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"La historia del arte no es como una biblioteca atestada de sucesivos tomos
de la que uno puede sacar a su antojo un libro cualquiera de una de las
estanteras. El arte destruye su pasado. En concreto esto quiere decir que
todos los grandes constructores han sido grandes destructores: derriban
el templo de madera para sustituirlo por un nuevo templo de piedra .
(V. Sklovsky. Literatura i Kinematograf. Berln 1923.)
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ordenada de los dormitorios , los lucernarios, el muro calado frente a fa es-
calera , el espacio intermedio del porche , los despieces de pavimentos , an-
tepechos o alicatados . . .
Es el comienzo de un exceso . Es una tendencia , sobre la que tendremos
ocasin de volver una y otra vez, que tiende a proponer para cada escala
de problemas de diseo todo un repertorio lingstico , toda una arquitectu-
ra en muchos casos mostrada , sin excesivos pudores , en su vinculacin con
tradiciones ya conocidas, codificadas, cuyos nombres y apellidos no pueden
escapar a quien est en el juego de la arquitectura y de su historia .'
Pero esta complicacin de niveles sucesivos de intervencin , un tanto he-
terogneos, cada uno dominado ms por su propia lgica que por la simple
deduccin de su conex in al sistema general del edificio, son objeto de una
articulacin a travs de un hilo conductor que los rene y unifica. Es el
sistema - tmidamente dinmico aqu~ de los espacios de circula ci n. No
es la miesiana homogeneidad del espacio, sino la kahniana distincin entre
espac ios sirvientes y espacios servidos la que parece actuar aqu como
esp in a dorsal que, en los recorridos, por su tratamiento diferenciado y
3. Louis Kalm . Planta de la casa Fleisher continuo, establece el nexo entre los puntos singulares y diversos que han
en Filadelfia (1959). ido apareciendo a lo largo del tratamient o pormenorizado de los proble-
mas de LISO de la vivienda.
Se trata de hilvanar sobre un slo recorrido que va de un extremo a otro
de la casa, de una a otra planta la totalidad de unidades con su peculiar
carcter, para reunirlas bajo el techo comn de la envolvente casi prism-
tic a que constituye el edificio .
Que las caractersticas descritas para la casa Ros sean como el primer
anti cipo de lo que en las obras posteriores va a suceder es casi la tesis
ini cial de este estudio. Los proyectos de Mora, Pin . Viaplana desde el
primer proyecto -la inacabad a casa Esteller en Onda , de 1967- hasta las
casas de mediados de los aos setenta , volvern una y otra vez sobre pro-
blemas que ya aqu se descubren como base de unos determinados temas
a partir de los cuales la obra se disea .
4. N. Ladovskij. Proyecto de Restaurante Cuando cinco o seis aos ms tarde se plantearn nuevame nte dos
sobre la escollera (1922). proyectos de vivienda unifamiliar en las casas Puig y Jimnez de Parga ,
ambas con programas complejos y con un as dimensiones bastante impor-
tantes , la obra de este grupo ha pasado por experiencias que ayudan a
entender el camino seguido pero que no tienen la continuidad que va a
5. J. Leonidov. Proyecto para el fn stituto in augurarse: son la serie de casas en Vilass ar, con eJ experim ento de las
Lenin, Mosc . PFanta (1927).
formas en abanico como primer tanteo de las posibilidades del giro y de
la rotura form al en las casas Busquets , Ocaa y Sans ; o el nfasis de la
articulacin del proyecto girando en torno al ncleo de escalera de la casa
Reig ; o el voluntario y ya explcito cambio de lenguaje en el tratamiento
del edificio, en tendido como yu x.,t aposicin , como uno y dos , de la coo-
perativa de la caja rural de Sueras .
El salto importante se aprecia en todos los proyectos a partir de 1973.
Hay un a seguridad en los propsitos que antes era slo tmido escarceo.
Hay tambin la referencia a temas ya experimentados. Hay, sobre todo ,
no hay que olvid arlo , la violenta aparic in en escena del post-kahnismo
americano y europeo que barre de la escena arq uitectnica los restos del
neoexpresionismo y del neoliberty .
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As la librera Dau al Set .. en Valenci a se pl antea desde la id ea de la
inclusin , de las relaciones qu e pu edan establecers e entre espacio conte-
nedor y formas contenidas . El proy ecto de Sant Just const ituye la recupe-
ra cin de la prim aca de la defini cin tipolgica en el proy ecto' de vivienda .
El proye cto de Residencia de Ancianos constituy e el primer coqueteo con
el neoacad emicismo , con la intencin de exp lotar - via Venturi- ciertos
recursos de la ya no olvidad a ni despreciada , sino cada vez ms qu erid a
tradicin monumentalista . La casa Puig consiste , en cambio , en el ejercicio
ms completo de montar el tema de un a vivienda unifamiliar de ciudad j ardn
sobre el nfasis del recorrido como articulacin din mica de un fluido sis-
tema esp acial.
6. Adolf Loas. Casa M oller , Vi ena (1 928). La casa Puig est planteada sobre la distorsin de tres muros paralelos
In terior. formando idealmente una doble cruji a. Sus quiebros , sus aproxim acion es y
separaciones no hacen otra cosa que enriquecer el dob le espacio origina-
riamente long itudinal en cuya distorsin se basar la obra.
El carcter asignado a los tr es muros es bsico en este edificio . El muro
exterior que corre paralelo a la ln ea de calle lig a el edificio al su elo ,
salvando la obsoleta distancia entre el edificio y el espacio pblico de 'la
calle al tiempo que , por la dimensin total del li enzo y a pesar de sus
roturas , da ya la imagen completa de su desarrollo lineal , con el valor del
eje direccional sobre el que el espacio interior se organiz a, Este muro es
cierre del edificio y del sol ar , pantalla casi cieg a de separacin entre el
interior y el exterior , muro dinmico marcando la embocadura del acceso
y diafragma perforado recortando un panorama sobre le jardn .
El muro central , entre las dos hipotticas crujas, es el soporte del edificio.
El recorrido asc endente, a travs de plataformas escalon adas desde la
planta baja y el retorno por la otra cara hasta la esc alera helicoidal l.poyan
sobre esta verdadera espina dorsal que , fuera, al exterior, se expresa tam-
7. D.G . Schindler. Casa RL Harris, Los
bin con todo su valor longitudinal .
Angeles (1 942). Exte rior. El tercer muro , el que cierra el edificio a poniente es el ms esttico . Per-
forado por los grandes vanos de las escaleras paralelas a su directriz , y el
patio superior sobre el que se ordena el grupo de estancias de la parte alta ,
8. Le Corbusier . Vill e Savoie, Paris (1 929). constituye el elemento ms fijo y delimitador del edificio por su cara abierta
Planta primera. al espacio privado del jardn .
Sobre este esquema inicial , sac ado sin duda en su form a de montaje de la
tradicin constructivista a la que cada vez estar ms referido el trabajo
de Mora, Pin , Viaplana , hacen su aparicin los procesos de distorsin .
As el sistema dinmico de plataformas asc endentes tomado tal vez del
proyecto d restauracin de Ladovskij o el uso dinmico de los muros de
evidentes resonancias leonidovnianas se complica por un irrenunciable
deseo de cua lificar en detalle cada parte, cada subespacio , cada nivel y
sobre todo las re laciones ya no l inea les , segn el esquema matriz , sino
adyacentes , ta ng encia les, diagonales. Si se utilizan aqu estos adjetivos
de raz geomtrica es porque el proyecto tiende a establ ecer , graci as a la
distorsin, pero tambin gracias a las perforaciones suplem entari as que
estas distorsiones permiten, una tupida red de relaciones visuales entre
los distintos espacios mucho ms all de las que el eje espacial del reco-
rrido centra l propone inicialmente .
Estamos de nuevo ante el tipo de problemas apuntados al comi enzo . Sob re
una forma inicialmente unificada la diversidad de licenci as, casi dirase tru-
cos , tiende a hacer ms y ms comp lejo el sistema espacia l , los diversos ni-
veles de su tratamiento por el diseo. Las i nterferencias que sobre el tema
inicial se produc en adquieren una clara voluntad manierista y slo porqu e el
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