b M e d i c i n

A continuacin veremos cuntas mediciones seran

necesarias para hacer un dibujo preciso y sin errores
de esta jarra turca.

Una vez se han tomado la altura y la

anchura, hay que averiguar en qu
punto se inserta la parte inferior del asa
en el cuerpo de la jarra en relacin con
la altura.
I i

Mida la altura a la que se inserta la ... y establezca la relacin de

parte superior del asa en el cuerpo esa medida con la de la altura
de la jarra... de la jarra.

c-ones, compare la altura del asa con la jarra y el punto ms alejado del borde
de la jarra. externo del asa, y establezca la relacin
de esa medida con la altura de la jarra.
22 Retcula

Incluso para dibujar una simple tela es

necesario buscar el mejor encuadre.
Vaya probando hasta averiguar a qu
distancia debe sostener la retcula para
conseguir el dibujo ms bello.

Un buen encuadre permite apreciar los

detalles. Por otra parte, el equilibrio y la
armona del dibujo dependen en gran
medida de que las distancias entre el
objeto y el marco sean proporcionadas.

Si sostiene la retcula demasiado lejos,

se perdern por los lados gran parte de
los detalles de los pliegues.
 sirve de ayuda en muchos sentidos.
Permite, por ejemplo, valorar ms fcil-
mente la composicin y evaluar mejor
las proporciones, as como la direccin
de las extremidades.

Una retcula tambin ayuda a determinar

las diferencias entre las distintas distan-
cias, lo cual constituye toda una ventaja
respecto al esfuerzo que supone realizar
las mediciones con una varilla.
La retcula ayuda a situar los ejes y esta-
blecer la direccin de los lados de los
objetos, as como el ngulo que forman
con la horizontal y la vertical, es decir,
respecto a la posicin de referencia que
supone la propia retcula.

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34 Tcnicas de dibujo: carboncillo

El carboncillo es uno de los mejores materiales de

dibujo, porque con l s e puede trabajar muy deprisa
con buenos resultados. E s lo ms a d e c u a d o para
dibujos de gran tamao, aunque no para pequeos
croquis. Los carboncillos son palitos de madera car-
bonizada, y las maderas a d e c u a d a s para hacerlos son
las de sauce, nogal, vid y rboles frutales. S e venden
finos y gruesos, y el color de las lneas trazadas oscila
entre el castao y el negro.
Un dibujo s e hace con un nico tipo de carboncillo,
El carboncillo no s e utiliza como el lpiz, porque s e
puede borrar o bifuminar con el dedo, con el puo,
con un pao o con un retal de fieltro. Para conseguir
un bonito efecto, todo vale. Para sombrear superficies
grandes, lo mejor e s colocar el carboncillo de lado, y
luego se puede componer el dibujo a partir de ah.
Pero, cuidado, porque el carboncillo e n s u c i a mucho,
y adems puede resaltar la trama del papel. En efecto,
existen tipos de papel con propiedades distintas. Un
papel satinado, por ejemplo, no es adecuado para
dibujar al carboncillo porque resbala e impide obtener
un negro intenso. Sobre un papel muy spero, a su
vez, entre las lneas trazadas surgen unas m a n c h a s
' r W i
blancas que producen una desagradable vibracin. Dibujo de Jnos Szunyoghy

En un papel con el fondo oscurecido, en cambio, e s e

efecto disminuye. Para oscurecer el fondo, antes de
comenzar el dibujo s e frota con suavidad el papel con
el carboncillo. S despus s e p a s a un retal de fieltro,
s e obtiene una superficie lisa y de tono uniforme. L o s
dibujos al carboncillo s e pueden corregir borrando
con miga de pan o con una g o m a extrabanda, pero
se recomienda proceder con precaucin porque los
restos s e pegan con suma facilidad en el papel, y de
forma permanente.
Adems, el papel tambin s e desgasta: correcciones
repetitivas s e llevan la capa superior, y se dejan de obtener
tonos oscuros porque el papel no admite ms carboncillo.
En ese caso hay que recurrir a la fijacin mediante laca
especial. Cuando la laca se seca, los copos que haban
saltado ai borrar vuelven a quedar sujetos y se puea
seguir dibujando. Y, una vez acabado el dibujo, hay que
fijarlo siempre porque el carboncillo es muy delicado.
La firma se estampa a carboncillo o a lpiz.

Kroly Ferenczy: Dafnis y Cloe

i 36 Tcnicas de dibujo:

El lpiz e s el utensilio de dibujo ms habitual, puesto

lpiz

que con l s e aprenden las b a s e s . Y, c u a n d o s e

i
domina la tcnica, permite plasmar en el papel mara-
villosas ilusiones tridimensionales. El lpiz es un cilindro
de madera que tiene dentro una barra de grafito, un
carbono de estructura cristalina. En el siglo xvm se d e s -
cubrieron en Inglaterra grandes cantidades de grafito.
En la poca de Leonardo da Vinci los precursores del
dibujo a lpiz s e sirvieron de minas de plomo, cinc

y plata, cuyas marcas diferan mucho en intensidad
de las de los lpices actuales de mina de grafito. L a
dureza de los lpices se indica con nmeros y letras.
La mina ms dura e s la 9H; las de dureza media s e
sealan con las letras HB. B significa blando y H,
duro. El 9 B e s el lpiz ms bando. L a s lneas trazadas
con un lpiz blando sern ms gruesas y oscuras que
las que s e tracen con uno duro. Un lpiz de dureza
4H apenas deja ya trazas sobre el papel, mientras que
un 8 B consigue un negro muy oscuro. Mis lpices
preferidos son los de dureza 2 B , 6 B y F (de fino). L a
i,
dureza ideal en general e s la 2 B , que tambin permite
conseguir tonos intensos de negro.
El material del lpiz y su facilidad de manejo al dibujar
permiten realizar con ellos trabajos de 20 x 30 c m ,
e incluso ms pequeos. Por lo general, a! dibujar,
se apoya la mano en el papel, pero, si el dibujo es
pequeo, s e puede apoyar fuera, y as no s e ensucia.
En los dibujos ms grandes lo mejor e s ponerse un
papel debajo de la mano para no embo-
rronar la obra. Para corregir trazos de lpiz
son apropiadas tanto las gomas de borrar
como la miga de pan.

Tonalidades semejantes
se pueden separar unas de
otras mediante lneas, porque
con lpiz la distinta direccin
del trazado resulta poco til.
En estos casos lo mejor es dar
mayor intensidad a una de las
tonalidades, para que
vjSk se destaque de las
Ht contiguas.

Si las tonalidades del objeto representado y las

del fondo son idnticas, solo se pueden separar
mediante lneas. De todos modos, este dibujo
no es correcto, porque una jarra tiene un eje de
rotacin, y por lo tanto siempre estar ms inten-
samente iluminada por un lado que por otro.