COLEGIO MADRE MARIA SARA LONA

SEOR HAZNOS COMO COMUNIDAD

EDUCATIVA. INSTRUMENTOS DE TU PAZ

Materia: Filosofa Curso: 4 ao

B
Profesora: Romina Anala Gauna Ao:
2015

Tema:. Anlisis de una obra de arte

Obra de arte elegida: Golconda de Rene Magritte

Integrantes:
o Agudo, Tamara
o Caruso, Lujan
o Cornu, Candelaria
o Rojas, Gonzalo
o Vilte, Daro
Surrealismo

El surrealismo es un movimiento artstico y literario que se origin en Francia a

partir del Dadasmo, en la dcada de 1920, en torno a la personalidad de Andr
Breton, y se extendi por otros pases, entre las artes que se destacaran podemos
mencionar: la escultura, el cine y la pintura

El Surrealismo crea en la existencia de otra realidad y en el pensamiento libre.

Plasma el arte en un mundo absurdo, ilgico donde la razn no puede dominar al
subconsciente, se considera que la verdad est detrs del mundo real

Este movimiento se presenta como revolucionario, que al poner de manifiesto lo

desconocido, se pretende hacer saltar por los aires los cimientos establecidos de
sociedad, por eso varios de sus autores de declararon abiertamente marxistas,
izquierdistas o anarquistas

El Surrealismo pas por tres etapas:

1 Etapa conocida como El Perodo de los Sueos: Se destac por la

ruptura con el Dadaismo la y aparicin de la Revolucin Surrealista.
2 Etapa conocida como El Perodo Razonador: Toma de conciencia
poltica del grupo e ingreso en el Partido Comunista Francs.
3 Etapa conocida como Expansion Internacional: Gracias a la labor de
Breton y su grupo por toda Europa, el surrealismo traspas las fronteras
francesas y fue conocido por el resto de Europa

Los trminos surrealista y surrealismo, fueron acuados por Guillaume

Apollinaire en 1917. En el programa de mano que escribi para el musical Parada
(mayo de 1917) afirma que sus autores han conseguido una alianza entre la pintura
y la danza que ha dado lugar a una especie de surrealismo, que considera punto de
partida para toda una serie de manifestaciones del espritu nuevo y que atraer
nuevas mentes

La palabra surrealista aparece en el subttulo de Las Tetas de Tiresias, en junio

de 1917, para referirse a la produccin creativa de un objeto, que lo transforma y
enriquece.

Los surrealistas sealaron como precedentes del movimiento a varios

pensadores y artistas, como Herclito, el Marqus de Sade y Charles Fourier. En la
pintura, precedente ms influyente es Hieronymus Bosch conocido como El Bosco,
que creo obras como "El jardn de las delicias" o "El carro de heno". Sin embargo
su precedente ms inmediato es el dadasmo, corriente de la que retoma diferentes
aspectos, de este toma la importancia del azar y la rebelda, pero rechaz su
carcter negativo y destructivo

El surrealismo tomo a su vez del dadasmo, algunas tcnicas de fotografa y

cinematografa as como la fabricacin de objetos, el principio del collage fue
extendido al ensamblaje de objetos incongruentes, otra de las actividades creadas
fue la llamada cadver exquisito, esta actividad consista en que varios artistas
dibujasen las distintas partes del cuerpo de una figura o de un texto sin ver lo que
el anterior haba hecho pasndose el papel doblado.

Podemos distinguir dos modos de hacer arte surrealista:

Uno que defiende el automatismo, donde se encontraban los surrealista

abstractos como Joan Miro y Andr Masson, quienes creaban universos
figurativos propios. En el automatismo las ideas y las asociaciones de
imgenes, surgen de manera rpida, espontanea, fluida y de manera
incoherente
Y otra que cree que la figuracin naturalista puede ser un recurso igual
de valido. Donde los surrealistas figurativos como Salvador Dal, Rene
Magritte, Paul Delvaux, Estefano Viu o Yves Tanguy, se interesaban por
los sueos y el realismo mgico

Imgenes de la pintura surrealista:

Formas abstractas o figurativas simblicas que plasman las imgenes de

la realidad ms profunda del ser humano, el subconsciente y el mundo
de los sueos.
Animacin de lo inanimado
Aislamiento de fragmentos anatmicos
Elementos incongruentes
Metamorfosis
Mquinas fantsticas
Relaciones entre desnudos y maquinaria
Evocacin del caos
Representacin de autmatas, de espasmos y de perspectivas vacas
Realidades onricas
Perspectivas vacas
Universos figurativos propios

En sntesis podemos decir que el Surrealismos se caracterizo por:

La fotografa, la cinematografa y la fabricacin de objetos

 El Collage y el ensamblaje de objetos incongruentes
El Forttage (dibujos logrados por el roce de superficies rugosas contra el
papel o el lienzo)
Tcnica del Cadver Exquisito o la pintura automtica (varios artistas
dibujaban las distintas partes de una figura o de un texto sin ver el
trabajo del anterior, logrando imgenes interesantes e ilgicas)
Automatismo (cualquier forma de expresin en la que la mente no ejerza
ningn tipo de control)
Inspiracin en el pensamiento oculto y prohibido, en el erotismo
descubren realidades onricas, y el sexo ser tratado de forma impdica
Se interesaron adems por el arte de los pueblos primitivos, el arte de
los nios y de los dementes.
Preferencia por los ttulos largos, equvocos, misteriosos

En 1938 tuvo lugar en Pars la Exposicin Internacional del Surrealismo que

marc el apogeo de este movimiento antes de la guerra, esta exposicin ofreci al
pblico una excelente muestra de lo que el surrealismo haba producido en la
fabricacin de objetos. Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, los
surrealistas se dispersan, algunos de ellos abandonan Pars y se trasladan a los
Estados Unidos, donde siembran colocaron la semilla que brotara para los futuros
movimientos americanos de posguerra: el expresionismo abstracto y el Pop art

Produccin:

El autor de la obra, tiene una fuerte influencia surrealista, para expresar su

subconsciente de forma ms filosfica. Magritte trabajaba pintando objetos
ordinarios, ya que manifestaba que pintarlos no tiene significado alguno, al igual
que los misterios que ellos esconden. La influencia se ve reflejada en el aspecto de
los objetos que l pinta, como ser la arquitectura y la vestimenta del hombre
flotando.

La tcnica que l usa para realizar la pintura es leo sobre lienzo. Se refleja
en la pintura el detallismo de los objetos y la similitud con la realidad. El aspecto
surrealista se muestra en el efecto de lluvia que el artista logra con los hombres
flotando lo que le da un aspecto extrao y bizarro.

Recepcin:

La obra de arte produce un tipo de goce denominado placer esttico. Este

goce es perdurable y no se limita al plano sensorial sino que tambin compromete
aspectos emocionales e intelectuales en el receptor. Esta obra genera en el receptor
un impacto en el parecido con la realidad de los objetos, en cuanto a lo visual, y en
cuanto al plano emocional no tiene un sentido definido que pueda interpretarse.

La obra de arte es polismica, lo que significa que permite diversas lecturas

e interpretaciones, este carcter tambin explica la permanencia en el tiempo de la
obra de arte y su posibilidad de producir placer esttico ms all del contexto
histrico en el que naci. En el caso de esta pintura en el da de hoy puede ser
interpretada muy diferente de la intencin con la que el autor la cre. Cuando
Magritte realiza la pintura no la hace con un sentido definido, sino, para llevar un
objeto de la vida cotidiana a ser arte y rendirle homenaje a su gran amigo. Hoy en
da debido al diferente contexto sociocultural puede tener diversas apreciaciones
segn como el receptor lo interprete.

En la Antigedad clsica, Aristteles sostena que el arte se origina en

mmesis (Imitacin) de cosas, personas y acciones y que su importancia reside en
que por un lado permite adquirir conocimiento y por el otro procura placer.
Aristteles admite una evolucin de las formas artsticas y una jerarqua en relacin
con la poesa las formas ms elevadas son la epopeya y la tragedia; esta ltima
tiene una funcin especial, en s misma positiva, la de catarsis, esto es, purificacin
del alma de aquellas pasiones que son excesivas, como la compasin y el terror.

En la Edad Media, en una cultura fuertemente religiosa, el objetivo central de

los aristas fue la expresin de ese sentimiento, como lo atestiguan las magnficas
iglesias que datan de ese perodo, as como sus ornamentos. No exista intencin de
copiar a la naturaleza y las figuras que aparecan en cuadros y esculturas incluan
en general algn elemento sobrenatural.

Pero en la Edad Moderna, a partir del Renacimiento se volvi al planteo

grecorromano y con l a la idea de que arte deba representar a la naturaleza. No
solo se buscaba representar a la naturaleza en lo que esta se poda observar
superficialmente sono en sus relaciones menos visibles: el artista deba descubrir
sus secretos.

En el siglo XVII se asigna a todas las bellas artes una misma finalidad: imitar
a la bella naturaleza. Esta no es sino la naturaleza transfigurada por el artista para
producir placer en el espectador.

Pero ya en el mismo siglo se empieza a producir una separacin de las artes

que sugerir la posibilidad de introducir innovaciones formales en algunas de ellas,
de crear reglas diferentes y de transgredir el principio de imitacin. Se debilita el
lazo que une al arte con la naturaleza.
 A partir del siglo XIX se empieza a plantear un distanciamiento en tre arte y
naturaleza que llevara ms adelante a una construccin/desconstruccin de la
realidad, cuya finalidad sera permitir al artista expresarse con mayor libertad. Y el
siglo XX aportara nuevos elementos a la polmica: el arte, debe imitar a la
naturaleza o ser distinto de ella?

Entre los movimientos de vanguardia en pintura, el cubismo rompe con los

intentos de imitar a la naturaleza, procurando recrear los objetos reales y no
meramente reproducirlos. El expresionismo sostiene que el artista o debe reflejar la
realidad sino lo que surge de su propio interior cuando percibe algo. Finalmente, el
dadasmo cuestiona al arte mismo.

El Surrealismo construye una concepcin del arte y de la vida. Persigue no

solo una transformacin del arte, sino del hombre como totalidad, es decir, la
fundacin de un nuevo humanismo. La palabra surge de un trmino francs:
surralisme, compuesto del prefijo sur y el termino ralisme. Su traduccin seria
superrealismo. De esa forma querra dar a entender el arte que est ms alla de
la realidad. Esta vanguardia busc traspasar los tneles de la imaginacin y
apariencias, ya que para el surrealismo el arte es la recuperacin de la realidad
como efusin creadora, y se enfrenta contra la institucin del arte. Tambin se
concibi su apertura a lo inconsciente como parte de una exploracin cientfica,
emprica.

La funcin del arte es el elemento fundamental o principal como actividad

hacia una finalidad esttica en un sentido como forma bella, valindose de la
imagen. En este caso, la obra surrealista responde manifestaciones del espritu,
donde todo escapa de una realidad e intenta sobrepasar lo real por medio de lo
imaginario. En "La Golconda" de Rene Magritte se puede observar un fondo con
edificios y hombres flotando, vestidos de la misma manera, utilizando sombrero de
hongo que representa al hombre comn y corriente. En el cuadro se hace presente
el deseo de elevarse en el aire y lo maravilloso que sera caminar en el cielo, pero al
mismo tiempo se observa una "lluvia" de hombres sin identidad ya que todos se
encuentran vestidos iguales.
Interpretacin de Candelaria:

El cuadro muestra un paisaje de una ciudad india, la Golconda, pero le da el

toque surrealista con la lluvia de hombres con el largo tapado, lo que convierte a
esta obra muy atractiva a la vista y bizarra, que es muy lindo para disfrutar del
arte.

Interpretacin de Tamara:

En mi opinin la pintura me llama la atencin por que es diferente a otras

obras de arte ya que brinda otra perspectiva de la realidad y sorprende al
espectador provocando inquietud y desconcierto ante la pintura.
Conclusin

Se sabe que el surrealismo surge como un movimiento artstico de

principios del siglo XX que pretende trascender la realidad a partir del impulso
psquico de lo imaginario y lo real. Lo surrealista pretende crear algo ms real que
lo real, no solo consiste en la re saltacin de la realidad mediante su transcripcin
fiel, sino que precisamente en lo contrario, en desacreditar a la realidad misma, o
nuestro sentimiento de la realidad; en suprimir la seguridad que tenemos , la
certeza que tenemos de la realidad cotidiana es como pensamos. La tcnica
utilizada por Magritte fue denominada realismo mgico, ya que nos invita a la
reflexin a partir de objetos cotidianos. El realismo mgico es un gnero artstico de
mediados del siglo XX. El trmino fue primeramente usado por un crtico de arte, el
alemn Franz Roh, usado para describir una pintura que demostraba una realidad
alterada. Se lo define como la preocupacin estilstica y el inters de mostrar lo
irreal o extrao como algo cotidiano y comn. Su finalidad no consiste en la de
suscitar emociones sino ms bien expresarlas y sobre todas las cosas, una actitud
frente a la realidad pretende dar verosimilitud a lo fantstico e irreal. A diferencia
del surrealismo que se esfuerza por rebasar lo real por medio de lo imaginario y lo
real que intenta expresar el pensamiento puro con exclusin de toda lgica o
preocupacin moral y esttica.
Bibliografa:

http://deplatayexacto.com/2012/01/27/golconda-rene-magritte-1953/

https://en.wikipedia.org/wiki/Golconda_(painting)

https://historialdedisenio.wordpress.com/2008/08/04/etapas-del-surrealismo/

http://www.candelavizcaino.com/2012/10/el-surrealismo-artistas-
caracteristicas_14.html

https://es.wikipedia.org/wiki/Surrealismo

http://www.arteespana.com/surrealismo.htm

http://thales.cica.es/rd/Recursos/rd99/ed99-0055-01/surrealismo.html

http://es.slideshare.net/gatubelacarlita/surrealismo-4179327

https://www.youtube.com/watch?v=IMn5Mwp5SDU

http://masdearte.com/movimientos/surrealismo/

http://temakel.net/trtsdubatti.htm