UNIVERSIDADDEBUENOSAIRES

FACULTADDEFILOSOFIAYLETRAS

DEPARTAMENTO:deArtes

ASIGNATURA:SociologiayAntropologiadelArte

PROFESOR:ClaudioLobeto

CUATRIMESTRE:1

AO:2017

PROGRAMA:0639
UNIVERSIDADDEBUENOSAIRES
FACULTADDEFILOSOFIAYLETRAS
DEPARTAMENTODEARTES
ProgramadelaMateria:
SOCIOLOGIAYANTROPOLOGIADELARTE
(1er.Cuatrimestre2017)

ProfesorAdjunto:
ClaudioLobeto

ComposicindelaCtedra:

SociologayAntropologadelArte
Profesor:
WESCHLER,DianaLOBETO,Claudio
Composicin

ProfesorAdjunto
ProfesorAdjunto
JefedeTrabajosPrcticos
JefedeTrabajosPrcticos
AyudantedePrimera
AyudantedePrimera
AyudantedePrimera
AyudantedePrimera
WESCHLER;DianaBeatriz
LOBETO,ClaudioFERNANDO
SANCHEZ;MaraVictoria
ILLESCAS,RalMarcelo
GARCIACLERK,Horacio
RUSSO,Sebastin
CIRCOSTA,CarinaAlejandra
STEINER,MaraFabiana

IntroduccinyObjetivosdelaMateria:
Latemticaacubrirporlamateriaeslosuficientementeextensaycomplejacomopara
resultarinabarcable,amenosdedeterminaralgunoscriteriosclaramentedelimitadospara,
almismotiempo,ofrecerunpanoramalomsamplioposibledelosproblemascentrales
queanuestrojuicionopodranobviarse,yacotarlosaunadimensinrazonableparael
trabajodeunsolocuatrimestre(perodo,valgaaclararlo,excesivamenteexiguoparalas
necesidadesdelamateria).Loscriteriostericometodolgicosquenoshaparecido
pertinenteponerenjuego,enestecontexto,sonlossiguientes:

a)Lanocindequela"sociologa"(enparticular,delarteylacultura)yla
"antropologa"(social,cultural,etnoesttica,etc.),ascomolahistoriaola
semiticadelarte,seandisciplinasseparadasyautnomasesenlaactualidad
indefendibledesdeunpuntodevistaterico,epistemolgicoeinclusoideolgico:
hoyyanoesposiblediferenciarclaramentelos"objetos"deestudioespecficosde
esasdisciplinas,sinoalosumodistinguir,relativamente,entreestrategiasde
construccindetalesobjetos;deallquenuestraUnidadintroductoriaquepretende
ofrecerunmarcotericogenricoparalamateriaensuconjuntopresenteunaserie
deteorasenlasque,sinencerrarseen"cotosdecaza"acadmicodisciplinarios,
convergendiversasperspectivasquehastahoymantienensuvigencia.

b)Dealltambinquesehable,paralacontinuidaddeesemarcoterico,deuna
"miradasocioantropolgica"sobreelArte.Ellopretendealudirnosloaaqulla
convergencia,sinoaunaeleccintericayestratgica:noqueremostantohacer
"sociologa"o"antropologa"aplicadaalasformasestticas,lasobras,las
institucionesoelpblicodelArte(aunqueinevitablementetodasesascuestiones
estarnpermanentementesobrevolandoloscontenidosdelamateria)comoensayar
laluzquelaperspectivasocioantropolgicapuedearrojarsobrelapraxisesttico
culturalensentidoamplio,yenesesentidointentarmostrarcmoelartepermite
pensarlasociedadylacultura.

c)Noobstanteloantedicho,lanecesidaddeunamnimaorganizacinlgicadelos
casiinfinitoscontenidosposiblesnoshaobligado(desdeunpuntodevista,
insistimos,puramentefuncionalyanaltico)aseparardichoscontenidosunavez
atravesadalatemticadelmarcotericomsgeneralentresgrandescuerpos:

1) Lacuestindelamiradasocioantropolgicaoetnoesttica(im)"propiamente
dicha",enlacualsetratanosolamentededarcuentadelasteorasdelarte
"primitivo",exticoo"tnico",ascomodelasculturaspopulares
tradicionalesdeOccidente,sinodelapertinenciadeesacuestinenun
contextocomoeldelamodernidad(yenparticularenrelacinalaproblemtica
 situacindelasvanguardias),ascomodesuvigenciaparaabordarlasmltiples
relacionesarte/sociedad/cultura/lenguaje,ylascuestionessociohistricay
sociosemitica,quesibienparanosotrosformanpartedelamiradasocio
antropolgica,tienenciertoniveldeespecificidadquehacenquelesdediquemos
algunosabordajesparticulares.

2) LacuestindelamiradadelaTeoraCrtica(desdeMarxaJameson,pasando
porlaEscueladeFrankfurt),queincluyelacuestindelamodernidadapartir
delaproblematizacindesuorigenenelRenacimientoyelmodernismoo
modernidadtarda,comoperodohistrico,filosficoytericocrticode
enormeriqueza,enelqueseintroducenradicales"novedades"tantodesdeel
ladodelaproduccinyrecepcinartsticoculturalcomodelareflexinsobre
ellas,ylacuestindelapostmodernidadyelpostmodernismo,queenelmarco
delallamada"globalizacin"o"mundializacincapitalista"tambinanivel
estticocultural,quehadadolugaralfenmenollamadopostcolonialleha
abiertoalateorasocialyantropolgicaunagranmultiplicidaddenuevos
problemasentornoaaqullarelacinarte/sociedad/cultura/lenguaje,que
problematizannoslolacategoradearteensentidoclsico,sinotambin
(puestoqueunfenmenocaractersticodela"postmodernidad"globalizada
parecesereldeloquehadadoendenominarse"estetizacin"delaexperiencia
social,polticaycultural)nocionescomolasdeidentidad(cultural,nacional,
social,tnica,degnero)einclusosubjetividad.

3) LacuestinquehemosdenominadodelasMiradasCruzadas,enlaque
pretendemosdarcuentadelosfenmenosdemezcla,hibridez,
multiculturalismo,mestizaje,etctera,estticoculturales,muyestudiados
enlasltimasdcadascomoconsecuenciadelallamadaglobalizacin,pero
queenverdadynosinteresaespecialmentemostrarestoparadesmontarlos
prejuiciosideolgicosalrespectosonmuyantiguosentodaslasculturas,y
comenzaronaadquirirunnivelmundialyaconlaexpansincolonialeuropeaa
partirde1492(porsloidentificarlaconunafechaemblemtica)oconel
Renacimiento.

Resumiendo,pues,losobjetivosgeneralesdelamateriapodranenumerarsedela
siguientemanera:

1)Presentarlosprincipalesnudostericosymetodolgicosdeloquehemosdado
enllamarlas"miradas"socioantropolgica,sociohistricaysociosemiticasobre
elArteylaCultura.

2)Analizarcrticamentelosprocesosdetransformacinyconflictodelas
sociedades"tradicionales"y"modernas"(aunqueestasdenominacionescasihayan
perdidoyasuvigencia),tomandocomo"operadores"delanlisisloscamposdel
ArteylaCultura.
 3)Reflexionarsobrelaincidenciadelasnuevastecnologascomunicacionalesyde
"reproduccintcnica"enelcampodelArteylaCultura,yenelcontextodelos
"nuevos"fenmenosllamadosde"globalizacin","postmodernidad",
"postcolonialismo","multiculturalismo",etctera,especficamenteatravsdelos
procesosdechoquesdeculturas,desdeelRenacimientoylaConquistade
Amricahastalaactualidad

4)Aportarelementostericosymetodolgicosparainvestigarlosaspectossocio
culturalesenlosprocesosyproductosdelasprcticasestticas.

Nota:

Dadaslascaractersticasdeestaasignaturaresultaenfticamenterecomendablequelos
alumnostenganunaposicinavanzadadentrodelacarrera,habiendosuperadoalmenos
todaslasmateriasdelciclodegradoeingresadoenelciclodeespecializacin(seaen
Plstica,MsicaoArtesCombinadas).Comoapoyocomplementario,labibliografaen
particular,laoptativa,queengeneralcubrereasms"especficas"intentadarcuentadela
mayoraperturaposibleenmateriadeprcticas,soportesoformasestticas:pintura,
literatura,msica,cineytelevisin,arquitecturayurbanismo,mediosaudiovisuales,
etctera.

Formasdeevaluacin:

Losalumnosdebencumplirconel75%deasistenciaenclasesprcticasyaprobarla
cursadaconunanotapromediominimade4(puntos)

ProgramaanalticoyBibliografaobligatoriaparacadaUnidad

I.Introduccin.MarcoTerico
/CajadeHerramientas.Ladimensindelo
imaginarioestticoculturalenlasociedadylacultura.ElMuseoImaginario.Las
transformacionessocioculturalesehistricasdelconceptoArte.Laconstruccinsocial
delamiradaesttica.Instrumentosconceptualesbsicos.
(1claseterica)

Guerrero,LuisJuan:EstticaOperatoriaensusTresDirecciones,BuenosAires,
Ed.BibliotecaNacional/LasCuarenta,2008.Caps.PrlogoyHistorial:
Expansinesplendorosadelasmanifestacionesartsticas
Banfi,Antonio:FilosofadelArte,Barcelona,Pennsula,1987.Cap:Artey
socialidad
Berger,John:ModosdeVer,Barcelona,GustavoGili,2000(todo)
Becker,Howard:Losmundosdelarte.Sociologadeltrabajoartstico.Bs.As.Ed.
UNQ.2008.
 Bourdieu,Pierre,LasReglasdelArte,Barcelona,Anagrama,1995.Prembuloy
2parte,cap.2Elpuntodevistadelautor
Burke,Peter:VistoynoVisto.ElUsodelaImagencomoDocumentoHistrico,
Barcelona,Crtica,2005(IntroduccinyCaps.II,III,IV,VII,IX,XyXI)
Williams,Raymond:MarxismoyLiteratura,Barcelona,Pennsula,1980,Cap.I
("Conceptosbsicos")yIITP2("TeoraCultural")

II.LasMiradasSocioAntropolgica,SocioHistrica,Sociosemitica.Arte
primitivoyartemoderno.Elarteylaculturacomosistemassemiticosycomo
relacindepoder/saber.Losusosdelaimagenydelossistemassimblicosenla
configuracinperceptivadelasociedadylacultura.Elarteylaculturapopularcomo
problemaparalaantropologahistrica.

II.1.El(no)lugardelarteenlassociedadesmticasoexticas.
(2clasestericas)

LviStrauss,Claude:Arte,Lenguaje,Etnologa(EntrevistasconGeorges
Charbonnier),Mexico,SigloXXI,1968(todo)
:ElPensamientoSalvaje,Mexico,FCE,1970.
Maquet,Jacques:LaExperienciaEsttica.Lamiradadeunantroplogosobreel
Arte,Madrid,Celeste,1999,PartesI("Elarteenlaexperienciahumana")yIII
("Elobjetoestticocomocultural")
Lotman,JurijyEscueladeTartu:SemiticadelaCultura,Madrid,Ctedra,1979.
Caps:SobreelmecanismosemiticodelaculturayLasemiticadelas
oposicionesmitolgicasdevariospueblos
Geertz,Clifford:LaInterpretacindelasCulturas,Barcelona,Gedisa,1995,Parte
I.1("Descripcindensa:haciaunateorainterpretativadelacultura")
:ConocimientoLocal,Barcelona,Paids,1994,Cap.5("Elarte
comosistemacultural")
Belting,Hans:AntropologadelaImagen,BuenosAires,Katz,2007.Cap.2(El
lugardelasimgenesII.Unintentoantropolgico)
Severi,Carlo:ElSenderoylaVoz.UnaAntropologadelaMemoria,Bs.As.,SB,
2010.Cap.II(Unaformamnemnicaamerindia.Pictografayparalelismo)

II.2.LaAntropologaHistricadelaculturapopular.
(1claseterica)

Bakhtin, Mijail: La Cultura Popular en la Edad Media y el Renacimiento. El

Contexto de Francois Rabelais , Madrid, Alianza, 1987. Cap. Introduccin:
planteamientodelproblema
Burke,Peter:LaCulturaPopularenlaEuropaModerna,Madrid,Alianza,1991.
Introduccin,prlogoySegundaParte,Caps.4,5y7.TerceraParte,Cap.9
 Muir,Edward:FiestayRitoenlaEuropaModerna,Madrid,Complutense,2001.
PartesI(Elmomentoritual)yIII(Ritualyrepresentacin)

II.3.Larevolucinwarburguiana.Unamaneranueva(einquietante)deabordarla
relacinarte/historia/cultura.
(1claseterica)

DidiHuberman,Georges:LaImagenSuperviviente.HistoriadelArteyTiempode
losFantasmassegnAbyWarburg,Madrid,Abada,2009.ParteI(Laimagen
fantasma)
Warburg,Aby:LaPervivenciadelasImgenes,BuenosAires,Miluno,2014.
Severi,Carlo:ElSenderoylaVoz(op.cit.),Cap.I(Warburgantroplogooel
desciframientodeunautopa.Delabiologadelasimgenesalaantropologade
lamemoria)
Podro,Michael:LosHistoriadoresdelArteCrticos,Madrid,LaBalsadela
Medusa,2001.Cap.VIII(DeSpringeraWarburg)
Agamben,Giorgio:LaPotenciadelPensamiento,BuenosAires,AdrianaHidalgo,
2007.Cap.AbyWarburgylacienciasinnombre

III.Lamodernidadeuropeooccidental.Elgirorenacentistaylaperspectivacomo
imagendelmundo.LaModernidadplenacomocrisisestticocultural.LaEscuelade
Frankfurtysussecuelas.Elfetichismodelamercancacomomatrizdelaoperacin
ideolgicaenlamodernidad.EscueladeFrankfurt:elconceptodeilustracin,la
industriaculturalylareproduccintcnicacomoconfiguracionesdepoderenla
culturamoderna.Laestetizacindelapolticaylapolitizacindelarte.Apogeoy
crisisdelasvanguardiasyelpostmodernismocomolgicaculturaldelcapitalismo
tardo.

II.1.LatransicinalaModernidad:ElRenacimiento.Unanuevaconstruccindelamirada.
Mitosyrealidadesdelapoca.
(1claseterica)

Panofsky,Erwin:RenacimientoyRenacimientosenelArteOccidental,Madrid,
Alianza,1993.Caps.Renacimiento:autodefinicinoengaoyRenacimiento
yrenacimientos
Francastel,Pierre:LaFigurayelLugar,Caracas,Montevila,1969.Caps.
Prefacio,1(Verdescifrar),y2(Loselementosfigurativosylarealidad)
Panofsky,Erwin:LaPerspectivacomoFormaSimblica,Barcelona,Tusquets,
1980(todo)
Florenski,Pvel:LaPerspectivaInvertida,Madrid,Siruela,2005(todo)

III.2.Lamodernidadtardaylacrisisdelaculturapostrenacentista.Larevolucin
frankfurtiana.
(3clasestericas)

DalCo,Francesco:Dilucidaciones:ModernidadyArquitectura,Barcelona,Paids,
1990.Cap.1(Habitaryloslugaresdelomoderno)
Marx,Karl:ElCapital(FCEoSigloXXI),TomoI,Cap.I(LaMercanca)
Benjamin,Walter:DiscursosInterrumpidos,Madrid,Taurus,1979,Cap."Laobra
dearteenlaeradelareproduccintcnica"
Adorno,TheodorW.yMaxHorkheimer:DialcticadelaIlustracin,Madrid,
Trotta,1994(hayedicionesenSurySudamericana),Caps.Elconceptode
Ilustraciny"LaIndustriaCultural.Ilustracincomoengaodemasas"
Jauss,HansRobert:LasTranformacionesdeloModerno,Madrid,Visor,1995.
Caps.2(ElprocesoliterariodelamodernidaddesdeRousseauhastaAdorno)y
7(Huellayaura:observacionessobrelaObradelosPasajesdeWalter
Benjamin)

III.3.Eldebatesobrelasvanguardias,enlahuelladeFrankfurt.
(1claseterica)

Brger,Peter:TeoradelaVanguardia,Barcelona,Pennsula,1987,Cap.
1("Teoradelavanguardiaycienciacrticadelaliteratura")Cap.2("Elproblema
delaautonomadelarteenlasociedadburguesa"),3("Laobradearte
vanguardista")y4("Vanguardiaycompromiso")
Hobsbawm,Eric:AlaZaga.DecadenciayFracasodelasVanguardiasdelSiglo
XX,Barcelona,Crtica,1999(todo)
Foster,Hal:BellezaCompulsiva,BuenosAires,AdrianaHidalgo,2008.Prlogoy
Caps.Msalldelprincipiodelplacer?,BellezacompulsivayRastrosdel
aura

III.4.Laasllamadapostmodernidad.Crisisdelasvanguardias.Crisisdel
ocularcentrismo.Arteymercado.
(1claseterica)

Harvey,David:LaCondicindelaPostmodernidad,Bs.As.,Amorrortu,1998,
PrimeraParte("Elpasajedelamodernidadalapostmodernidadenlacultura
contempornea");
Jameson, Fredric: El Giro Cultural, op. cit., Caps. 1 ("El postmodernismo y la
sociedad de consumo"), 6 ("Transformaciones de la imagen en la
postmodernidad") y 8 ("El ladrillo y el globo: arquitectura, idealismo y
especulacinconlatierra")
Caldern, Fernando (comp.). Imgenes desconocidas: la modernidad en la
encrucijadapostmoderna.Bs.As.CLACSO.1988.
Jay,Martin: Campos de Fuerza,Barcelona,Paids,2005.Cap.Elascensodela
hermenuticaylacrisisdelocularcentrismo
 Graw,Isabelle:CuntovaleelArte?,BuenosAires,Mardulce,2013.Cap.I(El
progresotriunfantedelxitodemercado)

IV.Arte,polticaysociedadenlaModernidad/postmodernidad.Estudiodecasos.

IV.1.Arteypoltica.Elcasoargentino.
(1claseterica)

Gonzlez,FlorenciaEva:Desajustes.SobreArteyPolticaenla
Argentina,BuenosAires,Paradiso,2013.Caps.Introduccin,
Arte,revolucinyEstadoyVariacionesdelopropioyloajeno
Longoni,Ana:VanguardiayRevolucin.ArteeIzquierdasenla
ArgentinadelosSesentaSetenta,BuenosAires,Ariel,2014.

IV.2.Jazz,msicapopularyvideoideologas.
(1claseterica)

Jones,Leroi:BluesPeople.MsicaNegraenlaAmricaBlanca,Barcelona,
Lumen,1969.Caps.4,6,7,8,11,y12.
Carles,PhilippeyJeanLouisComolli:FreeJazz/BlackPower,Barcelona,
Anagrama,1971.PrimeraParte(Unproblemablanco,nounproblemanegro)
Faulkner,RobertyHowardBecker.ElJazzenaccin.Ladinmicadelosmsicos
sobreelescenario,Bs.As.,SigloXXI,2011.(Caps.5,6,7,8)
Quintero Rivera, ngel: Salsa, Sabor y Control! Sociologa de la Msica
Tropical , La Habana, Casa de las Amricas, 1998. Caps. 1 (Del canto, el
baile y el tiempo), 2 (Del Pablo Pueblo a la Maestra Vida: mito, historia y
cotidianidadenlaexpresinsalsera)y6(Polirritmo,soneoydescargas:salsa,
democraciaylaespontaneidadlibertaria)
Chastagner,Claude:Delaculturarock.Bs.As.Paids.2012.
Kehl,MaraRitayBucci,E.Videoideologas.SanPablo.Ed.Boitempo.2009.

LasMiradasCruzadas.Globalizacin/Multiculturalismo/Hibridez/Mestizaje
estticocultural.ElchoquedeculturasysuexpresinestticadesdelaConquistaala
Globalizacin.Lasfronterasborrosasentrearteprimitivo/arteclsico/arte
moderno.Mestizaje,hibridezomulticulturalismo?Lasoperacionesideolgicasentorno
alasnocionesdeDiferenciayAlteridad.
(2clasestericas)

Gruzinsky,Serge:ElPensamientoMestizo,Barcelona,Paids,2007;ParteI,Caps.
1y2;ParteII,Caps.6y7;ParteIII,Caps.12yConclusin
Clifford,James:DilemasdelaCultura,Barcelona,Gedisa,1995,Cap.10("Sobre
larecoleccindearteycultura")y4("Sobreelsurrealismoetnogrfico")
 Marzo, Jorge Luis: La Memoria Administrada. El Barroco y lo Hispano , Bs As,
Katz,2010,cap.4(Elbarroco,estilomanifiestodelohispano)
Grner,Eduardo:ElFindelasPequeasHistorias,Bs.As.,Paids,2003,ParteII,
"Globalizacin,olalgica(nosolo)culturaldelcolonialismotardo"
Zizek, Slavoj: "Multiculturalismo, o la lgica cultural del capitalismo
multinacional",enF.JamesonyS.Zizek:EstudiosCulturales.Reflexionessobre
elMulticulturalismo,Bs.As.,Paids,1998;
HomiBhabha:Ellugardelacultura.Bs.As.,Manantial.2002.

(TOTAL:14clasestericas,aajustarsegnferiados,etc.)

FORMASDEEVALUACIN:

Losalumnosdebencumplirconel75%deasistenciaencalsesprcticasyaprobarla
cursadaconunanotapromediominimade4(puntos)

Bibliografacomplementaria:

DossiersobrePostmodernidad/Postmodernismo:Anderson,
Perry:LosOrgenesdelaPostmodernidad,Barcelona,Anagrama,
2000,Caps.1("Preliminares"),2("Cristalizacin")y3
("Captura");Harvey,David:LaCondicindelaPostmodernidad,
Bs.As.,Amorrortu,1998,PrimeraParte("Elpasajedela
modernidadalapostmodernidadenlaculturacontempornea");
Eagleton,Terry:LasIlusionesdelPostmodernismo,Bs.As.,
Paids,1997,Caps.1("Comienzos"),3("Historias")y4
("Sujetos");Jameson,Fredric:ElGiroCultural,Bs.As.,
Manantial,1999,Caps.5("Findelarteofindelahistoria?")y7
("Culturaycapitalfinanciero");Callinicos,Alex:Contrael
Postmodernismo:UnaCrticaMarxista,Bogot,ElAncora,1993,
Cap5("Quhaydenuevo?")Huyssen,A.Guadel
posmodernismoen:Casullo,N.Ob.cit.
Dossiersobrepostcolonialismo/multiculturalismo/cultura
subalterna:JoanEliesAdell,"Cieloscomunes,horizontes
divididos:entrevistaconIainChambers"y"Lateoraliteraria
postcolonial",enQuimeraNo.174(noviembre1998);;Said,
Edward:CulturaeImperialismo,Barcelona,Anagrama,1997,
Cap.2("Lavisinconsolidada");StuartHall:"Larelevanciade
Gramsciparaelestudiodelarazaylaetnicidad",enCausasy
AzaresNo.5,Otoo1997;SergeGruzinski:LaGuerradelas
Imgenes.DeCristbalColna"BladeRunner(14922019),
 Mexico,FCE,1995,Caps."Introduccin",6("DelaIlustracina
Televisa");RenatoOrtiz:OtrosTerritorios,Bs.As.,Univ.Nac.de
Quilmes,1998;Zizek,Slavoj:"Multiculturalismo,olalgica
culturaldelcapitalismomultinacional",enF.JamesonyS.Zizek:
EstudiosCulturales.ReflexionessobreelMulticulturalismo,Bs.
As.,Paids,1998;Huyssens,A.Enbuscadelfuturoperdido.
Culturaymemoriaentiemposdeglobalizacin,Mxico,FCE,
2002(Parte1cap.1y2;parte2cap.5)Grner,E.Elfindelas
pequeashistorias.Delosestudiosculturalesalretorno
(imposible)delotrgico,BuenosAires,Paidos,2002(segunda
parte)
Franco,Jean:LaCulturaModernaenAmricaLatina,Mexico,
JoaqunMortiz,1971,Caps.:Introduccin("Elartistayla
concienciasocial"),1("Unarebelinsimblica:elmovimiento
modernista"),5("Arteyluchapoltica"),7("Elescritorcomo
concienciadesupas")y8("Elescritorylasituacinnacional")
Adorno,TheodorW.:Filosofadelanuevamsica,Bs.As.,Sur,
1966,Cap."Schembergyelprogreso"
:CrticaCulturalySociedad,Madrid,Sarpe,
1984,Caps."AldousHuxleyylautopa","ApuntessobreKafka"y
"Lacrticadelaculturaylasociedad"
Bakhtin,Mijail:TeorayEstticadelaNovela,Madrid,Taurus,
1987,Cap."EpicayNovela"
Balandier,Georges:ElPoderenEscena,Bs.As.,Manantial,1997
(todo)
Barthes,Roland:Mitologas,Mexico,SigloXXI(varias
ediciones),Cap."Elmitoenlaactualidad"
:LoObvioyloObtuso.Imgenes,Gestos,Voces,
Barcelona,Paids,1986
Bataille,Georges:LasLgrimasdeEros,Barcelona,Tusquets,
1981,PrimeraySegundaPartes
Baudrillard,Jean:CrticadelaEconomaPolticadelSigno,
Mexico,SigloXXI,1974,Caps."Funcinsignoylgicadeclases"
y"Lasubastadelaobradearte:Intercambio/Signoyvalor
suntuario"
:ElSistemadelosObjetos,Mexico,SigloXXI,
1969,Caps.A("Elsistemafuncionaloeldiscursoobjetivo")yD
("Elsistemasocioideolgicodelosobjetosydelconsumo")
Bedeschi,Giuseppe:IntroduccinaLukcs,Bs.As.,SigloXXI,
1974,Cap.3("Lateoralukcsianadelarteylaliteratura")
Benjamin,Walter:PoesayCapitalismo,Madrid,Taurus,1980,
Caps."ElParsdelsegundoImperioenBaudelaire"y"Sobre
algunostemasenBaudelaire"
 :AngelusNovus,Barcelona,Edhasa,1971,Caps.
"FranzKafka","Latareadeltraductor"y"Sobreellenguajeen
generalysobreellenguajedeloshombres"
:DiscursosInterrumpidos,op.cit.,Caps.
"Pequeahistoriadelafotografa"y"Historiaycoleccionismo:
EduardFuchs"
Bourdieu,Pierre,Sobrelatelevisin,Barcelona,Anagrama,1997
Brihuega,Jaime"Lasociologadelarte"en:Bozal,Valeriano:
HistoriadelasIdeasEstticasydelasTeorasArtsticas
Contemporneas,Madrid,Visor,1996,VolumenII,ParteII("Arte
ySociedad")yParteIII("Losestudiosdisciplinares")
Sartre,JeanPaul:QueslaLiteratura?,Bs.As.,Losada,1976,
Caps.1("Quesescribir?"),2("Porquescribir?")y3("Para
quinseescribe"?)
Francastel,Pierre:LaRealidadFigurativa,Barcelona,Paids,
1988
Gombrich,ErnstH.:LaHistoriadelArte,Bs.As.,Sudamericana,
1999,Introduccin("Elarteylosartistas")yCap.1("Extraos
comienzos")
Siracusano,GabrielaRepresentaciones:energas,fuerzay
poderesen:C.A.I.A.Eplogosyprlogosparaunfindesiglo,
buenosAires,CAIA,1999(p.375385)
Wolf,GerhardAbyWarburg,lafotografaysulaboratoriode
historiatericoculturaldelaimagenen:C.A.I.A.Eplogosy
prlogosparaunfindesiglo,BuenosAires,CAIA,1999(p.309
323),
Hauser,Arnold:HistoriaSocialdelaLiteraturayelArte,Madrid,
Guadarrama,1968,Cap."LaPrehistoria"
CarbonellCorts,Ovidi:TraduccinyCultura.DelaIdeologaal
Texto,Salamanca,ColegiodeEspaa,Cap.3("Latraduccin
comomanipulacin")y4("Ladeconstruccindelatraduccin")
:TraduciralOtro.Traduccin,exotismo,
poscolonialismo,Cuenca,UniversidaddeCastillaLaMancha,
1997,Cap.1("LavisindelOtro,lalecturadelOtro")
Clair,Jean,Laresponsabilidaddelartista,Labalsadelamedusa,
Visor,1998.
Comolli,JeanLouis.FreeJazz/BlackPower,Barcelona,
Anagrama,1971,PrimeraParte("Unproblemablanco,noun
problemanegro")
Colombres,Adolfo:CelebracindelLenguaje,Bs.As.,Ediciones
delSol,1997,Caps.1("Elogiodelapalabra"),2("Losdueosde
lapalabra")y3("Oralidadyliteraturaoral")
 Curran/Morley/Walkerdine:EstudiosCulturalesy
Comunicacin,op.cit.Caps:AngelaMcRobbie,"More!Nuevas
sexualidadesenlasrevistasparachicasymujeres";David
Hesmondhalgh,"Repensarlamsicapopulardespusdelrocky
delsoul";YvonneTasker,"AproximacinalnuevoHollywood";
ValerieWalkerdine,"Laculturapopularylaerotizacindelas
nias"
Hughes,Robert:ATodaCrtica,Barcelona,Anagrama,1992,
Cap."Introduccin:EldeclivedelaciudaddeMahagonny"
Jauss,HansRobert:LaLiteraturacomoProvocacin,Barcelona,
Pennsula,1976,Cap."Lahistoriadelaliteraturacomo
provocacindelaciencialiteraria"
Kracauer,Sigfried:DeCaligariaHitler.Sociologadel
ExpresionismoenAlemania,Bs.As./Barcelona,Paids,1998
Feher,Ferencetal.:DialcticadelasFormas.ElPensamiento
estticodelaEscueladeBudapest,Barcelona,Pennsula,1987,
Caps.deF.Feher("Esproblemticalanovela?"),SandorRadnoti
("Culturademasas")yMihalyVajda("Eljuicioestticoylavisin
delmundoenlapintura")
Foucault,Michel:EntreFilosofayLiteratura,Barcelona,Paids,
1999,Cap.22("Locura,Literatura,Sociedad")
Frisby,David:Fragmentosdelamodernidad,op.cit.,Caps.2,3
y4
Gillespie,Marie:"Televisin,etnicidadycambiocultural",en
CausasyAzaresNo.5,loc.cit.
Guasch,AnaMara:ElArtedelSigloXXensusExposiciones.
1945/1955,Barcelona,EdicionesdelSerbal,1997,Caps.31("El
tratamientoelectrnicodelaimagen:elVideoArt"),32("Artey
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