Pedro Karp Vasquez

A Fotografia no Imprio

r
I .
1? anos

R. Je,animo CoIho, 215 - Ceniro

88010-030 Fiorianopolis Sc
(45) 3028.5744
U. Hail C.F.H. )iJF$C): (48) 3233.4086
I
L
www. iv, noel' V roe .com. 0
rosciivroe@ierra.com

Jorge Zahar Editor

Rio de Janeiro
 Copyright 2002, Pedro Karp Vasquez Sumrio
Copyright 2002 desca ediao:
Jorge Zahar Editor Lrda.
rua Mexico 31 sobreloja
20031-144 Rio de Janeiro, RJ
tel.: (21) 2240-0226/ fax: (21) 2262-5123 Inrroduao 7
e-mail: jze@zahar.com.br
site: www.zahar.com.br A fotografia no Imprio 8
Todos os direiros reservados. As primeiras exposies de fotografia 10
A rcproduao nao-autorizada desta publicaao,
no todo ott cm parte, constitui vio!aO As primeiras vises urbanas 12
de direitos autorais. (Lei 9.610198)
Imagens do trabalho 21
Capa: S' rgio Campante
Ilustraao da caN: A familia imperial rut Tijuca, RJ, em 1887. 0 espelho de Narciso 24
Forografia de Alberto Henschel.
Coleao Dom Joan de Orleans e Bragana A foto-pintura 30
Vinheta da coleao: ilustr:ao de Debrer
Fotografia e hisrria 32
Composiao eletrnica: TopTextos Edioes Grficas Lrda. M
lmpresso: Cromosete Grafica c Editora A difuso popular da fotografIa 40
A coleao do imperador 41
CIP-Brasil. Catalogaao-na-fonte
Sindicato Naciona! dos Edirores de Livros, Ri.
A fotografia nas provincias:
panorama visto da Cone 42
Vasquez, Pedro, 1954-
V463f A fotografia no lmpCrio / Pedro Karp Vasquez. - Glossdrio 54
Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2002
(Descobrindo o Brasil) Cronologia 60
Inclui bibliografia ReferPncias efontes 63
ISBN 85-7110-649-5
1. Fotografia - Brasil - Historia. 2. Brasil - Historia Sugestes de leitura 66
- Irnprio, 1840-1889. 1. TItuIo. II. SCrie.
COD 770.981
Sobre o autor 69
02-0579 CDU 77(81)
Ilustraoes (entre p.36-37)
Introduo

o impulso que me motiva a escrever a respeito da

histria da fotografia no fruto do anseio de compro-
vao de uma tese determinada, nem tampouco o de
obter reconhecimento acadmico, mas simplesmente
o de compartithar corn o major ndmero possivel de
pessoas meu irrestrito entusiasmo pela obra dos fot-
grafos oitocentistas que atuaram em nosso pals, com
os quais tenho convivido intensamente nos ltimos
vinte anos. Alguns j se tornaram intimos, como Revert
Henrique Kiumb, Victor Frond, Joaquim Insley Pa-
checo, George Leuzinger, Marc Ferrez e Juan Gutier-
rez. Aoutros dedico admiraao distante poMm profun-
da, como Camillo Vedani, Augusto Stahl, Benjamin R.
Mulock, Rodolpho Lindemann, Albert Richard Dierze
e Jorge Henrique Papf. A todos encaro corn o
assombrado deslumbramento pela qualidade do traba-
Iho que conseguirarn realizar aqui no Brasil, tao distan-
te dos grandes centros fotograficos do hernisfrio none,
superando diuiculdades tcnicas e as limitaoes ineren-
tes a nossa sociedade escravocrata para produzir obras

.7.
 PEDRO KARP VASQUEZ
irretocveis. E esse alumbrarnento que pretendo parti-
Ihar corn o leitor amigo, num misto de convite e
aperitivo Para incurses mais aprofundadas no rico
universo da fotografia brasileira do perIodo imperial
da prirneira dcada repubticana - quando a influncia
do Irnprio ainda se fazia sentir de forma determinante
ern eventos de repercusso nacional corno a Revolta da
Armada e a Carnpanha de Canudos, ambos objeto de
documentaao fotografica pioneira.
A fotografia no Imprio
Ptria da luz, rnorada do sol, o Brasil conheceu muito
cedo a inveno de Daguerre, poucos mesa depois do
an(incio oficial de sua inveno, feito em Paris a 19 de
agosto de 1839. Corn efeito, j a 17 de janeiro de 1840
o abade frances Louis Cornpte, capelao da fragata
L'Orientale, tirou os prirneiros daguerretipos em ter-
ritrio brasileiro. Foram trs vistas da regio central da
cidade do Rio de Janeiro, focalizando o Pao Imperial;
o chafariz de Mestre Valentirn; e o antigo Mercado da
Candelria, projetado pelo arquiteto Grandjean de
Montigny, rnembro da Missao Artlstica Francesa.
Sensivel ao prodlgio do novo rneio de expresso
apesar de sua pouca idade (fizera 14 anos no dia 2 de
dezembro do ano anterior), urn rapazola carioca tor-
nou-se o primeiro brasileiro a adquirir e utiiiizar urn
8 .9.
A FOTOc3RAFIA NO IMPERPO
equiparnenro de DAGUERREOTIPIK, ern marco daquele
mesmo ano de 1840: Pedro de Alcntara Joao Carlos
Leopoldo Salvador Bibiano Francisco Xavier de Paula
Leocdio Miguel Gabriel Rafael Gonzaga de Bragana
e Habsburgo. Em virtude do absorvente oficio de
imperador, dom Pedro II no teve a oportunidade de
se dedicar intensahiente a prtica da fotografia, o que
nao o impediu, contudo, de se tornar a figura central
da fotografia brasileira oitocentista, muito em virtude
da constituio da primeira grande coleao de fotogra-
La do pals, que doou a Biblioteca Nacional quando de
seu banimento do Brasil. A irnediata e perfeita percep-
o da importncia do papel que a fotografla viria a
desempenhar em todos os setores da Vida humana fez
corn que dorn Pedro 11 rivalizasse corn a soberana
inglesa, rainha Vitoria, no concedirnento de honrarias
aos praticantes da nova tcnica. Urn exemplo: j a 8 de
rnaro de 1851 atribuiu a dupla de daguerreotipistas
Buvelot & Prat o titulo de Photographos da Casa
Imperial.
A faseinaugural da fotografia na Cone se prolongou
de 1840 ate o inIcio da dcada de 1860, quando a
consolidaao do uso do negativo de COLODIO CJMTDO e
das cpias sobre PAPEL ALBUMINADO relegararn ac, se-
gundo piano os primeiros processos, que geravarn ape-
As palavuas destacadas conscam do glossrio, ao final do volume.
 PEDRO KARP VASQU[Z
nas imagens dnicas, como a daguerreotipia, a AMBRO-
TIPIA e a FERROTIPIA. Muitos dos primeiros fotografos
foram itinerantes que permaneceram pouco tempo na
cidade antes de seguir pan outras freguesias, outros
eram estrangeiros ou forasteiros que fizeram da Corte
um novo lar, mas todos merecem set louvados pelo
papel crucial que desempenharam na Iixaao da foto-
grafia no territrio brasileiro. Na impossibilidade de
nome-los todos, cumpre destacar entre os mais repre-
sentativos: Francisco Napoleao Bautz; Buvelot & Prat;
Lewis & Chaise; Biranyi & Kornis; Manuel Banchieri;
Cayrol; Carneiro & Smith; Justiniano Jose' de Barros;
Diogo Luiz Cipriano; Morange; Henri-D&46 Dome-
re; Serafim Duarte dos Santos; Gaspar Guimaraes. Sem
esquecer aquela que foi a primeira mulher a adminis-
trar sozinha urn ateli fotogrfico na cidade: Henrique-
ta Harms, que em 1851 recebia seus clientes a rua dos
ra Latoeiros 83. 0 centro da cidade, alias, concentrava a
maioria dos estdios fotograficos, num perimetro que
podia set percorrido sem problemas de uma s6 per-
nada.
As primeiras exposies de fotografia
Pr6diga em acoiher todas as novidades fotograficas, a
Corte brasileira assistiu a uma das primeiras participa-
es femininas nessa nova arte em todo mundo, quan-
10
A FOTOORAFIA NO IMPERIO
do a sra. Hippolyte Lavenue exiblu daguerretipos na
Exposiao Geral de Belas-Artes da Academia Imperial,
em 1842. A partir dessa data, a fotografia sempre
encontrou urn espao privilegiado Para sua difuso nas
exposies anuais da Academia e nas importantes Ex-
posies Nacionais do periodo imperial, promovidas
em 1861, 1866, f873 e 1875.
Naquela poca ainda no era costume a realizaao
independente de mostras de fotografia, de forma que
as exposiOes supracitadas constitulam oportunidades
excepcionais de sensibilizaao do grande pdblico Para
o fenmeno fotogrfico. Fora da cidade do Rio de
Janeiro, as oportunidades de exibiao cram ainda mais
raras, restritas as poucas exposibes provinciais realiza-
das em Minas Gerais (1861), Pernambuco (1861, 1866
e 1872), Parana' (1866), Bahia (1872 e 1875), Rio
Grande do Sul (1875 e 1881) e So Paulo (1885). 0
que significa dizer que a cidade do Rio de Janeiro
oferecia, por intermdio das Exposioes Gerais de Be-
las-Artes da Academia Imperial realizadas entre
1840 e 1884 a Onica instncia regular de consagra-
o para a fotografia. De rnodo que no causa estra-
nheza o fato de que a fotografia tivesse presena desta-
cada em vrias dessas exposies. Brilharam nessas
ocasiOes, alm da ja citada sra. Hippolyce Lavenue,
Louis Abraham Buvelot, Joaquim Insley Pacheco, Jos
Ferreira Guirnaraes, Manuel Banchieri, Revert Henri-
que Klumb, Augusto Stahl, Eduardo Isidoro Van Ny-
It.
 PEDRO KARP VASQUEZ
vet, Carneiro & Gaspar, Antonio Arajo de Souza
Lobo, Henschel & Benque, Modesto Ribeiro, e Marc
Ferrez, entre outros talentosos pioneiros.
As primeiras vises urbanas
Existia em meados do sculo XJX uma carncia de vistas
do Brasil, pals ate ento muito pouco representado, j
que durante o periodo colonial os portugueses tinbarn
proibido terminantemente que dde se pintassem pai-
sagens, para evitar o atiarnento da cobia dos invasores
europeus. Ironicamente, o primeiro grande pintor pai-
sagista do pals foi justamente urn "invasbr", o holands
Frans Post, que pintou o Nordeste durante a ocupao
de Maurlcio de Nassau no sculo xvii. Alguns viajantes
pintaram ou desenhararn o pals em diferentes mornen-
tos, levando para seus respectivos paises a fruto de seus
litbores, de forma que somente depois da transferncia
da Farnilia Real portuguesa para o Brasil, em 1808, e,
sobretudo, aps a vinda da Missao Artistica Francesa
de 1816, a pintura de paisagem passou a set incentiva-
da, ensinada e praticada corn regularidade. Sucedeu no
entanto que a Academia Real de Belas-Artes, fundada
pelo principe-regente dam Joao vi e rebatizada Acade-
mia Imperial de Belas-Artes depois da Proclarnaao da
Independencia, era dorninada pelo classicismo. Assim,
enquanto seits colegas europeus abandonavarn a clau-
.12- -13-
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
sura do ateli para pintar ao at livre, sob a inspirao
Iibertria que iria conhecer seu pice corn o movimento
impressionista, as membros da Missao ArtIstica prefe-
riam permanecer no ambiente claustrofobico das salas
de aula impregnadas pelo odor da terebintina, ao invs
de deixar que seus coraes e talentos se expandissem
sob a influncia benefica do cheiro de maresia das
paisagens cariocas. Nao tardou para que urn artista
mais ldcido e independente, o a!emo Georg Grimm,
questionasse tal tradiao descabida, rompendo corn a
Academia em 1884 e atraindo consigo para a praia
de Boa Viagem, em Niteri aqueles que seriam os
renovadores da pinrura de paisagem no Brasil: Domin-
go Garcia y Vzquez, Hiplito Boaventura Caron,
Giambattista Castagneto, Joaquim Jos de Franca Ju-
nior, Thomas Georg Driendel, Francisco Joaquim Ga-
mes Ribeiro e Antonio Parreiras.
Apesar de a produao de paisagens ter comeado a
se implementar j na primeira rnetade do sculo XIX,
tinba contra si dois obstaculos de monta: o alto custo
das pipturas e o carter ainda incipiente da produao
de estampas e gravuras, de modo que a fotografla
encontrou al urn terreno praticamente vago, sobretudo
quando se iniciou a ligaao regular por navios a vapor
corn, a Europa, na dcada de 1860, aurnentando a
demanda por esse tipo de irnagens por parte dos visi-
tantes estrangeiros. Nesse momento se consolidava
tambCm o processo de cpias sobre papel albuminado

PEDRO KARP VASOUEZ
(realizadas primeiro a partir de negativos de co!dio
rnido preparados pelo prOprio fotografo e depois a
partir das PLACAS SECAS j industrializadas), de modo
que se tornou mais fcil o oferecimento aos visitantes
de outros paIses ou de outras provincias de vistas
avulsas e lbuns contendo a imagem e sernelhana das
principais construes e logradouros da Corte, assirn
como de suas muitas belezas naturais.
Durante as dcadas de 1840 e 1850, a produao
fotografIca carioca concentrou-se, por razOes escrita-
mente comerciais, em torno do retrato, ate que, na
segunda metade dos anos 50, dois fotografos cornea-
ram a docurnentar a cidade de forma sistemtica: o
alernao Revert Henrique Kiumb e o frances Victor
Frond.
Kiumb foi a pioneiro da FOTOGRAFIA ESTEREOSCO-
PICA no Brasil, efetuando uma arnpla docurnentaao
corn esse sistema entre as anos de 1855 e 1862, focali-
zando - em mais de 300 vistas - as principais
monurnentos e logradouros pOblicos da Cpoca, e sendo
o prirneiro a se aventurar pelo Alto da Boa Vista e a
Floresta da Tijuca. Em seu trabalho sobre a cidade
merece destaque urn conjunto de quase 50 vistas do
Passeio Pblico, pois mostram esse que foi o primeiro
jardirn publico brasileiro corn seu desenho original de
1783, obra dognio de Mestre Valentirn (Valentim da
Fonseca e Silva), antes que fosse alterado pelo paisagista
frances Auguste Marie Glaziou ern 1862. Dono de
14 . .
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
invulgar talento, Kiumb foi a fotOgrafo predileto da
irnperatriz Thereza Christina e professor de fotografia
da princesa Isabel, sendo agraciado corn o titulo de
Photographo da Casa Imperial a 24 de agosto de 1861.
Foi tambern - corno se vera mais adiante - urn dos
precursores do uso da fotografia no campo editorial.
Victor Frond: sediado a rua da Assernb!ia 34/36,
fotografou a cidade a partir de 1858, fazendo dela urn
dos temas centrais de seu Brazil pino resco, o prirneiro
livro de fotografia realizado na America Latina, editado
em 1861. Frond fotografou aspectos diversos da zona
porturia; vistas do mosteiro de So Bento; Outeiro da
Gloria; Mercado da Cidade (que fIcava na base do
outeiro e foi demolido sern jamais ter sido utilizado
corno mercado); dos Arcos da Carioca; Santa Casa de
MisericOrdia (ainda a beira-mar); rnorro do Castelo;
Quinta da Boa Vista (residncia do imperador); Largo
do Pao (sede do governo imperial); e Pao de Acar.
Dam Pedro ii apoiou a publicaao desse livro de Iota-
grafias que, apesar de concebido por urn particular,
ambicionava a efetivaao de "urn projeto paisagistico
de grande flego, acalentando a desejo de documentar
a terra brasileira ate as rnais longinquos confins das
mais recnditas provmncias". E possivel que a impera-
dor tenha facilitado a impresso do texto desta obra na
Irnprensa Oficial (o album de lirograulas foi impresso
em Paris, na prestigiosa Imprirnerie Lemercier), bern
coma tenha facilitado a acesso do fotografo a fazenda
15

PEDRO KARP VASQIJEZ
do governo no interior fluminense. Se no esses, certa-
mente algum tipo de apoio concreto o imperador
concedeu, pois, akm de agradecer seu apoio a iniciati-
va, Frond fez questo de incluir no livro, a guisa de
homenagern, retratos de dorn Pedro ii, da imperatriz
Thereza Christina e da princesa Isabel.
Depois de Kiumb e de Frond, fotografou a sede da
Corte o alemao Auguste, Stahl que, vindo do Recife -
onde j se destacara em virtude de seu talento Impar
-, instalou-se na cidade do Rio de Janeiro a 4 de
fevereiro de 1862, em associao corn Germano
Wahnschaffe, pintor responsavel pela rea!izao das
FOTO-PINTURAS de seu estabelecimento, situado a
do Ouvidor 117. Apesar de sobreviver como retratista,
Stahl tinha no paisagismo sua vocao major, conforme
ja comprovara corn o Memorandum pittoresco de Per-
nambuco, que ofertara a dom Pedro ii quando da visita
do soberano ao Recife em 1859. Augusto Stahl foi urn
dos mais criativos fotografos paisagistas do periodo
imperial, pois no se curvava as regras classicas de
cornposio imposras pela tradiao instaurada corn a
pintura, procurando representar o mundo corn uma
nova viso, essencialmente fotografIca. Ainda na pro-
vincia de Pernambuco, Stahl documentou a construao
daquela que foi a segunda ferrovia bras ileira, ligando
as cidades do Recife e do Cabo; enveredou pelos man-
guezais e pelas fazendas do interior, scm descuidar no
entanto de registrar as belezas arquitetnicas e urbanis-
16. .17.
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
ticas da cidade do Recife, enfeitada pelas muitas pontes
sobre o Capibaribe. Chegando ao Rio de Janeiro,
continuou a dar livre curso ao seu talento, esquadri-
nhando o horizonte urbano novo aos seus olhos corn
igual avidez e refazendo os carninhos ja delineados por
Klurnb e por Frond, porrn corn mais expressividade.
Isso porque KJuib usou sobretudo o processo este-
reoscpico, que, apesar da vantagem de apresentar
irnagens tridirnensionais, o fazia em pequeno forrnato
(7,2 x 7cm), enquanto as parcas 19 vistas que Frond
tirou da cidade perdiam o sabot de sua origern fotogra-
fica em virtude da transcrio para a litografia. Stahl
deixou imagens mernorveis tanto do centro da cidade
quanto das regies de Botafogo, Jardirn Botnico e
Caturnbi, complementando o trabalho de Kiumb ao
fotografar o Passeio Pblico irnediatarnente aps a
reforma realizada por Glaziou, que transforrnou o
bucolico jardim para se viver de Mestre Valentim num
cartesiano jardim para se ver de modelo frances.
Igualrnente digno de destaque o italiano Camillo
Vedani que viveu no Rio entre meados dos anos 1850
e rneados dos anos 60. Obrigado a se dividir entre as
aulas de desenho e de italiano para sobreviver, Vedani
realizou urn restrito porrn esplndido conjunto de
vistas da cidade. Particularmente bem realizado foi o
panorama que descortinou da fortaleza de So Jos na
11km das Cobras ponto de vista preferencial inaugu-
rado por Klumb e utilizado por todos os demais fot-
 PEDRO KARP VASQUEZ
grafos oitocentistas , mostrando todo o centro da
cidade, corn destaque Para a irnponente igreja da Can-
delria, corn sua cpula ainda ern construo. Todavia,
sua obra-prima inquestionavel foi urna vista do Largo
do Pao tornado do ngulo oposro ao que seus colegas
costurnavarn utilizar, rnostrando a praa a partir da rua
Direita, corn a fachada lateral do Pao Imperial redu-
zida a rnero elernento auxiliar da composio. Nessa
nica irnagern ele soube demonstrar todo scu talento,
afiado em anos de prtica do desenho, elaborando urna
cornposio irretocvel, na qual as linhas diagonais das
canaleras ernbutidas no calamento dialogarn admira-
velrnente corn aquelas forrnadas pelo prdio do Pao e
por outros elernentos secundrios do enquadrarnenro
urna fotografia que e urna verdadeira aula de pers-
pectiva e cornposio.
0 suIo George Leuzinger, foi quern sistematizou a
venda de paisagens fotograficas na cidade. Alrn de
fotografo, ele era proprietrio da Casa Leuzinger (mis-
to de papelaria, grafica, oficina de encadernaao e
ponto de vendas de gravuras, forografias e equiparnen-
to fotografico), situada a rua do Ouvidor 36 e, mais
tarde, a rua Sete de Setembro 35/37. Por volta de 1865,
Leuzinger editou urn catlogo listando 337 vistas dife-
rentes, quase todas dedicadas a cidade, rnas incluindo
tarnbrn panoramas das regiOes serranas de Petropolis,
TrespoJis e Friburgo. Antecessoras dos cartes-pos-
rais e das revistas ilustradas corn fotografias, essas ima-
18
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
gens eram vendidas ern formatos diversos, das grandes
panorrnicas as pequenas CARTESDE VISITE, permitindo
que urn n6rnero consideravel de visitantes as adquiris-
sern. Por sinai, uma srie dessas imagens foi premiada
corn a rnedalba de prata na Exposiao Internacional de
Paris ern 1867, conquistando a primeira distinao do
gnero obtida pdo Brasil no cenrio internacional.
Nessa rnesrna ocasio, Leuzinger expos pela primeira
vez fora do pals imagens do Amazonas - focalizando
os Indios e seus costumes, bern corno a fauna e a flora
da regio -, que ele havia encornendado ao alernao
Albert Frisch ern 1865 e as quais distribula em seu
estabelecimento. Essa cornbinaao dc fotografias de
Indios, de anirnais e da flora da mata virgern corn a
cosrnopolita sede da Corte certarnente contribuiu para
a criao do rnito do Brasil como urn irnprio de feioes
europias valenternente erguido em plena selva tro-
pical.
Tendo iniciado a carreira corno aprendiz na Casa
Leuzinger, o carioca Marc Ferrez possuiu estdios a rua
So Jos 96 e, posteriormente, 88. Autor de urna obra
prodigiosa, seja pela qualidade tcnica, pelo valor est-
tico, pelo volume ou pela abrangncia geografIca, Fer-
rez fotografou absolutamente todos os aspectos paisa-
gIsticos, urbanisticos e humanos do Rio de Janeiro.
Alrn disso, registrou todas as ernbarcaoes que viriarn
a tomar parte na Revolta da Armada, em virtude de sua
condiao de Onico profissiorial a rnerecer o titulo de
19 -
 PEDRO KARP VASQUEZ I A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
Photographo da Marinha Imperial. Incansavel, Ferrez
foi a fotgrafo que mais circulou pelo Brasil durante a
sculo xix, no s descorrjnando novas horizontes
geograficos, coma desbravando tambm novos campos
de atuaao pan a fotografia. Na provIncia de Minas
Gerais, dc documentou em profundidade os trabaihos
de rninerao que haviam sido abordados pela primeira
vez em 1868 pelo alemao Augusto Riedel. Benefician-
do-se de inovaes tcnicas como as placas secas de
gelatino-brornureto de prata e o flash de magnsio -
que die parece ter sido o primeiro a utilizar no Brasil
-, tornou-se o primeiro profissional a fotografar os
trabaihos de siderurgia na usina de Boa Esperana, bern
corno de extrao aurifera no interior de mina fechada.
Na cidade do Recife, Ferrez realizou vistas antologicas
desse porte singular entre todos os demais brasileiros,
bern como fotografias dos imponentes navios de dais
ou trs mastros ali atracados e detalhes dos recifes, sob
as ordens dos cientistas da expediao Charles Frederick
Hartt, para subsidiar as trabalbos da Comissao Geol-
gica do Jrnprio, em 1875. Chegou ate Belm, fotogra-
fando na passagern a Praia de Cabedelo, na provIncia
da Paraiba, e a porto de Fortaleza, antes de registrar os
aquosos panoramas de Belm as docas do Reduto,
a ousadia da torre d'gua (major construao local,
erguendo sua esguia porm poderosa estrutura metali-
ca 53 metros acirna do solo) - e a recm-conclu(do
Teatro da Paz, cuja beleza neoclassica foi devida ao
20 .21.
talento de Jose' Tibdrcio Pereira Magalhaes. Andou
tambm pelas provincias de Sao Paulo, onde fotogra-
fou o porto de Santos, e do Parana, onde acornpanhou
a concluso da construo da estrada-de-ferro Parana-
gu-Curitiba cm 1879, registranlo seu vertiginoso
viaduto, quc airida hoje causa forte impresso pela
ousadia de sua cbncepo.
0 6ltimo grande paisagista do periodo imperial
foi o espanhol Juan Gutierrez. Penltimo contem-
plado corn o titulo de Photographo da Casa Impe-
rial, a 3 de agosto de 1889, dc instalou sua Corn-
panhia Photographica Brazileira a rua Gonalves
Dias 40 - ao lado do terreno no qual se ergueria
mais tarde a Confeitaria Colombo, que se tornaria
tao prezada pelos artistas e intelectuais -, produ-
zindo em menos de urna dcada ampla docurnen-
tao paisagistica de qualidade indiscutivel. Seu le-
gado mais importante foi a documentaao da Re-
Volta da Armada, que sera' abordada adiante.
Imagens do trabalho
Marc Ferrez foi urn dos raros fotografos oitocentistas a
se afastarvolunrariarnente do retrato como fonte bsica
de renda, preferindo efetuar servios de docurnentaao
de grande envergadura ao ar livre, mais prximo do
rema de sua predikao: a paisagem. Esse gosto pelo
 PEDRO KARP VASQUEZ
trabaiho de campo levou-o a preduzir, em momentos
distintos, dois importantes conjuntos de imagens sobre
o trabalho: primeiro sobre o labor escravo e, mais tarde,
sobre os trabalhadores livres. Ainda que tenha sido
precedido por Victor Frond, em torno de 1.858, no
registro do trabalbo escravo, Marc Ferrez, que abordou
o tema ja na dcada de 1880, o fez de forma bern mais
interessante. Isso porque, eriquanto as imagens de
Frond eram forosamente posadas e estticas (em vir
tude de ele operar ento corn o lento e complicado
processo de coldio mido), as de Ferrez (beneficiado
pela agilidade proporcionada pelas placas secas indus-
trializadas) so cheias de Vida e dinamismo. Se nos
pianos gerais de Frond vemos os escravos se preparando
para ir para a roa ou durante a pausa do almoo, nas
fotografias de Ferrez os vemos em plena labuta, espa-
ihando caf nos terreiros, carregando os pesados cestos
de vime as costas ou coihendo o caf - da mesma
forma que surpreendemos urn garimpeiro em pleno
ato de batear num riacho, inteiramente alheio a pre-
sena do fotografo.
Christiano Junior reaiizou, em torno de 1865, uma
srie de retratos de escravos tirados em est6dio, mos-
trando os chamados "negros de ganho" sirnuiando as
diversas ocupaes que costumavam desempenhar nas
ruas da cidade do Rio de Janeiro: vendedores de frutas,
verduras, flores, peixes, leite ou cadeiras, barbeiros,
cesteiros, carregadores etc. Christiano Junior tambrn
22
A FOTOORAFIA NO IMPERIO
tirou algumas fotograuias de escravos em exterior, assim
como retrains, destinados a ilustrar as diversas naes
africanas das quais seus modelos eram oriundos: mina,
nag, cabinda, congo, mongolo, criola, oluman. Algu-
mas dessas fotografias, mostrando muiheres e crianas
menos maltratadas do que os homens e enfeitadas
corn seus belos irajes tIpicos -, chegam a ter certa
dignidade e beleza. Em contrapartida, os retratos mas-
cuiinos de busto so impregnados de profunda tristeza,
enquanto naqueles que simulam atividades de trabaiho
posslvei se perceber correntes nos ps dos desafor-
tunados modelos, encarados por Christiano Junior
mais corno mercadoria do que corno seres humanos.
Corrobora essa irnpresso o andncio por ele publicado
noAlmanakLaemmertdo anode 1866, divulgando seu
estabelecimento situado a rua da Quitanda 45 e no-
tificando ao "respeitvel ptlbiico" possuir "variada co-
leao de costumes e tipos de pretos, coisa muito prpria
para quem se retira para a Europa". Prova de que sua
unica preocupaao era apenas explorar o exotismo
brasileiro em sua pior faceta: a de pals escravocrata.
Muitos outros fotografos tambm cometeram o mes-
mo pecado, produzindo retrains de escravos para ex-
portaao, como Augusto Stahl, Rodoipho Lindemann,
Alberto Henschel e Marc Ferrez, mas Christiano J-
nior foi aquele que o fez de forma mais sistemtica e
11
desapiedada. Parecia coiecionar seus tipos de negros
corn o mesmo alheamento em relao ao destino de
23
 PEDRO KARP VASQUEZ
seus retratados corn o quai urn entornologista vai espe-
tando, urn aps outro, insetos nas vitrines de sua
coleao.
0 espelho de Narciso
Ao anunciar ao mundo, em 1839, a inveno da da-
guerreotipia, em esforo conjunto das acadernias de
Artes e de Cincias da Franca, o fisico e politico
Franois Arago ressaltou o valor da nova tcnica como
auxiliar da cincia ao citar corno exernplo o papel
facilitador que ela poderia ter na reproduao dos hie-
r6glifos eg(pcios, corn urn so homern efetuando corn
rnaior fidelidade a tarefa que demandaria 20 anos de
trabaiho de "legies de desenhistas". Nobre, ainda que
subalterna, funao, que a fotografia no deixou de
exercer mas que foi suplantada - e como! - per outra
bern mais prosaica e nao aventada na rnesrna ocasio
por Arago: a de reproduao do rosto hurnano.
Vale a pena evocar aqui a forma corno o Magasin
Pit-i-a resque fez eco, nesse mesmo ano de 1839, a noticia
da invenao da daguerreotipia:
Assirn nenhuma dvida, nenhurna ambiguidade. Urna
pessoa que ignore totairnente o desenho pode, corn
auxIlio do DaguerreOtipo, obter em alguns rninutos
imagens perfeitas e durveis de todos os objetos e de
24. I.25.
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
todas as vistas que ihe agradarn. Basta posicionar o
apareiho diante de urna paisagern, diante de urn mo-
nurnento, diante de urna esttua, ou, dentro do pr6-
prio quarto, diante das curiosidades e dos quadros que
0 ornamentarn, e, ern poucos instantes, conseguir
perfeita reproduao. Tera assirn urn desenho que pode
set enquadrad, protegido corn urn vidro e pendurado
na parede corno urna estarnpa que ele teria executado
lentarnente, pacienternente, e corn grande custo. Cada
urn de nOs pode, corn essa admirvel inveno, cercar-
se de todas as lernbranas que Ihe so caras; ter urna
reproduao Gel de sua casa paterna, dos lugares onde
viveu, ou que adrnirou no decurso de suas viagens.
Norar aqui que o cronista nao-identificado sequer
considerou a hipOtese de utilizaao da daguerreotipia
para a realizaao de retrains...
E clebre urn texto de Charles Baudelaire no qual o
poeta, sempre pronto a espicaar seus conternporneos
rnais conforrnistas, vituperou contra a fritilidade da
sociedade que se precipitava sobre o espelho de metal
do daguerreonpo corno urn urilco Narciso . Mas a
verdade que esse seu raivoso ranger de dentes no
irnpediu a ascenso do retrato ac, pinaculo dos gneros
fotograficos, come, tema preferencial da prirneira clien-
tela abonada capaz de pagar o alto preo de urn daguer-
retipo. 0 retrato perrnitiu a expanso inicial da Low-
grafia e, depois da difusao dos processos populates
 PEDRO KARP VASQUEZ
sobre papel, como a carte de visite e a CARTE CABINET,
possibilitou a consolidaao definitiva da fotografia
como atividade profissional.
Assjm sucedeu em todo o mundo, inclusive no
Brasil, onde, obviarnente, a sede da Cone, a cidade do
Rio de Janeiro, perrnaneceu durante todo o perlodo
imperial como o principal centro fotografico, atraindo
expressivo nmero de profissionais estrangeiros e bra-
sileiros, visassem eles aqui atuar apenas de passagem ou
fincar definitivas raizes comerciais no frtil solo cario-
ca. Scm dvida alguma o mais frtil do Brasil, j que,
alrn da clientela fixa local, tambm se beneficiava do
fluxo constante de visitantes de outras provincias que
vinham tratar de seus negOcios na Corte. Nao podemos
ribs esquecer no entanto da deleteria sonibra da escra-
vidao, a obscurecer sempre o panorama do perIodo
imperial, que, alm das terriveis irnp]icaes do ponto
de vista humano, tambm representava urn fator res-
tritivo a plena expanso da fotografia. Isso porque,
vendo a coisa sob o prisma puramente econmico, a
enorme populaao escrava no tinha condioes de
acesso a fotografia, ento muito onerosa.
Francisco Napoleao Bautz, pintor alemao presente
no Rio de Janeiro desde 1839, tornou-se urn dos
primeiros fotdgrafos residentes da cidade, em 1846.
Bautz publicou anncios nas edioes de 15 de janeiro
e 4 de abril doJorna/do Commercio, quando comuni-
cou estar apto a corn qualquer tempo [urar] o retrato
26 27
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
em menos de urn minuto". Esse longo TEMPO DL
Exl'oslcAo transformava os primeiros estdios de foto-
grafia numa espcie de crnara de tortura, visto que
cram dotados de curiosos acessrios de aparncia sinis-
trarnente hospitalar, como a for9uilha destinada a
manter imvel a cabea do retratado, para que seu rosto
no saIsse trernido no retrato. Isso e a preocupao em
no piscar conferiam aos primeiros retratados urna
expresso ora de excessiva solenidade, ora de espanto
ou desatino. De tal forma que, ao examinarmos retra-
ins fotograficos dos primrdios, as vezes temos a im-
presso de vermos diante de ns a prpria pessoa, em
sua substncia mais Intima, circunstncia que fez, pot
exemplo, corn que os indios brasileiros encarassem a
forografia corn total reserva, por acreditarem, como
explicou o naturalista Louis Agassiz, que "um retrain
absorve alguma coisa da vitalidade do indivIduo nele
representado e que est em perigo de morte sbita
quem se deixa retratar".
Entre eles vamos encontrar Guilherme Telfer, que
em 1850 se instala no sobrado da rua do Ouvidor
126 (e se transfere no ano seguinte para a rua dos
Ourives 34), anunciando-se como professor de fo-
tografia. Foi, sem ddvida alguma, urn dos precut-
sores do ensino da fotografia no Brasil, mas ja havia
sido precedido por Bautz, que divulgara ensinar
daguerreotipia em propaganda publicada no Alma-
nak Administrativo, Mercantil e Industrial do Rio de

PWRO KARP VASQUEZ
Janeiro em 1848. 0 certo que esses dois magn-
nimos pioneiros, dispostos a compartilhar os segre-
dos de uma disciplina tcnica e artIstica tao mes-
merizante quanto sedurora Para o ptIbiico oitocen-
tisra, em muito contribufram Para consotidar a im-
portncia do pioneirismo da cidade do Rio de Ja-
neiro nos diferenres campos da atividade forogra-
fica.
Antes deles, aqui estivera a norte-americano Augus-
tus Morand, vindo de Nova York em 1842. Foi o
primeiro a fmncar praa no indefectIvel Hotel Pharowc
- situado em local privilegiado, defronte ao Pao
Imperial - onde, em aniincio publicado nas edioes
de 23,25 e 27 de dezembro daquele ano no Jornal do
Commercio, comunicou que atendia aos interessados
entre oito da rnanh e trs da tarde. A presena de
Morand na cidade do Rio de Janeiro demonstrava que
o Brasil era capaz de atrair ento no s aventureiros,
como tambm a fina nata da fotografia internacional.
Lie e seu scio, conhecido apenas peio vago sobrenome
de Smith, chegaram a set recebidos por dom Pedro II
em sua residncia, no Paiacio de So Cristvao (hoje
mais conhecido como Quinta da Boa Vista), onde
fizeram inclusive tomadas da propriedade, presentea-
das pelo imperador ao Principe Adalberto da Prussia,
quando de sua passagem pelo Brasil no mesmo ano.
Igualmente certo o fato de que, antes de deixarem o
Brasil, Morand e Smith transferiram o porno - j que
28. i .29.
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
nao se tratava efetivarnente de um estiidio na verdadei-
ra acepo da pa!avra - Para J.D. Davis, muito pro-
vavelmente compatriota deles, conforme anunciado na
ediao de 3 de maio de 1843 doJorna/do Commercio.
0 daguerreotipo, como ja dito, era extremamente
caro; o norte-americano Charles DeForest Frericks,
que percorreu o pals de none a sul durante a dcada de
1840, chegou a cobrar dos estancieiros da provincia do
Rio Grande do Sul ricos em tetras e bens, mas as
vezes desprovidos de moeda sonante - urn cavalo por
cada retrato que executava corn esse processo. Feliz-
mente, a frances Disdri teve, em 1854, a idia de criar
urn processo de retratos de pequeno forrnato sobre
papel albuminado, denominado carte de visite, perrni-
tindo o progressivo baratearnento do custo dos retratos
e pondo assirn a forografla ao alcance de um ndmero
cada vez rnaior de interessados. 0 preo dos retratos
foi caindo de tal forma Cl ue em 1874 a oflcina de
Christiano Junior e Pacheco podia oferecer uma ddzia
de retratos no formato carte de visite por apenas 5$000,
ao passo que B. Lopes, beneficiario de urn curioso
sistema de associaes que o fazia anunciar trs ende-
reos distintos nurna nica ediao do Laemmert, che-
gava a prestar o rnesmo servio pot apenas 3$000. Para
se ter uma medida de comparao, basra lembrar que
nos tempos de Fredricks urn dnico daguerreotipo cus-
tava de 5$000 a 8$000.

PEDRO KARP VASOUEZ
A foto-pintura
o portugus Joaquim Insley Pacheco e o melhor
plo daqueles artistas egressos da pintura que acabarani
se tornando requisitados retratistas fotograficos. JS citei
o alemao Francisco Napoleao Bautz, o primeiro a
estabelecer essa ponte no Brasil, e poderia evocar tam-
bern outro importante compatriota seu, Karl Ernest
Papf, que atuou tanto corno fotgrafo quanto corno
pintor para a Phorographia Allema de Alberto Hens-
chel, a partir da dcada de 1860, antes de se estabelecer
por conta propria - em parceria corn seu fliho, Jorge
Henrique Papf em Petropolis, em 1880. Mas, apesar
da breve passagem carioca dos Papf, quern meihor
personificou o duplo talento de pintor e fotografo na
cidade do Rio de Janeiro Imperial foi sem dvida
alguma Insley Pacheco, por Sinai, urn dos poucos fo-
tografos portugueses que alcanaram celebridade no
Brasil.
Segundo consta, Insley Pacheco aprendeu daguer-
reotipia com o prprio introdutor desse processo no
Ceara, o irlandes Frederick Walter, atuando em seguida
como daguerreotipista itineranre nessa e noutras pro-
vincias nordestinas, antes de partir para os Estados
Unidos corn o objetivo de aprofundar seus conheci-
memos. Em Nova York, foi aluno de Mathew Brady,
que mais tarde se tornaria urn dos grandes nornes da
fotografia mundia] ao reunir uma equipe de fotografos
.30. I 31
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
para documentar metodicarnente a Guerra de Seces-
SO, naquele que foi certarnente o mais ambicioso
projeto do gnero da fotografla oitocentista. No esta-
belecimento de Brady - principal estdio de retratos
nova-iorquino e urn centro formador de novos profis-
sionais -, Insley Pacheco conheceu dois exilados po-
lIticos hngaros, Biranyi e Kornis, que tambrn la'
estudavam antes de virem para o Brasil, onde se radi-
caram in cidade do Rio de Janeiro. Joaquim Insley
Pacheco voltou para a Cone em 1854, depois de uma
rpida passagem peio Nordeste no ano anterior, insta-
lando seu estdio a rua do Ouvidor 102, ento a artria
mais chique da cidade, conquistando rapida celebrida-
de e permanecendo em atividade ate o fIrn do perfodo
imperial como urn dos mais requisitados retratistas,
procurado sobretudo por suas foto-pinturas, especiali-
dade na qual se destacou em virtude de sua mestria corn
os pincis. Esse cruzarnento de pintura e fotografla
apresentava urna dupla vantagern: a de dispensar as
longas e repetidas sesses de pose da pintura e, ao
mesmo tempo, resolver urn dos problemas bsicos da
fotografia de ento: a fa!ta de cor.
Como fotgrafo, Joaquim Insley Pacheco foi basi-
camente urn retratista, no sendo conhecidos exernpios
de paisagens de sua autoria. Como pintor, preferia a
paisagern, que pintava diretamente d'apres nature, re-
servando o awcI!io precioso da fotografia apenas para
seus traba!hos cornerciais de retratos em foto-pintura.
 PEDRO KARP VASQUEZ
I A FOTOGRAPA NO IMPERIO
Ele foi o segundo profIssional a set agraciado por dorn
Pedro II corn o titulo de Photographo da Can Imperial,
a 22 de dezembro de 1855, tendo perrnisso para usar
mais tarde a meno "Pacheco & Filho, Photograpl-ios
da Casa Imperial". Durante sua longa e produtiva
carreira, Insley Pacheco acornpanhou a constante evo-
luao tcnica da fotografia, empregando os mais diver-
sos processos e sisternas (ou formatos) de apresentao
de fotografias disponiveis durante o seculo xix, desde
os daguerre6tipos inaugurais aos ambrotipos e ferr6ti-
05 que os sucederarn, vivendo a febre das canes tie
visite e das cartes cabinet dos tempos do colodio tirnido,
chegando a trabalbar corn as placas secas, e sendo urn
dos mais irnportantes praticantes no Brasil da PLATINO-
TIPIA, processo considerado "inalterdvei". Segundo urn
cronista seu contemporneo, Mello Morais Filho, Ins-
ley Pacheco teria sido inclusive o introdutor desse
processo no Brasil.
Fotografia e histria
Fotografar e sempre fazer historia, seja a de nossas
pequeninas vidas, ou a das naes e dos grandes ho-
mens. Mas, ern alguns rnomentos o fot6grafo tern mais
nitida e precisa a certeza de estar "fazendo histori" corn
seu trabaiho, usando seu engenbo e arte para docurnen-
tar as mais formidveis realizaes de seus conternpo-
32. I 33
rneos ou as avassaladoras tragedias que se abatem
sobre des.
Revert Henrique Kiumb estava consciente de fazer
histria quando foi contratado para registrar, a 23 de
juiho de 1861, a inaugurao da estrada Uniao e
Indstria, ligando a cidade serrana flurninense de Pe-
trpolis a cidade thineira de Juiz de Fora. Totairnente
projetada por engenheiros brasileiros e construlda por
urn ernpresrio igualrnente brasileiro, Mariano Proc-
pio Ferreira Lage, essa via era sIrnbolo no s6 do
progresso tcnico e comercial (permiria o escoarnento
da produao cafeeira das regies por cia atravessadas e
possibilitava a primeira ligaao segura e efetiva corn o
interior do pals) como tambem do social, ja que em
sua construo no foram e&ipregados escravos, so-
mente trabaihadores livres, principalmente alernaes e,
subsidiariamente, portugueses. Primeira estrada maca-
damizada do pals, tinha excepcional qualidade, agra-
dando are mesmo ao exigente naturalista forte-amen-
cano (nascido suIo) Louis Agassiz, que afirrnou set a
Uniao e Indstria "uma boa estrada de rodagem que
nao se infenioriza a qualquer outra do mundo".
Kiumb percebeu de imediato a importncia que essa
rodovia vinia a ter nao s para o desenvolvimento
econrnico das duas provincias como tarnbrn Para a
integrao naciona!, ao deflagrar urn processo de pene-
trao do interior, tao importante para urn Imprio
que, apesar de grandioso, era ento quase que exciusi-
 PEDRO KARP VASQUEZ
vamente costeiro. Assirn, dc se empenhou em percor-
rer durante anos os 144 quiin-ietros de extenso da
estrada, corn seu pesado e incrnodo equiparnento de
coidio rnido. Aventura quc deve ter exigido dele a
irnprovisao de urn carroao-laboratOrio, ja que, con-
forme o norne indica, as chapas desse processo preci-
sam set preparadas rnornentos antes da tornada da
fotografia. Ou seja: o fotgrafo precisa fazer, pessoal-
rnente e urn de cada vez, seus frageis negativos de vidro,
expondo a chapa antes que cia seque; caso contrrio, a
exposio ficar cornprornetida. Corn isso, entre o dia
cm que teve a idia de fazer urn !ivro a respeito da
estrada c o dia em que este efetivarnente foi para a
grfica, transcorrerarn 11 anos de drduo trabaiho.
Como o prprio K1ui4b relatou: "A idia primeira e de
1861, ern 1863 traballici nela, em 1864, 1865 e 1866
continuci o trabalho, ern 1867 e 1868 acabei as vistas,
ern 1870 tratei da publicaao corn urn editor e enfIrn
em 1872 vejo-a realizada!" 0 resultado de tanto sacri-
ficio: Doze horas em eliligencia - urn iivrinho singelo
no formato porrn grandioso em seu aspecto pioneiro
e arnbicioso em sua vontade de colocar a fotografia a
servio da histria.
Nesse hvro impar e original, Revert Henrique
Klurnb inciuiu, alrn de fotografias de todas as estaes
de troca de rnulas existentes no percurso, vistas pito-
rescas tornadas no caminho, assim corno panoramas
das cidades de Petropolis ejuiz de Fora, destacando na
34
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
primeira o Paiacio Imperial e na segunda o palacete do
construtor da estrada, o atual Muscu Mariano Proc6-
pio Ferreira Lage. Assirn como ocorreu em Brazil Pit-
toresco, de Victor Frond, as fotografIas foram reprodu-
zidas corn a intermediaao do processo da iitografia
existindo no entanto alguns Ibun s contendo todas
essas fotografias oiginais (em aiguns casos ate rnesrno
outras, diferentes), montados pelo pr6prio Klurnb.
Trata-se inquestionaveirnente de urn trabaiho de rncs-
tre, de forma quc, ainda quc Kiumb houvesse feito
apenas isso - o que no foi o caso, pois sua obra e tao
excepcional quanto vasta -, ele j mereceria figurar
em posio de destaque como urn dos rnaiores nomes
da fotografia brasileira aitocentista. Dorn Pedro II, urso
corn olho de hnce para a boa fotografia, bern o perce-
beu, conferindo-Ihe o titulo de Photographo da Casa
Imperial antes da proeza, a 24 de agosto de 1861.
Estranharnente, a Guerra contra o Paraguai, que
se proiongou por quase cinco anos, no legou gran-
des irnagens para a historia. Proporcionou, graas
ao fluxo constante de combarentes, urn aurnento
de clientela para os fot6grafos da provIncia do Rio
Grande do Sul, mas gerou do lado brasileiro apenas
exemplos bastante tirnidos de fotografia de guerra.
Urn autor de destaque nesse carnpo foi Carlos Cesar,
autor de urn pequeno album corn urna coieao de
19 irnagens no formato carte de visite que ele ofertou
em 1868 ac, Visconde de Rio Branco. Intitulado
35
 4
PEDRO KARP VASQUEZ

Recordaoes da Guerra do Paraguay, rene retratos

de so1dado e ofIciais (Como o coronel Dias da
Motta, secretrio de Caxias, em Tuyu-Qu), e, so-
bretudo, registros dos efeitos dos combates sobre
as prdios pblicos, corno a igreja de Hurnait
devastada pelo bornbardeio. E pouco, rnuito pouco,
para urn conflito que ceifou rnais de 50 mil vidas
causou a completa destruiao de urn pals inteiro.
Mais ha de existir em algurn arquivo secreto do
Exrcito, esperando par set descoberto... Suspeita
que adquire ares de certeza, quando lembrarnos que
existiu do lado uruguaio - pals ento corn produ-
o fotogrfica bern mais rnodesta do que a nossa
1. Retrato de cerca de 1875 atribuiclo a dam Pedro II, grande entusiasta e
- urn fotgrafo ousado corno Esteban Garcia, au- incentivador cia fotografia no Brasil.
tot de ampla documentaao, vendida em series de
dez irnagens sob o tItulo de La guerra ilustrada. Em
1866, Garcia no titubeou ern retratar o coronel
CalLega motto, ou un montn de cadaveres para-
guayos, exibindo corn toda crueza a face tenebrosa
e nao-retocada dessa guerra abjeta.
Na vertente oposta, o Rio de Janeiro assistiu a
prirneira utilizaao da fotografia como instrumento
de contra propaganda poiltica, usada para denunciar
o descaso das autoridades do Imprio em relaao
ao flagelo provocado pela prirneira das grandes secas
na regio do Ceara, entre as anos de 1877 e 1878.
A vigorosa dernmncia foi efetuada na ediao de 20
de juiho de 1878 do hebdomadario 0 Besouro inau- 2. 0 cadaver dc Antonio Conseiheiro, lider da revoita de Canudos, foi
exurnado para ser fotografaclo por Hvio dc Barros, como prova de sua
36 rnorte. Euchdes cia Cunha recjsroci U processo Clii OS Sertoes.
3. Urn raro registro do IaboratOrio de urn estdio fotogrfico - no caso,
o de Felipe Augusto Fidanza, em Belrn, por volta de 1900. Fotografia de
Carlos Dauer.

Se 6. 0 tempo de pose de dom

Pedro II para esse daguerreotipo,
de cerea de 1858, deve ter sido de
30 a 50 segundos. Para imobilizar
os retratados e facilitar o foco,
usavarn-se apareihos corno o desta
reproduo (dir.), de inquietante
aparncia hospitalar.
E possivel vermos as ferros que
apOiam a cabea do irnperador
- fazendo crer que a imagem
tenha servido de rnodelo a
4. A camera de da9uerreotipia (A) exigia o uso de tripe e era dotada de urn alguma gravura, medaiha ou
rudirnentar sisterna de focagern. A estereoscpica (B) produzia irnagens que, moeda, pois seria inadmissivel
vistas no visor adequado (c), davam a perfeita ideia de tridiniensionalidade. retrat-lo dessa forma.
 8. Uma imagem prutocolar, mostrando apenas Os nianos materials, do interior
cia Igreja cia Humait apOs bataiha cia Guerra do Paraguai, bastante adecivada
ao seti destinatrio: a futuro visconde rio Rio Branco. Futografia dc Carlos Csar.

9. Rio de Janeiro vista a partir cia fortaieza da liha das Cobras, em foto de
George Leuzinger, 1867. Esse anguin foi inaligurado par Kiumb em meados
da dEcada ne 1850 e copiado Pot tonios os fotOgrafos oitocentistas.

7. Dorn Pedro II em traje de canipanha durante a Guerra do Paragual,

conflito que foi urn dos responsveis pelo fim do Imp6io. Fotografia
de Luiz Terragno, Rio Grande do Sul, 1865.
i n Pt:o e greja do Cokgo dos Jesuitas, So Pafflo,1862. A huagetu
12. Esta fotografia da Praa das Diligncias combina a viso clssica e um
integra o album cm que Militao Augusto de Azevedo faz a primeira
enfoque moderno, expresso no enquadramento nao-frontal e na presena
tentativa naciunal de rejistro fotogrfico da evoluo urbana.
da rvore, posicionada por Kiumb exatamente na juno das duas faces
do prdio. Petropolis, c.1866.

13. Os soldados se empenham

em simular as condioes de
uso do holofote da fortaleza
de So Joo, mas qual sua
utilidade em plena Iuz do sal?
O rapaz de bincula espreita
urn inimiga inexistente, pois
esta imagem de Gutierrez data
de 13 de marco de 1894,
11. Multido diante do Pao Imperial antes da assinatura da Lei Aurea, quando a Revolta da Armada
13 de maiu de 1988, Fotografia de Luis Ferreira. j havia sido debelada.
 14. !ndios urnaus as margens .4.

do rio Japura, provincia do

Amazonas, c.1865.
Considerado o primeiro a
fotografar os indios, a flora e
a fauna da regio arnaznica,
Albert Frisch fol sem dvida JALLEMA;/I.
urn dos responsveis pela or A. U)
mitica da selva brasileira.
(1
t
f

- - RUADO CARMO

ctc- *&a
co4 sr,1.o Sr as cjl.5ASP4RA REPPDDUCcOES

16. 17 e 18. Frentes e verso

de cortes de visite.
A histOria do Brasil escravocrata
15. Cacique Cumbo de Ucaiale, c.1875.
siritetizada nestas imagens, que
Tirado em urn est&idio improvisado, confrontam a pals descalo dos
este retrato foi realizado por Marc escravos (notar as correntes nos
Ferrez rnuito provavelmente quando ps do cliente do barbeiro) e o pals
dc percorreu o interior do Brasil na "embotinado" dos homens livres.
quandade de fotOgrafo da Comissao
Os escravos foram reduzidos por
Geologica do Irnprio, chefiada
Christiano J(jnior a rneras
pelo naturalista norte-americano
curiosidades exticas, em imagens
Charles Frederick Flartt.
vendidas sobretudo a viajantes
Cotejando-se estas duas imagens, estrangeiros. 0 menininho branco
percebe-se que Ferrez - a servio de fotografado par Carlos Hoenen
urn cientista - usa uma abordagem mimetiza o ideal europeu de
mais antropologica", oposta a viso "civilizaao": as roupas, 0 cenrio
rnais romntica e idealizada de Frisch,- abastado do estUdio e o Iivro, ento
obediente apenas a prOpria inspirao. simbolo inegvel de status.
 Joao da Lriapada, Minas Uerais, 1868. 1-otografia de Augusto Riedel.

*4

6:

21.. Escravas socando caf no pilo, Rio de Janeiro, 1858.

Forosamente estticas e posadas, as fotografias de Victor Frond
constituem, no entanto, o prirneiro registro fotogrfico do trabaiho
cscravo no Brasil, testernunhando urn deseju pela verdade que faz
delas precursoras de urn enfoque antropoldgico.
20. Primeira locomotiva da estrada de ferro Recife-Cabo, 1858. Augusto
Stahl retrata nesta irnagern o meihor periodo do Segundo Reinado.


A FOTOORAFIA NO IMPERJO

gurando assim a fotografia engajada na denncia

das injustias sociais no pals. Para sensibilizar ainda
mais aqueles leitores que no acreditavarn na gra-
vidade da seca, os editores fizeram acompanhar as
i
t
fotografias de J.A. Corra por versos dilacerantes e
?t. --:
lacrirnosos, capazes de partir o coro mais empe-
N. dernido, tais cornifo: "Tenho fome! Tanta fomel Que
ja no posso erguer!f Misria, que me consorne,/
Faze que eu possa rnorrer!"
Juan Gutierrez foi urn espanhol que aproveitou as

*11111 ;t:jZf
facilidades concedidas peto novo governo republicano
Para se naturalizar brasileiro. Amigo de diversos mili-
tates, dc foi o autor de urn imporrante registro hist-
rico: o da Revolta daArmada, opondo o vice-airnirante
Custodio Jos de Melo, ex-ministro da Marinha, ao
a ---
presidente Floriano Peixoto. Apesar de algurnas irna-
I
gens de soldados simulando posio de tiro, Gutierrez
41 14
^ no fotografou o conflito propriamente dito e sirn o
palco no qual este ocorreu: os diferentes fortes (Sao
Joao, Morro do Castelo, Gragoat etc.) e fortalezas
Si (3
(Lage, Santa Cruz, Vi!legaignon etc.); as diferentes
barricadas e fortificaoes provisrias erguidas na Praa
XV e em outros pontos costeiros da cidade, bern como
outras insta!aes da Marinha durarnente castigadas
- .--
pelo bombardeio dos revoltosos, como a Escola Nava!,
22. Antiga sede da colnia aIem em Porto do Caxociro (atual Cachoeiro
ou das foras !eais a Floriano, corno a Ponta da Arma-
do Itapemirim), c.1875. Fotografia de Albert Richard Dietze. o, em Niteroi. Essas fotografias tern urna qua!idade
Esses colones aIemes so autnticos representantes do grande fluxo de tcnica e esttica indiscutIvel, sendo contudo mais
imigrao europia ocorrido no Brasil a partir de meados do sculo XIX,
em substituiao a mao-de-obra escrava.
37

PEDRO KARP VASOLJ[Z
"cenogrficas" do que propriamente "de guerra". Juan
Gutierrez acabou falecendo no mais clebre conflito
interno brasileiro, a Campanha de Canudos, onde
atuou por breve lapso de tempo, na condiao de militar
voluntrio.
E pouco provvel que Gutierrez tenha realizado
fotografias dessa guerra. Quem realmente registrou a
fase final da campanha de Canudos foi o fotgrafo
expedicionario Flvio de Barros, que presenciou ape-
nas o ltimo rns da refrega. No dia seguinte ao ltimo
combate, os militates desenterraram o corpo do beato
Antonio Conseiheiro (iiascido AntOnio Vicente Men-
des Maciel) para que Flvio de Barros pudesse fotogra-
fA-lo e, dessa forma, comprovar que havia realmente
falecido aquele que para seus seguidores era santo e para
o governo republicano, demOnio. Pouco tempo depois,
a capital federal pOde contemplar 25 das 68 fotograflas
que Barros tjrou em Canudos, numa projecao elec-
trica" realizada a rua Gonalves Dias 46, na qua] por
urn conto de ris era possivel ver "o liel retrato do
fantico CONSELHEIRO, fotografado por ordem do ge-
neral Arthur Oscar, a priso do comandante das foras
fanaticas nas serras do carnbaio e o bravo 28 2 de
infantaria em cerrado logo de flizilaria contra os mimi-
gos, 400 jagunos prisioneiros". As atraes eram
anuncjadas como: "Curiosidade! Assombro!! Horror!!!
Misria!!!! Tudo representado ac, vivo e em tarnanho
natural oferecidas gratuitamente as crianas. Por
38 . I .39.
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
ironia do destino, essa projeo foi realizada a poucos
passos do estabelecirnento do finado Gutierrez, situado
logo all, no nmero 40, vizinho a Confeitaria Co-
lombo.
As projees de imagens Incas cornearam muito
cedo na Corte, com as lanternasmaicas, que projeta-
y arn pinturas espe'cialmente executadas para esse Am
sobre crans montados provisoriarnente em teatros, ou
nas chamadas "galerias pticas". No final do ano de
1841, urn cosmorama fbi montado a rua do Teatro para
exibir "lindIssimas vistas do cortejo de Napo!eao em
ponto grande", assirn como "vistas e flagrantes da
Europa". Dois anos mais tarde, oJornaldo Commercio
anunciava "uma galeria 6ptica instalada pot dma da
Praa do Comrnercio", oferecendo por "500 rs [risj a
entrada corn direito a uma cadeira" para o espetculo
que mostrava vistas exclusivas do rio 'ilmisa, na Ingla-
terra; da GrutaAzul, em Capri, na ltlia; e uma batalha
de Napoleao.
Contudo, o acontecitnento historico mais impor-
tante fotografado durante o sculo XIX foi a assinatura
da Lei Aurea, pois esse pode set considerado o verda-
deiro ato inaugural do Brasil enquanto nao, ja que
urn pals escravocrata dificilmente pode reivindicar o
tItulo de "comunidade humana", base do conceito de
nao. Esse acontecimento demasiado diferido foi do-
cumentado por Luis Ferreira, ate ento modesto e
obscuro prof'issional, que registrou a multido reunida
 PEDRO KARP VASOLJEZ I A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
diante do Pao Imperial Para aclarnar a Princesa Isabel
naquele 13 de rnaio de 1888. Quarto dias mais tarde,
ele fotografou multidao ainda major durante a missa
campal comeinorativa, celebrada na Praa Dorn Pe-
dro I (atual Campo de So Cristvao). Consciente da
importncia do momento histrico nesta repre-
sentado, algum se preocupou em registrar mais tarde,
a lapis, na margern da fotografia, a hora exata do culto,
ali identificado corno inesse militaire: 10 horas.
A difus5o popular da fotografia
No final do perlodo, graas a simplilIcaao das tcnicas
e dos equipamentos fdtograficos, em particular com a
difuso mais ampla da fotografia estereoscpica, a ico-
nograIla fotograuica do Rio de Janeiro foi grandemente
incrementada. Urn dos mais importantes artifices de
tal incremento foi o conde de Agrolongo, Jos Francis-
co Corra, portugus radicado na cidade fluminense
de Niteroi, proprietrio da Fbrica de Furnos Veado,
que a partir da dcada de 1890 comeou a distribuir
fotograflas estereoscpicas como brindes Para os clien-
tes de seus produtos. Nos rnaos de cigarro vinharn
pequenos pares de irnagens, que deviam set acumula-
das Para posterior troca por outras de formato normal
(6,5 x 7cm, sobre suporte de 8,1 x 15,1cm). Para
ganhar todo o conj unto, que inclula uma rica coleao
40 . 1
de 50 fotografias estereoscpicas de grande forrnato e
urn lindo estereoscpio niquelado", era preciso dar em
troca 500 das pequeninas fotografias estereoscpicas
distribuldas nos "deliciosos cigarros Sernila de Havana,
Certamen, Diplornatas e Hygienicos, rnarca Veado".
Ao passo que o portador de 300 irnens podia optar
pelo visor estereost6pico sew as fotografias, ou pela
coleao de fotografias sern o visor. A rnaioria dessas
imagens focalizava a paisagern do Rio de Janeiro e de
Niteroi, rnas existiarn tambrn alegorias picantes corn
tItulos sugestivos corno A toilette dz manha, Luta de
amor, Dois amantes e As travessuras tie Pierrette, de
autoria do prprio conde, experiente fotografo e urn
dos raros pioneiros do nu fotografico no Brasil.
A coleao do imperador
Corn a Proclamaao da Republica - curiosa e signifi-
cativarnente instituida exato urn sculo aps o advento
da Revoluao Francesa -, dorn Pedro II foi banido do
pals. Partiu P ara sempre do seu estimado Brasil a 17 de
novernbro de 1889, a bordo do vapor Alagoas, condu-
zido Para o exilio europeu, no qual viria a falecer a 5
de dezembro de 1891. Perfeitamente cnscio do inte-
resse que a perrnanncia de sua biblioteca e de suas
coleoes poderia ter Para o futuro desenvolvimento do
pals, o irnperador doou todo seu acervo pessoal a nao
-41 .
I
PEDRO KARP VASQUFZ
brasileira, que, desde a Independncia, em 1822, pas-
sara de exIguos trs mi!hoes de habitantes a 143 mi-
!hoes, graas sobretudo a irnigrao fomentada a partir
da decada de 1870. Esse vasto e precioso patrimnio,
constituldo ao longo de mais de meio sculo de labo-
riosas e incansveis pesquisas e contatos, foi distribuldo
ento entre a Biblioteca Naciona!, o Instituto Histrico
e Geogrfico Brasileiro (do qua! o Imperador era
bro atuante) e o Museu Nacional, pie ocupou sua
amiga residncia na Quinn da Boa Vista. A Biblioteca
Nacional coube sua formidavej coleao de fotografias,
reunindo mais de 20 mil imagens realizadas por gran-
des rnestres nacionais e estrangeiros.
Essa coleao resume, meihor do pie jarnais poderia
fazer este humi!de escriba, a historia da forograflas
brasi!eira oitocentista. Uma historia admiravelmente
escrita em imagens pelo prprio imperador Pedro II, a
primeiro brasi!eiro a perceber, ainda infante, que a
advento da fotografla era a marco inaugural de uma
nova fase na histria da hurnanidade.
A fotografia nas provincias:
panorama visto da Corte
Um dos prob!emas basicos a impedir o pleno desen-
volvimento da fotografia no Imprio brasileiro era a
concentrao das atividades nas grandes cidades que
42
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
podiam set interligadas pot mar. Assim, alm da Corte,
cam seus 274.972 habitantes (segundo o censo de
1877), a fatografla so veio a conhecer urn crescimento
expressivo nas cidades do Recife, de Salvador e de
Belem. Duas cidades da provincia de Sao Paulo, a
prOpria capita! e Campinas, erarn 'dos raros centros
fotograflcos interibranos, numa poca em que a inexis-
II tncia das ferrovias tornava as incurses ao interior do
pals muito lentas e onerosas, obrigando o fotografo a
a!ugar diversas bestas de carga Para conduzir seu pesado
e fragil equiparnento, e a gastar uma ou duas semanas
Para it de uma localidade a outra em busca de uma
clientela cam frequncia bastante reduzida. Circuns-
tncia esta que forava aos fotografos itinerantes a
praticarem preos consideravelmente rnaiores no inte-
II rior - levando por exemplo Ernesto Felix de Castro a
cobrar 12$000 pela dzia de canes de visite no interior
de Sao Paulo, num momenta em que a maioria dos
fotOgrafos insta!ados na cidade do Rio de Janeiro soil-
citava somente 5$000 pelo rnesmo servio.
Sao Paulo viu atuarem na dcada de 1850 fotOgrafos
corno Manoel Jos Bastos, que la' chegou em 1852, e
Incio Mariano da Cunha Toledo, hi instalado em
1856. Foram seguidos em 1862 por aquele que viria a
set o grande destaque local, Militao Augusta de Aze-
vedo, que nos 25 anos seguintes fotografou quase 13
mil pessoas. Em 1887, Mi!itao encerrou sua carreira
corn a publicaao do inovador Album comparativo cia
43
 PEDRO KARP VASQLJEZ A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
cidaa'e tie So Paulo: 1862-1887, mostrando a evoluao
urbana sofrida nesse decurso de tempo pot aquela que
era urna cidadezinha de casas baixas e urnas poucas
dezenas de ruas quando dc iniciara sua carreira. 0
contraponto mais impressionante dessa obra sendo a
irnagem do austero Colgio dos JesuItas (erguido no
local no qual a cidade foi fundada em 1554), corn sua
esparrana arc1uitetura colonial, contrastando corn o
aspecto do mesrno edifIcio desfigurado pelos sucessivos
"afrancesamentos" que sofreu ao longo do tempo em
que concentrou toda a estrutura administrativa da
provincia de Sao Paulo.
Uma das razes da existncia de urn ndcleo fotogr-
fico na cidade de So Paulo apesar de sua pouca
densidade populacional e do fat de s ter sido inter-
ligada por via ferroviaria corn a Cone cm 1867 foi a
existncia, desde 1828, da Escola de Direito, sediada
no convento de So Francisco, pois essa era uma das
duas nicas escolas superiores existentes no Brasil. A
outra, criada pela mesma lei de 11 de agosto de 1826,
localizava-se na provIncia de Pernambuco, tendo fun-
cionado primeiro ern Olinda e depois 110 Recife - o
que constituiu tarnbm urn dos fatores do desenvolvi-
mento da forografia nessa ditirna cidade.
Outros bons fotgrafos da cidade de Sao Paulo
foram Francisco Teodoro Passig, instalado no Largo de
Sao Francisco 4, e, sobretudo, Carlos F-Ioenen, que
inaugurou sua Photographia Allern na cidade em
44 . .45.
1875, obrigando portanto Alberto Henschel (que ha-
via fundado estddios corn essa denominao no Recife,
em Salvador e no Rio de Janeiro) a empregar 0 nome
de Photographia Imperial quando se instalou ern So
Paulo em 1882. 0 rnais importante fotgrafo do firn
do periodo oitocentista foi Gui!heirne Gaens!y que,
vindo de Salvador instalado a rua Quinze de Novem-
bro 28, registrou o corneo da opu!ncia local graas a
riqueza dos chamados baroes do cafe
Salvador teve o prirneiro contato corn a fotograuia
ern 1844, quando urn desconhecido, rnuito provavel-.
rnente urn frances - posto que se apresentava corno
"urn artista de Paris" - pub!icou anncio na edio de
6 de julbo do Correio Mercantil oferecendo seus servi-
os corno daguerreotipista. Mais tarde, Para La se trans-
feriu Francisco Napoleo Bauta, que tanta importncia
rivera nos prirnordios da fotografia na sede da Corte,
seguido depois pe!o talentoso Camillo Vedani. Outros
nomes de destaque nas prirneiras decadas foram Joo
Francisco Pereira Regis, Joo Goston e Antonio da
Silva Lopes Cardoso, que obteve o tirulo de Photogra-
pho da Casa Irnperia! a 30 de novembro de 1864. Entre
1858 e 1861, traba!hou em Salvador o ingls Benjamin
R. Mulock, autor de importante documentao sobre
a construo da estrada de ferro Bahia and S. Francisco
Railway, num excelente album de 46 imagens que
incluf a tambCm vistas de localidades do interior e da
prpria capital. Ern Salvador, ele registrou o novo cais

P[DRO KARP VASUUEZ
em 1860, mostrando toda a magnificncia do conjunto
de seis quarteires com prdios de cinco andares (cons-
truidos na segunda metade do sculo xviii), sern
vida alguma o mais imponente conjunto de predios de
todo o Brasil Imperial. Toda a pujana urbanistica e
arquitetnica da cidade foi por dc fotografada, desde
a rua Nova do Comrcio (tambm dotada de altos
prdios), na Cidade Baixa, a igreja do Rosario, no
Largo do Pelourinho.
Nas dcadas de 1870 e 1880, quem dominou a
fotografia em Salvador foi Guilherme Gaensly, fllho de
urn comerciante suio trazido pelo pai para a cidade
aos trs anos de idade. Gaensly se associou ao alemao
Rodoipho Lindemann, corn quem esquadrinhou a
cidade e todas as suas cercanias, produzindo uma sig-
nificativa coleao de vistas que os prprios autores no
hesitavarn em qualificar como a meihor au disponIvel.
Registraram, entre outros pontos, a regio do Porto da
Barra, do forte Santa Maria e do farol de Santo Antnio
da Barra, tao irnportante Para a histria do Brash, posto
que ali desembarcaram no s6 Tome de Souza (primei-
ro governador-geral do Brasil), cm 1549, como tarn-
bm os invasores holandeses, em 1624. Estranhamen-
te, nern Gaensly nem Lindemann ganharam o titulo
de Photographo da Casa Imperial, enquanto a ltirna
honraria desse gnero foi concedida a um fotgrafo de
talento bastante inferior ao de ambos, Ina'cio Mendo,
que a recebeu a 6 de agosto de 1889.
46 .47.
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
Recife foi um dos rnais importantes centros fotogr-
ficos oitocentistas. Consta que j em 1842 por IA
passou urn daguerreotipista cujo norne a histria nao
registrou, seguido em 1845 por J . Evans e, ao fim da
dcada, por J.E Waltz. Mas o ja citado Stahl, que la'
aportou em 31 dedezembro de 1853, quem viria a se
tornar o principal autor local. Em 1855, Joao Ferreira
Villela instalou-se a rua do Cabuga 18. Autor de timas
vistas, feito Photographo da Casa Imperial a 18 de
setembro de 1860, Villela foi pintor e pesquisador de
processos fotograficos, o que findou por afast-lo da
fotografia, preterida pela produao de quimicos para a
fotografla e de tintas para a escrita. Depois dde se
instalou.no Recife, em 1867, o alernao Alberto Hen-
schel corn sua Photographia Allerna, na qual trabaiha-
ram, sucessivamente, Karl Ernest Papf, Carlos Gutzlaff
e MaurIcio Lamberg. Em 1881 chegou Alfredo Ducas-
ble, que se destacou na Exposiao Universal de Paris
em 1889. Frances, Ducasbie era sediado a rua Barao da
Vitoria 65, uma das principais artrias da cidade, no
ndmero 12 da qua] tarnbCm instalou seu estabeleci-
rnento outro irnportante compatriota seu: Francisco
Labadie. Finalmente, outro autor que muito contribi
para a reputao fotografica de Recife durante a dcada
de 1890 foi Francisco du Bocage, autor de vasta e bem
executada documentaao sobre as obras de remodela-
o da cidade.
 PEDRO KARP VASQLJEZ A FOTOGRAFIA NO IMPERIO

Belem tambm conheceu edo a fotografia, graas
ao daguerreotipista norte-americano Charles Deforest
Fredricks, que ali se instalou em 1844, vindo da Vene-
zuela. Durante os nove anos seguintes, ele atuaria
tambrn nas cidades de So Luis, Recife, Salvador e Rio
de Janeiro, alm de diversas localidades da provIncia
do Rio Grande do Sul, antes de seguir rumo ao Uruguai
e a Argentina. Depois de retornar aos Estados Unidos
em 1853 e de obter sucesso como retratista em Nova
York, Fredricks desempenhou tambm papel destaca-
do em outro pals latino-americano: Cuba, em cuja
capital, Havana, manteve durante certo tempo urn
estdio. 0 rnais importante fotografo da Belem oito-
centista foi Felipe Augusto Fidanza, tamhm pintor,
que iniciou suas atividades em 1867 e manteve-se ativo
ate os primeiros anos da Republica. Seu estddio de
retratos do Largo das Maces foi o melhor da cidade,
que ele soube esquadrinhar em detaihe, fotografando
o Palacio do Governo, o Liceu Paranaense, as Docas
do Reduto, e a igreja Santa Maria da Graa (a Se de
Belem), corn sua austera e elegante fachada desenhada
por Antonio Jos Landi. Tambm digno de meno em
Belem foi Jose' Tomas Sabino, que obteve o ambicio-
nado titulo de Photographo da Casa Imperial a 13 de
agosto cIt 1873 e participou da Exposiao da Filadlfia,
nos Estados Unidos, em 1876, e da Exposiao Univer-
sal de Paris de 1889.
Manaus foi visitada antes do auge do Ciclo da
Borracha, quando era uma localidade ainda muito
modesta, pelo alemo Albert Frisch, que realizou perto
de uma centena de fotografias na regio AmazOnica em
1865. 0 material era vendido aos visitantes da Corte
no Rio de Janeiro, como j foi dito, pela Casa Leuzin-
get, que inscreveu algumas dessas imagens com sucesso
na Exposio Universal de Paris em 1867. Fidanza,
apesar de instalado em Belem do Path, tambm atuou
intermitentemente na cidade, colaborando inclusive
com George Huebner, que distribula suas vistas e que
foi realmente o grande responsavel pelo desenvolvi-
mento da fotografia local em fins do sculo XIX.
Ouro Preto, capital da provIncia de Minas Gerais
antes denominada Villa Rica, teve pouca atividade
fotografica. Existem registros de que o casal Hippolyte
Lavenue Id atuou ern 1845, mas parece ter sido somen-
teem 1856 que outro fotgrafo, do qua] pouco se sabe,
resolveu tentar sua sorte naqueles ermos. Chamava-se
M.E Abreu e abriu, em 1856, urn estdio a rua Direita
34. Todavia, o mais interessante e abrangente registro
dessa provincia foi aquele efetuado pelo alemo Augus-
to Riedel, que acompanhou o genro do imperador, o
duque de Saxe, em seu priplo pelas provIncias de
Minas Gerais, Bahia, Alagoas e Sergipe em 1868.
Riedel, que possuira um estOdio na cidade de So Paulo
no inicio da dcada de 1860, consignou o fruto desse

48 .49.

PEDRO KARP VASQUEZ
esforo num belo album de ftografias originais inti-
tulado Viagein Cu S.S. A.A. reaes duque de Saxe e seu
augusto irmdo Luiz Philippe ao interior do Brazil. Entre
1875 e 1881, outro alemao tambrn atuou em Ouro
Preto, dernonstrando grande sensibilidade esttica ac,
fotografar essa e outras localidades mineiras, corno
Mariana e Sahara'. Dde a historia registrou apenas o
nome: Guilherrne Liebenau.
Vitria, Cachoeiro do Itapernirim, Pirna, Santa
Leopoldina e outras vilas e localidades da provIncia do
Espirito Santo tiveram em Albert Richard Dietze o
cronista privilegiado da colonizaao de seus cornpatrio-
tas, os alernaes, durante a dcada tie 1870. Lurando
contra o isolamento e as dificuidades uinanceiras, Diet-
ze chegou a acalentar o projeto de ediao de urn hvro
(contendo 24 fotografias) destinado a fornentar a irni-
grao para o Brasil de outros interessados em arriscar
a sortie na plantaao de caf naquela provincia. Buscan-
do a adesao de dona Thereza Christina ao seu projeto,
enviou a imperatriz urn jogo de 53 fotograuIas, acorn-
panhadas de um esboo de sua obra, a 30 de junho de
1877, no conseguindo no entanto lograr seu intento.
Joinville, na provIncia de Santa Catarina, outro foco
de colonizaao alerna, foi fotografada em seus prirn6r-
dios (1866), por urn autor desta nacionalidade, Johann
Otto Louis Niemeyer. Apesar de ter feiro pelo menos
urna fotografia antolgica mostrando a rarefeita
50 51
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
popu!ao daquela ento denorninada Colnia Dona
Francisca aglomerada na rua do Principe -, Niemeyer
no parece ter se dedicado profissionalrnente a foto-
grafia, jI que no existem registros ulteriores de sua
atuao.
Porto Alegre, apesar de isolado nos confmns rneridio-
nais do pals, acabdu se transforrnando nurn polo foto-
grafico em virtude da guerra contra o Paraguai, j que
os soldados, ternendo a irninncia da morte, se faziarn
fotografar, para enviar as suas respectivas farnilias uma
lembrana capaz de arenuar a dor da perda. Beneficia-
ram-se de tal circunstncia, entre outros, 'Tbrns King
(agraciado coin tItulo de Photographo da Casa Im-
perial a 18 de rnaio de 1866) e, sobretudo, o italiano
LuizTerragno, sediado na cidade desde 1853. Terragno
retratou inclusive dorn Pedro 11 quando de sua visita de
inspeo ao palco desse barbaro conulito que nepre-
sentou, juntarnente corn a escravidao, uma das duas
principais causas do firn do prOpnio lmprio. Terragno
participou da Exposiao Nacional de 1866, na cidade
do Rio de Janeiro, conquistando na ocasio a rnedalha
de prata do evento, apOs o que passou a ter o direito de
tambrn ostentar a rneno Photographo da Casa Im-
perial no verso dos cartoes-suponte de suas fotografias.
Foi tarnbm urn pesquisador da qulmica fotografica,
tendo desenvolvido urn produto fixador a base de
rnandioca ao qual atnibulu o pitonesco nome de sulfo-
mandiocato de ferro.
 PEDRO KARP VASQUEZ A FOTOORAFIA NO IMPERIO

Em 1881, urn importante evenro local mobilizou os Alegre, alardeando corn indisfarado orgulho nos
fot6grafos de Porto Alegre: a Exposiao Provincial anncjos de seu esrabelecimenro o fato de ter sido feito
Brasileira-Alem, da qua] participaram, alem de Ter- Cavaleiro pelo rei Emanuel II da ItIlia.
ragno, Eduardo Borowsky, Santiago da Costa, Joao Segundo pals do continente americano a conhecer
King, A. Steckel e Augusto Amoretty, este ditimo a daguerreoripia - logo aps os Estados Unidos -,
ganhador da medaiha de ouro da mostra. Trs anos Brasil, assim como este iSltimo, parce ter sido predes-
mais rarde, esse mesmo Amoretry documenrou a cons- tinado ac, papel Ue civilizaao do olhar, de prria da
rruao da estrada de ferro ligando Rio Grande a Bag. imagem, como comprova o forrnichuvel legado desses
Entreranro, mais importantes do que ele foram os pioneiros da fotografia. Esses mestres oirocentisras,
irrnos Ferrari e Virgilio Calegari, todos iralianos. 0 autores de obras de grande valor e duradouro fasclnio,
patriarca dos Ferrari, Rafael, fixou-se em Porto Alegre foram nossos alfaberizadores em rnatria de imagem
em torno de 1871, permanecendo em atividade conti- tcnica, permitindo que no sculo seguinre nao s a
nua na rua do Riachuelo are 1885 quando, debilitado forografia como rambm o cinema e, principalmente,
por doena, passou o comando do esrabelecirnenro aos a releviso do Brasil atingissem urn incontesrvel nIvel
seus fuihos, Carlos e Jacinto. Estes transferirarn o esrti de excelncia.
dio para a rua Duque de Caxias 473, conhecendo ento
considervel sucesso comercial, sobretudo graas a pr-
rica da foro-pintura, que rebatizaram corn o nome mais
chamativo e irnponenre de Processo Rembrandt.
Consta que VirgIlio Calegari se insralou em Porto
Alegre em 1885, rivalizando corn seus cornparriotas na
preferncia do pblico local duranre as duas dltimas
dcadas do sculo XIX. Foi excetente paisagisra, rendo
escrutinado a cidade de fib a pavio, mas rambm
apelava para os retratos em foto-pinrura para sobrevi-
ver, no que era auxiliado pelo pinror Vicenzo Cervsio.
Culrivando modos aristocrticos, Calegari acabou se
rransformando na figura central da forografia de Porto

52 . .53.

Glossrio
Ambrotipia: Processo que empregava negativos de vidro
de colddio mido, subexpostos e montados sobre fun-
do negro para produzir o efeito visual de positivos.
Concebido pelo prprio inventor do processo de col-
dio mido, o ingls Frederick Scott Archer (1813-
1857) em 1851, em parceria com Peter W Fry, foi mais
tarde aperfeioado por James Ambrose Cutting (1814-
1867). Constituindo uma opio mais barata Para o
daguerreotipo, o ambrtipo era apresentado nos mes-
mos estojos luxuosos, tendo sido muito empregado
Para retratos entre 1850 e 1860.
Carte cabinet: Formato de apresentao de fotografias
.obre papel que surgiu na Inglaterra em 1866, como
uma evoluao do formato carte c/c visite, tendo portan-
to o mesmo tipo de apresentao, mas num tamanho
maior, razo pela qual era dito de cabinet, de gabinete.
Muiro utilizado ate fins do sculo XIX, esse formato
apresentava fotografias de cerca de 9,5 x 14cm morita-
das sobre cartes-suporte rIgidos de cerca de 11 x
16,5cm.
Carte de visite: Formato de apresentao de fotografias
invenrado em 1854 pelo frances Andre' Adolphe-Bu-
54 . .55.
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
gene DisdCri (1819-1889) e assim denorninado em
virtude de seu tamanho reduzido, pois apresenrava
uma fotografla de cerca de 9,5 x 6cm montada sobre
urn carto rigido de cerca de 10 6,5cm. A grande yoga
da carte tie visite ocorreu na dCcada de 1860, quando
tornou-se um modismo em escal'a mundial, sendo
produzido aos milhoes em todo o mundo, inclusive
aqui no Brasil. 0 declmnio da carte tie visite teve inIcio
a partir da dcada de 1870, quando comeou a set
suplantada pela carte cabinet, mas esse formato conti-
nuou a set empregado por muitos fotgrafos ate o fim
do sculo XIX.
Coldio Omido: Foi inventado em 1848 pelo ingls
Frederick Scott Archer (1813-1857), mas difundido
somente a partir de 1851. Empregava o coldio (corn-
posto por panes iguais de ter e lcool numa so!uao
de nitrato de celu!ose) como substancia ligante para
fazer aderir o nitrato de prata fotossensIvel a chapa de
vidro que constitula a base do negativo. A exposio
devia ser realizada com o negativo ainda mido -
donde a denominaao e a revelaao devia ser efe-
tuada logo aps a tomada da fotografia.
Daguerreotipia: Imagern produzida pelo processo p0-
sitivo criado pelo frances Louis-Jacques-Mande' Da-
guerre (1787-1851). No daguerreotipo, a imagem era
formada sabre urna fina carnada de prata polida, apli-
cada sobre uma placa de cobre e serisibilizada em vapor

PEDRO KARP VASQUEZ
de iodo. Era apresentado em luxuosos estojos decora-
dos (inicialmente de madeira revestida de couro e,
posteriormente, de baquelira) com passe-partout de
metal dourado em torno da imagem e a outra face
interna dorada de eleganre forro de veludo. Divulgado
em 1839, esse processo teve, na Europa, utilizaao
praricamente restrita a decada de 1 840 e meados da
dcada de 1850. Aqui no Brasil, continuou sendo
empregado ate o inIcio da dcada de 1870, enquanto
nos Estados Unidos - onde a daguerreotipia conhe-
ceu popularidade major ate do que em seu pals de
origem - continuou sendo bastante popular are a
dcfcada de 1890.
Ferrotipia: Imagem produzidapelo processo de co!dio
timido sobre uma fina plaqueta de ferro esmaltada com
laca prera ou marrom. Foi inventada pelo norte-ame-
ricano Hamilton Smith, como uma derivaao do pro-
cesso de colodio mido, em 1856. Smith baseou-se nas
pesquisas do frances Adolphe Alexandre Martin (1824-
1896), que desde 1852 ja desenvolvera um sistema de
produao de copias amph4'ositives, termo que foi an-
glicizado pot Talbot para amphitypes, razo pela qual,
no inicio, o ferrtipo tambm era conhecido por essa
denominaao na Europa.
Fotografia estereoscpiea: Foi desenvolvida pelo ingls
Sir David Brewster (1781-1868) e comercializada a
partir de 1851. Consistia em pares de fotograflas de
56 .57.
N
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
uma mesma cena que, vistas simultaneamente num
visor binocular apropriado, produziam a iluso da
tridimensionalidade. Esse efeito era obtido porque as
fotografias eram tiradas ao mesmo tempo com uma
cmara de objetivas gmeas, cujos centros pticos eram
separados entre si por cera de 6,3cm a disrancia
media que separaos olhos humanos.
Foto-pintura: Processo inventado por Disdri em torno
de 1863, a photo-peinture era obtida a partir de uma
base fotografica em baixo contraste - que tanro podia
ser uma tela quanto uma cpia sobre papel - sobre a
qual o pintor aplicava as tintas de sua preferncia,
gerairnente guache para o papel e oleo para as telas. Essa
tcnica apresentava a vantagem de dispensar a exign-
cia de grande talento do pintor para o difIcil gnero do
retrato reduzindo seu papel na major parre dos casos
ao de um mero colorista -, ao mesmo tempo em que
liberava o cliente das fastidiosas sesses depose exigidas
pela pintura tradicional. J em 1866 encontramos os
primeiros praticantes desse processo no Brasil, deno-
minado nos paises de lingua inglesa de photography on
canvas.
Papel albuminado: Foi invenrado pelo francCs Louis-
Dsir Blanquart-Evrard (1802-1872) em 1850, sendo
assim denominado porque empregava o albumen (ex-
traido da clara dos ovos de galinha) como camada
adesiva rransparenre destinada a fazer aderirem os sais
 PEDRO KARP VASOUEZ A FOTOORAFIA NO IMPERIO

A
de prata fotossensiveis a base de papel. Foi o papel mais o processo mais estavel empregado durante o s&ulo
popular para a execuo de cpias fotograficas ate xix. Produzido industrialmente entre 1873 e 1937, o
rneados da dcada de 1890, quando foi definitivamen- papel de platina foi gradativamente abandonado pelos
te desbancado pelos papis de prata gelatina. fotografos a partir da dcada de 1920, cm virtude do
Placas secas: Foram inventadas cm 1871 pelo ingls
consideravel aumento que incidiu sobre o preo da
platina.
Richard Maddox (1816-1902) recebendo essa deno-
minao para diferencia-las dos negativos de coldio Tempo de exposio: Lapso de tempo durante o qual o
mido precedentemente utilizados. As placas secas, Lime impressionado pelos raios luminosos. Sua du-
empregando a gelatina de origem animal como ele- rao e determinada por urn mecanismo denominado
mento ligante, cram de manuseio muito mais facil, pois obturador, enquanto a intensidade dos feixes lumino-
cram emulsionadas industrialmente, dispensando sos controlada peE abertura do diafragma. 0 tempo
qualquer manipulaao prvia tomada da foto pot correto de exposio obtido pela combinaao adequa-
pane do fotgrafo, e apresentando ainda a vantagem da ernie a velocidade de obturaao e a abertura do
de serem mais sensIveis do que os negativos de coldio diafragma, de modo a conceder a un1 fUme a exata
mido. Tais caracteristicas provocaram uma grande quantidade de exposio a luz de que ele necessita para
procura por essas placas a partir da dcada de 1880 e registrar de forma fidedigna o tema focalizado.
constitufram um dos fatores facilitadores da major
difusao da fotografia e da rea1izao de registros low-
grficos do movimento, com as fotografias ento cha-
madas de instantneos, sendo ainda urn dos elemenros
propiciadores do surgimento da fotograula amadora.
Platinotipia: Processo de produao de positivos sobre
papel, criado em 1873 pelo ingls William Willis
(1841-1923), empregando como material fotossensI-
vel sais de ferro e platina precipitada, produzindo dessa
forma uma imagem indissoidvel da fibra do papel e
dotada de rica gradaao tonal. Foi, sern dvida alguma,

58 59

Cronologia
1839
19 ago E anunciada em Paris a inveno da daguer-
reotipia.
1840
17jan 0 frances Louis Compre introduzadaguer-
reotipia no Brasil, via cidade do Rio de Janeiro.
1842 Primeira participao da daguerreotipia na Expo-
sio Geral de Belas-Artes da Academia Imperial, graas
I pioneira da fotografia feminina no Brasil, a sra. Hippo-
Iyte Lavenue.
1851
8 mar Dom Pedro LI concede pela primeira vez
honrarias a fotografos, ac, outorgar o tituio de Photogra-
phos da Casa Imperial a dupla de daguerreotipistas Bu-
velot & Prat, do Rio de Janeiro.
1855/1862 0 alemo Revert Henrique Kiumb se torna
o pioneiro da fotografia estereoscpica no Brash, assim
como o primeiro autor a realizar urna ampla docurnenta-
o (com mais de 300 vistas) de uma cidade brasileira: o
Rio de Janeiro.
1858 0 alemo Augusto Stahl realiza o album de foto-
grafias originais em papel albuminado Memorandum pit-
toresco de Pernambuco.
60. 61
A
A FOTOGRAFIA No IMPERIO
1861 0 frances Victor Frond se torna o pioneiro da
ediao de livros de forografia na America Latina ao lancar,
na cidade do Rio de Janeiro, seu Brazil pit-to resco.
1865 0 suIo George Leuzinger sistematiza a venda de
vistas fotograficas do Brasil ac, comercializar em sua Casa
Leuzinger, no Rio de Janeiro, irnagens de diversos fot-
grabs. Entre estes, figura o alerno Albert Frisch, o
primeiro a fotografar os indios na regio anuznica.
1868 0 alemao Augusto Riedel realiza o album de low-
grafias originais em papel albuminado Viagem deS.S.A.A.
reaes duque de Saxe e sets augusto irmdo Luiz Philippe ao
interior do Brazil, corn imagens das provincias de Minas
Gerais, Alagoas, Sergipe e Bahia.
0 brasileiro Carlos Csar realiza o album de foto-
grafias originais em papel albuminado, no formato carte
de visite Recordaoes da Guerra do Paraguay.
1872 Klumb publica o livro Doze horns em diligncia.
Guia do viajante etc Petropolis aJuiz de Fora, o primeiro
inteiramente produzido no Brasil, na cidade do Rio de
Janeiro.
1875 0 carioca Marc Ferrez participa como fotgrafo da
Comisso Geoldgica do Imprio, chefiada por Charles
Frederick Hartt, tornando-se na ocasio o primeiro a
retratar os fndios botocudos na Bahia.
1878 J.A. Corra torna-se o precursor da fotografIa en-
gajada no Brasil, ac, publicar na revista 0 Besouro, no Rio
de Janeiro, retratos denunciando a condiao de indigen-
cia a que estava reduzida a populaao do Ceara em
conseqUncia da sec-a.
 PEDRO KARP VASQUEZ
1887 0 carioca Milito Augusto de Azevedo realiza o
album de fotografias originais em papel albuminado Al-
bum comparativo cia cit/ale tie So Paulo, 1862-1887,
mostrando a evoluao urbana da capital paulisra no de-
curso dos 25 anos em que ali atuou como fotografo
retratista.
1897
out Flvio de Barros registra a fase final da Cam-
panha de Canudos, na Bahia, rerrarando inclusive o
cadaver do beato Antonio Conselheiro.
1891
S dez Dom Pedro H mont no exilio, em Paris, e
sua coleao particular de forografias - por ele doada
povo brasileiro quando de sell banimento do pals - e
incorporada ao acervo da Biblioieca Nacional sob o drnlo
de Coleao Dona Thereza Christina Maria.
1893/1894 0 espanhol (ja ento naturalizado brasileiro)
Juan Gutierrez documenta a Revolta da Armada no Rio
de Janeiro.
62
Referncias e fontes
o levantamento Hos endereos dos fotOgrafos foi efe-
tuado nas obras dos historiadores Gilberto Ferrez, Bo-
ris Kossoy, Maria Inez Turazzi, Lygia Segala, e numa
pesquisa indira no Almamak Laemmert realizada pela
professora Ana Maria Mauad e gentilmente franquea-
da ao autor.
Pig. 22: Sobre a fotografia de Christiano junior, ver
Escravos brasileiros do sculo xix na fotografia de Chris-
tiano Jr., organizado por Paulo Cesar de Azevedo &
Mauricio Lissovsky (Sao Paulo: Ex-Libris, 1988).
Pig. 24: A respeito do daguerretipo, Franois Arago
declarou: "Para copiar os rnilhoes e rnilhoes de hier-
glifos que cobrem, mesmo no interior, os grandes
monumentos de Tbas, de Mnfis, de Carnac, etc.,
seriam necessrios 20 anos e legioes de desenhisras.
Corn o daguerre6tipo, urn so hornern poderia levar a
born termo essa imensa tarefa." (In NEWHALL, Beau-
mont (org.). An Historical efrDescriptiveAccount ofthe
Various Processes of the Daguerreotype 6 the Diorama by
Daguerre. Nova York: Winter House, 1971, p.20 do
facsimile do original frances reproduzido ao final do
volume.)
63
 I

PEDRO KARP VASQU[Z A FOTOGRAFIA NO IMPERIO

0 texto do Magasin Pittoresque nao tern indicaao
de autoria e fbi extraldo da pgina 374 da ediao anual
de 1839.
Pig. 27: 0 cornentrio de Agassiz sobre rericncia dos
Indios ern se deixarern retratar consta na pgina 171 de
Viagem ao Brasil, 1865-1866, de Louis Agassiz &
Elizabeth Cary (Sic, Paulo/Belo Horizonte: Edusp/Ita-
tiaia, 1975). Sua observaao a respeito da estrada Uniao
e Indtistria (pig. 33) fbi extraida da pgina 58 da
mesma obra.
da Guerra, de Cicero Antonio E de Airneida (Rio de
Janeiro: Museu da Republica & Lacerda Editores,
1997, p.26).
Pig. 39: As referncias ao cosmorarna constarn de 0
Rio amigo nos anncios de jornais, de Delso Renault
(Rio de Janeiro: F.rancisco Alves, 1984, p.221).
Pig. 40: As referencias as estereoscopias da Fabrica de
Furnos Veado foram extraldas do verso das prprias
vistas distribuldas pela empresa na poca.

Pig. 34: As citaes de Klumb foram extraidas da

reediao de seu livro Doze horas em duligeneia - Guia
do viajante de Petropolis aJuiz tie Fora, inclulda no Iivro
Cidade tie Petro'polis. Reediao tie quatro obras raras
(Museu Imperial, 1957).
Pg. 36: Alrn da prpria revista 0 Besouro, foi fonte
para os comentrios sobre J.A. Corra e o uso da
fotografia como rneio de denuncia social o texto Irna-
gens da seca de 1877-78 no Ceara: Uma contribuiao
para o conhecimento das origens do fotojornalismo na
imprensa brasileira", de Joaquirn Maral Ferreira e
Rosngela Logatto (Anais da Biblioteca Nacional, 1994,
vol.114, p.71).

Pig. 38: 0 antincio a respeito da projeo das fotos de

Canudos foi publicado a 2.2.1898 no jornal carioca
Gazeta tie NotIcias e reproduzido em Canudos. Imagens

64 65.
4
SugestOes de leitura
ACHUTTI, Luiz Eduardo Robinson (org.). Ensaiossobre
o fotografico. Porto Alegre: Unidade Editorial da
Prefeitura de Porto Alegre, 1998.
ANDRADE, Joaquim Maral Ferreira de. Fotografia bra-
sileira e estrangeira no seculo XIX. A coledo do Impe-
rador. Rio de Janeiro: Bjblioteca Nacional & Cen-
tro Cultural Banco do Brasil, 1997.
FERREZ, Gilberto. A fotografia no Brasil. Rio dejaneiro:
separata da Revista do Pai-rimnio Historico e Artis-
ticoNacional, no 10, 1953.
______ A fotografla no Brasil. 1840-1900. Rio de
Janeiro: Fundaao Nacional de Arte & Fundaao
Nacional Pro'-MemOria, 1985.
Bahia. Veihasfotograjias - 1858-1900. Rio
de Janeiro: Livraria Kosmos Editora, 1988.
_______ Veihas fotograflas pernambucanas - 1851-
1890. Rio de Janeiro: Campo Visual, 1988.
_______ & Weston NAEF. Pioneer Photographers of
Brazil - 1840-1920. Nova York: The Center for
Inter-American Relations, 1976.
FREYRE, Gilberto, Fernando PONCEDELEON & Pedro
VASQUEZ. 0 retrato brasileiro. Fotograflas da coleao
66
A FOTOGRAFIA NO IMPERIO
Francisco Rodrigues 1840-1920. Rio de Janeiro:
Fundaao Nacional de Arte & Fundaao Joaquim
Nabuco, 1983.
KARP VASQUEZ, Pedro. Dom Pedro lie afotografla no
Brasil. Rio de Janeiro: Editora index, 1985.
Fotografospioneiros no Rio dejaneiro. Rio de
Janeiro: DaziKao, 1994.
________ Mestres dafotografla no Brasil. Cole do Gilberto
Ferrez. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do
Brasil, 1995.
Fotografos alemaes no Brasil do sculo XIX. So
Paulo: Metalivros, 2000.
KOSSOY, Boris. Origens e expansao da fotografla no
Brasil. SculoxJx. Rio de Janeiro: Fundaao Nacio-
nat deArte, 1981.
& Maria Luiza TUCCI CARNEIRO. 0 olhar
europeu. 0 negro na iconografla brasileira do sculo
XIX Sao Paulo: Edusp, 1994.
MARCONDES DE MOURA Carlos Eugnio (org.). Re-
tratos quase inocentes. So
' Paulo: Nobel, 1983.
MAUAD, Ana Maria. Imagem eauto-imagem do Segundo
Reinado, in ALENCASTRO, Luiz Felipe de (org.).
Historia dz vida privada no Brasil Imperio: a torte e
a modernidade nacional. So Paulo: Companhiadas
Letras, 1998.
MOREIRA LEITE, Miriam. Retratos defarnilia. So Pau-
lo: Editora da Universidade de So Paulo, 1993.
67

PEDRO KARP VASQUEZ
PARENTE, Jos macjo & Patricia MONTE-MOR. Rio de
Janeiro. Ret-ratos da cidade. Rio de Janeiro: Interior
Produoes & Banco do Brasil, 1994.
A estereoscopia no Brasil. Rio de Janeiro: Sex-
taint, 1999.
SOUZA LIRA, Bertrand de. Fotografia na Paraiba. Urn
inventdrio dos fotografos atravs de retrato (1850 a
1950). Joao Pessoa: Conseiho Estadual de Cultura,
1997.
TURAZZI, Maria Inez. Poses e trejeitos na era do espetd-
cub: a fotografia e as exposiUes universais no seculo
XL'C1839-1899. Rio de Janeiro: Rocco & Fundaao
Nacional de Arte, 1995.
68 I -69
lip
Crditos dos ilustroOes
1. Albumen. Fotografia atribuida a ci. Pedro 11, c.1875.
Coleao Dom Joao de Orleans e Braganca.
2. Fotografia de Flvio de Barros, 1897. Acervo do Museu
da Republica.
3. Fotografia de Carlos Dauer, c. 1900. ExtraIda de D. Pedro
ii e a fotograjia no Brash; agradecimento especial a Leila
Jinkings.
5. Daguerre6tipo. Annimo, c.1855. Acervo do Museu
Histdrico Nacional,
7. Albumen. Fotografia de Luiz Terragno, 1865. Coleao
Dam Joao de Orleans e Bragana.
8. Albdmen. Forografia de Carlos Cesar, c.1868. Acervo do
Museu Histrico Nacianal.
9. Mbtmen. Fotografia de George Leuzinger, 1867. Acervo
do Museu Imperial de Petrpolis.
10. A1bmen. Fotografia de Militao Augusto de Azevedo,
1862. Acero do Instituto HisrOrico e Geogrdfico Brasileiro.
11. Albumen. Fotografia de Luis Ferreira, 13.5.1888. Cole-
o Dam Joao de Orleans c Bragana.
12. Albumen. Fotografla de Revert Henrique Klumb,
c.1866. Acervo do Museu Imperial de Petropolis.
13. AtbCimen. Fotografia de Juan Gutierrez, 1895. Acervo
da Biblioreca Nacional.
 PEDRO KARP VASQU[-Z
14. Albmen. Fotografia de Albert Frisch, c.1865. Acervo
do Institut far Landerkunde, Leipzig, Alemanha.
15. Aib(imen. Fotografia de Marc Ferrez, c.1874. Acervo do
Museu Imperial de Petropolis.
16. Albmen. Fotograf'ia de Carlos Hoenen, c.1875. Cole-
co Waldyr da Fontoura Cordovil Pires.
17. Coleo Waldyr da Fontoura Cordovil Pires.
18. AlbOmen. Fotografla de Christiano Junior, 186-. Acervo
Muscu Histrico Nacional.
19. Albumen. Fotografia de Augusto Riedel, 1868. Acervo
da Biblioteca Nacional.
20. AJbmen. Fotografia deAugusto Stahl, 1858. Acervo do
Institute, Histrico e Geografico Brasileiro.
21. Litografia a partir de fotografla original de Victor Frond,
1858. Acerviy da Biblioteca Nacional.
22. A1b6men. Fotografia de Albert Richard Dietze, c.1875.
Acervo da Biblioteca Nacional.
70
Sobre o autor
Pedro Karp Vasquez nasceu na cidade do Rio de Janeiro
em 1954. E formado em cinema pela Universidade de
Sorbonne (Paris, Franca), e mestre em cincia da arte
pela Universidade Federal Fluminense (UFF).
autor dos livros: A La Recherche de l'Eu-dourado
(Contrejour, 1976); A fotografia sem mistrios (Efece,
1980); Romaria de Caninde (Instituto Nacional do
Folclore, 1983); Humphrey Bogart o anjo tie cara suja
(Brasiliense, 1984); Dom Pedro lie afotograjia no Brasil
(Index, 1985); Comofazerfotografia (Vozes & IBASE,
1986); Fotografia: reflexos & refiexoes (L&PM, 1987);
Desvios & deslizes (Brasiliana, 1987); Fotografospionei-
ros no Rio tie Janeiro (Dazibao, 1990); Niteroi e a
fotograjia: 1858-1958 (Fundaao Niteroiense de Arte,
1 994); Mestres dafotografia no Brasil. Coleao Gilberto
Ferrez (Centro Cultural Banco do Brasil, 1995); Album
da estrada Unio e Jndstria (Quadratim, 1997); Fot-
grafos alemaes no Brasil do seculo xix (Metalivros, 2000);
Revert Henrique Klurnb - Urn alemdo mx Cone impe-
rial brasileira (Capivara, 2001.); 01hos tie ver (Casa
Jorge, 2001).
71