Antnio Jos Rocha

Design
e desenvolvimento
de um violino em
compsito de carbono
Relatrio de estgio apresentado Escola Superior de Artes e
Design para a obteno do grau de Mestre em Design de
produto, desenvolvido sob a orientao cientfica do Prof.
Doutor Almiro Coutinho Amorim e co-orientao do Prof.
Doutor Jos Antnio Simes e do Eng. Jlio Martins.

2012 - 2013
Mestrado em Design
rea de especializao: Produto

1
 Dedico este trabalho minha famlia, principalmente
ao meus pais e ao meu irmo, que sempre me apoia-
ram nos momentos mais importantes, bem como nas
minhas decises, a nvel pessoal e acadmico.

2 3
4 5
resumo
palavras chave
O presente documento foi elaborado no mbito da conclu-
so do mestrado em Design de produto da Escola Superior
de Artes e Design - Matosinhos, e tem como base de traba- Design
lho o estgio curricular realizado na empresa IDEIA.M entre
setembro de 2012 e outubro de 2013.
Desde a sua fundao, a IDEIA.M teve sempre um Inovao
particular interesse no desenvolvimento de instrumentos
musicais em materiais compsitos (um dos seus principais
projetos foi o desenvolvimento de uma guitarra eltrica - Violino
AVA one). Outro projeto que a empresa pretendia desen-
volver consistia na criao de um violino acstico produ-
zido em compsitos de fibra de carbono. Deste modo, foi Compsitos
proposto que fosse desenvolvida uma proposta inovadora
para um violino acstico.
Esta proposta criou diferentes tipos de desafios, prin- Arqutipo
cipalmente a nvel formal e acstico. A principal questo
era se seria possvel manter a perceo de um instrumento
musical praticamente cristalizado durante mais de 300
anos, em confronto com as possibilidades formais que os
polmeros reforados a fibra de carbono (e consequente-
mente os mtodos de produo) permitem.
A descrio de todo o trabalho desenvolvido durante
o estgio curricular feita sob a forma de relatrio de
estgio, e visa a demonstrao e explicao do processo
de desenvolvimento projetual, desde a pesquisa intensiva,
passando pela criao do primeiro modelo formal, at
produo de um prottipo, processo esse que levou ao
desenvolvimento de um violino acstico inovador, mas
que incorpora necessariamente as caractersticas de um
arqutipo formal e acstico com mais 300 anos de desen-
volvimento e sedimentao.

6 7
abstract
key words
This document was prepared for the conclusion of the
master degree in product design at ESAD - Matosinhos,
and is based on the curricular internship made at IDEIA.M, Design
between September of 2012 and October of 2013.
Since its founding, IDEIA.M always had a particular in-
terest in the development of musical instruments in com- Innovation
posite materials (one of its main projects was the develop-
ment of an electric guitar - AVA one - and its brand as well).
Another project that the company planned to develop was Violin
a new design for an acoustic violin produced in carbon
fibre composites. Thus, it was proposed the development
of an innovative proposal for an acoustic violin. Composites
This proposal has created different types of challenges,
especially at the formal and acoustic domains. The main
question was if it would be possible to keep the percep- Arquetype
tion of a musical instrument almost crystallized for more
than 300 years, in confrontation with the formal possibili-
ties that carbon fiber composites (and its new production
methods) allow.
The description of all the work done during the cur-
ricular internship is presented as an internship report, and
aims to demonstrate and explain the design development
process, since the intensive research, until the production
of a prototype, process that led to the development of an
innovative acoustic violin, that incorporates the character-
istics of a formal and acoustic archetype developed and
sedimented over more than 300 years.

8 9
 agradecimentos
Agradeo minha famlia, de um modo especial aos meus
pais e irmo por toda a compreenso e fora que sempre
me deram, no s neste projeto, como ao longo do meu
percurso acadmico.
Ao meu orientador e professor, Prof. Doutor Almiro Cou-
tinho Amorim, pelo apoio, incentivo e aconselhamento,
tanto a nvel do estgio curricular, como ao longo do meu
percurso acadmico.
Aos construtores de instrumentos musicais Eng. Domin-
gos Capela e Antnio Vinhas pela colaborao e suporte
para a construo dos prottipos.
Wittner Gmbh & Co. pelo interesse, suporte fornecido e
pelas cravelhas gentilmente oferecidas para o prottipo
funcional.
A todos, o meu sincero obrigado.

Ao Prof. Doutor Jos Antnio Simes pela co-orientao

deste projeto, e pelo apoio e interesse demonstrados ao
longo de todo o Mestrado.

Aos meus co-orientadores, Eng Jlio Martins e Eng. Joo

Petiz, por me receberem e acolherem para a realizao do
estgio curricular e pela disponibilidade e interesse que
demonstraram por este projeto. Desde j, agradeo tam-
bm aos restantes colaboradores da IDEIA.M (Pedro Olivei-
ra, Emanuel Dias, Gonalo Lozano e Eduardo Gonalves)
pela ajuda e colaborao no desenvolvimento do projeto.

Aos meus amigos, principalmente Juliana Carvalho,

Eduardo Tavares e Ins Lapa, que sempre me apoiaram e
revelaram um grande interesse em participar e contribuir
para o meu projeto.

Aos professores Diogo Novo Carvalho, Vera Sousa, Ricardo

Mota e Joo Costa pelos contributos, referncias e opinies
fornecidas ao longo deste projeto.

10 11
 ndice
14 | Glossrio

16 | Prefcio

20 | Caracterizao do estgio
22 | IDEIA.M
26 | Projeto de estgio
27 | Brief

30 | Caracterizao e histria do violino

32 | Contextualizao do violino
39 | Experincias
46 | O violino em Portugal
49 | Breve observao do mercado
50 | Luis & Clark, Mezzo-forte e Qarbonia
52 | Oferta e preos da concorrncia
54 | Anlise crtica

56 | Desenvolvimento de um prottipo
58 | Metodologia projetual
62 | Materiais e propriedades
64 | Desenvolvimento de um modelo de volume
69 | Desenvolvimento CAD do violino
81 | Peas de referncias para os moldes
84 | Produo de moldes
87 | Criao de um prottipo formal

96 | Criao do prottipo funcional

98 | Produo dos componentes
110 | Previso de atividades futuras

112 | Consideraes finais

116 | Referncias e lista de figuras

128 | Anexos

12 13
 glossrio
Breather: uma manta, utilizada no processamento de
materiais compsitos. Esta manta colocada depois da
pelcula desmoldante do laminado, e antes de a pea
recm-laminada ir a vcuo. A sua principal funo criar
um corredor permevel ao ar, para este ser sugado em
vcuo, mas tambm para absorver os excessos de resina.
CAD: Iniciais de Computer Aided Design. Traduzindo para
portugus significa desenho assistido por computador.
CAE: Iniciais de Computer Aided Engeneering. Traduz-se na
utilizao de software especializado para o desenvolvi-
mento de engenharia.
CAM: Iniciais de Computer Aided Manufacturing. Este
um processo utilizado para produzir peas, assistido por
computador. Processos como o CNC, que utilizam con-
troladores numricos, podem ser considerados como CAM.
CEO: Iniciais de Chief Executive Officer. Em ambiente empre-
sarial, este o cargo diretor executivo da empresa.
CNC: Significa computer numeric control. Traduzindo para
portugus significa controlo numrico por computador.
Cordofones: Instrumentos musicais em que o som pro-
duzido por uma corda sobre tenso (Infopdia, 2013).
CTO: Iniciais de Chief Technical Officer. Em ambiente empre-
sarial, o CTO o responsvel mximo nas funes de cariz
tecnolgico.
14
Hand lay-up molding: Consiste na aplicao manual da
matriz do material compsito dentro do molde. Posteri-
ormente, esta matriz posteriormente saturada com uma
resina (polister ou epoxy, principalmente).
HPL: Iniciais de um material chamado High Pressure Lami-
nate (laminado de alta presso). Este material frequente-
mente encontrado em paineis fenlicos.
MDF: Iniciais de Medium Density Fiberboard. Este um ma-
terial derivado da madeira que consiste na juno de fibras
de madeira com resinas sintticas.
Peel Ply: um material (ou pelcula) utilizado no proces-
samento de materiais compsitos. O peel ply colocado
depois de o laminado ter sido criado. responsvel por
conferir um acabamento regular superfcie interior do
laminado, e ajuda na compactao das fibras.
Render: Representao fotorealista de um objeto desen-
volvido em CAD 3D.
Tessitura: Extenso total, desde a nota mais grave mais
aguda, abrangida pela voz humana ou por um instrumento
musical (Infopdia, 2013).
Twill weave: um dos tipos de orientao para as fibras dos
materiais compsitos. Este tipo de matriz caracterizado
por um ou mais filamentos de fibra que se passam por
baixo ou por cima de dois ou mais filamentos, sendo que
este padro repetido ao longo de toda a tela de fibra.
15
 prefcio

16 17
 Enquanto objetivo pessoal acadmico e profissional,
o mestrado foi encarado como uma oportunidade de
consolidar e desenvolver competncias necessrias a um
designer. Assim sendo, o grau de mestre era algo desejvel
e imprescindvel. Neste contexto, a possibilidade de de-
senvolvimento de um estgio curricular encarada como
uma experincia nica de aprendizagem e contacto com
o universo profissional. O estgio desenvolvido na IDEIA.M
possibilitou, sem dvida, a aplicao de conhecimentos e o
desenvolvimento profissional como designer, revelando-se
uma mais valia e um suporte fundamental obteno do
grau de mestre em Design de produto. O estgio curricular
foi desenvolvido entre setembro de 2012 e outubro de
2013, pelo que necessrio enfatizar a disponibilidade da
empresa para enquadrar um projeto num perodo que ex-
cede as 450 horas obrigatrias num estgio de mestrado.
O presente relatrio foi dividido em seis captulos (pre-
fcio, caracterizao do estgio, caracterizao e histria a msica erudita, interpretada por grandes orquestras e
do violino, desenvolvimento de um prottipo, criao do
prottipo final e consideraes finais) de modo a descre-
ver de forma completa as fases de desenvolvimento e as
atividades realizadas durante o projeto.
A escolha do propsito do estgio partiu de uma suges-
to da instituio de acolhimento, visto que a vontade de
desenvolver um violino acstico fazia parte dos planos da
empresa. Assim sendo, o projeto foi atribudo ao estagirio
como ncleo do seu estgio e relatrio acadmico. Partiu
tambm de uma sugesto da IDEIA.M a escolha da fibra de
carbono como material de construo para o violino, visto
que j tinham desenvolvido instrumentos musicais nesse
material, aliado ao facto de possurem o conhecimento e
tecnologias necessrias produo do violino.
18
Assim sendo, ficou definido que o propsito do estgio de um cronograma, so alguns dos elementos caracteriza-
curricular seria o design e desenvolvimento de um violino dores a desenvolver.
acstico produzido em polmero reforado com fibra de No contexto deste projeto, tambm importante referir
carbono (CFRP). o papel que a tecnologia tem na criao do design. Nos dias
Depois de definido o tema e o propsito do estgio de hoje, as tecnologias de modelao CAD 3D, prototipagem
curricular, foi realizada investigao (a vrios nveis) no rpida, maquinao CNC, entre outras, permitem ao desig-
sentido de contextualizar e analisar o objeto de estudo, ner controlar e simular o que desenha no papel, ou seja, vi-
para se encontrar uma abordagem possvel, de carcter sualizar virtualmente os seus objetos, e produzi-los com um
contemporneo, para o presente projeto de design. grande rigor dimensional. A utilizao de tais tecnologias
Ao desenvolver uma nova proposta para um violino neste projeto, possibilita a criao rpida de prottipos inter-
acstico, importante considerar e ponderar algumas mdios, que permitem a constante comparao e avaliao
condicionantes prvias investigao e ao seu desenvol- dos mesmos, bem como a correo de eventuais falhas. Este
vimento. O violino um instrumento musical que evoluiu foi um fator importante para a evoluo do projeto.
ao longo dos sculos, graas a grandes construtores como A opinio do utilizador tambm um fator importante
Amati e Stradivari, tornando-se um arqutipo formal e para este projeto. Tal como foi referido anteriormente, exis-
materialmente estvel. A sua popularidade tambm te uma grande diversidade de utilizadores (e utilizaes)
evidente, visto que utilizado em vrios contextos, desde do violino, fazendo com que se torne quase impraticvel
estudar um universo to vasto. Deste modo, foi adotada
por msicos (profissionais e amadores), at msica pop, o uma metodologia de investigao intensiva, atravs de
que tambm revela que existe uma grande diversidade de um pequeno grupo de utilizadores. Este grupo compos-
utilizadores (desde os mais experimentalistas at aos mais to por interlocutores e/ou players vlidos com diferentes
conservadores). Tendo isto em conta, o objetivo principal contextos de utilizao do violino, como alunos, professo-
deste projeto foi desenvolver, ao nvel do design, uma res, msicos profissionais e construtores de instrumentos
soluo contempornea para o violino, que incorpore em si musicais. Este mtodo ir fazer com que o projeto seja alvo
o esprito do arqutipo formal profundamente enraizado, e de opinies e de um acompanhamento regular.
que seja capaz de agradar a um pblico experimentalista, O presente relatrio de estgio pretende ilustrar todo
mas tambm ao utilizador mais conservador. o processo de design e desenvolvimento do projeto (bem
Visto que este um projeto de estgio, existem tam- como todas as atividades desenvolvidas), de um modo
bm outros fatores que devem ser analisados, de modo a completo e esclarecedor, abordando no s os fatores
compreender melhor a estrutura da empresa de acolhi- que foram referidos, mas tambm outros de particular
mento. A descrio da empresa, bem como dos seus princi- interesse, enquanto experincia em ambiente empresarial
pais valores, a anlise do modelo de negcios e a criao e profissional.
19
 caracterizao
do estgio

20 21
 ideia.m
A IDEIA.M uma empresa de Design e Engenharia de
produto, especializada em tecnologias e materiais avana-
dos, promovendo assim a inovao em cada novo produto.
Esta uma empresa que integra o design e a engenharia na
criao de projetos, desenvolvendo conceitos inovadores e
criativos, mas tambm realizando estudos avanados para
estruturas dinmicas, permitindo assim um desenvolvimen-
to mais aprofundado e integrado dos projetos, fazendo com
que estes sejam corretamente desenvolvidos e coerentes
com a evoluo social e tecnolgica.
Relativamente aos materiais e tecnologias utilizadas,
pode perceber-se que h uma preocupao em utilizar
materiais eficazes, sendo que os materiais compsitos
(fibra de carbono, fibra de vidro, entre outros) so frequen-
temente encarados como uma boa soluo, devido sua
relao peso/resistncia (entre outras caractersticas). Ape-
sar da especializao em materiais avanados, a IDEIA.M
tambm possui um grande interesse na criao de peas
em cortia, material nacional por excelncia e com grande
potencial. Para a criao dos seus projetos, a IDEIA.M tem
ao dispor diversas tecnologias, como software CAD 3D
(para a modelao e visualizao dos objetos), impresso
3D em ABS, digitalizao 3D, fresadora CNC a 3 eixos, ma-
quinao a 5 eixos, sistemas de pintura e vcuo, permitin-
do assim o desenvolvimento e concretizao dos projetos,
desde os primeiros sketches, at ao produto final.
tambm importante realar que manter uma atividade
contnua de investigao e desenvolvimento essencial
para a IDEIA.M, visando acompanhar as tendncias e a evo-
luo tecnolgica, para alm de proporcionar cada vez mais
e melhores servios aos seus clientes.
Em relao sua histria, a IDEIA.M foi criada em maro
de 2008, pelos seus scios fundadores - Jlio Martins (CEO)
22
e Joo Petiz (CTO) - e est atualmente sediada na UPTEC -
Parque de Cincia e Tecnologia da Universidade do Porto.
Jlio Martins licenciado em Engenharia Mecnica pela
FEUP - Faculdade de Engenharia da Universidade do Porto,
e possui o curso avanado de construo e execuo de
instrumentos musicais (CISM, Itlia, 2006), bem como o
curso de estudos avanados em design e desenvolvimento
de produto (FEUP, 2010/2011). Joo Petiz possui o grau de
mestre em Engenharia Mecnica da FEUP, tendo tambm
realizado ERASMUS na Teschnische Universitt Darmstadt
(Alemanha, 2004/2005). Para alm dos seus scios-fundado-
res, a IDEIA.M constituda por Pedro Oliveira (responsvel
pelo laboratrio de prototipagem e produo da empresa),
Eduardo Gonalves (designer de produto) e Emanuel Dias
(designer de produto), sendo que estes dois ltimos obtive-
ram o grau acadmico de mestre na ESAD - Matosinhos.
Em termos de experincia, a IDEIA.M possui um vasto
know-how relativamente a diversas reas do desenvolvi-
mento do produto, sendo que este fator contribui para a
versatilidade de trabalhos desenvolvidos pela empresa.
A IDEIA.M tem vindo a desenvolver projetos na rea dos
instrumentos musicais (tendo desenvolvido uma guitarra
eltrica em compsito de fibra de carbono, sendo que este
produto permitiu a criao de uma marca - AVA - dedicada
produo de guitarras em fibra de carbono), e tem vindo a
intervir tambm na aeronutica (nesta rea foi desenvolvida
uma aeronave ultraligeira, movida a motor, com capacidade
para 2 tripulantes, integralmente em materiais compsitos),
equipamento urbano, construo civil (desenvolvimento de
perfis em fibra de vidro para janelas), desenvolvimento de
dispositivos laboratoriais, criao de equipamentos doms-
ticos, robtica e design de mobilirio. Esta diversidade de
projetos demonstra a versatilidade da empresa.
A IDEIA.M possui um processo de inovao criativa O desenvolvimento de projetos internos da IDEIA.M
bem definido, que permite a gesto do processo de design levou criao de algumas marcas referentes a diferentes
e desenvolvimento do produto, garantindo a evoluo do tipos de produtos. As marcas criadas dentro da prpria
projeto de forma sistemtica, integrando-se perfeitamente IDEIA.M foram a AVA (marca relativa guitarra eltrica
com as principais reas de atividade da empresa. As fases produzida em compsito de fibra de carbono), a OXIO
do processo de inovao criativa so as seguintes: LabTools (correspondente ao desenvolvimento de tecno-
logias laboratoriais para qumica analtica), a MEKK racing
Observao (Investigao criativa, anlises de mercado e technologies (projeta e produz componentes em fibra de
estudos de viabilidade); carbono para competio automvel) e mais recentemente,
Casal Vadio e Douro Creative Studio (design de produto).
Conceito (Definio do conceito do produto e criao de
briefing, brainstorming, mindmaping, etc.);
Desenvolvimento (Criao de sketching manual/digital,
rendering, estudos de executabilidade, prototipagem);
Engenharia (Conceo de CAD/CAE, verificao da legisla-
o e restries, verificao de homologaes);
Prototipagem (Criao de modelos funcionais, prototipa-
gem rpida 3D e criao de testes e refinamento do projeto);
Validao (Ensaios mecnicos, preparao para produo,
Benchmarking, testes com utilizador);
Comunicao (Criao de grafismos e embalagem, rotula-
gem e criao do manual de utilizao);
Produo (Gesto de produo, ps-produo (melhoria
contnua do produto), avaliao de custos, definio de
ferramentas e moldes, definio de linhas de produo, e
definio do ciclo de vida do produto).
23
 IDEIA.M | PROJETOS INTERNOS IDEIA.M | PROJETOS EXTERNOS

REA PROJETO MARCA REA PROJETO

Instrumentos Desenvolvimento e produo AVA guitars Aeronutica Design e desenvolvimento de aeronaves tripuladas, de categoria ultra-
musicais de uma guitarra eltrica em (http://www.avaguitars.com) ligeira.
compsito de fibra de carbono
- AVA one.
Robtica Design e desenvolvimento de plataformas para veculos autnomos no
Competio Criao de componentes para a MEKK racing technologies tripulados.
automvel competio automvel. (http://mekkracing.com)

Energia elica Desenvolvimento e produo de geradores de energia elica.

Equipamento Desenvolvimento de tecnolo- OXIO Lab Tools

laboratorial gias laboratoriais para qumica (http://www.ideiam.com/labtools)
analtica. Equipamento Desenvolvimento de equipamento e mobilirio para laboratrios de
laboratorial anlises.

Transportes Desenvolvimento de uma

bicicleta eltrica e uma doca Equipamento Design e desenvolvimento de quiosques e mobilirio para exterior.
para um sistema de bike sharing urbano
- E-bike Sharing.

Design e desenvolvimento de uma trike. Construo civil Design e desenvolvimento de perfis para caixilharia de janelas em mate-
riais compsitos.

Design de Design de produtos inovadores DCS - Douro Creative Studio

Produto e atraentes, produzidos com (http://www.dourocreativestudio.
diversos materais, desde a com)
cortia aos compsitos de fibra
de carbono.

Design e desenvolvimento de Casal Vadio

objetos produzidos em cortia. (http://www.casalvadio.com)

24 25
 projeto
de estgio
O estgio desenvolvido na IDEIA.M foi desde o incio
encarado como uma forma de consolidar conhecimentos e
desenvolver um projeto e competncias na rea de Design
de produto, mas tambm como uma oportunidade de ter
um contacto mais prximo com a realidade profissional.
Este contacto mostrou-se ainda mais importante numa
empresa em que o design de produto e a engenharia se
complementam na criao de projetos, e onde possvel
trabalhar com tecnologias e mtodos de produo avana-
dos. Isto traduz-se numa experincia pre-profissional mui-
to enriquecedora e importante. Para alm disso, o estgio
foi desenvolvido num ambiente motivador, colaborativo e
muito acolhedor, visto que todos os membros da empresa
estiveram sempre disponveis para participar e colaborar
nas diversas etapas do projeto, fazendo regularmente
crticas construtivas e, se necessrio, sugerindo novas
solues. Enquanto num coletivo o indivduo pode pegar Se possvel, desenhar uma queixeira para o violino;
nas associaes e ideias de outros, a pessoa isolada est
sozinha com as suas reflexes (...) Quando vrias pessoas
se unem, aumenta automaticamente o potencial criativo
(Tschimmel, 2011, p.40). Este tipo de ambiente empresarial
muito importante no contexto de um estgio, no s para
a integrao do estagirio na empresa, mas tambm para o
sucesso e dinmica do projeto.
As primeiras conversas com os scios fundadores da
empresa, tiveram como objetivo uma breve apresentao
da empresa (filosofia, tecnologia disponvel, projetos), do
candidato a estgio, e tambm a definio do tema do
estgio curricular. Em conversas anteriores com outras
pessoas acerca da guitarra eltrica AVA, foi surgindo a
ideia e o interesse de desenvolver um violino em fibra de
carbono. Para alm disso, um dos interesses comuns entre
scios fundadores e estagirio era a msica. Este ltimo,
alm de frequentar aulas e integrar grupos musicais, tinha
26
um interesse particular por este instrumento dentro da
expresso musical. Assim sendo, o desenvolvimento de um
violino acstico foi considerado como uma oportunidade
motivadora e interessante, tanto para o estagirio como
para a IDEIA.M, e foi proposto pela empresa que este fosse
o tema do estgio curricular. Definido o tema, foi necess-
rio definir os principais objetivos a atingir. Os pressupostos
deste projeto foram os seguintes:
Desenhar uma soluo para o violino acstico, com uma
linguagem formal inovadora e apelativa, capaz de se dife-
renciar dos violinos produzidos atualmente;
O principal material de produo seria o compsito de
fibra de carbono;
definio mais objetiva da abordagem a adotar.
Como objetivo secundrio (em caso de haver tempo), foi
proposto que fosse desenhada uma proposta para a caixa
do violino.
Depois de ser definido o propsito do estgio, bem como
os seus objetivos, procedeu-se recolha de opinies de
violinistas sobre o novo instrumento, bem como as suas
expectativas em relao a possveis alteraes (com base
num breve questionrio, sem valor cientfico, distribudo
a um nmero restrito de profissionais e alunos de violino
com formao avanada). Pretendia-se obter a opinio
de outros players, como construtores, compositores, etc.,
como o objetivo de enquadrar e definir uma abordagem
formal e objetiva para o projeto, numa perspetiva de de-
sign centrado no utilizador.
(...) o design centrado no utilizador pode fornecer uma orientao que promove uma apreciao mais profunda das
necessidades dos utilizadores e do que tem valor para os clientes. A sensibilidade para os aspetos subjacentes s re-
aes do cliente/utilizador para os produtos pode ter um impacto significativo tanto na direo do desenvolvimento
do produto, como no eventual sucesso do produto final (Mozota & Veryzer, 2005, p.132).
brief
Dada a grande diversidade de contextos de utilizao do orientao, ou seja, um caminho de inovao. Esta anlise
violino clssico, e consequentemente, a dificuldade (ou permitiu que fossem retiradas algumas concluses:
mesmo impossibilidade) de traar um perfil comum a to-
dos os violinistas, foi desenvolvido um inqurito para uma Grande parte dos inquiridos gosta da forma e tamanho
atuais do violino;
Este inqurito (ver anexos) foi distribudo a um nmero
restrito de alunos (com uma boa formao) e profissionais Foi frequentemente referido que a queixeira do violino
de violino, de modo a que se pudesse perceber as opinies no muito confortvel, e que a forma ou o material da
de alguns violinistas sobre o instrumento e o seu aspeto queixeira poderiam ser alterados de modo a proporcionar
formal, bem como as suas expectativas em relao a poss- maior conforto ao instrumentista;
veis alteraes no violino. A sua opinio era uma forma de
definir uma possivel abordagem para o projeto, baseada Ao nvel da personalizao do violino no existe con-
no apenas num ponto de vista pessoal. senso. Alguns dos inquiridos preferiam o violino em cores
Tschimmel (2011) refere que a diferena entre uma pessoa mais escuras, enquanto outros preferiam o violino em
e um grupo no apenas o maior nmero de ideias, opini- tonalidades mais claras. No entanto, as tonalidades mais
es e perspetivas, mas tambm uma nova dinmica, que se escuras (nomeadamente o preto) so as mais referidas;
revela influenciadora no processo criativo e, consequente-
mente, no seu resultado. Grande parte dos inquiridos no conhece violinos feitos
Depois de terem sido recolhidos, os questionrios noutros materiais. Apesar disso, todos os inquiridos conhe-
foram analisados de modo a tentar encontrar padres cem os violinos eltricos.
de opinio que encaminhassem o projeto numa dada
27
 Dado a que existe um grande consenso em relao forma e som do violino, optar por uma lingua-
gem formal muito distante do arqutipo que permanece praticamente inalterado desde o sc.
XVIII, alm de poder ser algo arriscado, poderia tambm traduzir-se num objeto que no fosse
identificado como um violino. De facto, (...) o possvel-pensvel pode produzir o novo, pode afastar-
-se do existente e at neg-lo. No pode, no entanto, prescindir do que existe: o existente o ncleo
no qual se forma o pensamento criativo e onde este vai buscar o estmulo. (Manzini, 1993, p.52)

O design centrado no utilizador desempenha outro papel no processo de design atravs de uma compre-
enso cognitiva e dos processos de comportamentais (..) Produtos como as motos Harley Davidson, os au-
tomveis Ferrari, as cadeiras Eames e os computadores da Apple, parecem estar imbudos de uma natureza
ou qualidade que vai para alm dos materiais em que cada um construdo (..) o que importante para
o consumidor no so os bens por si s mas o seu potencial de providenciar uma relao (..) A esttica no
nosso mundo ps-moderno por vezes entendida como emoes partilhadas, e o produto como objeto de
culto (..) A natureza abrangente do design centrado no utilizador particularmente adequada para ajudar a
criar novos produtos que vo conciliar o paradoxo da necessidade de excitao e prazer com a necessidade
das pessoas de relacionar os produtos que encontram aos padres cerebrais existentes para que possam es-
tar confortveis com uma inovao (..) O design de uma inovao mais facilmente integrado na mente e na
vida das pessoas quando desenvolvido para evocar um vocabulrio vivencial partilhado e um entendimento
pr- existente (Mozota & Veryzer, 2005, pp. 137-138).

Assim sendo, a linguagem formal do projeto foi orientada no sentido de introduzir algumas altera-
es a nvel esttico em relao ao violino "clssico", sem alterar demasiado a sua essncia, de modo a
que o novo produto seja facilmente reconhecido como um violino. Deste modo, seria possvel agran-
dar a um pblico conservador, mas tambm aos violinistas mais experimentalistas e inovadores.

28 29
 caracterizao
e histria do violino

30 31
 contextualizao
do violino
O violino um instrumento musical, pertencente famlia
dos instrumentos de corda friccionada (tambm conhe-
cida por cordofones friccionados), sendo o instrumento
mais pequeno desta famlia (constituda tambm pela origem do violino e quem foi o seu criador, mas sabe-se
viola darco, violoncelo, e contrabaixo). O som produzi-
do pela ao de friccionar as cerdas do arco de madeira
sobre as cordas, mas tambm pode ser obtido por outros
mtodos, como por exemplo, beliscando ou dedilhando as
cordas (pizzicato), entre outros. O violino possui 4 cordas,
de diferentes espessuras, sendo que a cada uma delas
corresponde uma nota musical, Sol, R, L e Mi (desde a
mais grave mais aguda, respetivamente), que permitem
uma grande tessitura, ou seja, um vasto leque de notas
que podem ser tocadas (ver figuras 4 e 5). provavelmente
um dos instrumentos musicais mais famosos e tocados
no mundo, no s devido ao facto de ser o instrumento
principal da orquestra clssica, mas tambm por ser muito
verstil musicalmente, sendo utilizado em diversos gneros
musicais (msica erudita, jazz, folk, pop, rock, etc.) e con-
textos (profissional, aprendizagem, hobby, etc.), e pela sua
1 | Viela renascentista
32
forma muito caracterstica, praticamente inalterada desde
o sc.XVIII.
No existe um consenso geral acerca do ano exato de
a que poca em que foi criado, e alguns dos primeiros
construtores. Segundo Henrique (1999), o violino ter
surgido na primeira metade do sc.XVI, altura em que os
instrumentos de corda friccionada mais importantes eram
a rabeca, a lira da braccio e a viela renascentista (ver figuras
1, 2 e 3). Estes instrumentos, para alm de serem os ante-
cessores medievais e renascentistas do violino, apresentam
algumas caractersticas do violino como a posio do
instrumento (apoiado sobre o ombro), a afinao e o modo
de pegar no arco.
Para alm disso, o violino surge representado em algu-
mas obras do pintor italiano Gaudenzio Ferrari (1480-1546),
o que considerado a primeira referncia histrica ao novo
instrumento. Brito e Brito (2009) referem que Gasparo de
Sal (1540-1609) ter sido o primeiro construtor a ter xito
na construo do violino, sendo que o seu modelo foi me-
2 | Rabeca renascentista
lhorado e chegou forma clssica pelas mos do construtor Nicolo Amati (1596-
1684). As capacidades do violino fizeram com que este acabasse por se afirmar
no contexto da msica barroca, conduzindo o instrumento fama.
Foi durante os sculos XVII e XVIII que a tcnica e qualidade de construo
do violino atingiram o ponto mximo, graas ao enorme contributo de cons-
trutores como Andrea Guarnieri, Jacob Stainer, e Antnio Stradivari. Este ltimo
nome provavelmente o expoente mximo da histria da construo do violi-
no. Quando se fala deste instrumento, o nome Stradivarius frequentemente
associado, como um exemplo (se no o maior exemplo) de qualidade e beleza
formal e sonora. No entanto, o segredo para a qualidade dos instrumentos mu-
sicais produzidos por Stradivari (violinos, violoncelos e violas darco) permanece
um mistrio, apesar dos testes e teorias que so desenvolvidas em relao a es-
tes instrumentos. Apesar de este ter sido o momento mximo da construo do
violino, continuaram a ser construdos violinos de grande qualidade, no s em
Itlia mas tambm em outros pases, como Portugal, Frana, Austria e Inglater-
ra. Segundo Henrique (1999), durante os sc. XVIII e XIX destaca-se o trabalho
dos construtores franceses Nicolas Lupot (1758-1824), Jean-Baptiste Vuillaume 3 | Lira da braccio
(1798-1875) e dos portugueses Jos Galro e A. Sanhudo.
33
 LEVANTAMENTO DOS PRINCIPAIS COMPONENTES DO VIOLINO

1 9 N Nome do componente Descrio da funo

2 10
1 Voluta Componente com funo esttica.
3 11
2 Cravelhame Pea onde as cravelhas ficam presas.
4 12

3 Pestana Zona da escala onde as cordas apoiam

5

6 4 Brao (e escala) Pea estrutural.

7 5 Tampo Componente de vibrao do violino

8
6 Costas Componente de vibrao do violino

7 fes Zona do tampo por onde sai o som

Componente com funo esttica

13 8 Barra Harmnica Transmite as frequncias graves ao tampo

(no interior do tampo) Confere rigidez ao tampo
14
9 Cravelha Aumenta e diminui a tenso das cordas
15

16 10 Esticador Aumenta e diminui a tenso das cordas

17
11 Estandarte Pea que prende as cordas.
18
12 Cordas Responsveis pela produo do som.

13 Fio Pea que fixa o estandarte ao boto.

14 Ilharga Pea estrutural.

15 Alma (no interior do tampo) Transmite as vibraes do tampo s costas;

Confere rigidez ao tampo.

16 Boto Prende o estandarte.

17 Queixeira Serve de suporte para o queixo do violinista.

4 | levantamento dos principais componentes do violino 18 Cavalete Transmite a vibrao das cordas ao tampo.

34 35
 25

6
130

12

270

327
195

356
70
114

44 39

206
15
Escala 1:3
Medidas em mm

5 | levantantamento das principais dimenses do violino tradicional (vista de topo e lateral)

36 37
 Apesar de a forma do violino se ter mantido praticamente
inalterada, no fim do sc.XVIII foram introduzidas peque-

experincias
nas alteraes para adaptar o instrumento s necessidades
tcnicas dos violinistas. Segundo Baines (2002), foi Franois
Tourte que desenvolveu a forma do arco atual. Este cons-
trutor alterou ligeiramente a forma do arco, tornando-o
mais flexvel, para que fosse possvel ao instrumentista
atacar as cordas com mais convico e fora. Consequen-
temente, foi necessrio aumentar a altura do cavalete A partir do final do sc. XIX, comearam a ser realizadas amplificar o som proveniente dos instrumentos musicais,
em cerca de 5 mm, para que este fosse mais resistente experincias no sentido de procurar novas abordagens mas tambm para haver a possibilidade de, como foi

6 | Lady Blunt de Antonio Stradivari, 1721

aos golpes mais violentos do arco sobre as cordas. Foram
tambm realizadas ligeiras alteraes ao nvel da posio
e comprimento do brao, aumentando ligeiramente o
seu comprimento, e tambm das dimenses da barra
harmnica. A partir desta poca, o violino no foi alvo de
modificaes, mantendo-se assim um arqutipo formal, di-
mensional e acstico at aos dias de hoje. No panorama da
construo de violinos, o nico aspeto que pode diferir so
alguns apontamentos estticos, que variam de construtor
para construtor, e que quando so introduzidos funcionam
como uma assinatura, ou uma marca pessoal do criador.
O facto de a forma do violino se ter tornado um stan-
dard, aliado ao desenvolvimento e crescimento industrial
caracterstico do sc. XX, permitiu que o violino fosse
produzido industrialmente e em grandes sries, tornando-
-o bem mais acessvel. Apesar disso, a qualidade formal
e acstica dos instrumentos criados pela indstria no
capaz de rivalizar com a dos violinos produzidos artesanal-
mente. Geralmente, quanto maior for o grau de trabalho,
ateno com os detalhes e matrias-primas utilizadas, e
acabamento do instrumento, maior ser a sua qualidade
e, obviamente, maior ser o seu preo, mas so estes ins-
trumentos com maior teor de trabalho artesanal que por
norma so a preferncia dos msicos. Este fator faz com
7 | Yamaha AV5 SKU da Yamaha Corporation
para o violino, ou seja, novos materiais, novas sonoridades
adaptadas aos gneros musicais emergentes (como por
exemplo, a msica Jazz, no incio do sc. XX), enfim, novas
possibilidades. Provavelmente, a primeira experincia nes-
te sentido, foi desenvolvida nos Estados Unidos da Amrica
em 1891. Pensa-se que nesta data Alfred Springer criou e
patenteou o primeiro violino produzido em alumnio (ver
figura 8). Para a poca, esta deve ter sido uma criao algo
chocante para uma sociedade habituada a ver, e ouvir,
violinos de madeira. No entanto, depois desta experin-
cia, procurou-se aplicar o alumnio noutros instrumentos,
como o violoncelo, e melhorar a qualidade da construo
com este material.
J no sc. XX, foram desenvolvidas experincias no
sentido de eletrificar o som. Isto no serviu apenas para
referido anteriormente, se desenvolver e explorar novas
sonoridades. Este fenmeno teve grande impacto em ins-
trumentos como a guitarra, visto que a guitarra eltrica foi
aplicada em diversos gneros musicais emergentes (rock,
jazz, blues) contribuindo para a sua afirmao, e dado a
que este instrumento foi e continua a ser, muito provavel-
mente, o instrumento musical eletrificado mais famoso e
com mais sucesso.
No demorou muito tempo a que a possibilidade de ele-
trificar e amplificar o som fosse tambm aplicada no violino.
Segundo Sadie (1984), um dos primeiros violinos eltricos a
serem desenvolvidos, foi o giant tone radio violin, criado por
R. F. Starzl, em 1927 nos Estados Unidos da Amrica.

que a construo artesanal de violinos no seja uma arte

ultrapassada, mas bem pelo contrrio, um ofcio bem atual,
procurado pelos msicos.

8 | violino produzido em alumnio, desenvolvido em 1891 por Alfred Springer

38 39
 A amplificao do som deste violino tinha como base um
pequeno componente muito inovador para a poca, o pi-
ckup, que era colocado nos fes do violino convencional.
Apesar deste instrumento ser uma inovao tecnolgica
que permitiu novas possibilidades, procurou-se melhorar
estes primeiros modelos e desenvolver novas propostas
para o violino eltrico. De todos os instrumentos desen-
volvidos, um dos mais famosos o VioLectric, criado por
John Dopyrea e pela National Dobro Corporation, no ano
de 1936 em Los Angeles (ver figura 10). Este violino tem
a particularidade de o pickup estar integrado no corpo
do violino, mais precisamente no tampo, junto zona do
cavalete. Um dos msicos que esteve intimamente ligado
a este violino, e que elogiava as suas capacidades a nvel
musical foi Stuff Smith, um famoso violinista americano
de msica Jazz da primeira metade do sc. XX.
Depois da 2 Guerra Mundial, no houve grandes evo-
lues visto que a qualidade dos sistemas de amplificao
e dos pickups especiais veio revelar que os instrumentos
acsticos j podiam ser eletrificados de um modo muito efi-
caz (Sadie, 1984, pp. 659 - 660, traduo livre). No entanto, a
afirmao e popularidade do violino eltrico cresceu bastan-
te desde a segunda metade do sc. XX at atualidade, no
s por haver mais produtores e consequentemente maior
oferta deste instrumento, mas tambm por ser cada vez
mais utilizado em diversos gneros musicais, e por grandes
msicos, como o caso de Vanessa Mae e do francs Jean-
-Luc Ponty, violinista e compositor de msica Jazz.
Com o aparecimento dos materiais compsitos (como
os polmeros reforados a fibra de carbono e fibra de
vidro) na primeira dcada do sc. XX, foram realizadas
experincias no sentido de perceber se era possvel a sua
utilizao na construo de instrumentos musicais. Os
resultados obtidos com projetos como a guitarra Ovation,
criada nos anos 60 do sculo passado, permitiram perceber
as potencialidades acsticas destes materiais e as suas
vantagens em relao madeira, e impulsionaram novas
experincias com outros instrumentos, como o violino.
Visto que a criao de peas em fibra de carbono pode ser
realizada manualmente e de um modo relativamente sim-
ples (desde que haja os recursos necessrios), provvel
que muitos tenham tentado criar o seu violino, e por isso
40
no possvel definir em concreto quem criou o primeiro
violino neste material e quando o criou, mas sabe-se que
durante os anos 80, Carleen Hutchins em colaborao
com a Hercules Materials Company produziu um hbrido
experimental, usando um tampo em fibra de carbono uni-
direcional. (Dominy & Killingback, n.d., p.1 traduo livre).
Apesar de o instrumento desenvolvido ser hbrido (tem
apenas o tampo em compsito de carbono e os restantes
componentes em madeira), permitiu analisar e experi-
mentar as propriedades do novo material (ver figura 11).
Atualmente, existem marcas que se dedicam produo
de violinos (bem como outros instrumentos da sua famlia) 9 | violino eltrico Vivo2, produzido atualmente pela Ted Brewer Violins
em compsito de carbono, tais como a Luis & Clark (E.U.A.)
e a Mezzo-forte (Alemanha) Estas marcas foram criadas na
primeira dcada do sc.XXI. Este um mercado em expan-
so, e comeam a surgir outras marcas concorrentes (ainda
que em fase embrionria, com poucos anos de maturao
do produto), como o caso da Qarbonia (Espanha) criada
no ano de 2013. Estas marcas apresentam os seus instru-
mentos como uma alternativa de grande qualidade aos
que so construdos em madeira, associando-os a grandes
instrumentistas, como fez a Luis & Clark associando os seus
violoncelos com os testemunhos do famoso violoncelista
Yoyo Ma (ver figuras 12 a 15).
Apesar da importncia das inovaes que foram men-
cionadas anteriormente, necessrio salientar que atual-
mente a esmagadora maioria dos violinos escolhidos pelos
msicos so produzidos em madeira, segundo um mtodo
artesanal. Tal como foi referido anteriormente, quanto
11 | violino hbrido criado por Carleen Hutchins e a Hercules Materials
maior for o grau de trabalho manual, ateno com os de-
talhes, cuidado na escolha das matrias-primas utilizadas
e acabamentos, maior ser a qualidade formal e acstica
do violino. Alm disso, estas so caractersticas que, para
alm do aspeto visual, se revelam muito importantes e que
fazem com que os msicos prefiram um violino artesanal a
um violino produzido industrialmente.
10 | violino eltrico Violectric (1936)
41
42
12 | violino produzido pela Luis & Clark
13 | violino produzido pela Mezzo-Forte

15 | Yoyo Ma com o seu violoncelo Luis & Clark 14 | violino produzido pela Qarbonia
43
 Sc. XV/XVI Final do sc. XVIII 1974
Os instrumentos de corda fric- Alteraes na espessura das Carleen Hutchins desenvolve um

cionada mais famosos so a lira cordas; criao do arco com violino hbrido (tampo em fibra 2013
da braccio, a rabeca e a viela forma convexa de carbono e corpo em madeira) A marca espanhola Qarbonia

renascentista lana o seu primeiro violino pro-

duzido em fibra de carbono

Anos 20 do sc. XX
Sc. XVII Desenvolvimento e criao dos

Nicolo Amati cria a forma do primeiros violinos eltricos

violino tal como conhecida

atualmente

Sc. XV Sc. XVI Sc. XVII Sc. XVIII Sc. XIX Sc. XX Sc. XXI

Incio do sc. XXI

Sc. XVII/XVIII 1891 Criao e desenvolvimento de

Auge do desenvolvimento e Alfred Springer cria pela construtores de violinos em

construo do violino, com primeira vez um violino em fibra de carbono (Luis & Clark e

construtores como Guarnieri, alumnio Mezzo-forte)

Stainer e Stradivari

16 | cronograma do violino
1 metade do Sc. XVI Sc. XVIII/XIX
Aparecimento dos primeiros Destaque para os construtores 1972
violinos. portugueses Jos Galro e Auge da construo de violinos

Comeo do declnio de instru- Antnio Sanhudo em Portugal com o trabalho de

mentos como a lira da braccio Domingos Capela

44 45
 o violino
em portugal
A construo de instrumentos musicais em Portugal um ofcio com alguma tradio. Para alm da construo de gui-
tarras portuguesas, que provavelmente um dos instrumentos musicais mais ligados identidade portuguesa, existem
muitos outros que tambm poderiam ser referidos. Existem instrumentos musicais que so caractersticos de uma dada
regio do pas, e so trabalhados a nvel regional. Este facto visvel novamente atravs da guitarra portuguesa, que
conta com algumas variantes (Porto, Coimbra, Lisboa), cuja forma est intimamente ligada respetiva regio. A estes
instrumentos, reconhecida internacionalmente a qualidade, a excelncia da sua construo, bem como a sua beleza.
No entanto, esta fama no exclusiva da guitarra portuguesa. A construo de violinos em Portugal tambm famosa
internacionalmente em termos de qualidade e excelncia, sendo que este estatuto tambm no novidade. referido
por Henrique (1999) que durante os sculos XVIII e XIX os construtores portugueses Jos Galro (de Lisboa), A. Sanhudo
(do Porto) e J.J. Fonseca se destacaram na construo de violinos (ver figuras 17 e 18).
17 | violinos criados por Jos Galro (em 1780 e 1794 respetivamente) 18 | violinos criados por Antnio Sanhudo (em 1849 e 1869 respetivamente)
46
Durante o sc. XX, a fama da construo de instrumentos musicais em Portugal
atingiu possivelmente o seu apogeu com a famlia Capela, nomeadamente com
os seus violinos. Segundo Brito e Brito (2009), o sucesso desta famlia natural de
Espinho, tem incio com o trabalho de Domingos Ferreira Capela (1904-1976),
que desde muito cedo tinha trabalhado com madeiras, adquirindo assim uma
grande sensibilidade. Com apenas 20 anos, devido ao seu gosto pela msica,
decide construir o seu primeiro violino, comeando a trabalhar como cons-
trutor de violinos. As reparaes de instrumentos que ele fazia, bem como os
instrumentos que desenvolveu inicialmente, j revelavam grande sensibilidade
e qualidade, e isso serviu de impulso sua fama e carreira como construtor de
instrumentos musicais (ver figuras 19 e 20). O ponto mais alto da sua carreira foi
atingido num concurso de construtores realizado em 1972, em Poznan (Pol-
nia), onde juntamente com um dos seus filhos, Antnio Capela, ganhou vrios
prmios cimeiros e medalhas. O trabalho e sucesso de Domingos Ferreira Capela
eram (e so) reconhecidos internacionalmente, e foram continuados e divulga-
dos pelo mundo com os seus filhos, Eng. Domingos Capela e Antnio Capela. 19 | Antnio Capela com um dos seus violinos
Este ltimo, convidado com regularidade para ser membro do jri de diversos
concursos de construo de violinos, membro da Associao Internacional de
Construtores de Violinos e Arcos e tambm foi o fundador e vice-presidente da
20 | violino criado por Antnio Capela no seu atelier em Anta, Espinho
47
 Associao Europeia de Construtores de Violinos e Arcos. Atualmente, Antnio
Capela e o seu filho, Joaquim Antnio Capela, continuam a ganhar prmios e a
breve observao
do mercado
construir violinos conhecidos pela sua beleza e qualidade, contribuindo no s
para o reconhecimento do valor do trabalho produzido por esta famlia durante
3 geraes, mas tambm para a valorizao deste ofcio em Portugal.
Para alm do trabalho da famlia Capela, existem outros construtores de
violinos que trabalham em Portugal e que so reconhecidos pela qualidade do
seu trabalho. Muitos trabalham em pequenos ateliers, recebendo encomendas Antes de desenvolver um instrumento como um violino,
de construo e/ou reparaes de instrumentos. No entanto, possvel desta- necessrio fazer uma breve observao acerca do mercado
car o trabalho do jovem construtor francs Thibaut Dumas, e do seu professor, global. No caso deste projeto, importante focar o merca-
Christian Bayon. Tal como referido na sua pgina na web (http://www.chris- do dos violinos construdos em fibra de carbono, visto que
tianbayon.com) este ltimo, trabalhou no atelier do famoso construtor francs neste mercado que o presente projeto vai concorrer, mas
Etienne Vatelot, sendo que atualmente trabalha em Lisboa, no seu prprio tambm por ser muito recente.
atelier, onde constri violinos, violas darco e violoncelos (ver figura 21). So Identificar quais so os pases onde a venda de instru-
vrios os instrumentistas de renome internacional que reconhecem a qualidade mentos musicais tem mais sucesso, foi uma das variveis
do seu trabalho, como os violinistas Silvia Simionescu e Pavel Gomziakov. observadas. Segundo o relatrio anual da NAMM (2011),
possvel perceber que durante os primeiros anos do sc.
XXI o volume global de vendas de instrumentos musicais 22 | volume global de vendas de instrumentos musicais entre 1998 e 2009

cresceu ligeiramente, sendo que a partir de 2007 esta ten- - NAMM (2011)

dncia de crescimento foi interrompida por uma quebra

significativa no volume de vendas, provavelmente devido
crise finaceira global (ver figura 22). importante salientar
que os pases onde a venda de instrumentos musicais
obteve maiores volumes de vendas foram os Estados Uni-
dos da Amrica, seguidos pelo Japo, Alemanha e China.
Por outro lado, verifica-se que os mercados menos fortes
entre os pases analisados, so a Holanda, Rssia, Brasil e
Coreia do Sul (ver figura 23). importante perceber que os
maiores volumes de vendas foram conseguidos em pases
altamente desenvolvidos, na sua maioria fora da Europa
(E.U.A., Japo e China).
No velho continente a venda de instrumentos musi-
21 | Christian Bayon com um dos seus violinos

cais no consegue ter grande volume, muito provavelmen-

te devido crise financeira que se instalou em muitos dos
seus pases. Este facto, aliado a um experimentalismo mui- 23 | volume global de vendas de instrumentos musicais em diversos pases

to caraterstico dos msicos japoneses e americanos, bem - NAMM (2011)

como o crescente aparecimento de grandes talentos neste

pases, revela que fora da Europa que a probabilidade de
sucesso ao introduzir um novo instrumento ganha mais
expresso. Para alm disso, percetvel o investimento na
aprendizagem da msica especialmente no Japo e China.

48 49
 Analisar o volume de vendas de um instrumento como o
violino torna-se muito difcil, visto que atualmente existem
inmeros construtores de violinos espalhados pelo mundo
e diversas marcas. Este um mercado com um pblico-
-alvo muito divergente, o que torna esta tarefa impratic-
vel de realizar.
No entanto, h fatores que podem ser analisados.
importante referir que existem dois tipos de construo
de violinos, que so distintos em termos de mtodos de
construo, qualidade, e claro est, de valor comercial. A
produo de violinos pode ser feita artesanalmente ou
industrialmente. O primeiro caracterizado por ser desen-
volvido por um construtor muito especializado, tambm
conhecido por luthier, que constri os seus instrumentos
com processos e ferramentas, maioritariamente manuais, e
que dedica grande ateno aos pormenores, matrias pri-
luis & clark, mezzo-forte e qarbonia
Tal como j foi referido anteriormente, a esmagadora maioria
dos violinos adquiridos pelos msicos, so construdos em
madeira atravs de um processo artesanal. No entanto, a
fibra de carbono comea, aos poucos, a ser encarada como
um material interessante e eficaz para a construo de vio-
linos. Isto deve-se ao facto de haver cada vez mais oferta no
que diz respeito a este tipo de violinos e consequentemente,
um maior nmero de marcas no mercado. Atualmente,
possvel encontrar vrios exemplos de violinos construdos
em fibra de carbono por construtores individuais, mas estes
violinos no tm uma marca, ou seja, ainda so modelos em
fase experimental. Mas existem trs marcas no mercado, que
so atualmente as principais referncias no que diz respeito
a violinos construdos em fibra de carbono.
Uma dessas marcas, a Luis & Clark (www.luisandclark.
com), a mais conhecida internacionalmente, e foi a pri-
meira marca a introduzir os violinos produzido em fibra de
carbono no mercado. Segundo LeGault (2012) esta marca
foi fundada por Luis Leguia, um antigo violoncelista na
Orquestra Sinfnica de Boston, e por Steve Clark, constru-
50
mas, entre outros fatores, de modo a que o resultado final
seja um instrumento de grande qualidade. Neste processo
a cadncia de produo reduzida, visto que essencial-
mente manual. O segundo processo caracterizado, tal
como o nome indica, pelo uso de mquinas e processos
industriais. Neste caso, todo o processo de construo
muito mais rpido, permitindo elevadas cadencias de
produo. A ateno com detalhes, e consequentemente a
qualidade do instrumento final, menor.
Como j foi referido anteriormente, o cuidado e qualida-
de envolvidos neste tipo de processo influencia o custo do
instrumento, mas estas so as caractersticas que, para alm
do aspeto visual, se revelam mais importantes e que atraem
os msicos para um dado violino. Neste caso, o que fre-
24 | violino produzido pela Mezzo-Forte
quentemente procurado por quem compra um instrumento
25 | violino produzido pela Luis & Clark
de qualidade uma boa relao preo/qualidade.
tor de barcos e perito em trabalhar com fibra de carbono. A Qarbonia (www.qarbonia.com)
A Luis&Clark teve a sua origem durante a primeira dcada uma marca que produz violinos em
do sc. XXI, e atualmente est sediada nos Estados Unidos fibra de carbono (ver figura 26). Visto
da Amrica. Para alm dos violinos (ver figura 24), produz que uma marca muito recente no
violas darco, violoncelos (o modelo com mais sucesso da mercado, ainda no existe informao
marca) e contrabaixos. concreta sobre a mesma. No entanto,
Outra marca que produz violinos em fibra de carbono possvel perceber atravs da sua p-
a Mezzo-Forte (www.mezzo-forte.de). Tal como referido gina eletrnica e das pginas nas redes
na sua pgina eletrnica, esta marca foi desenvolvida sociais que uma marca espanhola,
durante a primeira dcada do sc. XXI, na Alemanha, sendo sediada em Madrid, dedicada no s
que em 2009 teve incio o desenvolvimento de um violino venda de violinos de fibra de carbono,
construdo em fibra de carbono, que para alm da fase de mas tambm de outros outros violinos
design e construo do instrumento, envolveu tambm e respetivos acessrios. Dado a que
uma srie de testes e experincias a nvel sonoro. uma marca "recm-nascida" ainda tem
26 | violino produzido pela Qarbonia
Esta fase terminou em 2011, quando lanaram o seu que percorrer um caminho de matura-
primeiro violino. Em 2012 comearam a desenvolver outros o e promoo dos seus violinos.
instrumentos de corda friccionada, mais concretamente
a viola darco e o violoncelo. Esta foi a resposta alem aos
instrumentos da Luis & Clark (ver figura 25).
51
 oferta e preos da concorrncia
Um fator importante para o presente projeto perceber o
que cada marca oferece aos seus clientes, e qual o custo
dos seus produtos. No que diz respeito oferta de modelos,
a Luis & Clark tem apenas um modelo de violino. No entanto,
existe a possibilidade de o cliente pintar o violino com algu-
ma cor que deseje, ou ento colocar uma quinta corda no
violino. Isto possvel atravs de uma encomenda especial.
A oferta de modelos da Mezzo-Forte maior. Esta
marca produz atualmente 3 modelos de violino. Existe um
modelo base, que o mais simples no que diz respeito a
acabamentos, e que consequentemente o mais barato.
Seguidamente, a marca oferece um modelo de violino com
5 cordas, de custo ligeiramente superior ao do modelo
base. Mais recentemente, a marca criou um violino, o
orchestra line, cuja forma idntica do modelo base,
diferenciando-se apenas pelo acabamento especial que
pretende reproduzir o aspeto da madeira, e tambm pela
forma dos fes, que tm a forma clssica. Este o modelo
de violino mais caro da marca. Para alm destes modelos, a
marca tambm permite aos seus clientes a personalizao
dos seus violinos, principalmente ao nvel da cor, bem como
a aplicao de trastes na escala dos seus instrumentos.
J a Qarbonia, marca criada em 2013, conta com 2
modelos com caractersticas muito idnticas.
ANLISE DOS PREOS DA CONCORRNCIA
Mezzo-forte violino base
Mezzo-forte violino de 5 cordas
Mezzo-forte violino orchestra line
Luis & Clark violino
27 | preos dos violinos das marcas concorrentes (Luis & Clark, Mezzo-forte e Qarbonia)
52
Outra forma que estas marcas encontraram para dar a conhecer os seus instrumentos consiste na publicao e apario
em revistas e feiras da especialidade. Revistas famosas sobre instrumentos de corda friccionada como The Strad e Strings j
fizeram artigos acerca de instrumentos construdos em compsitos de fibra de carbono, nomeadamente sobre os Luis &
O modelo base apenas difere do modelo mais caro (Ba- Clark. As feiras e exposies de instrumentos musicais tambm so muito importantes visto que permitem apresentar as
ritone) devido a um encordoamento especial que faz com principais novidades, analisar o que as marcas concorrentes fazem, e atrair potenciais clientes. Estas feiras permitem tam-
que o violino seja afinado com um intervalo de oitava abai- bm que os msicos experimentem os instrumentos, o que pode ser decisivo na hora de comprar um violino.
xo, originando uma tonalidade mais grave para o violino.
Em relao ao custo dos instrumentos de ambas as
marcas, as diferenas so evidentes, tal como se pode
perceber pela seguinte tabela.
Outro dado importante sobre a Luis & Clark e a Mezzo-
-forte so os meios que estas marcas utilizam para divulgar
e promover os seus instrumentos, e como que os tornam
apetecveis para potenciais consumidores. Atravs de
uma breve pesquisa, Consegue-se perceber que ambas
as marcas optam por divulgar os seus instrumentos nas
redes sociais e sites como o youtube, no s para captar
possveis clientes, mas tambm para perceber que aspetos
podem ser melhorados nos violinos. Para alm disso,
ambas as marcas procuram validar e creditar os seus instru-
mentos associando-os a instrumentistas profissionais, e
utilizando as suas opinies como uma espcie de selo de
qualidade dos instrumentos. Por exemplo, a Luis & Clark
dedica uma seco do seu site a testemunhos de maestros,
msicos profissionais (como o violoncelista Yo-yo Ma) e at
terapeutas, que validam as qualidades e potencialidades
dos instrumentos da marca.
28 | exposio da Mezzo-forte na feira internacional de instrumentos musicais em Frankfurt
1890 Qarbonia acoustic 1525
1990 Qarbonia acoustic baritone 1550
2490
4264
29 | violino Mezzo-forte com trastes aplicados na escala
53
 anlise crtica

Ao desenvolver um projeto para um novo violino, Na sequncia do prestgio dos violinos construdos
necessrio ter uma viso crtica em relao concorrncia, por construtores como Antnio Capela, necessrio criar
de modo a encontrar pontos negativos nos seus produ- uma alternativa capaz de se afirmar e superar os seus
tos, e converter esses defeitos em argumentos positivos concorrentes diretos (Luis & Clark, Mezzo-forte e Qarbonia)
presentes no violino a desenvolver. Esta anlise crtica foi em termos de qualidade, apresentando-se como um
desenvolvida com a equipa de colaboradores da IDEIA.M, de instrumento que est um passo frente. Assim sendo, o
modo a obter opinies importantes sobre os produtos con- presente projeto foi encarado como uma oportunidade
correntes, tanto ao nvel do Design e Engenharia do produto, de responder a esta necessidade de criar um produto
mas tambm em relao produo e acabamentos. portugus para este mercado, com excelncia, elegncia e
Depois de uma breve anlise aos violinos desenvolvi- ateno ao detalhe, de modo a posicionar-se na vanguarda
dos pela Luis & Clark, Mezzo-forte e Qarbonia, observou-se dos seus concorrentes diretos.
que os modelos destas marcas tm qualidade formal e
de acabamentos. A no ser a Qarbonia, que renuncia aos
"efes" tradicionais para se diferenciar dos seus concor-
rentes, os violinos Luis & Clark e Mezzo-forte no contam
com muitos elementos que os permitam distinguir. Neste
sentido, a Mezzo-forte opta por aplicar uns fes um pouco
estilizados, diferenciando-se um pouco dos violinos da
Luis & Clark, mas salvo este pequeno detalhe, no existem
muitas diferenas formais.
Para alm disso, a forma dos violinos Luis & Clark,
Mezzo-forte e Qarbonia pouco arrojada, e podia explorar
um pouco mais as possibilidades formais que a produo
em fibra de carbono permite. certo que alterar excessiva-
mente a forma em relao ao arqutipo formal do violino
pode ser arriscado, no s porque o produto final pode
deixar de ser reconhecido como um violino acstico, mas
tambm porque pode fazer com que o produto no seja
aceite pelo pblico-alvo. No entanto, poderiam ter sido de-
senvolvidos alguns detalhes que conferissem um carcter
mais contemporneo aos violinos destas marcas.
Dado a que em Portugal h uma forte tradio na con-
struo de instrumentos musicais, cuja qualidade e exceln-
cia reconhecida internacionalmente, quase imperativo
que Portugal seja representado no mercado dos violinos
construdos em compsitos de fibra de carbono.

54 55
 desenvolvimento
de um prottipo

56 57
 metodologia
projetual
Definir uma metodologia projetual um processo muito
importante em diversas reas, mas de um modo particu-
lar, no design de produto. Principalmente em atividades
criativas, fundamental utilizar ferramentas e meios que
sejam uma mais valia no desenvolvimento de conceitos e
ideias. No entanto, importante perceber que cada projeto
tem diferentes necessidades e que cada caso deve ter uma
metodologia projetual adaptada s suas circunstncias.
De facto, projetar um produto seguindo sempre a mesma
rotina e frmula em breve torna-se montono, aborrecido
e nada inspirador (...) Uma abordagem variada (..) vai aliviar
quaisquer frustraes e trazer perspetivas alternativas a
jogo que podem no ter sido consideradas anteriormente
(Bramston, 2009, p. 82, traduo livre).
Antes de qualquer desenvolvimento de carter cria-
tivo, foi necessrio compreender e analisar o violino, no
s como um instrumento musical, mas tambm como
um produto que composto por vrios componentes.
Assim sendo, foi necessrio realizar um levantamento das
principais dimenses do violino standard (conhecido por
violino inteiro ou 4/4), e dos seus componentes. Foram
tambm desenvolvidos contactos com um construtor local
(Antnio Vinhas) para compreender alguns aspetos sobre
a construo de um violino (materiais, fornecedores, etc.).
A investigao sobre a forma e construo do violino cul-
minou com a modelao CAD 3D de um violino tradicional.
A entrevista ao construtor Antnio Vinhas e a descrio da
modelao CAD 3D do violino tradicional esto disponveis
para consulta em anexo.
Existem diversas ferramentas utilizadas no processo
criativo, que permitem explorar diferentes fatores impor-
58
tantes para o projeto (forma, utilizador, universo lexical,
ideias, esboos, entre outros). Neste projeto em concreto,
as ferramentas utilizadas foram um painel de referncias
projetuais (imageboard), um mapa mental, um painel
de inspiraes formais (moodboard), um quadro com a
seleo dos desenhos mais relevantes (sketchboard), e mais
tarde, um nmero reduzido de entrevistas com base num
mtodo de pesquisa qualitativa. Se por um lado, o painel
de referncias projetuais importante para focar quais so
os instrumentos musicais de referncia e quais os detalhes
ou componentes mais interessantes, o quadro de inspira-
es formais permite uma recolha de formas e texturas que
vo influenciar o desenho do novo produto. Dado que este
um projeto de design, o desenho uma ferramenta visu-
al de extrema importncia no que diz respeito a converter
conceitos e ideias em algo material, e por isso foi desen-
volvido um quadro com as solues mais interessantes ao
nvel do sketching.
Mais tarde, quando foram desenvolvidos os prottipos
formal e funcional, foram realizadas algumas entrevistas,
com base num mtodo de pesquisa qualitativa intensiva,
no sentido de obter algumas crticas e opinies acerca do
projeto, de modo a identificar aspetos menos positivos
no produto e tambm para validar o projeto junto de um
conjunto vlido de players.
Estas foram apenas algumas das atividades previstas
para este projeto. Na pgina seguinte encontra-se o plane-
amento de atividades definido depois da pesquisa inicial.
Esta foi a metodologia projetual adotada, de modo a permi-
tir um melhor desenvolvimento do projeto, e para responder
eficazmente s exigncias e objetivos iniciais.
30 | planeamento de atividades
59
60
32 | mapa mental 31 | imageboard

34 | painel de referncias visuais 33 | painel de sketches

61
 materiais
e propriedades
No processo de desenvolvimento de um novo produto, necessrio selecionar os materiais a utilizar, de acordo com o A utilizao dos materiais compsitos, nomeadamente os algumas semelhanas no que diz respeito s suas caracte-
tipo de utilizao que objeto vai ter, e de modo a que possam responder do melhor modo s necessidades do utilizador. de fibra de vidro e de carbono, na construo de instrumen- rsticas. Por exemplo, ambos os materiais so fibrosos e or-
Assim sendo, ter conhecimento acerca das propriedades dos materiais tambm um fator de grande importncia. tos musicais no uma novidade. Desde o aparecimento totrpicos, ou seja, as suas propriedades mecnicas variam
Como j foi referido anteriormente, faz parte do cdigo gentico da IDEIA.M a procura da eficcia pela inovao, e consequente desenvolvimento destes materiais, foram consoante a orientao das fibras, fazendo com que a fibra
bem como uma preocupao constante do domnio das matrias mais eficientes e inovadoras. Muitas vezes isto conse- feitas experincias acerca das suas aplicaes e vantagens de carbono seja um material alternativo, mas adequado
guido pela aplicao inteligente e criteriosa de materiais avanados, como os compsitos. em relao aos materiais tradicionais como a madeira. Um construo de instrumentos musicais. Dado que a madei-
exemplo deste facto a guitarra eltrico-acstica Ovation, ra um material natural, pode sofrer alteraes nas suas
criada nos anos 60 do sculo passado, cujo corpo cons- propriedades, o que faz com que seja um material instvel
Os materiais compsitos iniciaram a sua caminhada de sucesso em meados do sculo XX e da em diante a sua expresso indus- trudo de um material compsito desenvolvido e patente- para a construo de instrumentos musicais, dependente
trial no mais parou de crescer. Desde artigos simples, utilizados quotidianamente por todos ns, at aplicaes em estruturas e ado pela marca (Lyrachord), que conferiu guitarra uma de fatores externos e consequentemente, mais frgil. Por
componentes para a indstria aeronutica e aeroespacial, os materiais compsitos ocupam atualmente um lugar destacado entre projeo sonora muito caracterstica e sem precedentes exemplo, se o instrumento estiver sujeito a variaes de
os materiais de engenharia. Isto deve-se naturalmente s vantagens que possuem relativamente aos materiais tradicionais, entre as (que tambm influenciada pela forma e tamanho da caixa temperatura ou humidade, tal pode provocar deformaes
quais sobressaem a facilidade de processamento, a elevada rigidez e resistncia mecnica e o baixo peso especfico dos comp- harmnica da guitarra). Este instrumento veio demonstrar e e alteraes na afinao. Assim sendo, possvel perceber
sitos de matriz polimrica.(...) Um material diz-se compsito quando resulta da combinao de dois ou mais materiais distintos. O comprovar a eficcia e propriedades acsticas dos materiais que os compsitos de fibra de carbono apresentam van-
exemplo clssico mais vulgar os compsitos fibrosos, isto , que resultam da disperso de fibras num material aglomerante, que se compsitos aplicados construo de instrumentos musi- tagens a vrios nveis em relao madeira, que aplicadas
designa por matriz. A incorporao de fibras para melhorar as propriedades dos materiais tradicionais comeou nos primrdios da cais, e abriu caminho a mais experincias nesta rea. num instrumento musical como o violino, permitem um
histria da Humanidade. Um dos primeiros exemplos, referido no Antigo Testamento, os tijolos de argila reforados com fibras de Depois de uma anlise feita juntamente com os colabo- melhor desempenho, durabilidade e grande qualidade do
palha. Hoje em dia, o conjunto de materiais que se adjetivam de compsitos muito vasto, e vo desde o vulgar beto armado at radores da IDEIA.M, percebeu-se que apesar de serem ma- produto final.
aos compsitos de elevado desempenho, base de resinas de epxido reforadas com fibras contnuas de carbono (Moura, Morais teriais distintos, a madeira e a fibra de carbono apresentam
& Magalhes, pg. 1, 2005).

VANTAGENS DOS COMPSITOS DE FIBRA DE CARBONO

Para este projeto em concreto, foi necessrio compreender algumas propriedades de um material compsito em particular,
os compsitos de fibra de carbono. Este foi um material desenvolvido durante a primeira metade do sculo XX, que apesar
do seu elevado custo de produo e processamento, rapidamente se tornou uma referncia em aplicaes de elevado de- Estabilidade dimensional Diversidade de possveis orientaes das fibras
sempenho, sendo hoje em dia um material muito popular em indstrias como a aeronutica e da competio automvel.
Uniformidade da fibra de carbono Estabilidade da afinao

A fibra de carbono um longo e fino fio de matria com cerca de 0.0002-0.0004 polegadas (0.005-0.010 milmetros) de dimetro e Resistncia mecnica e rigidez Propriedades acsticas
composto maioritariamente de tomos de carbono. Os tomos de carbono so ligados em cristais microscpicos que esto mais
ou menos alinhados paralelamente ao longo do eixo da fibra. O alinhamento dos cristais faz com que a fibra seja incrivelmente forte Relao peso/resistncia Aspeto inovador
para o seu tamanho. Vrios milhares de fibras de carbono so torcidas juntas para criar um novelo, que pode ser usado por si s ou
em tecido de modo a criar um txtil. Este novelo txtil combinado com resina epxido e curado ou moldado para criar diversos
materiais compsitos. Os materiais compsitos reforados a fibra de carbono so usados para fabricar peas para avies e naves 35 | algumas vantagens da utilizao de compsitos de fibra de carbono na construo de instrumentos musicais (com base na anlise desenvolvida junta-

espaciais, carroarias para carros de corrida, tacos de golf, quadros de bicicleta, canas de pesca, molas de automveis mastros para mente com os colaboradores da IDEIA.M)

veleiros, e muitos outros componentes onde necessrio pouco peso e elevada resistncia (The Gale Group, 2002, traduo livre).

62 63
 desenvolvimento
do modelo de volume
A criao do primeiro modelo de volume foi um passo de
grande importncia para o presente projeto, visto que
uma materializao da possvel forma do violino acstico, e
que permite avaliar se a forma a que se tinha concebido, e
se h pormenores que devem ser melhorados e trabalhados.
Para isso, foi necessrio escolher a proposta mais
interessante desenvolvida na fase de sketching (ver figura
36). Esta escolha foi realizada em ambiente empresarial,
com base numa opinio pessoal e dos colaboradores
da IDEIA.M. O que levou escolha da soluo final, foi a
relao entre a esttica tradicional do violino e uma forma
inovadora. Com base na proposta mais interessante que
36 | alguns dos esboos mais interessantes para a definio da forma do violino
64
foi desenhada e escolhida anteriormente, foi realizada uma
modelao CAD 3D dos principais componentes (tampo,
corpo, brao, escala, cravelhas e estandarte) no software
SolidWorks, para que pudessem ser criados os modelos de
volume. A primeira etapa foi a criao do corpo principal,
ou seja, costas e ilharga. Comeou-se por desenhar os con-
tornos do novo violino, com as medidas muito aproxima-
das s do violino tradicional. Com o decorrer da modelao
deste componente, surgiu a ideia de criar um vinco lateral
muito subtil que imprimisse mais dinmica e que realasse
o perfil da ilharga (ver figura 37).
O efeito criado revelou ser o desejado, e avanou-se
com a modelao dos restantes componentes. Depois
deste passo, seguiu-se a modelao da escala e do brao.
Novamente, houve um cuidado em utilizar as medidas
do violino tradicional de tamanho 4/4, de modo a que
o resultado no fosse estranho ao utilizador, havendo
tambm uma preocupao em criar harmonia entre os
componentes desenvolvidos. O remate do incio do brao
e o cravelhame foram os elementos do brao que precisa-
37 | criao dos contornos do tampo e ilharga
ram de mais trabalho ao nvel do desenho da superfcie, de
modo a que fosse possvel alguma diferenciao ao nvel
do detalhe relativamente ao violino tradicional.
A fase seguinte consistiu em criar propostas para as
cravelhas. Ao todo, foram criadas 4 propostas, que foram
prototipadas atravs de um mtodo de prototipagem
rpida em ABS. Pretendia-se criar uma linguagem ligeira-
mente alternativa s cravelhas existentes, mas tambm
funcional, atrativa e sensual. Depois de terem sido criadas
as propostas para as mesmas, a escolha recaiu sobre a
ltima cravelha desenhada, visto que apresentava as carac-
tersticas do corpo do violino, ou seja, as bases de contacto
38 | proposta de uma das cravelhas desenvolvidas e render da cravelha escolhida
apresentavam um perfil curvilneo, em contraste com o
contorno mais vincado da lateral da cravelha (ver figura
38). Esta pareceu ser a soluo mais coerente.
Em relao ao estandarte, optou-se por criar uma
linguagem ligeiramente diferente da que utilizada nos
estandartes existentes, mas as dimenses deste compo-
nente mantm-se inalteradas. Assim sendo, o estandarte
desenvolvido apresenta vincos laterais que criam uma
linguagem dinmica e atraente, baseada nos contornos do
corpo do violino, de modo a que tambm este fosse um
componente em harmonia com as partes anteriormente
desenvolvidas (ver figuras 39 e 40).
O estandarte e as cravelhas foram prototipadas depois
de serem desenvolvidas, por um mtodo de impresso 3D
em ABS.
65
 39 | estandarte standard 41 | maquinagem CNC do volume do violino e construo manual da ilharga
Depois desta fase, foi necessrio conferir alguma rigidez
ao volume de poliuretano, atravs da aplicao de um vu
de fibra de vidro impregnado com resina de polister. Nesta
fase foi possvel tambm perceber o processo de aplicao
de fibra de vidro na construo de peas, visto que houve
paralelamente a experincia de construo uma p elica,
processo que incluiu o corte dos tecidos de fibra de vidro, a
impregnao manual das mesmas com resina, e o processo
de cura em vcuo para garantir a forma e qualidade da
pea. Neste processo de aprendizagem, foi muito impor-
tante a disponibilidade, ajuda e conselhos do responsvel
pelo laboratrio de prototipagem e produo da empresa.
Seguidamente, procedeu-se aplicao de um tampo
de violino em compsito de carbono que tinha sido criado
40 | render da proposta escolhida para o estandarte anteriormente (a ttulo experiemental). Dado que tinha as
formas exatas do violino tradicional, poderia ser aproveita-
do para este modelo de volume. Assim sendo, este tampo
A prototipagem do modelo de volume do corpo, brao e escala revelou-se tambm um processo muito interessante foi colado ao corpo desenvolvido anteriormente. Ainda
e enriquecedor, visto que foi nesta fase que houve o primeiro contacto com a prototipagem por CNC. Para o efeito, tinha que este seja um modelo de volume, o bloco foi lixado
que se obter um bloco de material com o volume aproximado do componente a prototipar. No caso do corpo, optou-se para que a qualidade das superfcies fosse suficiente para
por utilizar placas de poliuretano expandido. Dado que a geometria do corpo apresentava alguns ngulos de difcil aces- perceber a geometria do modelo.
so para o robot, decidiu-se obter unicamente a forma das costas e de metade da ilharga (limitada pelo vinco). A restante A escala e o brao foram construdos a partir de blocos
metade seria construda manualmente (ver figura 41). de MDF, que posteriormente foram maquinados por CNC.
O passo seguinte consistiu em juntar os diferentes com-
66
ponentes de modo a criar o modelo de volume. Para o
efeito, utilizou-se massa de polister para unir o brao ao
corpo. Depois de se ter realizado a unio destes volumes,
procedeu-se lixagem da sua transio, para que houvesse
continuidade e fluidez entre eles. De seguida, foi aplicada
uma primeira camada de betume pistolado, para corrigir
algumas imperfeies, e para se perceber se o efeito global
do modelo era o desejado. Foi possvel perceber que a
forma estava muito prxima da que tinha sido concebida,
mas era necessrio salientar um pouco mais o vinco lateral.
Depois de se trabalhar sobre o vinco lateral, a forma cor-
respondia s expectativas. Havia algum contraste formal
entre o tampo e a ilharga, o vinco lateral dava um ligeiro
dinamismo forma e o cravelhame tinha resultado numa
soluo muito elegante. Ficou apenas a sensao de que
a transio entre o brao e o corpo precisava de ser um
pouco mais trabalhada na modelao final, mas global-
mente, os resultados foram satisfatrios (ver figura 42). A
fase seguinte consistiu no desenvolvimento da modelao
em CAD 3D.
67
 desenvolvimento
do CAD do violino
Criar o modelo CAD 3D para o violino foi encarado desde o
incio como um processo em que a ateno ao detalhe e
qualidade das superfcies era um fator muito importante,
que no contexto de criao de um produto como o violino,
com uma relao muito prxima com o utilizador, deve ser
trabalhado com cuidado. As principais medidas utilizadas
no desenvolvimento deste modelo tiveram como base as
que so referidas por Askenfelt (2006) e Jansson (2002)
para o violino tradicional. O modelo virtual foi criado no
software CAD 3D Solidworks.
A primeira etapa de desenvolvimento incidiu sobre a
criao da ilharga. Inicialmente, foram desenhadas algumas
solues para a mesma, de modo a procurar uma forma
interessante e sedutora (ver figuras 43 e 44). Optou-se por
escolher a opo desenvolvida no modelo de volume, que
contava com um ligeiro vinco na lateral. Este era um ele-
mento que criava alguma dinmica na ilharga, contribuindo
para a linguagem mais contempornea que era pretendida
para o violino. Escolhida a opo a seguir, foram feitas vrias
42 | modelo de volume e detalhe do vinco da ilharga 43 | render de uma opo desenvolvida para a forma da ilharga
68
experincias com diferentes ferramentas do Solidworks
e diferentes tipos de construo, de modo a conseguir
uma superfcie com qualidade. Foram desenhadas
as curvas principais (tampo, vinco lateral e costas do
violino) e auxiliares (curvas laterais) que eram impor-
tantes para uma boa definio da superfcie, e poste-
riormente utilizaram-se algumas ferramentas para unir
todas as linhas. No entanto, apesar das vrias tentativas,
a superfcie criada no era a que se esperava, visto que
apresentava quebras na continuidade e no apresenta-
va o resultado desejado. Quanto mais curvas auxiliares
fossem utilizadas, pior era o resultado. Deste modo,
tentou-se criar a superfcie de outro modo, ou seja,
dividindo a superfcie pela linha do vinco e utilizando
menos curvas auxiliares. Esta experincia resultou, e
foram obtidos os resultados esperados. A superfcie
era fluida, no apresentava quebras de continuidade
e o efeito criado pelo vinco lateral era o desejado (ver
figuras 45 e 46).
69

44 | render de uma opo desenvolvida para a forma da ilharga
45 | pr-visualizao e anlise da soluo formal escolhida para a ilharga
46 | render da soluo escolhida para a ilharga
70
Em relao ao tampo, tambm foram necessrias
experincias para que a qualidade da superfcie fosse a
desejada. Inicialmente, foram desenhadas todas as curvas
auxiliares necessrias construo da forma, tendo em
conta os cortes topogrficos do violino tradicional referidos
por Muratov (n.d.). As curvas foram unidas, e a superfcie
revelava qualidade, mas tinha algumas deformaes nas
extremidades. Assim sendo, procurou-se criar a mesma
forma com outra ferramenta disponvel, mas novamente os
resultados no correspondiam s expectativas, visto que su-
perfcie no era fluida (ver figura 47). Para resolver este pro-
blema, tentou-se criar novamente a forma com mais duas
curvas auxiliares nas extremidades do contorno do tampo. 47 | anlise da primeira experincia realizada para o tampo
Esta experincia resultou, e foram obtidos os resultados
esperados. A superfcie era fluida, no apresentava quebras
de continuidade (ver figura 48). Depois de se conhecer a
frmula para se obter os resultados desejados para o tam-
po, foi aplicado o mesmo processo para a construo das
costas do violino, e como se esperava, a forma apresentava
a qualidade e fluidez desejada.
O passo seguinte foi criar a escala para o violino. As
suas dimenses so as mesmas que as do violino tradicion-
al. Ao nvel da sua forma, apresenta apenas diferenas na
extremidade mais larga, onde se procurou criar um remate
mais arredondado, que seria produzido noutro material.
A pensar numa maior eficcia e facilidade de produo, a
escala foi dividida em trs componentes: pestana, escala
e remate da escala. Deste modo, a escala poderia ser pro-
duzida mais facilmente, e na extremidade inferior contaria
com um componente, a pestana (pea onde assentam
as cordas), e na outra extremidade teria um remate (ver
figuras 49 e 50). Estes foram componentes relativamente
simples de desenvolver, tanto ao nvel das ferramentas uti-
lizadas, como do tempo necessrio para a sua modelao.
48 | anlise da superfcie da soluo final para o tampo
71

49 | pr-visualizao dos encaixes da pestana e remate da escala
50 | pr-visualizao da escala e dos seus componentes
De seguida, procedeu-se conceo do brao do violi-
no. De modo a que o utilizador no sentisse estranheza ao
pegar no novo violino, optou-se novamente por utilizar
as medidas normalizadas, sendo que apenas o remate
do brao com o corpo e o cravelhame foram trabalhados
ao nvel do detalhe, de modo a encontrar uma soluo
inovadora, atraente e coerente com o corpo do violino,
mas que incorporasse a linguagem do arqutipo formal do
violino. Dada a complexidade desta parte da modelao, a
construo das superfcies foi dividida em fases. A primeira
fase de modelao do brao consistiu na definio da
superfcie de remate com o corpo, sendo que esta foi uma
etapa que envolveu alguma experimentao ao nvel das
72
solues possveis, visto que a qualidade das primeiras esticadores, e os componentes internos do violino (barra
solues encontradas no eram minimamente satisfatrias
(ver figura 51). Depois de algumas experincias menos
conseguidas, desenvolveu-se uma opo que se relaciona-
va com a restante linguagem formal do corpo. Esta soluo
consistia na criao de um ligeiro vinco junto da zona de
remate com as costas do violino, que desaparecia suave-
mente com o prolongamento do incio do brao (ver figura
51), e que resultou numa opo atraente, compatvel com
as exigncias de qualidade e forma para este projeto.
O passo seguinte consistiu na criao da superfcie
do comprimento do brao. Esta foi uma tarefa simples
de executar, em que o desenho e a qualidade da superf-
cie foram fceis de obter. Apenas se teve que considerar
novamente as dimenses normalizadas do comprimento,
espessura e largura do brao. De seguida, foi criada a parte
final do brao: o cravelhame. Aqui, a criao das superfcies
tambm exigiu algumas experincias visto que os resul-
tados esperados no foram obtidos na primeira tentativa.
Numa primeira abordagem, procurou-se criar a forma de
um modo muito similar que foi utilizada no modelo de
volume. No entanto, pensou-se em criar alguns vincos na
superfcie do cravelhame, sem influenciar o conforto para
o utilizador (se os vincos estivessem presentes na zona de
contacto com a mo do violinista, poderia tornar-se menos
confortvel ou estranho), criando uma relao prxima
com a linguagem encontrada em outras zonas do violino.
Depois de criada a nova superfcie, os resultados corres-
ponderam s expectativas, e foi encontrada a soluo para
o cravelhame (ver figura 52). Deste modo, a forma do brao
foi concluda, e nesta altura do desenvolvimento da mode-
51 | opes desenvolvidas (por ordem cronolgica) para o remate do brao at soluo final
lao 3D, os principais componentes do violino que seriam
prototipados j estavam modelados (corpo, brao, escala
e respetivos componentes, cravelhas e estandarte). Assim
sendo, as peas que j tinham sido modeladas anterior-
mente (cravelhas e estandarte) foram tambm colocadas
na modelao.
Depois desta fase, procedeu-se modelao dos
componentes standard, ou seja, as cordas, o cavalete, e os
harmnica e alma). Estes componentes foram criados para
efeitos de visualizao, e para completar a modelao.
Apesar de serem componentes que no vo ser produzi-
dos, mas sim encomendados (apenas a barra harmnica
vai ser produzida), so peas que interessava modelar, no
apenas por uma questo de visualizao, mas tambm
para se perceber como funcionam e que funo desempe-
nham no violino.
73
 52 | construo da superfcie do cravelhame e pr-visualizao da soluo final
Seguidamente, procurou-se desenhar uma soluo
para a queixeira que, para alm de no causar estranhe-
za ao utilizador, tivesse um design apelativo e inovador,
seguindo a linguagem formal presente no violino. Para
alm disso, pensou-se em desenvolver uma queixeira em
que no se utilizassem ferragens de fixao. Esta tarefa
exigiu que fossem pensadas, desenhadas e desenvolvidas
algumas propostas, para se chegar soluo final. Durante
a fase de criao de esboos, a forma e encaixe da quei-
xeira foram questionadas, e foram encontradas algumas
solues, que pareciam ser possveis de desenvolver. No
entanto, s na fase de modelao que foram tomadas as
decises sobre a opo final. Na primeira tentativa, ficaram
definidos os contornos gerais da queixeira, ou seja, foi
encontrada uma linguagem formal que se fundia com os
restantes componentes do violino. No que diz respeito ao
modo de fixao, pensou-se em aproveitar a disposio do
cabo que prende o estandarte (bem como a tenso que
nele exercida), fazendo com que este passasse pela quei-
xeira de modo a fix-la. Esta soluo no foi convincente,
visto que no garantia que a queixeira ficava imvel e es-
tvel. Assim sendo, foi necessrio experimentar uma outra
opo, que passava por encaixar a queixeira no boto, mas
rapidamente se verificou atravs da modelao 3D que
esta soluo iria resultar num volume demasiado grande,
cuja rea de contacto poderia incomodar o violinista. Para
alm disso, o resultado esttico estava longe de ser o dese-
jado e foi necessrio pensar noutra alternativa.
74
Entretanto, foram procurados outros sistemas de fix-
ao e ligao de peas que pudessem ser utilizados neste
caso em concreto, e pensou-se em utilizar um mtodo de
ligao mecnica, ou seja, utilizando parafusos e rebites
roscados. Nesta opo, o tampo teria dois rebites roscados
M3, na zona de contacto com a queixeira, sendo que esta
seria furada e posteriormente ligada ao tampo, com dois
parafusos M3 de cabea de embeber de oco hexagonal.
De modo a que a queixeira fosse um elemento verstil e
caracterstico deste violino, e tambm para no deixar os
parafusos visveis (visto que poderia no resultar do ponto
de vista esttico), a superfcie de contacto com o queixo
foi desenhada como um objeto independente da queix-
eira, que encaixa na furao da queixeira, e que poderia
ser removido pelo utilizador (ver figura 53). Este detalhe
traduz-se numa possibilidade de personalizao da queix-
eira, visto que a parte que amovvel, poderia ter diversas 53 | soluo escolhida para a queixeira e pr-visualizao do sistema de encaixe da opo escolhida
opes ao nvel do material (por exemplo, pode ser um
material rgido, como um policarbonato, ou mais flexvel,
como um elastmero sinttico) e das cores disponveis. Depois da definio desta nova proposta, o passo seguinte consistiu em modelar virtualmente esta opo para a
queixeira, sendo que esta foi uma fase algo trabalhosa no que diz respeito qualidade e fluidez das superfcies, que s foi
obtida ao fim de algumas tentativas. Este trabalho passou por vrias fases, desde a definio dos contornos gerais (com
forma e medidas aproximadas s de uma queixeira standard, de fixao central) e criao das principais superfcies da
queixeira, passando pela criao da parte amovvel e dos respetivos encaixes, at modelao de alguns detalhes (ver
figura 53). Depois de vrias alternativas exploradas, esta pareceu ser a soluo mais equilibrada, que correspondia s ex-
pectativas a nvel esttico, porque era uma opo coerente com a linguagem dos restantes componentes do violino, e do
mtodo de fixao, visto que alm de ser uma soluo invisvel, permite ao violinista remover a queixeira (no caso de ser
necessrio), e no recorre s ferragens que normalmente eram usadas, resultando num conjunto formalmente agradvel.
75
 De seguida, foi modelado o boto, a pea pequena
responsvel pela fixao do estandarte. Apesar das suas
dimenses, esta foi uma pea trabalhada ao nvel do
desenho e da modelao para ser um detalhe interessan-
te e elegante no violino, perfeitamente integrado na sua
linguagem formal. A soluo encontrada para esta pea foi
obtida rapidamente, visto que j tinha sido desenvolvida
durante a fase de sketching manual. Foram feitas apenas
algumas alteraes ao nvel do desenho (uma linguagem
mais vincada) e do sistema de encaixe para tornar o objeto
A ltima fase da modelao passou pela criao dos f
do violino. Este um elemento visual muito importante,
visto que faz parte da identidade do violino, bem como
dos restantes instrumentos da sua famlia, desde a sua
criao at aos dias de hoje. Visto que desde o incio deste
projeto houve uma preocupao em desenhar o novo
violino incorporando a linguagem do arqutipo formal,
pareceu evidente que os f poderiam ser redesenhados e
adotar uma linguagem contempornea, mas de modo a
tambm neles ser reconhecida a forma dos f tradicionais. 55 | desenho da soluo criada para os f e pr-visualizao da modelao dos f

mais interessante. Este ltimo, foi um dos fatores que foram
mais trabalhados no boto. Dado que esta pea est sujeita
a uma grande tenso exercida pelo cabo do estandarte,
pensou-se em utilizar o sistema de fixao adotado na
queixeira, ou seja, a ilharga teria um rebite roscado no local
onde o boto colocado, onde este ltimo seria aparafu-
sado e fixado, resultando numa soluo possvel e estvel.
Seguidamente, foi desenvolvida uma outra pea que iria co-
brir o boto, e que seria responsvel por conferir uma forma
interessante e elegante ao mesmo (ver figura 54). Esta pea
seria unida ao boto por encaixe, e teria um pequeno man
que iria criar atrao magntica com o parafuso do boto,
contribuindo para a fixao desta pea (ver figura 54).
Tendo em conta que em vrias zonas do violino possvel
encontrar contraste entre formas vincadas e curvilneas,
pensou-se tambm em transportar estas caractersticas
para os f, de modo a que mais uma vez houvesse uma
relao de harmonia e consenso formal entre os vrios
elementos, para que o resultado final fosse um objeto
muito coerente (ver figura 55). Assim sendo, foi realizada a
modelao deste detalhe to importante para a identidade
do violino, tendo em conta as dimenses, posio no tam-
po e forma dos f tradicionais, resultando num elemento
elegante e sensual, coerente com a linguagem do objeto a
que pertence (ver figura 55).
Depois de todas as fases de desenvolvimento dos vrios componentes, a modelao 3D foi concluda, e procurou-
-se identificar aspetos menos positivos (por exemplo, detalhes menos conseguidos) para alterar antes de avanar com
os renders e prottipos do violino. Apesar de terem sido corrigidos e refinados alguns detalhes, a modelao tinha uma
boa qualidade, e o resultado final desta apresentava-se como um conjunto coerente, equilibrado, elegante, com uma
linguagem idntica do arqutipo formal do violino, mas que conta um toque mais contemporneo (ver figura 56). Esta
era uma soluo que satisfazia as exigncias e expectativas criadas inicialmente e durante o desenvolvimento do projeto,
e deste modo foi possvel progredir com o trabalho, para a criao de renders e posteriormente para a criao dos moldes
e prototipagem dos componentes.

54 | soluo desenvolvida para o boto e pr-visualizao das peas e sistema de encaixe da opo escolhida 56 | pr-visualizao da soluo final para o violino

76 77
 Depois do desenvolvimento da modelao, foram
experimentadas algumas solues ao nvel dos acabamen-
tos possveis com o auxlio de um software de rendering
virtual, o Keyshot. Este programa da marca Luxion, permite
explorar e simular virtualmente acabamentos, cores, luzes
e materiais (com facilidade, de um modo relativamente
rpido e com qualidade) e aplic-los aos objetos modela-
dos em software CAD 3D, possibilitando uma visualizao
bastante aproximada da realidade. Visto que o violino iria
ser produzido em fibra de carbono, tentou-se, em algumas
propostas, deixar este material visvel. No entanto, foi refe-
rido pelos scios-fundadores da IDEIA.M que em superf-
cies de geometria complexa (como acontece no violino)
complicado obter uma qualidade visual uniforme da fibra
de carbono. Assim sendo, foram criadas vrias opes,
explorando diferentes combinaes de cores, diferentes
materiais e acabamentos, de modo que fosse possvel

57 a 66 | renders 3D de possveis solues cromticas para o violino

encontrar solues viveis, apelativas e coerentes com a
filosofia do projeto (ver figuras 57 a 66).
Estas so algumas das diversas opes exploradas
durante a fase de rendering 3D.

78 79
 peas de referncia
para os moldes
A experincia de desenvolvimento de moldes e criao de
componentes foi uma das mais motivadoras e enriquece-
doras durante o estgio curricular, visto que permitiu
trabalhar diretamente com ferramentas e processos de
prototipagem avanados, resultando na criao de con-
hecimento e experincia sobre o processo de desenvolvi-
mento e produo de produtos.
Visto que a criao de moldes um processo em que
so possveis diversas abordagens relativamente sua
produo, foi necessrio pensar qual seria o modo mais
apropriado para o presente projeto. Na IDEIA.M, o mtodo
que utilizado passa pela criao de um modelo, com base
no objeto a produzir, que por sua vez ser a referncia de
desenvolvimento dos moldes em compsito de fibra car-
bono. Apesar de necessitar de mais tempo e trabalho sobre
as peas, este processo permite que haja alguma margem
de erro, e a possibilidade de correo dos mesmos at
criao dos moldes, aliado a um custo inferior das matrias
primas. Assim sendo, este foi o mtodo adotado para a
produo dos moldes do violino.
67 | pr-visualizao do molde do tampo e de metade do molde do violino
80
Tal como foi referido anteriormente, a primeira etapa
consistiu na criao das peas de referncia para os moldes
dos principais componentes do violino (escala, tampo e
corpo) para estes poderem ser maquinados por CNC. Para
isso, as peas foram modeladas no software SolidWorks, a
partir das superfcies exteriores dos componentes a pro-
totipar. Durante este processo, e com base na experincia
e conselhos fornecidos pelos fundadores e trabalhadores
da IDEIA.M, houve sempre uma preocupao em pensar
as solues mais viveis e simples, que poderiam facilitar
a construo das peas. Por exemplo, dado a que o corpo
do violino um componente com uma geometria algo
complexa, optou-se por dividi-lo a meio, obtendo-se assim
dois moldes simtricos, para facilitar a criao das peas
(ver figura 67).
81
 A partir da modelao CAD, foi criado o ficheiro CAM perfcie do material no apresentava porosidades. O nico
no software PowerMill, para permitir que a pea fosse trabalho necessrio era lixar, polir e aplicar desmoldante
maquinada por CNC. Neste processo foi necessrio definir (Frekote) sobre a pea.
a orientao e posio do objeto na rea de maquinagem, importante referir que para garantir a simetria entre as
bem como o volume de material a trabalhar e antever os metades do corpo do violino, apenas uma destas metades
movimentos que o brao mecnico iria realizar durante a foi trabalhada inicialmente, e s mais tarde que se uniram
prototipagem da pea. as duas. Este processo foi utilizado para que uma das partes
Para cada pea foi criado um bloco de material para do corpo do violino pudesse servir de referncia dimensio-
maquinar com o volume definido no software CAM. Para as nal e formal outra, e tambm para garantir a simetria dos
duas metades do corpo do violino e para o tampo foram moldes, e consequentemente, do prottipo final.
utilizados blocos de MDF, e para a escala, foi utilizada uma
placa de painel fenlico (HPL). Este blocos foram fixados
rea de maquinagem com cola termoendurecvel, e pos-
teriormente procedeu-se sua maquinagem (ver figuras
68 e 69). Durante este processo, foram retiradas algumas
concluses sobre a forma como se devem criar os blocos
de material para prototipar em CNC. Devido a alguns
problemas que foram ocorrendo durante o processo de
maquinagem dos blocos de MDF, possvel concluir que
as colagens das placas deste material devem ser realiza-
das na horizontal e no na vertical, visto que a presso e
velocidade exercidas pela fresa podem fazer com que as 68 | prototipagem CNC de uma das metades do corpo do violino

placas de material se separem, como aconteceu durante

a prototipagem de um dos blocos. Para alm disso, deve
haver um cuidado especial ao colar estas placas. Deve-se
garantir que estas esto bem limpas antes da colagem, a
cola (de poliuretano, por exemplo) deve ser bem aplicada
e se possvel, deve-se submeter as placas coladas a uma
prensa, para garantir que estas ficam bem unidas. Este
passos permitem minimizar falhas e possveis surpresas
durante a prototipagem.

Depois de se produzirem as peas de referncia para os

moldes, estas foram isoladas para tapar todas as porosida-
des do MDF e alisar a superfcie da pea. Para isso, foram
aplicadas manualmente vrias camadas de tapa-poros nas
peas de MDF, at se obter uma superfcie contnua. Segui-
damente, foi aplicada uma camada de betume pistolvel,
seguida de uma camada de tinta preta, para uniformizar
a superfcie da pea. Na pea de referncia do molde da
escala, no foi necessrio ter este trabalho, visto que a su- 69 | pea de referncia para o molde da escala do violino produzida por CNC

82 83
 produo
dos moldes
A fase seguinte do processo de desenvolvimento do pre-
sente projeto foi a criao dos moldes, a partir das peas
de referncia desenvolvidas e mencionadas anteriormente.
Esta etapa permitiu um contacto direto com os materiais
compsitos (nomeadamente com a fibra de vidro refora-
da com resina de polister) e com os respetivos mtodos
de produo dos moldes, traduzindo-se numa experincia
muito enriquecedora.
Numa primeira fase, foram criados os moldes para o
tampo e para a escala do violino. Para os moldes destes
componentes, o processo comeou com a aplicao uma
camada uniforme de gelcoat (de cor preta) na pea de refe-
A criao dos moldes das duas metades do corpo foi
um processo muito similar. Neste caso, foi necessrio criar
previamente uma estrutura para os moldes (apartaes),
para definir uma base consistente para a criao dos
mesmos. De seguida, foi aplicada cera desmoldante sobre
a estrutura referida anteriormente, bem como nas juntas
entre esta e a pea de referncia. No que diz respeito ao
processo de aplicao de fibra de vidro, foi adotado o
mesmo mtodo referido anteriormente.
Depois de os moldes estarem curados, procedeu-se
desmoldagem dos mesmos, com o auxlio de uma esptu-
la, de modo a separar a pea de referncia dos moldes. Este 70 | aplicao de gelcoat para a criao do molde da escala

rncia, para copiar com preciso a sua geometria e lev-la um processo que exige um cuidado especial para que
para o molde (ver figura 70). Depois do tempo de cura do no haja o risco de danificar os moldes. Posteriormente, foi
gelcoat (cerca de uma hora), foi possvel comear a aplicar necessrio polir os moldes at estes ficarem com o acaba-
camadas de fibra de vidro (ver figura 71). mento desejado (ver figura 73).
importante referir que foram aplicados diferentes
tipos de fibra, no s para dar resistncia ao molde, mas
tambm para gradualmente criar a resistncia necessria
entre as camadas que iam sendo aplicadas. Cada uma des-
tas camadas constituda por pedaos de fibra cortados
previamente. Estes so simultaneamente impregnados
com resina de polister e pressionados contra o molde
com o auxlio de um pincel de modo a garantir que as
fibras ficam embebidas com a resina e para acomod-las
devidamente. Assim sendo, numa primeira fase colocou-se
uma camada de vu de fibra de vidro por toda a pea, e
posteriormente foram aplicadas duas camadas de tela fina
(twill weave) de fibra de vidro. O passo seguinte foi aplicar
trs camadas de fibra unidirecional sobre toda a pea e por
ltimo colocar duas camadas de manta de fibra de vidro.
Depois de esta ltima ter sido aplicada, foi necessrio
deixar o molde a curar durante 24h.
71 | aplicao da fibra de vidro e resina de polister para a criao do molde do tampo

84 85

72 | aplicao da fibra de vidro e resina de polister para a criao de um dos moldes do corpo
73 | moldes do corpo, tampo e escala do violino
86
criao de um
prottipo formal
Antes de se produzir o primeiro prottipo em compsito em forma de tela fina (twill weave). Em relao ao corpo do
de fibra de carbono, foi necessrio criar um modelo em violino foi necessrio aplicar vrias camadas de fibra de vid-
compsito de fibra de vidro e resina de polister, para ro, com diferentes orientaes (unidirecional e twill weave,
verificar se os moldes dariam origem a peas formal e di- para garantir que este componente era suficientemente
mensionalmente corretas, mas tambm para que houvesse resistente e estvel para aguentar com a tenso exercida
uma noo prvia do volume e forma final. pelas cordas (no brao) e pelo estandarte (na ilharga).
Este processo de criao do modelo de validao Depois de laminadas e curadas, as peas foram sujei-
comea com a aplicao de duas camadas de selante e tas ao corte manual (ver figuras 75 e 76). Este processo
duas a trs camadas de desmoldante nos moldes dos exige rigor e ateno na sua execuo para que no haja
componentes, de modo a que seja possvel retirar as peas deformaes das peas e para que o resultado final fosse
dos moldes. De seguida, procedeu-se aplicao manual coerente com o modelo CAD 3D.
(hand lay-up molding) da fibra de vidro e da resina de
polister em cada um dos moldes. Visto que cada pea ia
estar sujeita a diferentes tipos de esforos e tenses, foram
aplicados diferentes tipos de fibra de vidro em cada pea,
consoante as suas necessidades. No caso da escala, foram
aplicadas trs camadas de fibra de vidro unidirecional e no
tampo foram aplicadas quatro camadas de fibra de vidro
74 | processo de laminao do tampo
87
 75 | corpo do violino (aps perodo de cura)
76 | corte do excesso de fibra do tampo
88
77 | Corte dos efes
Antes de as peas serem coladas, foi necessrio marcar
e cortar os efes, e tambm desenhar uma barra harmnica
para o violino. Para o corte dos efes, foi necessrio dese-
nhar um template a partir da modelao CAD 3D do tam-
po. Esse template foi impresso, e posteriormente os efes
foram marcados no tampo com tinta de spray. De seguida,
estes foram cortados cuidadosamente com uma Dremel,
at se obter um resultado satisfatrio (ver figura 77).
Em relao barra harmnica, houve necessidade de
procurar informao sobre as suas dimenses e posicio-
namento no violino, que so referidas por Lewis (2012) e
Moody (n.d.), e que acabariam por ser confirmadas pelo
Eng Domingos Capela. Depois de ser projetada, a barra
harmnica foi desenhada numa placa de fibra de vidro e
cortada de modo a ter as dimenses e forma desejadas,
e posteriormente foi colada no interior do tampo. Para o
efeito, foi utilizada uma mistura de resina de polister com
carbonato de clcio e endurecedor, que foi aplicada com o
auxlio de uma seringa. Este mtodo permite um doseamen-
to e aplicao eficazes da mistura desenvolvida para a cola-
gem. Depois de aplicada a mistura, foi necessrio aguardar
cerca de 24h, tempo que corresponde ao perodo de cura.
O passo seguinte consistiu em colar as peas (escala,
tampo e corpo) de modo a obter-se o corpo total do vio-
lino. Os processos e materiais utilizados foram os mesmos
que foram necessrios para a colagem da barra harmnica.
Para garantir que as peas ficavam bem unidas, foi utiliza-
da fita cola. Esta tcnica permite que seja criada a presso
necessria entre as peas, para que estas fiquem bem
ligadas. Realizada a colagem, foi necessrio um perodo de
cura de aproximadamente 24h, para que as peas pudes-
sem ser lixadas e preparadas para a pintura.
89
 81 | colagem da escala ao brao

78 | colagem da barra harmnica Antes de o modelo ser pintado, foi necessrio aplicar primrio para tapar algumas porosidades e para verificar se o mo-
delo estaria uniforme. Neste modelo, optou-se por pintar o corpo e a escala, de modo a que no fim houvesse um contraste
cromtico entre corpo e tampo. Para o efeito, foi necessrio isolar este ltimo componente com fita cola e papel (ver figura 82).
Feito isto, foi utilizada uma pistola com presso de ar para aplicar o primrio. Depois de este ser aplicado, foi necessrio
lixar com cuidado a superfcie de todo o modelo, e em algumas irregularidades, aplicar massa de polister, de modo a
garantir a uniformidade das superfcies. Feito isto, procedeu-se aplicao de uma ltima camada de primrio, e depois da
secagem necessria, o modelo foi novamente lixado (ver figura 83).
Para garantir a qualidade da superfcie do modelo, este foi borrifado com tinta de spray preta. Depois de uma lixagem
suave, necessria apenas para retirar a tinta, verificou-se que o modelo tinha qualidade, e que j era possvel aplicar a pintura.

79 | tampo do violino preparado para a colagem final

80 | colagem do corpo ao tampo 82 | primeira camada de primrio aplicada no modelo

90 91
 Depois da pintura do modelo e das peas perifricas, procedeu-se aplicao de verniz sobre as mesmas. Para o efei-
to, foi utilizado verniz brilhante (misturado com endurecedor e uma pequena percentagem de diluente). Dado a que este
um processo delicado, o verniz foi aplicado com um aergrafo. Ao longo deste processo, foi necessrio lixar a superfcie
das peas depois de cada camada de verniz aplicada (ver figuras 85 e 86).

83 | modelo aps a primeira aplicao de primrio, seguido da aplicao da 2 camada

A fase seguinte consistiu na pintura do corpo, escala, e peas perifricas do modelo em preto. Dado a que este um
processo delicado, e visto que se trata de peas pequenas foi utilizado um aergrafo para pintar as mesmas. Esta tcnica
exige que sejam aplicadas algumas camadas de tinta, visto que o aergrafo no aplica muita tinta. No entanto, esta 85 | modelo aps a primeira aplicao de verniz

tcnica permite um maior controlo de todo o processo de pintura, e evita que seja aplicada tinta em excesso, traduzindo-
-se numa maior qualidade e regularidade entre camadas e, consequentemente, do resultado final. A tinta foi aplicada em
duas fases, de modo a que fosse possvel pintar todo o modelo. Entre estas fases, foi necessrio um perodo de secagem
de aproximadamente 20 minutos (ver figura 84).

84 | pintura aplicada no modelo 86 | peas aps aplicao de verniz

92 93
 Aplicado o verniz, o passo seguinte foi lixar e polir o modelo e as peas, para que estas ficassem com um acabamento
uniforme e agradvel. Inicialmente, utilizou-se uma lixa de verniz para quebrar o gro do verniz aplicado e para alisar a
superfcie das peas. De seguida, estas foram polidas com lixas de gua pouco abrasivas, de modo a que a superfcie das
peas estivesse apta a receber o polimento final. Este ltimo processo permite que a superfcie das peas seja regular,
fluda, suave e agradvel ao toque (ver figuras 87, 88 e 89). Por ltimo, procedeu-se montagem de todos os componen-
tes, para validao do prottipo. Nesta fase, destaca-se a disponibilidade e suporte do Eng. Domingos Capela para a
montagem do cavalete e da alma do violino (consultar a entrevista ao Eng. Domingos Capela, em anexo).

87 | peas polidas com lixa de gua

88 | prottipo de fibra de vidro 89 | detalhes do prottipo de fibra de vidro

94 95
 criao do
prottipo final

96 97
 produo
dos componentes
O desenvolvimento do prottipo final exigiu, antes do de-
senvolvimento de qualquer pea, alguns clculos, ensaios
e simulaes para compreender algumas propriedades
mecnicas da madeira e da fibra de carbono, e consequen-
temente para ser possvel simular e criar peas em comp-
sito de fibra de carbono com propriedades idnticas s das
madeiras em que o violino construdo.
Neste sentido, o primeiro passo foi identificar essas
mesmas madeiras. Segundo Brito e Brito (2009), as princi-
pais madeiras utilizadas na construo do violino so o pi-
nho (tambm conhecido como epcea ou spruce) utilizado
na construo do tampo, alma e barra harmnica, o cer
(tambm conhecido como maple) utilizado na construo
das costas e brao, e o bano para a construo da escala.
Foi tambm referido pelos colaboradores da IDEIA.M que
o rosewood uma madeira com propriedades adequadas
para a construo da escala (tendo em conta os estudos
que fizeram para o desenvolvimento da sua guitarra).
Assim sendo, foi necessrio consultar algumas
propriedades mecnicas (como o mdulo de elasticida-
de) referidas por Kretschmann (2010) relativamente s
madeiras anteriormente referidas. Para alm disso, foi
necessrio consultar o projeto acadmico de McDade
(2006) para desenvolver alguns clculos, de modo a que a
configurao dos laminados das peas em compsito de
fibra de carbono atribua s peas propriedades mecnicas
aproximadas s da madeira. Estes clculos foram realizados
pelos colaboradores da IDEIA.M, principalmente por Joo
Petiz, CTO e responsvel pela rea clculo estrutural estti-
co e dinmico. Por motivos de confidencialidade de dados
e de propriedade intelectual exigida pela IDEIA.M, no
possvel apresentar os clculos desenvolvidos.
98
da superfcie das peas. Depois do perodo de cura das pe-
as (cerca de 24h), estas esto aptas a ser cuidadosamente
colar a barra harmnica. Para o efeito, foram consultadas as
referncias utilizadas anteriormente no prottipo de fibra
retiradas dos respetivos moldes. de vidro sobre as dimenses e posicionamento da barra
Relativamente s peas perifricas (queixeira, estandar- harmnica, sendo que estas foram confirmadas pelo Eng.
te, boto e remates da escala), optou-se por recorrer tec- Domingos Capela. Depois de colada a barra harmnica,
nologia de impresso 3D em ABS, disponvel na IDEIA.M, procedeu-se colagem das peas de remate do brao e
para a produo das mesmas. do tampo. Este foi um processo delicado e minucioso, de
Depois as peas serem laminadas, foi necessrio cortar modo a aplicar apenas a cola necessria unio das peas,
Depois da criao do tampo, ainda foram realizados tes- os excessos de fibra de carbono exteriores s peas, para e para que a colagem fosse uniforme. Esta ateno foi tam-
tes de vibrao (teste de Chladni) com o mesmo, de modo que estas tenham a geometria pretendida. Para o efeito, bm necessria na colagem da escala ao brao, que para
a ser possvel comparar os modos de vibrao do tampo foram utilizadas ferramentas de corte (Dremel) e lixagem um melhor acabamento do instrumento, s foi realizada
de fibra de carbono, ao de madeira. Estes testes, bem como (lixas abrasivas). Nesta fase, foram tambm cortados os depois de o tampo estar concludo.
algumas concluses, esto disponveis em anexo. Depois de fes do tampo.
terem sido desenvolvidos os clculos e simulaes necess- Depois de estarem devidamente cortadas, foi neces-
rias, procedeu-se ao desenvolvimento dos componentes em srio colar as peas. A primeira etapa deste processo foi
fibra de carbono, tampo, corpo (ilhargas, tampo de trs, bra-
o, e cravelhame) barra harmnica e escala (ver figura 90).
Para o efeito, foi necessrio preparar os moldes antes
de fibrar. Tal como aconteceu no modelo de fibra de vidro,
foram aplicadas duas camadas de selante (para tapar as
pequenas porosidades do gelcoat), seguidas de duas ca-
madas de desmoldante (frekote), para ser possvel retirar as
peas dos moldes. Em seguida, foi cortada fibra de carbono
(consoante as configuraes definidas para os laminados) e
procedeu-se aplicao da mesma com resina de epxido,
num processo manual. Dada a experincia dos colaborado-
res da IDEIA.M com materiais compsitos, foi recomendada
a utilizao resina de epxido. Segundo os mesmos, esta
resina mais resistente que a resina de polister e garante
uma reproduo mais fiel da geometria dos moldes.
Depois da aplicao da fibra de carbono, foram
aplicados materiais que ajudam a garantir a qualidade do
laminado: uma pelcula de peel ply, para que a superfcie
interior do laminado tenha um acabamento uniforme, uma
pelcula de desmoldante permevel resina, que impede
que os excessos de resina fiquem depositados na pea e
uma camada de breather, de modo a absorver a resina em
excesso, e para permitir a suco do ar, garantindo assim
uma presso homognea na pea. O processo de cura dos
laminados realizado em vcuo, para garantir a qualidade 90 | criao da barra harmnica e do corpo do violino
99
 92 | render da soluo cromtica escolhida para o violino

Depois do corte e colagem dos principais componentes, Para esse efeito, foram utilizadas as mesmas ferramentas e
o passo seguinte foi a pintura e envernizamento do violino. processos descritos anteriormente em relao ao enverniza-
Antes de qualquer desenvolvimento, foi necessrio mento do tampo. A fase final deste processo foi o polimento
definir os acabamentos do prottipo, tendo em conta as final de todo o violino e das suas peas, com o auxlio de um
solues desenvolvidas na fase de modelao 3D. Optou-se torno para polimento.
por escolher uma soluo simples e neutra a nvel cromti-
co, em que so os pequenos detalhes e acabamentos (esti-
cadores, remates e decalques em dourado) que enriquecem
e realam a beleza do violino e que o diferenciam dos seus
concorrentes. Esta era a soluo mais interessante e coeren-
te com a filosofia do projeto (ver figuras 91 e 92).
Para um melhor acabamento do produto final, optou-se
por trabalhar em primeiro lugar o aspeto final do tampo. As-
91 | renders da soluo cromtica escolhida para o violino

sim sendo, foram aplicadas algumas camadas de verniz com

o auxlio de um aergrafo. Por motivos de sigilo profissional
exigido pela IDEIA.M, no foram reveladas as camadas de
verniz aplicadas. Por ltimo, foi realizado o polimento final
do tampo, com o auxlio de um torno de polimento desen-
volvido na IDEIA.M para esse efeito (ver figura 94).
Feito isto, procedeu-se ao acabamento do corpo do
violino e dos componentes perifricos (queixeira, estan-
darte e boto). Inicialmente, foi necessrio aplicar primrio
(betume pistolvel), e depois de a superfcie estar uniforme,
o corpo do violino e os seus componentes perifricos foram
pintados com tinta preta, e posteriormente envernizados.

100 101
 93 | corte e colagem de alguns componentes

102
103

94 | processo de pintura e polimento do violino

 Para concluir a construo do violino, foi necessrio
montar os componentes necessrios para que o violino
seja verdadeiramente um instrumento musical (alma,
cravelhas, cavalete e cordas).
Durante a avaliao do prottipo formal (disponvel em
anexo), foi frequentemente referido que afinar o violino
exigia demasiado esforo, sendo este um dos principais
defeitos referidos. Para solucionar este problema, optou-se
por utilizar umas cravelhas mecnicas desenvolvidas e for-
necidas pela Wittner. O sistema inovador destas cravelhas
(finetuning pegs) permite ao violinista uma afinao confor-
tvel e precisa, que representa uma mais valia deste violino.
Apesar de grande parte dos componentes do violino
ser produzido em fibra de carbono, optou-se por colocar
uma alma e um cavalete em madeira. Esta opo deve-se
ao facto de a madeira ser um material menos rgido que o
carbono, podendo assim amortecer a presso exercida pe-
las cordas (no caso do cavalete) e pelo cavalete no tampo
(no caso da alma). Tambm foi referido pelos colaborado-
res da IDEIA.M que na construo de guitarras em fibra de
carbono, so frequentemente utilizados travejamentos em
madeira, de modo a conferir guitarra de fibra de carbono
um timbre mais aproximado ao dos instrumentos de
madeira. De maneira anloga, optou-se por colocar a alma
e o cavalete em madeira para tentar que o som do violino
de fibra de carbono se aproximasse ao dos violinos de
madeira. Para alm disso, o cavalete tradicional um ele-
95| Eng. Capela a esculpir a forma do cavalete
104
mento com uma linguagem muito prpria, sendo um dos
elementos caracterizadores da imagem clssica do violino.
Assim sendo, optou-se utilizar um cavalete tradicional de
madeira como um elemento formal intimamente ligado ao
arqutipo formal do violino.
Dado que a alma e o cavalete exigem grande preciso
na sua montagem, optou-se por pedir ao Eng. Domingos
Capela para conformar e colocar esses componentes, sendo
que ele concordou em colaborar. J no seu atelier, o Eng.
Capela fez uma breve anlise construo e dimenses do
violino, que por sua vez estavam corretas. Depois disto, o
Eng. Capela mostrou o seu mtodo para dar forma ao cava-
lete, e explicou como coloc-lo no stio correto, bem como
os "segredos" para posicionar a alma (ver figura 95 e 96).
Depois de concluda a montagem de todos os compo-
nentes, o prottipo funcional estava concludo e pronto
para os primeiros testes e crticas (ver figura 97). Para esse
efeito, foram consultados os indivduos pertencentes ao pai-
nel de utilizadores (consultar anexos). De um modo geral, a
opinio dos utilizadores acerca do prottipo funcional po-
sitiva e motivadora, no que diz respeito ao resultado formal
e acstico. As opinies e crticas realizadas pelos indivduos
do painel de referncias esto disponveis em anexo.
96 | Eng. Capela a esculpir a forma do cavalete 97 | alguns dos testes realizados ao prottipo funcional
105
106
98 a 106 | fotografias e pormenores do prottipo funcional

107
108 109
 previso de
atividades futuras
Apesar de o prottipo funcional ter sido concludo, e os
resultados e opinies obtidas sejam muito animadoras, o
processo de desenvolvimento do violino no chegou ao
fim. No futuro ser necessrio desenvolver ainda mais este
violino, para melhorar a sua qualidade, tanto a nvel de
construo e de acabamentos, como a nvel acstico. Uma
das principais atividades ser o desenvolvimento de con-
figuraes alternativas para as peas produzidas em com-
psito de fibra de carbono, de modo a explorar e encontrar
um timbre equilibrado para o violino. Outra atividade que
est prevista o desenvolvimento de alternativas para a
queixeira amovvel, de modo a encontrar solues confort-
veis e esteticamente agradveis.
Foi referido por alguns instrumentistas que experimen-
taram o violino que a almofada (um componente ergon-
mico do violino) no fica devidamente fixada ao corpo do
violino. De modo a resolver este problema, ser necessrio
107 | render de uma opo desenvolvida para a caixa do violino
110
desenvolver um encaixe especfico para este violino, para
que a fixao da almofada seja mais eficaz.
Pensou-se tambm em desenvolver um arco e uma
caixa para o violino, no s para que este seja um produ-
to completo e oferea todos os produtos necessrios ao
msico, mas tambm para que haja uma linguagem formal
coerente entre os produtos utilizados pelo violinista, como
se cada um fosse um prolongamento do violino. J foi
desenvolvida uma proposta (em modelao CAD 3D) para
a caixa, que reflete a essncia, elegncia e dinmica do
violino (ver figura 108). No entanto, ser necessrio desen-
volver um pouco mais esta proposta para at se produzir
um primeiro prottipo.
Estas so apenas algumas das tarefas apontadas para
um futuro prximo, de modo a amadurecer e enriquecer o
violino desenvolvido.
108 | renders da opo escolhida para a caixa do violino
111
 consideraes
finais

112 113
 Ao fim de um ano estgio curricular existem algumas
consideraes e concluses a realizar. Apesar de o foco do
estgio ter sido o desenvolvimento de um violino produzi-
do num compsito de fibra de carbono, o resultado final
muito mais do que um produto. O resultado deste estgio
traduziu-se tambm em experincias interdisciplinares de
qualidade, que resultaram no desenvolvimento e consoli-
dao de capacidades no s profissionais, mas tambm
humanas e sociais. Neste aspeto, o contributo da equipa de
colaboradores da IDEIA.M, bem como o ambiente vivido
em empresa, foi decisivo. O facto de nunca se trabalhar
sozinho, mas sempre em equipa, num ambiente estimulan-
te a nvel projetual, aliado busca pelas solues mais v-
lidas, competitivas e inovadoras, permitiu que os objetivos
fossem atingidos com sucesso.
Este estgio curricular foi particularmente interessante
devido conscincia que foi criada acerca dos mtodos
e tecnologias de produo, das qualidades e acabamen-
tos dos materiais, que no estava to presente antes do
estgio. Deste modo, possvel afirmar que este estgio
curricular foi o culminar de um processo de formao,
sendo que o desenvolvimento do violino foi o desafio mais
exigente deste percurso acadmico. Desenvolver uma
forma contempornea para um instrumento musical que
permanece inalterado desde o perodo clssico, de modo a
que continue a ser reconhecido como um violino, e torn-lo
apetecvel para um grupo to vasto de utilizadores (com
contextos de utilizao do violino muito diferentes) foi um
grande desafio. Os contactos estabelecidos com constru-
tores, msicos profissionais e alunos de formao superior,
bem como o suporte fornecido pela IDEIA.M no que diz res-
peito engenharia do produto, foram muito esclarecedores
e permitiram definir uma orientao vlida para o projeto.
114
O desenvolvimento de um violino com base numa pers- Este projeto de estgio traduziu-se numa transio mui-
petiva de design e engenharia do produto foi muito estimu- to produtiva e enriquecedora entre ambiente acadmico e
lante e enriquecedor. Mas como foi referido anteriormente, profissional. Tendo em conta todo o processo desenvolvido
o desenvolvimento deste projeto no se traduziu apenas ao longo de um ano de estgio, torna-se difcil idealizar
num produto concretizado. Tambm foram criadas compe- uma melhor preparao para a vida profissional.
tncias e valores humanos e profissionais essenciais a um O presente documento comprova o quo completa e
designer de produto. Ao desenvolver um novo produto, o enriquecedora foi essa preparao, e revela a importncia
designer deve ter uma conscincia global acerca dos mate- do estgio curricular na formao acadmica. Este estgio
riais e do processo de prototipagem, fabrico e acabamento concretiza um grande nmero de experincias e vivncias
das peas. Isto permite-lhe prever constrangimentos na de grande valor no s para a concluso do mestrado, mas
produo e otimizar o produto final. Para alm disso, o de- tambm para a futura atividade profissional.
signer no deve trabalhar sozinho, mas sim procurar outras
opinies diferentes da sua, de modo a ter vrias perspetivas
em relao a um dado assunto, que se podem traduzir em
conceitos interessantes. fundamental para o designer que
procure contactos outras reas de atividade, que estejam
relacionadas com um dado projeto. No caso do desenvolvi-
mento do violino, este aspeto foi crucial para o seu sucesso,
visto que permitiu criar conhecimento exterior ao domnio
do design, que foi fundamental para o projeto. Esta uma
viso resultante da experincia que foi o estgio.
Relativamente ao projeto em si, o resultado final
corresponde s exigncias e expectativas criadas no
incio do estgio. Com base na opinio dos colaboradores
da IDEIA.M e dos indivduos do painel de utilizadores, o
violino elegante, dinmico, atraente e confortvel. Para
alm disso referido que o prottipo funcional tem um
som com um ataque forte, bastante projeo e qualidade,
principalmente nas tonalidades mais graves. Como se es-
perava, o prottipo funcional claramente superior ao pro-
ttipo formal, quer a nvel esttico e de construo, quer
a nvel acstico. No entanto, os resultados obtidos com os
dois prottipos desenvolvidos foram muito animadores.
115
 referncias e
lista de figuras

116 117
 referncias
utilizadas
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119
 lista 12 | violino produzido pela Luis & Clark
Retirado de http://www.studiotwo.com/gallery3/var/albums/luisandclark/instruments/LandCviolin605_27.

de figuras
jpg?m=1340393860 em 19/09/2012.

13 | violino produzido pela Mezzo-Forte

Retirado de http://www.wamusic.com.au/shop/images/2507/violin1.jpg em 28/04/2013.

14 | violino produzido pela Qarbonia

1 | Viela renascentista Retirado de https://fbcdn-sphotos-a-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash3/1040164_192607817570972_433182348_o.jpg
Retirado de https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b3/Viella2.jpg em 09/10/2012. em 09/09/2013.

2| Rabeca 15 | Yoyo Ma com o seu violoncelo Luis & Clark

Retirado de http://www.gaita.co.uk/rebec.jpg em 09/10/2012. Retirado de http://www.studiotwo.com/gallery3/var/albums/luisandclark/instruments/YoYo_Ma_81106_101.
jpg?m=1340393857 em 08/08/2013.
3 | Lira da braccio
Retirado de http://www.violin-shop.be/voordracht3.jpg em 09/10/2012. 16 | cronograma do violino
Criado pelo autor deste projeto em 25/04/2013.
4 | levantamento dos principais componentes do violino
Criado pelo autor deste projeto em 19/10/2012. 17 | violinos criados por Jos Galro (em 1780 e 1794 respetivamente)
Retirado de http://www.matriznet.imc-ip.pt/MatrizNet/CommonServices/ThumbnailDownloader.axd?Lang=PT&fileId=44
5 | levantantamento das principais dimenses do violino tradicional (vista de topo e lateral) 6185&IdReg=39818&TipoReg=1&ThumbnailType=2&NoImageSize=250X180 em 23/04/2013.
Criado pelo autor deste projeto em 14/04/2013. Retirado de http://www.matriznet.imc-ip.pt/MatrizNet/CommonServices/ThumbnailDownloader.axd?Lang=PT&fileId=48
671&IdReg=39817&TipoReg=1&ThumbnailType=2&NoImageSize=250X180 em 23/04/2013.
6 | Lady Blunt de Antonio Stradivari, 1721
Retirado de http://www.instablogsimages.com/images/2011/05/04/lady-blunt-stradivarius-violin8_52.jpg em 19/09/2012. 18 | violinos criados por Antnio Sanhudo (em 1849 e 1869 respetivamente)
Retirado de http://www.matriznet.imc-ip.pt/MatrizNet/CommonServices/ThumbnailDownloader.axd?Lang=PT&fileId=44
7 | Yamaha AV5 SKU, da Yamaha Corporation 6320&IdReg=40538&TipoReg=1&ThumbnailType=2&NoImageSize=250X180 em 23/04/2013.
Retirado de http://www.rwdixon.com/Acoustic_Violins/Pics/AV5-44KSKU_Violin.jpg em 19/09/2012. Retirado de http://www.matriznet.imc-ip.pt/MatrizNet/CommonServices/ThumbnailDownloader.axd?Lang=PT&fileId=44
6188&IdReg=39820&TipoReg=1&ThumbnailType=2&NoImageSize=250X180 em 23/04/2013.
8 | violino produzido em alumnio, desenvolvido em 1891 por Alfred Springer
Retirado de http://kaybassrepair.com/wp-content/uploads/2011/11/springer-violin.jpg em 20/09/2012. 19 | Antnio Capela com um dos seus violinos
Retirado de http://farm5.static.flickr.com/4025/4459741482_22cd1a576f_o.jpg em 23/04/2013.
9 | violino eltrico Violectric (1936)
Retirado de http://bernunzio.com/media/images/productimages/productimage-picture-national-violectric-16291-54030. 20 | violino criado por Antnio Capela no seu atelier em Anta, Espinho
jpg em 20/09/2012. Retirado de http://c4.quickcachr.fotos.sapo.pt/i/o3d022878/4575286_ngsh3.jpeg em 23/04/2013.

10 | violino eltrico Vivo2, produzido atualmente pela Ted Brewer Violins
Retirado de http://weimprovise.net/news_imgs_v2/ted_brewer/Vivo2_clear.jpg em 22/10/2012.
11 | violino hbrido criado por Carleen Hutchins e a Hercules Materials
Retirado de http://farm3.staticflickr.com/2112/2267266101_0995b46f88_o.jpg em 22/10/2012.
21 | Christian Bayon com um dos seus violinos
Retirado de http://www.christianbayon.com/img/christian_bayon2.jpg em 25/04/2013.
Retirado de http://www.christianbayon.com/img/construction/vernis3.jpg em 25/04/2013.
22 | volume global de vendas de instrumentos musicais entre 1998 e 2009 - NAMM (2011)
Retirado de http://pages.nxtbook.com/nxtbooks/namm/2011globalreport/offline/namm_2011globalreport.pdf em
02/05/2013.

120 121
 23 | volume global de vendas de instrumentos musicais em diversos pases - NAMM (2011) 36 | alguns dos esboos mais interessantes para a definio da forma do violino
Retirado de http://pages.nxtbook.com/nxtbooks/namm/2011globalreport/offline/namm_2011globalreport.pdf em Criado pelo autor deste projeto em 15/03/2013.
02/05/2013.
37 | criao dos contornos do tampo e ilharga
24 | violino produzido pela Mezzo-Forte Criado pelo autor deste projeto em 30/11/2012.
Retirado de http://www.wamusic.com.au/shop/images/2507/violin1.jpg em 28/04/2013.
38 | proposta de uma das cravelhas desenvolvidas e render da cravelha escolhida
25 | violino produzido pela Luis & Clark Criado pelo autor deste projeto em 14/03/2013.
Retirado de http://www.studiotwo.com/gallery3/var/albums/luisandclark/instruments/LandCviolin605_27.
jpg?m=1340393860 em 19/09/2012. 39 | estandarte standard
Criado pelo autor deste projeto em 09/07/2013.
26 | violino produzido pela Qarbonia
Retirado de https://fbcdn-sphotos-e-a.akamaihd.net/hphotos-ak-ash3/934987_192608854237535_29535207_n.jpg em 40 | render da proposta escolhida para o estandarte
09/09/2013. Criado pelo autor deste projeto em 14/03/2013.

27 | Preos dos violinos das marcas concorrentes (Luis & Clark e Mezzo-forte) 41 | maquinagem CNC do volume do violino e construo manual da ilharga
Criado pelo autor deste projeto em 02/05/2013. Criado pelo autor deste projeto em 04/01/2013.

28 | exposio da Mezzo-forte na feira internacional de instrumentos musicais em Frankfurt 42 | modelo de volume e detalhe do vinco da ilharga
Retirado de https://pbs.twimg.com/media/BHeiI9CCMAAoNEF.jpg:large em 14/05/2013. Criado pelo autor deste projeto em 24/01/2013.

29 | violino Mezzo-forte com trastes aplicados na escala 43 | render de uma opo desenvolvida para a forma da ilharga
Retirado de https://pbs.twimg.com/media/AyEfLLBCEAE1tdI.jpg:large em14/05/2013. Criado pelo autor deste projeto em 30/11/2012.

30 | planeamento de atividades 44 | render de uma opo desenvolvida para a forma da ilharga

Criado pelo autor deste projeto em 9/10/2012. Criado pelo autor deste projeto em 30/11/2012.

31 | imageboard 45 | pr-visualizao e anlise da soluo formal escolhida para a ilharga

Criado pelo autor deste projeto em 11/10/2012. Criado pelo autor deste projeto em 23/01/2013.

32 | mapamental 46 | render da soluo escolhida para a ilharga

Criado pelo autor deste projeto em 07/11/2012. Criado pelo autor deste projeto em 30/11/2012.

33 | painel de sketches 47 | anlise da primeira experincia realizada para o tampo

Criado pelo autor deste projeto em 27/11/2012. Criado pelo autor deste projeto em 25/01/2013.

34 | painel de referncias visuais 48 | anlise da superfcie da soluo final para o tampo

Criado pelo autor deste projeto em 09/11/2012. Criado pelo autor deste projeto em 25/01/2013.

35 | algumas vantagens da utilizao de compsitos de fibra de carbono na construo de instrumentos musicais 49 | pr-visualizao dos encaixes da pestana e remate da escala
(com base na anlise desenvolvida juntamente com os colaboradores da IDEIA.M) Criado pelo autor deste projeto em 09/07/2013.
Criado pelo autor deste projeto em 14/03/2013.

122 123
 50 | pr-visualizao da escala e dos seus componentes 73 | moldes do corpo, tampo e escala do violino
Criado pelo autor deste projeto em 09/07/2013. Criado pelo autor deste projeto em 26/04/2013.

51 | opes desenvolvidas (por ordem cronolgica) para o remate do brao at soluo final 74 | processo de laminao do tampo
Criado pelo autor deste projeto em 05/02/2013. Criado pelo autor deste projeto em 30/04/2013.

52 | construo da superfcie do cravelhame e pr-visualizao da soluo final 75 | corpo do violino (aps perodo de cura)
Criado pelo autor deste projeto em 05/02/2013. Criado pelo autor deste projeto em 02/05/2013.

53 | soluo escolhida para a queixeira e pr-visualizao do sistema de encaixe da opo escolhida 76 | corte do excesso de fibra do tampo
Criado pelo autor deste projeto em 21/03/2013. Criado pelo autor deste projeto em 17/05/2013.

54 | soluo desenvolvida para o boto e pr-visualizao das peas e sistema de encaixe da opo escolhida 77 | Corte dos efes
Criado pelo autor deste projeto em 21/03/2013. Criado pelo autor deste projeto em 17/05/2013.

55 | desenho da soluo criada para os f e pr-visualizao da modelao dos f 78 | colagem da barra harmnica
Criado pelo autor deste projeto em 21/03/2013. Criado pelo autor deste projeto em 20/05/2013.

56 | pr-visualizao da soluo final para o violino 79 | tampo do violino preparado para a colagem final
Criado pelo autor deste projeto em 22/03/2013. Criado pelo autor deste projeto em 21/05/2013.

57 a 66 | renders 3D de possveis solues cromticas para o violino 80 | colagem do corpo ao tampo

Criado pelo autor deste projeto em 07/03/2013. Criado pelo autor deste projeto em 21/05/2013.

67 | pr-visualizao do molde do tampo e de metade do molde do violino 81 | colagem da escala ao brao

Criado pelo autor deste projeto em 23/03/2013. Criado pelo autor deste projeto em 22/05/2013.

68 | prototipagem CNC de uma das metades do corpo do violino 82 | primeira camada de primrio aplicada no modelo
Criado pelo autor deste projeto em 21/03/2013. Criado pelo autor deste projeto em 04/06/2013.

69 | pea de referncia para o molde da escala do violino produzida por CNC 83 | modelo aps a primeira aplicao de primrio, seguido da aplicao da 2 camada
Criado pelo autor deste projeto em 27/03/2013. Criado pelo autor deste projeto em 06/06/2013.

70 | aplicao de gelcoat para a criao do molde da escala 84 | pintura aplicada no modelo

Criado pelo autor deste projeto em 01/04/2013. Criado pelo autor deste projeto em 11/06/2013.

71 | aplicao da fibra de vidro e resina de polister para a criao do molde do tampo 85 | modelo aps a primeira aplicao de verniz
Criado pelo autor deste projeto em 02/04/2013. Criado pelo autor deste projeto em 14/06/2013.

72 | aplicao da fibra de vidro e resina de polister para a criao de um dos moldes do corpo 86 | peas aps aplicao de verniz
Criado pelo autor deste projeto em 05/04/2013. Criado pelo autor deste projeto em 14/06/2013.

124 125
 87 | peas polidas com lixa de gua
Criado pelo autor deste projeto em 16/06/2013.

88 | prottipo de fibra de vidro

Criado pelo autor deste projeto em 25/06/2013.

89 | detalhes do prottipo de fibra de vidro

Criado pelo autor deste projeto em 25/06/2013.

90 | criao da barra harmnica e do corpo do violino

Criado pelo autor deste projeto em 17/07/2013.

91 | renders da soluo cromtica escolhida para o violino

Criado pelo autor deste projeto em 25/09/2013.

92 | render da soluo cromtica escolhida para o violino

Criado pelo autor deste projeto em 25/09/2013.

93 | corte e colagem de alguns componentes

Criado pelo autor deste projeto em 11/09/2013.

94 | processo de pintura e polimento do violino

Criado pelo autor deste projeto em 11/09/2013.

95| Eng. Capela a esculpir a forma do cavalete

Criado pelo autor deste projeto em 27/09/2013.

96 | Eng. Capela a esculpir a forma do cavalete

Criado pelo autor deste projeto em 27/09/2013.

97 | alguns dos testes realizados ao prottipo funcional

Criado pelo autor deste projeto em 28/09/2013.

98 a 106 | fotografias e pormenores do prottipo funcional

Criado pelo autor deste projeto em 04/10/2013.

107 | render de um opo desenvolvida para a caixa do violino

Criado pelo autor deste projeto em 12/07/2013.

108 | renders da opo escolhida para a caixa do violino

Criado pelo autor deste projeto em 11/10/2013.

126 127
 anexos

128 129
 questionrios

130 131
132 133
134 135
136 137
138 139
140 141
142 143
144 145
 perfil Diogo - 26 anos: aluno de mestrado do curso de composio (ESMAE)

dos utilizadores Professor de composio e piano na Escola de Msica de Perosinho;

Aluno do 2 ano de mestrado do curso de composio da ESMAE;
Frequentou o curso de msica Jazz;
Ganhou um concurso de composio;
Personalidade muito experimentalista e boa capacidade de crtica;
Para validar o violino desenvolvido em termos formais, acsticos, de construo e acabamentos, foi necessrio selecionar Disponibilidade para colaborar com o presente projeto.
um conjunto de indivduos relacionados com o universo do violino (msicos profissionais, alunos, compositores, constru-
tores) com um perfil adequado para criticar e avaliar o projeto. Assim sendo, foi realizado um levantamento das principais
caractersticas que levaram seleo de cada individuo do painel de utilizadores. Vera - 32 anos: professora e profissional de violino

Professora de violino na Escola de Msica de Perosinho;

Violinista profissional em orquestras;
Ins - 20 anos: bom ouvido e grande destreza musical Elevada destreza e sensibilidade musical;
Adepta da forma tradicional do violino;
Bom ouvido (ouvido absoluto); Grande capacidade de reconhecer boas sonoridades para o violino, com base na sua experincia profissional;
Aluna de violino (concluiu o 8 grau); Disponibilidade para colaborar com o presente projeto.
Frequenta diversas orquestras;
Grande destreza tcnica e sensibilidade musical;
Frequenta o curso de musica Jazz; Eng. Domingos Capela: Construtor de violinos
Personalidade crtica;
Capacidade de distinguir sonoridades boas e ms para o violino; Um dos principais nomes da construo de instrumentos musicais de cordas em Portugal;
Disponibilidade para colaborar com o presente projeto. Formao em engenharia;
Filho do famoso construtor Domingos Capela (j falecido);
Vasto conhecimento e experincia ao nvel da construo de violinos;
Eduardo - 18 anos: utilizao do violino em outros gneros musicais J participou em projetos de investigao no domnio dos violinos (FEUP, UA);

Aluno do curso de violino

Boa destreza tcnica Antnio Vinhas: Construtor de guitarras
Utiliza com frequncia o violino eltrico
Faz uso do violino em musica pop, rock, entre outros gneros musicais; Construtor de guitarras, que tambm faz reparaes de instrumentos musicais (guitarras, violinos, etc.);
Pretende seguir um curso superior na rea de produo musical; Faz com regularidade trabalhos de afinao de guitarras para vrios nomes conhecidos da msica portugue-
Disponibilidade para colaborar com o presente projeto. sa (Jorge Palma, Xutos e Pontaps, etc.);
Teve a sua formao na construo de violinos;
Tem um grande conhecimento acerca da construo de violinos, bem como ao nvel das madeiras para a sua
Pedro - 19 anos: aluno de curso superior de violino (Universidade de Aveiro) construo;
Bons conhecimentos ao nvel de fornecedores de peas (alma, barra harmnica, cavalete, etc.);
Boa destreza tcnica; Alguma disponibilidade para o experimentalismo, apesar de considerar a madeira como material mpar na
Atualmente frequenta o 1 ano do curso superior de violino na Universidade de Aveiro; construo;
Disponibilidade para colaborar com o presente projeto. Disponibilidade para colaborar com o presente projeto.

146 147
 entrevista a
Antnio Vinhas
Um aspeto necessrio ao processo de investigao para o
presente projeto a realizao de visitas a construtores. Este
um passo da investigao que permite obter informaes
que no se conseguem arranjar s com a pesquisa. A visita
a um construtor fornece informaes mais exatas sobre a
construo de um violino, e permite um apoio e um suporte
mais profissional ao projeto. Para o efeito, estabeleceu-se
contacto com alguns construtores que pudessem contri-
buir com opinies e informaes preciosas para o presente
projeto. Neste sentido, o primeiro contacto estabelecido foi
com Antnio Vinhas, construtor de guitarras eltricas, que
tambm faz reparaes e manutenes de outros instru-
mentos de corda. Dado a que se formou na construo de
violinos, este construtor poderia tambm fornecer infor-
maes e dados relevantes para o desenvolvimento deste
projeto. Esta entrevista foi realizada a 17 de outubro de
2012, no atelier do construtor Antnio Vinhas. De seguida
vai ser apresentada a entrevista realizada, bem como todas
as questes colocadas e informaes recolhidas.
Quais so os melhores materiais para a construo de
um violino?
Geralmente, as madeiras mais nobres para a constru-
o dos tampos, ilhargas, brao e costas do violino so a
casquinha (pinho), nogueira e cer (parte da raiz). Estas
duas ltimas so utilizadas para obter uma sonoridade e
um toque mais agudo. Os componentes de vibrao do
violino (alma, barra harmnica e cavalete) so produzidos
em pinho por ser uma madeira que permite uma rpida
propagao do som. Finalmente, a escala, boto, cravelhas
e estandarte so produzidas geralmente em bano ou Pau
Preto, por serem madeiras mais duras, e que no influen-
ciam a qualidade do som.
148
Como que se coloca a barra harmnica e a alma?
Numa primeira fase, tem que se calcular a posio onde
vai ficar o cavalete, visto que o cavalete que vai definir
a posio da alma e da barra harmnica. O cavalete fica
alinhado com o centro dos ff, ou seja, na zona onde tem
dois pequenos cortes. Convm marcar o local onde vai
ficar o cavalete para se poder colocar a alma e a barra
harmnica. A barra harmnica colada ao tampo, alinhada
na vertical com o p esquerdo do cavalete. J a alma deve
ser colocada na vertical, e nunca deve estar sobre presso
no tampo quando colocada. A presso sobre a alma s
acontece na sequncia da presso que as cordas fazem no
cavalete. Tanto a alma como o cavalete podem ser ajusta-
dos posteriormente, para afinar o instrumento e tambm
para obter uma sonoridade especfica (som doce ou mais
agressivo).
Ao nvel dos acabamentos, qual o melhor acabamen-
to (verniz) e o mais utilizado?
O padro geral para os acabamentos a utilizao de um
polimento celuloso (nitroceluloso). Este tipo de verniz, o
acabamento com mais qualidade e que garante a flutuao
da vibrao no tampo e nas costas do violino, fenmeno
essencial para a qualidade sonora. So utilizados tambm
outros acabamentos (pintura, etc.), mas o nitroceluloso
de longe o acabamento mais utilizado e o que garante
melhores resultados a nvel sonoro.
a1 | Antnio Vinhas no seu atelier
J ouviu falar acerca da construo de violinos noutros Conhece fornecedores ou lojas onde adquirir compo-
materiais (fibra de carbono, etc.)? O que acha? nentes para o violino (alma, barra harmnica, cavalete,
fixos, etc.)?
Na verdade, j ouvi falar em instrumentos (violinos, violas
darco, violoncelos e contrabaixos) em fibra de carbono. Sim, conheo. A meu ver, o melhor fornecedor nacional
No sei ao certo qual era a marca, mas sei que j so de peas a Lamir, no Porto. Dificilmente se encontra um
produzidos. Mas acho que os violinos em fibra de carbono fornecedor com rapidez de resposta ao teu pedido como
ainda precisam de desenvolvimento e investigao. Os vi- a Lamir. Mesmo a nvel de guitarras, eu costumo encom-
olinos em madeira tm sculos de desenvolvimento, matu- endar l os componentes. Se precisares de componentes
rao e apurao do som, processo que os violinos em para o violino, acho que l que deves ir. Conheo outros
carbono ainda esto a desenvolver. No entanto, acredito fornecedores, mas apenas fora de Portugal, por isso acho
nas potencialidades da fibra de carbono na construo de que a Lamir uma boa opo.
instrumentos musicais. A minha sugesto a criao de
um violino hbrido, ou seja, um violino com um tampo em
casquinha (pinho), e o resto do corpo em fibra de carbono,
de modo a assegurar a vibrao e qualidade sonora do
violino. Outro aspeto que acho que no devia ser alterado
a escala do violino. Cada escala tem uma determinada
textura, que reconhecida pelo instrumentista que est
habituado ao seu instrumento, at de olhos fechados.
Acho que alterar o material, e consequentemente a textura
da escala iria causar estranheza ao instrumentista.
149
150
a3 | algumas das ferramentas utilizadas por Antnio Vinhas a2 | exemplar de um tampo de trs desenvolvido por Antnio Vinhas

a5 | reparao de um bandolim a4 | alguns instrumentos em fase de desenvolvimento

151
 modelao 3D
de um violino
Depois do levantamento dos componentes do violino, foi
necessrio desenvolver um modelo CAD 3D de um violino
tradicional. Esta etapa tem grande importncia para este
projeto, visto que permitiu a adaptao linguagem e
interface do software CAD 3D utilizado, mas tambm per-
mitiu que fossem exploradas as funes do software que
poderiam ser necessrias na modelao CAD 3D do projeto
final. Para alm do que foi referido, esta etapa foi funda-
mental para ter uma noo bsica acerca da forma como se
constri um violino, bem como das suas dimenses e das
relaes existentes entre os diversos componentes, isto ,
como estes se complementam.
O software CAD 3D utilizado pela IDEIA.M no desenvol-
vimento dos seus projetos o SolidWorks. Assim sendo,
optou-se por utilizar este software para a modelao CAD
3D visto que no caso de surgir alguma dvida durante esta
etapa, seria possvel obter algumas informaes, suporte e
colaborao para resolver possveis problemas. Para alm
disso, este um dos softwares mais eficazes (e por isso
mais utilizados) na Engenharia e Design de produto, e esta
seria uma oportunidade para consolidar conhecimentos
acerca deste software.
Assim sendo, procedeu-se modelao CAD 3D de
todos os componentes do violino, tendo em conta as medi-
das standard que so referidas por Askenfelt (2006), Jansson
(2002) e Goldblatt (n.d.) (ver figura a6).
Depois de a modelao CAD 3D ter sido concluda,
procedeu-se ao desenvolvimento de alguns renders da mo-
delao. Para este efeito, foi utilizado um software de render,
o Keyshot. O objetivo destes renders foi simular o aspeto
do violino e dos seus materiais, o mais prximo possvel da
realidade (ver figuras a7, a8 e a9).
De seguida vo ser apresentadas imagens da modela-
o CAD 3D e alguns renders do violino tradicional. a6 | pr-visualizao da modelao CAD 3D do violino tradicional

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 a8 | detalhe do cravelhame e tampo do violino tradicional

a7 | renders do violino tradicional a9 | pr-visualizao da modelao CAD 3D do violino tradicional

154 155
 entrevista ao
Eng. Capela
Na sequncia do desenvolvimento do modelo em comp- violino tradicional. No entanto, referiu que prefere a forma
sito de fibra de vidro, foi necessrio consultar um cons- tradicional dos fes e da voluta, visto que so elementos
trutor de violinos, no s para confirmar se as dimenses muito belos, com detalhes muito caractersticos do violino.
gerais do modelo estavam de acordo com os padres de Quando questionado acerca de como se colocava o
construo, mas tambm para verificar e aprender como cavalete e a alma no violino, o Eng. Domingos Capela
posicionar o cavalete e a alma do violino. disponibilizou-se para ensinar e colocar as peas no sitio
Para o efeito, foi possvel contactar com o Eng. certo. No entanto, inesperadamente teve que se ausen-
Domingos Capela, filho do famoso construtor de violinos tar e no conseguiu posicionar as peas. Mas forneceu a
Domingos Capela. Este disponibilizou-se para uma visita madeira para a alma e ensinou quais os passos para cortar
ao seu atelier, no dia 21 de junho de 2013, para esclarecer e colocar devidamente o cavalete e para colocar a alma no
todas as dvidas acerca do violino, e para dar a sua opinio violino (ver figura a10).
sobre o projeto. A sua opinio, bem como os seus esclarecimentos e
Aps uma breve apresentao do propsito e objetivos suporte foram muito importantes no s para finalizar
do presente projeto, o Eng. Domingos Capela apresentou e validar o prottipo formal, mas tambm para as fases
alguns dos instrumentos musicais que construiu, e de seguintes do presente projeto.
seguida comentou o presente projeto.
Como seria de esperar, foi feita uma referncia ao facto
de a forma ser muito idntica do violino tradicional,
o que foi encarado como um aspeto positivo. Quando
questionado acerca das dimenses do violino, o Eng.
Domingos Capela fez umas breves medies ao modelo,
em relao s principais dimenses como o comprimento
de corda, comprimento e largura da escala e o tamanho
do corpo e do brao. Tal como era esperado, as dimenses
estavam corretas, havendo apenas algumas variaes ligei-
ras, com cerca de 2 milmetros (no comprimento de escala,
por exemplo), mas que segundo o Eng. Capela no eram

a10 | posicionamento do cavalete

graves. O nico aspeto criticado foi o facto de a pestana
da escala ter pouco relevo, mas este um detalhe que
possvel corrigir num futuro prottipo.
Em relao forma, o Eng. Domingos Capela reconhe-
ceu que o prottipo apresentado incorpora a linguagem do

156 157
158
a12 | correo do cavalete a11 | posicionamento do cavalete

a14 | posicionamento e colocao da alma a13 | algumas ferramentas utilizadas pelo Eng Domingos Capela

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 validao do O passo seguinte consistiu em apresentar o modelo Outra parte importante neste ciclo de entrevistas

prottipo formal
formal aos professores e profissionais selecionados para sobre o modelo desenvolvido, a apresentao do violino
as entrevistas (Diogo e Vera). Quando confrontados com a a engenheiros e a designers de produto, cujas opinies e
nova forma do violino, ficaram surpreendidos positiva- crticas podem ser decisivas em termos de formais e de
mente com os resultados obtidos. No caso do professor de produo. No entanto, a apresentao do modelo formal
composio, j era de esperar que a forma fosse aceite com aos engenheiros e designers que orientaram este projeto
entusiasmo, devido ao facto de este violino representar no foi uma novidade, visto que todo o processo de desen-
uma inovao, uma abordagem mais contempornea do volvimento do projeto foi acompanhado intensivamente
Tal como j foi referido anteriormente, a opinio do utilizador muito relevante neste projeto para encontrar possveis violino acstico, e por isso o desenho e detalhes de todos os por eles. Os engenheiros Jlio Martins e Joo Petiz (respe-
falhas (ou aspetos menos positivos) e tambm para validar as decises tomadas. O universo de utilizadores do violino componentes foram avaliados muito positivamente. A nica tivamente CEO e CTO da IDEIA.M) e o Prof. Almiro Amorim
(bem como os seus contextos de utilizao) muito vasto. Assim sendo, recolher e analisar uma amostra quantitativa de crtica realizada foi dificuldade em afinar o violino, devido (designer e orientador deste projeto) avaliaram e critica-
opinies significativas impraticvel. Deste modo, optou-se por utilizar uma metodologia de pesquisa qualitativa, em falta de atrito criado entre as cravelhas e o cravelhame. ram o projeto constantemente, na procura das melhores
que foi definido um conjunto reduzido de indivduos considerados relevantes para o projeto (professores, alunos de nvel No caso da professora de violino, a forma e detalhes solues no s a nvel formal e esttico, mas tambm no
avanado, construtores, entre outros) para analisar e criticar o projeto, visto que a sua opinio poderia contribuir significa- tambm foram aceites positivamente, desde o desenho que diz respeito aos materiais e tecnologias de produo.
tivamente para validar o modelo formal. inovador do corpo do violino, at aos componentes como consensual entre engenheiros e designer que a forma
a queixeira. Neste ltimo, foi referido que este componen- do violino e dos seus componentes (bem como dos seus
te mais confortvel que a queixeira standard. As crticas detalhes) atraente e interessante. No entanto, impor-
A pesquisa qualitativa uma estratgia bsica de investigao social, que geralmente envolve a anlise aprofundada de um nmero realizadas foram relativamente ao facto de os sulcos da tante referir que tambm salientaram alguns defeitos a
relativamente pequeno de casos. Os casos so analisados de forma intensiva com tcnicas destinadas a facilitar a clarificao de pestana (na escala) serem demasiado profundos, o que corrigir, que j foram referidos anteriormente em outras
conceitos tericos e as categorias empricas (Ragin, 1994, p. 190, traduo livre). pode influenciar o som do violino, e novamente em relao entrevistas. Foi referido que a pestana no pode ter sulcos
dificuldade em afinar o violino, o que reala a necessidade to profundos, e que seria necessrio arranjar uma soluo
de resolver este problema. Para alm disso, foi referido que para o cravelhame ou para as cravelhas, visto que afinar
De modo a que seja possvel perceber as competncias de intervenes e opes tomadas no que diz respeito o modelo um pouco mais pesado que o violino de madei- o violino se torna bastante complexo e exige demasiado
cada um dos utilizadores a entrevistar, foi realizada uma forma do violino. No entanto, a ttulo de sugesto, referiu ra, e que havia a sensao de o brao ser ligeiramente mais esforo do utilizador. Para alm disso, foi referido pelos
breve apresentao do perfil e principais qualidades de que os "fes" poderiam ter uma forma mais tradicional, e grosso, mas nada de preocupante ou muito relevante. Foi engenheiros da IDEIA.M que em algumas peas, como a
cada um dos indivduos selecionados para a validao do que no remate do cravelhame poderia existir uma espcie referida tambm a necessidade de o cavalete ser um pouco queixeira, seria necessrio aumentar um pouco mais a to-
modelo desenvolvido (e mais tarde do prottipo final). Esta de voluta. mais alto, para elevar as cordas um pouco mais. lerncia entre as peas que encaixam, de modo a que seja
descrio do perfil dos indivduos selecionados referida De seguida, foi possvel falar com alguns alunos (Ins, Apesar de a qualidade sonora no ser um fator a fcil e eficaz retirar as peas amovveis.
no presente captulo de anexos. Eduardo e Pedro), sendo que os seus depoimentos foram testar neste prottipo, os entrevistados demonstraram
Para obter opinies e crticas sobre o trabalho desen- muito similares. Como era esperado, para estes alunos a uma grande vontade de experimentar a sonoridade do
volvido, foram realizadas entrevistas de carcter informal, forma muito atraente, apesar de ser ligeiramente dife- modelo formal. Uma grande generalidade dos alunos e
ou seja, sem um local definido, um guio ou uma orienta- rente da do violino tradicional, sendo que os elementos profissionais entrevistados (e mesmo outros professores e
o muito definida, mas com objetivos muito claros: avaliar referidos como mais interessantes foram o cravelhame, os alunos aos quais o modelo foi apresentado) referiram que
a forma e dimenses do violino. A primeira entrevista foi f, o vinco lateral e a queixeira. Em relao a este ltimo as frequncias mais graves tm uma boa projeo sonora,
realizada no atelier do Eng. Domingos Capela, cuja entre- elemento, foi referido que era mais confortvel que a superior do violino tradicional. Alguns dos entrevistados
vista foi anteriormente referida. Segundo o Eng. Capela, as queixeira vulgar, e que a ausncia de ferragens de fixao referiram mesmo que os graves se assemelhavam aos de
propores do violino esto corretas, e muito aproximadas ajuda a que a queixeira no seja desconfortvel. No entan- uma viola darco. J as frequncias mais agudas so referi-
s do violino tradicional. Em relao ao aspeto formal do to, foram feitas criticas s cravelhas devido ao facto de ser das um pouco amorfas e com pouca projeo.
violino, comentou que a forma est bastante relacionada necessrio um grande esforo para afinar o violino, o que No entanto, para um primeiro ensaio (inesperadamente)
com a do arqutipo formal (o que se traduz num aspeto se traduz num retrocesso em relao ao violino tradicional. acstico, as opinies foram motivadoras.
positivo a salientar). De um modo geral, agradam-lhe as Este foi considerado um aspeto a corrigir.

160 161
 concluses: como referir as concluses das entrevistas??
anexo? tabela ou texto?

a15 | registo fotogrfico de algumas das entrevistas realizadas

162 163
 ensaios
de vibrao
Como complemento do trabalho desenvolvido, era interes- Visto que a necessidade de referncias para comparao
sante desenvolver alguns ensaios de vibrao para obser- era bastante pertinente, foram realizados novos testes
var e comparar o comportamento do tampo de carbono (desta vez com a barra harmnica colocada e com os "fes"
ao de madeira. Neste sentido, foi sugerido pelos colabo- cortados), tendo como base as referncias de Jansson
radores da IDEIA.M a realizao de um teste de vibrao, (2002) relativamente a alguns modos (ou padres) de

a16 | teste realizado a 97 Hz

a19 | teste realizado a 97 Hz

conhecido como teste de Chladni. Este teste permite vibrao do tampo de madeira. Assim sendo, o tampo foi
encontrar modos (ou padres) de vibrao de um corpo testado em 3 fases, consoante 3 grupos de frequncias: en-
pela emisso de uma onda sonora com uma determinada tre 89 e 99 Hz, entre 165 e 189 Hz e entre 350 e 384 Hz.
frequncia. Para o efeito, foi criado um suporte especfico Os resultados obtidos evidenciam que o tampo de car-
para o posicionamento do sistema emissor (um altifalante) bono comporta-se de um modo muito semelhante ao tam-
e do tampo. Segundo os colaboradores da IDEIA.M, tanto po de madeira, no que diz respeito aos modos ou padres
o altifalante como o tampo deveriam estar suspensos, para de vibrao. Foram obtidos resultados muito idnticos nas
garantir uma transmisso eficaz da vibrao ao tampo, e frequncias de 97 e 172 Hz. Apenas no ltimo teste foi ob-
para este poder vibrar livremente. Depois de ter sido criado servado que a frequncia de vibrao (entre 415 e 420 Hz)
o suporte para o teste, foi necessrio utilizar um amplifi- ficava um pouco mais distante dos valores de referncia.

a17 | teste realizado a 212 Hz

a20 | teste realizado a 172 Hz

cador, e um software de emisso de ondas sonoras (Little No entanto, os resultados obtidos foram positivos.
SineGen).
Com o sistema montado e operacional, procedeu-se
realizao dos testes. Inicialmente, o tampo foi testa-
do sem a barra harmnica e sem o corte dos "fes". No
entanto, estes testes foram realizados sem um objeto de
comparao. Os padres de vibrao foram obtidos com o
auxlio de um gro fino (sal fino neste caso), e estes testes
foram realizados com frequncias entre os 70 e 880 Hz. As
frequncias onde se registaram melhores resultados foram
entre 97 e 101 Hz, 212 Hz, 440 Hz, 543 Hz e 880 Hz.
a18 | teste realizado a 543 Hz

a21 | teste realizado a 415 Hz

164 165
 validao do
prottipo funcional
Tal como aconteceu com o prottipo formal, foram realiza-
das algumas entrevistas de carter informal aos indivduos
do painel de utilizadores, para sondar a sua opinio acerca
do prottipo funcional e identificar possveis falhas, ou as-
petos menos conseguidos. Visto que foram instalados com-
ponentes de qualidade superior (cavalete, alma, cravelhas e
cordas), se fossem referidas falhas, estas estariam relacio-
nadas com a construo do violino. Assim sendo, este foi o
principal foco de ateno durante as entrevistas realizadas.
Durante as entrevistas, foi pedido aos alunos e professo-
res do painel de utilizadores tocassem alguns trechos musi-
cais no prottipo funcional e tambm nos seus violinos.
a22 | Pedro com o prottipo funcional do violino
166
S assim era possvel ter bases para uma possvel compara-
o. importante salientar que de um modo global, as opi-
nies e crticas obtidas durante as entrevistas so bastante
animadoras e positivas, tal como possvel perceber nas
pginas seguintes. Acima de tudo, estas entrevistas validam
grande parte do trabalho desenvolvido.
Convm referir que no foi possvel entrevistar alguns
indivduos pertencentes ao painel de referncias, dada a au-
sncia por motivos profissionais e pessoais dessas pessoas.
De seguida vo ser apresentadas as entrevistas realizadas
aos indivduos escolhidos para o painel de utilizadores.
Eduardo
A nvel formal, o violino est bem conseguido e tem
linhas muito interessantes e sedutoras, principalmente
ao nvel do vinco lateral, dos "fes" e do cravelhame. Acha
tambm que a cor negra com o acabamento polido favore-
ce muito o instrumento. D-lhe um aspeto agressivo, mas
ao mesmo tempo simples e esteticamente agradvel.
Refere que o brao e a escala so muito confortveis. O
facto de terem uma superfcie polida permite uma maior
agilidade de movimentos, e facilita algumas tcnicas, como
o glissando. Refere tambm que a soluo desenvolvida
para a queixeira confortvel e muito elegante. Em relao
s cravelhas Wittner, refere que facilitam imenso o trabalho
de afinao do violino, de uma forma muito precisa e con-
fortvel para o utilizador.
Em relao ao som do violino, refere que o ataque das
notas forte e apoiado, sendo que isso nota-se principal-
mente nas cordas extremas, a mais grave (sol) e a mais
aguda (mi). No entanto, nos graves que se percebe uma
maior projeo e qualidade sonora, o que para ele um
fator muito bom. J as cordas intermdias (r e l) tm um
som mais contido e abafado. No entanto, refere que o som
tem boa qualidade. Em comparao com o violino dele,
menciona que o som do violino de madeira um pouco
mais "quente", mas que mesmo assim gosta bastante do
som do prottipo funcional. Refere tambm que as cordas
so muito boas, e foram uma boa opo para este violino.
De um modo global, acha que este prottipo est mui-
to bem desenvolvido, e j apresenta muitos pontos fortes
(som dos graves, forma, cravelhas, cor e acabamentos).
Apenas refere que a almofada do violino (componente
ergonmico opcional) no fcil de colocar no violino,
e que se for possvel, se deve tentar melhorar o som das
cordas intermdias. a23 | testes realizados pelo Eduardo
167
 Prof. Vera Prof. Diogo

Em relao forma do violino, refere que est muito

bem conseguida, principalmente ao nvel dos detalhes.
Refere que o vinco lateral d uma expresso dinmica ao
violino, mas por outro lado os "fes", a queixeira e o cra-
velhame tm uma linguagem muito elegante e simples, o
que de certa forma est relacionado com a essncia formal
do violino tradicional. Apenas refere o estandarte do vio-
lino parece um pouco largo, e que preferia um estandarte
mais fino.

No que diz respeito ao conforto do instrumento, refere

que as cravelhas so muito eficazes e permitem uma afina-
o muito precisa, facilitando bastante a afinao do violi-
no. Tambm refere que o instrumento muito confortvel,
principalmente ao nvel da queixeira, e que muito fcil
habituar-se ao instrumento e toc-lo. Estes foram aspetos
referidos vrias vezes ao longo da entrevista.

Em relao ao som do violino, refere que ficou surpre-

endida devido ao ataque forte e projeo sonora do ins-
trumento. Refere que os tons mais graves so muito bons e
conseguem ter um pouco mais de projeo que as outras
notas, mas gosta do som global do violino, e acha que
tem qualidade. O som parece-lhe um pouco "anasalado" a25 | testes realizados pelo Prof. Diogo

e artificial quando comparado com o som de um violino

de madeira. Mas refere que a diferena de qualidade (a
todos os nveis) entre este prottipo e o de fibra de vidro
abismal. Refere tambm que nunca tinha experimentado
um violino produzido em compsito de carbono, mas que
gostou deste violino.
Como sugesto, refere que gostaria que o brao fosse
um pouco mais estreito, porque acha mais confortvel
para a sua mo. Tambm refere que a almofada no fica to-
talmente fixa ilharga, e que mais tarde se poderia pensar
numa soluo para este problema.
Em relao forma do prottipo funcional, reconhece
nele os contornos gerais do violino tradicional, e refere que
lhe agrada bastante o design mais contemporneo que foi
adotado. Refere tambm que o perfil da ilharga, bem como
a queixeira, os "fes" e o cravelhame so elementos muito
bem desenhados e que reforam a linguagem contempo-
rnea deste violino. Por ltimo, refere que as tonalidades
escolhidas se adequam perfeitamente ao violino, e realam
a sobriedade e a elegncia do design deste violino.
a24 | testes realizados pela Prof. Vera
Ao ouvir alguns alunos a experimentarem este violino,
referiu que o som um pouco "abafado" em relao ao de
um violino de madeira. Mas mesmo assim, admira a boa
projeo do som (principalmente das notas mais graves)
e o seu "ataque forte e convicto". Refere tambm que este
prottipo representa um grande avano, em todos os
aspetos, em relao ao prottipo formal, e que apresenta
bons resultados para um primeiro modelo acstico.

168 169
 Antnio Vinhas
a26 | Antnio Vinhas a afinar o violino depois de colocar a alma
Quando confrontado com a forma do violino, refe-
riu que os contornos do violino so bastante suaves e
elegantes, e de um modo geral, o resultado do prottipo
funcional agrada-lhe bastante. Apenas referiu que prefere
a forma dos "fes" tradicionais. Em relao construo
do violino, apenas refere que a altura entre a pestana e a
escala razovel, mas acha que a pestana poderia estar
um pouco mais alta. De um modo geral, refere que este
prottipo funcional j evidencia alguma qualidade na sua
construo.
Quando ouviu o som do violino, referiu que falta algu-
ma ressonncia e projeo corda mi (corda mais aguda),
170
e que isto se deve posio da alma em relao ao cava-
lete. Dito isto, o construtor Antnio Vinhas colocou a alma
um pouco mais afastada do cavalete, visto que esta alte-
rao iria favorecer as tonalidades agudas do violino. De
facto, esta pequena modificao deu mais projeo sonora
corda mi. Este facto foi comprovado por um dos alunos
do painel de utilizadores (Eduardo), que esteve presente
na entrevista ao construtor Antnio Vinhas. Depois desta
pequena correo, foi referido que o som do prottipo
funcional parecia um pouco mais equilibrado. No entanto,
as tonalidades graves conseguem ter mais projeo que as
restantes. Na opinio do construtor Antnio Vinhas, s falta
ao violino um timbre um pouco mais quente.
Pedro
No que diz respeito forma do violino, o Pedro refere
que o prottipo funcional lhe parece muito bem desen-
volvido, equilibrado e atraente, principalmente ao nvel
dos detalhes (contornos, vinco lateral, "fes", queixeira e
cravelhame) e das cores escolhidas.
Refere que este violino tem um brao confortvel. No
entanto, este poderia ser um pouco mais estreito, visto que
isso permite um acesso mais rpido s diferentes cordas.
Refere tambm que a altura das cordas est bastante
confortvel. As cravelhas Wittner e a queixeira (bem como
a soluo desenvolvida em cortia para a pea amovvel
da queixeira) foram descritas como componentes bastante
cmodos e confortveis para o violinista, o que no acon-
tece em grande parte dos violinos.
Em relao ao som do prottipo funcional, foi referido
que este tem uma projeo sonora e um ataque forte,
a27 | Pedro com o prottipo funcional do violino a28 | Pedro com o seu violino do sc. XVIII
principalmente no que diz respeito aos tons mais graves.
Quando comparado com o seu violino de madeira (violino
alemo do sc. XVIII), o prottipo funcional tem um som
com bastante projeo, mas um pouco mais anasalado,
metlico (principalmente na corda mi) e menos quente. No
entanto, foi possvel perceber que o timbre deste violino se
funde bastante bem com o timbre dos violinos de madeira,
o que muito importante em ambiente de orquestra ou
de um grupo musical. Isto foi percetvel quando o Pedro e
o Eduardo tocaram um trecho musical (com o violino de
madeira e com o prottipo funcional respetivamente).
Esta foi uma das entrevistas mais importantes visto que
para alm de ter sido possvel validar o prottipo funcional,
foi tambm possvel compar-lo a um bom violino de ma-
deira, o que permitiu estabelecer algumas metas a atingir
em futuros prottipos.
171
 a29 | peso de um violino alemo do sc. XVIII

a30 | peso do prottipo funcional do violino

a31 | confronto entre um violino alemo do sc. XVIII e o prottipo funcional do violino a32 | exemplos de outras entrevistas realizadas

172 173
 89
130

270

327
582
195
356

68

39
137

60
206

Violino (principais dimenses)

Medidas em mm

Escala 1:3

174 175
 1
1

3 2

5
5

6 7
6

8 9

7 10

11

12

Item Denominao Quantidade

1 cordas 1
2 cavalete 1
3 quexeira (amovvel) 1
corpo (principais componentes) 4 parafuso (m3) 3
escala 1:4 5 alma 1
Item Denominao Quantidade
6 queixeira (base) 1
13 14 15 7 esticadores 1
Item 1 Denominao
pestana 1 8 rebite roscado (m3) 3
2 escala 1 9 anilhas de aperto 1
1 3 Pestana
remate da escala 1
2 Escala 10 cravelhas 4
4 tampo 1 11 estandarte 1
3 Remate da escala
5 remate do cravelhame 1 12 cabo do estandarte 1
4 Tampo
5 6 remate
Remate do do
inferior bra;o
brao 1 13 tampa do boto 1
6 7 barra
Remate harmnica
superior do brao 1 Violino (principais componentes) Violino (componentes perifricos) 14 man 5x3mm 1
7 8 Barracorpo
harmnica 1 15 boto 1
8 Corpo Escala 1:4 Escala 1:4

176 177
 custos de
desenvolvimento ITEMS cUSTO TOTAL

componentes (queixeira, cordas, cavalete, etc.) 300

matrias primas (fibras, massas, resinas, tintas, etc.) 350

consumveis (lixas, pincis, fita cola, etc.) 30

maquinagem das peas para os moldes 420

pesquisa (histria, mercado, inquritos, entrevistas, modelao 224 horas

do violino tradicional, etc.)

desenvolvimento do modelo de volume 170 horas

modelao CAD 3D do violino 232 horas

desenvolvimento e produco de moldes 232 horas

desenvolvimento do modelo de compsito de fibra de vidro 232 horas

validao do prottipo formal

ensaios e simulaes 46 horas

desenvolvimento do modelo de compsito de fibra de carbono 340 horas

validao do prottipo funcional

modelao CAD 3D da caixa para o violino 24 horas

tempo estimado de trabalho til 1500 horas

178 179
 Design e desenvolvimento de um violino
em compsito de carbono

Antnio Jos Rocha

Mestrado em Design
rea de especializao: Produto

2012 - 2013
ESAD | Escola Superior de Artes e Design
IDEIA.M

Paginao: Antnio Rocha

(colaborao de Juliana Carvalho)

Software: Adobe InDesign CS5

Tipografia: Minion Pro, Myriad Pro

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