TIINA I ARTA INTERFERENE I COMPLEMENTARITATE

REPREZENTARI ALE RAPORTULUI

SECIUNII DE AUR N MUZIC

Lect. univ. dr. Octavian Denis VELESCU

Universitatea Ovidius din Constana, Facultatea de Arte

REZUMAT. Studiul marilor opere ale culturii universale, modul de realizare, precum i relaiile perfecte de
complementaritate sau armonie ale acestora au constituit subiectul unor analize de real interes, att pentru
mediul artistic, ct i pentru cel tiinific. Astfel, unul dintre cele mai interesante cazuri de interferen dintre
tiin i art se refer la proporionalitate. n spatele unui nume cu o real ncrctur mistic precum
seciunea de aur, raportul de aur sau proporia divin, se afl un tipar de construcie care a strnit mereu
dezbateri, fiind rspndit pe scar larg, pornind de la diverse structuri din natur, pn la numeroase realizri
artistice ce cuprind creaii deosebite din arhitectur, arte plastice i muzic.

Cuvinte cheie: muzic, proporie, seciunea de aur, structur.

ABSTRACT. The study of the great works of the universal culture, the creation and perfect relations of
complementarities or harmony of these was the subject of both artistic and scientific analysis. Thus, one of
the most interesting cases of interference between science and art refers to proportionality. Behind mystical
names such as golden section, golden ratio or divine proportion, we find a building pattern which always sparked
debate, being spread widely, from various structures of nature to many outstanding artistic achievements that
include creation of architecture, art and music.

Keywords: music, proportion, golden section, structure.

1. SECIUNEA DE AUR aceasta se nelege mprirea unui segment astfel

nct, raportul dintre ntreg i segmentul mare s fie
Seciunea de aur este denumirea atribuit unui egal cu raportul dintre segmentul mare i cel mic [3].
raport al proporiilor care apare peste tot n natur, de a b
sau = =.
la configuraia unor plante sau forma cochiliilor unor b c
nevertebrate pn la imaginea galaxiilor n spiral. Dac notm cu 1 segmentul mic i cu x
Aceasta mbin armonios proprietile matematice i segmentul mare atunci vom putea exprima raportul
estetice ale proporiei, motiv pentru care a fost preluat x x +1
sub forma fraciei: = . Prin nmulirea
de ctre creatori din diverse domenii artistice, de la arta 1 x
plastic i sculptur, pn la arhitectur i muzic. ambilor termeni cu x obinem: x2 = x +1 sau ecuaia
Prin seciune de aur se nelege o relaie de pro- 1+ 5
porionalitate care se nate ntre un ntreg i segmentele x2 x 1= 0 care are dou soluii: x1 = i
2
sale i care corespunde simetriei rapoartelor dintre
ntreg i subsegmentele sale. Aceasta mai poate fi 1- 5
x2 = . Astfel, valoarea seciunii de aur este
ntlnit sub diverse nume ca: raportul de aur, 2
proporia divin, sau (phi). un numr iraional, fiind de fapt semisuma dintre 1
i rdcina ptrat a lui 5: (1 + 5 ) / 2 =
= 1,6180339887 [4].
Una dintre cele mai cunoscute aproximri ale
seciunii de aur este o serie numeric cunoscut sub
numele de irul lui Fibonacci [5] n care raportul
Seciunea de aur se noteaz cu , simbolul re- dintre fiecare doi termeni consecutivi este o exprimare
prezentnd prima liter a numelui sculptorului grec a raportului de aur (1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89,
Phidias (490-430 .e.n) [1], considerat a fi primul 144...). Cu ct naintm mai mult n ir, cu att raportul
artist care a utilizat acest raport n creaiile sale, dintre termeni se apropie mai mult de valoarea lui
printre care se numr statuia lui Zeus din templul Phi (1,618033...).
Olympia i Parthenonul din Atena [2]. Una dintre 1 / 1 = 1,000000 8 / 5 = 1,600000
primele definiii ale seciunii de aur a fost formulat 2 / 1 = 2,000000 13 / 8 = 1,625000
de ctre Euclid n jurul anului 300 .e.n., care a 3 / 2 = 1,500000 21 / 13 = 1,615385
definit acest raport ca medie i extrem raie. Prin 5 / 3 = 1,666666 34 / 21 = 1,618182

42 Buletinul AGIR nr. 1/2015 ianuarie-martie

 REPREZENTARI ALE RAPORTULUI SECIUNII DE AUR N MUZIC
2. SECIUNEA DE AUR N MUZIC
n muzic, seciunea de aur poate aprea n diverse
ipostaze, regsindu-se n construcia de instrumente, n
organizarea structurilor sonore sau la nivelul
arhitectonic al pieselor muzicale.
3. CONSTRUCIA DE INSTRUMENTE
Unul din modurile de reprezentare al raportului
de aur n domeniu muzicii este construcia de instru-
mente. Matematicianul Mario Livio care a fost
studiat fenomenul seciunii de aur n cartea intitulat
Seciunea de aur. Povestea lui phi cel mai uimitor
numr afirm c raportul de aur apare destul de des
n construcia viorii unde arcul de la baza intrumentu-
lui este centrat n segmentul corespunztor seciunii
de aur de deasupra liniei centrale [6]. n anul 1969,
lutierul Johann Goldfu a executat n mod special o
vioar conform acestui tipar pe baza dimensiunilor
elaborate de Matila Ghika, ce corespund ntocmai
proporiei divine [7].
n construcia pianului prezena raportului de aur
se poate observa i mai concret printr-o simpl
observare a claviaturii. Orice octav (do-do, fa-fa,
sol-soletc.) de pe orice instrument cu claviatur conine
opt clape albe i cinci negre, toate aceastea nsumnd
13 clape. Mai mult, n octava do-do de pild, clapele
negre sunt mprite la rndul lor n grupuri de dou
i trei elemente. Putem lesne observa c aceast
succesiune a termenilor corespunde ntocmai irului
lui Fibonacci (...2, 3, 5, 8, 13.). Unii teoreticieni
susin chiar c sunetele reprezentative ale tonalitii
(fundamentala, tera i cvinta acordului de tonic)
indic clapele 1, 3, 5 i uneori 8.
4. STRUCTURI SONORE
O alt form de manifestare a seciunii de aur n
muzic se refer la organizarea materialului sonor.
Asocierea se poate observa prin corelarea elemen-
telor din irul lui Fibonacci cu anumite intervale ale
cror valori corespund acestei succesiuni numerice.
Raportat la numrul de semitonuri de exemplu,
aceast serie numeric corespunde urmtoarelor in-
tervale muzicale: 2 semitonuri secund mare;
Buletinul AGIR nr. 1/2015 ianuarie-martie
3 semitonuri ter mic; 5 semitonuri cvart
perfect; 8 semitonuri sext mic; 13 semitonuri
octav mrit; etc.. Pornind de la aceste intervale se
pot realiza diverse scri muzicale sau alte tipuri de
structuri sonore care pot fi imaginate drept o expresie
muzical a seciunii de aur.
O teorie interesant este i cea care face referire
la raporturile de frecvene dintre sunetele ce reies
din cadrul rezonanei naturale avnd la baz fraciile
determinate de Pitagora. Astfel, se pot corela diferite
raporturi ale termenilor din irul lui Fibonacci, cu
raporturi de frecven (care sunt de fapt intervale
muzicale). Astfel, raporturi ale primilor termeni din
succesiune, formeaz intervale stabile ce pornesc
mai nti din zona celor consonante perfect (prima,
octav, cvint) i se continu ctre cele consonante
imperfect raportul stabilindu-se n cele din urm
undeva n zona sextei (mare/mic).
1 / 1 prima perfect - consonant perfect
2 / 1 - octava perfect - consonant perfect
3 / 2 cvinta perfect - consonant perfect
5 / 3 sexta mare - consonant imperfect
8 / 5 sexta mic - consonant imperfect
13 / 8 un interval care se afl ntre sexta mic
i cea mare - consonant imperfect
Acest lucru este evideniat n lucrarea Proporia
divin, un studiu n frumuseea matematic [8] a lui
H. E. Huntley care susine c unisonul, alturi de
octava perfect, sunt cele mai consonante intervale,
iar expresia seciunii de aur raportat la relaia
intervalic ntre sunete este sexta mic, ce reflect
raportul 8 / 5.
Pornind de la aceast idee a corelrii raportului
dintre anumii termeni ai irului lui Fibonacci i
intervalele muzicale, se poate realiza o evaluare a
tuturor structurilor sonore cunoscute (a modurilor
diatonice sau a scrii majorului natural) i o re-
interpretare a lor prin prisma acestui raport. Acordul
major, de exemplu, poate fi privit ca o reflexie clar
a raportului de aur fiind construit dintr-o succesiune
de sunete care n planul armonicelor corespunde
exact termenilor din cadrul irului lui Fibonacci (1, 2,
3, 5, 8 do, do, sol, mi, do).
n secolul XX, unii compozitori au realizat diverse
lucrri muzicale bazndu-se tocmai pe acele structuri
sonore ce implic intervale sau acorduri realizate pe
baza seciunii de aur. Unul dintre acetia este i
compozitorul Bla Bartk (1881-1945), care a dezvol-
tat un sistem sonor deosebit prin construirea unor
moduri (scri muzicale) care alterneaz intervale ale
cror mrimi corespund termeniilor din ir (secunda
mic 1; secunda mare 2; tera mic 3; cvarta
perfect 5).
Modelul 1:5 realizat prin alternarea unei
secunde mici (1) cu o cvart perfect (5):
Do - do diez - fa diez sol do.
43
 TIINA I ARTA INTERFERENE I COMPLEMENTARITATE
Modelul 1:3 desfurat prin alternarea unei
secunde mici (1) cu o ter mic (3):
Do do diez mi fa sol diez la do.
Modelul 1:2 construit din alternana unei
secunde mici (1) cu o secund mare (2).
Do do diez mi bemol mi becar fa diez
sol la si bemol do.
Muzicologul Ern Lendvai care a fost preocupat
de analizarea lucrrilor compozitorului maghiar afirm
n lucrarea Bla Bartk: An Analysis of his music c
ntreg sistemul cromatic utilizat de Bartk este bazat
pe legile seciunii de aur, n special pe seria numeric
a lui Fibonacci.[9] Din acest punct de vedere,
ntreaga estur muzical poate fi imaginat ca o
construcie bazat pe celule de 2, 3, 5, 8, 13 semi-
tonuri cu subdiviziuni care urmeaz proporiile
impuse de irul lui Fibonacci (8 = 5 + 3). Aceast
idee poate fi observat n finalul piesei Divertimento
pentru orchestr de coarde (1939) de Bartk, n care
tema este prezentat n cinci ipostaze, fiecare dintre
acestea avnd un mod caracteristic de organizare.
Procesul dezvoltrii are n vedere o cretere bazat
pe seciunea de aur, n care anumite intervale cores-
pondente ale termenilor din ir sunt nlocuite, la un
moment dat, de altele ce corespund altor termeni din
acelai ir.
n planul armonic, o astfel de organizare sonor
este realizat prin suprapunerea unor nlimi (frcvene)
ale cror raporturi intervalice corespund valorilor din
seria numeric amintit. Ia natere astfel o structur
sonor denumit generic acordul alfa (3,3,3,2,3,3,3.)
care este format dintr-o suprapunere de tere mici
(3 semitonuri) sudate la mijloc printr-o secund mare
(2 semitonuri). Prin asociere, acestea genereaz noi
intervale, ale cror valoare n semitonuri corespunde
i altor termeni din irul lui Fibonacci (2 + 3 = 5;
5 + 3 = 8 etc.).
Aceeai preocupare pentru structuri sonore
realizate pe baza irului lui Fibonacci se regsete n
creaia lui W. G. Berger. Acest sistem de construcie
al modurilor este prezentat pe larg n cartea sa
Dimensiuni modale n care sunt expuse totodat o
mulime de scri ce pot fi generate conform con-
ceptului amintit. Compozitorul realizeaz mai multe
tipuri de moduri (scri muzicale) denumite specii
care se difereniaz n funcie de valoarea unitii de
44
msur: specia I semiton (0,5 tonuri); specia II
ton (1 ton); specia III un ton i jumtate (1,5 tonuri).
Acestea sunt grupate pe categorii n funcie de modul
n care se realizeaz construcia: prin raportare fa de
sunetul iniial grupa A; sau prin raportare din treapt
n treapt grupa B. Fiecare specie aduce cu sine nc
trei forme complementare: inversarea descendent,
distribuia descendent i inversarea ascendent.
Autorul construiete primele moduri (grupa A)
pornind de la cea mai mic unitate structural (semi-
tonul) utiliznd un numr restrns de termeni ai
irului prin raportare a valorile rezultate fa de
sunetul fundamental. Ia natere astfel un mod compus
din dou intervale ale cror mrime n semitonuri
corespunde primilor doi termeni (diferii de 1) din
succesiunea numeric: secund mare (2 semitonuri)
i ter mic (3 semitonuri).
Parcurgnd drumul de la simplu la complex,
construcia modurilor evolueaz adugnd treptat
cte un nou interval a crui valoare corespunde cu
urmtorul termen din irul lui Fibonacci. Urmrind
acest tipar, Berger realizeaz o serie de moduri
utiliznd pn la apte termeni - diferii de 1 - (2, 3,
5, 8, 13, 21, 34.).
Cea de-a doua grup (B) aduce o succesiune
diferit a sunetelor prin distribuirea intervalelor din
treap n treapt. Raportul intervalic dintre elemente
crete treptat cu o constant egal cu : treptele I-II
= secund mare (2); treptele II-III = ter mic (3);
treptele III-IV = cvart perfect (5); treptele IV-V =
sext mic (8); etc..
Cele dou modaliti de construcie reprezentate
de grupele A i B vor genera apoi, prin modificarea
unitii de baz, o serie de noi moduri. n acest fel,
modurile din grupa A din specia II vor fi constru-
ite prin utilizarea unor mrimi exprimate n tonuri
fa de sunetul iniial, n timp ce n grupa B a
speciei III, raportul intervalic dintre treptele conse-
cutive va avea valori pornind de la un ton i jumtate.
5. STRUCTURI ARHITECTONICE
n domeniul muzical se pot realiza anumite aso-
cieri cu raportul seciunii de aur i n cadrul tiparelor
de construcie arhitectonic, n care mrimile ele-
mentelor constitutive ale lucrrii sunt organizate n
Buletinul AGIR nr. 1/2015 ianuarie-martie
 REPREZENTARI ALE RAPORTULUI SECIUNII DE AUR N MUZIC
funcie de aceste proporii (la nivelul desfurrii n
timp).
Compozitorul Dan Constantinescu trateaz pro-
blema utilizrii seciunii de aur ca principiu de
construcie n unele sonate bethoveniene n Studiul
proporiei n Sonatele pentru pian de Beethoven [10].
Analiza arat c un numr destul de mare de lucrri
sunt alctuite conform acestui principiu, care se
regsete att la nivelul seciunilor mari (ca expoziie,
dezvoltare sau repriz), ct i n subarticulaii ale
acestora (tema nti sau tema a doua). i unele din
lucrrile lui Mozart au fost subiectul unor astfel de
analize. Douglas Webster, spre exemplu, a artat n
lucrarea Golden Mean Form in Music c aproape
toate sonatele lui Mozart sunt realizate pe baza
acestui raport [11]. n aceeai direcie se situeaz i
cercetarea matematicianului american John F. Putz
care dezbate folosirea seciunii de aur n construcia
sonatelor pentru pian de Mozart, n articolul su
intitulat Seciunea de aur i sonatele pentru pian de
Mozart[12]. Analizele s-au bazat pe raportarea celor
dou segmente ale formei de sonat: expoziia - pe
de o parte - i dezvoltarea cu repriza - pe de alt
parte. Calculul mrimilor s-a realizat prin numrarea
msurilor componente. Rezultatele au indicat faptul
c bara dubl care marcheaz sfritul expoziiei i ce corespund proporiei divine se regsesc n diverse
nceputul seciunii dezvoltrii este plasat, de regul,
la aproximativ 38% din distana ntregii seciuni,
delimitnd astfel o mprire a celor dou segmente
conform principiului seciunii de aur. Cu alte cuvinte,
acest moment de demarcaie este sinonim deseori cu
raportul phi [13].
Se pare c i n lucrrile lui Claude Debussy
(1862-1918) se pot realiza anumite corelaii la
nivelul construciei cu principiul seciunii de aur. n
Debussy in proportion[14], Roy Howat afirm c n
lucrarea Reflets dans leau (Reflecii n ap) punctul
culminant apare n msura 55, iar prima repriz a A-
ului n msura 34, ntre cele dou stabilindu-se un
raport apropiat numrului de aur. Autorul afirm tot-
odat c organizri asemntoare pot fi ntlnite i n ct i n diverse structuri armonice. Un exemplu n
alte lucrri ale aceluiai compozitor precum: Mer
(Marea) sau Jardins Sous la Plie (Grdini sub ploaie)
[15].
Un alt muzician preocupat de principiul seciunii
de aur a fost, dup cum am vzut, compozitorul
maghiar Bla Bartk. Raportul de aur se reflect uneori
i ca tipar de construcie pentru anumite lucrri din
creaia sa. Muzicologul Ern Lendvai consider de
pild, c n prima parte din Sonata pentru dou
piane i percuie se ntrevede o posibil construcie
pe baza simetriei prin seciune de aur. Aici punctul
de separare indic msura 274 dintr-un total de 443
i corespunde din punct de vedere muzical cu
nceputul reprizei. Similar, n prima parte a Divertis-
mentului repriza apare n msura 348, indicnd fa
de totalul de 563 msuri, aceeai relaie bazat pe
seciunea de aur [16].
Buletinul AGIR nr. 1/2015 ianuarie-martie
ntr-o alt lucrare a lui Bartk - Muzic pentru
coarde, celest i percuie - cele 89 de msuri din
prima parte sunt mprite n dou seciuni de 55 i
respectiv, 34 de msuri, indicnd o legtur direct
cu irul lui Fibonacci. Fiecare segment este apoi
divizat prin schimbri dinamice sau timbrale n
subseciuni care se supun aceleiai proporii: 34 i
21 - primul segment, 13 i 21 - cel de-al doilea [17].
Evoluia piesei este realizat astfel, printr-o
acumulare treptat de tensiune ctre culminaia care
se afl n punctul seciunii de aur, climaxul fiind
subliniat prin cea mai puternic nuan la nivel
dinamic dar i prin instrumentaie sau scriitur.
6. CONCLUZII
Dup cum am vzut, prezena seciunii de aur n
planul sonor nu poate fi neglijat. Structurile sonore
ipostaze, de la sistemul modal pn la cel tonal sau
neomodal. Asemntor, unele acorduri sau rsturnri
ale unor acorduri uzuale pot fi privite, la rndul lor,
ca o expresie muzical a seciunii de aur format
prin suprapunerea unor intervale ce se dovedesc a fi
corespondente termenilor din irul lui Fibonacci.
Berger afirm, c multe dintre aceste grupuri de sunete
le ntlnim frecvent, att n muzica popular, ct i
n cea clasic [18]. Astfel, seciunea de aur contribuie
uneori (n mod natural sau artificial) la formarea
organic a materialului sonor, fiind ntlnit, att n
scri muzicale precum moduri diatonice (pentatonice
sau heptatonice) sau n tonaliti (majore ori minore),
acest sens este acordul major, care poate fi privit i
ca o selecie natural a unor sunete n urma aplicrii
irului lui Fibonacci pe seria armonicelor superioare
(1, 2, 3, 5, 8), dar i ca elaborarea unei structuri
sonore, obinut prin raportarea valorii seriei amintite
la coninutul n semitonuri al intervalelor componente,
element caracteristic limbajului bartkian (3 + 5 = 8).
Despre acelai acord major, Matila Ghika citndu-l
pe A. Denraz n lucrarea Estetic i teoria artei,
susine c poziia lui mi n cvinta do-sol se situeaz
n punctul seciunii de aur, ba mai mult, i acordul
major cu septim mic corespunde acelorai principii
de construcie. Aceeai structur sonor este ntlnit
i n muzica lui Bartk, ca rezultat al suprapunerii
unor intervale construite pe principiul raportului divin
(3+2+3). Putem spune deci, c raportul de aur favo-
rizeaz formarea unor sonoriti deosebite fiind utilizat,
45
 TIINA I ARTA INTERFERENE I COMPLEMENTARITATE

att n mod voluntar, ct i involuntar, stabilindu-se [5] Leonardo Fibonacci (cca. 1170 - 1240)
drept un element comun n mai multe limbaje de [6] Mario Livio, pag. 211
[7] Matila Ghyka, Wikipedia Enciclopedia liber La:
compoziie. http://ro.wikipedia.org/wiki/Matila Ghyka
Din cele mai vechi timpuri, simetria pe baza seci- [8] H. E. Huntley, The Divine Proportion: A Study in Mathe-
unii de aur apare ca element constitutiv n construcia matical Beauty, Dover Publication, Inc, New York, 1970
unor lucrri artistice sau arhitecturale. n muzic acest [9] Ern Lendvai, Bla Bartk: An Analysis of his music, Kahn &
tip de relaionare a segmentelor componente se poate Averill, London, 1971, pag. 35
[10] D. Constantinescu, - studiu publicat n Cercetri de muzi-
regsi n anumite lucrri muzicale la diferite scri de cologie, ed. Conservatorul C. Porumbescu, Bucureti, 1971
mrime, reprezentnd de cele mai multe ori, nu un [11] Timothy J. Warner, http://www.artofrecord production.com/
principiu de construcie declarat, ci mai degrab o content/view/195/22/
form ascuns dictat de raiuni de ordin estetic. Din [12] John Putz, The Golden Section and the Piano Sonatas of
acest motiv, unii muzicologi au fost preocupai de Mozart n Mathematics Magazine, Vol. 68, No. 4, 1995,
p. 275-282
descoperirea i analizarea acestui principiu de simetrie [13] Timothy J. Warner, http://www.artofrecord production.com/
bazat pe seciunea de aur n diverse creaii muzicale, content/view/195/22/ .
din diferite curente artistice, stiluri sau perioade [14] Roy Howat, Debussy in Proportion: A musical Analysis,
istorice. ns, n lipsa unor afirmaii directe ale crea- Cambridge University Press, 1983
torilor asupra utilizrii contiente a proporiei divine [15] Mario Livio, pag. 218
[16] Lendvai, Bla Bartk: An analysis of his music, pag. 18.
n lucrrile lor, descoperirea i asocierea acestora cu [17] Ern Lendvai, Bla Bartk: Symmetries of music, An
principiul seciunii de aur rmne doar o operaie de Introduction to Semantics of Music, p.58
analiz care nu poate demonstra c acesta a fost un [18] Wilhelm Georg Berger, p. 15
tipar intenionat de construcie, dect poate la nivel
subcontient.
BIBLIOGRAFIE
NOTE BERGER Wilhelm Georg, Dimensiuni modale, Editura
muzical, Bucureti, 1979.
[1] Birch Fett, An In-depth Investigation of the Divine Ratio, CONSTANTINESCU Dan, Studiul proporiei n Sonatele pentru
The Montana Mathematics Enthusiast, Vol. 3. Nr. 2. (July pian de Beethoven, ed. Conservatorul C. Porumbescu,
2006), Editor Bharath Sriraman, The University of Montana, Bucureti, 1971.
la: LENDVAI Ern, Bla Bartk: An Analysis of his music, Kahn
http://www.math.umt.edu/tmme/vol3no2/tmmevol3no2_july & Averill, London, 1971.
2006_fullissue.pdf LENDVAI Ern, Bla Bartk: Symmetries of music, An
[2] Mario Livio, Seciunea de aur. Povestea lui phi cel mai Introduction to Semantics of Music. Kodly Institute,
uimitor numr, Humanitas, Bucureti, 2007, pag. 14. Kecskemt, 1993.
[3] Mario Livio, pag. 11. LIVIO Mario, Seciunea de aur. Povestea lui phi cel mai uimitor
[4] Mario Livio, pag. 97. numr, Humanitas, Bucureti, 2007.

Despre autor

Lect. univ. dr. Octavian Denis VELESCU

Universitatea Ovidius din Constana

Este cadru didactic al Facultii de Arte la specializarea Pedagogie muzical din Universitatea Ovidius
Constana. Este absolvent al Universitii Naionale de Muzic din Bucureti, instituie la care a ncheiat,
alturi de studiile de licen, i pe cele masterale i doctorale. Cel mai recent stagiu de pregtire l reprezint o
burs postdoctoral ce s-a desfurat n cadrul Intitutului Muzical de Studii Doctorale Avansate (MIDAS)
realizat n cadrul aceleiai instituii de nvmnt.

46 Buletinul AGIR nr. 1/2015 ianuarie-martie