personaje choca con ellas.
Estancias: Son cada uno de los recintos en los que se distribuye la informacin
y los contenidos de la aventura. En ellas, el alumno encuentra personajes y
objetos que dan paso a las Interacciones. La norma es que haya tres
interacciones por estancia. La forma de desplazarse por las estancias y de
localizar las interacciones es mimtica de la del escenario. Para salir de ellas,
el alumno ha de descubrir la salida. Puede hacerlo en cualquier momento; es
decir, habiendo visto todos los contenidos, parte o ninguno. En cualquier caso,
al tratar de salir, un personaje de la estancia le obligar a dar cuenta de esos
contenidos mediante una evaluacin tipo cuestionario. Excepcionalmente, se
podr entrar a distribuidores que den acceso a varias estancias.
Las misiones tratan de dirigir el trnsito del alumno por la aventura que ha
decidido vivir significando un objetivo, un logro que motive su inquietud por
experimentar las distintas propuestas que va a encontrar en su camino.
- 175 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 176 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
manufactura artesana del docente polifactico que, con los tiles y competencias
adecuadas, es capaz de elaborar sus propios materiales desde cero.
- 177 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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A la hora de elegir el mejor CDI, hay que tener presente aquellos que tengan
un valor ms especfico como herramienta educativa, entre las que destacan las que
aprovechan en mayor medida el potencial de las TIC como sistema semitico de
comunicacin y representacin que permiten al profesor ayudar ms y mejor a los
alumnos.
- 178 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
- 179 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O 2288..P
GRRRFFFIIICCCO
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G O 2299..D
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- 180 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
G O 3311..M
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- 181 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O 3322..E
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- 182 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
G O 3333..E
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Las secuencias didcticas del primer ciclo de ESO presentan una estructura
similar basada en escenas. Cada escena corresponde con un tema o unidad didctica
y plantea una situacin o acontecimiento musical relacionado con la vida cotidiana de
Mos y sus amigos: Ritmo, Meloda, La voz, Instrumentos, Lenguaje musical, Gneros
musicales, Parmetros sonoros, Formas musicales, Organizacin sonora y Textura.
- 183 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O 3344..P
GRRRFFFIIICCCO
O PAAANNNTTTAAALLLLLLAAADDDEEEIIINNNIIICCCIIIO
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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Las que siguen el modelo del tnel del tiempo: por ejemplo, la dedicada a la
evolucin histrica de la msica en Espaa.
Las que toman como referencia el sistema de las SDs de primer ciclo: la
profundizacin sobre la relacin entre msica y tecnologa.
- 186 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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Tanto en un caso como en otro se ha seguido una estrategia que permita que
cualquier alumno/a o usuario/a pueda realizar un seguimiento autnomo y adecuado
a sus necesidades.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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Adems, hay una serie de unidades didcticas que abordan los principales
ejes temticos musicales: Msica instrumental, vocal y msica teatral e
Interpretacin musical. En ellos la presentacin de la informacin se hace a travs de
unas entradas temticas que abordan especficamente un concepto bsico.
- 188 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
212
- 190 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Por sus caractersticas, hay OAs que se encuentran vinculados a varias SDs. El
acceso a cualquiera de ellos permite profundizar en algn concepto musical
determinado del currculo sin tener que realizar todas las actividades que aparecen
en una determinada Secuencia.
- 191 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 192 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
- 193 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Por otro lado, La importancia de esta poca es capital, no slo por constituir una
evolucin de las formas clsicas y barrocas, paradigmas de las estructuras musicales,
sino por su implicacin con el desarrollo de una nueva sociedad incipiente como es la
burguesa, promotora de talentos como: Beethoven, Mendelshon o Berlioz, que
pasarn a ser autnticos individuos creadores, con caractersticas semejantes a las
que se podran dar en la actualidad. El inters por la msica, su accesibilidad, as
como conocer lo caces para acceder a los promotores musicales son los rasgos
situacionales que definen al creador romntico.
Este aspecto, por lo tanto, ha sido determinate a la hora de elegir cules deban
ser los contenidos a trabajar en la experiencia.
- 194 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
NIVEL
- 195 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 196 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Evaluacin en proceso:
- 197 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Primer da.-
- 198 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Segundo da.-
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Tercer da.-
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Instrumentos romnticos
- 200 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Caractersticas generales
Durante los siglos XVIII y XIX continan las mejoras en la construccin de
instrumentos. Pero no todas las familias evolucionan de igual manera. Mientras que la
cuerda (que ya haba adquirido una gran perfeccin en el siglo XVII) se mantiene
prcticamente igual, la familia del viento experimenta importantes avances. Por otra
parte, la familia de la percusin, hasta entonces casi inexistente, comienza a formar
ahora parte habitual de la orquesta. Veamos con ms detalle qu cambios se producen
en cada familia.
Instrumentos de Cuerda
La familia de la Cuerda no experimenta prcticamente ninguna variacin en
estos dos siglos, salvo algunas pequeas en su forma.
Viento-Madera
Durante el siglo XVIII se acompaan los principales instrumentos de viento-
madera (flauta, oboe, clarinete y fagot) con instrumentos similares en forma pero de
diferente tamao y que permiten ampliar el registro hacia el agudo o el grave. Algunos
de ellos aparecen cada vez ms a menudo, ganndose, a finales del siglo XIX un lugar en
la orquesta. Son el piccolo (pequea flauta aguda) y el corno ingls (oboe tenor).
- 201 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
El sistema Bhm
En el siglo XIX Theobald Bhm (1794-1881), famoso intrprete y constructor de Munich,
inventa (en 1832) una flauta con un nuevo y complicado sistema de llaves, anillas y
varillas que, desde entonces, se denominan sistema Bhm. El nuevo sistema no slo
permite digitaciones alternativas, sino que posibilita todos los trinos de tono y semitono
excepto en algunas posiciones extremas. Este sistema se aplica tambin al piccolo (flauta
aguda) y pronto se adapta a los otros instrumentos de la familia del viento-madera (el
oboe, el clarinete y el fagot).
Clarinete
Nace ahora a partir del chalumeau, un instrumento rstico de la edad media que ya tiene
las 2 caractersticas tpicas del clarinete: la caa simple y el tubo cilndrico. El paso de uno
a otro es obra de Johann Cristoph Demner (1655-1707), constructor de Nuremberg,
hacia 1700. El clarinete (que toma su nombre de su parecido con la trompeta aguda o
clarn) comienza a aparecer en las obras Clasicismo Romanticismo>Instrumentos
Proyecto Mos orquestales hacia 1750, aunque su presencia no es definitiva hasta el final
del siglo.
Saxofn
En el siglo XIX aparecen los saxofones (inventados por Adolphe Sax en Paris entre 1840
y 1846), que son instrumentos con campana cnica, agujeros con llaves y boquillas
similares a las de los clarinetes. Tambin surgen los sarrusofones, similares en forma a
los anteriores, pero con boquilla similar a la del oboe.
Viento-Metal
Se intenta buscar un bajo de buena calidad para la familia de los metales.
Primero se intent utilizar el serpentone (instrumento ya antiguo), luego el serpentone
con llaves y las trompas bajas. Al final ser el oficleido (inventado a finales del SXVIII) el
que terminar imponindose. Mucho despus comienza a ser sustituido por un nuevo
instrumento que surge con la invencin de las vlvulas: la tuba baja o bombardn,
inventada hacia 1828 por Wilhelm Frederick Wieprecht (gran reorganizador de las bandas
- 202 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
de msica militares prusianas). Ms tarde Adolph Sax produce una nueva familia de
instrumentos de metal denominados Saxhorns.
Desde 1750, los constructores se esfuerzan para que estos instrumentos puedan
producir otros sonidos diferentes de los abiertos. Esta evolucin se produce, primero en
la trompa, en diversas etapas: Sonidos tapados
Hacia 1750 el checo Anton Joseph Hampel descubre que es posible alterar la
altura del sonido tapando con la mano el pabelln del instrumento. Si se tapa de la mitad
a las tres cuartas partes del tubo, desciende la nota un semitono, si se cierra
completamente el tubo, desciende un tono entero.
Tonos de recambio
Al mismo tiempo se comenzaban a utilizar tubos adicionales mviles que permitan
alargar o acortar el tubo para poder utilizar todas las tonalidades, son los tonos de
recambio.
Agujeros en el tubo
Hacia el 1770 Klbel, en San Petersburgo, abre agujeros en el tubo de la trompa para
conseguir una escala completa. Estos agujeros son tapados primero con los dedos y ms
tarde son recubiertos con llaves. Pero el sonido (que no pasa ahora por todo el tubo) es
de peor calidad, por lo que no se utilizan estas trompas en la orquesta y se contina
escribiendo sonidos naturales. El desarrollo es similar en las trompetas. El trombn, que
sigue presentando su sistema de vara, es an extrao en las obras de concierto, aunque
aparece ya en partes de las peras, oratorios y misas.
Sistema de vlvulas
En el Siglo XIX se busca un sistema para alargar y acortar el tubo rpida y fcilmente. En
1813, Blhmel concibe la idea de bajar el sonido aadiendo un tubo extra controlado por
un pistn en un cilindro. As se inventan los sistemas de vlvulas y pistones que permiten
producir fcilmente la escala cromtica. La primera trompeta de vlvulas aparece hacia
1815. A pesar de sus ventajas los nuevos instrumentos tardan en entrar en la orquesta
casi 20 aos, prefiriendo los compositores escribir para los instrumentos naturales.
Percusin
- 203 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Otros
A veces aparecen instrumentos poco habituales, como la mandolina, (en Don
Giovanni o La Flauta Mgica de Mozart).
Sistemas de sordinas
Instrumentos de Cuerda
Durante el romanticismo, aparecen las sordinas en los instrumentos de cuerda
frotada que consisten en unos utensilios de tres pas, hechos de madera, plstico, metal
u otros materiales, que se colocan sobre el puente, y que absorben algunas de las
vibraciones, produciendo as un sonido ms suave y dbil. El timbre es alterado
radicalmente y aunque la mayor parte de las veces se utilizan en pasajes en piano, el
efecto es muy bueno en pasajes fuerte. Se necesita un cierto tiempo para colocarla.
Viento-Metal
Las sordinas son cmaras de aire con forma de cono hechas de cartulina,
madera, fibra o aluminio con pequeos bloques de corcho para evitar la tensin al
colocarla en el pabelln del instrumento. El sonido producido es entonces ms dbil y de
timbre metlico. Existe una gran variedad de sordinas para trompeta y trombn,
dependiendo del sonido que se quiera producir. Los que ms las utilizan son los
trompetistas. Para trompa y tuba slo hay un tipo adecuado.
Recta
- 204 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
En copa
Su forma es similar a la recta, pero termina en una especie de copa que se puede
ajustar para producir sonidos ms o menos oscuros (cuanto ms cerrada la copa, ms
oscuro es el sonido). No es comn en orquesta sinfnica. Es ms tpica del jazz, para
producir un sonido de tipo nasal.
Harmon o Wa-Wa
Construida en metal. Su parte final puede ser ajustada para producir diversos sonidos.
Poco usada en msica sinfnica, salvo para efectos cmicos. Tpica del jazz. Cuando est
completamente cerrada el sonido es penetrante en las trompetas, y ms apagado en los
trombones. La altura puede ser variada moviendo la pieza situada en su extremo,
desplazndola a la mitad o sacndola completamente, usando para ello la mano y
produciendo as el efecto wa-wa del que procede su nombre. Las posiciones abierta y
cerrada se anotan con + y 0 respectivamente.
Wispa
Solotone
- 205 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Adems de las sordinas se utilizan otros recursos para apagar el sonido de los
instrumentos de metal:
Sobre el estrado. Sobre todo utilizado en Jazz consiste en apagar el sonido del
instrumento dirigiendo la campana hacia el suelo del escenario.
- 206 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
incorporando sistemas de llaves, vlvulas, que posibilitan una afinacin ms precisa. Sin
embargo, no ser hasta el siglo XIX cuando se asienten estos logros y los instrumentos
de viento consigan perfeccionar su papel musical dentro del conjunto orquestal.
Por qu suenan?
Al igual que los de madera, los instrumentos de viento metal pertenecen a la
familia de los Aerfonos. Su sonido se genera gracias a la vibracin que produce el
aliento o soplo del instrumentista en la columna de aire que encierra el tubo del
instrumento. En el caso de los instrumentos de viento metal, el sonido queda
condicionado (tanto en el timbre como en la altura), por un lado, en funcin de la forma
que adopten los labios a la hora de soplar el instrumento, y, por otro, del tipo de boquilla
por la que se sopla. La modificacin de la altura del sonido se consigue alargando o
acortando la longitud del tubo. En el caso de los instrumentos de viento metal esto se
produce utilizando distintos mecanismos:
Deslizamiento de encaje: Dos tubos, uno ms estrecho que el otro, se deslizan entre s
de tal manera que puede acortarse o alargarse la columna del aire.
Formas y Tamaos: Las formas que pueden adoptar los instrumentos de viento son
diversas: tubos cilndricos, cnicos, rectos, doblados,... Pero todos tienen algo en comn,
esto es, una columna de aire. El tamao del instrumento posibilita a la familia de viento
metal obtener un gran registro o tesitura. Dependiendo de este tamao, tenemos cuatro
tipos de instrumentos fundamentales en una orquesta:
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Trompa: Su nacimiento se produce a finales del siglo XVII como una evolucin de la
trompa de caza. Su timbre se modifica metiendo la mano izquierda dentro de la
campana, al tiempo que se pulsan las vlvulas con la derecha. Su sonido en el registro
grave es lleno y clido, mientras que en los fortes es estridente y penetrante. La
introduccin de las vlvulas se produjo hacia 1814, y en 1870, se invent un instrumento
hbrido entre la Trompa y la Tuba, conocido como Trompas o Tubas Wagnerianas.
En los instrumentos de viento metal, adems del tamao o forma del tubo del
instrumento y la forma de la campana, terminal de ste, el timbre se logra en funcin de
la embocadura o boquilla que se utilice. Existen tres tipos de Boquillas:
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- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
El Piano
Los antecedentes inmediatos del piano son el clave y el clavecn. A principios del
siglo XVIII, el clavecn es el instrumento de teclado ms usado. Sus cuerdas son pulsadas
por un plectro puesto en movimiento por medio del teclado, y su sonido es potente y
penetrante, aunque carece de la capacidad de producir diferentes matices (fuerte y
pianos) Hacia mediados de siglo XVIII se empieza a preferir el clavicordio. En este, las
cuerdas son golpeadas por un pequeo martillo (llamado tangente) en lugar de ser
punteadas como en el clave. Su sonido es mucho menos potente, pero permite matices
ms variados
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Por qu suenan?
El piano produce su sonido gracias a la vibracin de las cuerdas alojadas en su
interior. Estas cuerdas son percutidas por unos pequeos macillos que son puestos en
movimiento al pulsar la tecla.
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- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Tercero
Movimientos Primero Segundo Cuarto
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Rond
o Minueto
Forma Sonata o
Tema con (ABA)
Sonata
variaciones
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- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Desde el siglo XIX se emplea la palabra orquesta para una amplia variedad de
grupos instrumentales; incluso, para agrupaciones instrumentales no occidentales o
formaciones que tocan piezas del periodo renacentista.
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- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Novedades en Mannheim.
En la ciudad alemana de Mannheim, Johann Stamitz (1717-57) aade a su
agrupacin una mayor eficiencia interpretativa, refinamientos como el
crescendo y diminuendo orquestales, y el aadido de clarinetes. Se puede
decir que es a partir de este momento, cuando se comienza a hacer uso de la
orquesta como un instrumento articulado.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
2 flautas (oc.
24 Violines piccolo)
2 a 4 trompas
10 Violas 2 oboes (oc. corno Tambores
2 trompetas
6 ingls) Campanas rgano
3 trombones
Violonchelos 2 clarinetes (oc. Mquina de Arpas
Las tubas
6 clarinete bajo) viento, etc.
(desde 1870)
Contrabajos 4 fagotes (oc.
contrafagot)
Al lmite
La orquesta crece al lmite de sus posibilidades hasta que ya no puede
aumentar prcticamente ms. A veces se aaden ms instrumentos de una
familia incrementando un tercero y un cuarto representantes a las maderas y
los metales, al tiempo que se suman algunos instrumentos adicionales de
percusin o el arpa.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Sonoridades delicadas
Por su parte, la plasticidad de la orquesta permite conseguir sonoridades de
una delicadeza sublime mediante:
Concierto
El trmino
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- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
La palabra concierto deriva del verbo italiano concertare, que puede tener
significados contrastantes: tanto ponerse de acuerdo como enfrentarse.
Qu es?
El concierto es una obra basada en el dilogo entre un grupo orquestal y:
Forma
A comienzos del siglo xviii se aplica a obras en tres movimientos (rpido-lento-
rpido) normalmente estos movimientos siguen una de las formas habituales
en la poca (al menos uno de ellos en movimiento forma sonata, tema con
variaciones, minueto, etc.)
Tercero (Tercero
Movimientos Primero Segundo Cuarto
Minueto Scherzo)
Lrico
Carcter Dramtico Majestuoso Juguetn. Vivaz
Lied Rond
AABBAB
Forma Sonata Libre
Tema con
AABBCCDDAB
variaciones Sonata
No en la
A veces se
A veces tonalidad del Caracterstic
suprime. Tonalidad
Particularidades introduccin primero, sino en o de
Tpico del principal
lenta alguna Beethoven
Clasicismo
emparentada
Instrumentos
En el Clasicismo y el Romanticismo, los instrumentos solistas preferidos para
el concierto son el piano y el violn. Menos frecuentes son los dedicados al
violonchelo y raros los de viola, contrabajo, mandolina o guitarra.
- 219 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Autores
Carl Philippe Emmanuel Bach es el compositor de conciertos preclsicos ms
sobresaliente. En el Clasicismo, Mozart y Beethoven dedican muchos de sus
conciertos al piano. Mozart escribe sus veintitrs conciertos para piano
habitualmente en tres movimientos. Los conciertos para piano de Beethoven
exploran nuevas posibilidades para el instrumento. En el siglo XIX destacan los
conciertos de violn de Mendelssohn y Brahms, entre muchos otros.
Sinfona
El trmino.
La palabra sinfona deriva del griego sin (junto) y phn (sonido), a travs del
latn Symphonia. Este trmino, utilizado en la Edad Media y el Renacimiento,
nombraba a los motetes concertantes con oposicin de grupos instrumentales
y vocales.
Qu es?
Se suele entender como tal a toda obra musical de grandes dimensiones para
orquesta que implique extensin y desarrollo. La Sinfona se convierte en el
principal vehculo de la msica orquestal desde finales del siglo XVIII, y, desde
Beethoven, se considera como la forma ms alta y exaltada.
Origen
El antecedente inmediato de la sinfona moderna es la Sinfona de pera,
movimiento que sirve de introduccin a la pera y que a comienzos del siglo
XVIII tena una estructura de tres secciones: rpido, lento y rpido, en estilo
danzante. En el siglo XVIII, la Sinfona toma la forma de la Sonata,
convirtindose en el vehculo preferido de experimentacin de los
compositores, y en el estndar bsico de comparacin entre estos.
Forma
El esquema de composicin de la sinfona consta de tres cuatro movimientos
que alternan rpido-lento-rpido. El primer movimiento suele ser una forma
Sonata. Los movimientos suelen tener las siguientes caractersticas:
- 220 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
Tercero (Tercero
Movimientos Primero Segundo Cuarto
Minueto Scherzo)
Lrico
Carcter Dramtico Majestuoso Juguetn. Vivaz
Rond
Lied AABBAB
Forma Sonata Tema con Libre
variaciones AABBCCDDAB
Sonata
No en la
A veces se
A veces tonalidad del
Particularidad suprime. Caracterstico de Tonalidad
introduccin primero, sino en
es Tpico del Beethoven principal
lenta alguna
Clasicismo
emparentada
Instrumentos
En la Sinfona preclsica desaparece el bajo continuo, la cuerda toma ms
protagonismo, y la armona evoluciona hacia la meloda acompaada.
Autores
Entre los autores preclsicos destacan Giovanni Battista Sammartini, J. Chr.
Bach y C.P.E. Bach. Estos preceden a la msica sinfnica de Haydn, las
sinfonas de Mozart y las sinfonas de Beethoven. Tanto los romnticos
conservadores (Schubert, Mendelssohn, Schumann, Brahms, Tchaikovsky)
como los radicales (Berlioz, Liszt, DIndy, Franck), pasando por los
nacionalistas (Balakirev, Borodin, Dvoak), todos, componen sinfonas.
Poema sinfnico
El trmino
Concepto acuado por el compositor alemn Franz Liszt para designar obras
sinfnicas de naturaleza programtica.
- 221 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Qu es?
Obra para orquesta, relativamente breve, basada en un poema o un
programa, el cual proporciona una base narrativa o ilustrativa.
Origen
Aunque hay ejemplos de obras descriptivas muy anteriores, como gnero
encuentra su mximo desarrollo y apogeo se produce en la segunda mitad del
siglo XIX y en la primera mitad del siglo XX.
Forma
Est, generalmente, escrita en un movimiento. Si es ms de uno, en ocasiones
se llama sinfona poemtica. Frente a los movimientos separados de la
Sinfona o el Concierto, el Poema sinfnico presenta una forma continua de
secciones ms o menos contrastantes en tempo y carcter, con unos pocos
temas desarrollados, repetidos, variados o trasformados de acuerdo con el
diseo particular de cada obra.
Instrumentos
Casi siempre se escribe para orquesta, aunque algunas obras de piano o de
cmara son en realidad pequeos poemas sinfnicos.
Autores
Algunas obras del primer romanticismo como la Sinfona Pastoral de
Beethoven, la Sinfona fantstica de Berlioz, o el Sueo de una Noche de
Verano de Mendelssohn ya se basan en un programa. Sin embargo, el
verdadero iniciador de este gnero es Franz Liszt, inventor el trmino. Tras l
le siguen numerosos autores como los checos Smetana o Dvoak, y ms tarde
los rusos Glinka, Balakirev o Tchaikovsky, o el francs Csar Franck. No
obstante, el mayor representante, tras Liszt, ser el alemn Richard Strauss,
quien cuenta en su haber numerosas obras de este tipo.
1. En el siglo XVIII desaparece el bajo continuo (desde 1760) y se suele escribir para
orquestas pequeas. En Mannheim, Johann Stamitz comienza el verdadero arte de la
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- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
ORQUESTAS DE HAYDN
CUERDA MADERA METALES Y PERCUSIN
Y MOZART
Oboes Trompas
Haydn Toda la familia A veces flautas y Ms raramente
fagotes trompetas y tambores
Mozart (primeras obras) Toda la familia Oboes Trompas
4. A finales del siglo XIX la orquesta ya est completa. Las novedades ya no son la
aparicin de nuevos instrumentos, sino ms bien la forma de utilizar los ya existentes.
Aparecen dos tendencias principales:
- 223 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
o Francesa: Claude Debussy utiliza los mismos recursos que Strauss, pero
tratados con delicadeza. Su orquesta es ms pequea y nunca intenta
conseguir grandes volmenes. A menudo divide cada grupo de cuerda en
2 o ms partes, (a veces con y sin sordina), utiliza a menudo los
armnicos, los pizzicati, sonidos sur le chevalet o sur la touche,
trmolos de dedo o arco, variedades de textura, etc. A menudo hace uso
de sutiles efectos con la percusin (golpe suave de tringulo).
Durante los siglos XVIII y XIX la burguesa, nueva clase dominante enriquecida
gracias a los florecientes negocios que trae consigo la Revolucin Industrial, se
interesa por el patrocinio de las artes, formndose as las sociedades filarmnicas
(sociedades sin nimo de lucro que intentan promover todo tipo de actividades
musicales) en diversos centros musicales europeos. Para el desarrollo de estas
actividades construyen nuevas salas de concierto y crean orquestas de gran
calidad dirigidas por grandes directores.
Entre la msica escrita para orquesta, ahora muy numerosa, destacan tres
gneros orquestales principales: el concierto, la sinfona y el poema sinfnico.
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- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
- 225 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 226 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 228 -
- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
OA de la Orquestacin
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- 2. MARCO ERICO Y ESTADO DE LA CUESTIN -
OA del
Piano
1 3
2
OA de
la
Familia
Viento
Metal
3
1 2
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
3. DISEO DE LA INVESTIGACIN
El secreto de la educacin es ensear a la gente de
tal manera que no se den cuenta de que estn
aprendiendo hasta que es demasiado tarde.
Harold E. Edgerton
- 233 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
3.1. Objetivos
Para poder conseguir el xito de la investigacin se deben cumplir los
objetivos siguientes:
TTAAABBBLLLAAA11..R
REEELLLAAACCCIII
N
NEEEN
N NTTTR
N REEELLLO
R OS
O SO
S OBBBJJJEEETTTIIIVVVO
OS
O SY
S YLLLO
Y OS
O SP
S PR
PRRO
OB
O BLLLEEEM
B MA
M AS
ASSD
DEEELLLA
D AIIIN
A NV
N VEEES
V STTTIIIG
S GA
G AC
ACCIII
N
N..
N
OBJETIVO PROBLEMA
O1 P1, P2, P3
- 234 -
-3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
3.2. Hiptesis
La inquietud por descubrir que hay de cierto en las valoraciones que se tiene
con respecto a un hecho, es el impulso primario que te lleva a su estudio. Esas
sospechas, evidentemente deben ser refutadas y avaladas. Para conseguir un grado
ptimo de verdad es preciso que se sometan a una contrastacin siguiendo un
mtodo cientfico, y as conseguir que esas hiptesis puedan convertirse en teoras El
aval, por lo tanto, estar confiado a dos instrucciones importantes:
H1 Hiptesis primera
H2 Hiptesis segunda
Un mayor conocimiento de las TIC por parte de los alumnos/as implica una
mayor aceptacin de su uso en el aula.
H3 Hiptesis tercera
- 235 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
H4 Hiptesis primera
La motivacin del alumnado con respecto al uso de ODEs implica una mayor
atencin en clase.
H5 Hiptesis quinta
H6 Hiptesis sexta
H7 Hiptesis sptima
H8 Hiptesis octava
H9 Hiptesis novena
- 236 -
-3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
- 237 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O4
GRRRFFFIIICCCO
O 422..R
REEELLLAAACCCIIIO
ON
O NEEES
N SEEEN
S NTTTR
N REEELLLO
R OS
O SP
S PR
PRRO
OB
O BLLLEEEM
B MA
M AS
ASS,,LLLA
AS
A SH
S HIIIP
H P
P TTTEEES
SIIIS
S SY
S YLLLO
Y OS
O SO
S OB
OBBJJJEEETTTIIIV
VO
V OS
OSSD
DEEELLLA
D AIIIN
A NV
N VEEES
V STTTIIIG
S GA
G AC
ACCIII
N
N
N
P1 H1
P2 H2
O1
P3 H3
H4
P4 H5
H6
O2
P6 H7
H8
P8
H9
P7 H10
H11
P9
H12
O3
P8 H13
P10 H14
P11 H15
P12 H16
- 238 -
-3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
CUADRO DE RELACIONES ENTRE LOS PROBLEMAS, LAS HIPTESIS Y LOS OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIN
P3 Puede estar relacionado el inters en el uso de H3 El nivel de formacin del profesorado s es un factor
favorable hacia la utilizacin de las TIC como herramienta
ODEs con un conocimiento mejor de las TIC?
de trabajo.
H4 La motivacin del alumnado con respecto al uso de ODEs
P4 Cules son las actitudes ante el uso de ODEs implica una mayor atencin en clase.
como recurso didctico?
H5 La actividad con los ordenadores es un instrumento
O2 Comprobar la actitud de los
motivador para el aprendizaje de la msica.
alumnos/as hacia las TIC y
en especial hacia los
H6 El uso de los ordenadores en la clase de msica potencia el
Contenidos Educativos
trabajo de relacin entre pares.
P6 La participacin en clase es mayor cuando se Digitales.
utilizan ordenadores como mtodo de trabajo?
H7 Existe una mayor participacin en clase al utilizar los
Contenidos Educativos Digitales como recurso didctico.
O3 Comprobar la eficiencia de
los ODEs como recurso
P8 El aprendizaje es significativo al usar ODEs H8 Los alumnos/as consiguen mejores resultados conceptuales educativo en el proceso de
comparndolo con otros mtodos didcticos? utilizando una metodologa basada en CDI. enseanza-aprendizaje frente
a otros mtodos de trabajo.
- 239 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
P5 Qu valoracin tienen los alumnos/as con H15 Los alumnos/as valoran ms las indicaciones del educador
respecto al profesor a la hora de utilizar cuando trabajan en un entorno multimedia que usando otro
recursos didcticos interactivos digitales? tipo de recursos didcticos.
- 240 -
-3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
3.3. Metodologa
Metodologa de investigacin basada en estadstica descriptiva univariable, a
travs de la lgica del anlisis comparativo.
- 241 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
R O1 X O2
R O1 O2
214 Este diseo es uno de los ms importantes y extendidos en todo tipo de reas de investigacin..Slo el grupo
experimental recibe, sin embargo, el tratamiento. (ROGER D., JOSEPH R. 1996: 96-97.)
- 242 -
-3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
1. Cuestiones sociodemogrficas.
- 243 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
TTAAABBBLLLAAA22..R
REEELLLAAACCCIIIO
ON
O NE
NEES
SC
S CO
COON
NE
N ELLLR
E RA
R AS
ASSG
GO
G OA
O AN
ANNA
ALLLIIIZZZA
A AD
A DO
DOOY
YE
Y ELLLTTTIIIP
E PO
P OD
O DE
DEEV
VA
V AR
ARRIIIA
AB
A BLLLE
B ES
E SU
S UTTTIIILLLIIIZZZA
U AD
A DO
DOO
TTAAABBBLLLAAA 33..CCLLLAAASSSIIIFFFIIICCCAAACCCIII
N
ND
N DEEELLLA
D AS
A SP
S PR
PRREEEG
GU
G UN
UNNTTTA
AS
A S EEEN
S NTTTO
N OR
O RN
RNNO
OA
O A LLLO
A OS
O SC
S CO
COON
NTTTEEEN
N NIIID
N DO
D OS
OSS,, S
SEEEG
S G
G N
NNS
SU
S UD
U DIIIFFFIIIC
D CU
C ULLLTTTA
U AD
A D
D
Y
YEEES
Y SP
S PEEEC
P CIIIFFFIIIC
C CIIID
C DA
D AD
ADD..
Tipo de
Generales
Cuestin
Grado de
Baja/media Media/alta
dificultad
N de
6 12 15 16 3 5 8 10 11 13
cuestin
Tipo de
Especficas
Cuestin
Grado de
Baja/media Media/alta
dificultad
N de
2 7 9 17 1 4 14 18 19 20
cuestin
- 244 -
-3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
TTAAABBBLLLAAA44..PPRRREEEG
GU
G UN
UNNTTTA
AS
A SD
S DEEEC
D CO
C ON
ONNTTTEEEN
NIIID
N DO
D OS
OSSR
REEELLLA
R AC
A CIIIO
C ON
O NA
NAAD
DO
D OS
OSS..
- 245 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O4
GRRRFFFIIICCCO
O 433..PPAAARRRTTTEEED
DEEELLLTTTEEES
D STTTC
S CO
C ON
ONNLLLA
AS
A SC
S CU
CUUEEES
STTTIIIO
S ON
O NEEES
N SM
S MU
MUUS
SIIIC
S CA
C ALLLEEES
A SP
S PA
PAAR
RA
R AEEEV
A VA
V ALLLU
A UA
U AR
ARRLLLO
OS
O SC
S CO
COON
NTTTEEEN
N NIIID
N DO
D OS
OSS..
- 246 -
-3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
- 247 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Para valorar los rangos relacionados con la actitud se han elaborado siete
cuestiones para el rango de la actitud ante la msica, tres para el tipo de recursos, y
seis para el uso del ordenador. Adems hay dos preguntas para conocer el rango
sociodemogrfico del alumno encuestado.
G O4444..C
GRRRFFFIIICCCO
O CUUUEEESSSTTTIIIO
ON
O NA
NAAR
RIIIO
R OS
O SO
SOOB
BR
B RE
REELLLA
AS
A SA
S AC
ACCTTTIIITTTU
UD
U DE
DEES
SE
S EN
ENNE
ELLLP
E PR
P RE
REETTTE
ES
E STTT..
S
- 248 -
-3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
G O4
GRRRFFFIIICCCO
O 455..CCUUUEEESSSTTTIIIO
ON
O NA
NAAR
RIIIO
R OG
O GEEEN
G NEEER
N RA
R ALLLS
A SO
S OB
OBBR
REEELLLA
R AS
A SA
S AC
ACCTTTIIITTTU
UD
U DEEES
D SEEEN
S NEEELLLP
N PO
P OS
OSSTTTEEES
STTT
S
- 249 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O 4466.. C
GRRRFFFIIICCCO
O CUUUEEESSSTTTIIIO
ON
O NA
NAAR
RIIIO
R OS
O SO
SOOB
BR
B RE
REEE
ELLL U
E US
U SO
SOOD
DE
D ELLL O
E OR
O RD
RDDE
EN
E NA
NAAD
DO
D OR
ORRE
EN
E NE
N ELLL P
E PO
P OS
OSSTTTE
ES
E STTT,, E
S ES
E SP
SPPE
EC
E CFFFIIIC
C CO
C OP
O PA
PAAR
RA
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A ELLL
E
G
GR
G RU
RUUP
PO
P OE
O EX
EXXP
PE
P ER
ERRIIIM
ME
M EN
EN O..
NTTTO
O
G O 4477.. C
GRRRFFFIIICCCO
O CUUUEEESSSTTTIIIO
ON
O NA
NAAR
RIIIO
R OP
O PA
PAAR
RA
R AC
A CO
COON
NO
N OC
OCCE
ER
E RE
R ELLL M
E ME
M EJJJO
E OR
O RO
R OA
A PPPO
OR
O RP
R PA
PAAR
RTTTE
R ED
E DE
DEE LLLO
OS
O SA
S ALLLU
A UM
U MN
MNNO
OS
O SD
S DE
DEELLL
G
GR
G RU
RUUP
PO
P OE
O EX
EXXP
PE
P ER
ERRIIIM
ME
M EN
EN O..
NTTTO
O
- 250 -
-3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
- 251 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
1.- Introduccin al tema por parte del moderador. Se comentan las ideas ms
destacadas para situar y contextualizar a los expertos en los temas que se irn
a debatir.
Ya sabis que, como profesores, estamos asistiendo a la integracin paulatina de las Tecnologas
de la Comunicacin y de la Informacin en los procesos educativos. Teniendo en cuenta los
distintos enfoques que se suelen dar sobre esta incorporacin de las TIC (apocalptico, tecnfilo,
crtico y utilitarista)
a. Parece obvio que las TIC forman parte de la vida cotidiana, en los trabajos, en las
comunicaciones y en la Educacin? Qu papel creis que estn jugando y cul es el
que deberan de jugar?
4.- Preguntas sobre TIC la experiencia en el aula con el recurso MOS y los
Contenidos Educativos Digitales (ODEs).
- 252 -
-3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
C O1100..IID
CUUUAAADDDRRRO
O DE
D EN
ENNTTTIIIFFFIIIC
CA
C AC
ACCIII
N
NY
N YC
Y CLLLA
C AS
A SIIIFFFIIIC
S CA
C AC
ACCIII
N
ND
N DE
DEELLLA
AS
A SV
S VA
VAAR
RIIIA
R AB
A BLLLE
B ES
E S
S
- 253 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Actitud 8 como
contraste con
H10 El uso de recursos didcticos digitales
Control
on line incentiva la inquietud por Ordenador 4
investigar. Usordenador11
Recurso3,4,5
- 254 -
-3. DISEO DE LA INVESTIGACIN -
3. Fase de aplicacin: entre Abril y Junio de 2006. Tras el contacto con el centro
y colaborador y su aceptacin para participar en esta investigacin, se les
coment cul iba a ser el proceso de aplicacin de los diferentes instrumentos,
se seleccionaron las aulas y actividades en las que se iban a realizar las
observaciones y se confeccion un calendario de actuacin. La intervencin en
el aula se hizo en el mes de Mayo y se emplearon cuatro sesiones: la primera
se pas el pretest, la segunda y tercera se realiz la experiencia y en la ltima
se les pas el postest. En cuanto a las entrevistas con los profesores
colaboradores se realizaron los mismos das que los alumnos hicieron los test.
En cuanto al Grupo de discusin se acometi su puesta en comn el da 25 de
Junio de 2006.
- 255 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O 4488..C
GRRRFFFIIICCCO
O CAAALLLEEENNNDDDAAARRRIIIO
OD
O DE
DEETTTE
EM
E MP
MPPO
OR
O RA
RAALLLIIIZZZA
AC
A CIII
C N
NE
N EN
ENNLLLA
AIIIN
A NV
N VE
VEES
STTTIIIG
S GA
G AC
ACCIII
N
N..
N
- 256 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
Ren Descartes
- 257 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
para la escala definitiva aquellas frases que con mayor nitidez diferencian las
puntuaciones ms altas de las ms bajas. (WIMMER Y DOMMINICK, 1996: 57)
Para realizar el anlisis hemos tenido en cuenta como bsicas dos medidas
estadsticas: la media y la desviacin tpica. En algunos datos, adems se ha tenido
en cuenta la moda, cuando las respuestas rpidas y aproximadas han sido suficientes, o
la mediana, cuando los valores son muy extremos. Adems se ha utilizado como
recurso estadstico el coeficiente de la variabilidad en aquellos datos en los que
existe una media muy distinta comparada y su desviacin absoluta produce confusin.
Para conocer los datos del total de la poblacin nos hemos basado en las
estadsticas publicadas por el Ministerio de Educacin y Ciencia y los de la Consejera
de Educacin de la Comunidad de Madrid, del curso 2005/2006.
- 258 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
C O 1111.. A
CUUUAAADDDRRRO
O ALLLUUUM
MN
M NO
NOOS
SD
S DE
DEE 1144,, 1155 Y
Y 1166 A
Y A
A O
OOS
SE
S ES
ESSC
CO
C OLLLA
O AR
A RIIIZZZA
R AD
A DO
DOOS
SE
S EN
EN AC
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A CO
OM
O MU
MUUN
NIIID
N DA
D AD
ADDD
DE
D EM
E MAAADDDRRRIIIDDD EEENNNEEELLL
C
CU
C UR
URRS
SO
S O22000044//22000055..
O
216 Estos datos son la suma de centros pblicos, concertados y privados. Nosotros basamos nuestra investigacin en centros
pblicos.
- 259 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Ante esta situacin los datos ms fiables para buscar la muestra real total lo
hacemos con los datos proporcionados desde la Consejera de Educacin de la
Comunidad de Madrid.
C O 1122.. E
CUUUAAADDDRRRO
O ESSSTTTAAADDDSSSTTTIIICCCAAA DDDEEE LLLAAASSS EEENNNSSSEEEAAANNNZZZAAASSS DDDEEE RRRG
GIIIM
G ME
M EN
ENNG
GE
G EN
ENNE
ER
E RA
RAALLL,, R
R
R G
GGIIIM
ME
M EN
ENNE
ES
E SP
SPPE
EC
E CIIIA
C ALLL Y
A Y
Y
A
AD
A DU
DUULLLTTTO
OS
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S EN
ENNLLLA
AC
A CO
COOM
MU
M UN
UNNIIID
DA
D AD
ADDD
DE
D EM
E MA
MAAD
DR
D RIIID
R DC
D CU
CUUR
RS
R SO
SOOA
AC
A CA
CAAD
D
D M
MMIIIC
CO
C O22000055--22000066D
O DA
D ATTTO
A OS
O SP
S PR
PRRO
OV
O VIIIS
V SIIIO
S ON
O NA
NAALLLE
ES
E S..
S
- 260 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
Una de las frmulas ms extendidas que orienta sobre el clculo del tamao
de la muestra para datos globales es la siguiente:
k: es una constante que depende del nivel de confianza que asignemos. El nivel de
confianza indica la probabilidad de que los resultados de nuestra investigacin sean
ciertos: un 95,5 % de confianza es lo mismo que decir que nos podemos equivocar
con una probabilidad del 4,5%.
- 261 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
En nuestro caso los valores que hemos dados a cada uno de los parmetros
ha sido el siguiente217:
N k e p q n
217 Para calcular el resultado hemos utilizado una aplicacin que se encuentra en una pgina especializada en estadstica:
http://www.feedbacknetworks.com/cas/experiencia/sol-preguntar-calcular.htm
218 Convenio del MEC con la Comunidad de Madrid "Internet en la Escuela" en el ao 2002 y 2004.
- 262 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
Tambin es importante conocer los recursos informticos que posee el centro a nivel
global como los especficos dentro del aula de msica.
219 Todos los centros propuestos son Institutos en los que se ofrece una formacin vinculada con la enseanza secundaria
obligatoria y Bachillerato. En el caso del IES Carmen Martn Gaite, tambin ofrece formacin en mdulos profesionales.
220 Hay que hacer una salvedad con la poblacin de Navalcarnero, que si bien en la actualidad tambin se considera en parte
ciudad dormitorio, como el resto de ciudades propuestas en la investigacin, todava mantiene ciertas singularidades que la
diferencian del resto de poblaciones del sur de Madrid. No obstante, la globalidad a la que estn sometidos los alumnos de
Instituto, en general, hace que no se diferencien estos discentes del resto de alumnos de otros centros de poblaciones
cercanas tanto en las actitudes como en sus intereses.
- 263 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
222 En la eleccin del centro se ha antepuesto a los criterios de seleccin los requisitos mnimos de infraestructura y equipamiento informtico: n de ordenadores operativos por centro, existencia de
red local, conexin a Internet con un ancho de banda superior a 1 Mb.
- 264 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
IES Gabriel
IES Carmen IES Manuel IES Silverio IES Jos de IES Salvador
NOMBRE Garca
Martn Gaite de Falla Lanza Churriguera Dal
Mrquez
ORDENADORES
62 54 42 65 54 52
CONECTADOS A LA RED
N
8,6 7,5 12,3 6,5 8,3 7,8
ALUMNOS/ORDENADOR224
223 En todos los institutos de la Comunidad de Madrid existe un aula multimedia con conexin a Internet dotada con 15 ordenadores dirigidos por un ordenador maestro. Esta accin posibilita al
profesor a anular o abrir los ordenadores que manipulan los alumnos/as teniendo el control de la clase en cualquier momento.
224 En la sala de informtica existen un total de 17 ordenadores con conexin local e Internet. El ratio de ordenadores por alumnos/as en la clase Experimental era de 1,5 alumnos/as por ordenador.
225 La clase de msica, gracias a la inquietud demostrado durante aos por el profesor (Jefe del departamento), est dotada con una infraestructura muy buena, en general, en todo tipo de recursos
TIC mesa de mezclas, equipo de grabacin, ordenador multimedia con software educativo y profesional musical. Se trata de un equipamiento atpico e inusual si se compara con la norma del resto
de aulas de msica que existen en los institutos de la Comunidad de Madrid.
- 265 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
En cada uno de los centros elegidos se han elegido dos grupos de alumnos/as
de tercero de la ESO, uno se ha utilizado como experimento y el otro como grupo
control. En general el nmero de alumnos/as por grupo ha oscilado entre los 23 y
26, por lo que se han eliminado los extremos estandarizando cada grupo a un
nmero igual de 24 alumnos/as. Esto ha dado una suma total de 288 alumnos/as,
superando en 18 la muestra de casos necesaria.
226 Slo aparece un ordenador dentro del departamento, no dentro del aula de msica.
- 266 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
TTAAABBBLLLAAA 55..M
MEEED
DIIIA
D AS
A SD
S DEEEEEED
D DA
D AD
ADDA
AEEES
A SD
S DEEELLLO
D OS
O SA
S ALLLU
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U MN
MNNO
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O S//A
S AS
A SP
S PO
POOR
RC
R CEEEN
C NTTTR
N RO
R OS
OSSY
YTTTIIIP
Y PO
P OS
OSSD
DEEEG
D GR
G RU
RUUP
PO
P O
O
EDAD
Error
tpico Desviacin
CENTRO GRUPO Media Mediana Moda
de la tpica
media
- 267 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
hay ningn alumno/a de integracin, ni con NEE. Tampoco hay alumnos extranjeros
procedentes de otros pases tanto comunitarios como no comunitarios. Se ha
buscado esta circunstancia lmite de tener las mejores condiciones con un objetivo
principal: el de validar el mtodo de investigacin.
G O4
GRRRFFFIIICCCO
O 499..EED
DA
D AD
ADDM
MEEED
M DIIIA
D AD
A DEEELLLA
D ALLLU
A UM
U MN
MNNA
AD
A DO
DOOD
DEEELLLA
D AM
A MU
MUUEEES
STTTR
S RA
R A
A
0,7%
Edad
14
15
11,1% 16
17
Edad
N Vlidos 288
Perdidos 288
33,3% Media 14,58
54,9%
Mediana 14,00
Moda 14
Desv. tp. ,714
Tanto en una clase como en otra casi el 100% de los alumnos/as dispone de
ordenador en su domicilio, si bien un 24% no tiene conexin de Red. Este dato
provoca una serie de posibles inexactitudes en la media de los datos sobre el uso del
ordenador por parte de los alumnos y alumnas.
G O5
GRRRFFFIIICCCO
O 500..PPO
OR
O RC
RCCEEEN
NTTTA
N AJJJEEED
A DEEEA
D ALLLU
A UM
U MN
MNNO
OS
O S//A
S AS
A SC
S CO
COON
NO
N OR
ORRD
DEEEN
D NA
N AD
ADDO
OR
O REEEN
R NC
N CA
CAAS
SA
S A
A
4,5; 5% Si
No
95,5; 95%
- 268 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
No 13 4,5 24%
Frecuencia Porcentaje
Si 242 84,0
No 46 16,0 GGRRRFFFIIICCCOOO 5522.. PPOOORRRCCCEEENNNTTTAAAJJJEEEDDDEEEAAALLLUUUM
MN
M NO
NO S//A
OS
S AS
A SQ
S QU
QUUEEE U
US
U SA
SAAN
ND
N DEEE
D
(ordenador3) 16% No
Frecuencia Porcentaje
Si 220 76,4
No 68 23,6
Total 288 100,0
84%
- 269 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
227 Se trata de un Sndrome clnico descrito en 1974 por Freudemberg, psiquiatra, que trabajaba en una clnica para
toxicmanos en Nueva York. Observ que al ao de trabajar, la mayora de los voluntarios sufra una progresiva prdida de
energa, hasta llegar al agotamiento, sntomas de ansiedad y de depresin, as como desmotivacin en su trabajo y
agresividad con los pacientes. En las mismas fechas,la psicloga social Cristina Maslach, estudiando las respuestas
emocionales de los profesionales de ayuda, calific a los afectados de Sobrecarga emocional o sndrome del Burnout
(quemado)
- 270 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
4.3.1. Actitud
4.3.1.1. Valoracin de la msica y su enseanza en la ESO.
Antes de conocer la posible actitud que tiene el alumno/a con respecto al uso
de los ordenadores en el aula como mtodo educativo, los recursos en general
tomado por el profesor, as como la actitud ante los contenidos trabajados, es
importante partir de cules son los inters y actitudes que demuestra ante los
contenidos y aspectos generalistas de la materia de msica. Para ello se han
considerado siete cuestiones bsicas a la hora de formular el pretest sobre este
aspecto:
- 271 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
msica como un hecho importante para la vida (X 3,65 y 3,45), aunque como
materia de estudio su valoracin es menor (X 2,85 y 2,92).
Por otra parte los datos reflejan una participacin normal en el aula (2,93 y
3,12) acorde por el inters generalizado que tienen respecto a las clases de msica
(3,27 y 3,41). En cuanto a las ayudas solicitadas al profesor (2,85 y 2,77), as como
la dificultad que encuentran a la hora de entender los conceptos musicales (2,37 y
2,28), existe una valoracin media, aunque si atendemos a los otros valores como la
mediana o la moda, stas se sitan por debajo del 3. No obstante, y tendiendo en
cuenta la desviacin tpica se percibe la disparidad de criterios entre unos alumnos y
otros, por lo que ser muy pertinente el contraste de estas variables con sus
homlogas del postest.
- 272 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
TTAAABBBLLLAAA66..D
DA
D ATTTO
A OS
O SS
S SO
SOOB
BR
B REEELLLA
R AA
A AC
ACCTTTIIITTTU
UD
U DH
D HA
HAAC
CIIIA
C ALLLA
A AM
A M
MS
SIIIC
S CA
C AY
A YS
Y SU
SUUEEEN
NS
N SEEE
S A
AN
ANNZ
ZA
Z AC
A CO
COOM
MO
M OM
O MA
MAATTTEEER
RIIIA
R NE
AEEEN
A N ESSO
O
Tipo de Grupo
ACTITUD
Control Experimental
- 273 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O5
GRRRFFFIIICCCO
O 533..AAACCCTTTIIITTTUUUD
DH
D HA
HAAC
CIIIA
C ALLLA
A AM
A M
MS
SIIIC
S CA
C AY
A YS
Y SU
SUUEEEN
NS
N SEEE
S A
AN
ANNZ
ZA
Z AC
A CO
COOM
MO
M OM
O MA
MAATTTEEER
RIIIA
R NE
AEEEN
A N ESSO
O
4,52 4,69
Act. 1
Act. 2
4,00
3,65 Act. 3
3,27
3,41 3,45 Act. 4
3,12 Act. 5
2,93 2,92
3,00 2,85 2,85 2,77 Act. 6
Valore s
Act. 7
2,37 2,28
2,00
1,00
Grupo
En todas las preguntas hay una intencin ms positiva en la actitud ante las
clases y el tema musical trabajado, pero hay que destacar sobre todo las cuestiones
relacionadas con la participacin que han tenido en clase, con una diferencia de casi
1 punto (3,53 y 2,76, respectivamente) y su colaboracin con otros compaeros
(3,77 y 2,76).
- 274 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
de control que han tenido una actitud ms baja con un resultado en los datos de una
mediana de 2 y una moda de 1 (X 2,12)
En general existe mejor actitud ante los contenidos trabajados al usar los
ODEs, aunque no ha incitado un mayor inters en investigar y buscar ms
informacin relacionada...
G O5
GRRRFFFIIICCCO
O 544.. AAACCCTTTIIITTTUUUD
DD
D DEEE LLLO
D OS
O SA
S ALLLU
A UM
U MN
MNNO
OS
O S//A
S AS
A SA
S AN
ANNTTTEEE LLLO
OS
O SC
S CO
COON
NTTTEEEN
N NIIID
N DO
D OS
OSS TTTR
RA
R AB
ABBA
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A DO
DOOS
SY
S Y LLLO
Y OS
O SM
S MTTTO
M OD
O DO
DOOS
S
S
A
AD
A DO
DOOP
PTTTA
P AD
A DO
DOOS
SP
S PO
POOR
REEELLLP
R PR
P RO
ROOFFFEEES
SO
S OR
ORR
3,77
3,49 3,53
3,15 A ctitud 1
A ctitud 2
2,81 3,08
2,76 A ctitud 3
3,00 2,85
2,76 2,53 A ctitud 4
A ctitud 5
2,12 2,30
A ctitud 6
2,22
Valores
1,00
0,00
Tipo de Grupo Control Media Tipo de Grupo Experim ent al Media
Grupo
- 275 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
TTAAABBBLLLAAA 77.. D
DAAATTTO
OS
O SS
S SO
SOOB
BR
B REEE LLLA
R AA
A AC
ACCTTTIIITTTU
UD
U DD
D DEEE LLLO
D OS
O SA
S ALLLU
A UM
U MN
MNNO
OS
O S//A
S AS
A SA
S AN
ANNTTTEEE LLLO
OS
O SC
S CO
COON
NTTTEEEN
N NIIID
N DO
D OS
OSS TTTR
RA
R AB
ABBA
AJJJA
A AD
A DO
DOOS
SY
S Y
Y
LLLO
OS
O SM
S MTTTO
M OD
O DO
DOOS
SA
S AD
ADDO
OP
O PTTTA
P AD
A DO
DOOS
SP
S PO
POOR
REEELLLP
R PR
P RO
ROOFFFEEES
SO
S OR
ORR
Tipo de Grupo
- 276 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
TTAAABBBLLLAAA 88..VVAAALLLO
OR
O RA
RAAC
CIII
C N
ND
N DEEELLLO
D OS
O SR
S REEEC
R CU
C UR
URRS
SO
S OS
OSS..
Tipo de Grupo
RECURSOS Control Experimental
Pretest Medias centrales MO Medias centrales MO
X Mo Me DE X Mo Me DE
Recursos 1
Te gustan las
actividades con 3,81 (4,00) (4,00) (1,12) 3,81 (4,00) (4,00) (1,10)
instrumentos
musicales?
Recursos 2
Te parece
3,54 (4,00) (4,00) (1,04) 3,58 (4,00) (3,00) (1,13)
interesante el uso de
audiciones en clase?
Recursos 3
Libro de texto (si lo 2,04 (2,00) (1,00) (1,51) 1,85 (2,00) (1,00) (1,35)
hay)
- 277 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O5
GRRRFFFIIICCCO
O 555..VVAAALLLO
OR
O RA
RAAC
CIII
C N
ND
N DEEELLLO
D OS
O SR
S REEEC
R CU
C UR
URRS
SO
S OS
OSS..
3,81 3,81
3,54 3,58
Recursos valorados
Recursos 1
Recursos 2
Recursos 3
3,00
2,04
Valores
1,85
2,00
1,00
0,00
Tipo de Grupo Control Media Tipo de Grupo Experimental Media
Grupo
Los profesores hacen uso de todos aquellos recursos que tiene a mano dentro
y fuera del aula, aunque son conscientes de que siempre los recursos son
insuficientes:
El material que hay procede de la dotacin general que se hizo en los centros
cuando se instaur la LOGSE. No se han hecho, desde entonces, ms
incorporaciones. (IGF)
- 278 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
Creo que siempre son insuficientes porque puedes incorporar otras cosas que
no incorporas por falta de tiempo o por falta de organizacin en el centro, al
reservar un aula, por ejemplo de informtica, puede que est ocupada, o que
a lo mejor tienes menos tiempo para preparar una sesin y tienes que tirar de
otra cosa ms sencilla. En definitiva, los recursos son insuficientes, aunque
creo que en mi caso utilizo bastantes. (JMC)
Destacamos .el caso del profesor-colaborador del IES Gabriel Garca Mrquez
que es el nico que no los utiliza porque dice no existe presupuesto suficiente para
poder tener buenos instrumentos de calidad -, como apoyo y/o resumen de los
contenidos trabajados, as como la incorporacin de instrumentos meldicos como la
flauta o armnicos como la guitarra y teclados.
Adems, tienen muy presente las actividades extraescolares como uno de los
mejores recursos de apoyo didctico, que suelen tener una valoracin positiva por
parte de sus alumnos/as.
- 279 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Las hojas impresas que tena sobre las ideas bsicas que quera contarles. He
utilizado algunos CDS de msica para que escucharan algunas audiciones,
para que distinguieran bien las formas instrumentales, parando alguna vez
para explicarles algn detalle. Y luego les toqu una fuga de Bach, un poco la
exposicin cuatro veces en cada una de las voces para que las distinguieran
claramente, ya que era la idea bsicamente que yo les quera transmitir en la
Fuga; la repeticin sistemtica de un tema. (El ejemplo: Preludio y Fuga en
Fa# menor del Clave bien temperado)
G O 5
GRRRFFFIIICCCO
O 566.. G
GRRRFFFIIICCCO
OC
O CO
COOR
RR
R REEES
R SP
S PO
POON
ND
N DIIIEEEN
D NTTTEEE A
N A LLLO
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O SD
S DA
DAATTTO
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S REEEC
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OGGIIID
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OSSS
SO
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R AC
A CTTTIIITTTU
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D DEEE LLLO
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S
A
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A UM
U MN
MNNO
OS
O S//A
S AS
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S AN
ANNTTTEEELLLO
OS
O SR
S REEEC
R CU
C UR
URRS
SO
S OS
OSSU
UTTTIIILLLIIIZ
U ZA
Z AD
ADDO
OS
O SEEEN
S NC
N CLLLA
C AS
A SEEEP
S PO
P OR
ORREEELLLP
PR
P RO
ROOFFFEEES
SO
S OR
ORR
3, 97
3, 74 3, 76
4,00 3, 66 3, 67
3, 57
3, 39
Recursos
3, 35 Recur 3
Recur 4
Recur 5
3,00 Recur 6
2, 31 Recur 7
2, 09
Valores
2,00
1,00
Grupo
- 280 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
TTAAABBBLLLAAA 99.. D
DAAATTTO
OS
O SS
S SO
SOOB
BR
B REEE LLLA
R A V
A VA
V ALLLO
A OR
O RA
RAAC
CIII
C N
ND
N DEEELLLO
D OS
O SR
S REEEC
R CU
C UR
URRS
SO
S OS
OSSD
DIIID
D D
D C
CCTTTIIIC
CO
C OS
OSSU
US
U SA
SAAD
DO
D OS
OSS EEEN
NC
N CLLLA
C AS
A SEEE D
S DEEE
D
M
M
M S
SSIIIC
CA
C A
A
Tipo de Grupo
Control Experimental
RECURSOS
X Mo Me DE X Mo Me DE
Recur 3
Has echado en falta el uso 2,31 (2) (1) (1,35) 2,09 (2) (1) (1,22)
de algn otro recurso?
Recur 4
Crees que las audiciones te
3,35 (3) (4) (1,22) 3,39 (3) (3) (1,26)
han ayudado a entender
mejor este tipo de msica?
Recur 5
La forma de escuchar las
3,74 (4) (3) (,95) 3,57 (4) (4) (1,03)
audiciones te parece
adecuada?
Recur 6
De forma general, cmo
3,97 (4) (4) (,95) 3,76 (4) (4) (1,00)
valoras las indicaciones y/o
explicaciones del profesor?
Recur 7
Cmo valoras la forma en la
3,66 (4) (4) (,88) 3,67 (4) (4) (,96)
que utiliza los recursos
didcticos que ha empleado?
Es interesante comparar las opiniones que los profesores hacen respecto a los
recursos que ha usado, tanto en un grupo como en otro. De este contraste se
podrn extrapolar unas conclusiones definidas acerca del los recursos y materiales
didcticos y su utilizacin en el aula de msica, con el fin de llegar a unas
- 281 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
TTAAABBBLLLAAA1100..VVAAALLLO
OR
O RA
RAAC
CIII
C N
ND
N DEEELLLO
D OR
O RD
RDDEEEN
NA
N AD
ADDO
OR
O RC
R CO
COOM
MO
M OR
O REEEC
R CU
C UR
URRS
SO
S O..M
O MEEED
DIIIA
D AS
A S
S
Recursos Desv.
Media
independientes tp.
4,40
Recurexp1 4,25
Te ha gustado 4,00
Recurexp1 Recurexp2
Recurexp2
2,00
4,25 1,014 Recurcont8
Te ha sido fcil y
til su manejo?
1,00
Recurcont8
Crees que hubieras
aprendido mejor los 3,25 1,265
Te ha gustado utilizar el ordenador para trabajar este tema?
Te ha sido fcil y til su manejo?
conceptos tratados Crees que hubieras aprendido mejor los conceptos tratados al usar el ordenador?
Variables
al usar el
ordenador?
- 282 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
De los datos tambin se extrapola de qu forma usan las TIC los alumnos/as y
a qu tipo de aspectos atienden ms. Cuando el contenido a trabajar se
instrumentaliza de manera ms interactiva observan mejor que cuando hay que
realizar algn tipo de lectura. Adems no atienden de manera global a las
indicaciones de ayuda para saber cul es el mejor itinerario a seguir, sino que por el
contrario buscan la indagacin de forma intuitiva. A la pregunta: Para conocer las
instrucciones e indicaciones del programa has ledo las ayudas? los alumnos/as han
contestado ms bien regular con un resultado en la media de 2,38 acercndose los
datos ms hacia poco seguimiento en las instrucciones del programa.
G O5
GRRRFFFIIICCCO
O 577..D
DAAATTTO
OS
O SS
S SO
SOOB
BR
B REEEEEELLLU
R US
U SO
SOOD
DEEELLLO
D OD
O DEEEN
D NA
N AD
ADDO
OR
O RP
R PO
POOR
RP
R PA
PAAR
RTTTEEED
R DEEELLLO
D OS
O SA
S ALLLU
A UM
U MN
MNNO
OS
O S//A
S AS
A S
S
Estadsticos : Porcentaje
Utilizas Internet para buscar Ordenador 4
informacin? Si
No
(ordenador4)
14 ,60 %
Frecuencia Porcentaje
Si 246 85,4%
No 42 14,6%
Total 288 100,0% 85 ,40 %
Estadsticos : Porcentaje
Ordenador 5
Crees que usando el ordenador SI
(ordenador5) 12 ,80 %
Frecuencia Porcentaje
Si 251 87,2%
No 37 12,8% 87 ,20 %
Total 288 100,0%
- 283 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Estadsticos : Porcentaje
6,9 0 % Ordenador 6
SI
Te gustara usar el ordenador en NO
clase de msica?
(ordenador6)
Frecuencia Porcentaje
Si 268 93,1%
No 20 6,9% 93 ,10 %
G O 5
GRRRFFFIIICCCO
O 588.. VVAAALLLO
OR
O RA
RAAC
CIII
C N
N D
N DEEE LLLO
D OS
O S C
S COON
ONNTTTEEEN
NIIID
N DO
D OS
OSS D
DIIIG
GIIITTTA
G A S E
ALLLEEES
S EDDU
DUUC
CA
C ATTTIIIV
A VO
V OS
OSS C
CO
C OM
OMMO
O R
O REEEC
R CU
C UR
URRS
SO
S O
O
D
DIIID
D D
D C
CCTTTIIIC
CO
C OEEEN
O NEEELLLA
N AU
A ULLLA
U AD
A DEEEM
D M
M S
SSIIIC
CA
C A..
A
4,22 4,15
4,06
2,38
1,94
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
- 284 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
TTAAABBBLLLAAA 1111.. D
DAAATTTO
OS
O SS
S SO
SOOB
BR
B REEE LLLA
R AV
A VA
VAALLLO
OR
O RA
RAAC
CIII
C N
ND
N DEEE LLLO
D OS
O SC
S CO
ON
O NTTTEEEN
N NIIID
N DO
D OS
OSSD
DIIIG
GIIITTTA
G A SE
ALLLEEES
S ED
DU
D UC
UCCA
ATTTIIIV
A VO
V OS
OSSC
CO
C OM
OMMO
O
O
R
REEEC
R CU
C UR
URRS
SO
S OD
O DIIID
D D
D C
CCTTTIIIC
CO
C OEEEN
O NEEELLLA
N AU
A ULLLA
U AD
A DEEEM
D M
M S
SSIIIC
CA
C A..
A
Medias centrales MD
USO DEL ORDENADOR
X Mo Me DE
Usordenador 1
En qu medida crees que el uso del ordenador te ha 3,60 (4,00) (4,00) (1,03)
facilitado el aprendizaje sobre el romanticismo musical?
Usordenador 2
Si lo comparases con otros medios, cmo definiras su 3,71 (4,00) (4,00) (1,06)
utilidad como instrumento de aprendizaje?
Usordenador 3
En trminos generales, te ha resultado fcil el uso del 4,22 (4,00) (5,00) (,88)
programa?
Usordenador 4
1,94 (1,00) (1,00) (1,21)
Has tenido dificultad para acceder a los contenidos?
Usordenador 5
3,79 (4,00) (5,00) (1,25)
Te ha resultado cmoda y sencilla la navegacin?
Usordenador 6
Para conocer las instrucciones e indicaciones del 2,38 (2,00) (1,00) (1,33)
programa, has ledo las ayudas?
Usordenador 7
Te han resultado fciles de entender los enunciados de 3,76 (4,00) (4,00) (1,10)
las actividades?
Usordenador 8
4,15 (4,00) (5,00) (,94)
Has entendido lo que haba que hacer en cada escena?
Usordenador 9
Te gustara trabajar otros temas de la asignatura de 4,06 (4,00) (5,00) (1,13)
msica con este programa?
Usordenador 10
3,35 (3,00) (3,00) (1,30)
Lo utilizaras en casa?
Usordenador 11
3,26 (3,00) (3,00) (1,18)
Se lo recomendaras a un amigo/a?
- 285 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Fcil de entender.
Se te quedan mejor las cosas y no ests todo el rato copiando. Ha estado bien
y divertido
He visto que estaba hecho para nuestro nivel (ms o menos) y ninguno ha
tenido dificultad a la hora de aprender algunos conceptos. Gracias a imgenes
y dibujos hemos podido entender mejor ciertos conceptos. Yo repetira esta
experiencia sin lugar a dudas. Me hubiera gustado haber abierto los apartados
de otras pocas anteriores como el barroco o el renacimiento.
Me gustara repetirlo
- 286 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
Importante tambin son algunos de los comentarios que dejaron escritos los
alumnos/as acerca de los inconvenientes del uso del ordenador en el aula de msica:
Con el profesor creo que queda mejor explicado. Slo el ordenador quedan al
final ciertas dudas.
- 287 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
TTAAABBBLLLAAA 1122.. D
DAAATTTO
OS
O SS
S SO
SOOB
BR
B REEE LLLA
R AV
A VA
VAALLLO
OR
O RA
RAAC
CIII
C N
ND
N DEEE LLLO
D OS
O SO
S OBBBJJJEEETTTO
OS
O SD
S DEEE A
D AP
A PR
PRREEEN
ND
N DIIIZ
D ZA
Z AJJJEEE U
A US
U SA
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DO
D OD
O DU
DUUR
RA
R AN
ANNTTTEEE LLLA
A
A
EEEX
XP
X PEEER
P RIIIEEEN
R NC
N CIIIA
C A
A
TIPO DE OA X DE
G O5
GRRRFFFIIICCCO
O 599..VVAAALLLO
OR
O RA
RAAC
CIII
C N
ND
N DEEELLLO
D OS
O SO
S OBBBJJJEEETTTO
OS
O SD
S DEEEA
D AP
A PR
PRREEEN
ND
N DIIIZ
D ZA
Z AJJJEEEU
A US
U SA
SAAD
DO
D OD
O DU
DUUR
RA
R AN
ANNTTTEEELLLA
AEEEX
A XP
X PEEER
P RIIIEEEN
R NC
N CIIIA
C A
A
4,21
4,00
Valores
3,51
3,52 3,53
3,50
3,20 3,22
3,00
2,78
- 288 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
G O6
GRRRFFFIIICCCO
O 600..EEVVVO
OLLLU
O UC
U CIII
C N
NC
N CO
COON
NTTTEEEN
N NIIID
N DO
D OS
OSSG
GR
G RU
RUUP
PO
P OC
O CO
C ON
ONNTTTR
RO
R OLLL
O
140
123 121
N de alumnos/as con respuestas correctas
100 92
88 87 90
85 83
80 81 82
79
80 75
65
64 62
64
61
60 54 56
51 45 50
46 43 47
39
37 39
35 37 38
40
24 24
20
11
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
N de pregunta
- 289 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O6
GRRRFFFIIICCCO
O 611..EEVVVO
OLLLU
O UC
U CIII
C N
NC
N CO
COON
NTTTEEEN
N NIIID
N DO
D OS
OSSG
GR
G RU
RUUP
PO
P OEEEX
O XP
X PEEER
P RIIIM
R MEEEN
M ALLL
NTTTA
N A
138
140
130
125 122
121 119
115
N de alumnos/as con respuestas correctas
120
111 108
103 103 101
94
100
90
92
84 84
81 81
78 74 75
80
72 69
67 65
59 60 56
60 57
49 49 50
46 45
39 41
40 37
30
20
14
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
N de pregunta
140
130 121
125
120 123
111
111 109
94 101
100
N de alumnos/as
90 90
79 85 84
80 78 81
80 62
65 57
60 59 60
49 49 50
46 45
43 41 50
40 37 38
35 39 47
30 37
24
20 14
11
0
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
N de pregunta
- 290 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
140 138
125
121 121
120
117
114 110 109
106 106 105
100
84
N de alumnos/as
92 94
86 87
75 83 84 82
80 83 79
88
73
69 67 75
54 64
60 58
61 48 64
51
46 45 56
40 39
37
24
20
0
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
N de pregunta
- 291 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
TTAAABBBLLLAAA 1133.. D
DAAATTTO
OS
O SS
S SO
SOOB
BR
B REEE EEELLL IIIN
R NC
N CR
CRREEEM
MEEEN
M NTTTO
N OD
O DEEE LLLA
D AS
A SC
S CU
CUUEEES
STTTIIIO
S ON
O NEEES
N SP
S PO
POOS
SIIITTTIIIV
S VA
V AS
ASSY
YS
Y SU
SUUC
CO
C OM
OMMP
PA
P AR
ARRA
AC
A CIII
C N
N
N
EEEN
NTTTR
N REEEG
R GR
G RU
RUUP
PO
P OS
OSS
Control Experimental
Cuestiones Control
Pretest Postest Pretest Postest
1. A.- Johan Sebastian I - (15) - (19)
Bach C 79 54 94 75
I +(8) +(12)
2. E.- S. XIX
C 80 88 78 86
I -(9) +(8)
3. C.- Forma musical
C 123 114 130 138
I +(16) +(32)
4. D.- Vihuela
C 35 51 37 69
I -(1) +(16)
5. A.- Cuerda percutida
C 46 45 30 46
I +(2) +(6)
6. E.- Seis
C 85 87 111 117
I +(13) +(18)
7. D.- Vihuela
C 24 37 49 67
I +(21) +(24)
8. C.- Tuba
C 43 64 59 83
I +(25) +(16)
9. B.- Orquesta romntica
C 81 106 90 106
I +(38) +(43)
10. D.- Altura
C 37 75 41 84
I +(22) +(24)
11. C.- Pistn
C 39 61 49 73
I +(2) -(15)
12. C.- Sinfona
C 90 92 125 110
13. D.- La boquilla que se I +(17) +(21)
utilice C 65 82 84 105
I +(13) +(34)
14. B.- Bhm
C 11 24 14 48
I +(10) +(4)
15. A.- Polifnico
C 111 121 121 125
I (=) +(20)
16. E.- Piano
C 109 109 101 121
I +(21) +(34)
17. A.- Adolf Sax
C 62 83 60 94
I +(14) +(17)
18. B.- Diferencias
C 50 64 57 84
I +(9) +(29)
19. A.- Trompa
C 47 56 50 79
I +(1) +(13)
20. C.- Poema sinfnico
C 38 39 45 58
- 292 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
Es importante anotar que las preguntas que tienen mayores dificultades han
tenido un aumento ms significativo en el grupo experimental, usando los ODEs del
romanticismo que los alumnos del grupo de control:
G O 6
GRRRFFFIIICCCO
O 622.. EEVVVO
OLLLU
O UC
U CIII
C N
ND
N DEEE LLLA
D AS
A SR
S REEES
R SP
S PU
PUUEEES
STTTA
S AS
A SP
S PO
POOS
SIIITTTIIIV
S VA
V AS
ASS EEEN
NTTTR
N REEE LLLO
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S GR
GRRU
UP
U PO
POOS
SY
S Y LLLO
Y OS
O S TTTEEES
S STTT EEEN
S N
N
G
GR
G RA
RAAD
DU
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UCCA
AC
A CIII
C N
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N DEEEM
D MA
M AY
AYYO
OR
O RA
R AM
A MEEEN
M NO
N OR
ORR..C
CUUUEEESSSTTTIIIO
ON
O NEEES
N SG
S GEEEN
G NEEER
N RA
R ALLLEEES
A S
S
138
140
130 121 122 125
123 119
120 114 121 115
111 109
109 108 111
103
101
100 92
90 87
85 8284 81 81
80
75
69
65 64 61
59
60
45
46
49
39 43 41
39
37
40
30
20
0
3 15 16 12 6 13 5 8 10 11
N pr e gu nt a ge ne r a l
- 293 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O 6
GRRRFFFIIICCCO
O 633.. EEVVVO
OLLLU
O UC
U CIII
C N
ND
N DEEE LLLA
D AS
A SR
S REEES
R SP
S PU
PUUEEES
STTTA
S AS
A SP
S PO
POOS
SIIITTTIIIV
S VA
V AS
ASS EEEN
NTTTR
N REEE LLLO
R OS
O SG
S GR
GRRU
UP
U PO
POOS
SY
S Y LLLO
Y OS
O S TTTEEES
S STTT EEEN
S N
N
G
GR
G RA
RAAD
DU
D UC
UCCA
AC
A CIII
C N
ND
N DEEEM
D MA
M AY
AYYO
OR
O RA
R AM
A MEEEN
M NO
N OR
ORR..C
CUUUEEESSSTTTIIIO
ON
O NEEES
N SEEES
S SP
S PEEEC
P CFFFIIIC
C CA
C AS
ASS
120
106
103
100
94 92
90
N alumnos con respuestas positivas
88
84 83
81 80
78 79
80 74 75
72
67 65
64
62
60
60 54
57 56 56
50 50
51
49
47
45
46
38
39 37
40 37
35
24 24
20
14
11
0
9 2 1 17 18 19 4 20 7 14
N pregunta especfica
TTAAABBBLLLAAA 1144.. R
REEESSSUUULLLTTTAAAD
DDO
OOS
SP
S PO
P OR
O RC
R CEEEN
C NTTTU
N UA
U ALLLEEES
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S DEEE LLLO
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ORRRM M
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N EELL P R
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STT Y P
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STT. GR R
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UP O
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S EEXP
XP E R
PEER I
RIIMM E N
MEEN T
NTTA AL Y
ALL Y
YCC
COO
ONN TR
NTTRRO O L
OLL..
Generales
Experimental-
Grupo Control-pretest Control-postest Experimental-pretest
postest
% 51,84% 59,09% 59,02% 69,58%
Especficas
Experimental-
Grupo Control-pretest Control-postest Experimental-pretest
postest
% 35,20% 40,86% 41,52% 53,19%
TOTAL
Experimental-
Grupo Control-pretest Control-postest Experimental-pretest
postest
% 43,52% 49,97% 50,27% 61,38%
- 294 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
A las preguntas generales los alumnos/as del grupo control han respondido
positivamente en un 51,84% en el pretest y un 59,09 en el postest frente al 59,02%
y 69,58%, respectivamente, de las respuestas de los estudiantes del grupo
experimental. El aumento entre un grupo y otro ha sido de 7,25% y 10,56%
comparativamente. En las cuestiones especficas la diferencia de resultados ha sido
ms pronunciada frente a los 35,20% en el pretest y los 40,86% en el postest del
grupo control se sitan por encima los datos positivos del grupo experimental en
41,52% y 53,19%, atendiendo a los resultados de los distintos test. La diferencian
porcentual entre un grupo y otro arrojan un datos de 5,66% en el grupo control y
11,67% en el grupo experimental. Como resultado medio general de las preguntas
conceptuales el grupo control ha tenido un aumento en el aprendizaje de los
conceptos sobre la msica instrumental en el romanticismo menor que en los
alumnos del grupo control. Este aumento ha constituido un 11,11% ms de
aprobado en los alumnos que han usado los ODEs contra el 6,45% de aumento
positivo en los alumnos del grupo control.
- 295 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
G O 6
GRRRFFFIIICCCO
O 644.. PPO
OR
O RC
RCCEEEN
NTTTA
N AJJJEEE EEEN
A N LLLA
N A EEEV
A VO
V OLLLU
O UC
U CIII
C N
ND
N DEEELLL A
D AP
A PR
PRREEEN
ND
N DIIIZ
D ZA
Z AJJJEEE D
A DEEE C
D CO
C ON
ONNTTTEEEN
NIIID
N DO
D OS
OSSD
DEEE C
D CA
C AR
ARR
C
CTTTEEER
C R
R
G
GEEEN
G NEEER
N RR
R RA
RAALLL..
100%
90%
70%
60%
%
50%
40%
30% 61,38%
49,97% 50,27%
20%
43,52%
10%
0%
Control-pretest Control-postest Experimental-pretest Experimental-postest
GRUPOS
G O 6
GRRRFFFIIICCCO
O 655.. PPO
OR
O RC
RCCEEEN
NTTTA
N AJJJEEE EEEN
A N LLLA
N A EEEV
A VO
V OLLLU
O UC
U CIII
C N
ND
N DEEELLL A
D AP
A PR
PRREEEN
ND
N DIIIZ
D ZA
Z AJJJEEE D
A DEEE C
D CO
C ON
ONNTTTEEEN
NIIID
N DO
D OS
OSSD
DEEE C
D CA
C AR
ARR
C
CTTTEEER
C R
R
EEES
SP
S PEEEC
P CFFFIIIC
C CO
C O
O
100%
90%
70%
60%
%
50%
40%
69,58%
30% 59,09% 59,02%
51,84%
20%
10%
0%
Control-pretest Control-postest Experimental-pretest Experimental-postest
GRUPOS
- 296 -
-4. ANLISIS E INTERPRETACIN DE LOS DATOS -
G O6
GRRRFFFIIICCCO
O 666..CCO
OM
O MP
MPPA
AR
A RA
RAAC
CIII
C N
NG
N GEEEN
G NEEER
N RA
R ALLLD
A DEEELLLO
D OS
O SP
S PO
POOR
RC
R CEEEN
C NTTTA
N AJJJEEES
A SD
S DEEELLLO
D OS
O SR
S REEES
R SU
S ULLLTTTA
U AD
A DO
DOOS
SP
S PO
POOS
SIIITTTIIIV
S VO
V OS
OSSEEEN
NEEELLL
N
A
AP
A PR
PRREEEN
ND
N DIIIZ
D ZA
Z AJJJEEED
A DEEEC
D CO
C ON
ONNTTTEEEN
NIIID
N DO
D OS
OSS
100%
90%
70%
60%
%
50%
40%
30% 61,38%
49,97% 50,27%
20%
43,52%
10%
0%
Control-pretest Control-postest Experimental-pretest Experimental-postest
GRUPOS
- 297 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 298 -
-5. CONCLUSIONES -
5. CONCLUSIONES
De mis certezas slo quedan trozos deshilachados y
una reafirmacin: los proyectos se tejen con voluntades
y las verdades se anudan con dudas.
(MENCH, Rigoberta)
- 299 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Uno de los aspectos que se deben tener muy presente es que entre las
competencias que deben conseguir los alumnos/as de secundaria est el
Tratamiento de la informacin y competencia digital, y se debe conseguir a travs de
todas las materias que curse el alumno, en las que se encuentra la educacin
musical. Esta contextualizacin nos sirvi para centrar la investigacin dentro de esta
competencia.
A partir de aqu las investigaciones se centraron en cmo las TIC han incidido
en la msica y en la educacin musical. Para ello, el excelso dossier sobre las
aplicaciones y recursos TIC en la enseanza musical han facilitado el camino para
comprender cul es la importancia que est teniendo el uso del ordenador dentro de
la enseanza musical.
- 300 -
-5. CONCLUSIONES -
- 301 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Anlisis estadstico comparativo entre dos combinaciones de variables. La escala A travs de la media, moda y
utilizada es de 1 a 5 mediana. Se comparar con los
resultados del grupo control. Si
H4 2y4 COMVARIABLE 2-pretest COMVARIABLE 2-postest es mayor el nmero en el grupo
experimento se confirma la
Participacin clase (act5) Has participado (actitud3) hiptesis cuarta.
- 302 -
-5. CONCLUSIONES -
H8 5 Anlisis estadstico de las variables referidas a los contenidos y su Se compara con los resultados
- 303 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
comparacin con los resultados entre el pretest y el postest del grupo control y si existe una
diferencia mayor entre los
resultados obtenidos entre el
pretest y el postest se
confirmara la hiptesis ocho.
Ver correlacin entre las opiniones del profesor (Primera parte entrevistas,
preguntas: 23 y 24; segunda parte: 17 y 18) y los alumnos, a travs de una Se compara con los resultados
combinacin de variables. La escala utilizada es de 1 a 5 del grupo control y si existe una
COMVARIABLE 4-postest diferencia mayor entre los
H9 3y5
Recur7, resultados obtenidos entre el
Entrevista recurcont8, pretest y el postest se
usordenador1 confirmara la hiptesis nueve.
usordenador2
A travs de la media, moda y
Anlisis estadstico comparativo entre dos combinaciones de variables. La
escala utilizada es de 1 a 5 mediana. Se comparar con el
grupo control la actitud 8. Al
Variable -pretest COMVARIABLE 5-postest ser la escala de 1 a 5, si da un
H10 2, 3 y 4 Actitud 8 valor de 3 o superior se
Usordenador11 confirma la hiptesis diez.
Ordenador 4 Recur3
Recur4
Recur5
Anlisis estadstico comparativo entre dos combinaciones de variables La escala
utilizada es de 1 a 5 A travs de la media, moda y
COMVARIABLE 5-pretest COMVARIABLE 6-pretest mediana. Al ser la escala de 1 a
H11 3 Recursos1 5, si da un valor de 3 o superior
Recursos2 Recur6 se confirma la hiptesis
Recursos3 Recur7 undcima
- 304 -
-5. CONCLUSIONES -
utilizada es de 1 a 5
COMVARIABLE 6-pretest COMVARIABLE 7-pretest si da un valor de 2 o inferior se
confirma la hiptesis duodcima
Ordenador5
Recurcont8
Ordenador6
Anlisis comparativo de variables relacionadas con los Objetos de aprendizaje y que A travs de la media, moda y
contestaron los alumnos del grupo experimental. Comentarios de los alumnos/as al mediana, se extraen los resultados
respecto. Dichas variables son: ms altos. Adems se apoya con
OA4 los comentarios de los alumnos
OA1
H13 3y4 que hacen al respecto. Si el
OA5 Usordenador6
OA2 resultado ms alto son en aquellos
Usordenador7 OA que tienen ms interactividad
OA3 OA6
se confirma la hiptesis
OA7 decimotercera.
- 305 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Hiptesis segunda.
Hiptesis tercera.
MLG: Preparar clases, ejercicios, exmenes, y cuando tengo inters en algn tema lo
utilizo para los alumnos/as.
JMC: Para preparar una clase, para consultar el correo, para mirar en Internet
alguna informacin que sea til para alguna clase. En fin, para casi todo lo utilizo.
- 306 -
-5. CONCLUSIONES -
NLG: Medio.
AV: Avanzado.
MG: Inicial.
IGF: No.
JMC: Si, intento trabar una clase por tema o bloque de contenido.
MG: No.
4. Cmo (22)
MLG: Para buscar en Internet algn documento que me interesa que conozcan
relacionado con el tema que estemos trabajando.
IGF: ?
JMC: A veces lo utilizo sin tener relacin con lo que estn haciendo en el aula de
msica. Por ejemplo, podemos estar explicando la Edad Media e intercalar dos
sesiones en el aula de informtica para que usen un programa de edicin de
partituras (Encore, Finale) con el que pueden copiar una cancin polifnica,
siendo un buen pretexto para explicarles polifona medieval. En definitiva, a veces
tiene relacin con lo que estoy explicando pero otras, en cambio, lo uso para que
conozcan alguna herramienta o software musical.
- 307 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
MG: ?
IGF: ?
JMC: Muy satisfactoria. Se suelen mover por los entornos (navegacin en Internet)
con facilidad y les suele gustar la sesin. En general es bastante gratificante este
tipo de actividad.
NLG: Muestran una actitud muy motivante. El hecho mismo de salir a un entorno
distinto es suficiente para que el rol del juego didctico les cambie la actitud y se
centren mucho ms en ciertos contenidos.
MG: ?
Hiptesis cuarta
- 308 -
-5. CONCLUSIONES -
Hiptesis quinta
Hiptesis sexta
Los datos verifican la hiptesis sexta pudiendo afirmar que: El uso de los
ordenadores en la clase de msica potencia el trabajo de relacin entre pares.
Hiptesis sptima
- 309 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Los datos verifican la hiptesis sptima pudiendo afirmar que: Existe una
mayor participacin en clase de msica al utilizar los Contenidos Educativos Digitales
como recurso didctico. Las valoraciones tomadas en el pretest dan uno resultados
bastante homogneos entre los dos grupos, en cambio una vez sometido el grupo
experimental a la investigacin se han decantado con una valoracin ms positiva su
participacin en clase.
Hiptesis octava
Hiptesis novena
24.- En qu medida crees que el uso del ordenador puede favorecer el proceso de
enseanza/aprendizaje?
MLG: Porque es muy motivador para ellos. Nuestros alumnos/as son de la poca
audiovisual. Les resulta ms fcil enfrentase a un medio audiovisual que a un
texto ms motivados y con ms ganas, con lo cul si t los contenidos los puedes
apoyar con la informtica tendrs muchos ganado.
IGF: Yo creo que los alumnos/as estarn ms motivados que en una clase normal,
ya que el sacarlos de la rutina, supone ya un cambio en la actitud, que si, adems
- 310 -
-5. CONCLUSIONES -
le sumamos el inters que tienen, en general, con los medios tecnolgicos, ser
fundamental para que apoye al aprendizaje.
NLG: En mucho. Los alumnos/as tienen una referencia hacia todo lo que tecnolgico
muy definida. El uso de los ordenadores es parte de su vida cotidiana. Esta
situacin provoca ya de antemano una actitud hacia el medio. Los beneficios que
pueden tener, siempre que su uso se realice coherentemente, pueden ser de muy
diversos tipos. Uno de los aspectos que ayudan al aprendizaje es la interaccin
real con la mquina, y que el feedback sea instantneo, sin esperar a que los
resultados vengan ms tarde. Adems el ordenador es un recurso facilitador en la
atencin a la diversidad, respetando los distintos niveles que pueden surgir
dentro de una clase, y ms en una materia como la musical.
MLG: ?
IGF: ?
- 311 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
AV: Diez.
c. usordenador1: X 3,60
- 312 -
-5. CONCLUSIONES -
d. usordenador2: X 3,71
Hiptesis dcima
b. Usordenador11
- 313 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Hiptesis undcima
- 314 -
-5. CONCLUSIONES -
Hiptesis duodcima
Hiptesis decimotercera
- 315 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Hiptesis decimocuarta
Hiptesis decimoquinta
- 316 -
-5. CONCLUSIONES -
Hiptesis decimosexta
MLG: Yo creo que lo primero que hay que hacer es la inversin econmica,
porque yo por ejemplo no tengo ordenador siquiera en el aula de msica,
entonces si partimos de ah, pues evidentemente no puedes aplicar nada,
tienes que utilizar cuando quieres el aula de informtica general que siempre
est ocupada con clases de informtica los profesores del departamento de
tecnologa la suelen ocupar bastante, entonces cuanta gente son, entonces te
queda muy reducido a que justo te coincida con tus clases. Lo de la formacin
de los profesores yo creo que es la principal asignatura pendiente, y entono el
mea culpa
NLG: Volviendo un poco con la idea que deca Mara Luisa, yo creo que el sistema
educativo tendra que acabar con la idea de que hay un aula de TIC, eso yo
creo que es fundamental, evidentemente hace 10 aos era fundamental que
se crease y es fundamental que hubiese un rea especfica para aprender a
manejarla, pero yo creo ya que lo que tendramos que intentar apostar, o por
lo menos convencer de que es necesario que las TIC estn en todas las aulas,
es decir que todas la reas, en cada aula de alumno a cada aula especfica,
como puede ser el aula de msica, o el aula de biologa, que cada uno tenga
al menos un ordenador, si no ya 3 para por lo menos trabajar en grupo,
entonces que cuando se tenga eso ah, si se puede una herramienta da a da,
no que yo tenga que pedir un aula para que los alumnos estn durante 50
minutos entre pitos y flautas utilizando el recurso, si no que ese sea un
recurso ms, como puede ser el teclado que tenemos o el instrumental orff o
la pizarra pautada. O sea que el TIC el ordenador y la conectividad a Internet,
sea unos recursos diarios. Eso lo veo fundamental.
- 317 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 318 -
-5. CONCLUSIONES -
- 319 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 320 -
-5. CONCLUSIONES -
- 321 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 322 -
- 6. DISCUSIN -
6. DISCUSIN
Pienso y pienso por meses y aos. Noventa y nueve
veces, la conclusin es falsa. La centsima vez tengo
razn.
(Albert Einstein)
- 323 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 324 -
- 6. DISCUSIN -
Para facilitar esta ingente tarea se crean los OA u objetos de aprendizaje que,
en un sentido amplio, son recursos digitales capaces de apoyar el proceso de
enseanza.
- 325 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Por otro lado, discernir qu puede ser OA y qu no, no est siempre claro. Si
partimos de que cualquier elemento puede ser un OA (una imagen, una foto, un
juego) cul ser la unidad mnima significativa que puede considerarse un OA?
- 326 -
- 6. DISCUSIN -
Sera imposible disponer de una orquesta sinfnica dentro del aula de msica
para que los alumnos/as pudieran seleccionar o anular aquel o aquellos
instrumentos con el fin de comprobar una diferencia tmbrica, por familias o
realizar diferentes tipos de orquestacin.
Aun as, no pretendo con esta exposicin el arrojar la idea de que este tipo de
metodologas sea la panacea de la educacin, las refrendo como extraordinarias
herramientas muy a tener en cuenta por su gran versatilidad. Son muchos los
mtodos para llegar al conocimiento, pero no podemos olvidar que la educacin, con
- 327 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Por encima de la informacin estn las ideas. Roszak, en una reflexin crtica
sobre el uso de los ordenadores en la enseanza, apostando por las ideas en contra
del exceso de informacin, comenta:
Las ideas son lo primero, porque las ideas definen, contienen y finalmente
producen informacin. La tarea principal de la Educacin, por tanto, es ensear a los
cerebros jvenes a tratar con ideas; a valorarlas, a ampliarlas, a adaptarlas a nuevas
aplicaciones. Esto puede hacerse utilizando muy poca informacin, quizs ninguna en
absoluto. Ciertamente, no requiere clase alguna de maquinaria procesadora de
datos. De hecho, a veces un exceso de informacin excluye las ideas y el cerebro (en
especial el cerebro joven) se ve distrado por factores estriles e inconexos, perdido
entre montones amorfos de datos. (ROSZAK, T. 2005:122).
- 328 -
- 7. APLICACIONES -
7. APLICACIONES
Un adulto deficiente puede tener la misma capacidad que un
nio de 8 aos, pero con una buena educacin habr aadido
20 aos de experiencia no habr ampliado la potencia del
motor pero cambiar de forma extraordinaria el arte de conducir
el coche.
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pali! http://www.apali.com/
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- 8. BIBLIOGRAFA -
CURRENT CONTENTS Institute for Scientific Sumarios y en muchos casos abstracts de artculos
SERIES (HUMANIDADES, Information (ISI) aparecidos en ms de 17.000 revistas y monografas
CC. SALUD, CIENCIA Y multidisciplinar. Hay suscripciones a diversas series
TECNOL., CC. SOCIALES) sueltas en varias bibliotecas, con distinta cobertura
temporal. Consulte la lista completa para ms
(Semanal)
detalles.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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NOMENCLATOR Instituto de
Estadstica de la
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ProQuest Digital http://wwwlib.umi.co UMI Dissertation Abstracts ProQuest Bell & Howell
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doctorales. Se puede consultar gratuitamente los
dos ltimos aos de resmenes. La consulta
completa de la base de datos es de pago. En ingls.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 9. NDICES -
9. NDICES.
Con orden y tiempo se encuentra el secreto de hacerlo todo
y de hacerlo bien.
(PITGORAS)
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 368 -
- 9. NDICES -
- 369 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 370 -
- 9. NDICES -
- 371 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Prensky, M. - 65 - Sanz, J. - 80 -
Ricoeur, P. - 77 - Segu, J. - 80 -
- 372 -
- 9. NDICES -
- 373 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
AquaMOOSE, - 67 - CARTE, - 67 -, - 81 -
- 374 -
- 9. NDICES -
CLNR, - 82 Hipersig, - 79 -
CNICE, - 2 -, - 3 -, - 13 -, - 88 -, - 89 -, - IEA, - 94 -, - 95 -
134 -, - 144 -, - 153 -, - 154 -, - 298 -, -
IFETS, - 87 -
343 -, - 361 -, - 374 -, - 402 -, - 417 -
Institute for Creative Technologies, - 66 -,
Comprehensive Object-Oriented Learning,
- 77 -
- 83 -
Institute for learning Technology, - 87 -, -
Computing Research Laboratory, - 85 -
362 -
Conservatorio de Pars, - 44 -
Instructional Technology Clearinghouse, -
CSIC, - 84 -, - 110 -, - 357 - 79 -, - 82 -
Grupo JovenTIC, - 79 -, - 80 -
- 375 -
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- 376 -
- 9. NDICES -
- Good-ear, - 132 -
- 377 -
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GRFICO 7. ESQUEMA CON ALGUNAS DE LAS UTILIDADES DE LAS TIC EN LA ED. MUSICAL - 113 -
-
GRFICO 12. INTERFAZ PRINCIPAL DEL MEZCLADOR MUSICAL FAME ACADEMY - 130 -
- 378 -
- 9. NDICES -
GRFICO 14. INTERFAZ PRINCIPAL DEL JUEGO DE CREACIN MUSICAL TONETAG - 132 -
GRFICO 28. PANTALLA INICIAL DE UNA SECUENCIA DIDCTICA DEL MODELO A: - 180 -
GRFICO 31. MAPA ACTIVO INTERACTIVO DE UNA SECUENCIA DIDCTICA DE MODELO B. - 181 -
GRFICO 38. PANTALLA DE INICIO DE LA SECUENCIA DEL FOLCLORE MUSICAL EN ESPAA - 188 -
- 379 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
GRFICO 40. LISTADO DE TEMAS A TRAVS DE LOS CULES SE ACCEDE A LOS OBJETOS DE
APRENDIZAJE - 192 -
GRFICO 42. RELACIONES ENTRE LOS PROBLEMAS, LAS HIPTESIS Y LOS OBJETIVOS DE LA
INVESTIGACIN - 238 -
GRFICO 43. PARTE DEL TEST CON LAS CUESTIONES MUSICALES PARA EVALUAR LOS
CONTENIDOS. - 246 -
GRFICO 46. CUESTIONARIO SOBRE EL USO DEL ORDENADOR EN EL POSTEST, ESPECFICO PARA
EL GRUPO EXPERIMENTO. - 250 -
GRFICO 47. CUESTIONARIO PARA CONOCER EL MEJOR OA POR PARTE DE LOS ALUMNOS DEL
GRUPO EXPERIMENTO. - 250 -
GRFICO 52. PORCENTAJE DE ALUMNOS/AS QUE USAN DE FORMA HABITUAL EL ORDENADOR - 269
-
GRFICO 53. ACTITUD HACIA LA MSICA Y SU ENSEANZA COMO MATERIA EN ESO - 274 -
GRFICO 54. ACTITUD DE LOS ALUMNOS/AS ANTE LOS CONTENIDOS TRABAJADOS Y LOS
MTODOS ADOPTADOS POR EL PROFESOR - 275 -
GRFICO 56. GRFICO CORRESPONDIENTE A LOS DATOS RECOGIDOS SOBRE ACTITUD DE LOS
ALUMNOS/AS ANTE LOS RECURSOS UTILIZADOS EN CLASE POR EL PROFESOR - 280 -
GRFICO 57. DATOS SOBRE EL USO DEL ODENADOR POR PARTE DE LOS ALUMNOS/AS - 283 -
- 380 -
- 9. NDICES -
GRFICO 62. EVOLUCIN DE LAS RESPUESTAS POSITIVAS ENTRE LOS GRUPOS Y LOS TEST EN
GRADUCACIN DE MAYOR A MENOR. CUESTIONES GENERALES - 293 -
GRFICO 63. EVOLUCIN DE LAS RESPUESTAS POSITIVAS ENTRE LOS GRUPOS Y LOS TEST EN
GRADUCACIN DE MAYOR A MENOR. CUESTIONES ESPECFICAS - 294 -
9.5.2. Imgenes
IMAGEN 1. GRUPO DE ALUMNOS Y ALUMNAS TRABAJANDO EN EL AULA DE INFORMTICA CON
CONTENIDOS EDUCATIVOS DIGITALES DE MSICA. - 64 -
- 381 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
IMAGEN 41. LAS SECUENCIAS DIDCTICAS Y LOS OBJETOS DE APRENDIZAJE PERMITEN REALIZAR
MLTIPLES COMBINACIONES PARA PERSONALIZAR LOS CONTENIDOS - 178 -
- 382 -
- 9. NDICES -
9.5.3. Tablas
TABLA 1. RELACIN ENTRE LOS OBJETIVOS Y LOS PROBLEMAS DE LA INVESTIGACIN. 232 -
TABLA 5. MEDIAS DE EDADAES DE LOS ALUMNOS/AS POR CENTROS Y TIPOS DE GRUPO - 267 -
TABLA 6. DATOS SOBRE LA ACTITUD HACIA LA MSICA Y SU ENSEANZA COMO MATERIA EN ESO
- 273 -
TABLA 7. DATOS SOBRE LA ACTITUD DE LOS ALUMNOS/AS ANTE LOS CONTENIDOS TRABAJADOS Y
LOS MTODOS ADOPTADOS POR EL PROFESOR - 276 -
TABLA 11. DATOS SOBRE LA VALORACIN DE LOS CONTENIDOS DIGITALES EDUCATIVOS COMO
RECURSO DIDCTICO EN EL AULA DE MSICA. - 285 -
TABLA 12. DATOS SOBRE LA VALORACIN DE LOS OBJETOS DE APRENDIZAJE USADO DURANTE LA
EXPERIENCIA - 288 -
TABLA 14. RESULTADOS PORCENTUALES DE LOS DATOS EN LOS RESULTADOS POSITIVOS A LAS
CUESTIONES FORMULADAS EN LOS TEST. GRUPOS EXPERIMENTAL Y CONTROL -- 294 -
9.5.4. Cuadros
CUADRO 1. EVOLUCIN HISTRICA DE LA EDUCACIN MUSICAL - 34 -
- 383 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 384 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
(KANT, Inmanuel)
10.1. Entrevistas
10.1.1. Primera parte
Siglas utilizadas para asignar a cada uno de los intelocutores.
- 385 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Las cuestiones que voy a preguntarle van a ser grabadas con la nica intencin de
poder llevar a cabo una trascripcin lo ms fiable posible en beneficio del propio
experimento.
- Control
MLG: No.
JMC: En absoluto.
NLG: No
MG: No
- Identificacin y perfil
2. Qu edad tienes?
MLG: 40.
IGF: 35.
- 386 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
JMC: 32.
NLG: 33.
AV: 39.
MG: 36.
MLG: Nueve.
IGF: Cinco.
MLG: Si.
IGF: Si.
JMC: Si.
NLG: Si.
- 387 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
MG: Si.
IGF: Aunque haba estudiado otra carrera totalmente distinta, siempre tuve
un inters ms hacia la msica. Desde pequea estudi msica, y aunque
con altibajos, al final decid presentarme a las oposiciones de msica.
JMC: Pues,, bueno realmente al no haber sido interino, pues prepar las
oposiciones, las aprob y empec. En cuanto al motivo, siempre me haba
gustado la enseanza, y poco a poco la msica iba cogiendo cada vez ms
protagonismo en mi vida hasta que ya decid que, quera combinar las dos
cosas: docencia y msica. Estos fueron los motivos para empezar.
MG: Como el acceso al conservatorio como profesor cada vez era ms difcil la
solucin era encontrar un hueco en la enseanza secundaria.
- 388 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
IGF: No.
NLG: Si, sobretodo los relacionados con los curso on line de la carrera de
Ciencias de la msica, en la que tenamos que realizar bastantes artculos
de investigacin educativa.
AV: No.
MG: No
JMC: Para preparar una clase, para consultar el correo, para mirar en Internet
alguna informacin que sea til para alguna clase. En fin, para casi todo lo
utilizo.
NLG: Medio.
- 389 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
AV: Avanzado.
MLG: Seis
AV: Diez.
- Entorno
11. Los recursos que usas en clase, crees que son suficientes?
MLG: No.
IGF: No. El material que hay procede de la dotacin general que se hizo en
los centros cuando se instaur la LOGSE. No se han hecho, desde
entonces, ms incorporaciones.
JMC: Creo que siempre son insuficientes porque puedes incorporar otras
cosas que no incorporas por falta de tiempo o por falta de organizacin en
el centro, al reservar un aula, por ejemplo de informtica, puede que est
ocupada, o que a lo mejor tienes menos tiempo para preparar una sesin y
tienes que tirar de otra cosa ms sencilla. En definitiva, los recursos son
insuficientes, aunque creo que en mi caso utilizo bastantes.
- 390 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
12. Qu cambiaras?
NLG: Medio.
IGF: Sera muy interesante introducir a lo largo de curso algunas sesiones con
ordenadores.
- 391 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
AV: Los hay pero no para el uso del alumno. Lo mismo ocurre en el
departamento.
- Metodologa
- 392 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
JMC: A grandes rasgos si, pero bueno, siempre uno tiene unos objetivos ms
ambiciosos de lo que luego en la realidad puede hacer. Pero en cierto
modo, en trminos generales yo creo que si los alcanzan, teniendo e
cuenta que no me pongo muchos objetivos de aprendizaje siendo
consciente de que si pongo muchos no van a llegar.
AV: No. Primero porque te fijas objetivos en principio que luego no se pueden
conseguir, te puede ms la ilusin que la realidad. Despus hay otro factor
que impide esta consecucin como es las clases que se eliminan del
calendario por motivos diversos (huelgas, excursiones). Tercero: mantener
la motivacin de los alumnos/as es muy difcil. Cuarto: mantener la
motivacin ma es ms difcil todava. Al final, te conformas con un mnimo
del mnimo.
MG: En general, si. Quizs lo que me marco yo si, que nos son los que marca
la Ley. Intento realizar un esfuerzo de sintetizar los contenidos que creo
son imprescindibles y esos, por lo tanto, si logran alcanzar.
- 393 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
MLG: El libro de texto, porque los alumnos son incapaces de tomar apuntes,
los instrumentos de aula y la flauta que como tienen la experiencia de
primaria me resulta cmodo.
MLG: Cuando doy teora. Divido las clases en tericas y prcticas, de tal
manera que las tericas seguimos los contenidos del libro, completando
algn dato sando otra fuente bibliogrfica, y en la parte prctica en el caso
concreto del primer ciclo uso tambin las partituras que vienen en el libro
mientras que en el segundo ciclo llevo partituras elaboradas por m o de
otra fuente.
JMC: No.
- 394 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
MLG: Si. Los utilizo para practicar el ritmo y luego para montar piezas
polifnicas, usndolos como acompaamiento y la flauta hace la meloda
principal. Estas melodas las pueden prcticas en casa.
JMC: Si. Los suelo combinar a veces con el uso de la flauta. Como ancdota
contar que hace poco estuve montando una pieza para piano, flauta, y
para xilfono bajo. Otras veces, a lo mejor meto instrumentos de
percusin: panderos,, depende tambin de la dificultad de lo que
estemos trabajando. En general, los suelo utilizar como complemento de
otra cosa, slo instrumentos Orff, no.
MG: Si. Todas las semanas. De las dos clases que tiene cada grupo a la
semana, una la dedicamos a la parte terica y la segunda a prcticas. En
cada unidad histrica trabajamos una partitura que tenga que ver con el
estilo estudiado, para ello se usa la flauta y el instrumental Orff.
- 395 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
MLG: No. El teclado slo como herramienta de trabajo, para poner ejemplos a
los alumnos/as pero no como uso de prctica.
IGF: Si. Un piano elctrico para poner ejemplos musicales, pero no de uso por
los alumnos/as.
NLG: Teclados, flauta y algn instrumento que los alumnos/as quieran usar y
que estn acostumbrados a tocar.
AV: Utilic teclado hace tiempo pero resultaba complicado en clases grandes.
En aulas donde pocos alumnos, si se puede..
MLG: Todos los aos, o bien vamos al Auditorio Nacional para escuchar los
ensayos de la Orquesta Nacional, o bien buscamos conciertos que vayan a
darse dentro de la oferta que existe dentro del perfil de concierto
educativo. Se realiza con todos los alumnos/as. Se trata de un tipo de
actividad muy importante e interesante, ya que se pone al alumno en
contacto con la msica de otra manera, en otro contexto. Funciona muy
bien, incluso con alumnos problemticos, surgiendo otro tipo de
actividades paralelas como ejercicios a posteriori.
- 396 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
Por otra parte suelo apoyar con videos que tengan relacin con el tema
que se est trabajando. Por ejemplo: El Flamenco con una pelcula de
Camarn, El Pop y el Rock con vdeo clips de Michael Jacson o del grupo
Queen para que vean la diferencia entre un concierto de msica clsica y
un macroconcierto.
MLG: No.
IGF: No.
NLG: Si. Intento que vayan al aula de ordenador dos o tres veces al ao,
aunque resulta complicado que te concedan el aula si no lo organizas con
tiempo, ya que siempre est ocupada por las clases de informtica.
AV: Si, cuando puedo utilizarlo. Porque aunque hay ordenadores en el aula
son de uso del profesor.
MLG: ?
IGF: ?
JMC: A veces lo utilizo sin tener relacin con lo que estn haciendo en el aula
de msica. Por ejemplo, podemos estar explicando la Edad Media e
intercalar dos sesiones en el aula de informtica para que usen un
programa de edicin de partituras (Encore, Finale) con el que pueden
copiar una cancin polifnica, siendo un buen pretexto para explicarles
polifona medieval. En definitiva, a veces tiene relacin con lo que estoy
- 397 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
AV: Pero si que he intentado que en alguna ocasin pudieran ver algn
programa de edicin de partituras. El problema es que he tenido que
desinstalarlo una vez terminada la actividad. Este hecho es perjudicial para
motivarte a usar el recuro de una manera gratificante. Por lo tanto es un
recurso muy puntual.
MLG: ?
IGF: ?
- Actitud
- 398 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
IGF: Yo creo que los alumnos/as estarn ms motivados que en una clase
normal, ya que el sacarlos de la rutina, supone ya un cambio en la actitud,
que si, adems le sumamos el inters que tienen, en general, con los
medios tecnolgicos, ser fundamental para que apoye al aprendizaje.
- 399 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 400 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
26. Si asumimos que el uso del ordenador resulta atractivo a los alumnos
y alumnas como recurso de entretenimiento, en qu medida crees que
puede ser para ellos un instrumento motivador para el estudio de la
msica?
- 401 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
AV: Anque solo sea por observar que pasa en el programa y cmo se puede
interactuar, al final repercute en que se fije el conocimiento.
27. En caso afirmativo, cul o cules consideras que son los mejores
usos posibles para trabajar con los alumnos y alumnas? buscar
informacin en la red, compartir recursos con otros, utilizar contenidos
digitales interactivos, crearlos?
- 402 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
JMC: Por un lado lo he comprobado, tanto por el uso como por las ventajas
que les aporta es en la obtencin de informacin para el desarrollo de
trabajos de clase. Estn encantados en hacer un trabajo y buscar
informacin en la Red, y se les abre un mundo cosa que antes tenan que
ir a libros, consultar en las bibliotecas, con lo que les resultaba ms tedioso
y lo hacan menos. Por otro lado, veo que es muy til como complemento
a los contenidos que yo les explique, es decir, a lo mejor he trabajado la
msica en el clasicismo, y ellos en casa no se ponen a buscar informacin
complementaria en un libro, en cambio si les comento que miren una
direccin web donde pueden encontrar biografas, o una serie de juegos
para que echen un vistazo, son muchos ms los que realizan esta
actividad. En una palabra, es un entorno que les resulta atractivo y
motivante y esto te permite un poco que puedan completar informacin de
clase que de otra manera no lo haran, o no lo tendran tan fcil llevarlo a
cabo sin la herramienta del ordenador e Internet.
- 403 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
MLG: Si, pero completando al profesor. Exclusivamente no. Los contenidos tal
y como estn confeccionados estn cerrados a una serie de conceptos,
que en ocasiones puede ser elevado al nivel exacto que tienen los
alumnos/as. El profesor parte de una evaluacin inicial y conoce
exactamente cul es novel de conocimiento que tienen sus alumnos/as, y
as va confeccionando sus clases y adaptndolas a lo largo del curso. El
profesor recibe un feedback natural (ve las reacciones que estn
teniendo), sobre si entienen lo que les ests contando si necesitan
informacin adicional, o que se les explique de otra manera; en el caso del
ordenador no reciben ese feedback
IGF: Si, creo que ayudan al profesor a conseguir objetivos de clase que de
otra manera, a veces, es casi imposible.
NLG: Creo que no slo es interesante sino que debera ser obligatorio como
una herramienta ms de mtodo de trabajo en los centros de secundaria.
En el caso concreto de la materia de msica supone un medio
importantsimo para poder ofrecer a los alumnos/as ciertos contenidos que
seran complicados de presentarlos de otra forma.
29. Cules crees que pueden ser sus ventajas y cules sus dificultades?
- 404 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
- 405 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 406 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
MLG: No
NLG: No.
MG: No.
- Identificacin y perfil
JMC: Este es el primer ao que estoy aqu con destino definitivo. Este es mi
cuarto ao dando clases, y estado los tres aos anteriores en un instituto
(Madrid centro), y de ese he venido aqu.
- 407 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
AV: Funcionario de carrera con destino definitivo desde hace diez aos,siendo
el jefe del departamento.
- Entorno
IGF: He tenido que realizar la peticin de aula con bastante tiempo, ya que el
calendario estaba bastante completo. Por otro lado, los ordenadores
estaban sin los auriculares puestos con lo que se ha perdido tiempo al
principio de las sesiones hasta poner a punto todos los aparatos.
JMC: Ha habido algunas pequeas dificultades por el horario del aula porque
la estaban utilizando para otras asignaturas, pero ha sido por ser el tercer
trimestre; si no hubiera sido ms sencillo. Es en este tercer trimestre que
el departamento de tecnologa empieza con la asignatura de informtica
cuando usa ms el aula. No es que haya habido problemas, pero si que ha
habido que ajustar ms los horarios porque la disponibilidad era menor.
AV: Al existir una sla aula de informtica hubo que planificar con tiempo el
tema de peticin de aula. Uno de los fallos que encontramos es que los
auriculares no estaban puestos y en algunos ordenadores, incluso, no
estaba habiltado el sonido (multimedias?). En fin, es un problema que con
el tiempo se ir solucionando y los centros tendrn ms conciencia del uso
multimedia de los ordenadores.
- 408 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
IGF: Si.
AV: Para trabajar de dos en dos son suficientes los recursos. La banda ancha
es escasa ya que al usar 14 ordenadorees al mismo tiempo se reduce
mucho dificultando una velocidad adecuada en la trasferencia de datos,
sobretodo, en el uso de MOS con una carga tan grande de diseos
multimedia.
JMC: Ahora mismo tal y como est y para lo hemos desarrollado, creo que
con el equipamiento que hay es suficiente. Que ocurre, que si para otras
actividades derivadas de otros temas del currculo y dems, donde a lo
mejor es necesaria ms velocidad de la Red, pues creo que est un poco
ajustada. Y, adems, si que es cierto que hemos echado de menos (cierta
velocidad de arranque), antes de empezar la actividad tenamos que
arrancar todos los ordenadores de golpe, y luego cuando acabamos
tenamos que apagarlos uno por uno. De forma que si que echado de
menos (aunque sea de forma anecdtica) que se pudieran encender y
- 409 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
apagar todos a la vez, de tal manera que el ordenador master (el del
profesor) hubiera tenido ms esa funcin especfica, y haber controlado
ms el resto de los ordenadores y el software de trabajo.
AV: Ms disponibilidad de horarios por parte de todos los profesores para usar
el aula de informtica.
6. Qu cambiaras?
AV: Poder introducir software especficos de materias difrentes sin tener que
despus quitarlos para que no existan problemas de virus.
- 410 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
- Metodologa
Grupo de control
IGF: Creo que no, ya que son alumnos que tienen una aptitud muy negativa
en cuanto al estudio. Son alumnos/as problemticos cuya motivacin es
bastante nula
JMC: Yo creo que si, y te voy a decir porqu; por dos cosas: 1) por la actitud
que mantuvieron durante las dos sesiones de trabajo con los contenidos
trabajados que despus se comparara con el grupo experimento. En
general, estuvieron bastante atentos e hicieron bastantes preguntas, cosa
que a mi mismo me sorprendi, porque esperaba menos inters por parte
de ellos sobre todo en la seccin un poco rida del tema dedicada a las
formas musicales, que demostraron bastante inters; 2) luego tambin la
actitud que tuvieron en el cuestionario que se les pas una vez acabadas
esas sesiones, que hice el otro da, que tambin estaban interesados,
algunos volvan las hojas para atrs: revisaban aqu me equivocado!,
volvan hacia delante. En fin, haba un cierto inters en las sesiones de
trabajo de contenidos y hubo inters tambin a la hora de que el
cuestionario final lo trabajaran de tal manera de que fuera lo ms correcto
posible.
NLG: Desde v
AV: Diez.
- 411 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
MLG: ?
IGF: ?
JMC: Las hojas impresas que tena sobre las ideas bsicas que quera
contarles. He utilizado algunos CDs de msica para que escucharan
algunas audiciones, para que distinguiern bien las formas instrumentales,
parando alguna vez para explicarles algn detalle. Y luego les toqu una
fuga de Bach, un poco la exposicin cuatro veces en cada una de las voces
para que simplemente oyeran eso, que era la idea bsicamente que yo les
quera transmitir en la Fuga; la repeticin sistemtica de un tema. (El
ejemplo: Preludio y Fuga en Fa# menor del Clave bien temperado).
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
AV: Diez.
MLG: ?
- 412 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
IGF: ?
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
JMC: En los dos grupos que hemos utilizado tanto para el experimental como
el de control, no.
AV: Diez.
Grupo experimental
12. Crees, en general, que tus alumnas y alumnos han logrado alcanzar
satisfactoriamente los objetivos de aprendizaje planteados? Por qu?
MLG: ?
IGF: ?
- 413 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
- 414 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
JMC: No, en este caso no, porque eran todos alumnos normalizados.
AV: Diez.
- 415 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
MLG: ?
IGF: ?
AV: Diez.
- Actitud
MLG: ?
IGF: ?
AV: Diez.
MLG: ?
- 416 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
IGF: ?
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
JMC: Si, y de hecho lo voy a aplicar con otros grupos porque el grado de
motivacin ha sido bastante grande por parte de ellos.
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
- 417 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
- 418 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
AV: Diez.
- 419 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
MLG: ?
IGF: ?
JMC: Si, lo que pasa es que hay que tener en cuenta diferentes cuestiones:
requiere de una infraestructura del centro, tambin requiere reservar el
aula de ordenadores un da determinada a una hora determinada de tal
manera que no te coincida con otro compaero, que los fallos no ocurran,
etc. Pero con todo, si la sesin sale bien porque sale como estaba
planteada pues es bastante gratificante y los alumnos/as lo agradecen
bastante que se hagan cosas de este tipo.
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
- 420 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
AV: Diez.
MLG: ?
IGF: ?
- 421 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
AV: Diez.
- 422 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
1.- Introduccin al tema por parte del moderador. Se comentan las ideas ms
descatadas para situar y contextalizar a los expertos en los temas que se irn a
debatir.
- 423 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 424 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
NLG: Buenas tardes, el profesorado, yo pienso que tiene una visin muy positiva y
expectante con los grandes cambios que estamos viviendo en la sociedad, es
decir, estamos en una sociedad prcticamente ya inundada de las tecnologas de
la informacin y de la comunicacin, y ante eso como ciudadanas y ciudadanos
que somos tenemos una actitud abierta y positiva. No obstante, eso no quiere
decir que seamos nosotros conscientes de que en el uso del aula ordinario
estemos ya utilizando al mximo todos los recursos que stas tcnicas nos
ofrecen.
FGB: Y, Alejandro, en cuanto a los alumnos, Cul crees que puede ser la visin
que tienen ellos?
AV: Yo creo que este tipo de tecnologas los alumnos, la consideran una herramienta
til y herramienta eficaz, porque se han familiarizado con ellas a travs del uso
de ordenadores en su propia casa, entonces como herramienta la saben utilizar,
les motiva, les motiva el aprendizaje por descubrimiento, y a la vez les hace
sentir cmodos de estar interaccionando directamente con un ordenador.
IGF: Hombre yo creo que, la familia por una parte tiene la idea del ordenador como
un elemento ldico, porque en casa normalmente los nios lo que hacen con el
ordenador es jugar, conectarse a Internet, al Messenger, y tambin es una
herramienta de bsqueda de informacin, sobre todo. No estn acostumbrados,
yo creo que lo desconocen, la utilidad que pueden ofrecer portales educativos y
tal. Al principio creo que tendran una cierta expectacin pero creo que lo
asumiran como algo muy positivo.
FGB: Mara Luisa, te hago la pregunta pero con respecto a tambin a otro de los
elementos importantes dentro de la educacin como son los equipos directivos
Cul es el papel que estn tomando ante la integracin de las TIC?
- 425 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
MLG: Yo creo que son receptivos en general, pero un poco lo que deca ella con
respecto a los profesores, expectantes. Necesitan en general que alguien les
ayude, porque son profesores al fin y al cabo, igual que nosotros, entonces
quitando los que sean especialistas en la materia, necesitan ayuda para
incorporarlas, pero si es verdad que son receptivos a este tipo de experiencias,
pues el desarrollo de las pginas web que prcticamente todos los institutos
tienen, por ejemplo, y, yo creo que si, hay que ir con los tiempos, no nos
podemos quedar obsoletos, porque estamos formando para una sociedad en la
que las tecnologas de la informacin y de la comunicacin estn ah. Y nosotros
no nos podemos quedar atrs.
FGB: Y por ltimo, Juan Manuel, Cual crees que es la postura que estn tomando
las Administraciones Pblicas en general ante esto?
Parece obvio que las TIC forman parte de la vida cotidiana, en los trabajos,
en las comunicaciones y en la Educacin? Qu papel creis que estn
jugando y cul es el que deberan de jugar?
- 426 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
NLG: En la actualidad, yo creo que las TIC estn integradas ya en todos los centros,
por ejemplo en todo lo que es el aparato administrativo, en todo lo que es
horarios, faltas, incluso labores tutrales es decir, llevamos en el centro
prcticamente 10 aos, creo, con inicio de incorporacin. Lo que pasa que esto
como deca Juan antes, es muy lento, muy lento, entonces lo que todava queda,
o sea, el aparato que todava no se ha tocado es lo que es los recursos en el
aula. Ah por ejemplo yo veo que todava las tecnologas, el profesor aunque
para su trabajo personal s utiliza, si por ejemplo prepara clases, o si elabora
informes, o hace exmenes, utilizando las tecnologas de la comunicacin,
todava estamos utilizando, el profesor, como nica y principal fuente de
informacin y el libro de texto, en muchos casos, por lo menos en la gran
mayora de las reas, no en todas, pero en la gran mayora.
FGB: O sea que bajo tu punto de vista, el papel que estn ahora mismo jugando,
pues es pequeo, no?
NLG: Si, es muy pequeo y sobre todo muy parcelado a lo que es la burocracia.
FGB: Pero Cul debera entonces ser el papel que deberan de jugar las TIC?
- 427 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
JMC: Yo creo que hay un poco de miedo por parte de un grupo o una serie de
profesores en general en todos los centros suele haber alguno y dems, miedo
un poco a perder el control de la clase con el uso de este tipo de tcnicas, es
decir, efectivamente, como tu bien decas, se utilizan las TIC, bueno para
muchas bueno como herramienta burocrtica, pero todo en el mbito
individual.
- 428 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
MG: No, y en relacin con lo que dices tu, no es tanto perder el control de la clase si
no poder afrontar lo que te pueda ocurrir, que te falle una conexin, que de
repente no te funcione no s que, o no te funcione no se cuntos y entoncessi
no controlas un poco qu hacesentonces ah si que nos podemos ver un poco
perdidos. Y lo que comentabas tu, no solamente es eso buscar informacin de
sobre Retoben el problema est en que si tu pides que hagan eso, lo ms fcil
es que ellos ni siquiera lean lo que han buscado, si no que directamente lo
imprimen y es lo que lo entregan, luego falta reflexin y falta trabajo sobre la
informacin que buscan
AV: Si, por eso, perdona que te interrumpa, lo que quera decir es que tiene que
cambiar, en el momento del uso de las tecnologas, tiene que cambiar el rol del
profesor, y no tener miedo a pensar que estamos perdiendo autoridad o que ya
no somos la base del conocimiento, si no que sencillamente ah, lo que somos,
moderador, para llegar a la informacin que a nosotros nos interesa,
evidentemente hay que prepararse y nosotros mismos tenemos que saber cules
son, dnde estn las bases de conocimiento vlidas dentro del mundo de
Internet
NLG: Claro, pero por ejemplo a mi lo que me llama la atencin es que lo que yo creo
que ms cuesta, un poco viendo la idea que aportaba tambin Juan, es que yo
creo que el profesorado, yo creo efectivamente por su falta de formacin, en
recursos o en destrezas ms tecnolgicas, si que tenemos ese miedo, y pasa lo
que pasa, en casa cuando se nos corta la conectividad a Internet, decimos:
vaya, qu pasa, no s que, volvemos a enchufar y tal Ese tipo de cosas, yo
creo a los alumnos, no les tiene porque parecer mal, es decir, es real, que si en
un centro hay una lnea de Internet con tantos megas, pues que si hay 30
ordenadores encendidos en esta clase ms en la de en frente otros 30, pues va a
fallar o va a ir lenta, o a lo mejor en algn momento se nos va a estropear un
audio o cualquier aparato perifrico, lo que sea, este tipo de cosas yo creo que
tenemos que ser conscientes de que no pasa nada si sobre la marcha se va
solventando, es decir que los chicos yo creo que dirigirse ellos mismos, por lo
menos tenemos como docente de fomentar esa especial como que tengan
autonoma en la bsqueda de informacin, no que busquen lo que yo quiera que
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
busquen, si no que ellos, un poco uniendo las dos ideas, que si que tengan un
filtro y que si que vayan dirigidos, o sea que tengan un objetivo claro en una
hora o cincuenta minutos, o sea que no divaguen, por que claro, hay chicos que
efectivamente empiezan por aqu y terminan en un sitio que no tiene nada que
ver, pero es verdad que si, la velocidad de aprendizaje son distintas, y eso yo
creo que lo que las TIC es ms ofrecen al alumno, cada uno tenga su propio
recorrido y a la velocidad que necesitan.
FGB: Estamos hablando a nivel general, Esto mismo se podra centrar en el rea de
msica? Podramos tambin garantizar una serie de... Qu desempeo podran
tener las TIC en el rea de msica en un futuro? Podramos hablar un poco de
ese aspecto?
AV: Por ejemplo, basado en la experiencia que yo he tenido y que sigo haciendo
desde hace bastante tiempo y que s que funciona, por ejemplo el uso de
editores de partituras, como el programa Siibelius, que cada vez ms est
apostando a la educacin y cada vez tiene ms complementos para que se
puedan usar en el aula, el uso de editores de audio, el uso de audiciones por
ordenador, pues. no s como decirtemapear tiempos para saber donde, en una
forma sonata donde aparece el tema y puedes jugar con los alumnos: decidme
el punto exacto del tiempo donde aparece el tema A, el tema B., el desarrollola
recapitulacin
MG: Si, bueno, yo aadira sobre todo que a mi me encantara fomentar los
programas interactivos, que los alumnos tengan una retroalimentacin de
formacin con ordenador, y sobre todo que tengan programas de composicin,
que manejen sonidos, que manejen ellos sus propios controles, que aadan
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- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
instrumentos, que quiten, que vean cmo suena diferente, ese tipo de cosasSi,
que manejen resultados sonoros y sobre todo interactividad con el aparato.
AV: Por ejemplo, perdonad, solamente una cosita, con respecto a los editores de
partituras, que a mi me parece que aunque no estn preparados para esto, lo
podemos utilizar, hay recursos preparados como el MOS
AV: Se pueden comprar licencias o bueno cualquier recurso parecido, que tu los
puedas utilizar a favor de una clase, tu quieres ensearle a un alumno que en un
comps del 4 x 4 caben 4 negras, si tu le pones una negra de ms o intentas
ponerle una negra de ms ya te va a dar esa retro-alimentacin que tu pides
porque no te va a dejar, entonces l mismo se est dando cuenta que eso no
funciona.
FBG: T? Juan?
JC: Yo, es que de todas formas, distinguira por un lado los editores de partituras por
ejemplo, que es lo que hemos utilizado, y el recurso MOS, porque he utilizado las
dos cosas
FGB: Si, pero por centrarnos un poco a nivel general, luego hablaremos un poco de
MOS.
JC: Los dos tipos de TIC apuestan por un aprendizaje constructivo, partiendo de lo
que cada uno sabe, muchas veces van ellos mismos construyendo a partir de
ah, de lo que ellos saben, pues abordando unos conocimientos. Pero si que he
observado, que por ejemplo, ellos en general presentan mayor facilidad para
poderse desenvolver en entornos ms parecidos entre comillas a video-
aventuras, tipo video juegos, como puede ser MOS, o cualquier otro tipo de
recursos educativos, que a los que son propiamente pues un editor de partituras,
- 431 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
con una serie de mens, con una serie de opciones, eso les cuesta un poquitn
ms en mi opinin, lo que yo he podido ver, se encuentran ms cmodos y se
desenvuelven mejor en entornos entre comillas similares a una video aventura,
quiz por la Play Station o estas cosas que utilizan ellos.
MLG: Yo creo que lo primero que hay que hacer es la inversin econmica, porque
yo por ejemplo no tengo ordenador siquiera en el aula de msica, entonces si
partimos de ah, pues evidentemente no puedes aplicar nada, tienes que utilizar
cuando quieres el aula de informtica general que siempre est ocupada con
clases de informtica los profesores del departamento de tecnologa la suelen
ocupar bastante, entonces cuanta gente son, entnces te queda muy reducido a
que justo te coincida con tus clases. Lo de la formacin de los profesores yo creo
que es la principal asignatura pendiente, y entono el mea culpa
FGB: Si, lo que pasa es que la formacin, se aboga siempre por un tipo de formacin
muy especfica, utilizar un programa tal, cuando realmente lo que se debera de
apostar, es una idea mia eh, de apostar hacia una formacin ms abierta y
utilizar el recurso como si utilizamos un lpiz, pues saber utilizar un lpiz, para
luego tu utilizar esa herramienta como cualquier otro recursos didctico.
NLG: Volviendo un poco con la idea que deca Mara Luisa, yo creo que el sistema
educativo tendra que acabar es con la idea de que hay un aula de TIC, eso yo
creo que es fundamental, evidentemente hace 10 aos es fundamental que se
crease y es fundamental que hubiese un rea especfica para aprender a
manejarla, pero yo creo ya que lo que tendramos que intentar apostar, o por lo
menos convencer que es necesario es que las TIC estn en todas las aulas, es
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- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
decir que todas la reas, en cada aula de alumno a cada aula especfica, como
puede ser el aula de msica, o el aula de biologa, o tal, que cada uno tenga al
menos un ordenador, si no ya 3 para por lo menos trabajar en grupo, entnces
que cuando se tenga eso ah, si se puede una herramienta dia a dia, no que yo
tenga que pedir un aula para que los alumnos estn durante 50 minutos entre
pitos y flautas utilizando el recurso, si no que ese sea un recurso ms, como
puede ser el teclado que tenemos o el instrumental orff o la pizarra pautada. O
sea que el TIC el ordenador y la conectividad a Internet, sea unos recursos
diarios. Eso lo veo fundamental.
MG: Noo, incluso crear grupos de trabajo en los que elabore un material didctico
especfico para una asignatura, para un nivel o para pues eso, incluso dentro del
alumnado para un grupo especfico del alumnado, como puede ser universidad o
como puede ser con necesidades especiales.
AV: Yo quera insistir muy brevemente en la idea Felipe, en que es mejor para la
formacin del profesorado, es mejor aprender la herramienta en general, de
cmo funciona cualquier programa, no un recurso especfico, programas de
ediciones de partituras, Sibelius Final, Encore, porque sabiendo, porque sabiendo
utilizar un entorno parecido al final sabes utilizarlo todo y yo me he dado cuenta
en la experiencia con los alumnos, que a veces me sorprenden, porque me
ensean trucos a mi con el programa, no, es que si le das control no se que
aparece, me quedo asombrado, y es conocer la herramienta, porque para ellos el
ratn es como para nosotros el lpiz.
MLG: Lo que tenemos es que perder el miedo a que los chicos sepan en ms
ocasiones ms que nosotros, porque para ellos tambin es muy motivador,
profe yo te ayudo hasta el peor alumno o el peor estudiante, es esas cosas se
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
siente muy motivado cuando te puede echar una mano, uy y no va a ser es que
no tienes ni idea, si no todo lo contrario, el ayuda, y colabora con la clase, y eso
es fenomenal. No nos tenemos nosotros que sentir mermados en nuestra
autoridad y en nuestros conocimientos ni nada por el estilo.
4.- Preguntas sobre TIC la experiencia en el aula con el recurso MOS y los
Contenidos Educativos Digitales (ODEs).
JC: Yo creo que muy positiva, muy positiva y el grado de motivacin de los alumnos
ha sido muy grande, han participado, han hecho muchas veces, como habis
comentado antes, el profesor ha sido nicamente el gua, porque ellos se podan
mover muy bien por los entornos, podan ayudarse unos a otros cuando haba
dificultades, se podan poner por parejas, una pareja ayudaba a otra y dems,
es decir creo que la experiencia ha sido muy positiva, de hecho siempre ha sido
la pregunta del ao Cundo vamos al aula de informtica a jugar a alguna
aventura de MOS, entonces la verdad es que la experiencia ha sido positiva y
efectivamente salen problemas a veces pues que la conexin a veces no
funciona, o ese monitor no sabes porque razn no abre ese navegador, pero al
final se puede ir solucionando, porque muchas veces ellos pueden solucionarlos
ellos mismos, sin necesidad de tu ayuda.
FGB: Y vosotros
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- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
momento o algo asi, pero tambin me ha parecido igual que Juan muy motivador
para los alumnos, incluso para alumnos que normalmente no participan de la
actividad de la clase de msica, estn a su rollo, y ah s participaron, y tambin
estoy de acuerdo en que unos se ayudaban a otros, estaban por parejas en los
ordenadores, muy bien la verdad que a mi me ha resultado bastante breve, por
que ha sido tan slo 2 sesiones y tampoco me ha dado mucho tiempo a ver
cmo funcionara eso a largo plazo, a mi me hubiera gustado quiz algo ms
extenso, pero lo considero positivo.
NLG: Lo que ms me gust fue el alto nivel de aprendizaje que tenan cada uno de
los objetivos, es decir, el tema de la trompeta, que lo vimos varias veces, que me
sorprenda comoyo eso no lo puedo explicar en clase, a no ser que traiga una
trompeta, la parta por la mitad, e intente explicarles con unos grficos en la
pared, durante media hora a lo mejor, es decir que de una forma muy inmediata,
ellos han adquirido pienso de una forma muy fcil unos conocimientos que para
mi hubiera sido como docente muy complejo y casi imposible, es decir, por
ejemplo todo el tema de cuando se modificaban el orden en la partitura y sonaba
de forma distinta, a lo del tema de la orquesta, no, y, es decir, hay contenidos
que tienen un nivel muy alto.
MLG: Pues fjate que yo en eso tengo que disentir un poco porque mis alumnos por
lo menos creo que se han quedado muy en la superficie. Fue complicado que
cuando haba un desplegable con texto asi.. no se lo lean, realmente te dabas
cuenta, estabas observando y pasaban, pasaban por encima de ello, o sea era
como, uf, cunta letra junta, esto no, vamos a lo siguiente. Entonces a mi eso si
me ha dado pena, porque ellos lo han visto como un juego, no tenan conciencia
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
de que tenan que aprender los contenidos que se les estaban explicando, ms
por extenso, entonces yo despus si, cuando les he hecho una prueba, no han
llegado a aprender tanto como podran. Es verdad que mis grupos son
complicaditos, y a lo mejor con un grupo de estudiantes mejores pues habramos
conseguido que aprendieran ms, pero se han quedado muy en la superficie.
AV: Quiz hay un paso intermedio, que no he nombrado, que es, a lo mejor la
motivacin
MG: Si, pero la motivacin posterior, porque yo luego, segu con el mtodo
tradicional, vdeos y tal, y vea inters, porque otras veces he puesto el vdeo y
bueno, copian, la trompa tiene tal no se qu, puede hacer dobles notaspero
esta vez como que estaban algo ms interesados y se ha visto reflejado en la
nota, es directamente producto de utilizar el MOS, no s, pero por lo menos si
que estn ms por motivarse, no.
MLG: No, han adquirido conocimientos corto plazo, digamos que, porque si, cuando
se les pas luego el (*) ay, esto si,ay, esto lo hicimos con no se qu de
esas cosas si se acordaban, pero luego ya un poquito ms a largo plazo, es
cuando ya empezaban, porque realmente no lo haban aprendido, estaban muy
entusiasmados con conseguir entrar, no se qu, pero sobre todo eso, la parte
que veas que erala pasaban en seguida, cuando haba un texto largo, cuando
les hablaban del piano, por ejemplo un desplegable que haba con bastante
informacin, incluso haba que decirles, chicos, que eso tambin hay que leerlo
IGF: Es que realmente no era necesario lerselo para acordarse, estoy de acuerdo
que sera ms atractivo para ellos era interactuar con todo lo que supona el
sonido, el piano, la trompeta, sentirse compositores, sentirse protagonistas
Por eso digo que esto tenamos que utilizarlo como recurso, es decir, la labor del
profesor en el cual de forma muy directa ests contndole un contenido al
chaval, porque est claro que, pasa igual, se quedan con una esquinita, o con
grfico, que cuando tiene que leer tres prrafos que te lo est contando.
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- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
FGB: Yo creo que estoy un poco as, por juntar un poco ideas, si que es cierto que la
idea de aprender a partir de textos escritos, imagen, es complicado en general
para todo el mundo, entonces la mejor utilizacin casi siempre de un medio
informtico es a travs de la interactividad, es decir, lo que no te da un texto, te
lo ofrece este medio, por eso, la pregunta siguiente estara ms relacionada
desde ese punto de vista de contenidos educativos digitales Cul creis que ha
podido resultar ms atractivos para ellos? Cull creis que ha hecho posible la
construccin del conocimiento? En el caso de la autorizacin de MOS.
JC: El recurso permite relacionar ideas, que eso es lo que les cuesta horrores, que
es relacionar cosas, unas con otras, con una lgica, el recurso ayuda
continuamente a eso, a crear una serie de actividades, luego te hacen preguntas
para resolver un enigma, en el que te preguntan algo que te has encontrado tres
ventanas anteriormente, y yo creo que eso, el modelo tradicional de enseanza
es muy complicado, no que nosotros no lo hagamos, porque tratamos que
ayudarlos a que relacionen, si no que ellos luego en realidad no relacionan,
porque les es ms cmodo no hacerlo, aprenderlo todo de memoria, stos si
obligan a relacionar porque si no, no pueden desarrollar los enigmas, o claves
que les aparecen. Yo creo que desde ese punto de vista me parece de las cosas
ms positivas, una de las grandes ventajas es esa, es que le obligas a relacionar,
porque si no, porque si no, no avanzas en cierto modo.
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
JC: Exacto, algo, porque el modelo tradicional yo veo que falla, que ellos enseguida
que pueden tiran de la memoria, o de aprenderse prrafos concretos con comas
y pelos, pero a la hora de relacionar una pregunta con otra, y con otro tema, y
eso te acuerdas queuna cosa implica que luego suceda otra. Eso les cuesta
mucho, y bueno yo creo que a travs de MOS si que se consigue que haya
relacin de ideas, que al fin y al cabo es de lo que se trata.
IGF: Bueno, quiz contextualizar todo en una poca, estaba el piano, la trompeta,
la orquesta, la figura del director, los teatros, el auditorio, tal, todas esas cosas,
no, contextualizarlos en una plaza, en una poca concreta, quiz ellos si han
globalizado
NLG: Y luego todo lo que es referente al contexto, bueno, el hecho de que van
vestidos de una manera, se estn localizando incluso que les cuentes que en sta
poca pasaba esto, es decir, todo lo que es contextualizar en el da a da el aula,
pues a nosotros nos cuesta mucho ms. Los chavales cuando estamos hablando
del la Edad Media, de repente se dan cuenta que esta gente de la Edad Media, si
son monjes gregorianos, pues cmo vestano sea, ese tipo de relaciones, con
una imagen por ejemplo en el recurso MOS se solventa de una forma muy fcil,
y ya relacionan ms, cuando estamos hablando de los castillos, con torres, con
almenas, esa relacin que es la imagen, el poder de la imagen en clase por
ejemplo nos quedamos cortos, pues con una lmina, o en el libro de texto si
hubiera imagen, pero bueno sern 4 imgenes, en cambio con un recurso
interactivo pues si la verdad es que tenemos muchas ms posibilidades.
AV: Insistir un poco en lo que has dicho t antes, de los grficos, de la trompeta, del
pianoquiz porque luego yo he trabajado sobre eso con ellos en clase y me ha
sorprendido la motivacin por querer saber ms del funcionamiento, del
reconocimiento de timbres, de saber diferenciar entre instrumentos, en
audiciones.
- 438 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
pistas ni para buscar informacin, entonces era un extra para ellos no resultaba
atractivo y como no era necesario se lo saltaban.
FGB: Bien, el recurso est evolucionando hacia un portal temtico educativo musical
con la finalidad de ofrecer mejores funcionalidades a sus destinatarios, para ellos
se est abriendo nuevos servicios dedicados a la materia musical, apartados
especficos de material didctico y sobre todo se sigue trabajando en la mejora
de los contenidos digitales. Cmo valoris esta evolucin y que elementos creis
que son imprescindibles y/o se les debera dedicar ms esfuerzo? Abierta la
pregunta a todos.
FGB: Es una lnea marcada del CNICE, o sea que todos los recursos tienen esa lnea.
FGB: Si, pero la idea hacia un portal, porque ahora mismo, hasta ahora el recurso
abogaba solamente por lo que son los recursos educativos centrados en los
contenidos educativos digitales, pero ahora se va apostando hacia un portal
temtico, pues donde tienes servicios a la comunidad desde el punto de vista de
noticias, enlaces, etc, entonces en esa lnea Qu creis que debe ser
imprescindible, que debe aparecer siempre?
AV: Un forum
NLG: Yo creo que si, incluso podramos ya por pedir, pedir varios, porque podra ser
un forum para alumnos que est tutelado o dirigido por algn profesional que
pueda contestar o dirigir, pero tambin un forum para docentes por ejemplo
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
FGB: Nosotros comenzamos hace un ao o dos sobre la idea del forum, lo que pasa
que al final no hubo intervenciones y estamos abogando ms hacia un concepto
blog, no s si lo conocis
AV: Si, si, bueno. Lo que pasa es que yo no tena conocimiento de esto hasta que lo
tuve.
IGL: Si, ese es el punto que iba a tocar yo, la divulgacin del programa.
FGB: Se est apostando por ello, y adems en una lnea en lo que se est
intentando es que todos los contenidos educativos digitales, estn, pues eso,
tienen una informacin de la informacin, con una serie de metadatos para que
con cualquier buscador, puedas encontrar un contenido y te lo puedas bajar y
trabajar individualizado en contexto X y eso, es una gran divulgacin, eso ya,
ah no puedo contestaros porque.
IGF: Yo creo que debera tener accesibilidad muy fcil y muy atractiva, sobre todo
de cara al alumnado, que ellos por su cuenta y en casa pudieran acceder
fcilmente de forma atractiva al programa, a los recursos.
NLG: Por ejemplo el hecho de que los profesores si que podamos quiz tener algn
tipo de red de comunicacin en la cual nosotros tambin podamos acceder
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- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
NLG: Quiz otra cosa que me parece importante, es que hay cosas que no el
hecho de que se atienda a la diversidad, ese recurso yo creo tambin podramos
intentar promover que haya algn tipo de acceso directo, para determinados
chicos, que bueno les cueste de alguna forma seguirlo y tambin para el
alumnado que a lo mejor tenga problemas de lenguaje, lenguaje quiero
decirlos chavales emigrantes, incluso algunos apartados podramos hacer de
forma que se utilice como herramienta para los chavales que estn en el aula de
enlace, es decir, que puedan tambin trabajar contenidos de msica, poner
marroqu-espaol para que adquieran un vocabulario o incluso actividades que
ellos puedan en su idioma y que tambin sean paralelas a las que se hagan..
- 441 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
que est manejndolo, pues te fas un poco ms que tener que estar buscndolo
directamente tu.
MLG: Y enlazando con la idea que has dicho ella, para los alumnos con necesidades
educativas especiales, o con hipocsicos, o con alumnos con problemas de visin
y cosas de esas, a lo mejor si se podra por ahdesarrollar alguna lnea.
NLG: Incluso superdotacin, que tenemos tambin en clase alumnos que tiene clase
de superdotacin, no hay muchos pero bueno que cuando los hay pues
evidentemente tienes tu que trabajarbueno pues que tenga el recurso tambin
un apartado ms especfico para este tipo de alumnos, incluso pues eso, poder
utilizar ellos mismosTambin otra cosa que me pareci interesante fue que se
proyecten una serie de ejercicios para que los chicos en casa, porque el 78-80
por ciento de.. por lo menos en la estadstica de mi centro, tienen en casa
ordenador con Internet, entonces ya que se dedican un rato a jugar, a buscar,
Messenger y tal..pues que a lo mejor puedan hacer tambin alguna actividad del
aula de msica, en clase, por medio de Internet, y que bueno, de alguna forma
tu
IGF: Flexibilidad atractiva y fcil de cara a los alumnos. Incluso hasta se puede
pensar en hacer un concurso o algn premio o alguna historia de esas para que
ellos se motiven
NLG: Si, intercentro, Claro, si es que puestos. Que haya una red, en la cual
todos los profesores que tengan inters y ganas y que tengan un poco esa
motivacin, podamos acceder fcilmente y estemos conectados, yo creo que se
puede hacer todo.
- 442 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Muchas gracias a todos y a todas por asistir a este grupo de discusin y haber
comentado vuestras experiencias y opiniones muy vlidas en torno a la
integracin de las TIC en el aula de msica, as como la eficacia de los
contenidos educativos digitales como el recurso didctico.
Muchas gracias.
- 444 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
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- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
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MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 448 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
- 449 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 450 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
GRUPO C
1 94 50 11 49 95
2 78 66 12 125 19
3 130 14 13 84 60
4 37 107 14 14 130
5 30 114 15 121 23
6 111 33 16 101 43
7 49 95 17 60 84
8 59 85 18 57 87
9 90 54 19 50 94
10 41 103 20 45 99
(Parte actitud)
Cul es tu edad?
158 (14); 96 (15); 32 (16); 2 (17)
Valora de 1 a 5 las siguientes cuestiones
Actitud 1 2 3 4 5
Te gustan las clases de msica? 3 8 41 49 19
Crees que es importante la asignatura de msica? 5 21 57 32 5
Crees que la msica es importante para la vida? 2 15 37 32 34
Escuchas habitualmente msica? 2 0 1 15 102
Participas en la clase de msica? 6 17 44 36 17
Te resulta difcil entender los conceptos musicales? 24 45 27 18 6
- 451 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
GRUPO A
1 79 65 11 39 105
2 80 64 12 90 54
3 123 21 13 65 79
4 35 109 14 11 133
5 46 98 15 111 33
6 85 59 16 109 35
7 24 120 17 62 82
- 452 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
8 43 101 18 50 94
9 81 63 19 47 97
10 37 107 20 38 106
(Parte actitud)
Cul es tu edad?
7 (14) 4(15) 2(16)
Valora de 1 a 5 las siguientes cuestiones
Actitud 1 2 3 4 5
- 453 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
GRUPO A
1 72 72 11 69 75
2 84 60 12 108 36
3 138 6 13 103 41
4 67 77 14 46 98
5 39 105 15 122 22
6 115 29 16 119 25
7 65 79 17 92 52
8 81 63 18 74 70
9 103 41 19 75 69
10 81 63 20 56 88
(Parte actitud)
- 454 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
Actitud 1 2 3 4 5
Te han interesado los contenidos que has
0 9 45 52 14
trabajado?
Con respecto a otros temas musicales, el barroco
0 22 59 36 3
musical , te ha interesado
Durante esta actividad he participado en clase 4 10 33 45 28
Te ha resultado difcil entender los conceptos de
43 45 25 7 0
este tema?
Has consultado al profesor? 18 35 40 22 5
- 455 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
musical?
Se lo recomendaras a un amigo/a? 7 14 46 29 24
- 456 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
VENTAJAS INCONVENIENTES
- 457 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
- 458 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
cosas
Se aprende ms que si solo lees
Con el OA del piano y la trompeta
se aprenden a distinguir los
sonidos
Aprendes ms al usar el
ordenador y si tienes alguna duda
tienes la ayuda constante del
profesor
Se aprende mejor porque estamos
ms atentos al parecernos
novedoso
Cuesta menos asimilar los
contenidos
No te aburres y aprendes ms.
Se atiende ms ya que el trabajo
lo tienes que trabajar t mismo,
con lo que el aprendizaje es ms
exacto.
Es mucho ms divertido que
estudiar con un libro.
Se aprende mucho ms y adems
te diviertes. La ayuda de los
compaeros es ms rpida.
Ms interesante el aprendizaje
que en un libro ya que tienes que
buscar t la informacin con una
motivacin de tener que encontrar
las pistas. En un libro todo viene
ya explicado sin poder recercar tu
aprendizaje y, adems, todo es
leer.
Se aprende ms con el ordenador.
A los jvenes nos gusta.
Aprendizajes simultneos: al
mismo tiempo que ests leyendo
la teora de los instrumentos de
viento metal puedes aprender a
tocarlos virtualmente.
Se aprende bien sin necesidad de
explicar
(intuicin_prctica_ensayo error)
- 459 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
GRUPO C
1 54 90 11 61 83
2 88 56 12 92 52
3 114 30 13 82 62
4 51 93 14 24 120
5 45 99 15 121 23
6 87 57 16 109 35
7 37 107 17 83 61
8 64 80 18 64 80
9 106 38 19 56 88
10 75 69 20 39 105
(Parte actitud)
Actitud 1 2 3 4 5
Te han interesado los contenidos que has
2 18 51 40 9
trabajado?
Con respecto a otros temas musicales, el barroco
7 24 57 27 5
musical , te ha interesado
Durante esta actividad he participado en clase 16 16 50 28 10
Te ha resultado difcil entender los conceptos de
32 42 33 7 6
este tema?
Has consultado al profesor? 36 33 31 15 5
- 460 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
Desviaci
Media N
n tpica
Te gustan las clases de
msica? 3,48 ,953 120
Escuchas habitualmente
msica? 4,68 ,686 120
Participas en la clase de
msica? 3,17 1,040 120
Consultas al profesor/a si
no entiende algo? 3,12 1,161 120
Mximo/m N de
Media Mnimo Mximo Rango Varianza
nimo elementos
Medias de
los 3,421 2,575 4,683 2,108 1,819 ,471 7
elementos
Se ha calculado la matriz de covarianzas y se utiliza en el anlisis.
- 461 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Estadsticos total-elemento
Escuchas habitualmente
msica? 19,27 31,172 ,672 ,477 ,952
Participas en la clase de
msica? 20,78 26,054 ,909 ,854 ,932
Consultas al profesor/a si
no entiende algo? 20,83 25,182 ,880 ,816 ,935
Estadsticos de la escala
Desviacin N de
Media Varianza
tpica elementos
23,95 36,787 6,065 7
Suma de Media
gl Q de Cochran Sig.
cuadrados cuadrtica
Inter-personas 625,386 119 5,255
Intra-personas Inter-elementos 339,364 6 56,561 456,349 ,000
Residual 196,064 714 ,275
Total 535,429 720 ,744
Total 1160,814 839 1,384
Media global = 3,42
a Se ha calculado la matriz de covarianzas y se utiliza en el anlisis.
Estadsticos de fiabilidad
Estadsticos de la escala
Desviacin N de
Media Varianza
tpica elementos
23,95 36,787 6,065 7
- 462 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
Suma de Media
gl Q de Cochran Sig.
cuadrados cuadrtica
Inter-personas 625,386 119 5,255
Intra-personas Inter-elementos 339,364 6 56,561 456,349 ,000
Residual 196,064 714 ,275
Total 535,429 720 ,744
Total 1160,814 839 1,384
Media global = 3,42
a Se ha calculado la matriz de covarianzas y se utiliza en el anlisis.
Desviacin
Media N
tpica
Te gustan las clases de
msica? 3,48 ,953 120
Escuchas habitualmente
msica? 4,68 ,686 120
Participas en la clase de
msica? 3,17 1,040 120
Consultas al profesor/a si
no entiende algo? 3,12 1,161 120
Mximo/m N de
Media Mnimo Mximo Rango Varianza
nimo elementos
Medias de
los 3,421 2,575 4,683 2,108 1,819 ,471 7
elementos
Se ha calculado la matriz de covarianzas y se utiliza en el anlisis.
- 463 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Estadsticos total-elemento
Escuchas habitualmente
msica? 19,27 31,172 ,672 ,477 ,952
Participas en la clase de
msica? 20,78 26,054 ,909 ,854 ,932
Consultas al profesor/a si
no entiende algo? 20,83 25,182 ,880 ,816 ,935
Estadsticos de la escala
Desviacin N de
Media Varianza
tpica elementos
23,95 36,787 6,065 7
Suma de Media
gl Q de Cochran Sig.
cuadrados cuadrtica
Inter-personas 625,386 119 5,255
Intra-personas Inter-elementos 339,364 6 56,561 456,349 ,000
Residual 196,064 714 ,275
Total 535,429 720 ,744
Total 1160,814 839 1,384
Media global = 3,42
a Se ha calculado la matriz de covarianzas y se utiliza en el anlisis.
10.5.2. Recursos
10.5.2.1. Grupo experimental
Estadsticos de fiabilidad
- 464 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
Desviacin
Media tpica N
Te gustan las actividades
con instrumentos 4,04 ,982 120
musicales?
Te parece interesante el
uso de audiciones en clase? 3,82 1,037 120
Te parece
Te gustan las interesante el
actividades con uso de
instrumentos audiciones en Libro de texto
musicales? clase? (si lo hay)
Te parece
Te gustan las interesante el
actividades con uso de
instrumentos audiciones en Libro de texto
musicales? clase? (si lo hay)
Te gustan las actividades
con instrumentos ,965 ,806 ,446
musicales?
Te parece interesante el
uso de audiciones en clase? ,806 1,075 ,543
Mximo/m N de
Media Mnimo Mximo Rango nimo Varianza elementos
Medias de
los 3,281 1,983 4,042 2,058 2,038 1,275 3
elementos
- 465 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Varianzas
de los 1,324 ,965 1,932 ,968 2,003 ,281 3
elementos
Covarianza
s inter- ,598 ,446 ,806 ,360 1,807 ,028 3
elementos
Correlacion
es inter- ,498 ,327 ,791 ,465 2,422 ,052 3
elementos
Se ha calculado la matriz de covarianzas y se utiliza en el anlisis.
Estadsticos total-elemento
Estadsticos de la escala
Desviacin N de
Media Varianza tpica elementos
9,84 7,563 2,750 3
Suma de Media
cuadrados gl cuadrtica Q de Cochran Sig.
Inter-personas 299,997 119 2,521
Intra-personas Inter-elementos 305,939 2 152,969 153,396 ,000
Residual 172,728 238 ,726
Total 478,667 240 1,994
Total 778,664 359 2,169
Media global = 3,28
a Se ha calculado la matriz de covarianzas y se utiliza en el anlisis.
Estadsticos de fiabilidad
- 466 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
Desviacin
Media tpica N
Te gustan las actividades
con instrumentos 4,02 ,996 120
musicales?
Te parece interesante el
uso de audiciones en clase? 3,76 ,953 120
Te parece
Te gustan las interesante el
actividades con uso de
instrumentos audiciones en Libro de texto
musicales? clase? (si lo hay)
Te gustan las actividades
con instrumentos 1,000 ,846 ,359
musicales?
Te parece interesante el
uso de audiciones en clase? ,846 1,000 ,270
Te parece
Te gustan las interesante el
actividades con uso de
instrumentos audiciones en Libro de texto
musicales? clase? (si lo hay)
Te gustan las actividades
con instrumentos ,991 ,802 ,560
musicales?
Te parece interesante el
uso de audiciones en clase? ,802 ,907 ,402
Mximo/m N de
Media Mnimo Mximo Rango nimo Varianza elementos
Medias de los
3,325 2,200 4,017 1,817 1,826 ,966 3
elementos
Varianzas de
los elementos 1,449 ,907 2,447 1,540 2,697 ,749 3
- 467 -
MODELO DIDCTICO PARA LA ENSEANZA MUSICAL CON EL USO DE ODES
Covarianzas
inter-elementos ,588 ,402 ,802 ,401 1,998 ,033 3
Correlaciones
inter-elementos ,492 ,270 ,846 ,576 3,138 ,077 3
Estadsticos total-elemento
Estadsticos de la escala
Desviacin N de
Media Varianza tpica elementos
9,98 7,873 2,806 3
Suma de Media
cuadrados gl cuadrtica Q de Cochran Sig.
Inter-personas 312,308 119 2,624
Intra-personas Inter-elementos 231,817 2 115,908 127,411 ,000
Residual 204,850 238 ,861
Total 436,667 240 1,819
Total 748,975 359 2,086
Media global = 3,33
a Se ha calculado la matriz de covarianzas y se utiliza en el anlisis.
- 468 -
- 10. APNDICE DOCUMENTAL -
- 469 -