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UARD

DE

A ~fUSIQUE EN FRANCE
DEPUI S RAMEA.U

l.'<'xprc .....ion e;:.t le catactrc proprt~

lro la mu~t.ue Ctanr~ai.:.e

'
PARIS
CALMAN N L ltVY, Jo:DlTEU R
3, E'r l10UI.I-!\'\ RH ll&R JTALlENS,

HOI: .\t IIP.ll
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A L.\ LlllRAIRII\ NOUVI,LLE
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189 1
 DE

LA MUSIQ UE EN FRANC E
DEPU I S R.AMEAU


1'-ll'l:lliEIHf. CII.\IX 1 nuK UP:nc:imr; 20 1 PARIS. - 90GG-~!H t

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AR'l'HUR COQ UA RD

DE

OUVRAGB COURO~N~ PAR L'ACAD~!IIE 0~5

L"espreuiun ~ le tlredm' aoropre

de b onuirtue rra.lfe.

PARIS
C AUIA~~ LVY, DITEUI\
ANClEN:\\\ MAISOl'\ liiCllRL LIVY Fl\~1\t: S
3, RUB AUDER, 3

1891
Oroits de rcnoduclion ct de traduetion rscnr. >Ou r tO\It~. l):t~' &
~ )' comnis la Su~de el Ja ~or...-~gc.
 A

M. F .-A . GEVAERT
 AVER'l'ISSEMENT DE L' O ITEUR

.....
'
~

En 1880, l'Acadmic des bcaux-arls mit

concours le sujet suivant :

De la 1nusique en Frauce et particuliel'ement de la

musique clmmatiqtte, depu le milieu el-u .r r , I siecle
jusqu:a nos jou1s, en y c01nprenant les omvres des
com.posilews c!tmngen joues 01~ e.vcutes en Fmnce.

C'tait, SOLIS une forme un peu rcstreinte, un

programme qui rpondait un vritab:c bcsoin.
La musiquc a pris chez nous, dcpuis vingt ans,
un dvcloppement considrablc, non sculcment a
Paris, mais daos toutc la province. Telle ville de
secood ordre ou, en 18/0, on n'aurait pas trouv
dix musicieos srieux, possdc aujou rd'hui un gr nq-;--,
a

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11 A \'ERTI SSt:lli:I\T .

orchcs lre de symphonie el un public pou1' couler

el eomprcndre les chef!Kl'reulrc. On sail qu'il n'esL
pi us rare de lrou ver, memo daos le monde, des
jeuncs gens eL dos jeunes fillcs qui ont pouss leurs
llludes jusqu'it l'harmonie.
Ce dl;leloppcmcnl de la culture musicale a. naLu-
rellcmenL form le gouL du public. Non conlen Ldo
Jire eL d'enlcndro bcaucoup de musiqu e, on prtcnd
dsormais apprc icr. On <'onna1L les di ITeren les
colcs, on saiL lcurs qualils el leurs dfauLs. Beau-
eoup vonl jusqu';l gotiler ce plaisir des dlical.s qui
consiste a porlor un jugcmenL raisonn sut chaque
ouvrage. Ren de plus nalurel, d'ailleurs, le bcau ,
en musique comme a.illeurs, l!lanl aslreim 1l cerla.in cs
condilions gnra les qu'on retrou ve dans tous les
chefs-d'ccuvrc, par la. raison qu'cll rs dcoulcnt de
la logiqu e el de la nal ure m<lme des choscs.
1./hcure esl vcnue d'Ludicr, :i ce point de vue
d't'slhtique raisonne, les compositions musica les
du pass eLdu prsc nl, d'abord cr tous lr.s ptoblcm cs
qui ont passionn el passion nenL encore l'opinion.
La qucrcJie de.<; gluckislcs eL des piccinnisles, les
Lendances si diff6ronLcs des ~roi s colcs ti 1ales, les
longucs lulles du gnie francai s conlrc l' innuencc
ilaliennr., la. rfonn c wagnricnne, la symphonie
dans le drame, la musique populaire... que de ques-
Lions pleincs d'aclua lit que, jusqu' ici, la critiqu e
n'a gucrc aborJcs qu';~u poinl do vuc anccdoliqu e!
Un ou vrage lmilanl ex tJro(esso el, a la foi~, sou~
 AVF.RTIS SI!: liBl'T. 111

une fomc altrayantc, ce hautes queslions d'art,
tout en ctra~anL il. gands lrait.s l'bistoi re de la
musiquc eL ses dveloppcmcnls succcssifs, rpon-
dmit ccrl,ncn.ent aux ncessils de l' heurc pr
sen le el clviendait le valle-11100wn de Lous ceux qui
voicnt, dans la musiquc, aulre chose qu'un bruiL
plus ou moins harmonieux .

* c.'- ~
~
o
On pouvait lraiter le su.iet mis au concou~(ln s
embrasser tm tel ensemblo. l\Jais il tait infin'&nt
prfrable d'largi r le cade du programme. 4cst
ce qu'a compris l'auteur du mmoire couronn,
dont le rapporteur, le regrclt Lo Delibes, disail,
sous forme de conclusiou ,- non sans asoir signalc
en dtail l'intrt exceptionnel des principaux eha-
pitrcs : dEo somme, la seclion de musiquc proposc
de dccmcr le prix i\ ceL ouvrage lnls srieusemcnt
ludi el Llait avcc la logique el l'autoit d' un
gol)L lles sur.
Toulcs ce.~ raisons nous ont dlennin a demandrr
a l'autcur, ~1. Arthur Coqunrd, aussi distingu
compositcur qu'l~"'<lnL crivain, de mettre la dCI'-
nicl'll main it son lravail pour liner au public un
ouvmge lrs coropiel.
C'cst la )l'cmiere fo is, eroyoos-oous, que l'histoirc
de la musique esL prise par en haut. - Ngligcant
IY AVERTISSE~I ENT .

une fonJe de dt~i ls snns inlr(':t o s'est compluc,

lrop souvent, l'rudilion des crivains spciaux,
l'auteur a fait, comme on vena, une reuvre de cri-
tique raisonnc ct approfondie, qui sera, nous en
avoos la eonviction, apprcie de Lous ceux qui
s'iotressent a l'art music:1.l.
 INTRODU CTION

LA :I!USIQUE

La. musiquc es~ un arL quin pour buL d'mouvoi1.

a. l'aidc des combinaisous et des modificaLions du
son.
Outrc qu'cllc indique ncttcmnt le but essentiel de
l'art m usical, Cl'lte clfinition, donL nous ne cononis-
soos pa.s rmllelu, a ravanlage d'cmbra.sser, en peu
de mots, les Ll'ois lmcnts conslilulifs de la rousi quc
moderne: l'ha'l'monie, qui rsulte de la combinaison
des soos entre cux; la mlodie el le 1ythme, qui nc
sont auLre cllosc que des modifications clivcrses du
son primitif.
Emou voir, lel esL le but que la musique doit se
proposcr d'aLtcindre. l!:lle a pour domaine le senti-
D
 VI I X'I'I\OIJ ~ CTIOK .

ment, ~ous toutes ses formes . S'elforcer de traduire

une ide philosophique, metLre sous nos ycux un
tableau de la nature, imiler je ne sais <uels phP.no-
roenf'.s de J'ordre phy:-ique, rettacer un vncment
historique, un fait, a l'aide seulement des sons et
sans le secours du Jangagc, c'cst, pour le musicicn,
se condamucr a rester fort au-dessous de l'crivain ct
du peiolre ' Sm ce terrain, cui n'est pns le sien, la
musique n'aura ni la pri~cision de la philosophie, ni
la clarl de l'histoirc, ni la vril tangible de la pein-
ture; tandis qu'elle sera saos rivale, des qu'elle tra-
duira les sentiments. m la raison en est simple :
autant l'ide, l'objet malriel, le fait sont prcis el
'3xigent, pour tre rendus fidelement, la nettcl du
langagc ou, tout au mo ios, du dessin ; aulant le seu-
timent est indcis dans ses contours. Il a quelqu c
chose de J'immcnsil. Aussi l'art qui cxccllcla 1t
l'expri mer sera-t-il celui qui ouvrira plus largcment
les horizons de l' infini. On a done grand tort de cri-
liquer ce qu'i l y a de vagu e dans la musique. Loin
d'ctre une faiblesse, ce caractere intlterminl: esl sa
force propre. Par la, en effet, la musique rpond au
besoin d'iofini qui nous tourmcntc, suivanL le mot
profond du poele , et que ne peuvent satisfaire ni
l'loqucnce, ni la posie, ni la philosopwc elle-
m~me, puisqu'au bout des plus hautes conceptions de

1. Quelques brillantes tentativos oe sauraient lll'anloa le

prncipe. Nous revieodrons sur ce: poinL unportaot, Pocra-
sioo de la symphonie el du poeme symphonicuc.
 li\"l'HO D UCTI ON . \' ll

['esprit humain il y a loujours l'au dela, le surnaturel,

l'inexplicablc.
La musique ne c<>nnall pas ces dsesprantcs
limi tes. Elle ne raisonne pas, n'explique l'ien, ne
remue aucune ide. C'est le monde des sentiments
qu'elle cmbrasse. Mais, daos ce domaine qui est le
sien, sa puissance esl sans bornes eL, bien que, a
prern ierc vue, elle sem blc mieux faite pour les mo-
lions donces, les mallrcs ont prouY qu'elle n'excell e
pas moins a reudrc les sentimcnts extremes, tcn eur,
colere, baine, en un mot toute la 'iolcnce des pas-
sions les plus sauvages. Pomquoi'll'arce que, suivant
une observation judicieusc, le sou est a la fois le
plus faible et le plus puissant des moycns d'exprcs-
sion, tantt doux ct mystrieux commc les brises
d'l ou le murmure de l'onde, tanlt formidable
comme les clats de la foudl'e et les mille voix de la
lempete.

Et que dire de cette force merveilleuse, propre a

la musique et qui n'a;partient qu'a elle, l'cxpression
p1ogressive ct simultane de sen timen ts opposs?
Pour nous faire comprendre, mettons aux prise.~ un
gro u pe de pcrsonnages anims de passions con traires :
amour et baine, colre ct scepticisme moqueur.
Demandons, tout d'abord, au peinLre et au poe!c
de nous retracer la scime. Que voot-ils fairc '?
Le premier choisira, suivant toute apparence, le
point culminant de l'action, !'instan~ oil les senti-
\" 111 l:nnOOUt:'I'IO~ .

mcnts arrivenl il Iom paroxysmc, el si, it force d()

taleol, il nous donne la sensation profonde de ro
bcurt de passioos contmirc.~. il devra rcnonccr it
nous en monl1 et le dvcloppcment ~uisissant, la
marche lente el terribl e. Le poetc, au conllai 1c,
disons rnieltx le liUratcur, qucl qu'il soil. aura la
rcssource de rcndre celle gradulion saisis!'<!nle, el. s'il
est inspir, il nous fera allcind1-c a des 6111olions non
moins vives que le pcinLro, dcri1anl. l1cure par
heurc, minute par minute. ~ j'ose di1c, l'Clle marc
montante qui aboutit au choc ronnidable des pas-
sions clcha!ncs. i\lais il lu faud1a s'arrcler au seuil
de ccltc mele, ou il ne saumit pnlrcr. P lus hcu-
rcux, jusqu'ici, que le peinlrc, il ne pourra pas, en
revancha, exprimur la simullanit des scntiments;
ct si j <tn1ais la l'antaisic lui vcnail de fairc clatcr,
en memo lemps, l'amour el la bainc, l;L colrc ct
le rirc moqucur, il aboulirail itla plus clTroyable des
cacophooies '
Scul, le musiciun pourra nous clonnc1 cclle dou!Jic
el. complete jouissaoce de la progrcssion et de la
simullauil, ayanl iJ. sa disl>Osition le crescendo du
poclc - un crcsccudo autrcment vibran!! - el,

1. On ~ail ce qua I'O ienl les mcl~s au lhl\hc, UI'CC qucllc

discrlion il oonYianl de I'CUJIICI' l<s noas..<es! Forl inll'CS>anlt'$
au poinl de n~c de la mise en s<-cnc, les tcnlathc s de Sha!.s-
pc;u-c ct de tons CCU"< qui l'ont imil n'ont ajout, ju:::(tu'ici, (lttU
pcu do ('hose :1 l'ilncn tion poti(]U(Hnl cll::unaliqnc. Sans J)l'jngc''
de l'avcni1, il eon\cnt, juS<tu'l nOU\'CI ord c, d'oLStl'\'CI' 1;_, plus
granuc rserl'e.
 1:-1 T RO D U CT 1O N . IX

commc le peintre, l'expression d'ensemble, avec se~

contrastes les plus audacicux.
Que peoser, a ce propos, de ccrtains .musiciens
qui, sous prtc:xle de progrcs, ne craignent pas de
proscrire ces mervei ll eux ensemblcs, dont on a gran-
demen l abus, nous sommcs loin de le nier, mais
qui n'cll demeurenL pas moins une des faces les
plus originales du gnie musical, un des lmenls
les plus pu issanls donl dispose le compositcur d ra-
matique?

*
* *
La mlodie, !' harmonie ct le ?'ythme, tcls sont,
nous l'avons dit, les lments constitullfs de la mu-
SHue.
Pom avo ir une juste ide de l'art moderne, il
convient d'ajouler que, au cours du xnn sieclc
el par des p1ogrcs succcssifs, la musique s'est en-
ricbie d'uu lment nouveau, qui, sans etre esscn-
ticl, a l'gal des (os autrcs, ajoulc ;, la fo1cc
d'cxprcssion de nouYcl les et prodigicuscs rcssourccs.
Nus voulons parler de l'inotr!tmentalion o u Ol'ches-
ll'al'ion, qui n'est auti'C chose que la scicnce des
timbres, l'art de g rouper les insL1umcnts des difl'-
rentes farni ll es . On nc saurait, malg r ses richesscs
el ht place de plus en plus importan te qu'elle tcnd
it prcndre, la considrer comme un lment essen-
ticl, puisqu'il existe, cu dchol's d'clle, des chefs-
 lt(TROD UC'riON .

d'reuv~:e aussi parfails que les sonates de Bee-

thoveo el les liede1 de Seh ubcrt.
En ts um, toutc ceuvrc moderne 1 a ses coodi-
tions de mlod ie, d'hannonie et de rythme, el le
morceau le plus iosignifiant, qui tralne sur le
piano poussif d'unc filie de la campagne, nc saurait
cbapper a cette loi, cncore que la mlodie en soit
banale, l' harmonie incorred e, le rylbme grossier.
Mais il ne faudrait pas s'imaginer qu' il en fut tou-
jours ainsi et que, pareille a l'llioerve, la musiquc
sortit tout arme du ccrveau d' un dieu. Cambien
chtive, au contraire, elait l'Euterpe des aociens,
si nous la comparoos 11. la muse moderne 1

1. La mlodie pme, dpou... ue de toute bannooie, cst deve-

nue, notre poquc, un fait si cxccptionnel (Ju'il n'y n p3s li~u
d'cn tenit comptc.

 ti

AN'!'IQUI'f i

llttDl tHU.E 11 1J ASE: l. E R\'TIOJE

Nous touchons ici it un problme d'estbLique,

surprenan t entre tous. Comrncnt expliquct que la
musique, l'art le plus accessible en apparcnce, le
plus populaire sans contredit, ct le plus universel-
lement cultiv de tout temps, n'atteignc a son
plcin panouissement que ftC longtemps aprcs les
autrcs ct meme une poquc loutc rcentc'?
Ta ndis que la sculptu re parvient, avcc l)hidias et
Pmxitcle, une spleodeur de forme qui n'a jamais
t dpasse ;
Tandis qu'a la mme poqu, cinq et six
cents ans avaut !'ere chrtienne, les Grecs conskui-
sent ces temples, dont les ruines font l'adm irat.ion
 '
X11 INTl\ODUCTION.
des sieclcs el disputen~ la palme de la perfeclion,
sinon celle de l'iospiralion, it l'archilecllire ogivale
du xm siecle ;
Tanclis que les pci.nlures des vases g1ecs, vulgai-
rcmcnt d its tru sques, el les fr~'squcs du muse ele
Naples, lrop rares dbris de l'anliquitJ, altestent
l'existencc d'un art florissant;
Tanclis qn'enlin la posie, dans ses formes les
plus nob les, l'pope, la Lragce eL l'ode, s'esL
leve it des haute urs que les plus g rands gnics
des temps modernos ont a peine su atteindre ' ;
Les dcouvertes de l'rudiLioo mod erne , con-
denses rcenuuen L clans le tres remarquable Ol-
vragc de i\1. Gevacrl ', tablissent cl'une fa;on
irrcusable, que l'antiquit g1ccque ct romainr .
malgr un Lt'avail incessant eL tant de gnic dpcns(,
a la iss la musique daos un tat absolumcnL pri-
mitif. La Grccc, que ht Rome ancienne copia scr-
vi lemcnl, ne viL l'aet musical que par u11 scul ct,
le plus matricl, celui par Jeque! il se raltache il
la posie : le rylhme. Ainsi que !'a dmontr l'mi-
nen t di recte u r du Consenraloi re de Bruxelles, 1'llar-
monie n'a pas memo l cnlrcvuc pa1 les anci ens,

1. On n,a pas oubli J'imptession paoroncle p1oduit.c, il y :

pcu d'annes, par PappruHion lumincnsc d'0Rdi1Je-Roi, la
ComdioFran(;(lise. Quollc bcallt soui'CI-ainc, immuabtel Qucllc
csplendissnnlc jcuncssc ap1es plus de dcux millc ans! Et 11C
n't;l qu'u nc tladuclion 1
2. Jfisloire ct thoric (/e la musiue de l'antiquitt!. Gand,
18751882, 2 vol. i nS .
 I NTH O ll ljCTI O N . X111

qui, cbose plus surprenante encore, o' ont eu, 11.

aucun degr, l'inst.inct de la mlodie ou du chant
expressif. Aussi, malgr la disparilion prcsque com-
plete de la ~nusicue ancienne, parvicnt-on a se
faire tulc ide assez exacle de ce <1ue fu t leur m-
lopc, par la seule inspcclioo des valcurs rytbmiqucs
de la posie, avec l'enchevlrcment harmonieux de
ses loogues el de ses breves, et M. Cevaert a pu
se fl atter de nous donn1r l'quivaleot de cel'lains
cllants, en coulant mathmaliquement, si j'ose dire,
sur le rythme des vcrs, une pluase musicale de son
imenlioo.
Nous exagrons si peu que, dans l'antiquit, le
musicien vrilable n'tait au lre que le poele : des
que les vers laienl Lrouvs, l'reuvre d'arl lait faite.
Quant il celui <]Ui se chargeait d'y ajoutcr ce q11c,
a dfaut cl'un au lrc mot, nous appellcrons un air,
c'laiL un simple manccuvre, donl l'hisloire n'a pas
cu le souci de garder le nom.
On comp1end que si, a l'ombre de la posie, doot
ellt: tait non pas la servanle, ma is l'esclave, la
musique de l'aotiquil a pu briller d'un rel clat
sous le rapport du rythme, elle ne saurai~ avoir,
pour des orei llcs modernes, le moiodre intr&t
arlislique, l.ant con;llC en dehors de tout systcme
hal'lnonique ou mlodique.
Et encore COI'l vient-il d'ajouler que, a ct du
rylhme malriel, consquencc de la prosodie, il y
a le rylhme musical propremenL di t, cetle force
b.
XIV IXTIIOIIUCTIO X .

mystrieu;;e eL toulc modcrnc, qui brise la mesure

au profit de l'expression, batlemenl irrgulicr d'unc
;\me que la passion h:~b i te. De ce rylbmc immat\:-
ricl les ancieus n'onl ric11 soup;on n, Icor hol'izon
fin issant aux limites mcmcs de la mesure potiquc '

1. Con;uller, a ee sujct, le >.1vanl ouvrago de ll. )lalhis

Lu.sy le Rythme tlltlli<al (1'. 1883, Jlnestrel), si r.:ood en
OJX:r'\!U:, ingnicux.
 lll

ERE Cllli T IENNI!

UIHJXI' fltR PHAS e. (ou lu AU Xltt S tE CLE):

LA ll hOIIIE RELIG1 8USf.

C' est a vcc le christianlsme que la music1ue,

changeanl radicalemen t de direclion et d'objet, par-
viendra. 11 son plcin panouisscrnen t. El encore le
tl'avail de formal ion, bien qu 'acharn el ininlet-
ompu, se fcra avcc une lelle lenleu r qu'il faul aller
jusqu'aux xvm et x1x siecles pour assister a l'pa-
nouissemenl complet de l'arl. El c'esl ainsi que
nous nous relrouvons en facc du proble mc que
llOUS posions tout a l'heur e: Pourquoi l'antiq uit
n'a-t-ellc pas eu le gnic de la musiq ue'l Pourq uoi
a-t.-il fallu dix.-huit si~cles de christianisme pour
enfanler l'al't moderna 'l
Nous n'ignorons pas que ces questions purem enl
 I~TnOI>lC.TIOX.

spcuJaliYCS OU\'l'COL la porte a la fanlaisic ind\'-

duelle; qu'elles riscuent forL de trouver autaol tic
rponses que de personnes; qu'il faut, par cons-
quent, se garde, en pareil cas, des thories les plus
sduisanles. Mais estil done si lmraire de chcr-
cher une solution dans la nalure mcmc des eh oses?
Qui nous bhlmera d'allribucr des effels considl!rabi<'.S
a l'apparition d'unc religioo nouvelle, qui crt-c,
avec un oouveau cullc, des mreurs diff-cntcs. cui
d place l'idal eL jusqu'1l. l'objel de L'ado,.ali<m'! Tout
enticr a la beaul des formes, au culle du corps
humaio divinis, le polytl1i:ismc grco-romain deva il
po'ler toute sa force v('rs les arls qui ont pour
objel la forme et la bcaul extrieure, c'est-a-dirc
vc1-s les arts du dcssin. En seos conhaire, sous l'cm-
pi-c d'un<' rcligion immaticlle, oit J'ime esl tout.
les premiers chrtiens nc pouvaient manqucr de
chcrchcr une nouvellc sourcc d'inspiration. Av('C
ccLtc ardeur qui caractrisc les nophylcs eL qui nc
recule pas devant lcs consquences exlrclmes, tcna11t
pom inutiles el dangcrcux les arts qui clcb-cnL la
beaut humaine, ils dcvaicnt aspirer a quclquc
chose de nouvcau, a des formes dgages de la
malicre, eL la musiCJuC, l'arL immatl'icl par cxC<'l-
lrnce, rpondait 11 ccL impieux besoin. Elle allail.
en vril., naitc avcc le clwislianisme.
Nous pouvons invoqucr, 11. J'appu i de ccllc idc,
l'opinion de M. Alcxandrc Dumas lils qui, dans le
bcau discours prononc6 a l'occasion de la rccption
 INTROIJU CTIQN . X VII

a rAcadmie de l\1. Leconte de Lisie, dit ces mols

dont le seos n'est pas dout.cux : A partir de ce
fail (la venue de Jsus-CIHist), l'huroanit a pass
de l' idohUrie du Beau la religion du 13icn. L'tnne
a ses besoi ns, com me le corps et 1'csprit.. . ct la
11tusique naqt~il, comme pou1 uoir, en une seulc,
toutcs les voix de la cGation, i1 la. louangc du
Craleur rcemmcnt dvoil.

En prleodaot que la musique est l'art imma,tl'iel

par cxcelleoce, nous n'alloos pas jusqu'it souleni
que la nature nc roueni L l' homme aucun des l-
mcnls dolt elle se compose. Les faits serai en t lit
pour nous dmentir.
Outre que le phnomcoc phys ique de la rson-
nance mu ltiple des cloches et des corps sooores en
gnral ne saurait lre nglig, que de dtails mu-
sicaux peut pece voi r une orcille exercc ct atten-
tive! Qu i n'a observ, i1 l'oceasion, que rien nc
resscmble a des sies de gammcs chromatique:;,
rapidcmcnt excules, su r le piano, commc un vent
violent filtrant sous les portes d'une maison mal
closc? A distance, on pcnt s'y !romper.
La brise d'l passant i1 Lravcrs les branchcs
d'arbres ou caressant nos Ols llgraphiques, arrive
:\ des eO'ets el' une tonnaole magic qlli ont, comme
chacun sait, donn naissance it la harpc ol ienne.
Que di re du chant des oiseaux? La plupart, il
faut l'avouer , ont uo ramage e nchanteur, mais anli-
 X VIII ISTRODUCTIO N.

musical, au sens lechuique du mol, a commencer

par l'blouissant rossignol, dont les audacieuses
vocaliscs ne sauraicnt ~te noles. 11 en est powtant
<Jui ont l'01eillejuste, wmoin la fauvelte,le sansonncl,
l'alouetle et l'impeccable coucou, dont la plai nlivc
licrce mineure rsoooc dcpuis le commencement du
monde'. Plus d' uoe fo is, tra1ersaot une bassc cou r,
j'ai l tono des inventions rylbmiques des coqs
el des poules.
Mais s'i l est vrai <JU e la nalure fournil a l'homme
les premiers lmcnls de la musique, on ne saurait
mconnallre qu' il fall ait pout les percevoit, une
au lre pntralion que pou saisil les ligo es des co rps
el de tous les objels qu i font la malie de la pein-
lurc el de la sculplurc.
Pourquoi ? Paree que, nous l'avons dil plus haul,
la musique esl le moins matriel des arls.
Voilit. commeol, ram cn a notre poiot de dpart,
nous sommes Loujours oblig de recoo natlre <JUC,
dans l'autiquil pa'cnn c, la musique ne pouvait pas
se dvelopper lihremenl, eLque le ciHistianismc, e n
habiluant l'hommc a la cooceplion et au cullc de
la be3ul immatrielle, tail seul capahlc de donner

1. 11 arrive, par exceplion, que certaios couoous footln licrce

ulojcuro el mt!me la qua1Le. Muis on rema rquera que, tlans ce
cns, l'intcvulle manque toujours de p-cisioll ; l'oiseau chuntc
ruux. Commcnt s'tonnc que, duns le nomlll'e, il y nlt de
muuvuis musiciens, quantl iJ s'cn t1ouve tant, dans l'cspCcc
bu maine?
 IKTRODUCTl ON . XIX

a nolre art !out ce qui fai t sa vie et sa splendeur.

C'est ainsi qu 'avec la doctrine oouvell e l'idal se
dpla-;;t ct l'on vil l'instinct musical, jusqu'alors
endormi, prcndre uu pl'Odigieux essor et se lancer
hardiment daos une direct.ion cncore inexplore, a
la rechercbe d'w1 laogage nouveau. Sans faire fi
clu rytt1me, qu i est la :.arlie matrielle de noke
art, - les laugues aociennes oe permettaient pas de
le ngligcr, - l'imaginaliou des premiers chrtiens
se porta de prfreuce vers la mlo<Lie, qui en est
!'ame.
Qu'est-ce, en effet, que le chaot lillll'gique, vul -
gairemeut dit plain-cllauL, sinon le culle de la mlo-
die pure '?
Quelle lenleur dans ce tra vail si simple, en appa-
reoce, de l'iuveoLion mlodique ! ll a fallu treize
sicelcs de ehristimlisme, rielles en gnies tels que
saiot Ambroise, saint Augustin, saint Grtlgoire le
G.rand, Charlemagoe, saiot Thomas d'Aquin et tao t
d'autres qu'i l csl supel'llu de nommer 1 , pom trou-
ver le Dies i1re et le Lauda Sion, pagl'.s sublimes assu-
rment, mais d' une simplicit qui semble exclure
tout travail, ou poui'lant jeD sais cambien de gn-
raLioos de grands artistes ont vers le meilleur de
leur ftmc, s'puisant a ajoutcr une mesure, une note

1. 1'ou::; ces gtands hommes on L eu, commc on sait, une

infiucnce cousidrable sur le dvelo>pement de l'nrt m usical:
c'cst Ace litre que no us les mcutionnoos.
 XX 1'i1'1\0 ll U LTI O :i.

pcul-elre a cr tr:mlil sculaire el formidable, qui

cha>pe au rcgard de notre lcmps. Car, i1 c,;t bon
qu'on s'en souvicnuc, la plu par't des chants de l' l~glise
ne ~onL pas l'oouvre d'un homme : il faul y voir le
fruiL d'un labuur mulliplc, gig-antesquc el, si fose
1lirc, l'ceuvrc des sircles. On adm ite qu'il fallul cenl
ann('CS - eL au del a- pmn riger nos belles cath-
drales, el l'oo ne son:e pas que le .luda Siou, une
pagc de musique, une simple mlodic, a COllt h'Ois
ou qualre si celes d'efTorts! Ce r::;L pas la une fac;on
de di re el l'on pcut se convaincrc que les prrmicrcs
bauchcs de co chML majestucux se rcneonlrent
dans des manuscrils du x si'clc, tandis que lt\ vcr-
sion dflnitive n'csL arrt-le qu'au xru, <\ la grande
(>O{Ille du plain-chanl '.
On a meme souteou, sans preuYe d'ailleur;:, que
le molif initial du Lauda Sion lail d'ori;ine
omaine. Ccrtain rudiL a prtendu y relrouver le
chant de Lriomphc qui clbraiL l'imperalor . Cr fait,
s'il tait jusli(j6, nt pou rraiL qu'ajoulcr a la force
de nos oiJscrvalions, puisque ce scrai ~ des l e~
ptemicrs jours du chrislianismc, - el non plus
seulcmcnt au x siecle, - qu'aurait commenc ce
tra\'ail de d;cloppemcnl mlodi<Jue, qui nc dc,ait
aboulir qu'au :wr sircle.

1. J>;ous nc pul'lons ici <1ur de In music1uc, In poosic lllnt

comrne on sait, de sninl 'l'hou1ns frAquin, qlli, f}OU I' le di1c en
pasanl, l>ar:tit Noc aussi l'nutNu do la dcl'llil'c el dlflniti1c
translomtlion de la ~ulilhnc mlod ic du Lauda Sio11.
 INl'I\ODUCTIO!'i. XXI

Vers le comroencement du x1v siecle, on aper-

o;:oit, daos le chan L lilurgique, les premier; symp-
lmes ele dcaclencc. U o' y a pas lieu de s'en ton-
ncr ; depuis longtemps djil, l'inslinct musical,
ddaigneux des formes aocicnncs, rnarchait a la
dCOU\'CI'lC d'un monde nouveau , celui de l'har-
momc.

 LV

TROI SIIhiE Plt.\SP . (ou rx .% U X\' 1 sJi:CI .R):

L 'II J\ JUlO N 1 E CONS ONA ~TR

Ilion avan t l'panouissomen t comp let du chan t

Jiturgique, l'barm onic faisait sa prem iere el timide
apparition . Commc la mlod ie, c'cst au sci n de
rJ~gli se q u'clle voyaiL le jout; c'est la cu'elle dovait
grand ir.
Les prem icrs essais d'har moni e nc remo nten t pas
au dela du 1x sicclc. m quels essa is 1 Un moinc,
cspri L chcrc hcu r, llucbald de Sa.i n l-A mand observe
(Jlle deux sons, cnten dus s imultanmcot, pcuvenL
tre agra bles 3 l'oreillc, ot il n' imag ine re n de
mieux, pout accompagnct lo plain-chan t a l'or~ue,
que des succcssions de qu:u tcs e t de quin tes 1 Nous
somm es bien oblig d'avoucr que cclte moostrueuse
 INTROOUCT ION . XXII I

invention eut le plus graod succs et ne larda pas

a se rpandre a tmvers toule I'Europe musicalc.
Au Lcmps mmc o l'ilarmonic faisait ses pre-
miers pas, la v.'lrvc mlodique s'cssayait, eJJ dehors
de l'glise, sur des sujets profanes; avec la chaoson,
le gout de la musique pop ul aire nc la1d a pas a se
dvelopper. C'cst cncore le x111 siccle qu i verra
fleurir l'art naif des troubadours et des trouvres,
auquel les musiciens de profession ddaigncrent
d'accorder la moiodre aLtentioo.
Quaot a l' hannoo ie, elle progresse bien lente
ment et c'cst a peine si chaque siecle ameoera un
rsultat sensible. Laissant de cl tous les dlails
de ce vaste suj et, rappelons grands trails qu'au
x1 siccle Guido d'Arezzo trouva la notation mo-
derne, qu'au xu Francou de Cologne fit faire a
l'art un pl'Ogrs srieux en dcouvrant les suiles
de tierces et sixtes (do, mi, la; 1, {ct, si, etc ... ). e~
en imagioaot le dcbant, qui n'lait auLI'e chose
qu'un chaot a deux parlies ou, plus exactement, la
juxt:aposilioo d'une mlodie populaire , un morceau
de plainchant 1 Ce fut, comme on voil, !'origine
du contrepoint. Au xm sicclc, Adam de la Halle
commence a t.ircr pMLi des successins de lierccs et
sixLes, qu'on avait jusque-la employcs timidemen l,
et so risque essayer l'accord parfait. Mais il oe se

1 l'ou l~ul
ce qui rcgarde ccttc poquc, voyez l'intressant
ouvu;e de M. Mucillac, 1/isloire de la musique moderne
(1'. Sandoz, 18"i6), auquel nous faisons. plus d'un cmprunt.
XX 1\' li'ITnOD IJCTIO:-i .

rend pas comple enco1'C de la po1te de ces dcou-

\'eltes el n'a garde d'allaquer de fronl la thol'ie
tlsa;trcuse des successions de quarlcs et de quintcs,
qui demcurma, longtcmps cncorc, le pi I'Ot de cellc
hrmnonie barbare. Le plus solide des li tres de gloirc
d'Adam de la Halle, c'cst qu'i l imagina de f:\irc de
la musicue sur une pctite pi~ce. les J e11X de Jlobin
el de !1/arion, que l'on a coulume de rcgardcr
commc la premiere bauch<: d'opi!ra cue mcnlionnc
l'histoire.
Disons encoc que J'inst incL de !'oratorio, du
d mm e sacr, s' lai L dja man ifesl, trois si celes
aupaavant, par la cration dc.s Myslres.
Au commencemenl du xv siecle, aprcs cinq
ccnts ans d'eiJorts, lepas dcisif lait encore ll faii'C.
le prtcndu :;ysteme harmonique, alors en honneur,
rcpoant sur une crreur grossicre, l'enchalncmcnt
par ruartes eL par quintcs. Tant qu'un lcl p1'ij ug
restait deboul, il ny avai l r en de sricux a attcntlrc
le l'atL musical.
Chose digne de crnaruc, ce n'est pas ull ~avan t
qui aura l'inluition de la vril; le mrite en n;vicnl
au bon seos populairc. Guids par un heutcux ins-
tincl, des chantres fran ~ais imagineot. au Xl\' 0 si\!(:lc,
une oouvellc espece de dchanL a lrois partics, le
{au;c-bourdon, cui consi~tc dans l'adoplion de s~rics
de tierccs el sixtes, 1L l'cxclusion des t.rop f'amcuscs
q uarlcs eL quin tes. Les thoricicns de l'poruc
attachenL si peu d'imporlance a ce procM d'igno-


1i'i1' nO D U C1' 1ON . XXV

ranls qu'ils se dispensent meme ele le menlionner

daos lems traits. Mais le faux-bourdon n'en fait
pas moins so n cherni n tmvers la France et l'ltalie,
d'o il gagne bs Pays-llas et 1' Allemagne. Le pas
dcisif tait en fin franchi . On avait une base d'op-
rations solide, un point de dpm't excelleut. Qui
ne eemarque, en elfet, que les accords de tierces
ct de sixtcs ne sont autre chose cue des accords
parfaits, dans leur premier reoversement : do, mi,
la, premier rcnvers~meot de la mioeur (la., do, mi~~~
:::~: ;~:;./lo, premier rc nversement d'ut majcur (cll~ \ 0..
Le priocipe de la tonal tait trouv. ~0

Aussi le xv siecle vi!ril l'hannonie preod re un

soudain el mcrvei ll cux cssur. C'est tt l'colc Ha-
mande ou gallo-beige que rcvient la gloire de eetle
premicre floraison . Gu illaume Dufay c~t le pere d u
contrepoint el de la fugue, qui n'esl ellcmcme que
le prolongement du canon . A c.;tte he u re ou la
tcclloique de l'art re~i t un si riciJe dvcloppernent,
on voit, par une consquence iogiq ue, la ru usique
changer de caractre et d'objet. Oublieusc d'un pass!:
glorieux, qu'cllc nc comprcnd plus el qui vi en~ de
lgucr a. l'admiralion des siccles les cllCfs-d'oouvrc
de la liturgie chrticnne, elle va se traosfonner en
une sorte de scicnce ex acte, deveni r K une ()!anche
des malhmatiqucs , sui l'aot la j udicieuse expres-
sion de M. l\larcillac. L{)S musiciens de ccllc poque
 IXTR OOri;TIO:'> .

ne voient rien au delil de la combinaison des rons,

de la marche scicntifique des parlies el iJ ~clllblc
qu'iJs aient a C(EU r d'crirC J)OUf Jes )"CUX, pJulot
que pour l'oreill e. 11 y a, dans leur maniere, plus
de dessin que de mus iquo, plus de calcul qu<' cl'arl.
Il n'est pas saos int.r()t de fairc obscrver QII C de
ce gigantesque effort des musiciens de l"cole gallo-
beige presque rico ne reste deboul, landis que les
chants nafs de la lilurg.i<', ces mlodie~ des xu ct
xut si~cles, dont un savant dn xv etiL rougi de
s'avouer l'auteur, sont p;uvenus jusqu';\ nous dms
tout l'clal de leur inaltrablc fraicheur. Tant il csl
vmi que ce qu'i l y a de durable, en musiquc, c'csl
l'cxpression juste eL prol'ondc, l'accent mu. Le pro-
cd passc, la forme change, si parfaite qu'clle ait
paru. Cela seulement a chancc de vine qui a jailli
d'un cccur inspir.
JI n'en faudrait pas conclurc que tout le lr<lYail
du xv sicle ftH fait en pure perLe. 11 en sortit-
ct ce n'est pas un md ioctc rsultat- un o langue
souple ct riche, que Jo siecle suivant n'cut que la
peine de simplifier.

Parmi les nomhreux compositeurs de l'cole gallo-

beige, il suJTira de nommcr le plus iiJuslre, Rolaod
de Lassus, dont l'his!oirc licnt le norn en grande
estime et, parrni ceux qu i l'ont prcd, lo savanl
Goud imel et Clrnenl Janncqu in, musicieo hardi,
dont certaios choours, ootammeot la Bataille de
 lt\TRODUGTIO :c XX\'11
Jlludgnan, altesteul J'habilct supricure eL la ma.-
nire originale, eu meme temps qu'une tendancc
curi ~:usc eL singuliremeot prmature vers l'~rl
dcscripli f.
On connalt les exces de ces fameux cootrepoin-
tistes, les monstrueux aceo uplements des chansons
les plus profanes aux bymnes de I'glise, les prohi-
bitions du Concite de Trente, suivies de la reforme
de Paleslrina. 11 scrait hors de propos d'insister sur
ces <ueslions et nous nous contcnterons de caracl-
iscr, en cuelques mols, l'reuvre de ce mailre illuslre,
dont l'austere figure domine Lout lc pass. Convaincu
cue l'art doit Mre simple, Ptllcst1ina rejette loul le
fatras des complications che res ses contemporains;
il dbar1assc l'harmonie de millo impedimenta, plus
faits pour l'reil que pour J"oreille, eL l'amcoe a une
plnitude, il une suavit inconnucs jusqu'alors. C'est
avec lui que la musique consonante atleint a sa
forme la plus acheve, et il eut celle gloile de porter
a sa plus haute expression J'art ancieo, bas su la
vieille Lonalite grgorienne. NA chcrchez en Palos-
trina aucune inspiration mlodique; il n'en a cure.
Mais son harmonie esl si plcinc, si suaYe, encorc
qu'elle soil d'un autre age, que nos oreilles modernes
s'y laissenl preodre volooliers, el que le Stahat el
les lmwoperia, les Lamentations el le Cantique des
Cantiques uous semblcnt l'cho d'un pa.ss, doot la
grandcur a droit a nos respecls.
XXV{ JI

A la meme poquc et meme un peu avant PaJes-

trina, un homme, qui n't.ait pas un musicien de
profession, exen;a. sut les destines de la musique
une inOuence qui tient clu prodige. Nous parlons
de Luther, le crateur d u choral allema nd . Telles
furent les su.iles de cette invcntion, si motlcste en
a.pparence, qu'on a pu dire avec vri t << que
Luther fit plus de mal au catholicisme par ses
chanls que pa r ses doctrines " . C'est de ce lcmps
que dale le dveloppemcnt du gout musical en Al-
lemagoe. On sait ,it quelles hautes destines il tail
a.ppel.

Pendant que, grace a u gnic de Palestri na, la

musique religieuse a tleignait it une perfcction extra-
ordioaire, l'a rt profane, sorla nt eolln des ttoiles
limites de la cllanson, Lrouvait le secret de bril ler
dao s un geme distingu, le madrigal , qui a mril
d'trc appcl le prc de l'opm .
 V

QUATRJiBIF. f)j[,\SE (CO ~HI.f.XC~M E:-\'r Ot-; L 'i~RE ~lO

U1\NE: CU L~ATION H l~ t'IIAI\l.IO:O:ll~: J)ISSON .\ N 'rE 1! 1'

DE LA ) I LODlE HBAMATIQUE.

Le madrigal n'est autre chose qu'un chceu r, sur

une posic profane, LraiL en conlrepoiut, it lroi>
parties au rnoins. Modesles furent, comme on voit,
J~s dbuts de l'opra. Ainsi, non moins bumb le
en ses oigi nes, la hagdie grecquc naquit du
dithyrambe .
Suivons les transformations successives du drame
lyrique, dcpuis cet lat emb ryonnairc jusqu'a Lulli
et Hameau, prcurseurs de Gluck ct de !'al'(
modernc.

An xn siecle, en dehors de la clJ<mson, genre

populaire et tenu pour infrieur, ];t musique pro-
e
 XXX INTH OHIJ C'r!Q N.

faue ne coooaissait que Jo madrigal. Auso:i, quand

la pasloralo ou comdie mythologique se rpandit
en ltalie, les compositeurs s'empesserenl-ils d'adopter
la forme madrigalcsq ue, pour Jos iotermedes musi
caux qui lcu taicnt confis. La premicrc reprseo-
lation d1amatique, o Ja musiquc occupc une place
importante, csL cclle qui fue donne a Florencc en
1539, a l'occasion du mariagc de Co;:me de ~ldicis
a1ee Looore de ToiCde. Poio l de sujel. ni d'aclion,
d'aillcurs. Apollon, les )!uses, I'Aurorc, des bac-
chantes eL des salyros... Que sais-jc coco rc? En un
un mol, grand luxe d'allgories, sans le moindre
inlct scnique: Lcl est le biJan de la soire . Peu -
dan t un dem i-siiJcle, les filtes succedcnt aux fclcs,
les essais aux essais, sans que nous lrouvions ricn
qu i mrito de nous arn) lCI'. Le seul point qui nou~
semble hors de doulc c'cst que, cont.-airement it ce
qu'on a so uvcnt prleodu, la F1tu1ce d'alors n'csl
pas en rclard su1 ses voisins, el nous nc voyons pas
en quoi le Ballet comique ele la Reine de l3althaza
de llraujoycux, rcprscol, en 'iilS I, devaoL la cour
du roi Hcnri lll, le cede aux diYCI'lissemcnls a>plau-
di~, 1l la memo poquo, clans les gmndes
villes
d'llalie.
C'cst sculemeot en 1589 que, gftce a une ruuiou
d'hommes mioents, nous ,-oyons Florence prcnclro

1 Voy. 1/istoire de la musiq1U1 dramt~liquc, par Gu.sl. Chou-

quel, p. M el suiv.
 1 i'Tit O 1) liCTI O i'O, XXXI

la tete du mouvement et ouvrir l're du progres.

A l'occasion du mariage de Ferdinand de Mdicis et
de Clnistine de Lorraine, la cour prpare des fetes
spleodidcs et une s>rie de grands spectacles. L'or-
ganisation des iotermedes musicaux. fut confie au
comte Bardi qui , OOUIeau Mccne, sut g1ouper au-
tour de Ju i une foule d'hommes minents. Quelques
noms sont a retenir, ceux du poete Rinuccioi et
des compositcurs Emil io Ca val iere, Peri ct Caccini.
En \eurs mains, l'arl ne pouvait manquer de pro-
gresser.
QLt'on ne s'y trompe pas pourtant. SL la forme
cst plus soigne, le caractere de la musique reste
le meme : des chceurs et encore des ,chceurs, sous
la forme consacre du madrigal. Un personnage,
hros o u die u, ne peut o u vrir la bouchc saos trainer
avec lui l'invitable masse chorale trois, quatre
ct parfois six ou huit parties. Le solo est chose
incounue . Qu'on ne cllerche, par consquent, dans
les ceuvres de ce temps, ni air, nj duo, ni ?r;itatij'.
Cliacunc de ces choses, qui oous semblent aujour-
d'hui si nalurelles, devait couter bien des efforts.
Ce o'est pas que les esp1its senss ne fussent
frapps de l'lat dplorablc o1 languissait l'art pr-
lendu dramali que ; mais encore l'allait-il trouver
mieux qLLe ce qu'on avai~ .
Par un de ces caprices de la natu re, qu i ne sont
pas si rares qu'oo pourrait croire, c'est encore d'une
grosse eneu bis~ol'ique qur: va sortir la vrit ou,
 XXXII I~TI\ ODUC TION.

loul au moins, le germe fcond d'ou nailra l'art

modcrne.
Des l'ann~e 1581, Vinceot Galilc, le pcre de
l'immorlcl savant, pris, cornme ses conlempom ins,
de lout ce qui louchc 11 l'aotiquil gree<uc, avait
publi un ouvragc lhorique, dans Jeque! il s'e!Tor
~ait d'tablit l;l supriorit6 de la rnusique ancicnnc.
Esl-il bcsoin de dire <1uc nul, a ccllc poquc, n'cn
soup<;onnait le prcmicr moL? PassanL aus>ilL a la
praliquc, Galilc miLen musique, dans le sLylc sup-
pos de la mlope grccq uc, divers fragmcnls po-
tiqucs pour une voix seulc. accompagne par la lyrc.
11 ehoisit l'pisode d'Ugolin de la J)ivine Comdie eL
des cxlrai Ls ues LomenUtlions de .fmie.
Gnice ccllc errem inspin'c, le ?ci/ati{ laiL
cr eL la monolooie Jlladrigalesque dllnilivcmeoL
rompue.
La p1emicrc applicalion du slylc nouveau une
reprcscotalion scniquc fnL faite par Emilio Ca\a-
limc, en l'an 15\JO, dans le Saltpe. Passons sth les
uix anncs qui suivcnl, o pa1aisscnl divcrs ou-
nagcs , bicnlol onblis, eL arrivon~ 11 l'annc 11300.
ualc imp011anlc dans l'hislo ire de la musiquc.

C'csL en 'lGOO que nais..<:ent deux <euvrcs qui

marqucnl lo poin~ de dpal'l du dramc musicnl,
sacl' el profano, d.e l'oralo1io eL do l'opem: la mp-
plcmtta:zionc dell' anima e del corpo do Ca valiere el
1' rtu1'idice de J>cri eL Caccini . Rappolons, en passanl.
 INTROIJUCTIO., XXX I II

que celte Ewidicc fu t reprsenle it Florence, a

l'occasion du mariage de Hcnri IV [1. vec Mal'ie de
Md icis.
Il est a peine besoin cl'cxpliquer en quoi consi:;tc
la fo rme de ces ouvrages. Ne ressort-i t pas de ce
qui prccdc que nous nous lrouvons en prP.sence
d'uoe srie de chceurs madrigalcsques, coups pnr
des rcitalifs 'l L'air, les morceattx d'ensemble fonl
cncore dfaut. Constalo ns, t.outefois, que ccrtains
rcilatifs, crils su t' des rnorccaux de posie plus
importan ts, commencent a prenclrc un tour mlo-
diquc, bien indcis sans doutc, mais ou l'on scnt
poiodrc ce qu'on appcllcra bientt, l'wioso.
S'il est vrai que le caclte de l'opra tai l eofio
[oov, le style cbamalique restail eocorc dcouv!'ir.
ll ne fal lait rico moins qu'une li'Otlvail le de gnie,
pom dc nner la vie a cct trc chlif, emprisonn
daos les formes surannes d'une lanp;ue, qui n'tait
point faite pour les agi latioos du drame .

Le vritablc pere de J'art moderno, c'esL Monte-

verde, crateu r de l'harmonie dissonanle et de la
modulalion, d'ou va sorlir la mlodie passionne.
On [1. souvent ten t de le d posscler de ce litre
glorieux. Une lud e altentive de son slyle, compar
11 celui de ses contemporains, fail pleinement res-
sorli le mrile invcnlif du vieux maUre. Si nous
examioons les objeclions par lesquelles on a pr:-
tendu ballre en breche la gloire ele Monlevcrde,
c.


XXXIV IN1' HUI)l'i; 1' 10~.

nous voyoos qu'cllcs aboutisseot l{)utcs ce raiS{)o-

ueme nt : l'accord de septieme saos prcparalion,
fond ement de J'bal'lnon ie moderne, est si peu de
son invcnlion qu 'o n le encontre ftquemmcn t dans
les ouvrages de ses con lcrnporains et jusquc daos
ceux de Palestrina, bien antrieurs pourtanl.
.Le fait est exact; mais ce qu'on devrait ajoutcr,
c'cst que la dissooance non prparc cst chm-c are.
chez ces auteur~, au point qu'elle doit litre consi-
dre comme une ngligence du slylc. cest un
oubl. lis en soupc;onnent si peu la porte - et cctte
m ison esl dcisive, - q u'au lieu de lu dounc sa
J'solulion nallH'elle, en velu de l'attraclion de la
note voisine, ils nc c mignent pas de la fairc des-
cendre sur la tonique, en passanL pal'-essus les
degrs inte rmdiaires, ou mcmc de la fairc monlcr
sur la dominante. Le premier, Mooteverdc a com-
pris la va.leur de l'accord de 'i de dominante, sa
force aHractive ct modulan te, et il sentail ~i hicn la
porte de sa. dcouvcrte, qu'i l imagina, du lllrne
coup , l'emploi des acco rds dn 9 ct de i dim inue,
coollaires du prcdent '.
Constatous, sans en trer daos plus de dtails, que,
avcc la diSS{)oance sans prparation et la modulation

1. U cst presque inutilc d'ajoutcr qu~ llontcvc"<lc n'cst pas

imp~cable - il s'eo fuut 1 - dan s l'emploi de In 7. Que de
fois il In rsout mal! L'esscnlicl est qu'il en a compds - commc
>csonne nunt lui, - la foco nttactivc : c'cst ce qui cssorl
ocucrncnt de sa manico d'cl'ic.
 INl'R OD UCTI ON . XXXV

qui en est la consqueoce, llfoot.everde jetait daos le

monde musical une force oouvellc eL formidab le,
l'acceot passionn ct que, par la, le d1aine al lait
vivre. Et commeot peul"oo nier la suprio1it de
Monteverde , quand on a sous les yeux le Lascia-
temi 1no1ire, cettc plaint.e d' Ariaoe C{ui, malgr les
gaucberics de l'harmonie, Jaisse loin deJTiere elle
Lout ce qu'ont cril Pcri et Caccini'l Avant Monte-
verde, on a su rend rc, parfoi s ;~vec s plendeur, les
accents ele la pricre, de la douleur mme et de la
t.erreur, - les chefs-d'reuve de la liturgie en
tmoigneot. :\lais o kouver le cri de la passion ?
Quelle re u vre a su traduire les luttes arden tes du
creur humain, le choc des seotiments violents, le
dramc, en un mol 'l Mystkre profond, digne d'tre
mdit! On accorcl rsonoe et voici qu'un mond<~
nOLLYcau s'ou v1c al'instant devant le gnie musical...
Un accord, c'est bien peu de chosc, pourta.nt! -
Peu de chose,_quand il a fallu. pour le dcouvrir.
huit sicclcs d'cflorts'l

Au t.emps de Monteverde, la vogue est aux repr-

scntations dramatiqucs qui se rpandent promplt!-
ment daus toute l'ltalie. Et cependant, nous a.vons
a C011Slater LIO t.emps cl'a.rrt dans ]'essor du gnie
musical. Mon teverde n'a point de succe~seur digne de
lui, et les seuls musiciens minents que compte
l'ltalie, a cette poquc, sont des compositeurs de
musique sacre, Allegri, Carissimi et Stradella.
 XXX I'l 11<1'A ODI 'CT1 0l\" .

JI est nalurel de P!nsc que , en p1sencc des suc-

ces retenlissants des re1msenlalions drarnaticues en
ltalic, la France ct 1' Allcmagne s'empresscront de
sui''re le 1nouvcmcnt. Ce qui sc passe alos csl digne
d'attention.
C'cst l'Al lemagne qui prcn d les d<>vanls et, des
l'ann(.oe 1621, au temps mcmc de )lontc1cnle, llenri
Schiilz fait cutcndre une /)tlflhnl, il. Torgau cu
Saxc, a l'occasion du mariage de la sreur de l'lcc-
tcur. Ce gcn rc de COIIlpos ilion n'{luit pas fait pour
plaire au gnic allcmand, pui~quc l'cfl'orl d<> Schitz
resl:t ieol ct ((u' il faudm attc ndrc jusqu'~ la fin du
xl'll siccle pour le voir renou1elcr, sans plus de
succes d'ailleurs, par l'oganistc Kaiser.
En attcndanl l'apparition de .\lozarl el de Wcb<'r.
qui devaicnt, bien longtemps aprcs, pose les as-
sise~ de lcu r opm nationa l, les musiciens
allemands
allaicnt chcrcher une voic plus conforme a lcnr
nature inlimc, pendanl que la francc, quclque pcu
en etard sur ses ivalcs, se prcparait il. l'Cf,'tlgnc r lc
tr.mps pcrdu. C'cst su notrc sol, <'n cllc l, quo la
tJagl.>dic lyrique allait dfinitivemcnt s'panouir.
 VI

F ON 1) ATIO o 1J E 1.' .\CAD blll~ OE l! US IQ U 1:

EN Fl\ANCE

CAliUERT 1-!T I.UI.I.t

l\[azarin avaiL fai ~ ven ir, en i6i., puis en l 6!l,7 1 ,

des chaoteurs italiens qui avaient jou, devanl la
Cou1, les ouvrages alors en voguc au dcla deo Alpes.
Ren n't.ait plus propre a dvclopper chez nous le
goOt de ce genre de musique eL les eomposiLcurs
fran!(ais ne la rdrent pas s'y atlonne r. ta prem icre
tcntalivc srieusc euL pom auLcur Cambcrt, orga-
nistc de SainL-Eustacbc.
En 1659, la Pastorale de l'abb Perl'in et ele Cam-

1. C'esl en 1647 q~~e ful t'Cpt'sent 1'01'[00 de Rossi, qu'on

pcut considt'Ct' commo le p-cmicr opra joue en Ftancc, le
/lollet de lct lleine, dont nous avons pal'l plus hnuL, Lnnl une
0011\TC absolumcnt dpotuvuc d'unilc ct d'inli'CL scnique.
 XX X\' 111 1 ~TRODI 'C TI O~ .

bert fut reprsente a Vinccnnes. en prseo

ce du
roi . J:accueil fui des plus encourageanls,
et les
auteurs allaient donner d'aulrcs ouvragcs,
quand
la mo1t de Mazarin vin t inl~rrompte les rep
rsen-
talions projetes. Ce n'e st qu'cn J669 qu'ils pur
enl
fnire jouet Pomone, donl le succs dpassa tou
t ce
qu'on avait vu jusqu' alors. Aussi Cnmbcrt,
Pe nin
ct le marquis de Sourdac, Jeur a~,;oei, obtinr
ent
ils uu priv ilegc du ro et ouvrirent-ils, rue Maznr
inc,
un th<Ure qui n'<lait ri<'n moins qu' un prcmier
cssai
d'Acadmie de musique.
Des difficulls s'tant lcvcs entre les trois ass
o-
cis, un nouvcau venu, le florentin Lulli en
pror1ta
pou r cnlt'Cr dans la place. 11 nc lui fallut pas
long-
tcmps pour se dbarrasser des prcmi ers occupa
nts et,
i\ force d'habilct6, il ru ssit il se faire con
cdcr, en
1612, par letto'Cs patentes du ro , le pti viiO
ge de
l'abb Pcnin et de CambcrL. Ce dcrnier, ds
cspr
alla mou1 ir en Anglc lctTc, avcc le p1csseo
timcnt
<uc l'histoirc le dpouillcrait de son mcillcur
Litm
de gloirc, au profit de l'inlriganl it.1licn .
11 cst vrai que Lulli, si pcu <:st imable qu'il ftil 1
,
avait pour lui ceue force qui triomphc de tou
t, le
gniP..
Qu' ~tait l'inl.ressante tenlative de
Cambert au -
pres d(' l'rouvrc imposantc de Lulli, qui, par
une
l. On n'a posouLii <uc le bon lloileau, trui
3\'a il ses hcu re.. dc
maliee, a lr.til Lulli do cou l;as el
de CO<tuin tn-
bre ux 11 .
 1:<Tno o ;;no:< . ~XXI X

intuition merveillcuse, sut pntrcr jusqu'au plus

intime du lemprament [ran;ais eL imprimer
notro art national son caractere dfinilif?
Arriv en France, des l'ilgc le plus tendre, dou
d'unc naturc podigieusement souple, Lull i ne tarda
pas a devenir d'espit, sioon de caractre, plus
fran~ais qu'h01nme du monde. Compreoaot que le
propre dl' notro gnie lait la juslesse, la vril, la
force d'cxpressioo, il porta daos celle direclion toul
J'efTort d<~ son esprit. C'est ainsi <ue, ngligeant
l'om cu1cnlation purilc, la fioriturc ou commeuce il
vorscr l'art ita!ien de son temps, il vise au path-
tique, el ron sait que, ;ace u des qualits parfois
supricurcs de dclamation ct d'cxprcssion , ses ou-
vagcs onl conquis une grande eL durable fortunc.
Yoila ce qui explique qu'aprcs deux sicles pas~s,
m"llgr bien des imperfections el tant de progrs
accomplis. cerlaines pages de Lulli sont encor~ d'unc
beaut. surprenanle et qu'on y seot le prcu J'SCUI"
de Gluck.
Cellc in Ouence de Lu ll i s ur notre tempramen l
national, qui n'est a vmi dirc, que la rtlexion de
l'imprcssion qu'il en avait e~ue tout d'abord el
comme une sorte de choc en relour, n'a pas l
mise en rclief, autaoL qu'il convcnait, et J'on ne
rcnd pas au crateur de l'opra fran;ais loutc la
justice qui lu est due . Commeot nc pas elre frapp
pourtant de la bea.ut de ccrtaines sccoes, tellcs
que le duo d'Annide, dont cerlains passages pour-
 ~1. IXTII Oili'L'I I OX .

raicnl clre s ig nl:ti tic Glu ck e~ le faiJICUX . UI' de

Caron (Alces/(,') :

11 faul pa;:;c, h)l ou ta"l,

[J rnut pl.lSSCI" dans llltl I.HlrquC ...

cctlc phrasc d'unc grandc ur supcrbc, cJuon aumi-

reraiL dans l'ccu rrc de Jlronde l'? S'lever si forL
au-ucssns de ses coolemporain s el altciod re d'un
bond jusqu' aux sphere s ou planer a le gnie, cin-
quanle ou cenl ans plus lar-d. n'csl-ce pas le proprc
d'une nalurc inspire el craltice?

On nc peul, en parlan l de Lulli, se dispenser de

rendrc homm age au pot'le Quinault, qui eul le
grand mrilc de comprendre les ncess ils de ltt
polique propre tt l'opnt , de choisir les sujels qu i
COiwenaienL le mi eux a u gnie eJe Lulli eL de fou rn i
a son collaboraleur des vcrs harmCinicux el d 'unc
coupe heureu sc, que nous :1dmirons encore .

Alcestc, 1'h:se, Perse el J mide sont les fn.(il s

principaux de celle brillan te collaboralion, les ou-
vrages qui se lisent cncorc arce le plus u'inlr cl.

Entre l'annc de la morL tic Lulli (1 U87) et ccllc

qui viL le dbul de Ramcau au Lhatre (l 33), prC:;

1. l'\ous arons cnlcnduJ Cccullu cnl cnCOI"C, ce rmgmcnl

d'Aici!$/C il la Socilitll des conCCI'lS du Consevutoi1'C. La phraw
de Coron a soulevc l'entbousinsmc de la salle entii:re.
 IXTIIODIJCTIO:-. X 1.1

d'un d..:mi-sicclc s'coula. Comment fut rcmpli ce

long espace de quarantc-scpt ans '! Qucls composi-
tcurs rccueillircnt la succcs~ion de Lulli, quelles
ccuvrcs obtimcnt les ~uiTrages du public ct de la
COU I' '!
A Yl'ai diro, nucun musicicn no russil a faite
oublicr Lulli , el ce sont les ouvragcs du vicux
maitrc qui continucrent it tcnir le rpcrtoirc el a
jouir de la voguc. JI est, cependant, llcs incxacl de
pretendrc, comme on l'a fait jusqu'cn ces dcrniers
lemps, qu'ap1cs Lulli le drame lyriquc lomba aux
mains d'hommes sans Yaleur, qui laisserenl vg(:tcr
rarl music..,l, jusqu'au jour ou un nou,eau maihc,
Ramcau, n!u~sit il lui rcndrc son anciennc vigucur.
Et si Charpcnticr. Colasse, Marais, Lalandc el Oes-
marcls sont des musicicns de second ordl'<', on n'cn
saurait di re autant de Campra et de Dostouchos .
Dans ces manuols, qui, sous un nom ou sous un
aulrc, se succCdcnt priodiquemcnt, rcproduisanl ,
sans l'ornbrc d'un conlrlc, les crreurs accrl!dilcs,
Campra. avait cncore les honneurs d'unc citalion
banalc. Les rudils connaissaicnl memc quclqul's
fragmcnls chapps au naufrage gnral de ses
ceuvrcs, parmi lesquellcs ou citail, en premicrc
ligne, IIC$OIIe, ldommfc et les ntes Yniliennes.
Quant a Destouchcs, il tait dfinitinmcnL oubli, el
les plus rccnles histoires de la musiquc :waient
pris le parti de le passer sous silcnce quand la
publicalion ele son opra-ballet, les lmwts, j us-
(1
 ~ Lll

ru ' ici fausscment allril>u iL Lal andc, vinL

rcrncLlr
son nom en honncur . l l a bien fallu rcc
onnailrr
que, cornmc son mallrc Campra, Dcslouch
cs avail
digncm en t conti nu Lulli el prpar les
voies
Rameau. Mais il fauL se garder d'allcr plu
s Join.
de sou ten ir, CJmmc on l'a os, que l'ce
uvre de
Campra el de Dcsto uches csl tres supri eurc
\ cellc
de Lulli et que ces dcux gnics mt'connus
doivcnt
elrc considrs co mmc les prcurseurs de
Ri chard
\Yagner... Une telle assertion nc saurail lr
e prisc
au srieu x. Disons sirnplcmc nt que Campra
eL Oe;-
louches remplisscnl dignement l'in!crvalle qu
i spam
Lulli de Rarneau; que leur ceuvre en fin esl
le cha l-
non myslrieux qt mltache i)ardanu.s, Ca
stor et
PolltiX de Ramcau <l.l 'Alceste el l'Annidc
de Lulli,
la lransition hislorique entr:.e les dcux
ages, la
continualion de la grand e tradition fran~a
isc de
J'cxpression, ccltc rorme le rn ellcme nl
vmic do
J'arl, qui, avec le gnic d'un Gluck . allait
bienlOL
allcindro au sublim e.
Mais d'ou vient que, malgr lcu r m rilc, Ca
rnpra
eL Dcslouch cs rcslren l toujours a u sccond
plan ?
La r'aison en csl tres simple. T.ulli avait exc
it un
tcl cnthousiasme quP., longtcmps apri>s sa mo
rt, on
n'a\ail d'orci llcs que pou r lu. JI nc ral
lut pas
moins d'u n clemi-siGclc poul' dmodcr son
rp~ r
toirc el, quand le publi c s'avisa de chc
rcher du
nouveau, Ramcau venait de parailrc, en c1u
i il ral-
laiLsalucr un mallre, sup rieur a Lulli me
rnc.
 11\TRODUCTIO~ . Xt, lll

i\ous touchons aux temps moderncs. L'heure

cst enfin vcnue ou, apres lant d'hsilalioos ot de
rccherches, l'arl musical esl sur le poinl d'allcindrc
1t son apogn. l\!a!lrc de loute 1:1. partie lechnique,
Msoupli par un long travail, le gnie de chaq uo
mee esl li bre do se mouvoi r daos lo sens qui lui
convieoL Tandis qu'auparavaot il n'y a point
d'colcs, point do difi'rence sensible entre les com-
posilions des musiciens fran<;ais, allemands et ita-
lieos, on vcrra dsormais lrois Cnranls s'lablir,
aussi diff(renls que les caracteres des trois pcuplcs.
lci, le gnie fran~ais powsu ivra a,ce Rameau, en
aHendanl l'heme de Gluck, la rechcrcbe de J'ex-
prcssion el de la vril dramatique. U, l'llalic
prise de l'al'l du chant, demanc\el'a ses compo-
silcus des mlodies capablcs de meltte co relicf
la bct\lll des voix, leur souplesse, lru r cbarmc.
L' t\llemagnc cnnn, plus avide de scionce et rechcr-
chant avanl loul les satisfaclions de l'esptil, vcna
s'panoui, :wcc la fugue et le style fugu, l'arl
grandioso de Bach et de Hrendcl, qui prparcront
le rgne des mailrcs de la symphonie.
Dsormais la ligne de dmarcation esl bien tran-
che: en Francc, le scntimenl l'emporte; en Jtalie,
l'agrment de l'orcille; en Allcmagne, le raisonnc.
menl el l'inlclligcnce. Chcz nous, regne l'c.1:p1es-
 IX TII Oi lllC T I Oi \ .

~ion
dramaliqttc; au midi, le chanl;
au nord, la
symphonie.
La musiquc pour l'molion dramati
quc;
La musiquc po ur le plai~ir
La musiquo pom elle-mcmc.
Tellc esl la de vise que chaquc
peuplc pourra
dsormais s'aUribu cr.

Qui nic ra qu 'ap rc s tanl d'aonc

s coules, ta nl
de rvolutions accompl ics, on
no r'Clrouve cncore,
dans les ccuvrcs des colcs riv
ales, cct!e triple
marque d'origine '1 Ta nt il es t
wa i qu'cllc r po n-
da il il la na lu re intim e des trois
raccs.
 DE LA MUSIQ UE EN FRANCE

I'RA NCE : RA~II':AU.

ITALIE : SC.\RL .\TTI, PERCO I.iSE ETlL\ll CELLO .

ALLEM ACNE: U,ENOE I. liT DACU .

Hameau ('16 3-'176!~) n'cst pas seulcm ent

une de nos gloires nationa les; on doit saluer
en Jui le plus grand cornpos iteu d rama
tique de la prcmiere moili du xvm siccle.
11 donne a l'omne commence par Lulli
une prcision, une puissance jusqu'a lors in-
connues, et nous verrons bienLOt que Gl uel< j
son glotieux successeur, lui d nt d'ouvri r
les yeux la vril, cl"abandonner les raux
dieux d'Italie , d'assur er enfin a l'cole rran-
caisc cette supriorit clu sens dramalicue,
1
2 Dt: LA !IU~IQUE ; FRAI'CE.

devanl laquelle les plus fiers guies se sonl

inclius.

Singuliec CatT~ao que cellc de Ramca.u 1

Tandis que ses parenls le destincut la ma.-
gistaature, il ap1wcnd le violon, le clavccin,
l'orgue el, loul d'abord sduit par le cl scicn-
lifique de la musique, il passe sa jeuncsse a
poursuiwe un nouvcau systeme harmoniqu e.
Les annes de la pa:;sion enthousiasle, de l'ins-
piralion ardentc eL sans frein, il les consacte
u ctire 11 n Tmit d'hannonie et le Nouvecm
Systeme de musiquc thorique, ttavaux dignes
d'un bndiclin, qui le posent comme un
savanl de ll'emiea ordae; el, pal' un caprice
de cclle nalure Ol'iginale, c'est vcl'S la cinquan-
liomc anne seulemenl qu'il aborde le lh<l.l.tc
et cl'it so u prcmicl' opt'a.
Que! dbul qu'JJipJiolyle et Al'l"vir, celLe
ruuvre pleine de eharme et de jeu ncsse 1
Dconcert par les audaces et les uouveauls
du style, le public lui fit mauvais accueil, el
le pauvrc arLisle, dcourag par l'i nsuccos,
au1ait certainemcnl renonc a l'arl drama-
tique, s'il n'eCtt l soulenu daos la lulle paa
 RA?.lEAU. 3
un riche amateur, M. de La Popclinicre, qui
avai t devin le gnie el u maitt'e et jur d'a-
planit toutes les difficults. Des lors se succ-
drent, sans interl'Uplion, trente-six ouvrages
dramatiques, dont quelques-uns renferment
des beauts de premier ordre .
Apres Etrpolyte et An'<:ie, nommons Castor
et Pollux, les Fetes d' Hbt!, .Dmdwws 1 en fin,
qu'on lira avecle plus d'i ntret et de profit.
Rameau fut, il. no tre avis, le plus gtand
musicien dramatiq ue de son temps. S'il n'eut
' pas la facili t el l'abondance mlodique de
cel'tains malhes i taliens, tels q ue Scadatti el
Pergolese, il fil mon tre cl'une puissance ct
el' une grandetll' s uprieul'eS; et - ce qui est
la marque du gnie - les bea.uts qu'on admire
dans ses ouvages n'ont guete soufl'ert des

1 . .Oisons, une fois pour loutes, que nou:s croyon:; dcvoir

vitcr ces longucs nomcnclalU I'CS d'O\IVJtlti'CS oublis, qui sont
le bul des dictionnaircs el des manuels . Nous nous bornctl)ns
citer ceux qui nous semblenL pl'sentCI' un inln!t stieux .
Nous passcrons Cgalcmcnt sous silcncc, saos le moindl'e sctu-
pule, uo ceetain nombre do musiciens qoi, ma lgl' des succ.Cs
l'Clentissants, n'oot cxerc aucunc innucocc sm la martbe
de l'art. Nous nc supposons p~s qu'oo dsit'C une nou velle
biographie des compositeurs c:leb-cs, non plus qu'unc biblio-
gtapbie musicalc. Pou tous les Mtails, saos por tc arlistiquc
eL historique, les ouvtages spciaux ne manqucnt pas.
4 01 LA )IUSIQUE El'i FI\ANCE ,

ravages du temps. 11 y a lel choout' de Rameau,

tel aii' : Tristes apprts, p<i.les flambeaux ,
tel morceau cl'enscmble, comme le Trio des
Parques, dont la fr-aicheur esL I'este intacte el
qu'on ne saurait, apres cent cinquante ans,
couter sans un plaisir mel d'tonnement.
Nous n'en saurions dire autant. de Scarlalti,
de Pergolse lui-meme, dont les ouvrages
Jyriques sonl, depuis longtemps, oublis. L'Alle-
magne, si riche d'ailleurs, n'a ren a opposer
a nolre granel Hameau, Slll' le terrain de la
musique dramalique. Ce n'est pas lit que Bach
et Hrendel devaient se montrer suprieurs;
quant aux auLres compositeurs qui crivaient
pou1' le thfttre, Hasse en tete, on sail qu'ils
n'avaient aucune individualil et marchaient
a la remoque de l'colc iLalienne, dont ils
avaient adopt le style, en meme Lemps que
la langue.
Rameau ne fut pourlant pas un crateur, a
proprement parler. ll continua, en l'amlio-
rant> l'muvre de Lulli, de C'lmpra et de Des-
touches. l\Iais le slyle dramatique fit, 50us sa
plume, des progres remarquables. Avec lu,
l'harmonie devient plus riche, plus varie, plus
 IIAMRAU.

pleine; la mlodie prend du so u fil e et de l'am-

pleur; l'inst1wnentation se colore et le groupo
eles insll'uments de hois, commeu<;ant a s'-
manciper, bauche, r,.a el la, des dessins ind-
pendants, que nul, jnsqu'alors, n'avait os lem
confier.
A ct de l'reu1TC clramatique, si importante

pieces pour clavecin, toujours charman les ~q(j" --

comme on voi t, il con vi en t de m en lionne1 les

empreintes parfois cl'une relle gtancleur, .!!? ,.

J.

. . ..1
ce1a nous amene a nommer au passage
aulre maitre clu genre, Fran<;ois Couperi ""
(1668-1733), musicien original, dont les peliles ~~
pieces, pleines de grace et ele verve, seron t
longtemps encore coutes avec plaisir. Cou-
perin est le seul qu'il soit ncessaire de nommer,
panni ces charmanls clavecinistes du xvmcsiecle,
clonl la mnsique jouit, clepuis quelques annes,
d'un retour de faveur assez marqu.

Ou en tail, au meme temps, l'cole ita-

lienne? Les noms que nous avons cits au pas-
sage suffisent pour montrer a quel point elle
tait prospere. Apres Carissimi, digne succes-
seur de Palestrina et d'Allegri, avait pant
6 DE LA MU SI QUB EN FRANCE.

Alexandee Scal'latti, dont les succs rempl is-

sent la ftn clu xvu s iecle et le commencement
du xvm. Sans entree daos le dtail de ses
nombreuses composilions en lous geures, cli-
sons que c'est Scarlalti r ui a don n a l'ai I'
d'opra la forme usile jusqu'en ces clerniel's
tem ps, forme qu'il serait aussi puril de cri-
liquer que de Jouer pour elle -meme. Avee le
double mouvement qui la caaclrise, l'andanle
suivi d 'un alleg-to, on a fait plus cl\m moeceau
inspir. ll se peut qu'on en Lrouve encare.
Toute la queslion est de savoir si le morceau
cst en situation et si, de plus, les ieles mu-
sicales sont heureuses.
Scarlatti est le chef de celte ole napol i-
la ine si clebre peoelant tout le xvm sicle.
Nommons, parmi ses leves les pl us brillants,
Duran te, Leo et surl:out Pergolse.
Au meme temps, l'cole de Venise metlait
en avant les noms ele Lolti et de Marcello.
Que l que soil le m1ite de ces musiciens,
aucun ne saurait, notro avis, etre mis en
parallle avec Rameau. Que reste-t-i! ele Du-
ran te , de Leo, de LoLl.i, d'Alexandre Scalalti
lui-mcme? Quelqucs ait'S el un cerlain nombre
 7

de jolies picces potu clavecin. Pcrgolesc et

~Iarcello sonlle s seuls composileurs italiens de
cclle poquo donl l'c:cuve ne soil pas lombe
dans l'oubl i: lo prcmier, gr<lCC son Stabat ,
en meme temps qu'il un joli opra ele sLyle
lger, la Se1va Padl'on", clonl nous aurons
bir nLL il epad er; lo seconcl, Macello, a. qui
l'on doiL un ecueil de Psaumes, d'un gand

camclre. Rameau, loujous modesle au milieu

de ses plus grands succs , ne cachait pas son
aclmiraLion pout les brilla nts mailres ita liens
de sou Lemps, pout Pergol sc en paliculiel',
dont il enviail l'abondance el la gace farile.
L'hisloie, plus justo, doit pfror la fo1co et
In g..andeur qui clatent dans les ceuvrcs du
musicien r.ancais.

Si l'aul.eu de Dmdanus l'empo rte su lous

les composileurs italiens conlemporains, on ne
saurait al le jusqu'a l'galer nu~ dcux musi-
cions, qu i faisaien L, la mOme poqu c, la
gloie de l'AIIemagne. Hwndel el Bach mi-
lenl - le deoier surlout - do pendre place
patmi les mattres souverains de l'at't.
De Jeu ,. ccune damal iquc nous n'a vons l'ien
8 DI> LA liUSIQUil EN FRANCE.

a dire. Bach n'a jamais crit pour le th!ltre;

quant Hccndel, s'il y a clans son bagage mu-
sic..'l.l q uelq ue eh ose qu'on pu isse ngl iger, c'est
assurment sa musique cl'opia.
Mais leur amvre instrumenlale et surtoul
vocale a exe1c sur les deslines de la musique
une inlluence dcisive. Ainsi vivons-nous en-
cm~e de la substance CI'e par le granel Bach,
el. quancl nous aurons a explique!" \Vagne1, il
nous faud ra remon ter jusq u ' son colossal
ancetre.
Hrendel (1685-1759) est l'homme de !'ora-
torio. Que! qe soil l'intret de sa musique
de clavecin, cl'01gue, d'orehestre, I'ien, dans
son ceuVI'e, ne saurait eL1e mis en regard de
Judas Jlfachabe, clu llfessie, cl'bael en lt[fljple.
Ce qui caraclrise essenticllcment la maniere
ele Htendel, il est presque supel'flu ele le redi1e,
c'est la grandeur, la majest; SUI' ce lerrain,
il n'a point de rival.
Tout autre est le gnie de Bach, moins ac-
cessible a la foule, moins imposant, mais plus
vari, plus riche et, en meme temps, plus gal
il. luimeme, dans Lous les gemes. Qu i osera
prtendre que le mallre soit moins gtand dans
 BACI I. 9
la musique de claYecin que tlans les plus
vasles composilions? Mieuxconnues depuis L1'ente
ou quatanle ans, ses grandes reuvres t'eligieuses
font l'tonnemenl des musiciens. Citons, parmi
les plus admilab les, la Passion selon saint
Afathieu, dont le premier elle dernier chreur se
dveloppent avec une puissancc et une mn-
pleur qui n'ont jamais l surpasses, et ceLte
colossale 1lfesse en si minwr, que la Socil des
concerts du Conservatoire vi en l de t'v ler a
l'admiralion du public parisien.
L'rouvre de Sbastien Baclt (1681'i-1748) esl
giganlesque : dans lous les genres, les mor-
ceaux se chiO'rent par centaines. Les pieces
pour clavecin remplisse nt ving t volumes. Et
que dite des cantales? On est d'aulant plus
elfray de cet immense labeur que la musique
de Bach est la plus complexo qui existe el
que, dans les reuv res les plus simp les en appa-
rence, il y a Loujours une gt'andc somme de
lraYail qu'une Ol'cille lant soit peu exerce
n'a pas de peine a dcouvril'. Et pourtant, il
est hors de doule que Bach composait avec
une prodigieuse facilit et pensait, nalurelle-
ment, sous la forme la plus complique. Cer-
t.
i0 o: LA )IUS IQU F. EN PRA1'1CE .

veau puissan t, il em brassa it, d'u n seul cou p

el san s effort, les combinaisons les plu s diffi-
ciles. jus que dan s leu rs dveloppemenls les plu s
vastes el les plu s loin ta ins. 11 criva it aussi
facilement la fugue la plus ouvrage, que tel
musicicn italien, su lglwe cavalio e.
Il est, dao s l're uvr e de Bach, un aut re suj et
de sur pri se: c'es l. que , apr os tan l cl'a nncs,
pesque rien n'cn a vieilli. Nc cberchons
poi nl chez 1u i de ces ng ligences, de ces pas-
sages d' un sty le lilcb qui dp are nl ~ et la
l'c.cuvre des plus gra nds maltres . L'ide pte-
rn icre est pafois sccbe et sao s cbn rme ; ma is
il fau t ,oir avcc que l a l'l elle se dveloppe et
tou t ce que la ma in du mcrvcilleux ouv riet en
a tir de richesses, de beaut.s imprvues.
A ce com ple , dia-t- on, Bach cst san s rival?
Oui, pou l'in ven tion , pou la force de con-
ccption , pou la l'ich esse des com binaiso ns.
Mais i1 n 'a pas e u, a un mi! me degr, ce don
mcrveil leux du chume , qui csl la bca ul ox-
lriemc d u gn ie, sa gri\ce, sa sduclion . On
pou nail d ile <le sa mu siq ue que les fou les on l
pass cot d'elle sans se relo urn er.
Inte lligence supel'be, lou te-p uis san te, Bach
 8ACll.

n'a guere pris les motions du cmu1' et, par

un juste retour, s'il nous surprenct , nous
blouit, nous transporte d'admiralion, il lui
anive rarement ele nous toucher. Il n'a pas
eu le don des !armes. Quelques-uns pensent
que c'est le secret de sa force ; nous croyons
que c'est sa faiblesse ou, pour clire plus juste,
ce qui lui manque ; c'est le point ou l'on apcr-
;oit la limite ele son gnic, et l'on peut dire
de lui qu'il fut plus granel p!u' le cr.rveau que
par le crour.
Avec un musicien de celte envergure, les
questions naissen t a chaq ue pas. Nous par-
lions, tout a l'heuJ'e, de l'innuence de Bach
sur l'art moderne. Par un phnomenc unique,
peut-etre, clans l'llistoire de la musique et don t
on ne trouverait ailleurs que de tres rares
exemples 1, ce n'est pas immcliatement que
celte action se fait sentir, et un siecle en tier
s'coule sans qu'on puisse. suivre la li'acc d u
maitre. On di1'a peut-elce qu'il n'y a pas a s'en
tonner, l'reuvre ele Bach tant resle presque

1. l.'influcnce cxetce pnt Shitkcspcac sul' le drame coo-

lcmpolain n'esl pas sans analogic a\ec cette aclion aprs coup
du g-.md Sbas!ien.
12 DE LA )IU~IQIIE llN 'RA:\CE.

enli~rement inconnue jusqu'en ces cinquanle

denieres annes. Bien que juste en elle-mcme,
cette obsmvalion laissc le probleme irsolu.
Car si la foule, le publ ic ignoraien l presq ue
jusqu'au nom de Dach, on n'en pourail
clie autant des composileurs. Qui ne sail, en
elfet , que llozarl ful l'un des plus fervenls
admiateurs, on pourail die l'in\'entou de
Bach, dont il van tait les chefs-d'reuvc en
Loute occasion? DeeLhoven ne le connaissa i t
pas moins et le placail baut dans son eslime,
bien qu'il pat avoir une prfrencc pout
ll:endcl. Quanl aux mathes de l'poque su i-
l'a n te, )[endelssoh n el Scb uman n en Lele, ils se
sonL fails, en quelque soLe, les apli'CS de
Bach. Et pourlanl l'influence du vieux mallre
no parall encore e ue r:wcmcn t dans leus ou-
vrnges. Ce n'ost qu'a une poque plus rccnle
qu'on la voit s'accuscr nellemcnt.
Comment done expliquer une aclion a la
fois si Lardi\'C et si puissanle?
L'bstoire, on l'a dit sounmt, esl faite de
ractions successivcs, el l' art n'chappe pas a
cel.te loi gnale.
Apres le sLyle complexa du vieux Bach,
 BACII. 13

el pour rpondre a ce bcsoin de llOU\'eaul

qui fait le fonds de nolte nalm-e, on de1aiL
s'allenche a voit rgnet une maniere simple,
plus exclusiveme nt mlodiquo, donL Emma-
nuel Bach, pa1 une piquanle ironie du sott
qu i le deslinail a relatdor le regne de son
pcte, fut le premim champion, du vivant
m~medu gtaml Sbastien, maniere que llaydn,
MozarL el Beelhoven lui-mcme (dans les lt'ois
qmuts de ses ouvragos) devaient culliver avec
un merveilleux gn ie . Plus lard, quancl
le tcgne prolong ele la musique iLalien no
eul fait nailt'e le bcsoin d un art plus riche,
1

C 0SL I'CI'S le loinlain pass de Bach que le

1

champion de la polyphonie moderne, Richard

Wagner, porta ses rcgatds. C'est la qu'il
chcrcba un enseignement, sinon un modelo.
Aptcs lu i et a sa su ile, voici venir cbez nous
1

une cole qui comple dja un cetLain nombre

d'adeples passionns 1 qu i a pour elle une
parlie de la presse el l'oreille d'un cetLain
pul>lic. rxous ignotons si une indi1idualtt
puissanle en sortira, capablc de s'imposet it la
foul e. On doit meme se clemander, - et nous
nous posetons la queslion vets la fin de ce
14 DE LA liUSIQUI': F.N FRANCE.

travail, - si un art aussi complexe convien t

au drame lyeique et au temprament fran<;ais.
Ce que nous pouvons des prscnt affirmee,
c'est que, quoi qu'i l advienne chez nous de la
polyphonie,- son rgne dt-il mme s'tablir
sans eon teste, - un jour viend ra, plus o u
moins loign, qui vet'J'a reneurir, en Feance
comme ailleurs, l'art simple et expressif. C'est
la loi fatale; c'est la ma1che ternelle de l'hu-
manil.

En altendant, on comprend, a la gravit de

ces problemes, que Sbastien Bach n'est poinl.
de ces mlistes qu'il conv<:naiL de Lraiter lge-
rement ou mcmc d'honore1 d'un hommage
vulgaire.
 11

CLUCK (17'12-1787)

La fin de la cariere si fconde de nolre

grand Rameau fut allrisl c par un idicu le
pisod e, la Guerre des lloufl'ons. Nous ne
nous y arrte rons g uere, le sujet lan t depui s
longlcmps puis et, d'aille us, d'un inlre l
mdiOCI'C. Uappe lons, en queJques molS, que
J'arriv e a Paris d'une compn gnie de chanleUI'S
italiens el l'excution a l'Acadmie de mu-
sique, en 1752, du clebre opra boune de
Pergo lOse, la Serva Pa(l?ona, fu reo l le s ignal
de la bataill e; que Louis XV, mada mc ~e
16 DE LA ~IUS I QUE EN FRAl'iCE .

Pompadour et lenrs pmlisans (le Coin du 1oi)

tenaient pour la musique fran~aise, landis que
le Coin ele la 1eine vantait la supriori t ele la
musique ilalienne; qu'enfin les beaux esprits
de l'poque, G1imm, Diderot et Jean-Jacques
Rousseau en tete, se jelerent dans la mele et
qu'il se Gt, pendant plusieurs annes, grande
dpense d'pig1'ammes et de satires.
Ce qu'il importe de fai1'0 remarquer, c'est
que la lutte s'engagea sur un mauvais lerrain
et cu'une do uble eweur enleve lout inlret a
la Guene des Bouffons.
On eut compris qu'au plus illust.-e des com-
positeurs italiens du temps on opposiURameau,
le granel maltre fran~ais. Mais choisi1' un 1\lon-
donville, confier' Titon el l'Awon l'honneur
de not!'e cole, c'tait faire preuve cl'une
insigne maladresse. Il s'ensuivit que le Coin dtt
1oi qui, en pr ncipe, avait raison , faisa il, dans
la pl'atique, une pauvre figure, pendant que
les patLisans de la Serva Pad1ona avaient beau
jeu asoulenir la suprioril de l'cole italienne.
Opposer Mondonville a Pergolese, ce fut la
premi1'e faule. La seconde n'lait pas moind re,
comme on va vo1r.
 GLUCK. 17
Ou sait quelle tait la question qui divisai t
les deux camps. C'est sur les prncipes mmes,
sur les tendances eles deux coles que la lutte
s'lait engage. Tandis que les uns ne voyaient
dans l'art musical qu'un moyen de llatter les
sens, de charmer l'oreille, les autres, fidles
la leadition de Lulli, soutenaient que la
musique a pou1' but l'expression, l'interprla-
tion des sentimenls. Aux yeux des ltaliens et
de leurs partisans, toute la musique consislait
dans l'art du chant, et non pas, comme on l'a
prtendu, dans la mlodie, don t la virtuosit
est ttop so u ven l la ngation.
Eh bien 1 pour que la lulle f tH possible et
surtout concluanle, il eClt fallu- la chose est
de toute vidence - qu'elle s'engageat su1' le
tP-r1ain du deame musical. Les Fran<;ais n'au-
raient pas eu de peine a mont.rer que! poin t
les llaliens S.:'lcrifiaient l'expression au bel canto,
la virtuosil la plus choq uante. ll eUL suffi,
pour faire la preuve, de cboisit !'opera-seria le
plus applaudi au del des Alpes, fu t-ce le
.Demofonte de Leo, l' Ad1iano in Si1'ia de Pei'-
golese lui-meme, et ele lu opposer le .Da1'-
damts de Rameau. Mais aller s'en prend!'e a un
opra bouffe, c'lail faire preuve d'un inctoyable
avcuglemenl. i'ious n'cn dirons pas davantage,
en ce moment, la qucslion devanl bicnll rc-
natlre avec des noms nou veaux el la Guerrc des
BoufTons n'tant que le prlude de calle qui
allaiL clate r entre les gluckislcs et les piccin -
nistcs. Cette fois, du moins, la balaille sera
bien engage, la vicloire dcisi ve.
Avant d'abotder l'ccuvre de Gluck, il con-
vient de mcnlionner quelqucs-uns des compo-
sil<:urs fran~1.is qui vcnrent au lcmps de
Rarneau ou l"emplirenl, tant bien que mal, le
quar t de siclc qui spar e ftameau de Glucl<.
Arlisles de second plan, quelqucs-uns pourlanl
mrilcnt un souven ir.
Apres Mondonville, a11qu cl la Guerre des
Bouflons donna une clb ril passagrc, com-
ment ne pas nommcr Jean-Jacques Housseau,
lo paradoxe fait houune, qui, a l'hcure oi.t il
SOltlenail la suprioril de l'cole ilalicnnc el
mOme l'incornpatibi lil absolue de la languc
fran~aise el de la musiquc, cri vail le Devi11 cltt
VillCLge 1? Da uvergnc ct Fran calur, 1\(ontan-

1. 11 n'cst plus pcrmis de eontcslcr a Jcan-J aeques Housscau la

pntcnit de collc mu,-c. C'.:st un point nctlcmcnl tnbli pn
 GLUCK . 19

Berton et Floquet eurent leur heure de succl.'S.

Monsigny, Phildor et Gossec, que nous retrou-
vetons ailleurs, donn\ll'en l a l'Opra quelques
ouvtuges qui ne fitenl ni melleure ni pire
ngure que ceux de Leo, Jomelli et nutres com-
positcurs ilaliens. Toule celle priode n'oll'te
qu'un intret mdocre, si ron s'en Lient aux
(l)U\'I'CS qu YOient le jOUI' a rAcadmie de
.
n1ll SICJUe .
C:'cst ailleurs, en ell'et, que se pottat le meil-
leut du gne gaulois . Pendant que lo. Ll'a
gdic lyrique langu issaiL, dans l'atlenle d'un
maltte, un genre nouveau, n dans les bas-
fonds du thMLre forain, l'opra-comique s'le-
vait, de jour en joUt', au point d'atteindre , en
peu d'annes, aux hautes rgions du granel art.
Si nous suivions rigoureusement l'ordtc eles
tcmps, nous serions Lenus de ll'aiLer ce sujet,
avant d'en venir a Gluck, Monsigny el Grlt'y
lui-mme ayant prd'<l l'auleur d'A/cestc.
Mas les exigences de la m6Lhode nous obligcnl

la coiti<ue conlcm pooninc. Disons lotutant <u'il csl plus que

pt'ObabiG <ue ltousseau s'cst f:tt uidco par dcux musicicns,
Fancooou el Jclyouc. :\ qni il fuut ulll'ibucr, tout "" mnins,
l,insllumenlat.ion du Dcvi1i.

20 llE !,A l!USI QUE EN t'RAK CE,

a rcnvoyer a une poque ull tieu re J'histoirc

de l'op ra comiquc, pout' tud icr ici l'rou vre ct
la r6forme de Gluck.

Est- cc bien r6formc qu'i l conv icnd rait de

d ire? San s .dou le l'exp tossion csL consacre au
poin t qu'o n a mau vais e grace a en disc uler l'a-
propos. El poutlanl, qnc lque admitation qu'o n
prouve pou r le gnie ele l'au leur d'Aiceste, la
vri l obligo a reconnaHre que Gluc k ne fit
que revcnit aux saines tradilions de Ram eau,
el que la lutte qu'i l dcl ara a J'opra italien,
d'au lrcs l'avaien l commencc a.van l lui , non
sans mr ite ni sans vigu cur. Olail piqu anl et
s ingulirc men t cara ctr istiq ue, longlem ps avan l
Gluck, ava nt mC:me la G1te1Te eles Boulfons, un
hom me s'la it lev, avec une rem arqu able
ncr gie, con lre les ahu s cria nls du slyl e dta-
mal ique en hon neu r au deJa des Alp es, el ccl
hom me lai t un llali cn, un mus icien de pto-
mie r ordre, l'un de ccux don l nos voisins
s'cnorgu cillissenl avec le plus de raiso n : c'ta it
"Matcello , l'au leur de ces Ps1wmes don l nou s
adm ieon s cnco rc la gr;\ce el la maj esl.
Chez le noble Vni Lien, le composi teur lai l
 GL UC K,

doub l d'un savan t el d'un critiq ue singulic-

reroe nt clai r, el il nous reste de lui, entre
autre s ouvrages littr acs, un opusculc, il
Teatro alla moda, chef-d'o:mvre de bon sens et
de vcrve.
Choqu de la fa<;on dont ses compalrioles
enten daien t le dram e lytique, rvoll de celle
dcadence anlicipe, il enltepril de signa ler
les causes du mal. Dans son 1'eal1o alfa moda,
il n'eul pas de peine a dmoolter que e la
musiq ue ne doi l pas s'arrtllet aux sens, mais
pnlter jusqu 'au fond de notre H1e, et .
qu'el le ne saura it veiller nolre imagination,
faire naltr e des ides potiques dans nolre
espri t, ni agile t' nolre lime, en saci flanl la
force de la pense et la vri t de 1'expression
au dsir de chatroe l'orei lle, au besoin de
brille r ou d'to nner, a l'aide de btoderies lin-
celanles et de faux ornemenls, sous lesquels
dispa ralt j usq u'au sens eles paro les... - Il
critique avec aulan t ele finesse que de vivacil
" les livrels des mauvais poetes, les rolodies
in colores des m usiciens ignor auls el les salles
exigences des vi rluoses vaoiteux, qui atlire nl
sur eux l'alle ntion , a u prj u dice de la matche
 22 DE LA liUSI QUB EN PI\AN C.

du dram e et au risq ue d'ac cum uler des contie-

scns de pl us d'un gen re IJ
Par malhem, ce qui dpl aisa it si forl il
lllatcello lai l jusLemenL ce que goulaienl ~es
compatiioles. Que leu1' imp orla it l'inl ret du
dram e, pou rvu que la mus ique ou ses inle -
prCtes se chargeasseul de lt:ut fairc passer une
agrable soire l Dans un lel mili eu, la rfo1me
que l'illu stre mal lre appc lail de tous ses vwux
n'av ail aucu ne chancc de succes. C'est en
F1ance sculemflnl qu'e llc pou vait russir, les
ides de Marccllo ne dev anl Lrourer, null e part
a il leurs, un tena i n fu I'OI'able.
On I'OL que ce qu'o n est cowenu d'ap pelet
la rforme de Gluck ne fuL poinL une nou-
vcaul. A. vrai di1e, Gluck nc fit que conl inue r
l'reu vre de Lulli el de Hameau, en y ajou tant
loutes les richesses d'un gnie dramalicue sans
gal . S'il cut a lulle r, ce n'es l ccl'les poin t
contte le goCtt ftan~ais, qui fut, a u contraire,
son insp irate ur et son soulien. Les composi-
lcur s ilaliens el leuts parl isan s, voila quels

1. Nous cmpr untons ce -sum tl l'intcssanl ouvrago de

ll. G. Chouquct: Hislo ire de la musique dramatque t7J Fra11ce.
Pnris, F. Didot, 1873.
 GLUCK . 23
flil'ent ses ad versaires inconciliables. C'est lit
u n fait grave, tout a l 'hon neur de la France,
qu'il importe de mettre en lumiere.

N en Allemagne, da ns un village du haut

Palatinat, - en 1712, suivant l'opinion la plus
probable,- amen en ltal ie p:n la p rotection
d'un gmnd seigneur, Gluck va de succs en
succes, avec une srie d'ouvrages faciles, cl'its
dans le style italien du temps.
En traversant Paris, il enlend les ouvrages
de B.ameau et l'art lui apparall tout a coup,
sous un jout' nouveau. Mais entre l'hcu l'e oil
l'me pett;oit le Lype de la beaul et celle oil
il 1ui est donn de l'exptimer, il se passe, le
plus souvent, bien des annes de luttes,
d'e1Iorts douloul'eux. Gluck connut ces souf-
frances. S'il est vrai q u'il chaq ue rouvre nou-
velle le mailre se rapproche de l'idal entrevu,
avec q uelle peine il parviendta a Je sais 1
Ce n'est qu'apres vingt annes d 'un ttavail
saus treve et je ne sais cambien d'ouvrages
imparfaits qu'on le voit commencer la srie
des chefs-d' rouvre.
Et encore, ne doit-on pas s'imaginer q u'apres
'~ .
.
.. ....
~ ..,\.J f
~
1.>6.0
 celle longue pri ode de poduclions indi gnes
de son gn ie, Gluek trouva lout a coup son
chem in de Damas el que les cinq chefs-d'reuvre
qu'il a laisss se succderent sans intenuption,
a partir du jour ou, nouveau sainl Paul, il fut
frapp de la lumie.-e cleste. C'es t ainsi qu'on
a coutume de p1senter les faits, et pourtanl
rien n'esl plus conlrait o a la ralit des
ehoses.
C'est VCI'S 1748 , peul-etre mcme des 174ii,
que, lraYctsa nt Paris pou aller Lond.-es, il
enlendil ces chefs-d'ceu vre de Harnea u, qui
fUtent, pour lui, commc une tvlalion. Et
cepcndant, ce n'esl qu'en 1762, apes bien des
lalonnem enls, qu'il cril., pou t l'Op rn de
Vienne, l'Or{UJ ilalien, qui dcYiendra plus lard
I'Orphe fn\n<;ais. Ent re J'01'{eo ctl' Alccste ila-
lienne, qui fut jou e galcme nl Vienne, en
1767 , figurent plusieuts ouvrages, j uslemen l
oublis. Enfin, c'est seul ement en '1769 qu'il
se dcide formul er, dans la fameuse prfacc
d'Alceste 1, lout un syslcme d'cs lhtique dta-

1. Ln >aatit ion nc pnPut <uo doux ans a>r<'s l'ox<:ution.

lln'csl qucslion, ici cnto-c, que de I'Alceste ilulienne, qui subira
d'importaotcs rotouchcs, en passant sur la scenc rranc;Usc.
 GLUCK .

malico-musicale, qui sem ble emprun t au

Teatro alla moda de Mai'CeJl o. On peut clire que,
ce jour-la, il lancaiL une vritable dcJaation
de guerrc, un dfl superbe a l'opinion qui r-
gnait dans le monde musica l Lout entici', Pars
excepl.
Pour comprend1e la porle de la nouvelle
docLIine et l'oppOI'lunit de la forme rclame
par Gluck, il convient de rappeler en quels
exccs tait lomb le virtuosisme italien. L'int-
rcl du pome absolument sacrifi aux exigences
des chanteus, la pense du musicien LIaile
avcc un mpris absolu : voilit, en deux mots,
ou en tait arriv ce qu'on appclait encore,
par habitud e, la LIagdie lyrique ou opera-
seria. Ren ne demeurail de ce qui fai l le spec-
Lacle lev, ailislique, inlellectuel, et toule
convenance diamalique lail foule aux pieds
avec une incroyable dsinvolture.
Un crivain, tmoin de ces scandaleux exces,
Arlega, en a 1rac une peinlure qui nous
donnc une idc piquantc du prodigieux sans-
gne des chanleurs a la mode. Qu'on en juge
pa1 ce passage : A peine le rcilalif oblig
a-L-il annonc l'air, qu'ponine (la chan-
2
26 DEL\ li O~ IQUt: ~~ t'IIA:\Ct:.

leuse), sans respccl pou1 l'empereur (le chan-

leu), qui esl sur la scene, se promene a
pas Jenls, de long en large ... ; puis, a1ec des
roulements d'ycux , des lournoicmc nls de cou,
des contorsions d'paulcs, des mouvcmcnls
convulsifs dn la poihine, elle chanle son a ir.
Alors, que fail l'cmpeeur Vcspasien? Tandis
que la tislc l~ponine s'cssoufOc el se mol en
eau pour l'allendrir, Sa Illajcsl impl'iale,
d' un air d'i nsouciancc et de dsoou vrcment
loul a fail chatmant, se mel a son lour se
promene1, a vec beaucoup de gnlco el de
dignil, pacourl des ycux toules les loges,
salue daos le parquet ses amis el connais-
;;anccs, it avcc le souffieur ou quclque mus-
cien de l'orchcstc, jouc avec les normcs
chalnes de se~ mouhcs et fai t millc aulrcs
gentillesscs lout aussi convenables. ~
On n'aua nulle peine maintenan l a s'asso
cier a la vigoureuse protestalion de Gluck.
Voici, d'ai!leurs, le passage saillanl de celle
fameuse Pr(ace, qui alluma tanl de colercs :

.Je me s uis pro pos, dille nl altrc, de metlre

fin a tous les abus qui, inl!oduits par la va-
 GLUCIL 27
nit malenlendue eles chanteurs on la trop
grande condescendance des composi teurs, dfi
gurent depuis si longtemps l'opra italien ...
J'ai voulu rduire la musique a sa vt'ilable
fonclion, qui est de seconclee la I)Osic, poue
fortifier l'expression eles sentiments et l'intt'et
eles situations, sans interrompre l'action et
sans la refeoiclir par des ornements inu liles et
superflus ... En consquence, je n'ai pa.<s vo ulu
qu'un acleur s'arrte au milieu d'un mot ou

sur une voyelle favorable, pour se elouner
l'occ.1.sion de fuire paeaele, elans un long pas-
sage, ele l'agilit de sa voix ... (su it une num-
ration eles travers les plus ft'quents). En
somme, j'ai chetch a bannir tous ces abus,
con tre lesq uels se rcrien t, depu is si longtem ps,
la raison et le bon sens. ~

A Vienne, Gluck choua. Pas plus quP. le

public ilalien, les Viennois d'alors el les
Allemands en gnt'1d n'laient capablcs ele
comprendt'e la jusle.cse dP. ces raisons. En Alle-
magne, aussi bien qu'en Italie, on ne deman-
dait a l'opra que le plaisie des sens, un
agt'able passe-temps. Quelques jolies canti-
28 DE J.A l.tUSIQliE EN FR.~:'ICE.

lenes, interprles par de belles voix, altei-

gnaient amplemenl ce but, saos qu'on se crut
en droit d'cxiger aulre chose du composileu r.
Suivant la juste exprcssion d'un crivain gene-
vais, \\1. i\Iarcillac, u il n'y avait alors en Europe
qu'un public qui ftH en lat d'apprcie1 les
ides leves que Glucl< avait sur l'art drama-
lique et qu'une scenc ou elles pusscnl rece-
voir lcur ralisalion : c'lait l'Acadm ie roynle
de Pars el le public parisien . Celui-ci n'lail
point, r.omme les Vicnnois, infod la mu-
sique i tal ien ne; le caraclcle parliculier don n
a l'opm fran<;ais par Lu lli lait le rsultat
des tcndances nalurelles de !'esprit fran<;ais; ce
que le public parisicn rcchcrcbait dans l'opm,
c'lail moins la musique elle-memo que son
u.pplication convcnable it une aclion d ramalic ue,
mcllant ainsi les jouissances de l'oreille ap1es
celles de !'esprit el de l'imaginalion.
Gluck, que son rare gnie n'empcbail pas
d'lre un homme habile el d'u n ju~cmenl
remarquah le, compril que Paris devail l1e
son champ de bo.taille et il n'hsita pas a s'y
rendre. Mais il s'cn<Hcn auparavant de mcllre
Lou les les chances de son cl. Profession de
 GLUCK . 29
foi, annonct?s dans les journaux, il ne ngligea
rien. ll alla j usqu'a faire sa cour a certains
etivains dont i1 impo1tait de s'assurer l'appui,
a Jean-Jacques Rousseau notamment, ce par-
tisan fougueux de la musque ilal ienne, qui
passa dans le camp gluckiste avec al'mes et
bagages ... jusqu'au jour o u sa prodigieuse
versatlil le jeta dans les llt'as des piccinnisles.
llfalgr tant d'habiles manreuvres et une
renomme dja grande, le ma!tre n'aurait pas
russi a forcet' les portes de l'Opra, dfend u es
par 1. ligue eles mdiocrits jalouses, sans la
toute-puissante intervention de la reine 1\farie-
Antoinelte, qui avait devin le gnie de son
compalriote. Grll.ce celte haute protection,
Gluck vit bientt cesser toute rsistance. Il
n'avait plus qu'it vaincre.
11 clbute par lpMgnie en Aulide ('1774) et
le succes le plus clatanL couronne ses efforts.
La meme anne, pour ne pas laisse1' refroidir
l'entbousiasme, il donne Orphe, l'emani, et
un nouveau triomphe porte son nom aux
nues. Gluck se hi\te comme un homme qu
n'a pas de temps a perde. Engager la lutte,
commencer la srie des chefs-d'reuvre asoixante
2.
30 DE LA MUS IQUF. llN FnANCF. .

ans passs, voila quin 'st pas ordinaire ! Apres

l'insucces du ballet Cyth&re assige (177!'1), sujet
qui n'allait pas a son mille gnie, il se releve,
l'anne su ivante, avec l'Alceste, a1'1'ange pour
la scene francaise par son ami et Gdele colla-
borateur, le bailli du RolleL. S'il est vrai qu'a
la premire reprsentation le public resta froid
el le succes douteux' les beauls de l'ouvrage
ne tarderen l pas s imposer.
Cependanl les partisans de la musique ita-
Jienne, un moment dcontenancs, se remel-
taienl peu a peu de leu!' clroulc. lis rso-
lurenl de porter un gtand coup. Pendant que
Gluck laiL a Vienne, on fit venir a Patis
un compositeur ilalien, qui jouissait d' une
gmnde rputation, Ni colas Picci nni, auq uel on
confia le poeme ele Roland. A cette nouvelle,
Gluck revient prcipilamment el donne Annide
('1777), dans Jaquelle il a vai t accumul toules
les scluctions possibles, Annide qui mitait
de dsarmm les pl'tendus dfenseurs de la
mlocl ie pa1' le chal'me irsistible de ces
pbrases, auxquellcs le lcmps n 'a ren l ele
leur molion pnlcan te, de leur inaltrablc
jeunesse. Eh bien l la hellc enchanteesse ne
 GLUCK. 3'1
dsarma personne, pas plus La Harpe, Mae-
montel et d'Alembert que leurs plus vulgaires
partisans. Mais ltt fou le eut, cette fois encare,
plus de d iscernement que les philosophes. Apres
les SUI'prises de la premiere heme, elle sou-
tint franchemenL le nouveau chef-d'ceuvte.
Il ne restait plus, pour rendre dfinitive la
victoite de Gluck, qu'a amener les cleux rivaux
sur ie mme terrain .
On leur olfrit le liv1et d'lphignie en Tatwide,
que l'un et l 'autre accepterent. Le sujet lait
le mme, mais non la pice : Guillal'd avait
fait le poeme ele Gluck; Dubreuil, celui de Pic-
cinni. On sail ce qu'il aclvint ele cettc rencontre
enlte le talenl gracieux de Piccinni et le gnie
puissant de son adversaire : l'ctasement du
musicien ilal ien fut complet, el'aulant plus que
son aelvci'Saite n'avait jamais l mieux ins-
pir que dans cet ouvtage, qu 'on peul consi-
cler comme le plus adm irable des cinq chefs-
d'reuvre lgus par le granel hommc. lphignie
en l'auride ('1779) fuL suivie, en '1780, el' Eclw
et Nmcisse, qu i ne russit pas, et le vieux
maH1e, donl le triomphe n'taiL plus conles-
lablc, se teLila du champ de batail le.
32 DE LA llUSIQUE & 1' FRAXCE .

Apres un si long temps coul, loin des

lulles de pmli, 0 11 a peine a s'explique que
des gens cl'esprit aien t pu mellre en balance
deux rivaux aussi dispropoi'tionns que Gl uck
eL Piccin ni. Et, pou11 an l, l'h istoie csl plci ne
de ces hizarrerics. N'avait-on pas vu, au siecle
prcdenl, une colerie puissantc prf1e la
Phedre de Pradon a l'immortel chef-d'roun-e
de Racine? Plus heurux que le poete, Gluck
n'eut pas la cloulour do voir timnphc l'lJlhi-
gnie ele son acl vetsniI'C.
Piccinn i fuL un composiLem gl'acicux, un
mlodiste facilo, lganL; mais , landis que
!'reune de Gluck reste debout, inbranlabl o ct
radieuse comme il la pl'emiere heure, les can-
Lilcnes de son rival n'onl plus poul' nous qu'un
in tttH ele cuiosil.. Disons-le ftanch omenl,
Didon mme, l'ro uve la plus soigne de Pic-
cinni, dans Jaquelle, sciemment ou non, le
compositcu r ilalicn subit l'influence de son
lriomphant adversaire, Didfm cst une reune
absolumen t dmode, quoi qu'en discnl pa
habitude les manuels dont nous pa.lions na-
guere. La lecLure en est d'une monotonic
insupportablo. Prcsque tout a vieilli el le
 GLUCK . 33
fameux air : Ah ! que Je fus bien ms-
pire... n'chappe pas au naufrage gnral.

Ce qu'il y eut d'intessant dans la lutte

don t nous venons de sumer les phrases prin-
cipales, laissant de cOt les mille dlcTils qui
se trouvenC paetout, c'est que, contra iement (
ce qui tait arrivdans la Guerl'edes Bouffons, on
vit, ceLte fois, la bonne cause servie par le gnie.

Parmi les innombrables crits de toute sorte

qui surgirent alors, il en est un qui mrile
mieux qu'un loge banal. L'abb Arnaud, !'in-
fatigable cbampion de Gluck, flt paraitre un
opmcule : Me~ p1o(ession de foi en musique, qui
se lit encore avec plaisir et fmit. On n'a ren
cl'it, sur l'esthtique musicale, de plus juste
el de plus vigomeux. C'est le digne penclant
du Teat1o alta moda de 1\Iarcello : tout y est
cl'une vrit frappanle, ainsi qu'on en jugea
pa1 qulliques penses, que nous coyons dei'Oir
en dlachee:

Dans les beaux.-arts, la convenance est la

loi premjere et supreme, et jamais cette loi ne
34 o t; ,,\ MUSJQ U BN FRANCE.

fut plus scandaleusement viole que dans les

opras italiens.
~ Ces airs, que vous vanlez tant et qui se
fon l enendre d'un hou t de l'Europe a l'autre,
sont presque tous jels dans le mme mou le, el
les diffrences qu'on y remarque doiven t passcr
potu' des val'iations pluLOL que pour des varits.
Les ornementsgolhiques dshonorent moins
l'architecLure ' que ce que vous appelez richessc
ne dshonore la musique dtamalique. Ce que
vous appclez pauv1ct est, aux ycux des vrais
con naisseurs, une lgante et noble simplici L,
qu i faiL le prix des beaux-arts et le caracLere
des chefs-d'ceuvre de l'antiquil.

Voi la, certes, un t1ai t q ui va bien au del

des piccinnisles auxquels il tait adress. N'est-
il pas vrai qu'il atleint, en pleine poi.trine,
non plus seulement les partisans d'un art qui
a cess de vivre, mais encore les aplres fana-

1. C'csl le ras de dire : Omnis oom>walio clalldicat! On sail

((U1CO rail d'architeclure, le go\it laissait rorl dsil'Cr, 8llX xvu
ct xvu 1 si0clcs. IL y a longteu1ps que nous somrnes t'C''Cnus ti
une juste apprciation ele t'architccture du moycn iige el nul
n'oseruit pal'le avcc ce ddain du style ogival el des ornc-
mcnls gothiqucs .
 GLUCK.

tiques de celt.e maniere ulla-complique, tom-

menl6e l'exces, menace de l'heue prsente?
En rsum, daos celle q uetelle achatne, le
lrail tlcisif nous scmble avoi t' l lanc pat'
Grimm, qui, parlant de l'rouvrc de Gluck, r-
sumait sa pense en un mot pl'Ofond : Jc ne
sais pas si c'est la du chanl, mais pcut-trc
est-ce beaucoup mieux. "
Oui, c'lait mieux que le chant le plus
agablc a l'oreille, mieux que la virluosil la
plus ntcrveilleuse : c'lait l'cxpession des scn-
lirnenls les plus nobles, des passions les plus
touchanles, les plus fot'les, en une langue nou-
vclle el inspite; le grand art lyricue, en un
mol, dans loute sa splendeur.
Glucl<, en effet, est un de:; mailt'es souvc
rains de l'art, un ele ceux qui, non conlents
de laisset aptcs eux des chefs-d'amvre, ont ou~
vcrl a la musiq ue de lages horizons. CralCUI',
autanl qu'il apparlienl l'homme, il a rpandu
a llavets son ceuve tant de formes nouvelles
el d'unc beaut si absoluc, je \'Cux dire si in-
dpcndantc des vaialions de la mode, que les
gnies les plus audacieux on t d. recon nattc1
sa loi ct que lous, quclle que fu Llenr otigine,
36 DE LA MU S l QUE EN FRANCE .

Allemands, Franc;ais, ltaliens, se sont procla-

ms ses disciples. Qui done, depuis un siecle,
a os se rvoller o u verlement conlre la lladi-
tion gluckiste '! Rossini et Verdi, ces deux chefs
nconlests de l'cole italienne moderne, ne lui
ont-ils pas rendu, a l'ttge de la maturit, des
amvres qui demeurent, le tmoignage irrcu-
sable el' une clatante conversion? Richard
Wagner lui-meme, n'a-t-il pas cru ncessaire
d'abritm ses audacieuses thories derriere les
doctrines du vieux maitre, et, quand il a d-
crt le code des temps nouveaux, n'a-t-il pas
prtendu continuer l'muvre de son immortel
devancier? Or , le triomphe de Giuck - nous
n'avons plus a le prouver - c'est le triomphe
du gnie dramatique de la France sur la vir-
tuosit ilalienne.

Si, de ces considrations gnrales passant

aux questions de dtail, nous recheichons les
progres raliss par Gluck daos la technique
musicale, nous ne sommes pas moins frapps
de l'impo rlance de son muvre.
L'orchestration s'enrichit, avec lui, non seu-
lement d'inslruments nouveaux harpe, clari-
 GI.U(. K. .
1
~

ncllcs, Ll'ombones, :><ms pal'let de~ cymbalc:;

el de la gosse caissc, qui firenl leut premien}
appatilion dans le ballet d'Jphiguie en Tatwicle,
- et l'on sait de quellc mer vei llcuse fa.~n ; -
mais cncore et surtoul d'une roule d'e!Tels po~
tiqucs el de combinaisons de timbtes, qui
font de Gluck le pcte du eoloris insttu-
menlal.
L'hmmo1tie se jet!e, avec aulanl d'audace que
de mesure, dans des voies i nexplores ' et
singulicrem ent mouvantcs. Voyez, entre cenl
exemples, la dchirante eulre du chccur: Me-
Ion:; nos ctis plaiolifs a ses !misseruenls
(lphigme c11 Tauride) el, dans :llteste, les ac-
eords qui aceompagnenl la roix de J'oraclc,
ces harmon ies cl'un CH.raclee !'i Lenible, si fa-
tal, d'n ne insp.lralion si pt'ofonde el si j uste
que les plus libres gnies n'onl pas loujours
russi ;\ viler leur infiuencc magique. Que
d'au Leurs, dans des situations analogues, se
sonl souvenus des accords de Cluck, a com-
mcocer pat Mozatt (appatition du eomman-

l . lnCXJllorcs au tb;\L-c, bien entondu. Ctn on sait quo,

dans le domninc nsti'UrnentaJ, dan; lu musique de concct el
d'gliS<J, & eh avaitto\lt os.
den dilns Don Juan) eL Schul>crl (la Jeu11e FiLie
et la Jlfmt) !
La mlodic, libre de loulo enlrave conven-
Lion ncll e, s'lance d'uu vol su perbo des hau-
lcurs qu'on n'a jumais dpasses, sel'l'ant de
prcs le texle po tiqtte, au poinl de no i'ait c
qu' un a1ec lui, el pou rtan l si musicale el si
cbanta nte ! Qu'on reli sc l'ai 1 de Clytem ues lrc
" Par un pte cruel ... , le sub lim e: .: O mal-
hcu reuse Ipbign ie , les monol ogues d'Alcestc
el tan l d'a ulres me rvei lles!
Le rythme enfin , ce nerl' de la musiquc,
paevient, avec Gluck, a une viguem sans
IJ<'lreille, le rythme don t les anciens anlienl
compris la fot'Cc ma ll'ielle, donl il ~ais it Jn
beaul suptio ure el immalrielie, gracc une
lroitc uniou avec la mlodi c el l'harmon ie,
ces dons divins que l'anliquil 11e connul
point. Les t'yth mes de Glu ck tien nen t du pt'O
dige. Qui I ptsenleS U !'esprit Ces pht'a5CS
qu'on n'enlcnd jam ais saos fri ssonuet: Non!
ce n'esl point un sac tifice! - Elll'ydice
n'est plus el jc respire encore! 11 nou s
fallail du sang ... et tanl d'nutcs d'un ac-
cent inoubliable?
 or.ucK. 39
A nolte a'is, Clucli esl le plus grand des
compositcu rs dramaliques. S'il n'a pas Loul le
gnie musical d'un ~Lozart el d'un Reelhoven , il
possede une puissance lragique, une force
d'exp tession que nul n'a ga.les. Apres cent
vingt ans, l'art porte encore l'emprein te de son
puissanl gnie el, quels que puissenl lre les
changemenls que !'aven ir nous rcserv e, on pe u ~
affirmer ru'il y a clans son <rune une pa+4-~ ......;.
i udcslrucli ble. .J

~
~ *?
.
~.'6;
~
Apl's la retraito de G l u~;k, P iccin ni se vil
dispulct la premiare place par son compatriote
Salicri, l'leve farori de l'aulcur d'Alccste. Les
J)ana"ides, qui eurcnt l'bonneue, a lcur appa ri-
lion, d'lte altl'ibues Gluck lui-m cme, el
Tarare, ouvt~age tir d'unc lr'<tgi-comdie de
13caumarchais, sont eles rouv rcs intressanles,
mais dpourvues d'originalil.
Un aulre ilalie u, Saccbini, mrile plus d'at--
Lenlion. Ocux de sos ouvrnges, !'lsolc' 1l'Amorc
(la Colonie) et lympiade, ltaduite en francais,
avait:nt obtenu un briUant succes iL I'Opra"'
Comique. Invit a trava ller pOUI' l'Acad mc
de musiquc, acchini vnt a Pats. Mais il cut
le chagrn de voir tombcr, coup su coup, plu-
scursouvra ges el le publc oe connu l sa baulc
va.leur qu'apt's la reprsenlal on d'OEdipc a
Colone , qu fut jou en 1787, quatte mos
apres la morLde l'inf"ortun composteur . Su-
prieut a Piccinni, Sacchi ni a Ltouv, dans
OEdipc a Co/o,te, des accenls d'une moton
pntranle. Ainsi l'a d'OEdpc: Elle m'a
ptodgu sa. lcndtessc et ses sou:; , a jou
d'une longuc ,ogue el fail cncotc boooefigure
dans les concerts, sans allendre poutLant a la
hauleur de Cluck, dont Sacchini a l'imptu-
dence de tappelet sans cesse le souvcnt gt-an-
dose. La phmse de Thsc : Du malhcu
augusle victimo , et le chamr : Nous bravc-
ons pom lui. .. nc saurai ent trc couts
frodemeot.

Pour en flnr avcc les successeurs imm-

dials de Gluck a I'Acadmic de musique,
noromons cncorc le Ftancais Lemoyne qui,
malgr la gtande vogue dout il a joui, mtLe
l'oubli complet dans lequel il est tomb, I'AIIc-
 GLU CK. 41
mand Vogel, enfin, dont le Dmophnn n'csl pas
sans mtilc.

C'cs t a cctte <poque que le IJrrllet cl'ac/itl/1
s'in slalle dfinilivemcn l l'Acadmie de mu-
giq uc. Plusicurs essais a vaienl l Lenl.s, notam-
ment par Mouret, l'Opra-Comiqu e, en 'L762.
Mai s c'es t a Noven e que revienl le mrilc
d'avoir imagin le ballet cl'aclion, SOt'Le de
chame ou de comdi o mu sicale, ou la panto-
mim o tienl lieu de la parolc el I"OI'CbCSlt'e du
chanL. Ce gcm e, qui avait pou clfel de don -
ne a l'orchesltation une importancc consid-
l'able, puisqu 'elle la it seule cbatmet l'oreill c
des audiLeurs, a joui d'une vog ue progressh c
a laquelle, il faut bicu l'avouct, le goul de la
musique n'a pas un dtoit exclusif. Il est jus te
d'ajouler que, depuis une vingtain e d'a nnec;,
le ballet Lend a eleven ir une sorle ele sympho-
nie cxpress ive, ou la musiquc de dansc n'oc-
cup e plus que la seconde place.
Ainsi compris,legenre s'ennob lil_singuliere-
ment. Nous nommetons, en temps uUio, les
,2 Df. I. A li US IQlJ I! EN I'IHN C t:.

composileurs qui sy sonl parliculicremenl

disLingus.

C'est cncoe vers le mcme Lemps qu'on vil

s'acclimaler su nos scenes lyriq ues les lra-
ductions des opras ila liens en vogu e, cl'ils
p1esqnc tous sur eles livrcts de i\llnstase .
. lornmons ici Paisiello, qui complc pa1mi les
mallres les plus billanls de l'tlco lc napoli-
taine, si fconde en musiciens gacieux el spi-
ri luels. Out re le Roi Thodore, don l le sep tuo
fut longlemps cle be, on elira al'ec plaisir il
/Jarb il!l'c <le Sivigl~, que Rossini devail faie
oublim, la Moli11am, Nimt 1)(1::-::;a pe1 amo1e, la
mme Ni11a qui, l'anne d'avanl, a1ait valu un
si gand succcs a Dalayrac. Une rcc nte e-
prise du Barbirr ele Paisiello a I)I'OUV que le
public n'avail pas eu torl de prfe celui de
Rossini. Ce n'cs l pas qu'on ne puisse cilc plu,;
d'un e page ou le pemie l'emporle. Ainsi
les mocea ux d'expl'llssion son t gnral cmenl
mieux wn us. Mai s on ne sau1ait alle jusqu'a y
ll'Ouler assez de profondeur et ele gnio pour
les sauv e de l'oubli, landis que, d'aube par t,
les scncs de comdie el ele vervc son l loul iL
 G L UClL 43
fait infieues celles clu maltre de Pesaro.
N'oublions pas Cimarosa, le premier de lous
les maitres i taliens de cette priode fconde.
Mdioc1'e dans le drame lyrique, Cimarosa a
excell dans la musique lgre, uans l'opra
semi-sc1t et, parm i une dem i-douzaine d'ou-
vrages charmanls, il a laiss une ceuvre ex-
quise, illlfahimonio segreto (1792), qui dispute
a u Bmbic1 de Rossi ni , la premiee place clans
le rpertoiJe ital ien, U JJ1ct/?imonio qui serail
un pu chef-cl'ceuvl"e, si les scenes de senLi-
ment tl"ahissaien t plus d'motion sincere, si l'on
y sentait un peu de cetle chaleur de l\lme qu i
gagne l'aucliteu1.

Au point ou nous sommes arivs, c'esl-

-dire la fin clu xvme sicle, les compositeurs
ilnl i.ens si nombreux, si brillan ls pou elant,
n'onL pas pu parveu encoee CJ"Ie un chef-
d'ceuvre clans le style lyrique ou dramatique.
Un ties ele notre xxe siecle passera, son
Lom, sans qu'on salue l'ceuvre maiteesse. Les
com posileurs de talcnt ne manq uent pas,
ce'tes, et les Paisiello, les Cimarosa - pour ne
ciler que les plus illustres - sont des mnsi-
 lt4 DI; I.A MUSIQUE f.~ FnANCE .

ciens autiemen t habites que nos Monsigny et

110s Grtry. El pout'tant ces derniers, to ul
ignoeants qu'ils fussenl, ont laiss des OtiVIages
d'un lyeisme admirable qui vivcnt et vivront
!0ngtemps encore pm la beaut de l'inspi ia-
Lion, pendan l e ue les opras i taliens ne son L
plus excuts mcme dans leu l' propre pays.
Commcnl expli(]Ltel' celtc clif:Ti'ence clans les
deslines? nune fac;on Lees simple.
L'arl. lyeiq ue ilalien - nous ne parlons pas
ele la musicue lgere - lail alleint cl'un mal
profond, morlel. Ln proccupalion principnle,
pour ne pas di re exclusive, du bel cat1to, ele
l"cfl'cl vocal, CJU se dissim ulait SOUS les elehOI'S
tlu culto de la mlodie, tait la wine ele l'ex-
J)l"ession, part.cult la ruine de toute mlocl ie
v,aie, inspire. En un mol, cel a 1'l tout super-
~ ciel esl mort pou l' avoi1 sacri ~ a la mocle.
Hossini le comprit bien le joUl' ou il cl'ivil.
G u'illaurne Tell.

Si ele l' fl alie nou;; passons en Allemagne,

nous uous lrourons loul a coup clevant un de

 C. J. UCK.
ces homm es exlraOt'din aires dont l'reuvre ap-
parti ent a l'hum anil toul entic re. Gt'and
entre les plus grand s, aussi r icbement dou
sous le rappo rt de l'ima ginat ion que du cOl
de la sensi bilil, n pour expri mer la force
uulan l que la gr&ce, symp honiste adrnieablc ,
rival de el uck au thilt re, sans pmeil dans la
musi que t'eligieuse, te! fut Mo:r.art, le plus uni-
vcrse l des composi leuts de tous les temps, le
seu l q ui ait abord lous les gen t'es avec une
gale supt'ioril. Mais, avan t d'cxa mine t'
l'reuv re d t'ama tique de l 'auleu t' de Don Juan,
il convienl de suiv1e les d,cloppc menl s de la
musiq ue en Allemagne, sa mtu'che dep u is Bach
el l!mndel.
 l[l

ACOLE SYMPHONIQUE ALLRMANOK

11.-\\'DN, MOZ 1\RT I~T RBET H OVEN . - J~ONUA 't i ON

l)E J.'OPJ::nA 1\ I. I..EMANO .

.Joseph Haydn (1732-1809) est le CI'aleui'

de la symphonie. Pour apprcier la potte de
son ceuvre, il est indispensable de savoir ce
qu'tait avant lui la musique i.nstrumentale.
Hrendel et Bach nous ont laiss, dans les
suiles pour orchestte et dans les symphonies
pour orgue et orchestl'e, des modeles acbevs
ele slylc instrument.:<l. Mais, si le style tait
tiouv, la j"(mne manquait encare. Haycln va la
dcouvril' et la flxer.
D ne faudrait pourtant pas croirc qu'il clut la
 IIAYDiS, !IOZART ~T ll~: ETIIOVBI'\. 47
crc de lo utes pieces . La vril est qu'il avait
sous la main un modele cxcellent qu'il Iui
suffiL do pefectionner, pu is d'applique it la
musique instrumenta lc. Avanl lui, exislait
la sonalc qui n'est qu'une symphonie sans
orchcsli'C. D'ou venait done la sonate el
qu'lait-elle au lemps d'Jlaydn ?
La sonalc est une picce de musiquc inslu-
lllenlale, compose de plusieurs moceaux de
caracLorcs ct de mouvemenLs diffrenls. L'oi-
gine de la sonate est rclalivcment anciennc:
elle cmonle au xvnc sicclc. Nons L1'ouvons en
Italic la Sonata di Clliesa qui se composait:
lo d'une inli'Oduction lente; 2 d"une fugue
mouvemenle. Vint ensuiLe la Sonata di Ca-
mera, morceau de conce1'l qu i comprenait,
apres le pl'lude, une suil.o de petits airs de
danso : allemande, pavnne, gigue, passacaillc,
gavotle, mcnuet ou chaconne. Sbnslicn Bach
l'amcna iL des poportions plus hamonieuses
en duisanl, d'une pm'l, le nombre des mor-
ccaux, en donnant, rl'aulrc part, a chacun
d'eux plus de dvelopperoen L. Voici que! fut,
avec lui, le type de la sonalc : introduction ou
prlude, rugue, adagio et final. C'est Emmanuel
 Bach, son fils, qui donna a la sonate sa fome
dl1nilivc : Alle,rto, morceatL lenl el final. Rap-
pelons ceq uia l dil plus haut, qu'il simp lil1a
le slyle adopt par son pee el ne craignit pas
do fai o la fugue el mme au style fugu de
frquenles infid liLs. Le modele qu'il lgua a
llaydn lai l rljit remaq uable, el cel ui-ci eu L
le mrito de le mcner a un poinl de perfeclion
lel que Mozart el Beelhoveo lui-meme, pen-
danl ltL plus gand e putie de sa cati ere,
n'ont pa chcch i1 le modifie d'une fa~on
essen ti ell r.
On voit que le v1ai mattre d'llaydn no fut
ni r obSCUI' matlre d'cole qui Sut devine
son gnie, ni le fameux chanlcu -composileu
Popora qui ne semble pas l'avoir soup~onn,
ayanl Lop de vanil pour voi aute chose
que lui-mcme 1 L'aelisle dont les reuvres 11renl
sur !'esprit d'Haydn une impression pro-
ronde, inciTacablc, fut Emman ucl Bach, el ce
n'esl pas le moindre mi'le ele ce granel el
modeste artisto d'avoi ouvert la voie aux mai-
tJcs ele la sym phonie.

11 11'csl pas sans int<!rct d'JJlSisler sur la

 11.~ YDN, MOZART ET Ot:BTIIO\'EN. 49
mani~re d'Haydo, de montrer les diffr\lnces
profondes qui sparenl son style de celui de
Sbastion Ba.ch.
nans les reuvres de ce!ui-ci l'.gnent l'irn ita-
tion el le style fu gu. A peine la phrase est-
cllo commonce que, des la dcuxieme ou lroi-
sieme mesure, uoe autrc partie la r-eprend en
imitalion . llayd n, au contraire, expose l'ide
mlodique sur un fond harmonique tres
simple, et ce n'est que plus IUJd qu'il la d-
voloppe el se livre un travai l d'imitation,
moi11s serT, d'ailleurs, que chez Bach. Avcc
l'auleur de la C1c&lion, l'innuence du stylo
mlodique se fait sentir dans une large m!'-
sure et le chaot est plus) dcouvert.
11s!'raiL singulierement inexacl de voir, dans
celle maniere nouvellc, un progres ou une d-
cadcnce, par rapport au stylc polyphonique de
Sbaslien Bach. Nous assi~lo ns simplement
!'une de ces Lransformalions si frquentes da ns
l'histoire de l'art.

'l'oul ce que nous venons de di re de la

sonate s'applique a la symphonie clon t Ilaydn
C$l, comme on sai t, le crateur.
50 DE' '' MU~IOU: El< PRANC~.
La symphonie d'Uaydn se compose, a l'ori-
gine,de trois moceaux, a uxquels un qualrieme
(le menuet) ne IJlda pas s'ajouter. L'allcgro
initial se divise lui-mame en deux patics : la
pem iee, qui se r-ptc au moyen d'une re-
ptise, contient l'ide principale et quclques
ides accessoires que la seconde parlie a pout
mission de dveloppet. Ce morceau esl, au
point de vue ele la composition , le plus impor-
lanl el le plus cliffici le A lraile1, celui qui
exige la pl us grande habilet techni tue. Lo
sccond numro esl d'un mouvemen t lenl, une
sorle de romance, so uvent un theme avec
I'UI'ations, com me dans la Symphonie a
la
Rei11e. Le troisime, qui n'existe pas dans
les premieres symphon ies, est un memuJl.
Quant au quaLticnJc ou llnal, il a l'allul'e
du Rondo et n'est ;nraleme nt pas tl'S
tendu.
L'orchestre des symphonies d'Haydn est pcu
nombreux. Il comp1'end, outre le q ualuo a
cordes, une !hile, deux hautbois, deux cla,i-
nettes, deux bassons, un COl', quelquelbis deux
Ll'Ompetles et deux timbales . Malgr ces res-
somces restreinlcs, que de pages exquiscs,
 llA YDN, )I OZAHT ET I!Et: THOVE!'i . 51
inspires, parmi les cent dix-huit ~ymphonies
laisses par le fconel musicien 1
Nous parlons ele fconelil. A ce bagage
ootme de cent dix-hult symphonies ajoutons
quatre-vingt- trois quatuors, quanlit ele so-
nates et de tros, eles messes, eles ch<eurs
religieux et pofan es, enf:i n trois oratorios :
les Sept Pmoles, la Cration et les Saisons.
La C1at'ion abonde en ielcs gracieuses, en
phrases gnreuses. Le jet mlodique en est
merveilleux, les voix y sont traites avec un
at consomm. Quant au st:yle, il tienta la fois
clu gnie allemand et clu caractere italien.
Apts la belle Introcluction, qui vise a rend1'e
le Clmos, rappelons l'effet podigieux, dans sa
simplicit, du Fiat lux, gr<lce la moelu-
lation en ut majeur et a l'appaition du mi
naturel, qui n'a pas encoret en tendu, et cet
admirable f:i nal ele la premiere partie : JJiw
seul est te1nel, ou l'enthousiasme cl'Haydn
s'esl lev a des hauteurs surprenantes.
Ce qui a vieilli elans la CTatm, ce son t les
parties ou l'on sent la proccupation du bel
canto, de l'effet vocal, a la maniere italienne,
et aussi certains passages descriplifs, ou l'au-
112 DF. I.A liUSIQUf. F.:< FII.\:'<CE.

leu1 a eu la na"ive prlcnlion d'imiler le venl,

la pluie, la gl'ele el je ne sais qucls aulres
phnomenes nalu rels, potu' lesquels, nous
l'avons dja dit, la musique n'esL pas faite. Eu
pou su ivre la trad uction musicale, c'csl se
condamncr a l'impuissance peohable, en loul
cas, a une promple caducil. C'est une queslion
que nous ne lardcrons pas aborde!' de front.
En rsum, malgr sa haute valeut, la
C1ation ne saurai t cltc mise sur le mme
rang cue les grands ouvragcs de liaendel eL
surtout de Bach. C'esl d'u n art moins pu is-
sanl, d'une ge<icc plus faclice et plus pris-
sable. On y senl dj;\ les premieres aUeintcs
de ce maniP.risme italicn qui allail bienlOl
envahi1 l'art musical el lui faite un mal si
profond et si dueablc.
Aussi Haydn de111curc-l-il, par-dcssus Lou l,
le pcre du q uatuor el de la symphon ie : c'esl
par la qu'il s'mpose a nolre admilalion.

. '
.Plus grandiose encore est l'rouvre de l\Iozarl
(1756-1791) el nous dcvrons nous borner',
 IIAYDN , liOZAI\ T ET E E TII OVE :-1. ij3
com me pon Haydn, ;\ une vuo cl'eusemble,
no nous ar-reta ut <lu' ce qui intresse la
marche do l'art el l'!stoire de la musique.
Disons, en passant, que ceux qui dsirenl. con-
nall re la vio ele l'arlis te, si bello, si touchanle,
n'auronl qu'iL se reporler a l'inle;;san l on-
vtage ele i\L Wilde 1 Pour nous, il nous
faud ta ngliger Loul ce qui n'a pas L1ai l il
I'O'u l'l'e d u matlre.
Mozarl, nous l'avon s dit plus haut, a abod
Lous les gomcs : symphone, musique de
chamb re daos toutes ses vails, orato.. io,
musique d'glise el de lh<llte, rien n'a chapp(~
;\ son procl igieux gn ie. Suivons-le clone a
Lavers ce champ si vaste el chechons Lirer
do cetle ccuve giganlesque ce qu'il y a d\._,;-
scnliel, coqui consliluc pour l'a1'l une conqu clc
nouve lle.
Malgi' la haute valeur des symphonies el
la beaut supi'i eue de quelques-un es, -
nommons celles en 11t majeu .., dile Jupiler ,
en sol mineur el en mi bmol - ce n'csl
pas la que i\fozart s'cst lev le plus haul. 11

1. Moomt, fllomme el fartiale (P. l lencslcl).

54 OE 1.1 JIUSIQ.UF. 1~ f'IIANCJ> .

n'a gure fait que con Linuee l'reuvc d'Haydn,

en l'largissanl, en la dotant de ricbesses nou-
veUes, dont quelques-uncs sont d'un prix
inestimable. Comment nier, par cxemple, que
le premie morccau et le menuet ele la sym-
phonie en sol mineur, !'andante de celle en
mi bmol soient des morceaux d'une invention
merveilleuse, qui n'avaicnt pas d'quivalenl
elans Je pass?
La maeche en avan t cst pi us sensible
dans les grandes reuvtes de m usique de
chambc, et l'on peut afiirmer que certains
ele ces ouvrages, le quatnor en 1, le quin-
telte en solminem (pon1' COI'des), le quinlette
en la avec clarinette, sont des chefs-d'reuvee
que tout le gn ie d'un Beethoven ne parvienclm
pasa dpasser. Il fcra autre chose; il ira plus
loin, si l'on veut, dans le clomaine de l'in-
connu; plus vastes seronl les peoportions de
ses quatuol's, plus riches les combinaisons.
Mais il lui faudra dsespre1' de monte plus
haut dans le ciel de J'art.

Si, dans la musique ue chambre et dans la

symphonie, la premiere place esl occupe par

 RAYD~, MOIART ~T BEETIIOVEN , ......
)}

Beethoven, si Mozml n'a fail qu'cffieure

l'oalorio avec un David pnitcnt, qui renfeme,
d'ai llcu s, des choours adulirables, on ne sauait
lu conteslet le premiet ang dans la m usiq ue
de lhLH.tc. Au point de vuc cxclusivemenl
lagiq uo, Gluck, coyons-nous, lu i est su p-
ieu 1\!ais l'reuve de 1\Jo?.al'l oll're b<>aucoup
plus de varit. Grace a la ~ouplesse d'uno
organi~alion meveilleusc, le maitre de Salz-
bourg a abord, avcc le mOmo bonhelll', le
gcnc bou ll'e, les reuvre~ de demi-caracl.c'H'C ct
lo cllamc lJTicue. Cosi {an t11lle eL I'Enlevemc11 t
lm srail, les Noces de Figmo eL la Flute en-
chartle, ldomne et Don J11an, voila autant de
noms a jamais glorieux dans l'bistoite de
1';ll'l.
N'oublions pas de dirc, en passanl, que
c'est it Moz(ut que cviPnt lo rnitc d'avoir
fond l'opl'a allemand ..Jusq u'a lu, a patL
les lenlalives sans lendemain de Henri Schlz
el de Kaisc, au xvu siecle, Loul ouwage dra-
malique devait etJc cri l dans la langue el
dans le style italiens. llrondel lui-memc avail
flu passm sons ces fo uchcs caudines. C'esl
do \782, avee l'.Eulevement ttu srt~il, que dalo
56 J)R LA MUS I QUF: F.N 1'1\ANCE.

l'rc d'mancipation, don t la Flu.te enchante .

(Zaubernmte) a llait, en 1791, matquer la se-
conde et g lorieuse tapc.

Catactriset en quclqucs mots 1'mu ne

Lhatmle de Mozart n 'est pas chose faci le. Nous
ne sommes point ici en prsence cl'une -
forme tanche, comme celle de Gluck. Loi n
de l. Mozatt, aussi bien par la natute de SO JI
gnie que par le J'ait d'une existence cosrno-
polite, semble prend 1e a tache de rconcil ie1'
les trois coles; eL s'il n'hsite pas r eche!'-
che, l'inslar ele Gluck, l'expression juste, la
vrit de l'accent dramatique, il drobe la
mlodie italienne son charme extrieur, sa s-
duclion, son brillanl, pendant que la science
allemande lrouve, gn\ce a lu, son emploi au
thiltJe. C'est par l'union intime des mrilcs
des trois coles que se distingue le slyle de
Mozart. Que ele vari t, d'ai lleurs, dans ceL
irnmense rpertoirel Que de g race dans ces
mlodies exquises 1 Quelle douce motion nous
pnlle J'audilion ou simplemen l a la lec-
lure ele ces pages inspires 1 coutez l'air :
" Ah 1 e' en est fait... de la Fl1lte enclwntt!e.
 1

11,\YDi'i , JIOZ IIl T ET BEET II O I' Ei'i. 57

Que! parfum pnlrant se dgage du duo clr-
Don Juan : La ci darem ! Et quelle grilce
cnveloppanle dans le BaLLi 1 Batti de Zei'-
Jine l Que n'a-t-oo dit aussi de celtc idale
lransCormation el u Chrubin de Beaumru'chais?
Qui done, ennn, a su passer aussi naturelle-
meot que Mozart de la joie a la douleur, du
ri l'e aux: lar-mes?
L'auteUI' des Noces et de Don Jttan est le v-
ritable craleur des morceaux el' ensemble, don t
le Kapolitain Lagl'oscino et Piccinni avaient eu
seulement l'intuition . C'est lit surlout, au milieu
d u ehoc formidable des passions con traires,
que le gnie de Mozart clate dans toule sa
puissance. Qui n'a prsenls a !'esprit les deux:
finals de Don Jtan? Et, dans un aull'e ordrc
d'ides, commentlouer assez la trame musicale
elu final eles Noces? On fel'a bien, pour en
comprenclre loule la supriorit, ele le com-
parer a celui du JJmbie1 de Rossini . Certr.s,
nous sommes de ceux qui admi ~'ent le gnie de
l'auteur de Guillaume Te/l. Mais combien le
final du JJmbier, plein de bro et d'clat a la
stcne, reste au-clessous du final des Noces, clont
la valeur musicale absolue est tout auli'e, et
qui, lu au piano , conse1ve un inll'et que
n'oO".e plus l'reuv re de Rossini.

::;adm irable qu'il soit dans la musiq ue dra-

maliq uc, ~JozatL s'est peul- lre surpa ss dans
la musiq ue d'glise. Ce n'esl poinl que Loul
y soi t d'un m1ile gal. On n'ignore pas que,
press par les ex igences d'une vie difficile, le
mailr e a d se r.signer llop souYenl a crire
a la htlle sonntes, s:ymph onics el messes, pou1
gagne r les q uelru es llol'ins rui lui assutaient
le pain de la sumai ne. De l, bien des reune s
halives, indignes d'un si beau gnie. Mais
jamai s, en rcvanche, i\Iozu,t ne s'est lev s i
haul que daos 1'. h:e verum el dans le Reruiem:
I'Ave verum, ce mlodieux soupi1 d'un cmur
l'eligieux, acle de foi simpl e et profon de, d'es-
prance que l'i il(Juitud c n 'a jamai s emeur e,
d'amo ur sua\e el pur, aspi1-ation d'une ame
angliq ue ve1:; la beaut cntrev ue de Dieu ,
harmo nie qui somble descc ndre clu ciel ; le
Requiem, sublim e aogoisse du gnie huma in
au seuil de l'lern it, clair ro,midable, avanl -
coure ur d u jou1 terrib le ou le mond e sera
rduil en cendr es 1
 IIAYUN, liOZART ET nt:ETIIO\'E~. )!)

Lo 1/equiem. prseole une curieuse anomalie.

Conltairemenl a la penle nalutelle de son
gnic, ce sont les palies sombres du drame
liturgiquc que Mozart a lraites avec le plus
de bonheur. Les passages de clouceur et de
lendrrssc, qui semblaienl si bien comcnit a
sa. natue, ne sauraienl ~lc mis en compa-
mison avec le Dies irre el le Confutas . Je m'-
lonne qu'on n'ait pas jusqu'ici cherch la cause
de ce phnomene aetisliq uc, qu'il me semble
inttessant d'expliq uet.
Si Mozart a paru s'atlnche do prfronce
aux cOls sombres el violonls du .Dies irre,
n'esl-cc pas qu'il a subi, a son insu, l'io-
lluence de la tadition a Lisliq ue cre par
Michel Ange? Gn ie essentiellement tourmenl,
naturc puissanle jusqu'a l.a violence, :Michcl
Ange n'a I' U dans le jugement dernier qu'un
moti!' de lulles, de soulftances, de contorsions
dscsptcs; son oouvtc cst comme une va-
riante de la chute des Titans. Ainsi, qu'y a-
l-il de saisissant dans la fameuse fresque du
Vatican? C'est l'immense val'it de ces groupcs
de dam ns, gants q ui Ju tten t encore et se
Lotdcnt sous la main du Christ, j'allais dito
 60 lll. l..\ lHSIQ~I. 1-::" IIA: "t.E.

ti'Hercule, qui les ctase. Quant aux lus, ils

ne mrilenl guere nolte attenlion . lis sonl la
p(U'Ce que le k'lbleau ne pouvait s'cn passcr.
Essen liels a la vril dogmatique de l'muvl'e,
ils son t inulilcs asa beaut atlislique.
C'est le ptoprc du gnie d'enlralner dans
ses el'l'curs plusieul's gnration s el parfois
pl usieurs siecles. 11 est certain que , dcpu is
Michel Ange, les arls onl ,cu sur celle ll'a-
dilion fausse, ou du moins incomplte, du ju-
gement demie1'. On ne sautail croi 1e a que!
poi nt la posie et In musiqu c memo onl subi
l'inlluence du puissanl UJ'lisle. :Uozar t n'y a
pas chapp, el il a vn, dans le Dies ine , une
SOJ'le d'pope infenalc.
Tenant) malr b
cette scrve' le Reottiem
'J
pou r le chef-d'reuvre de la musique religicuse,
nous croyons a ptopos de nous mrcHcr un ins-
lant a cette admiable Messe des Morls, qui
dcvtait Cllre, pout' lout at'liste, l'objel des plus
p1ofondes mditalions, el que beaucoup nc
connai ssen t que de nom.
Le num ro 1, Requiem cetemam, dbutc avec
une gravit qui annonce, lou l d'abord, la gm n-
dcu r du suj ct. Avec le lt"y rie, se droule une
 JIA\'ON, liObAH'r Wl' ll~B1'110VKiX . 61
fugue merveilleuse, qu i peut figurer a ct des
plus clbtes de Sbaslien Bach. Au sujet, d'une
allure ma,jestueuse, s'adapte un contle-st~jet
forl riche. Ce Kyrie peut, s'il est bien chau l,
produite un efi'et imposanl; mais il n'atteinclra
jamais i.t l'motion intensc des morceaux. sui-
vanls. Lit est l'cueil presque fa lal de la fugue:
l'cxpression y est invitablement sacriGe ou,
lout au moins, subordonne aux exigences clu
mtier. Aussi cloil-on se garder d'en abuset'
dans la musique expressive et, pa cons-
quenl, dans la musique religieuse. On ne
saurait trop proles ter contre cetle ten dance
persislanle a voir, dans les tcxtcs de la lilul'-
gie chrtienne, une malire a dveloppemenls
fugus. Ce qu i avai t sa raison d'etre, en un
Lemps ou la fugue lait la langue courante,
doi t clfinitivement cesser i.t notre poque.
Moi ns de scolastique el plus cl'expression:
voila ce que rclame, a bon droiL, le go t
moderne.
I1 est j uste cl'ajouler qu'aprs celle conces-
sion a un usage invlr, Mozart s'est bien
garcl d'y revenit. La t'eprise de la fugue ini-
tiale, sur le texlc de I' Agnus, cloittte impulc.
4
62 l) l~ LA .\LUSIQUI~ ~~ ~ FHA~CE.

a Sssmaye1, l'lve qui mit la demie1'e main

a l'reu vre iuacheve.
Le numJ'O 2, Dies irw, clale d'une fa~on
gandiose et terible. Avec cetle sagesse, qui
est un des cts caraclristiques de son gnie,
Mozart a compris qu'apres un morceau savant et
complexe, la simpliciL s'imposait en quelque
sol'le. Ne c!Jerchez plus ici la moindre intenlion
fugue, le pi us petit canon, la pi us modeste
imiLalion. C'est fmn c, vigOU J'e ux, Jarge et a
gandes lignes. De celte opposition nalL un
contraste saisissant, celui d'un coup de lumiere
intense, au sortir d'un truit dfi.l. Sur les
premieres st1ophes, les q uatre parlies marchen t
ensemble; puis au Quantus t1emm, les basses
dessinent seules un motif uergique, auquel
les trois autres parties rpondent par un for-
midable lJies irw ... 13ienlt, les masses voc.'Lies
se -rejoigueol, pour se diviser de nouveau, cetle
fois en deux g1oupes gaux, el. se runi1 enlin
sur le derniet accord. L'impression, netle et
terrible, est de celles qui s'im posent a tous, du
prem1er coup.
Vient en!;uile (No 3) le clebre Tubc~ minvm.
Apres une entre ele trombone, la basse solo
 IIAYDN, liOZAI\T Wf DRET II OVEN . 63
chante une mlodie d'une couleur sombre;
l'emploi d'intervalles voec'lux d'une tendue
exception nelle 1ui don ne quelq ue ehose de 'LCI'-
rible qu i impressionne irrsistiblement. Bientt,
sur le ilfors stwpebit, le tnor solo clil une pbrase
d'un caractere douloureux et gmissant, que
!'alto et le soprano solo conti.nuent tom a tour.
Puis, les quatre voix s'unissent sur les mols:
quwn 'IYix justus, et le morceau finit en qua-
luor. Ces courts soli, suivis d'un petit qualuor,
reposent des fol'les sonorits du Dies i:rce et pr-
parent du mme coup, par un heu1eux con-
taste, au tenible Rex t?emendce majestatis.
Le T11ba mi mm, avec son solo ele trombone,
me rappelle un mot bien curieux ele Bedioz.
l\1ozart, dit-il quelque part, a fait sonner le
jugement dernier par un trombone... 1\iais i 1
en et fallu cinquante! Et, lldle cette ide,
quand il compose son Reqttiem, il fait altaquer
aux quatre coins el u ciel, par quatre groupes ele
cuivres, le plus formidab le appel qu i se puisse
concevoi r, dont l\1. Verdi, pa1' parenlhese, nous
a donn, a son tour, une imitation bien afl"ai-
blie. Quelque admil'alion qu'on prouve pour
Bel'lioz, comment laisser passer sans protesta-
 61, DEL ,\ )I US IQUI F.N FRAN CE .

tion une Lho rie artistique d'un matl'ialisme

aussi con testable? n est faux que la multi-
plicit des moy ens, la masse des insltumenls
ail rieo de com mun avec la beaut atlis tique.
Une ide subl ime, expo se par un lrombone
seul, fera naltte une molion profonde,
tnndis qu'une plwase vulgaite, lance pat'
ciuquanle instrumenls de cui,re, si elle fait
q uelq ue il1 usion a la foule, laissera ftoids
les gens de goClL Que dis-j e? Elle les inilera
d'aulant plus suremen l que rien ne justillera
les orgucille uses prtentions de l'auteu La
seule couclusion tire de celle digtession,
c'est que Berli oz a eu gand !otLde bh\mer
Mozatt, qui crivnit a une poq ue ot't, en fail
de sonoril, les oreilles taicnl facilemenl
salisfailes . Pareille serail la faule d'un histo-
rien qui reptocherait Cond ele n'avoit pas
su, a. Rocroi, mellre en ligne cinq cenls
IJouches feu, pou enfoncer, moins de frais,
l'infanleri e espagnole. Qui done songeail, 1 y
a deux sicles, u la poss ibi lil de ces normes
clploiemenls de l'aLillerie moderne? Nous
cconnaHrons sans peine que, si ~lozarl reve-
nait parmi nous , il ferait sonner le J'1bct
mintm pat une masse de cuivres, enlrain, fl
son insu, pat le gout et les habitudes nou-
vclles du public. Accorclons encorc que l'cfTet
se1ait plus grand. Mais qu'on ne blame pas
il[ozat, s'il n'a pas eu ecoms a des moycns
inusils ele son t.cmps, el suf'lout qu'on se
garde bien de raire de ces proceds matriels
!'indispensable condilion du bcau al'l.istiqucl
Le numto 4, llex femtmdl!! majeslatis, a
toute la c.'ll'ru re el la puissancc de Ilrendel :
c'est une pyamide laillc dans le oc.
Le 1/ecO?dare (No ti) n 'cst cmtes pas sans
cbarm c; eL pou1tant nous n "y lrouvons point
cclle t enclresse pnlranto donL Mozart est
coutumier. Cambien supl'ieur est le morceau
suiva nl : Confutatis maledictis (N G), la p..1ge
la plus exlra ord inaire de ccLLe couvre incom-
parable! Quel d1alogue tcrible au dbut, enl1'e
les lenellem ent maudiLr; (tnors et basses),
qu i se renvo ient, avec une inexpl'imable age,
le cri dsespr de la haine! Et soudain quell e
opposition cllicieuse clans le J'oca me cwn bene-
dictis' ehan L pat' les femmcs 1 CetLe rois encote,
l'idegracieuse cst inrri eute , en clle-mme, a
la plwase terrible des damns. :Uais elle repose
4.
66 D~: I.A MUSIQ li E ~: :< l'llAKC E o

gra blemenl !'esprit et forme un contraste

sublime, a l'insla nt ou le chant fminin esl
ctas pat la reprise du confitt atiso
Ecoutez les ilpres dissonances du Flwmn is
acribus addicl is! ooo Apres la l'app al'ilion du
Voca me, l'harmonie s'assombril, el aux vio-
lences formidables du d bu t succMe le motif
Ir plus lugub1e qu'on puisse imagine1', cette
mmche descendantc de I'Oro supp/1!$ el accliltis,
qu'on ne pcut entendrc ni lire sans LcrreUI'o
Non 1 ce n'est pas une pl'ire... mo SUJljJiex ooo
c'esl l'accablement sup1me, !'inconsolable d-
solalion ! Ce n'cst plus le dsespoil violen t,
qui lutte encore el maudit la main qui l'crase.
Les Titans son t vaincus, broys pour l'lern ilo
O ~l ichel Ange, qu'a,oez-,oous fait de Mozart?
i\rais, en rcvanche, combi cn il doil vous etre
cruel de vous sen Lir domin de si haul pa1
l'lonnante sup1iorit du musicien 1 Qu'il y a
loin des torlu1'CS physiqucs, des violences ana-
tomiques de vos damn s, 1l. ces dchi1ements
de I'Ame, a ces pleurs dsols, a ccl teroe l
dsespoir l
Le Con(utatis est le poiul culminant du chef-
tl'wuvieo
 IIAYOX, liOZAIIT f:T UEETIIOVEN . 67

ans doute, la suite renferme de belles

pages, it commencet' pm le LCICI'ymosa, qui suiL
immdllemcnt. l\fais l\Lozart n'alteint plus u
ces hauLeurs. On sait, d'ai lleurs, que la fin
n'esL pas du maitre, qu'puis par la malad ic
eL pat' L'etrort supr-mc de son gnie, il eu l
la douleut' de moui en laissaut son reuvte
inacheve el quun de ses lines, Sssmayet',
y mil la de.rniere main. Tel quel, le Requicm
dcmcure la plus hau te expression du gnie de
Mozart, le chef-d'reuvt'C de lu musique reli-
gieuse el, sans conlredil, l'une des plus su-
blimes manifesla!ions d u gnie humain.

Le nom de Beelhovcn ('170-l ~2) esl, en

quclquc sortc, inspar-ablc des noms de .1\J ozat'l
el d'Jiaydn, et c'est juslice. N'a-t-il pas con-
tinu el men au deniet' deg de la pel'fcc-
lion l'reu Vl'e, dja si gran dio e, de ses immo-
tols prdcesseurs ?
Ce qui nous fappe, loul d'abord, dans l'en-
sem ble de l'reuvre de Beelhoven, c'est le res-
pecl pofond et conslanl de la tadilion.
 6S DE l.,\ ~lii~JQUE f:N FR .INC E.

Oui, nous admi1ons qu'uo gnie ausl'i su-

pebe, aussi audacieux, ait compis la nces.~il
de s'iocliner dovant les conquctes du pass, de
no touche qu'avec une exlrme rserve aux
rouves des maltres qui l'ont prccl, de cher-
clle moins a paratlle original qu' a faire bien.
El s'il a eu conscicnce de sa haute valeur,
de sa puissanl.eindividualilet du poinl de pe-
l'eclion o il a1a it porl l'at sympboniquc, il
n'aUJaiL jamais acc epl - sa vi e enti ere en fai t
foi - qu'on le pos;ll eu volutionnaie de la
mu sque.
Telle est, en effel, rim)l'ession qui se d-
gago de l'rouve de Dcethoven : c'cs Lq u'i 1 procede
cl'Haydn et de )[ozal, au point que son indi-
vidualil ne s'accuse fOJtemcot, tlfinilivemenl,
que dans les quinze ou vingt deroiees annes
de sa vie. Quelle ler;on pou t ces auleurs, im-
patienls de tout frcin , qui n'on L d'aut1e souci
que de romprc avee le pass, d't!lre personncls
a tout P I' X, isols dans leur orgueilleuse incl -
pendance et, trop souvenl, dans leUJ' nant!

Si la vie de Mozarl a l une co le de dou -

leul' rsigne, cell e de Bcc lhov cn est un long
 IIA\'DX, li OZA RT ET Ot:E TII O \'E ;o;. 69
marlyrc. Celle fois encore, pour tout ce qui
louche l'histoire de Beelhoven, nous ren-
voyons le lecteUI' a l'ouvage si complot, si
riche en documeuts nouveaux, ele M. Vctor
Wil<.ler 1
N 1l Bonn, en 1.770, Bcethovcn tait, par sa
famille, cl'origine beige. Aps a\'oir pris les
conseils de i\Iozart, qui devina son gnie, puis
clu vieil llaydn, qui semble l'avoir peu com-
pris, il travailla le conte-poi nt et la fugue
avec Allwochtsbe rge', les voix avec Saliei.
En 1800, il crit la 1rc symphonie et le lh-
meux sepluor, reuvcs d(ljit fo1'l -emarquablc~,
oi l'influence d'Haydn el de Mozart se fail vi-
vemen t sentir. n eul l pleinement heureux,
a celle poq ue, gagnan l lagement sa vie et
jouissanl de ses premiers succt:S, s'il n'eu t senti
les pPemicres atleintcs du mal qui devait faie
le lourment de sa vio, 1:1 su rdit. Les pe-
mies symplmes dalenl de 1798 : ReeLhoven
n'avait encore que vingt-huil ans! Des Iors,
la teTible infirmit C!'Oll lentement, mais
inexorablement, jusqu'au jou o, a peine Ag

1. Deci110Ven, !'homme el l'atti!IC (f'. nu llnestrel).

70 DF. J.A 31 11~ 1 0UF. KN l'n .lli C IL

do cinquanle ans, Bcetho1en csl oblig d'avouer

son rnalh eur. Ce ful vers 1820, au lemps ou
il lravaillail. la 9 symphonin ot aux dc,niel's
qualuors. que le mur iJlfanchissable se dr~sa
entre le monde et le malheureux arlisto el -
r; upplice snns gal - enlre son muvre eL lu.
ll lait dsom1ais condarnn a ne plus l'ien en-
tendre des merveilleux chcfs-cl'muvre do nl il
alla it rlole1 l'art musica l!
L'ann e 1802 Yil nailre la symphouie en 1
(la 2), donLie sche1zo et le final sonl si plein!i
de cbaJmc el m~m e de gaiL.
Avec la symphonie hJ'O'ique (la 3), qui date
de 1804, lepas en avnnt csl rnmense. Qui n'a
J'Ornarqu avec quello heu1e use auclacc Bee-
1hoven la1gi l le cad I' C e las iq ue ? Le prern ie1'
rnorceau est meme un des plus ltardi:; qu'ai l
con~u s le maltr e. TI semble,ai t qu'i 1 eC1 L, a ce
moment de sa carri e1e, l'intuition nelte de
ce qu'il dcvait fai1'C plus lard; mais que la
vision , un inslanl cnlre1ue, reded nl, pour
longtnmps, obscUJe, insaisissable.
Dans les <nuvtes qui su ivenl, Beelhoven re-
Loum e t'ranchemenl en ar,icre, comm e s'il lai L
elfray lui-mme de ses innovalions, ou, toul
 IIAI'DN , MOZA R'l' V.T llEETII O I' ~N . 7[

au moin s, dsiaeux de rependre, e ncol'e une

fois, son poinL d'app ui s u a la Lrad ilion.
P.idclio ('1805) est, com me on sait, le scul
opra qu'ai t CJ't Beethoven. 11 fut donn a
Vienn e, ou le mailr e passa la plus gaande
part e de sa vi e, et ne russ it poinl , m~me il. la
epri se, qui eut lieu, l'aun e suiva nle, aprcs
des remaniem enls considrables. Ce u'est qu'en
1822, apres dix-sepl ans d'att ente ,- trop lad,
blas ! pou que Beethoven se remi l che-
cher Ull poeme d'op 1a - que le SIICCCs lui
vint, ge~ce au Lalen t de l'inteq )acle, mada me
Scbrreder-Devri endl, qui imposa l'amv re au
publi c j usque -l rebelle. JI esL deven u bana l
de louc la haute valeu r de Fidelio, qui, sans
atteindae au niveau de Don Juan, renferme des
beauls ele prem ier orche , lt~lles que te trio de
la priso n et le grand air de Lon ore. Un l) U-
reil opra, dans l'ccun e de lout aulre composi-
Leue, suffirait pour le rendte illuslae. Avec u11
artiste comm e Beetho\"en , il ne convient pas
de s'y arreter longt emps . Les immortels chefs-
d'cxmvre sont la qui appcllent loute nolre
atlen liou.
La lt0 sym phonie, en si bmol, accuse un
 retour aux formes de la 2". L'adayio en e~l
incomparablc de grcc et ele dlicaLcsse; c'esl
une pure mel'veillc d'inslrum cnlalion.
L'anne 1807 voil natlte la palhlique ou-
verlu rc de Co,iolan el. la Gc symphonic (ut nri-
neur) dont les csqu isscs remo nlen l a l'anne
1800.
On les connaH, ces cabiers d'esqu isscs, si
instruclifs, sm lesquels le matlrc cl'ivail, au
fm eL mesure, les ides musicales qu i lui
venaienl a l'esprit. Rien de plus in lressanL
que de suivre, pas pas, le lravail de sa pen-
se, depu is le pl'em ier jour, j usqu' l'instanl
de sa fol'me dfiniliYe. Que de cban geme ols,
quel ell'orL pl'olong, JWOpos de la pbl'ase la
plus simple, la plus facile en apparence l Le
Lbeme principal du final de la symphonie avec
ch<eurs, la grande phrase des basses en .,.
majeur, si limpide, si mlodique, en esl un des
plus curie ux spcimens 1
Pour revenir a la sympbonie en ut mineur,
il esta peine bcsoin de rappeler qu'elle est la
plus connue, la plus populaire eles ncur que le

1. Voyuz , a oo sujol, l'ouvr~gc dc)l. Wihlc a, cite plus haut.

 11 \~IJX. liOZ .\1\T ~1 u~; Y.TJIOVEX. 73
maitac nous a laisscs. On a lout dit ~ur r o-
aiginal il el u premiet morccau. Les beauls de
1'cmd,mtc el du scherzo, la magn.i Cique explosion
el u fi nal on t l loues dans loutes les langues.
On ne peut regreller que ccaLai ncs longueuas,
dan;; le final, et la reprisc du mot.if en ul,
qui en diminue malhcuacuscmenl l'elfct.
La Pasto1ale cst de 1808. Bornons-nous a
clirc ici que Beclhovcn n'a poi nt vis it la des-
criplion ou qu'il ne s'cn csl occup, en loul
cas, que d'une fac;on tres acccssoite. La note
cxplicalivc, qu'il a pais lui-mcmc la peine de
rdigm en tete de l'c.cuuc, commc une sorlc
de progaamme, nc laisse aucun doule a ce
sujel. Quoi de plus clair que ces mols: Senli-
mcnls de /'lwmmc, a l'aspecl d'un beau sitc.
Ce e u'il a cherch a acnd re, on le voit, ce
n'cst pas la nature cxlricurc, c'csl rexpeessiou
des senlimcnls. Quelques anncs plus lard, en
1813, il caira une <euwo de circonstance,
franchcmenl dcscaipli,e, cetlc fois, la Balaille
de Villoria. Quelle fut sa destine, apres le
succcs brillant de la pacmiCl'C heme? L'oubli
complot.
G'c~t au Lemps de la sym phonic paslorale,
 en 1809, que l'archiduc Rodolphe eL deux
gt'ands seigneurs, les princes Loblwwsld et
I< insky, s'enLendirent pom assuret' Beelhoven
une pension ann uelle., qui le meUrail large-
ment au-dessus des emba1'ras quotidiens de
J'existence. On ava it vu, ehez nous, a u siecle
prcdent, M. de la Popeliniere soulcnir Ra-
meau avec une gale gnrosil. C'esl le devoir
de l'bistoire de louet', au passage, ces dvoue-
menls qui font honneut' autanL l'inlelligence
qn'a la gnt'OSil ele cel ui qui clonne.
L'ceuvre qui marque, notte avis, J'apoge
de la seconde maniere, ou le gnie clale,
haulement personnel eLsans aucune des ohs-
curils ou des exagrations qui entachun t pat'-
fois les det'niers ouvrages, c'cst la Symphonie
en /a. Peut-ctre il'ions-nousjusqu' la considt'er
comme le chef-d'ceuvre de J3eetboven. l e, i l
faudrait tout admirer, du commeneemenl la
fin . Ce Lravail d'analyse a l fait souvcnt, el
cbacun a prsentes !'esprit les cotu'les el
potiques ludes de Berlioz SUL' les neuf sym-
pl1onies. La 7, don t no us parlons en ce mo-
- ment, date ele 1812: Beelhoven avait alors
cruaran le-deux ans.
 ll.lrJ JN 1 )10l.A fl1" ET na:~TIIOI"~~ . :

Lu 8 S.)'U1ph onic (en (a), cui r:;l de l 'ann ~o

~uiYanle, marque un relour en ani ere . lof
-
rioure nux prcdenles au poinl de vuo do
l'l,ation des ides, elle renlel'lne pou tlan l cel
incom p::uable allegrello schcr:um do, q uon ne se
lasse pas d'en lcndre.
De 18'14 a 1818, nous ne Lrouvons que des
ptoduc lions rela livemcnt scconda ircs. Ce n'esl
pa~ que le mailae se aepose . 11 prpaae en
si lence les rou vrcs colossalcs, q u i ,on t mar-
quer sa lroi sicme maniete.

Le pN mie r de ces grands ouvrages, cc!l l la

~lcsse en t, que la Socit eles concerls a eu
l'he ul'euse ido de nous fnire entendre plu-
sicu rs fois, en ces dcrnieaes annes. Si pro-
fondo que soit notre admiralion, en pr6senco
de tant de forcc et de grandeur, quelle
que soil !'incomparable bea ul de ccrlaines
parlies, notaurmenl du Passus eL du lleuc-
dictus, nou:; no saua ions mellrt la Messe
en ni au mcmc ra ng que le llcq uiem de
Mozarl ni, par consquent, a la lmulcu des
chefs-d'reu ne de Bec lhoven. Oulre que les
ide,; musicales n'on t pas en gnral la beaut,
 l'eu1ergure auxquellcs le mait1e nous a accou-
lums, l'abus des formes scolasliqucs est in-
d isculable, et nous ne wcnons pus nutre parl i
de ceLLe srie de f'u g u t~s, dont les pl'0[10l'lions
colossalcs pcuvcnl clrc un sujel d'LOIJIICIIIe nl,
mais qui nc sauraicnl etre l'idal de la
musique modernc. Nous eussions prfr que,
l'-Ul' ce poinl, 13celhovcn rompil a1ec une
(l'adition l'Umnnc, donL 110us aYous 111'(!cdcm-
mc11L expl iqu l'origiuc hi~Lu riquc, mais (lU
n'a pl us aujourd'hu i ele raiso11 d'Cll'C.
Les anncs qui su iYcnt sonL consacrcs sp-
cialcmenl la composi!ion des grands quatuo1.,;
el il l'cnfanlemcnl de cellc giganlesque sym-
phonie avcc chrou ls, nchcvc en 1823, l'lCuvre
ht plus coJos ale, sinon la plus pal'l~lilc, qu'ail
crile Beethol'en. L'ad lll imble a..dagio du qualuOI'
en /'a est son chnu l du cygne, son adieu la
vi e. 11 tom be 111alade en 182G el mcurl erl'l827.

Oepuis longlemps, les reunes de la JH'emicre

el de la secondc mauiere sont compriscs el
admi,es, comme il couvienl. 11 n'cn csl pus
de ll1CI11C eles dCl'J1 iers OUVl'llges SOJ'lS eJe Ju
plume du mallrc, eL lcu l' forlune csl de:; plu!;
ex L1aord inai1es. Aprcs avoi r t absol umen l
dprcis, jugs ahstudes, ininlcl ligibles, bae-
bares, voila que, pa un reviement complel,
ils ont pris la premicre place dans l'admi-
ration d'une palie du public. Tandis qu'on
affiche un cel'Lain ddain poue des mer-
veilles aus~i acheves que la Symphonie en
ut minem, la Pas!OJale el les tois quarts des
rouve:s de musique de chambre, on n'a pas
assez d'enthousiasme pour la Symphonie avec
chceurs, la i\Iesse en T et les dcrnie1s qua-
luors. La seulement 011 consen Lu trouver l'ex-
pession complete el d nitive de cet audacieux
gnie.
On ne sau rail trop se leni t' en garcle con!Je
un enthousiasme aussi exclusif, non moins
condamnable que le dn igrement de la. pre-
miere heure. EL s'il est Vl'lli. que les rouvres de
la dernicre maniere tmoignenl d'un eiTorl plus
granel, cl'u nc puissance d'exculion supl'ieu t'C
pcut-el 1'e, convcnons qu'elles sont loin de d-
pa~ser ct qu'elles n'galcnt pas l.o ujours, au
point de vue de l'inspiealion et de la force
meme, les chefs-d'rouwe de l'poquc prc-
dente. C'est la une vrit qu'i l n'est. pas im-
-,g DE 1.\ li~>IQL"I; t: X FR.\Xt;E.

possible de dmonlrcr, el nous nous efforcerons

d'y parvenir, en p1enanl pou1 exemple le plus
ronnu des ouvagcs de la dernicre pl'iodc,
lu S_ymphonie avcc cbccurs, qui esl, de l'uvis
de Lous, le poinl culminan Lde ccllc SU['I'~m e
Ll'ansformation.
On sait que les lrois p1emies mOl'Ccaux,
l'llller;ro, le schcr::;o el l'aclngio, sonl con()uS dans
l<t fome habituclle. Ce qui les distingue, c'esl
l'lendue des dvcloppements qui, sul'lout
pOli!' les cleux penJic:;, clpassenl de bcaucoup
loul ce crue Beclhovcn avait os j usq u'alos.
Est-il si tml'al'C de penser qu'ils ont, !'al-
legro surloul, quclquc chose d'excessif; qu'il
y a abus, nolammenl, dans la far,on donl
Heelhovcn a ll'Uil le pl'emier lheme? Poul'
ma pal'l, j'incline u le croire, el jc u'aul'ais
pas de peine cile1' ce1'laines amplifi('alions
que l'auditeur le micux dispos n'1!eoulc pus
sans fatigue. Ain::i, pom p1endrc un exemple,
le long travail su1' la dCI'IlCl'C mesuc du wc-
mier lheme (le:; l!oi~ CJ'ochcs syncopcs) pr-
sente-l-il le memo inlrcl, au poinl de vuc de
l'invenlion, que les clveloppemenls mcvcil leux
du pcmict moceau de la Symphonic en llt,
 IIAYD:'<, YOZ.IRT ET DEETIIO\"E:-1 . i9
oi1 ron voilla mailre tire cl'un lheme unique 1
eJes lt'SOI'S cJ'inspiralion, des pisodes tOUI' U
tour gracieux et palhtiq ues, pi ltoesques ct
gand ioscs? Qui pom,ail le wl.endre?
Le schcrzo, malg ses wopo1tions exllaol-
dinaircs, chappe peuL-~le il celle critique,
grdcc a la ,-aril extreme des comhinaisons
rythmiques, grace aussi un ltio d'une d
licalessc eL d'une gracc exquises. Et encor~
la Jepl'isc du prcmiOI' mouvement fait,{t~" +-1:\
quclque peu longueur. Qnant a l'adagio, ~oc '\ %)
ses deux admirables phrases, si di[renle ,ile
lous poinls, qui n'onl. de commun enl!e enes ,
que la beaut de l'inspi-alion, on pouraillui
reprocher peut-ettc de manq ue1 d'unil. Mais
commenl critiquer une page aussi sublime?
Avoc lo final, l'innovalion cst complete, non
sculcmenl en ce que, pour la premicee l'ois,
l'lmenl vocal inler,ieul dans la symphonic,
mais aussi au point de \'lle de la coupc du
morctau, qui n'a plus ricn de commun avec

l . Noton~. en passant, que l'nllcg-o de la Symphonio on lo

<."SI 1l ~cul moaccau qui soil conslnlil :wcc un motifuniquc. 'fou~
leos d(v!loppements decoulcnl <lu thcmc initial. Et pomtant
qudlc ,.,,itl
 80 DE 1. ,1 )IUS I Q~E t:~ FnA :"CE ,

tou l ce qu'on avait fait jusqu'aloes. Apres une

inleodu clion ga ndi osc, oi l'on l'l)il cparalle,
dans un Yaslo cacl c, le lhem o prin cipal de
chacun des lrois pemicrs morccaux, com -
mcnce lo fin ni P'OIH'emcnt di l. Uuo pl'll'ase
supei'IJC se doul c l.l J'orehcstrc, simple, ma
jeslueuso, ample com mc une piodc de 13os-
sucl. Le final ne sea, en quclque . ote, que
le dveloppement do ce lhcme, que l'auleu
soumetta a tou tes les t ran sfomalions pos -
si bies ele ylh me, de c.uactcre, de Een limen t.
A u poinl rle vuc musical, on no pcut ion ima-
gin ee de plus exlraordinaire. l\Iais notro !'U-
lisfa ction n'es t pas san s mlange en ce qu i
regMclr la concoplon arlistiquc; el , malgr
tant de richesscs accumules, nous souiTo ns
de Yoi celle phase grandioso condamne a de
mu!Lip les 'LI'a nsfoemalion s, qui en modili cnl
profondment le ca actec el en alteen l In
majes t.
Exccs des dveloppements dans le premiee
morceau, faulr.s de go t dans le final: Lolles
son t les taches qu'on peu t signuler dan s eclle
magnifique composi lion eL qui nous fon t p-
frcr, - autant qu'on oso se prononcer eulre
 11.\YD ~ , .liOl.\RT ET UP.f:T II O \'Et'i . 81
de Lelles mcneilles ,- la Symphonie en la el
mcme cellc en ut mineu, muves crune inspi-
ralion pou 1 le moins galc el de proporlions
moius vasles, mais plus p:ufaitcs.
Nous n'avons pas pal'l de l'muvre de piano,
nolarnmC'n l de l'admi 1'ablc rccueil de so na les,
non plus que de la musiquc de cbambre. Qui
uc sait que Beetho\'en y csl aussi g1and que
daus la sympbonie ? Kous pouYons ditc, en
un mol, que, pon1 toul ce qui touche la
musiquc inslnunenla lc, Dcet.ho,cn s'esl main-
tcnu ;\des haulems o nul, aYanllu i, n'avai l
pu s ' iCI'CJ' que p:ll' un enorl passager. Aprcs
lui, nous Lrouverons encorc d'illuslres compo-
silems, des symphonis les d'un rel goic,
mais nncun ne parviend1'11 ;\ l'galer, el il
sernhlc qu'il lai lle en dscspl'Cl', ta.nclis que,
par un CllOllastc digne tl 'allenlion, l'arl dJ'tl-
matique uc cesse de se renouvcler, de rajeu-
nil' d'flgc en age. Apres Gluck, paait Moz;u'l.
El voici Ycni1 les mnlll'CS du x1xc siecle, en
allendant ccux que !'avenir nous lient en r-
SCI'I'C.

5.
 IV

., 'o t> nA-eo ll l Qu 1:

~ 'QLlOA-COi\HQUE DE r UJS S ,\ Cn ::.\ 'I"IOX, JUSQU'AU

COi\Ul ENCEMBNT DU X I X'' S li~CI~ E - - F0N I)A1' 10N UU
f.ONSER V A '!' O I I~f: U E l l US l QU f: . - :; 1' A IJ LISSRllEN'f D'UIX
O i ~_i U:\ t TA U P.N A JA !ll$ . - SJ::; CO~S I::QU~NCBS .

Il est temps de ercnit sut nos pas et tlc

ptendte a sa naissance l'opra comiq ue, pour
le suivt'e, a Ltavets ses lt~ans formalions succes-
sives, j usqu'au lemps o nous venons de con-
duite le clrame lyrit[uc.
Par une convention aussi ancienne qu'abu-
sive, on appelle opra comicuc un ouvrage
stieux ou lger, - il impot'Lc peu, - dans
lequel le chant alteme avec le dialogue pad.
Ce mlange n'a-t-il pas cuelque cltose de
choquant, d'absuJde ? On !'a soulenu a toule
 . '
GRETI\Y ET MEUUJ.. 83
poque, aujourd'hui plus que jamais, et beau-
coup esliment que c'est la un genre hAlard et
faux, qui a fait son temps et qu'on verra sans
reg1et disparailre.
La rponse est facile. Dans to uLe ce uvre clla-
matique il y a, nul ne le conteste, des parLies
accessoires, eles sccnes ncessaires, sans do u te,
a la marcl1e de l'aetion, mais que l'absencc de
tout sentimen trend peu propres la musique.
Pourquoi le compositeur ne les abandon net-ait-il
pas au dialogue parl? Qu'y a-t-il lit d'absurcle?
Bien de plus, assut'ment, que de voir, dans
le granel opra, ces sortes ele sccnes Ltaites en
rci tatifs qui, le plus souvent, n'ont pas une
geande p01te musicale. Au nom de quels prn-
cipes supricurs prtendra-t-on proSCt'l'e un
geme qu i comple pres d'un siecle et demi d'exis-
tence et de succes constants ?
N'est-ce pas la, aptes tout, l'atgumen t d-
cisif, en pareille matiere, le succes durable el
ces chefs-d'reuvre accumu ls, dont la France
est juslement uere'? Et, si nous allons j usquc
chez nos voisins, le Ba1'bie1 de Sville, la Flute
enchanle, le F1eyschtz 1ui-meme ne son t-ils
pas de vritables operas comicues, des ceuvres


ou le chanl alterno a,ec le dialogue pad ?

Qu'o n vicone nous dire que ce mlango con-
linuel du dialogue el de la mu::ique esl une
chose fotl clange,euso, nolte poquc snl'l oul;
nous n'y conl tcdii'Ons p<ts. 11 y a ptil, en ce
sons que le btusque passagc de la musiquc a
la pi'O~t :ou l'l'a, si l'on n'y wenu gatde, cau-
S(;I' plus d'un e sul'pl'ise au spec lale ur; pri
l
oncorc, pat sui le de l'imporlance extreme que
preod la piccc, surloul s'il y a ele longues
scenes saos 111us iquc . Aussi ven a-I-on paf'fois
une ccuvre, musicalemenl r<iussie, comp-omi:;e
el mcme petdue sans relou, pa1 la faulc du
iivret.
:\fais on no stnuaiL soul enir que le mlange
s0il niauvais xu lui-mcme: les fai ls sont d'ac-
cord avec le ai>:onnemcnt pour fail'e juslicc de
cctte plention.
L'opra comique, on l'a dil cenl fois, esl un
genre mi nemmenL ft-anr.ai s. C'esL cbez nous
qu'il csl n, confondu d'abord avec le vaude-
ville ; chez nous qu'il s'csl dve lopp eL qn'il
esl pavenu a son plein panouisscment. 11 esl
juste de dire, poulanl, que, saos l'inlroduction
en fran co de la Serva Padrona de Pergolesc, le
 G I\ETI\Y ET j.;uUL . 85
prog1'es, su ivan t toule apparence, au rait l
moi ns rapide. Ce fut comme une greiTe d'es-
seuce suprieure ente sur un arbre sauvage.
A.u contacl de cel art perfeclionn, le slyle de
l'op1'a com ique, tl'abOt'd naif et grossier, ne
larda pas s'pure1', <i. s'ennoblir.
m ccpendant, au Lemps Olt la Serva ]>(J/lnma
fi t son en Lre a Paris ('1752), les m usiciens
J'ra u~ais ne manq uaien t pa;;, qu i fussen t capa-
bies tl'crire uue roune srieuse. Sans cherchm'
bien loin, H.ameau rg nait l'Acadmic de
musique. Mais le gent'e, qtte nous appelons
l'opl'a comique, lait alo1s considr comme
Lout iL fail infl'icu1', ct il fa llut une sric d'-
vul utions pour le fai t'C passer des mains des
chansonn iers a celles des compositeurs srieux.
Le mpris ou le lenaient les musiciens de
bonnc mal'que, explique comment, j usqu'au
milieu du xvnt siccle, l'opm com ique n'lait
encore qu' un spcclaclc de foi i'C.
Ce fut done un progrcs l'el, quand, en
17ti3, on vit paraiLre les Troquews de d'Au-
vergne, qui accusaient des tendances plus s-
rieuses. Aussi a-t-on l'habilude de lenir cel
ouvrage pout' le prcmier qu i mrile le nom
 SG DE LA ~~~~!QUE El> FRA:'iCE.

d'opa comique, bien que, vai die, il ne

dinere pas encoe notablemen l du vaudel'ille.
Apcs d'Auvergne, vient le napolilaiu Ouni,
musicien de mei lleuro fno;on , qui fait faie au
uouveau genre un pas impotant. Duni a laiss
une vingtainc d'OUI'rages, dont l'un, les Drux
C!la.~sews et la Laitii:re (163), un pclil acle
sans prtenlion, mais non sans agmenl, n'a
di;;pam du rperloie que depuis uue vingtaine
d'nnnes.
Monsigny parallensnilc, qui mrito une place
p:ll'mi les ma.Hes. Vaincment, son c.cu vc ac-
cuse, a tous ga.cls, une g<tncle i nex priencc;
l'accent mu s'y houve, l'molion profonde, la
mlodie inspie qui jaillil du cc.cu El landis
que lanL d'oul'l'nges de ces brillanls composi-
leHJ'.> italiens, conlem porains de Monsigny,
pour losquels l'arL n'uvait pas de secl'ols, sont
ou blis depuis bien des a nncs, il se llouv
que les chauts du pauve musicicn onl gard
loulc leur fraicheu, el qu'on nc peul encare
les cn tendre sans motion .
Nommons les t.ois pi ncipalcs palilions de
Monsigny : Rose ct Cotas ('!764), le Dserlctt1'
('176D) et Fdlix (177). Le .Dserteul', qui est
 Gllt:T I\Y E1' ~1i:11U1 Si

son chef-d'c.euvre, est derneue au rpertoire.

Nous reLeouvons ici Phil idor , dont nou ,;
avons vu 1' E1"11elinde l'Acadmie de musique,
Phil idOJ', qui possdait, paalt-i l, une organi-
sation mer,eilleuse, mais donl !'re une ne
nous se mble pas l'pontil'e a la ha u le opiuion
des conternporaius. Faul-il en venir a ceoi1e
que les checs onl pu faire lorL a l'in ~p irali on
de l'arlisle? Cilons, pan ni ses ouvrnges, le
Sorcier (J7G'), qui suL plaire encore it une re-
prise assez rceu Le ( 1867 , Lh<ltrc des Fa ntaisies-
Parisiennes).

Aprs Gossee, composilem dislingu, que

nous reLr'OtJVerons parmi les anclrcs de l'cole
symphonique fran('aisc, nous arri,ons Grlry,
qui fermc ceLLe premicre priodc. Yoihi. cncore
un mdiocre musicien qui, a forcc d'inspiralion,
a tonq uis une place pmui les mailres. coulcz
ces mlodies simples el na'ive.~, mais tl'un scn-
timent si juste, parfois si })I'Ofond, el vous
comprentlrez qu'u n Lel arl doiv e lraverser les
siecles. 'I'ant il est nai que ce qui vienl du
crour anive au creur! Les teois ouvrages les
plus rcmarquables de Gruy sonl Zmire et
 8$ nE 1. ,\ li ~SIQl'F. F.X FR .\X
Cf ! .
:b or (l i7 1), J'J;preuve vil/(
tgeoise el R icha1'd
Cccur de Lion (1i 84). J,cs dc
ux dcrnicrs u'onl
pus qu it l le I' pel'l.oire.
Le m1~ rilc ele Gty consis te
principalemenl
tlans la justesse el la fOJcc
d'exprcssion . Sa
mlodie, louj ou rs vaic et si
ncere, possede un
mlan ge de na'iv el el !le p
ofondeur, qui esl
la marqu e du g ni c d'l Gtry
. Ri co de co m-
mun en tr e ces chan ls simpl
es, louchanls, el
les gaccs apprele:> de la m
lodie ilalicnne.
Aussi a-t-on pu di re, non s;a
ns a- propos, q uc
la muse de GrlJ'Y csL un e
helle fili o qu i no
doil ien qu 'a la nature . -
Au poinl do vu e de l'hal'ln on
ie, l'm ul'l'e do
Grlry psc ntc un vrilable
phnomeue : ri chc
en elle-rneme, si cxprcssive
qu 'on nc sa urail
en modiner le fond. elle LJah
it , dans la mi:;c
en cn uv c, un e ignoance el u
mlicr naim<'nl
cxtaordinaic. Parfois les pr
ocds sont cnfan-
Lins ct jo ne sa is qucl ciliq
ue a l'isq u cc lle
plaisanlcrio qu'enlc ]a bass
c el les )l'emics
vi olons on pourrail faire pass
e un carrosse
qualc chevaux 1
L'instumen tation psen le le
s mem os biza-
rl't'ies. Dou d' un instincl su
p(wi r.ur, qui lui
 ooj.:TR Y ~:T )lj.:uu r.. 89
fail faire parfois d'tonnanles trouvailles, Cr.:-
Lry se laisse aller de telles ngligences, qu'il
a fa ll u l'orcheslr'CI', pou t les mei.Lre au point,
la plupar'l de ses oul'l'agcs.

Vrrs celle poq ue, notro ~oco n do scenc est

envahie par une nuc de compositruts italiens.
plus mdiocrcs les uns que les aulles. !Caut-il
citee, u li tre d'rchnntill on, un certa in Cambint
qui ;:;e permil de lrailcr illozmL avec une
ou lrecuidancc, donl l'auteut de Don Juan nous
a conscr'\', dans sa corrcspondance, le divCI'-
ts..oanl souvenil'? Le m<'illeUI' mu:;icien, sans
contredil, de ccttc pliad c d' ltnJiens fut. .. un
Allemand, qui, mconl.en l ele son nom twchi-
luclesquc ( chwal'lzencloi'IT), se fil appeler du
nom plus euphon ique de illa1Lini. Ce compo-
sileur a laiss quelques jolis ouvra gcs, nolt1m -
men l A nnel/e el Lubiu ( 1800) el, dans u nc
heme d'insp imt ion, il a Lrou vt; une romance
d'un admi rahle sertlimcnt: Plaisir d'amou r ,
un de r.cs chant~ simple..; el 1wofonds qui
dOent les an ncs.
Parmi les composileUI'S l'ranc;ais qui pa -
Yinrcn t u se fnii'C jout tla,ei'S la cohuc des
 9\l DE l.A )I ~O l Q~E f..'l YIIA .'ICE .

llaliens, un seul 1 a doitu un souveni, Dezcdc,

a cau:;c du long succils de Bfaise et /Jabet.
( 1783).
Le nom qu i domine cello poque de tans-
Lion esl celui de Dalaytac, l'autcm de .\'ina
( 1186) el de Camille (-llll ). Sans ga ler )fon-
sgny el Grhy , Dalayac occupe une place
billante parm les anc iens mailrcs do l'op ra
com iqu e, et plus d'une page, dans ce!\ oun agc s
vieux d'un sitclc, " gard uno lonnanl c frat-
chcur, lmoin cetlo pnlantc romance de
Nitw : Qua nd le bien-aim evi!lnda...
dont Paisiello n'a pa~ ga l la profon-
de u r'.

Mai s le composileur qui de1aiL po1'lc1 le

slyle de l'opa com iqu e au plus hauL poinl
de pel'fection, c'est 1Ihul , en qui nous ~a
lu ~I'O n S un des plu s g1a ntls mu sic:icns
dont
!>'honore la Francc.
l~n 1ilJO, iJ. peine ttg de vi ngt-sepl ans, il
dbule par une reu vre puissanle : Eupilrosine

1. Avon~-nous IJCsoiu de !11ppt'ICI' qu'ici cooore nous CI'OJ

Ons
de\oia omCII I'C une fou1e lo noms, lais::mlt nnx mnnuels
le soin
de los l'ecurillia?
 GII I'J' IIY WJ' M:tt UI..

et Coradin, que le ridcu lo du livret a seul

empche de so maintenit au rpet' loire. Qu'on
lise et qu'o n rolisc le supei'IJe duo : Gard cz-
\'Ous de la jalousie qui esL, a u di re de
Gtlry, fort peu prodigue d'loge~ envers ses
tivaux , le plus beau mmccau cl'affet qui
existe . On n 'a rien crit de plus passion n,
ni, en mmc lomp8, do plus musical.
Vien ttenl onsui le Stmto11ice ('1702), un chef-
d'reul't'O que l'Opra teprendra quclque jour;
Phrosine et ilflid or (-1791-) sur uu livtel aussi
piloyable que le lille; le .Teune Tlenri ('1797),
clbtc par sa bolle ouve rlutc; Ariodant (-1799),
donl Lout le monde connail l'exquise romance
Femm c sensible ; l ' fmto ('180 1), piquantc
salirc de la musique italicnne, donl le qualuor
cst juslo ment clclwe; Utlwl ('1 80~), une des
rouvtes prftcs el u maitre; les Avettgles de
1'olMc (1806), a1ec sa jolio ouYerlure, une des
pi us agtabJcs el u tpcr loi te fran~ais ; Joseh
enfin ( 1807), qui csl le cheJ:.ct'reuwe, ct, mieux
encorc, un cht'f-d'reul'rc, au scns absolu du
mol.
Par suite de la mdiocrit des poemes, on
vil dispantihc ptomplomcnt des ouvrages rcm-
 !)2 DE 1.,\ ~I IJSIQU E El'( FR ,\ lXCE .

plis de pages inspiles; eL, de celle foule

d'opras, si inLl'essanls pour le musicien, un
seul, Joseph, a pu se mainl.enil' sur !'affiche.
i\ous n'avons pas besoin d'c!n faire ressortir les
beauts que lout le monde connatt, ceLLe suc-
cession vraiment mervcilleuse de mlodies
cllatmante:; eLde scnes gantlioses; apes l'air
et la l'omance de .Joscph, l'enlee faeouche tlc
Simon, su ivic de ceL adm irnble sl\xtuoe pom
voix d'hommes, qui n'a pas son paeil a la
scene ; puis la suave romance de Benjamn,
a van l J.es graneles sccnes que tlomi ne la majes-
Lueuse figute ele Jacob. L'opta ele Mhul. es!.
classique en Allemagne, eL lelle est l'admita-
Lion qu'il y inspil'e que Richard Wagner lui-
mcme n'a pas hsil a s'inclittCI' elevan(. Joseph,
qu'il proclame un eles chefs-cl'muvre de l'arL
cl ramalique.
Le c.:uaclere saillanL de Mhul, ce C(Lti ussute
a ce mallte une place importante dans l'his-
lui l'e de l'art musical, c'est qtt'il fut le vl'i-
l<tble conLinuateu de Gluck. C'est lui qui , sans
ren abdique de sa. personnalil, rec;uL de l'au-
l.eur d'f7Jhignie le dpOL sacl' de la g..ancle La-
dition f'ranc;aise clt~ tltame ly1ique el qui le
 du
Lra nsmit aux mailr es qu i son t la gloirc
x1x l;ecle.

n-
A cl de Mhu l, un pcu au-dc;;so ns, il co
mm,
vic nl de placer Che1'11bini. i\Iusicien co nso
hw,
d'uu gotH exquis, wis de l'idal le plu s
s ar-
ce co mposill'u,, pour leque l les plus gntnd
lant,
tisle.; - Mhul, son ival el ~o n ami co ns
lhlyd n el Bcelh oven lui -m em c- l'''of'c
sscrenl
uu
un e sin cere admiration, n'esl pa~ patTc
oirc.
ctire 1111 seu l opl'a qu i Cignte au (pcrl
), le:;
Assurn ten t Lodo'is ka ( 1 !) 1), il/d(c ( 1i !)
enc-
Deux Joumes ( 1800) el le Demier des Ab
les ;
oyes (1813) co nli cnnenl de:> pages ma gis lt'a
puis
('l pout'lant tous ces ouvrages onL, de
lon glemp s, qu ill l'a1Ticl1e.
au-
Qn e la mdioc,iL des linels soil pout' bc
n de
co up dnns ccl abando n, nous sommes loi
que
le uie t ; mni:; il fau l cnco rc rcr onna llt'C
L'o ri-
l'absenco d'Olig inalil a fait le cst~ .
e les
ginal itJ , ,oil bien la dctnicrc ehose qu
fus-
conlcmpora ins soicnl en ta t d'apptcie r,
lltc:;.
l'e nL-ils cux-111cmes de lres grand s ma
x. Le
Qu 'i ls jutjCll l. de la 1\m nc , J'C n de mi eu
itle .
tcslc lcu r chappe el le lcmps scu l en dc

.. :-
. j'
il
'.u~
.
 Au ~::;i, malg1' celte haute estime qu'un lleelho-
ven a pu ll'ore5sm pour Cherubini, che rche-
ons-nous en Yain dans r reuvre dJamalique de
l'llli nen l co111 posileur un e page gniale, un
lllOI'Ccau qu'on puisse meLLro a cOt dn duo
<l'Euphrosine et Coradin, pom prend1e un poinl
de com paraison dans un ouvragc ga lemenl
cllaiss. Quanc.l on vient di1 e que le sty le de
Che1u bi ni tai l trop noble, qu e les dvcloppc-
lllenls ele sa pcnsc taicn l lrop vas les pout la
scenc , c'cst pu1c nuivcl. Plu s d'un, cortes, a
ctit avcc autant de soin et de p01-fcclion el il
y a , dans le 1'pc1loim draJrHtliqnc, des mOJ'-
ccaux aussi la1-gemcnt laills qu e loul ce que
Cbmub ini a jamais ptoduit de plus achc,. ll
n'a pas eu - c'csl lit lou t le scc l'et - ce Jun
myslrieux, cclle flamme du gnie que ricn
ne rempla ce.
Si nou s vions \ ex priu w1 un e pl'frencc,
peul-elre dirions-nous que [ Jfcsse du Sacre de
Charl es X, qu 'il composa a l'<lgc de soixanle-
cinq ans, esl ce qn'il a fait de plus l'emal'-
quable.
On vanlc aussi sa mu sique de cbamb re, les
qualuor:; a r.01des, notamment. Il cst aso uh ail er
 r.no \rnY El' II II ~L .

qu' nn d itou intelligenl se dc idu puhl icr

en fin les reunes comple tes d'un musicien aussi
mi nent, aussi respeclu eux de son tuL. Poul.-
cLe .)" l'enCOllll"era-l-011 ccllc page, haulcmcnl
pcsonuelle, que l'on a, jusqu'ici, vai nemcnL
cheche.

Jlh ul ct Cherubini sont les deux <'omposi-

lcurs qui dominen L cclle piodc. Xu l, pan ni
lcu rs conlemporains, ne saurail [ll'e ndl'e place
lems cls.
Quelques aListes : Les ueur, l3cLon , StciiJcll
el Kreutzct, occupcnL cncol'e un ang tn~:; dis -
lingu, dans l'hisloite do l'ar t, iJ. ccLLo poquc.
JI csl vrai que , par sui te d'u ne rouline pc-
sisl<ullc, Lesucu esl plac, d'ord ina iro, au prc-
mict' t'ang des compositeu rs de son temps, en
compag uie ele i\lhu l eL ele Cbcrubini. C'esL lit
une vtiLablc iujuslice, son rouvtc nc pouvant,
a llliCU ll Litre, figurcr U cl de celle de SCS
i llus tes con lcmpol' ai ns. .Pas un mo1ceau n'a
sutTcu au nauftage gnra l, el nous ne ctoyons
pas qu' n scul ftagmenl ele ce::; oun age s, qui
onl tanspol'l nos petes, pui:;se faie aujout-
d'hu i ga ndc fi gute dcva.n t un public st ieux,
 le cherchal-on dans Ja Cuverne ('1793), rlans
Pa:ul et Virgnie (1794), clans les Bardes memc
(1804), clonL les auteurs de manuels continuent
de pader avr.c un entbousinsme de convention .
Tout a viei lli de la. pire fac;on, et ces chreurs
aux harmonies vulgaires sonncraicnl bien creux
aux oreilles motlernes. Tourment d'id.:'ll, pris
du gandiose, Lesueu1' n'lait, par malheur,
qu'un mdiocre musicicn ; et, pour fail'c ou-
hl ier ce qui lu manquait, il n'eut pas, comme
Monsigny el Grll')', le don de.:; mludies lou-
chan lcs, des larrnes siucres. C'esl vcrs un bul
nouveau et l!U'il fut le p1'emie1' iL apercevoit
neLLemenL, vers la ch imcre ele la musiq ue imi-
tativo el descriplive que tendirent toulc.s ses
faculls 1 On ne pouvait voi1 p lus faux eL il
el fallu a LesuClll' un gnie qu'il n'avail pas
pour donncr la vie a ce f(llllme ou, du moins,
pour qu'une gnreuse el itrsistible inspira-
Lion ompllles entra ves qui Lenaient son esptit
assetvi a la plus chwgercusc des utopies.

1. Co1u1Jicn :"CmLicrai lulC:Squinc. cLI"idiculc au puiJiic de ll(Jh'C

teulps la tcmptc t.lc Paul ct Vir[iuic, nag-w!rc ~ \':lntc!- Tcl
SCl';l le SOI'l dC lO U~ CCUX JH .;,;u:JmrllCIIL \) la j)OUl'SUitC de \'CttC
l'ol1c antl-;ntistiftnc 1 la nlu:-itJnC imilati,c. ?\ous y re\'icndn.ms.
 !J
lt convient pourtant d'elrc moa a1s sthcrc
poue les ceuvres de musique aeligieuse. Ces
cho:mrs, aux. harmon ies pleines el sonares,
bien que fort otdinaires, d'ailleurs, nc sont
pas sans produirc q uelq ue eJTet sou.s les gl'andcs
voutes de nos calhdrales. I l scn dgage une
sorle de majesl qui, poua etae facliee, nc
lais!'e pas cl'impaessionncr la foule.
En rsum, les lcves que Lesueua' a foe-
ms, Bel'l ioz, MM . Amheoise Thomas et Gou-
uocl, - pom ne citer que les plus illuslrcs,
- sonl encoac le meillcua de son ceuvae.
Fils de Monlan-Berlon, qui ful chef cl'or-
chestre J'Opra el l'un des padisans clvous
de Gl uck, Henri Berton a joui de vi ngt ans de
soeces. Sa remmquablc fconclit, une aarc
entente de la scene et hcaucoup d'abonclance
mlocl ique expliquent celle longuc faveu r.
Parmi les cinquanlc opras qu'il a composs,
il y a quelqucs noms a relen ia. Montano el
Stphanie ('1798) cst son ceuvrc la plus popu-
laire; le grand final du deuximc acle (igut'e
<mcore avec honncul' aux progn1mmes <le con-
cerl. C'cst dans ce morccau que se trouve le
pl'em iea cre.;ccndo qu'on ait cnlendu en Ftance;
G
fttl Ul. L .\ li(Sittr: l.;\ 1"11 \XI 1: .

l'cffel en ful foudroyanl. Dieu sait si les com-

po~itcurs - italicns smtoul - en onl abus
pat la suile! Un bon crcscenclo dispensail de
loul le tcslc. Ce n'cst pas le cas, disons-lc vite,
du fin al de,1Jontano et Slphcmie. Le Dlitc('l7!l9),
A t,:ue (Hl03), el Fmn!'oise de Fuix (HWO) se 1ieonl
r, ncote avee inltet.
l cullcr el ::iteibell completen!. la sric des
com posiLeurs de sccood onl t'O do celte bri1-
lant.e (poq ue; Kreu f.zer, au Le ur de Locloi'ska et
de flaul el l 'irgi11ie ('I9J), dont le su~ccs dura
plus d'un dcmi-sirle; Stcibcll, le grand pia-
nisle, donl le dbut, Romo el J~tlieuc, annon-
cail un compositeut remai'Cunblc, el qui laissa
son lalcnt sombre daos le dsonltc le plus
efl'rc n .

A pr<'s ces ttl'lislcs dislingus, on pcul enCOI'C

do twe un sourenit il. quclr ucs musiciens qu'on
Jl0Ul'I'3 l ap peJer les anrellcs de l'oprelle.
Xom tnons, sans insisler , le fcond Jadin; Bla-
si u~, l'(uomm chef d'orcheslle; oli, l'aulem
du Diable if quatrc ('1809); Gavcaux, donll'amu-
san te bou lfonnerie, Monsic11r Deschal11meaux
(1806), a lcnu le pci'LOii'C pcndanl qua.-anle
 GRt:TRY ET !IWUL. 99
ans; Derienne enfin, dont les Visitandi11ts (1792)
ont obtenu un succes retentissanl el ptolong.
Qu'on ;e donne la peine de comparer l'accucil,
plus que l'Sei'V, fait a des cbe~ -d'rou\'l'e
conme .losepll, twx lwuyantes acclamalions qui
sahu'rr le lJictble aruatre et les Visitaudhrcs , el
l'on comprcndm que la valeur cl'unc oouvc
n'csl guete en apporL arec le succes ele la p1c
micro lrcuc. Scu l, le lemps rcmel les ch,sc~
en place.
Jelons maintcnaut uu coup d'U'il en aiTilllc
el nous vrrons que l'histoie de l'Op-a-Co-
mique, depuis sa fondation jusqu' l'poquc ou
nous sommcs parcnus. peol se rsume en
dcux priodcs :
La wc111 ierc, o se dtachenl les noms de
Monsigny o\ tic Gl'ly;
La deuxierne, que dominent Mhul el Clw-
rubini.

..
.. 11'

Nous nc saurions allct plus loin sans dire

un mol. de la cralion ele notte Conserva-
toirc de musique, donl l'cxistencc se ralluchc
 100 DE 1. .1 )ll'SIQii P. fiX I' R,qr;,

loitement a celle de notro art damalique.

1...-absencc d'une gande -ecole de musiquc
lail une !acu ne fort reg'eltable. Malgr les
!'en ices ronsid1'ables qu 1 cndai l l'aL, sm-
loul au point de me du clianl el clr la com-
position, l'enseignemen t des mnill'ises 1 n'cm-
lwnssait poinl l'lude complete de la m usiq ue.
Une gande pmLie des insll'll lllen ls n'y avail
poinl acces ; il s'ensuivait que lts orclesltes
rlc nos Lh&Hrcs taienl ce mpos<!s, en gande
majoiL, de musiciens lrangers, d'llaliens
rwincipalemenl. cest seulemenl en l i8'~ cu'on
cra une cole de cbant eL ele dclamalion,
donl la ditection fut confle Cossec. Ror-
ganisc ct complte par Sai'I'Cilr, elle prit
1< nom d'Inslitut nalional , el dul bicnlt
le chaugrr con lre celu i do Conse1'vatoi1e de
Jf,.~ir~te ( 1() themidoe an TU), qu'cllc a con-

1, Oilns un >i-ccnl ct t'(:s inlrcssant ouna;c: la Voiz e! lo

Cltant (:10 .lfnestrcl), )1 . F~me, le clebre bar,\ Ion, a J'tndu
\HI'( m3ilrise:s le plu.$ t.::.Clat.tlnl hommage. Aut".s :noia r.onsl:tl
les SCI'I i003 conidr:~blcs qu'cllcs onl rcndus ci:Jn$ le p:,;;. l'nu-
lt'ur, loin d'awrou,e les .uppression< tlonl cll~$ 1 i~nncnt
ol'cli'C l'objct, n'hsilc p.-.s :i dclnrcr que le.< mniii'SC:I d"naicnt
ltro t ncourage_; et ~ub,entionn~s pm 1',\ thninish-nlion de.s
lic-au'<:11ts ct mCmc pa1 les thlltre.s lyriqucs, qui ont un int-
eCt rnpilnl ;'1 les \'oil prosprc1. lt
serv . Par un hcureux choix de ptofesseuts
capablcs, Sat'relle assura a \'reuve naissanle
une p1ospri t qui ne s'est jamais dmenLie.

.. l
'

Le commencement de l'emp ie ful lmoin

d'un aulre fail, qui eut aussi d'impolanlescon-
squenccs, l'lablissement d'un Opra ital ien \
Pais. 'il esl vrai que ce nouveau lb<llre
rnnage:tit au public dilellcmte le rgal de ces
chan lcus mel'vcilleux , dont le souven i ost
rest si vivanl, apres tant d'anncs, la critique
co nl~mpo aine, donl les Ol'eill es n'ont pas l
chatmcs par la voix des sitenos, est obl ige
de reconnalle que le Th<Ure-l lalien exe~t
une innuence fun esle su le gotH musical en
~'tance. Ouhli eux des gandes lraditions na-
tionales, inrliffrent aux chefs- d'reu ne de
nol.t'e per toi o, sans exceptel' ccux de Gluck
lui-m8me, le publ ic lganl devinl ilalien. Ou
n'alla plus au lhatre que pom enlende la
diva ou le lno favori, el, par une triste con-
sque nce, on nc vi l plus, dans uu opta, que
matie it camlincs, nous pomrions dire pr-
G.
 102 D I: LA liU S IOo E P.N FIIA~C" .

texle a vocali scs. Ce ful un grand pas en

arrierc, Ull relo ur ces e ffiOUCS dlcslablcs

qu e l'illus lrc Ma rce llo ava it depuis lo11gle urp
s
fllries.
Quand , ces sduclions des cha nteurs la
mode, H.ossini virrl ajo ute r le charm e c,le
ce
)l'cstrge fascinalcur, que J'hisloire consta te plu
s
encore qu 'cll e 110 l'exp lique, ce ful pour' l'cole
franc;:aise 1111 momenl difficilu en lle lous. Le
gnie nalional en ret ul un e rud e alleinte,
el
l'on \'l des musicicns comme Doicldieu
el
llrold sac ri fi er pi us d 'un e f'ois le sen lim en
l
jus te, la VI'l d e J'exWCSSOil it lO US CCS fttU
X
brillauls que rclamail une foule ensorccl
e.
ll ne ful lul rie u moins rue l'clalanle COil\'C
t'-
sion de Rossini lui -mrn e, les chcfs-d'oouv
re
de )lcyerhee r et d'Hal vy pour rendre au
public fran~ais la con sc ien c<~ du grand arl
.
A leur tou r, Ml\1. Arnbroisc Thomas el Gounod
con linuerenl lo bon eombal, aveo un e COUI'U-
geuse pers vrau ce. Ce qu i fit le reslc, il csl
jus te d.o le reconnattrc, ce furen t el la Soci
t
des concerls du Conservaloi re, el plus tar
d,
Pasdeloup, l'adnri rable vulgarisateur, qui arh
e-
vC:: rcnl l'ducalion du pul;lic ran sreu, cu


1
~'OJ' :; n .l ITA 1.1 E~ ,\ P .\ H1S . IOJ

propageant le got\l de la gl'ande musicue

symphonique. A la frquental ion du gnie
d'llayd n, ue Mozarl, de lleeLhoven el de lcurs
successeuts, les plus <.'nducis comp tien t
enfi 1t Lout ('.e cu'il y avail de l'idc et de cho-
quan t clans le style ital ien Ll'Ol) lougtemp!;
applaudi.
C'esl ici le lieu de dire avec cuclle inlclli-
gence eL cuel zele MM. Colonne et Lamomeux
out continu J'ccune du rcgell Pasdeloup.
L'ini Liation au x chcfs - d'reuv1e class iques
lant dsonnais chose accompl ie, il fallt~ i l
marchcr de J'a va u l. r1le1' a u public srieu x
eL clail' de nos g1ands conccrLs sym phonicues
ce qu 'il y a de hnrdi el de Vl'aim!'nt bcau
tlans l'arl conlempo1ain. Sans ngligm les
,jeunes composileurs, auxquels l'un et l'aulre
font une vlace de plus en plus large, les deux
minculs chefs d'orcheslle auon, aux yeux
de la post rit, le mite d'avo i1' Lrarnill, avcc
ncrgic el plci n succes, ;\ la divulgalion de
l'reuvre des deux plus g1ands mailres conlem-
porains, Hecto llerlioz el Hichad Waguer.

La lulle entre le gnie exp1essif de l'colc

 IN Df. ' ' !IV SIQ UE E~ FnA :ICE .

fran~aiscct la virtuosi l ila lienne, l'invasion

pro geessive de cellc-ci, pui s la ropriso de nolcc
indpendancc : tel esl, rn dcux mo!s, le rsum
des ciu quaulc ann es qu i vonl de 1820 a '1870.
A rolle poq ue, l'cnne mi sc ulaire, l'italianisme,
lant cnfin vaincu, su rgiL un nourc l adver-
sairc, bie n cl iff rent du prcmicr' el d'a ula nt
plus r'edoulable que, loin de flaller la lgcrc l
du public, il s'appuie sur ce qu 'il y a de plus
lev da ns l'arL. Et i1 nou s faul CIIC'OI'e - si
nous Youlons rcsler ind(pc nda nts - recom ..
me nee la lul te, epousse r l'in ms ion ger ma-
nique, qu el que puisse ell'C le gnie de celui
qui reprsenle l'w t allemand con lernporain.

Si uous rcveno us it l'opra ('O m rq ue, nous

y ,oyons une foule de composileurs m-
diocres, qui se sonl fait un e rp ulalion avec
un e ou deux J'omanccs, en un Lemps o1 ce
genre faisait furcur. Con lenlons-nous ele nom-
mcr' le Ma llais Nicolo Isoua rd, le musicicn a
la modo pen dan t le prcmi or empire, qui , sans
elre un maHI'e, a lai s quelques ouvmges
ag r'ab lcs : les Re ndez-vous bowgeois ('1807 ), qu e
leu r helle hu meLH' gn uloise el un e mu sique
 t. 01'1:R\
. ll'Al.IE~ ..\ P.\R.1~. 10"1o1
spirituelle onl maintenus au rpet'loire; Cen-
dri/lou (18 10), Joconde enfin (1814), Otl se trouve
la romance qudque peu \ieillie : " On en
reYienl tou.jouts a ses ptemiers amouts. "
Jliicolo !\erl de lransilion entre les compo~i
Leu 1s rle troi:;icme 01dee qui fourmill enl sous
I'Bmpire et le mallre qui, r-amenanl l'opra
comiq ue (t Jc plus hautes vises, sera un des
musicicns los plus populaites de nolre pay~.
On a nomm Bo'icldieu.

-
 V

t..' OP I U - CO \t iQUi?.
DE .. Ut S B O I EL DI UU
JC SQ t;! ,\
~ OS JO~ li S . - t.' or f.R t:T TF ..

Le car-aclre dislin clif de l'm

u,re de Mbul
et do Ch erubini co nsislait suL
oul en ce qu e la
di II'l'ence, puromcn t COll\ rn
lion nclle, en lrc
l'opra el l'op ra com iquc
lail dsomai s
supp rim c . Quoi de plus .iu
:sle? De ce fail
qu e les morceaux tle mus
ique so nl clis
cn lle cux pa r des rciLalif;;
ou paP un dia-
logue parl , il ne sauaiL su
lle qn e le stylc
de l'ouvragc se ra cliff i'Cnl.
C'cs t le sujct, ce
so n ll es ccmwtiucs qu'il impo
l'lc de considrCI';
el qua nd le poeme nous en
lralnea vc rs le
drame lyrique avec Hichmd Cceur de Lion ,
.Josep h ou lout aul1'e pc-sonnagc d'ewergue,
il faudra que le mu;;icien s'lcve au nivca u
du gand slyle.
Nous n'a,ons pas bcsoin de rappelcr que les
compo:;ilcu 1s q ui succclercn t a Mh ul et \
Cherubini, loule une cohue de faisetus de ro-
mances, n'ta ienl pas ele laille a escalador ces
hauleul's el que l'opa com ique avait fa il ,
;nec eux, un ganc.l pas cu arl'iee. Ce se1a
l'amvre do Boieldiou eLele ses succcsseu1'S ele
I'Cnde au Sl.}'le la noblessc pereluc, el, sans lo
sorlir de5 limites lemprcs, imposc.;; gnra-
lemen l par des sujols de dem i-caraclce, de lui
donue1' Loulc la el isliuclion el l'amplcu r pos-
sibles. EL d'ailleurs, il n 'taiL pas ncessairc
ele visor si haut, pou1 arrivm au bcau. Grly
n'avait-i l pas pl'ouv, notammcu l. elans 1'1~preuve
villageoise, quun e mlodie ~implc el nahc,
chanle p:.u une paysannc " J'n'avions p<1s
011CO I' qualol'ZC ans pcul clre Louchanle el
i nspire?
llien n'csl plus cuieux, plus insh w\Lifqtte
de co111paor, dans des silualions analogues,
les procds ditTrenl~ ele; ma1tres. Gn appro-
 108 DE 1.,1 )llS IQL J: El' l'ILI~ ~H .

chcment inl res:;a nl nous vie nl a l'espril.

A prcs la toman ce de l'i1n-etwe villageoise, cil e
plu s haul, qu'on veuille bien elire celle de
Joseph : A peine au so1'lir de L'enfancc... Le
tlbut des parolcs est wesque idenlique, le
scnliment gnal a peu pes le memc, un
mlunge de nahet el de Lend rcsse. La seu le
chosc qui dilfecncie les deux morceaux, c'est
le cMactee de;; deux pcrsonnages, l'Moine de
GrLy lant un e filie des champs, un e villa-
geo ise ignoanle, landis qu e Joscph esl cl'il-
lnslre origin e. Eh bien 1 cela suffil poua mellre
entre les dcux motifs un e distancc consid-
ablc.
Si l'on poussait plus loin l'analyse, on pou t'-
ra i l louvc que la romance de Grlry empru nle
cellC allnre agreste a son rylhme saulillanl el
au modc min eu, lan rlis que la romance sou-
pir(e p:u Joseph tloitit la toualil d'at majeur,
en mcroc leanps qu 'a l'amplcua de la priode
mu sicale, ce camclere noble ct gra ndi ose, dans
su simplicil, qu i convcnai l au wemie a mi-
nishe du Phaaon.
Voila bien l'inspitation, qu i n'e:;t aulre chosc
qu e le senlim cnt jusle, revetu d'u Je fo mc
 I."Oti; n.\-I:OliiQUt: Dl:tttS UOlELiliEC . 100
originale. Lit cst le secret de l'ar'l. El si, mal-
gr des mriles suprieus, que nous no lar-
dcrons pas a faire ressotlil', les meilleurs ou-
VI'age,; do Bo"ielclieu ct d'llrold lui-mme ne
nous semblenl pas devoir ulre mis en paral-
lole avec Joseph el Ilichm,l, ces deux chcfs-
d'c.cuiT(' de notro secondc scinc lyriqne, si la
JJame /1/anclle, le PnJ au:r Clcrcs eL Zampa on t
plus de rides que leus immot'l.cls dcvanciet'S,
n'esl-cc pas prcismcnt pa rce que l'inspira-
lion en a L moins profonde, moins petson-
nelle?

.. "'
Cou1 1110 la pluparl de ses con lempornins,
Bo'ioldieu commenca p<u' crire un certain
nombre do omanccs qui lui valn rent des suecos
de salon eL lui ouwirent les portes de l'Opra-
Comicuc. C'lail naimeut l'agc d'o que ce
lemps ou un aulem pa,enail, sans qu'une
c.cune ~a illan le le miL en vidence, faire
joucr UIIC cl izaine u'Olll'l'tl gCS avant l'<ige de
vi ngl-cinq ans 1 Te! fut le sort de Bo!eldieu,
cui, awc;; hu il lcnlali,cs mdiocres, donna
7
 Il0 llf. I,A MU SIQ UI> ;,- 1'1\A:-ICE.

coup su e coup, en J800 (il tait n en '1775),

le Califc de lJagdad eL Jifa Tanle Aurore, qui ont
tcnu le rpertoire pcndant un dcmi-siclc.
De 1803 a '1810, Boieldieu, atlit' en Russic
par de b1illants av:111l<Jgcs, nc produisit rien
d'intressant, ct i l est heureux pour sa gloire
que lcscirconslances pol itiques l'aienl conlraint
d'abeger son sqjour a Sai nt-Plcrsbourg. 11
cut cet autrc IJonlJcui', it reine c,oyablc, de
rcli'ouvcr libre, aprcs sepl an nes d'absence, la
'
sccnc ele l'Op1'a-Comique. Nicolo scul l'occu-
pait, qui n'lail pas de laille a y rgner sans
paetagc. Aussi, a peine areiv Paeis, Bo'lel-
dieu put-i l y donner deux ouvrages fol't m-
diOCI'es, d'aillelll'S, qu'il avait cri ls en Russie,
en allcnclanl Jean de Pan\ qu'i l fll rep1senter
en '18'1'it, et qu'on regal'Cle gnralement comme
un des meilleu rs . Le Nouveau Seigneu1 dtt
village ('18 13), un acle cbarmant, suit .!ecm de
Pa1is. Menlionnons, sans insislcr, le Petit Cha-
peron 1'0ttge (1818) eL les Voitwes verses, opra
compos pendant le s~jom en R ussie, l'Ctn(l ni
el excut a Pmis en 1820.
C'esl aprcs un sil ence presq ue absolu de
sept annes ('18-18-1825) que Boieldieu fait re-
 L'OrR,I-COJII QUE D EPUIS CO"iHD lE U . Jtl
prsenter la Dame ntanclle, son cbef-d'rouvre
('182u). Les JJeux Nuits (1829) ne russirent pa.s,
et le chagrn qu'il en rcssentit Mla, dit-on,
sa fin.
Une parfaiLe entente de la sccne, l'abondance
mlodique, bcaucoup de gracc etdedl icales5c,
un cnleain qui nc tombe jamais dans la Yul-
gaeil, un slyle lgant et Loujou1'S naturel,
des harmonies faciles et agtables, une insll'll-
menlation discreto el suffisamment colorc :
voilil cortes un ensemble remarquablc. Il n'a
manqu aBo'ieldieu, pour attei ncJe au prcm ier
rang, qu'un pcu plus de prol'ondeur tlans le
scntiment et d'originalit dans l'exprcssio11. Il
avail, d'ailleurs, conscience de celt(:: inf1ioeil
relative, au point de vue de l'01iginalit, et,
k'lndis que, dans la premiere parlic de sa
carricre, au temps o il crivail Jean de Pctris,
il subit l'influence des vieux mailres fran~ais,
il ne sut pas, une fois patvenu l'apoge
do son talent, chappcr a la domi~:alion J'asci-
nall'icc de Rossini : la Dame Blcmche 1'a !leste en
plu$ tl'un endroiL

Nous no trouvons pas qu' Auber soit un m u

112 IH L.\ )JUS I QUE E!\ F IU:"Cf..

SICICn inf1ieur Bo'ieldiou . Non moins bien

dousous le rapport mlodiquc et harmonirue,
s'il a manqu, lui aussi, de ce don supremo
qu i est le gn ie, s'il a l plus ingal que ~on
dcvancicr, i1 a su, en cvanchc, trouYcr, u
plusietii'S re1ll'ises, des acceHIS pl us vigou,eux,
s'levcr plus haut que l'autcu1' ele la Dame
!llanclte. A u demeu ran L, la critique doit les
mcLlrc a pcu pl'es sur le meme rang, c'est-
-elirc au-elessous de Grli'Y et ele lllhul, mais,
elu moins, xumi ces ma1Lrcs ckumants dont
un pays a .le clroit d'eli'e uer .
Dans l'reuvm consiclrablc d'Aubel', mcn-
tionnons le Mar;on (182o), la Muetle (1828), son
chef-d 'reunc, que nous reLI'ouvel'ons plus loin,
Fra Diavolo ('1830), l' Ambassadrice (1836), le
Dominl) Noir ('183i), les Diam.ants de la Couronne
(1841 ), la Pwt dtt Diable (1843), Dayde (J 84-7),
le P1'cmier Jow de bonhem (1868) , qu'il compasa
a l'uge ele quatre-vingL-doux ans.

Ill'old nous semblo s't:re lev plus baut

que ses deux r ivaux, eL il ne ln i a peuH~lle
manqu, pout' alleincltc au promier rang, que
ue secouer l'influonce de Rossini , pour donner
 J/Od:nA-COM ! QUE O J;tUJS nO'if:LDitiU . -l-13
un libre cssor a son gnie, ce qu'il el\L fait
sans doule, si Ja moet no l'avait emporl a l'agc
ele quaranle-deux ans. ]];leve favor i de Mhul
ct contiuualeu r de la tradilion gluckisle, II-
rold s'est ptoccup, plus que Boleldieu ct
Aubcr, ele tendre Ddelement le sentimen t po-
tique, et l'on peut di re qu'i l a notablcmcnl
elev le genre de ses prdcesseues, Lendan L
a le ramene1' au niveau supcieur ou l'amil
laiss l'auteur- de Joseph. Ap1s le donblc
succcs des Rosieres (18'17) et do bt Clodwl/e 1
(mcnre annc), Hmld proma une sric
d'checs, dus a la faiblesse des livrcis . TI lui
fallut di x ans pOUi' reLrouvct un succcs vJ'i-
lable.
Mais, pendant ce temps, un vncmcnt
s'tail procl uit, des plus impol'tanls dans
l'histoiLe de la musiq ue, l'appari tion de Rossini,
C[U cxer(:a une fl.lcheusc infl uencc Sllt' le taJcnt
d'J:I,old. Marie ('182G) est, a coup su.r, une

1. C'cst a ccllc occasion que Mhu l amail dit : .le puis

moul'i Jo }aissc Ull UlU:>ieicn a la FtmlcC. Voi1;l cncorc une
de ce~ pa1o1cs JHlentlncs histo1iqucs, uTan;{-c$ ou plutt U-
ang~cs aprCs coup! Jamais )Jhnl, donL h1 Juodcstic galt1it
J'c:;ptit fin el pt'Oi'ood, n'a pu Uil\.! ce wol :'i plcin t.Pnnc
vanit~ ua'il't el sans hotnc..~.
11.4 DE 1 .1 l l USIQUE EN 1'1\ ,\~CE .

pa'Lition charmanle el pleine d.e rnolifs ravis-

sanL~,. i\Ia is on y senl, pae un Jbnomcne
<;urieux, la muse de l'aulelll\ si ftanc,aise, si
expressive, se dbaltre conlt'C les empitemenls
du bio iL.."llien. Les deux dcrnim-s Oul'l'ages
d'lli'Olcl, ZamJJCt ('1831) el le PnJ aux Clercs
(1832), VSC11l a Ul1 iclaJ iJCUUCOUp plus leY ;
l'originalil du malte lend it se dgagee vic-
torieusmnent, Cll mcmt; len tps que la main
acqu iort plus de femcl ... ccllc main que la
morl allait silot glacer ... Quoncl il se senlit
perdu, il s'cria, clit-on, en [H'Oie au plus pto-
foncl dsespoie: Je mems, hlas 1 au momenl
o jc commcn~ais a comprendee la musique.

~;
.* 'i:

Ce n'csl pas l'Opra-Comiqne que l'auleUl'

ele la Jtve a conquis ses plus brillanls succcs.
11 n'cn csl pas moins vtai qu'il y a laiss
cl'excellenls souvenis el que plusieurs de ses
ouva;es sont encare dans toutes les mmoires.
'
No mmons I'Eclair ( 1S3t), les Mousquetai?es de la
Reine ('18 W) el le Vc1l d' A ndorre ('18!~8), sans
compLer JagMrita, qui ful reprsenle au
 I.'OPI\A- CO ~IIQUE O l: l'UIS UO'IH OIEU . ti t

ThiilrcLyriquc en 18ti5. Tous ces oul'rages

font bonnc flgui'C Col des mcillcUt'S Oprtls
de Bolcld ieu, d'Aube1' eL cl'Htold . C'est avcc
ce dernic qu'Jialvy oO'rc le plus de poinls
de rcsscmbla ncc, tcndanL e0mmc lui Yers un
idal cxpeessif el lev .
Au-d cssous de ces matltes, il faut place r
Adam, mnsicicn fcond, peu original, mais
dou d'inslinct scnique et d'un l'<lt'e esprit,
dont lo Chalet (183 1-) eL le Postil/011 de Louju -
meaa ( 1836) ont conquis une popularil prudi-
gieusc el qui persiste cncoe. Le l'ordudor
(1819}, GiraJcla (1810), Si j'tais lloi (LdS2) ne
doivent pas clc passs sous silcnce, non plus
que le bal let do Gisele (1811), un des ouHagos
les plus soign s, les plus dislingus qu'ai t
laisss Adolphc Adam. Le famcux Nool qui,
comme on sait, court les rues ot se chan Le
daos le mond e enlic1', nous prou1e que l'au-
lcur du Chalet n'lait pas incapable d'enthou-
siasmc, ni priv d'un ccrlnin soumo lyriquc.
Flicion Da1id occupe une place u part dans
l'hislo io de 1\uL ['an~ais . Musicicn incomplct,
lres ingal, peu fcond el clpo mvu de vmil,
il avaiL, en revancbc, des dons de posie ct
II G nr. LA lll">IQI'I: t:~ Fil.\)(( r..
de gacc lles e mare uabl~, el, pa-dessus lo u1,
je ne sais quel colois charmanl, bien lu,
iL l'a ide duque! il a su, en mainte occasion,
nltcindre la vri taiJie el. originale inspimlion.
'l'oul en reslaut avanl lou l, aux yeux de la
posll'l, rault:Ul' du Dsert (1844}, Ftlicicn
David a conquis, au thMLre, une place billanlc
avcc la Perle clu /Jrsil ( 18:>1), flercttlmwm
(1809), que je nomme au passage el qui ne
1ussit pasa I'Op61'a, Lallcdloulrh en!ln ('1S2),
~on rneil leur OUVI'tlgc dramalique, qui cnl\:wmo
des pages toul it fail cluumantes. Longhmp,;
encore, le .O.:sert el Lalla-Roukh dfendronl
Flirien David conllc l'oubli.
llebe, musicien lrganl., dislingu, qu<' nous
relrouveron s nilleurs, a cril, pour le Lh<llre,
quclques ounages d' uu rcl mrilc, doul le
JlUblic n'a pas RU upll'rcio loule la dislinction .
La 1\'uit de Noiil (181:8}, le Pill'e Gaitlcml (18:>2)
el les Papillotes ele monsicur Denoist (1853) ne
peuvent manque d'intrcs.~e encorc le.~ ama-
leurs de bonne musilue.
Le Beige Albert Grisar n'esL pas ddai-
gner. i\Iusicicn md iOCI'<, il avait le do n de la
juslessc el il scu !Jie qu'il ait ..ccueill i quclquc
 L' O pliRA - COMIQUE DEP UIS BO'iELD I EU. 1[7

chose de l'hritagc de Grtry, son illustJe com-

pa~tiote, a lite Gil/es mvisscur ( 1848), les Por-
cherons (1850), Bonsoir, monsicur Panl'alon ('18tH},
une rarce amusante, qui conlienl de jolies
pages el qui est reste au pel'LOil'e. Le Cwit-
lonneur de JJnegcs et le Chien du jardinie1 (1852)
sont enCOl'C tL. llH~nlionn er.
Pam les musicicns, qui liennent plull la
premiel'e moili clu siccle, nommons Onslow,
don t le Coi7Jorteur (l82i) n'obtint qu'un succ;cs
d'estime, mais qui occupe une cerlaine place
dans l'h isloire ele la musique symphon ique en
l"rance ; NiedC!meye, auleut' de Stradella
(1836) el de i!f<trie Stuart (1841~). qui n'csl pas
oubli, gecc a une belle mlodie, le Lac, ainsi
qu'a de bons moceaux de musiquc religieuse;
i\'l onpou, l'aulcur clu Plantem ('1839), qui doit
sa rpulation a une romance fameuse Casti-
bclza; Clapisson, a cause du succcs de la Fcm-
cllonnettc a u Thall'e-Lyriquc (1856), succcs dont
l'mincnte en nlnlrice, maclamc Miolan-Cal'val ho,
pcul rel'endiquer la meilleut'C parl; l'Ailemand
Nicolal eufi n, don t les Joyeuses Uommcres de
TVindso1, aprcs un bl'illanl succes en Alle-
magae, rec;uten t un accueil honorable, a noll'c
118 0" f.,\ liUSI()I' E F.:'i 1'1\.l:'iCE .

Thatre-Lyrique, en 1866 . On sait que l'ouYer-

lure cst encare applaud ie clans les conceJls.
A une poque plus l"<lppeache, naus Lrou-
vans un nom papulaire. Viclor- Mass, mus-
cien don ele senLimen t el de ge<lce, danua ele
suiLe sa mesure avec les Noces de Jeanne/le et
Galatt!e (1802). Naus clirons de la Rne To-
pa;:;e, camme plus haut de la Fanch.onnettc, que
la meilleure part du succes t evien t a maclame
i\fiolan-Carvalha. Vers la fin de sa vie, Viclor
'
Mass s'elfarca. d'largir sa roan icre. J\lais ce
cu' il y a de meilleur dans Paut et Viryr:nie
('1876) et dans la Nuit de Cloptlt1'e (1881>),
apra paslb ume, ce sont encare les choses
sim ples eL lauchanles.
MenLionnons ici I'Ailemand Flottow, aut.eur
d'une agrable part tian, Jlfartn ('1 8 17), Len-
dances ilaliennes ; J3azin , membte de l'lnslilut,
qui fit le Voy(lye en Chine (1866), dans lcquel
an vil un vaudeville de.'> plus diverlissanls
enll'alner la partilian a un succt:s colossal. 11
faul bien qu'il y ait quelquefo is compensalion ,
Lanl il est frquenl de vair le musicien suc-
camber sous le paids du livret ! N'oublions pas
Aim llfaillart, l'aulem des lJragons de Jlillars
 L'OPi:llA-CO~I I QUE DE I'U I S BO"iULD I &U . 1[9
('l8iJ6) et de Lcwa ('18M), o l'on ttouve cl'a-
gl'ables mlodies.

C'csl avec Georges Bizct (l838-187o) que

nous allous clOI'e l::t liste des compositeurs
t'cemment disparus, Bizet cu'une mort pt-
matute a enlev au dbut d'unc C<'\l'l'icr~
glocieuse. Les Pechews de Perle;; 1 annon~aic1~ - %\
un malt1'C. Qui n'en connatl le beau duo ~ f
ccLLe admirable mlodie : \~
Oc mon amie,
Plcu1 endol'rnie.

cl' un sen timen t si poLique ct si p1ofond? ~bis

on ne saurait t1op louet Carmen, rou vte p leine
de seve, de passion fougueuse et cl'un r iche
col01is, Carmtn, en qu i le monde musiMI
applaudit un eles ouvragcs les plus inspirs ele
nolre Lemps?

1. I-tt J olie Filie de Pcrlh renfC1'11tai t d.ii des ptgcs ch,w-

mantcs, tclles que la jolie srnadc ct surtout ccttc dansc
boh6mienne, o la pc1sonnttlil de Bizct se rvCle sondai11,
daos toute ~~ grtlce capti\'ante.
120 DE L.\ lll"SIQO: EX FR.\\ C~: .

Si rcenle enc01e que soit l'apparilion de

Carmen, on peuL djil, avec assurance, en
fai1e l'CSSfl!'lI' le CUI'UCLCJ'C OI'gi nal, )a fOI'[ C
ind ividual il. L'abondanco des idcs, leu
lonnante Y<U'il, qui va du gcnrc boull"e
(cuinlclte des douanic;;) jusctlll Lmgiqur
(duo final), en passant pa lous les dcgrs
possibles de la gruce, dcpuis les coqucllcrics
de la chanson bohmicnn c jusqu'aux Lcn-
drcsscs profoncles d u duo : " Lil-bas, 1<\-bas,
su la monlagne ; ct parlout un col01is ins-
trumental a la fois riche ct sobre, diSCI'Cl el
puissanl : voih\ qui conslilue un ensemble de
dons vraimenl su piems.
Camum n'est pas srulcment un des chcfs-
d'rouvre de )"cole fl>an~aise, il faut y adnl I'(.\1' 1

malg le lili'C convcnl ionnel d'opra com iquc,

un des Lypes les plus cmarquab les du darnc
lyrique moderne. Ce n'csl pourtanl pas d'au-
jourd'hui, suivant la judicicuse observalion d
l\L de Fourcaud (Ga~tlois du 9 mars 189 1),
que date l'aspiralion de l'opra ro mCJ ue ;,
se renouveler, a s'agrandir. Que vienL-on nous
affi,mc que les vicux mall:res se sonl. toujous
lcnus daos l'allu c modrc ! llien u'csl plus
 t'OPIl\A-COMIQUE llBI'UIS oo'i EL DI EU . 121
faux . Ils ont constarnment clwrcll y chap-
per. Le rpcLoi re clu xv11 1 siecle aho nde en
essais ele drames lyicucs q ui, poue n 'etre pas
r.onC{us it nolle faC{On, n'en sont pas moi ns ca-
racl.riss. Dl'ames lyriques, cl ames d'motion
el non ele leanqu ille bonne humeur, le Dserteur
ele Monsigny ... le Richard Cwur de Li:on ele Gl'-
Ly ... la Nina de Dalayrac, la Stratonice eL le
.losP-ph de Mllul. .. Les al'lequinades OOL a peu
m)s disparu des 1750. On I'OiL les musiciens
se proccu.pm, de plus en pl us, <le l'expression
.i uste, et les poeles s'attacher les melle Lou-
jours <lavanlage aux pl'ises avec des siLuaLions
serres, cl 'un intrcl Jamatique aussi inlense
qu'il '-SL en eux. Le commentae orchesLal
suit du merne pas. A l'Acadmie royale de
musiq ue, on chante les dieux et les hros.
A l'Opra-Comique, la simple human iL s'in-
dique. La dilltencc des genrcs se marque en
ce point, bien plult que daus le mlange de
chants et de dialogue. ,, On ne sau eait mieux
di re.

Enco1e un pas dans ce sens de l'nnion in-

time, absoluc du d1ame et de la musiquc
l22 J)E LA MUS IQ UB ~N 1'1\ AN C& .

encore un eJfort ve1s le but su prme, la pein-

Lu re des caeacteres et eles passions, tl l'airle des
voix et de l'orchestee, et nous aurons l'clo-
sion dfi nitive de ce drame lyrique dont Joscph
avait, il y a prs d'un siecle, trac un type
musical dja si cemarquable el donl, par mal-
beur, J'invasion d'u vi1tuosisme ilalien avait,
pour un si long lcmps, entJav la marche et
retard l'panouissemenl.

Anivons mainlenant aux vivanl.s et disons,

de sui le, que nous nous bommons a un coup
d'mil gn1al sur l'rouvre des composileui'S dont
la renomme cst solidcmenl lablie. Que dans
la Cl'ilique au jou1' le jour on se laisse aller
apprcic1' longuement l'ounnge qu i vicnt de
pacaJle, la chose s'explicue. Que clis-je? Elle
csl ncessaiJe, exige, en quelque sorte, pa1
l'opi nion. Dans un ouvrage comme celui-ci, il
f.1ut procdce d'aulre sorle. Padcr des vivanls
sans tomber dans l'exces de l'loge hypeibo-
lique ou d'une inj uste s1rrit cst peu pres
impossiblc. ll cst si facilc de se tromper sur la
valcu1' des rounes conlemporai nes ! Le mieux
e.~ t de resler bref, de se borner, autant que


l:of.IU-CO:I IIOUE DIII'UIS BOiELDIEU . 123

pos~iblc, aux gran1lcs ligncs, aux poinls indis-
culables.

Le tlbut de M. Ambl'oisc Thomas au Lh<:llllo

rcmon le , '1837. Mnis son prernier su e-ces du-
rable rsl le Ca"id ( 1 !./), une joyeuse bou rron-
ncric qui a subi vicloricuscment l'prcu,r
d'unc rcente reprise. Le Songe (fune nuit d'l
( 18:.;0) csl une roune \ lrndances plus lcvc~.
oir lo geme boufTe, acmarquablcmcnl Laail
dans le rle de Falslan, allcmc avec le gerll'c
cxpacssif. Psych (1851) ct 1lfig11on ('1866) conli-
n ucnl le mouvement ascensionnel, Mignou
surloul, dont la polique figure a t rcnduc
avcc un rare bonllOll!'. Esl-il besoin de rappc-
lcr que cet ouvragc cst le pi us granel succcs
qu'on ait vu, a l'Opaa-Com ique, clcpuis un
dcm i-siccle peut-Clre? M. Ambaoisc 'l'homas csl
de ccux que nous I'Cli'OU I'CI'OllS a I'Acadmic
de musique. Il a su s'y fairc une place non
moins brillante.

C'c;;t su toul dans le granel opra que se

sonl cJislingus Mi\I. Gounod, Reyer, Massonol.
el Saint-SaiJns. Il ne fuud ;Jit pourtant pasen
 conclure qu'ils aienl ddaign l'opra com ique.
Qu'on en j ugc 1
11:. Gounod comple a son actif le .lfdccil1
malgn! lui ( 1858), /'hilmon el JJau cis ( 1SO),
dont le premie acle c..~l un petil cllt'f-d'c:cuve,
Ali7eille enfin, ep1sente au 'l'ht1lrc-Lytique
en H!G1-, cellc parlilion excu ise qu'on ne se
la5se pas d'enlendre, si plcine de posie, de
[('nd resse, parfois de gandcul', ill i!eille ou la
postril vet'l'a peut-Le l'ouvage le plus par-
f'ait el le p lus pesonn cl de M. Gounocl .

.l\l. llcyer u'a don n<1 a I'Op ra-Comique que

llfaitre \Yol{1am ( IS:j'..), un acle charmanl, ct
la Sictlue ('l8 l), rouve pl<ine de saveur, qui
epaailra, quelqm jour , sur nolre secondc
sccne.
De M. Massenel nou s n'avons guee a enre-
gislret ici que J/a11on. don l le brillant succes
da te d'h iel'. Qui n'a ga1cl le soureni de l'ai
si palhlique el si passionn de de,; r..ieux el
du clernicr acle Loul cnlier, simp le eL vraimcn t
loucbant?
No us reho u1Crons ail\eus l\I. Sainl-SaM,
qui n'a fail, dans le geme opa comique, que
 r.' O I' l~ nA CO ll l QUE ll E I'U I S llO 'i ET.ll l EU . 12a
des excutsions saus imporlance : le Timbre
cl'c!?'gc,tt el la Princesse jatme ne liennenl guere
de place dans son ro uvre magistrale.
U en est lout aulrcmcn t de l\I. Lo Delibcs.
C'est a l'Opra-Comiqtw - nous n'avons pas
pad ee ici tlcs ballets - qu'il 11 recueilli ses
plus bri llan ls succcs. Ap1cs quelqucs ouvrages
lgcrs , voisins de l'op'cLle, pleins cl'espeit,
tl'aillems, et richcs en ides piqunnles et ga-
cicuses, M. De.li bcs <\ abor-d le vritablc opra
com ique al'ec le Ro1: l'a dit ('1874). Cet ouvrage,
crit sut' un charmant pocme de Gondi neL, cst
un des plus remarquables de ce Lemps-ci : le
premiet acte, surloul, cst d'une verve incom-
parable. Am~s Jean de J\'ivelll', voici vcnit
La!mt, reune ;'t tenda nces lyriqucs, pleine ele
fanlaisie. et ele coulcut, qui renferme en oulte
de~ pages lt'cs expeessives '

1. t a mol't si soudainc de L Oelibes nous pcmct, hclas 1

de sortit de la t'scn c <JUC nous nous sommcs imposc a 1g\1rd 1

de tout autctn \'ivant. N:>us lcnonsl'aulcur du pctil<'hcf-d'ren\TC

qui a nom le lloi l'a. <lit eL des ballets c.x<uis, Sylvi11 el Cop]le-
lia, ponr le plus t'Cnln tquablc, sans contt-edit, des compositcuts
c.ropl'a comiquc que la F1ance ait woduils tlepuis longtcmps.
}~gal i\ Ubl11' pO!U' l'cspril Cl rJOlU' 1\t \'CI'\'C, il lui estlJien SU-
prieut au poinl de vuc du stylc, eL l 1on no ~\ttl'Uit ti'OU\1CI'1
 M. E1nest Guitaud, le nouveau membre de
l'Inslilul., donl le Piccolino et Jl1adame 1'ttrlupin
ont commenc la b1illanle rpul~a lion, termi-
nera, lout naturellement, ce aapide aper<;u,
que nous aurons bienll l'occasion de compl-
ler, en jela.ot un coup d'mil sur la production
contemporaine.
Parmi les mnsiciens langeJ'S, actuellement
vivan ls, qui se sont fait un nont tlans le gen1e
opra-com ique, le seul qui s'imposc a nOll'e
attention est un Beige, M. Gevaert, doublement
clebre comme savant et comme composileur.
Sa grande ll-istoin de la musique de l'antiquit
et son Tmit cl'inst?umental'ion, refait toul r-
ccmment sur un vasle plan, l'ont mis au pe-
mieJ' rang des cri vains spciaux, landis que
le succs el u Hillet de Jlfcwguerite ( 1 8t)!~), de
Quentin Durward (188) et surtout du ))illant
Capitc~ille Hemiot (1864) lui assuren l une place
enviable parmi les cornposi teurs de nol1'e temps.

dans l'ceuvre du bl'illanl antcm du Domi-110 noit, ricn qni gale

le premic acle du Roi J:tr tlit.
Que nons sscl'\'C f(assia/f Nous nc samions le di1-c. Sc1a~ce
l'epanoui>semcnL complct de ce l~lcnt si sou>lc eL si chat'manL?
Lohm conticnl plus d nne pngc qui nous en donne la forme
1

esprancc.
 or;rurs noYr;r.o rE u. 19.7
r.'ofinA-CO~IIQU r~

Xous n'avons guecc bl':;oin de rPdire ici que

les mallrcs modernos al'aienL, depu is long-
Lemps, comwis la n(cessil de suppl'ime1'
Loulc diO'rencc conl'enlionnellc enlre le slyle
de l'opra comique el cclui de l'opra. Celle
lbCse, que nous avo ns prcdemmenl clve-
lopx-e, a l'occasion de Carmen, a rencon lr en
~DL A. Thomas el Gounod, des dfenseus ins-
pirs. Tonles lt's fois que le su,jcL ('Omporlai t
l'expl'<'ssion lcn:e el dramalique, ces mallrcs,
abandonnanl le SlJle lger, onlrcndu les sen-
timcnL.c; expri mes par lcurs pCl'SOn nap.;cs o.vec
la plus grande inlensit poS$ble, sans se
demande!' si la prsenco ou l'absence d'un
dialogue pal'l6 l'aisail de l'ounage un opra
ou un opra cornique . Voil pou,quoi les
pagos Jyiqucs de illignon et de ilfireille sonl
aussi bien a lcur place dans un lhfllre d'opra
que sur nolre ~ccondc scene.
Ccpendanl, par une LI'Uclilion abusin', dc r-
niel' vcslige ele l'innuence ilalicnnc, il csl :u-

1. Disons, en pasl)nnt, que Ptll>l'cllnlion d'oprn ~omi<[U C dCVI'Hil

Nrcdflnili\'Ctn(lnl 1\:ol'lcc, (!"""~ le sujcLesL p;olhLiquc.Joseph
el Carmtn, .1/irei//eel Jfianon uu)me des op<lras oorniques 1... Le
lcrrnc de d1'11mc 1~ ri(uc ~erail !Jcaucoup plus jusie, en p:rcil cas

 \28 DE I.A ~r.IQrf: EX FlUX;~; .

ri1 par-fois a CCS maill'l'S mineuls UO trailcr

corLains roles o u, d u moi ns, ccrlai nes parlics
d'un role dans un slyle fl euri, qui nous scmblo
sura nn. C'est ainsi que, dans le poliquc opra
{le Jlfi{JliOn, le rolo de la C0(1110 ll0 Ph iline abonde
rn fioriturcs. Padois mcme, un per-:sonnage s-
tioux comme :\lit-eillc, ltagicue comme Julielle,
fcra son entre sur une valse, qui a pour ob-
jcl unique de monlret' l'habilel de la canla-
l.riee. C'est la un rcsle des vieux crrernonls,
lout a fait ind igne de lalenls am;si nobles.
Combien il eut l plus inlressanl de l'Citdro,
par di'S moyens naimenl mu;;icaux, la lgcrct
d'unc Philine, la gaiel insoucianle d'une Ju-
liollo encore enfanl! Toul en se lenanl en
garde contre les lltorics exel usivcs el lroites
d'une cole qui rl pas le respccl de notrc
glorieux pass, l'art moderno dev ra rpudicr
ce qui sacri(ie la vit ir l'effet, la simplicil,
le nalurcl a la convonlion.
Ce n'est pas dite qu'on doivc pt'OSCI'i'O
mdicalement l'usago do la vocalisc : i\lozal'l,
dans la Fltite encha11te, 'Weber, clans lo Fre'}-
.~clliit:;, JI[. Ambroisc Thomas, au quatricmo al'ln
u'llamlet , M. Lo Dclibcs, dans ccdaiues par-
 12!)

lies de l.akmr, en ont fait un emploi c;uac-

lri stiq uc el n aim cnl musical. )Ia is il faul
avouc1' que les exe mples heureux sonl d'un o
ra1el prcsquc dsespranlc. EL d'aillcur.;, fu s
sent-ils plus nombreux, pourqu oi ne pas r.hct-
chc t autc chose? Hcndc par la Yocalisc les
lmn spol'ls de la joic et ccux clu dsespoir, hl
COQ UCLICI'iC el la folie, la JlCUI' Cl la bi'.lYOUI'e
- sans parl er de vingt aulcs lals d't\me, -
c'cst un Jli'OCd commode, j'en con viens; mais
il cst diffi cile d'admcl lrc que ce soit le de-
nier nol de l'arl .

11 n'cst pas poss iblc rue nous ne di ~ion s

ricn de l'oprelle, qui n'esl, en somme, qu'u ne

driation de l'opta comiquc, ou, si l'on vcul,
un tclo ut l'an cieu vaud cvi llc. Bie n qu'elle
po1Le, com me on voil, la mar que d'un arl
inf' ricu, l'op rel le n'a ricu cu soi de con-
dam nablc; el jc ne vois pas pou rquoi on jcll c-
rail l'analhemo a un mus icic n, rui viscait it
amu ser le public, pa1 des moycns nalucls el
dignes d'un ;.u-ti ste qui tiC l'etipeclo.
130 Dl: 1.1 llUS I QUE 1::-; F HA~GE .

A l.oulc poq ue, on a cl'it des opreLtes.

Quclcue nom qu'on lcu1 donne, les pcLils ou-
vragcs de Dezedc, de Dcvicnnc eL de Jadin no
sau aient avoit de plus baulcs prtcn tions.
Ajoutons que, dans ce sicle meme, maint
opra d'Adolphe Adam, - sans pader de
musicicns moins connus, - esl plus ou moins
de la f'amill e. l ci, pou l'l.ant, la piece vi te
encoro la ca1icature el le seandale. Avcc Ofl'cn-
lxwh nous y lombons lou rdement.
Les Deux Aveuales (185G) ouvrenlla marche.
Orplte aux en(eTs (t81:>8) comtnencc la srin des
cha1gcs odieuses. Nous disons od ieuses, paree
qu'il nous semble rvollant de Lravesti1 ainsi
les granel:; souven-s ele l'antiqui l, ill usl!s
no uvea u pat le gnie moderno. Orphe awv
en(e1s a fai l cole; mais on nous dispenscea tic
ci ter les plaLi tu des q ui en elcoulcnt. Rappl'O-
chons-nous eles rgions de l'arl.
OO'enbach a ptou v, elans la Chwrson de
Fortunio ('1831), qu'il avait des dons rels et
qu' il ne dpcndait que de lu i d'en fail'e bon
usage. 1l est heurcux, pour sa renornme,
qu'Off'enbach ait t pri;;, la fin do sa vie,
d'une ambition plus haule. Les Co11les d' llo!f~


131

mann on l monl qu'il ne manquailms d'idcs
gnreuses, qu'il possdail, a1ec la facilit el
une cel'la ine gilcc mloique, l'inslincL de
l'hal'lllOIIe CX(Jl'CSliI'e el cu'i ( el l CapIJ(e
de se fairc une place pal'llli lc5 composilc m~
marq uanls de nolre Lemps.
Aprcs celui qui fut le roi de l'op telle, le
genre e~ l Lo111b aux mains d'infimes lieule-
uants . Disons pouaLan l que, de nos jou r.;, des
musiciens <fu n <'el mri le se son l efi'orcs
d'cn rehll'et le nivea u. Ain:;i, M. C h arl~s Lccocc
a fa it wcuve, dans cel'la ins OU ITages, d'u n
l:)Ol relali f. Plus rcemmcnl encorc, ~Dr. Gas-
Loo Scpe lle, llaou l Pugno, Andr i\Iessagea,
d'aul ees encoee, vienn enl ele s'engager dans
une voie plus alislique el onl don n, en
divei'SeS l'ellCO llll'eS, la meSUL'e cl'Ull laJen t plus
dlical el p lus solid e, a la fois.
De;; lors, pa la marche nalurelle des choses,
au fur eL mesu re I(Ue l'opra cotnique Lcnd
se con fonde avee l'opt'ta, l'oprrclle, man ie
pat des mains plus habilcs, tll'I' I'e a prCilclle
la place vacante. La esl l'tvcni Si elle csle
aux mains des bons mnsicien:;, elle a enco1e
sa raison d'cli'C, condlion toulcfois que le!i
 1. ''9.
~ D I~ LA ).l liSIQUE EN lt i\ ANCE .

libt'eltistes auront la sagesse de ne pas dpassel'

les born e.~ du bon goO.t et de l'honuctet. Si,
au conltai,e, elle devient la p'ioe des gens
saus talen!., il ne lu re>slcra tl'a ulre moyen
d'chappcr il l'cn nui que ele se jeler h corps
pe1du dans les gtosserels de l'quiroque et
dans les stn pidls du ~~alembou r . Alors c'en
est fait d'elle, et les succl!s qu'elle pouna ob-
Lenil', fussent-ils aussi J'etenlissan ls que ceux
des Cloches de Comcvlle, n'auront ren tle com-
1
mun avec l'art musical.
Pou1 dire noll'e pensc intime, c'esl vers
l'opnt boulie, illuslr uaguere p:.u l'llozart et
par les vieux composileurs italiens, que devrait
tendre l'opc,etLe moclerne. Et quel avenir pom
elle, si les ma"ilrcs daig n<tienl s'y consact'C?rl
Dans un genre oir le senlimenl est, naturelle-
mcn t, relgu a l'arriere-plan, or !'espri t el
l'enl.rain com ique regnent sans parlage, la sym-
phonie poul'l'ai l se prvaloir de lous ses avan la-
gl!s, se fae lgcre, col01e, lincelan le, se parer
des dlicatesses el de l'clal de nolte inslru-
menLalion mode1ne. Admi 1'ez le chef-d'rouvre
comique et bou fl"on que pomrail. nous donner
un matlre musicien comme 1\I. Saint-Sacus.
 Nous 11'en sommcs pas 1{, blas ! eL il fauL
ajoulct' qu'a l'llanget l"oprell~ n'csl nul-
lcm cnL en avnncc su nous. i'ious ne voyons
gucrc, en cfict. a ciLct', che;-: nos voisin!>, que
le nom d'un Aulrichien, M. de Supp, l'au leut'
de Fatinil:;a el d'un Boccace, qui a f'a it f'urc ur,
jusquc clans nos peliles villcs de pro\'ince. Il
s'y rencon lrc e uelq ues morcea ux assez bicu
cn levs, qu'on rcgrclLe ele nc pas trouvcr en
mci llcurc com pag nic.
 VI

Wl' II'ACliEJ\

j tlllAN C I~ : S I' O NTI!'\1 1 IIOSS INI P. 1' liE\' ER II J{I:II

11 .\I.Hv r . - l 'r.\L I I~ : UOSS I ;"\ 1 1':1' St.-:.:>
1
AU IHW tn
StH:ct:SS l'~UilS,
Ot: LLINI E 'r D0~ 1 :t. t:'1"rl.ll. \'f:UIH , - N"00\ l: r.I.R i;GOJ. l':
A TEXO A=" CE.S .\LI.I~)l.\.~Of.S . - ~\LI.E)L\l.~l: \\t. UlU
J:T SES SUCCEbStC II g,

Xous avons lai ~s l'opta aux mains dts suc-

ccsseu rs de Gluck, ;\ l'poque ou l'otgun isalion
de nolre Consmvaloilc Yenail tic tlonuct' aux
ludes une iutpu lsion seicuse. l'aem i les com-
posileurs qui, sous le rgimc imprial, se dis-
linguerenl a cOl de i\lhul el de Chetubi ni ,
(tlon t rreuvrc a l apptcie prcdcmmcnl)
nommons l'un des tJrofcsseurs les plus dis-
lingus de nollc nouveau Con;;crl'aloirc, Catcl,
qui parut ambiliou ner la clouble gloire de
Rameau . Thoticicn, il publia un Troil cl'ftar -
 1\0SS I N I HT JII:Vf. I\ O E ~: I\ . 13;)

monic, longlemps eo voguc; composi teu1, il

donna une Simiramis (1802), qu eul un rf
succcs. llfais la 1enom me ph nl(e de Cal el
devait bientl t><lli L' devanl le gn e dl'ama-
lique dr I'Ital en Sponlni .
Ven u en F lance, U(WS des succc;; facilcs Slll'
les sccncs. de la pninsule, ce n'csl qu'apl'cs
deux checs que Sponl ni compit la nccssil
de mod iflcr sa ma nicl'e. Jl/oilton ('ISO) ma I'C( ue
un JJI'O{;I'CS s1ieux. Rien ne psageait pou-
lan l qu'np ecs de Lcllcs prm ices Sponlini dt
peod u 1e ht Ve.~talc (1801). Les bcau ts de ccl
ouna gc ont t 'anl cs cenl fois, el Dclio7. les
a anulyses avcc au!anl de pnll'alo n que d'cn-
UIOusiasmc. Ccl'la ines pagcs sont dans lou!cs
les mmoics, nolaromcnt le gand fin <ll du
deuxi cme actc, qui fai L pattie du rper loirc de
la ::Socir l des coucc l'ls. Fcmand Corte:;; (1809)
eul un >;ucccs p1esque gal. Sans clL'e au ni-
veau de la Vesta/e, rcllc parli 1ion ren fc me
CI1COI'C tic fo[ bclles sccncs. Quan t a Olympie
(18'1!)), le public l'accucillit avcc une imliO'-
L'encc donl le composil.ou t ne puL pt'Cllcl le son
parli : il quill a la Franco ou il no devai l I'Cn-
lt'CI' que vingl-qualre ans plus lattl.
 1.''6
> OP. !.A ~l lJ8 1 Ql ' l\ 1\); Fl\AX Cfi ,

En rsum, la Ve.> talc marqu e le point cul-

minanl el' une caeriere brillanle, mai~ pett pro-
duclive cl mtll'que par lrs Yicissitudes les plus
ex ll'umcs. Que! compositer.u a vu se succdcr
aussi rapidement les succes el les revers? Mal-
gr de grandes iugalils, l'~ul'l'e de pon-
tin i occup e une placo impor lanlo dans l'lr is-
loire de la musique uramaliquc, pundanl la
wemicee moiti du siccle.
De tous les composiLcurs qui se dispulcr rl
:rlor,; la sccnc ilalienne, je n'crr vois qu'un
S(trl qui mrilc d't'lre signal. (;'c;;L Pacr,
l'aulcm ci'Agnese (1811 ) el du .lfailre de ella-
pelle ( 1821).
A la me me poquc, l'opea \'OL chouer dcu X
Allcmands, 1'. de \Yinler el Jos. \\'cigl.

Pendan! celle priodc infconde, nn music ien

ila lien, dou d'u n ra re gnie, Rossin i ('1702-
1868) prludait, pae une srio de Lriomphes
fu!'ile~, ir la gloire imprissablc qu'il allail
conqu rir da ns nolre pays. Les OU I'I'ages qu'il
produi:;il sur les din'reu les sccnc;; d'Ilalic,
 1\0S ~ I~I ET IIP.YE ROEF.I \. 137

de 1812 il. 1816, n'oftrenl aujou rd'hu i qu'un

inlrCL seconclaire. Le prcmici' opra digne
d'atLenLion esL le lla1bier de Sville (181G}, que
nolre Opta-Comique a dfiuili1CmenL adopt.
Des l'anne 1819, le puhlic parisi en a1aiL
fai t con naissance avec les premi er~ ou vtages
el u j(une maill'e qui, eles ses dbu ls, avail
clips lous SO$ compatriotes. Chose singu-
licrc ! Les habil u<is el u Thcl lrc-I lalien, qui
a1aicnl aecueilli avcc cnlhousiasme l'Jnyamro
(el ice, un o una~e mdiocrc, laien l rcsls froids
en enlendanl le Ba1bier, el il avail fa llu un
cerlain Lcmps pom qu'on s'babitmH aux hnr-
clicsscs rclat ives 1 de ccllr musiruc, qui scrnble
!'I fran che et si l~1cil c it nos oreill cs modernes.

11 csL juste de dirc quP le public qui se lais-

sait douLCll' pn 1 les nouveauts du llarbicr
lail singulicrcmrul aJ'I'ii(, Licn que LIes w-
lcnlic ux. Non coule nl d'ignoer tous les chef~-

1. S,H S 3\'ait Oil(I\'Diiou par r:lp(XWt a ro que )>1\klui~'ltl

alol~ 1'.:.-colco italicnnc, il (aul 01\'\lUCI' (IUC. rnrl do Ghlck. de
Moz::u1 ~l t1c nccthovcn luissait bien loi n d..;aTi\;ac lui le:; e au-
Unc~ ~ du nwbiel'. EL J>OUI"Ia nt, I;Onuncn t dtJUlCI' <tu'il n'y
tnOnh:H une rdle mulacc, quand on YOil le publie prll'h;icn
~ c<unpiCtcuacnl dt!1'0ul, el cclui de Home, J>lu.s droonstralif,
allc jnst1u'd siOlcr l'ou,ragc a son ap~1ritiun '1
of38 oJ; 1..1 ~I US J Q11J: J-:1( F I\A~Cf..

cl'reuv1'c de la symphon ic classiquc, il ne

connaissail rien, en gancle mnjol'il, uu
rpeLoire dramalique de Gluck ct de Mozart,
ct la musique qu'il goutail exclusivcroenL lat,
pouc ne citcr que les plus clbl'CS, celle des
Simon lltayer et des Pa, donL les opcas
laient consiclcablemcnt rcvus et nugmcnls
pa r le caprice 1les chan teu rs a la mocle. En
regare! de ces fanLaisies, le 1Jarbic1 lait, coup
sur, un gtand pas en avaut, el, le publ ic fran-
c;ais, comme cclui ele nome, s'en monla loul
d'ahord su1'pris et dconcerl.
Bien lOl les succs se sui vi1'en t a vec Otello
eL la Ga~zct ladm (18!H), Tancredi el la Gene-
?'enlota (1822) et, des loi'S, B.ossin i se ppal'a
a do nner I'Acadmic de musique un ou-
vrage qui fi.'lt digne de son gnie.
11 faut bien l'avouer , en ell'et, si agrables el
si applaudl::; que fussen t les opras qu'il avail
c1'ils juslu'alors, r..e n'lail pas le produil
cl'un art supl'ieur 1 et. cl'unc inspi1ation vrai-
1 . .le sais bien qu'on tt coutume de classc Otcllo ct Semira-
mide r~nrmi lt"S chcf;o;-d'mnvrc. C'cst uno opinion ((HC je ne
puis pa~1gcr : les bcllcs pagcs y sont lrop r~rcs . Que de fol'-
mulcs tlans les ~cenes les plus dramatiques! Aussl ccg ouv1agcs
sonr.-ils dlaisss jusque daos leu1 P~'Opl'o pays.
 1\0SS LI\ l ET MBn:n UF.ER . 139

mcul gnia le, el ~ Rossini s'en lail tenu la.

il ne ~aura i t figu1'Cl' au premier rang des mal-
ll'C' n1odcrn es. JI cut, pa1 bonh cur , l'nmiJi-
tion tk s'lever plus haul et commen;a celle
transfOI'lllalion fJUl devail aiJoulil' a Guil/aume
Tell.
Le Siege de Cminthe, qui n'IHait que l'arta n-
gemenl d'un opr1a italien, Jllaometo JI, ful
rewsenl, en 1826, avec un succcs clal.a nt.
Jl!oise, en 182i (le JJios ilalien c::L ele 1818).
gandil la rpu lalion du mailJ'C, eL ccrlaincs
SCllCS ajou lCS U J'ancicnne vei'SiOil fienl
presscnli it quelle hauleur Ros:ini pouvail
s'levc Le Comte Ory, en 1828, malgr 'on
caaclctc lge1', allesla, en ma in t endro il , un
nouvel efT01'L dans le sens de l'expression el
du slyle uoiJic. Mais ce qu i mit le comble il la
gloire de Rossiui , apl'cs les incerli ludcs de
la pemii:re heure, ce fut l'appatition de
Guillcwme Tell ( 182\J), son cbef-d'muvre. l'ious
croyo ns inutil c de dlaillet les beauls sup-
riencs d'un ouHage cui n'est pas prcs de
qu i lle le rpcrloire. Oisons simp leme nt q ne,
dans les gen1'e!\ les plus va1is, Hossini s'y
montrc merveilleusemc nl inspir : tablcaux
 140 DF. l.,\ lJUSIQ~fi E~ FRA~ C P. .

frais el gtacieux, cba nts exp rcssifs ct potiqucs,

grand eu r et pui ssn nce dramatique, ren ne
manque u cel admi able opra que dparcn t
ma lheureusemenl. sur tou l dans les deux de-
nie-s acles, des moceaux <'t vocaliscs de l'an -
cicnne manicte. Disons, en rcl'anche, que nul,
parwi 1 ~:~ plus grands, n'a rien crit dn plus
sublim e qu e le LJio du deuxit: me acle el 1:i
g-ande sccne du Rtli, <.le plus pathtirue que
l'air de Gu iUaume " Sois imm obilc... , o la
mlod ie In plu s lage, la plus riche s'unit si
lrvilemenl a l'exprcs.<;ion la plus intense.

Pendan!. qu e, pa une bizanerie sans

exemp le, llossini s'arrclait, en plcine jcuncsse,
nwes J'immensc succes de Guillaum e Tcll, son
i 1al l\Ieyerbec r ('1794- J8G'I) se !J;ilai t
de
prendre la place dcmeure vacante.
Cunlcmpoai n ele n ossi ni, - il n'lait que
de dcux ans plus jeu ne, - mais pa r'I'C ilu moins
wompLCIIICnl a la gloi.c, Meycbect subil, dans
sa jeunessc, la sduction de ce sty le rossinicn,
qui tournait alos toutes les tetes, el Weber,
son compa triote et !IOn ami, nc pu l s'emp!chc
de die, en enlendant son prcmi cr ouHagc :
 1\0SS J ~l "'l' MEY6 ll ll l:f.l1 . 141

e Que! dommage qu'u n si beau talen t soil

pe1'du pour l'aL! ll faul bien rcco nnaHee
q11e Lous les opras de celtc pl'emic priodc
no sont, malgr le succs qui les accueillit ,
que des rouvr'es son!:i valoul' srie usc, de
ples imita tions de la prcmicre maniere de
1\ossi ni.
C'csl seulernen t en L83'l que Meycrbeer , :Jp-
pcl en Fran ce, deux annes auparavanl, par
le mi nisLrc de la maison d u roi Charles X,
te1'mina l'ouvrage que lui avait confi l'Ac.'\-
dm ic de m usiq ue, Jlobert le Diable, dans lc-
qnel son style se lr'ansforme, au contact du
gout fran ~ais. On sait l'imm cnsc succcs de cct
opra el tonL ce qu'o n a 6CTi l . son sujcl.
C'ta il une l'\olution , une conception sans
pr'cdcnts, le poinl de dpa rl d' un arl nou-
veau ... Ces form ules cnthousiasles sout d' une
incroyabl c cxagrati on el, lOu ramc ner le
SUCCC~ de J/oberl it ele justes )li'OlOI'lions, i)
sufnl de rappele qu'il avaiL l prcd par
Guillcwme Ttll, une rouvre d'un o bien aulrc
poi'Lc. Si, en ell'cL, le Lroisieme el le cin-
quicme acto.:, de Robcrt rcnfc rmenL des pagos
subl imes, les Lrois uut res, da ns leur cnsemulc,
 sont rieilli~ un tcl point fJIIC l"ouvagc ne
saurai t tarder bien lon glcmps a di>'parailt'C du
rperloire.
Tout aulre sera lo sorl des llugu tnots (-lt-:36),
ou le gnie puiss:wt, passionn, dtamatiqu
e
d Meyerb ~~r clalo da ns toule sa splendeu

el qui, malgt' des patLics dmodcs, - le
deuxicme acle nolammcnt, - disputen La Guil-
lawnc 1'ell la pl'cmict'C place dans la farcu

clu public fta nc;-ais.
J3icn qu'il n'a il pas obtcnu la memo 1ogue,
lo hophcle (184\J) cst un ou1ra ge pout le
moins gal aux Hugue11ols, el. si l'on ne par-
Yionl pas a s'inlrc:<~cr aux amou1s do .lean el
de Del'lha, il fhul convon it qu e la ngut'e
tic
Fieles cst la plu $ puissanle, la plu s pa lhlic ue
quail ct~ Meyerheet'. Aussi ne serions-nou
s
nullemcnl SUI'pris de YO I', pcu a peu, le Pro
-
71hete rcgag uc1' quelque chosc de la faveur
du
public, au dlriment des /Juguenols, donl les
ingalils son t plus marqucs, les ngligenccs
plus nombreuscs.
j\ious U\' l'llS CI' U dev OI ' I'CJl i'OCIICI' n/JgUCI'O
la pluparl de nos mallres franc;ais des conces
-
sions fchcuses a u go l du public el aux cxi
-
 1\0 S iNI E'l' }lEYI!I \BEt;n , 143

genCCS des chanleUI'S U )a mode . .thCC quell e

nergie dcvrons-nous ad1essel' la mcme Cl'-
tique i\leyebce qui a fai t au mauvais gout
de l'poque les plus dplorables concessions,
alors que sa haute silualion lL el permis de
n'avoie d'aut re proccupa lion que de bien
faire!
Que clire mainlenant de la doublc excusion
que l'auleur des Huguenots fit il. l'Op a-
,
Comique, la premiere ( I S:J~) avec l'J::toile dtt
1\'ol'(l, qui n'laiL qu'une Lransf01mation d' C11
Camp en Si/sic, corn pos pendan Lson sjou a
Berln, en JSH, la seconde a\'ec 11\ Pardon de
Ploiinnel (1857)? Ni l'un ni l'aulec nc peuvcnt
passe1 pout des chefs-d'cx-uvre. Les puges l-
gctes y sont gnralemenl dfeclueuses eL tJa-
hisse nl l'e!l'o rl. Ma.is des qu'il y a licn de faire
vibrea la corde du sentimenl, l'inspiralion nc
se fait gucre allendre, lmoin, dans le pte
miel' ouvragc, cette admiaablc pricte dont
]l[eyeriJcer a til un !>i heau parti, au COUL'S
de l'reuvre; el, dans le Pardon, la ballade
chan le par Dinoaah, tl'LJn sen limcnt si pro-
fond, si dramalique.
L ' t!{ricaine, !aquel! e ~Ieyeabeea tmvaillait
 [ /!> I> Jl 1..1 JI~S l QUl: El' Fll
.\i\ CI :.
de puis de lon gues an nes el qui nc
fu l don ne
qu 'en 1865, un an aprcs la mo1l
du maHre,
enferm e de s pages de loule hean
l., nolam-
mant ce gtancli ose linal tlu prem
ier ac le,
mo delr de struclure mu sicale et d'
inspiralion
d1amatiq ue, oll :;e he uten t., da ns
un cboc
formid able el, si f ose di 1'e, da ns un
dso rd,e
magnifiqucmen t otdonu, le;; passio
ns les plus
conlra ires eLles plus violeules. No us
ne croyons
pas pourla nl, qu e la poslril ra lif
ie le juge-
menLde l' Lis el vo ie, cla ns l'll frica
ine, le chef-
cl'o:mvre de Meyerbee t.
On a beaucoup c ri t sur l'au leu e
des llu-
gu enots . Si l'o n a lou t di t su r se
s qu ali ts
mlodiqu es, !;U r l'impr vu el la ric
hesse des
harm onies el de l'ins ln un en tnlio
n, on n'a
pe ut-trc pas fa it rcssorli r, nu la nt qu
' il co nvc-
na il, la puissance ry th miq ue cui
clale dans
ses ce uv1es . l\!eye rb eee csl, ;wcc Gl
uck, un des
mntl!cs du eylb me. JI en ti re des ell
'els si uou-
veau x, si prod igicux, que Lelle ide,
otdina i,e
pa1 el le-mcmc, h<llttll e nt&n1e au po
in l de ru e;
de l'in\cntion mlodirue, cmpru nl
c ;, l'acecttl
rylhmique un e puissa ncc en qu clq ue
so ,tc in
sis tiblc , qui seco ue les pl us indiff 1
en ts. J::cou-
 llOSSI N I ET )JI:VG IIDEf.l l.

tez, au milicu du fina l de l'Africaine, lo

moti f:

"J'mahc, LCml'niJc,
De quel uooit me rairc l~io-e?...

onl lo l'Jlhm o syncop, hach, a est d'un f'

rnc t si foudroyan L. El, dans les /luyue1wls, q uo
de phrases nous pomions cilct qui jaillisscnt
de la bouche do 1\larce l, do Raou 1 ou de Valcn-
linc, implucuscs comme la passiou, p1esquc
aussi simples r1ue la parole, auxquellcs un
ry lhmc inallenclu communit[lte une fo1cc de
pnl1ation sans pareillc! Quoi de plus ricltc
cn n, 1e poinl de vue, que le supe rbe 1ulu
de Fieles?
Tel esl, gtands llail.s, l'ccuve des deux
mailrcs dont le gnic domine l'hisloire de l'r,rl
d1amalique, pcndanL la prcm icrc moiL1 ,. du
sicle. ~almes l1cs dive1ses, pou1 no pas diJ'C
opposes, le pcntie hdlla nt et f(ocond, dou
d' uno intagi nalion nlelvcillcusc, lo second
moins spontan, plus flchi 1, i ls a ni renl,

l. ~1.. ncul fiL nngull'C, a l'Acndlll iC des IJcaus-atLS, un

potll-ail de:-\ dcux m3iii"C~, ou, poul' micux diac, un Jk'lrt~Hllo
ou'il scrait p 'rilleu~ tic rc.:onuncnect. i'ios leclltu'\S s'y n::por-
ICt'OOl 3H'( plai,ir.
9
cbose digne de t'ernarque, a un meme rsullat;
et, si les qualits propres de chacun, si des in-
div iduali ts dilTrentes clalcol dans Gtlillcmme
Tell el dans les Buguenots, on doilt'econnalll'e
que la tendance ar lislique cst finalemeot la
meme . Pour la d(inie, en u n mot, nous dirons
q u'elle a consisl, pour !'un com me potu
l'aulre, dans la rech erche de l'expression, celle
conccp lion essenliellemcn t franr.a isc de J'art.
Ainsi ces dcu x ad rnilalJles musiciens r cnus,
l' un du Nord , l'aulre du 1\Iidi , allirs I'aris
par le p restige d u nom franc;.ais, on t sub,
l'un el l'aulre, l'i nfluencc de nolrc gn ic et
l es co n~q uences de cellc r foeme de Gluck,
a laquelle nul n 'a pu, jusqu'ici, se souslrairc
impunmenl.

A prcs ces deu x 6ttangers !Ilustres, Ji ls

acloplifs de la Frunce, nous pou rons ci tel' plus
d 'un nom glorieux . Nous reltourolls ici Auber,
un des ma ili'es ele l'opra comique , qu i flt a
l'Acadmie de 1r1usique pl us d ' une exctH'sion
h eureuse. Un de ses ouVI'ages mrito sur tout
d 1alti1'er nolre a llen Lion, la jJfuelle de Po1t;,:,
d ont le succcs a l relentissa nt ct prolong.
 1\0SSINI r MEYEI\BEER. 1!7

L'estime que l'on ptouve pone l'opr.a d'Auber

grandit singulieremenl, si l'on rflchit qu'il
parut en 1 8~8, c'est-a dire avant Bobert le
Diable et meme avant Guillaum.e Tcll. Ce fut
done, en vri t, le premicr de ces brillan ls
ouvrages qui allaienl, en peu d'annes, rcnou-
veler l'ancien rpertoire et sur lesquels, sauf
de rares additions, nous vivons encore aujour-
d'h ui. Les mlodies charmanlcs sont nom-
bteuscs dans la Muelle et, si la vocalise y Licnl
malheueeusement une large place, l s'y rcn-
conlrc asscz d'i nspiral:ions heueeuses pour
qu'ellc doive fl gutee parmi les ceuvres mae-
quanles de la prcmiere moili el u siecle.
Au-dessus d' AulJer, pres de Rossini et de
i\lcyerbeer, il convient de })lacet' Halvy, dont
la Juive (1835), un des cbefs-d'ceuvre clu t'pet-
toire moderne, parlage avec Guillcwmc Tell
et les flugue11ots l'honneue cl'un succs inin-
terrompu. La grandeut et le palhlique sont
les qualils dom iuanlcs d'Halvy et il y a,
clans la Juive, des beauls d'u n oedre supeieue.
Un peu emphatique, lou tcl parfois, llalvy
occupe, dans J'histoire de l'al't une place
glotieuse encore, assez analogue a celle de Spon-
liS DE 1.,1 ll US l ()UE EN FI\.I NCf. .

Lini, non loin, pae consqueo L, eles mailres de

premier ordre.
Sans galer la J uive, la Reine de Chypre
( 184 1) el Chatles V! ('1843) renfermen t des
motceaux qui font le plus grand honneur au

matlre et completenl heureusement cetle noble
physionornie d'artis' c.

La con 1ersion de Rossini devait f<ti re cole

el le l'concl Donizelli , aprcs de btillanls ct
fa ciles succcs en llalie, se sentil., a sou I Olll',
pris de l'ambi lion d'ctire pour la Francc .
Quelcues-uns de ses ouvrages jouissaienL dja
cl1cz uous el' une g1ande vogu.e. Luc;'a di Lam-
nwnnOOI' surlouL, un eles meillents, avaiL l
fort applaudi au 'l'lHhl.lre-Tl<ll icn en 183i .13ien
que mdiocrcmenl accueillie it l'otigine par le
public de l'Opra-Com ique, la Fitledu llgiment
('1840) aLleslail, dans cerlaines parties, un
srieux cffort., q uand, au cou1'S de celte meme
anne, la Flwo1itc fut donne it l'Opra. Le
succes en fut gl'and eL l'ouvtage est demeu r
au rpcrtoire. Ce n'esl pas qu'il ait vicLorieu-
sement rsisL aux atleinles clu demi-siecle qu i
pese sur lui. Mais i1 renferme des inspil'aLions
 0551;\ 1 ET liE\"ERnEt:n . l i!l

charmanle~. !elles que Ange si pul'.. . , el

plus d'unc page mou,anln rui ptolongeronl
encore son existen ce un peu prC<"li t'e.
L'opra bouiTe Don Pasruale, tepr~en t a.vce
suecos au Thftle-Ttalien ( 181,3), monlm Do-
nizelli sous un jom nouvcnu et non moins
favorable.
Au dcmeuanl, adi,.lc supl"icul'emenl dou(o,
au poinl de vuc de la m61odie el de l'enlen lc
de la sr..Cne, Donizclli cda lop aisment il la
facilit de sa natmc; son m tti'I'C s'cn rcssenl
ncessaiemen t.
Ap1rs Hos::ioi el Donizclli, le jeune et heu-
reux au Leu de la Sonmambule, de Norma el
des Pwitains songeail aussi ta,aillm >Ou
la France, quand une moeL [ll'matme le su-
peiL, tL peine &g de treute-lrois ans, a l'hcui'O
ou, dcouv1ant to ul un monde, not.11cau pom
lu , dans l'ccuHn de ~row r'l eL de l3eelhovcn,
il pojelail d'achever de.~ ltulcs incomplclcs
eL di' transforme sa maniere. llellini n'csl pas
sans ruclque aualogic avec nos vieux mail1'cs
llronsigny et Grlry. C:ornme eux, musicic11
m<!cliocre, il a do loulc sa cnomme a cl'hcu-
l'cuses inspiations. Nons do ulons forl quo
 . .
sa mmoire V!I'C aUSS! loogtemps que la
leur !
Par mi les i mi tale u rs el u s ty1e rossi nien,
nommons sans insislor deux Napolilains :
Carafa, l'auteur do Masanietlo, et Mercadante,
don t les opras Elisc~ e Clodio et il Gtti'l'anJento
ont eu leur heUIe ele retentissement; Vaccai,
auteur d'un Romeo et Juliette, fameux en son
temps; Paccini enfto, qui a fait applaudir le
Demie'l' jou1 de l'ompi. Les fees Ricci, don t
on n'a pas oubli l'opra bouffe CTispino e la
Comme, nous concluisenl au chef incontest et
illustre ele l'colr, i tal ienne con l.emporaine.

Aprs des altematives ele succs et ele revers,

M. Verdi parvint tL s'imposor avec Rigoletto
(185'1 ), dont le succs, tout cl'abord consiel-
rable en ltalie, ne tarda pas se popage
clans l'Europo en tiere. A cl ele certaines
vulgarils et ele ngl igences asse~ nombreuses,
il s'y trouvait eles pagos VJ'aiment inspires,
el le successeur ele Donizelti tait Lrouv. ll
J'rovatore (18o3), sans galer Rigoletto, accrut
la rcnomme du composileur, qui, avcc la
Tratriatct (18o3), devint ele la gloirc. Invit a
 \'t-:J\01. 1;;

Ct't'C un ouvrage pour I'Acadmie de fllllsiquo,

M. Vctdi ftt les Vepres siciliennes ('1855) . Mal-
gt do srieux elToels, le compositeue n'lait
pas mt)t' encore pout la ltansformalion qu'il
t~vait; l'opra nouveau, qui n'avait plus la
ftanchise de ses alns, sans faire monlte, d'ail-
leurs, de grandes qualils d'expression, no
russit nuprcs de pet'Sonno. C'est de 18)8 quo
dato Ull Dallo in maschera, e ue nous consid-
tons comme un des meillcurs ouveages do
M. Vot<li, le plus richc en inspiraLions mlo-
diques de lous ceux qui patutcnt avaut A'iclet.
En 1867, nouvelle lentalive I'Acadmio do
musique a1ec lJM Cmlos, r1ui ne tussiL pas
mieux que les Vcpres. C'osl seulement avec
A'ida que M. Veedi parvint ;\ prcndte dfinili-
vomont possession de la sccuc franc:.aise; et,
pat un caprice de la fortuno, il se tcouve que
cel ouvtage nc nous taiL point destin. Qu'im-
pol'lo? 1'esl-il pas tres suptieut' ses devan-
cicrs, les Vepres sicilie1mes et Do11 Carlos?
ll faul reconnatlre, en cffet, a la Joua.nge de
l'illuslte compositeul', que cltacun de ses ou-
vtogos marque un pas en avant. Ses dcux
de m itites am vres, le Requiem, si forl applatlll i

15~
:: DE 1. ,1 l l l! S IQ 1)1 1(1( 1'1\A~CI( ,

cllez nous, et Otello, qu i n'cst pas encoe ar-

ril jusqu'a Paris, en fonl foi, npres Ai'da.
A l'cxemple de Rossini, i\f. Verdi n'a pas craint
ele rompe aYec les habitudes surannes de
l'cole italienne, pout enlrcr, son tour, dans
la lradilion fan c;ai~c de J'cxprcssion.
Convicnt-il, apres un mallte, de cilcr d'aussi
vulgai es imilaleu rs que ~IM. MatchcLLi et
Petrella? Poneh iell i, sans avoi ,. ricn crt' d'01i -
ginal, l.a it. pouttanL un atLisle bien sup1ieur,
el sa Giocunda est apprcie meme en deltors
ele l'Ilalic.
Ce qu'il y a, pour le momcnl:, ele plus int-
ress:).llt che7. nos voisins, c'est le mouvernent
CfU se clcssine, elepu is une el izaine d'an ncs,
dans le scns des doclrincs no uvelles. Quoi
qu'en ait pu diec ccelai nc critiquc, M. lloiLo
n'a rieu de commun aYcc l'cole no-germa-
nique, et son Jlfe{isto{ele, ceuvc curicuse,
bizaete paL'fois, mai.:; non pas sans ml'ile, nc
procede en ricn clu mallre de llayeulh. C'est
Romc meme que nous touvons le rcprsen-
lanl le plus nul.oris de la nou1ellc colc,
M. Sgambali, do nt la musiquc ele chambre et
la premicwe symplronie - les seuls ouvl'agcs
 WEllEII. 153

que nous connaissions - atlestent le talcnt

dislingu, chercbcur, el les lcndances Yers un
idal q ui a plus de rapport avec le gn ic
ludcsque qu'avec la nalurc italicnnc. On n'cn
scra pas surpris, si l'on songo que ce rvcil
synrphonique s'cst manifest au conlact des
idcs de Liszt qui, pendan t son long sjour u
Rome, a t le Yrilablc dircclcur d'une sorlc
de Conservaloirc libre, oir se sont form;; les
arlislcs que nous visons ici. Tres louablc en
cllc-meme, cclte tentativo no nous semblc pas
rcpo~cr sur une base hicn sol id e, et nous
scrions surpris que l'alliancc put ell'e durable
el fC'Conde entre le gnic italien el les tcndances
si diffrenles, si conLraircs de I'C:-cole no-gcr-
.
man rr ue.

11 csl lem ps do revenir it l'AIIemagne el do

chcrcher ce que devienl le drame lyriquc allc-
mancl apres Mozarl et Beelhoven, aprcs Don
Juan el Fidclio.
Le mallre que nos ,oisi ns de l'Esl consi-
dcrenl comme le vritable rondaleur de lcut
opra nalional, - Mozart n'ayant lrit que
doux opras pour la sc('no allomande, - c'est
9.
 1M DE I.A llUSIQ Ut: t:N FRAN CE .

Charles-Marie de Webet ( 1786-1826 }, l'i m-

mottel auteur d'Obron , du Freyschiilz et d'Eu-
''Yanthe. Quels que soienl les mriles du pre-
mict el du detnier ouvrage, il esl peine
beson de dire que le cher-d'reuvre de Weber
esl le F,eyscltiitz. Comment louer aSSC'l l'ius-
piation gnreuse, originale et simple a In
fois, qui db01de clans ccl opra, ou le cbamo
le dispute a la puissance, ou les exquises
mloclies d'Agathe serveo l de contraste a des
scenes d'une grandeu leible? Moins popu-
laire chez nous que Guilllwme Tell el les llu-
guenots, le F1eysc/1iit;;; est une rouv1'0 d'uno
iospitation plus personnelle peut-t'll!'e, plus
galo en tout cas, et nous penso ns qu'il a
moins a craind e des ravages clu tomps.
Que dirc de l'at avec lcquel Webe r fait
pal'lo l'orcheste 'l coulez celte noto tenue
pat un co1', ce gmissemenl des violoncelles,
ce chant passionn de la clarinelle; et aii-
Ieurs, ce cou p de timbales, JJiano, \ contrc-
lemps, et millo aul!es attifices d'une imagi-
nalion fconde, et diles si le matte ne sait
pas lo secret d'voquer les vision s enchante-
resses du mond e snrnalutel, de pnl!er no u
 WEUHR, 155

moins heureusem ent jusqu'au plus intime de

nolre Ame. Quelle posie sup1ieure renferme
la musique a insi compl'ise, ainsi renduel

Les ouvrages de Webe1 Lant considrs par

les Allemands comme le poinl de dparl vri-
lable de Jeu1' Lhalre nalional, il convient de
se dernande1 en quoi ils dimkenl du lype fran-
~is. 1ous ne voyons pns que, au point de
vue musical, rien d'essen ti el les spare. La
conceplion gnrale est la meme, en ce sens
que, si l'orcheslle a un Ole irnportant, pa-
fois prpondra nt dans cerlaines scenes du
F1eyschiit:: - la fonle des bailes, par exemple
- qui comportcn l et e.xigent mme J'emploi
des pocds symphoniques; des qu'on a1rive
aux pal'lies expressives, J'insll'nmen lalion,
pou Otle d'une couleur aclm iable, n'cn de-
metue pas moi ns a u second plan, les voix
gmdant la prcmiee place. 1\ien ici du clrame
symphonirue de Richard Wagne1.
C'esl plutot da ns le ehoix des s ujets de cou-
leur romanlique, d'migine lgendaire, qu'on
senl se dessiner une tcndance nouvelle, con-
forme au gnie allemand.
 Il est superflu cl'ajoule que, si la concep-
Lion arlislique n'a rien de nouveau, le style
est haulement personnel, Webe.- tan L un des
musiciens les plus originaux qui furent jamais.
Ce qu'il imporlait d'lablir, c'esl cu'on ne
trouve , chez l'auleur el u Freyschiit-:;, aucunc
veiJil rvolu Lionnaire, mme i ncooscienle.
Comme Mozart et l3eethoven, il s'appuie su
la l!'adition. 11 va mcme - ct c'est un des
cOts caractristiques de son gn ie - jusqu'it
se rellemper aux sources ele l'al'L populaire
allemand, donl son ceuvre .-ellle, en mai nt
endroit, la posie mve et profonde.

Un arlisle aussi metveilleusemen t dou nc

pouvait manque!' d'cxercet une in fl uence con-
siclrable sur le mouvement musical moclerne.
En Allemagne, on peut dire qu'i l a fail colc,
et plusieuts composileurs de talent ont adopt
son slyle et ses p.-ocds Lechniq ues. A la lelo
de ces clisciplcs de Weber, citons 1\Iarschner,
l'auteul' de JJa11s lfeiling, ouvrage Lrs remat-
quable et fort apprci par nos voisius. Un
peu plus lard, cuand nous tudieons l'ceuvrc
de Richad "\Vagnct, nous y ret.-ouverons l'em-
 WEBEI\ . 15i

preinte frappanle du gnie de Weber. Chez

nous meme, q ui ose1a prtendre que Hl'old
et Berlioz ne lu doiveu t ren , le pemiel' en
ce qui Louche au tour mlodique, la second
au point de vue du coloris insLumental? Nous
suivrons la trace de celtc influence, jusque
dans les muvres contemporaines.

Apes weber, il convien t de nommer Spohr,

dont le Fausl ('1818) et la Jessoncla (1823 -
a la salle Ventadour, en 1842) ontjoui, en Al-
Jcmagne, d'une gande Yogue.
Nous ne connaissons de Schubett, en fa it de
musique de thiltre, qu'un ouvrage en un
acte, la C1oisctde des Dames, excute, un peu
avant 1870, aux Fanlaisies-Parisiennes. Bien
qu'crit sur une picce fort lgcre, louchant
la chatge, ce petit opra nous a pal'lt plei n
cl'imagi nation el de charme, et nous regrellons
ele ne connaHre ni Alfonso e Estrella ni Fiera-
bras, qui ne fut jamais reprsenl meme en
Allemagne. Il nous semble impossible que ces
ouwages n'abonden t pas en richesscs mlo-
diques. On a vile fait cl'ct't'c que Schubert
n'avait pas l'instinct de la scene et cl'en don-
(t)S DE I.A MI!SIQUt: t:N FRANCE.

ner des raisons tres contestables. Qui done

avait, plus que lui, rabondance des ides, le
charme pnllant, l'motion communicalive, la
passion sincere, tous ces dons si pcieux au
thalre?
Mendelssobn ne sau1ait figurer parmi les
compositeurs dramaliques, Lisbeth lant une
rouvre absolumenl indigne de lui.
La Genevieve de Schumann, qui se joue en
Allemagne, renferme, au contraire, des bca uls
snprieures, nolammont un premier acle tres
mouvant, donl la suiLe, par malheur, ne tient
pas les magnifiques I)I'Omesses.
Mentionnons enfin IIemann Goelz, compo-
siteur suisse, morl rcemment, donl la com
die lyique, la JJ/chante mise a /(~ raison, dj
tres gote en Allema,gne, mrito d'tre connue
el applaudie en Fmnco.

nichard Wagnet exigem de nous un examen

lles alleotif, clisons mieux, une tude appro-
fondie, en raison de l'imporlance de son Ole
el de la gravil des poblemes qu'il a poss.
1\[ais nous prfrons ludieJ', tout cl'abord,
l'reuvre si vasle el si remarquable de nos
 WEDEII . 15!1

mallrcs franc;ais conlcmpora ins qui, depuis

Dorlioz jusqu'en ces dcrnicrs temps, se sonl
oliorcs de conlinucr, 011 l 'en richissant de
form es nouvelles, la g1andc lrad ilion nalio-
nalc ti~ l'expression.


YH

l.- LV. DRA I\IB I.Y11 1QUF . 8N I!I'L\ NC I~ DIH1

1 UJS UHU I.. I07..
11. - l..t! Gt-;~' 111~ SY.U IHO NIQU E, O~PUI S OEE 'I'IIO \' KN
(s nrrno~re, on.\ TOn to, >:Te . ).
a) AI. I. F. .\I AGN f..
b) 1' 1\ ,\N(: H ,
IJ(. - t. E BAL LET : SF.S T RA :<SFOR ioi.\ TIO~S. SO~ ,\\'f.~JR.

Si nous avons omis de pal'let' de Be1lioz ;\

sa place eh eon olog iq ue, c'es L que, pa la na-
lue de son gnie, aussi bien que pa ses len-
dances pcliqu es, l'autcur des 1'1oyeus esl
infinim enl plus loign de Ro!'sini el de Mcye-
beet que de l'cole modern c, clont il a, sans
contrcdiL, prpa. les voies.
Bel'lioz a long lcmps pass pour un r,olu-
tionnaire. C'est la une rpula l.ion bien imm-
ritc, ct il nc nou s sctait pas difficile de pto u-
ver que, spcia lcmenL dans son Lhiltre, il

 ~I'OOUE CO~TP.lii'ORAI:IE. 161

n'est. gucro sodi des l1'nditions clnssiqu e:;. Son

cuHe se attachc, pa 1' de solides licns, aux
mailres du pa!'s, et ron peul y d<coul' tir
une ellc pa1cnt arce la musique de Gluck
el de Wob01.
C'esL muin tenant un lieu commun d< di re
que Berlioz ful une haute indirillualil, el
que son rouv1c, bien qu'inc-gale, est ccllc cl'un
ml.isle donL le souvenir na~t pas lli'CS de
disparaili'C. Avonons, d'a illcurs, que ce qu'on
y lrouve de plus puis;;anl, c'cst 1:t musiquc
de concc1'l : Romo el Julielle, la Dam11ation de
1-'llust, I'Enj(w cc du Christ. Certain es parlics de
ces ouvragcs peuvcnL cL1e mises au niveau des
plus bcaux cbefs-d'muvi'C.
On sait qu'au thiltl'e Bel'lioz n'oblin ljamai s
un succcs complct, indiscutable. Son 1wem ie1
ouvragc, flenventtto Gelli11i, donn u I'Opl'a en
1838, fut un gra1e chrc. L'tNnTr s'cu rele-
vera-t-ellc jamnis? On I)()UITail le Cl'oire, l voir
l'accueil cha l< ucu x qu'on lu fait cn Alle-
mngnc. La parlil.ion rrnl'cnn c une sccne de
carnaval ;ingulirremcnl vire ct ori~inah, un
chmur de cisclcurs crun (>el clal, el r on y
pcul notce Cllroe une as~ez cmieuse I'Ccherehe
 de comique lt';tversa nll'a ctio n. Nous avouons,
Loutcfois, que l'euscmblc nous J!ll t'all, a la
leclure, sans unit el sans varil. Est-il be-
soin ele rappeler le gracieux duo de lleatrix
el Benedict, si golll depuis que le nom de
Derl ioz a conq uis la gloi te? Les Troyens a
Carthage (18G3) onl t'e<;u au Thellte-Lyrique
un accueil fla lleur, si non en 1housiaste, rl ccr-
l:ain s mor ceaux , le scpluot avcc chm m ct le
duo qui suil, ont excit dr nai s tansports.
Le pub lic, en cellc circo nstnnce, a fait pcuve
de goot, ~:<'Ir' il n'existe ricn en musique de
plus admirable que ces dcux sccnes. llcd ioz
n'et-il crit que ces pagos sublimes qu'il fau-
drait !'nlue en lui un lu.
La Prise clr J'Toie, qui n'cs t, it vl'ai die, que
la pemicre partie d'un ouvngn dont les
1'1oycns lt Cctrlhage fotm ent la seconrle, la Prise
de Tl'oie na jamais l excute qu'au concctt.
Elle rcnfemt c galcmcnt de lort boll es pal'l ies,
et le Ole de Cassand1e y est trac de main de
malle.

I l esl diffi cile de compcnd rc com men t,

apres l'irnmense succcs des reuVI'CS de concert,
 de la . .Damnation de Faust en parLicul ier, la
direcLion de l'Acaclmie ele musique ne s'csl
pas encore clcicle a monler les 1'royens, lais-
s.:'l.nt a l'Al lemagne le soin ct l'honneur de
celte initialive. Qu'il s'y trouve des parlie.'>
arides, no us n'y contredisons pas ;. mais il y a,
cerles, plus de musique dans une scule des
grandes scenes des Troyens que dans maint
opra. cui a tenu ]'affiche trente ou qua rante
ans.
Berlioz cst une de no's gloires nalionales :
on ne samait, sans une crianle inj uslice,
s'obsLinet' a lui fermer les portes de nos
tbatres.
1\Ialgr le.<; beauls que renferme l'reuvre
dramatique de Bcl'lioz, ses partilions de con-
cerl sont, je le rpele, cl'une incontestable
supriorit. Anssi l' inOuence du maHre, consi-
drable dans le domai ne sympl1onique, a-t-elle
l tres secondaire au lhALre. On s'est con-
tent de lui emprunler un cerlain nombre
d'eO'ets cl'orchestte. Je ne vois guere qu'unc
cxceplion , d'ailleurs singulieremcnt brillante,
clans la personne de M. Reyer, qui prsenLe
avcc Berlioz de plus profondes affinils, sur
lesquelles nous :\urons 1wochainemenl l'oeca-
sion de rcveni1.

M. Amb1oise Thomas, dont nous arons vu

le rle gJoieux a I'Op1a-Comique, n'a qu'un
ou1Tage au rpe1'lOi1e de l'Acadmie de mu-
sique. Mais cel ouYI'age, Uam/et ( 18G8), esl un
des succcs les plus claLnnls el. les plus du-
t'ables qu'on ait vu~, depuis cinqunnle ans,
I'Opta . Le mailre, qui n'avaiL jusqu'alors
ftquenl que les t~ions lempres de l'att, a
monll' qu'il lail cnpable de s'leve~ aux plus
hauls sommels. nicn de plus dmmali<ll(', de
plus j nspit que la su pel'bC sccne de r Espla-
nade. Qui n'a admil l'art aw1c leq uol csl
ltnil6 l'acte de la Folie el le riche pntli que
l'aulem a lit do ecUo simple el admitable
mlodie novgiennr, un des cbanls popu-
lail'cs les plus bcaux que nous sachions?
- Fran~oise dt fli11tiui n'a pas oblcnu loul le
succcs qu'clle mtite. 11 s'y t ..ouve pourl.anl.
ues pages l'Cnlii i'((Uablcs. Sans parlcr du 111'0-
logue (I'En f'e), auquel on a gnralcment
 !":rO QUE CO~TEllrORAINE . J65

J'end u jusi ice, nous connai sso os peu de sccncs

11 uss i mouvanl es, aussi passionnes que le
duo du qua tricme acle.

Dcux ouvrages de ~1. Gounod, Faust ( 1859)

el llomo ('ISG1), venus l'un el l'aulee du
Thall'eLy tique, ont eu le bon heur de plai,e
au pub lic de l'O pln. On sail le mrile sup-
I'eur de ces drnmes I.)'I' iqu es qui onl class
l'auleur pa,mi le;; mailres les plus illuslrcs
de ce Lemps, le p1emiet plus complet, p lus
vari, plus universellemcnl apprci, le second
moins ga l, mais donl les parlie:; inspi1cs
(les cleuxicme, qualeii:nJe ct cinq uieme acl es)
sont peuh':lle plus haulement personnelles.
IJ Sel'U t OSC UX d'in sis! et SUI' des CCUYl'eS
rui se jouenl dans le monde enl ier ; mais il
cst moins inulile de I'ClldJe juslice Sapho
(185 1), qu i conlien t les pages ls plus lcn:es
peut-ll'C qu' ail c itcs le mail1'e.
Qui n'a l mu, au clcJnier acl e, pal' le
Sois bni ... et par ces slances cl'unc
si
superb c enr ole, qui son l cerlaiuement une
des ins pitalions les plus sublim es de l'art
modetne?
 t(i6 llB J,,\ ) I US IQIJV. BN Ffi ,\~ CL

1\ul n'ig nore que, pour clle applandi a

Paris, Sigurd a du passm pa r llruxelles? En
v1it, il fa ut venit en Fauce pour voir un
homme aussi considrablo qu e M. Reye oblig
de pOt'ICt' a l'ttange un OUHage que la
Fmnce n'a pas SLl accueillir nag utwe el qu'olle
no :;e lasso plus mainlenanl d'acclamer. Qu'un
Lcl spcctacle esl allislanl el combion los com -
posilcurs franr.ais son l plus \ plaind e que
leu rs voisins! Tandis que l'AIIema gnc el
l'Il alie onl chacuno dix ou douze vill cs dont
l'importance mu sicalc esl considrablc, qui so
dispulenll'honncur de rep rsenle les reuvres
nouvclles, il n'y a pa se n F1ance d'a utre centre
lli'Odncleu r que Pai::. Aus:<i, en regard de
nos voisin s du Nod el du i\lidi qni donnent,
chaquc anne, vin gt eLLtcnle ouvrages ind iLs,
I'Opr a el rOpra-Comiqu(} (\I'I'Vent-ils pni-
blement a en mouLCt' Lrois ou qualle.
Il se fait, clop uis peu, un srieux eff'ott tic
dcenll'alisalion, don l l'inilialive revien l a la
ville de Rouen qui, pendtln t ces deux del'llicrcs
an ncs, a beauco up fai t. po ur la musique clra-
maliquc. Grace a i\DL Verdhrt et Tai llefcr,
qni se sonl succd it la dicclion tlu Th <llre
des Als, Samson et lJalita de M. Saint-Sacns,
le V11itie11 de M. Albetl Cahen, la Coupe et les
!Jres de M. Cruwby, Gyptis de M. Desjoya\1x,
Vrtlda, onli n, de M. Lonepveu viennent cl'le
succossivcmenl exculs u Houen. Nice, a son
lou, somble vouloi riraliset arce la vicillo
cit OOI'Inande. Puissc l'cfl'otl cll'C dmable el
s'lcndro aux au tres pro vi neos!
Quancl on parle de dcenlra li~alion mu-
sicalc, il serail bien injuslo de Laire ce que
la vil lo cl'Angets a faiL, dcpui:> une cliznine
d'annes, )our l'm't symphonique et pour l'-
colc fran;oaise, en parliculicr. Gr;ice a l'ncq~ic
el au clthouemenl de doux hommcs, )!M. Julos
llordicr el Louis de Roma in, eux-memes aListes
Lr~;; dislingus, Anges csl dcvenu un ccnltc
musical important, o beaucoup de jeunes
composileurs ont lrouv une hospilalil gn-
reuse, un accueil encouugeant qui a l le
poinl de dparl du succes cllinilif. Apres
Angcrs, la plupart des gandc;; villes, Lyon
el lllaa~cillc, Nantes el Li llc, Ee mellcnl pcu u
pcu en mouvemenl ct il esl permi~ d'esprer
que l'hcurc de l'mancipalion wovincialc no
lardca pas u sonner.
 On ne sau rait s'l.onner que la queslion SI
grave <le la dc.er.Lralisation arListique se pose
a propos de ?tl. Rcye1, l'aulem de Sigurd Lan l
un des compositeurs fran<;ais qui onl le plus
cuellement et le plus injuslemen t souffert de
l'tal de clioscs que nous dplorons.
On saiL la haute valeur de Sigurd. S'il no us
fallai t catactJ'i ser, en pe u de mols, le i>el
ounage de M. Reyer, nous en louei'ions de
p1f'rence l'accenL ht'o'iquc el. rcl igieux, en
' mme temps que le eharmc potique: Le rle
de la Val kyrie y est magistralcmen L trac,
avec ce mlange de gtandeul' et d'humainc
Lendtesse qui en fai t le mrite suprieur. Des
qu'cllc pal'lc, on rcconnalL la desse - f 11cessn
JJ:lluit dec~ - mais la cs~e qu i a tcvetu nolre
humanil. Ci tons, panni les morccaux les pl us
inspirs, l'incan tal.ion des neurs, nu der nicr
acle, celle admirable phrase d'ou s'exhale un
p<H'fum toul berliozien . De lelles beau ls fonl
passer su1 cerlaines dfaillances et sur quelqucs
clfauls d'o rchcslralion .
Sa/ammbo cslelle au niveau de Sigurd? Nous
nc le peosons pas. Les ingalils s'y monlt' cnt
plus frquenles et plus accuses. En tevanche,
 ~ I'OQUE CON TID I POH ,\ 1:\f., 1G[)

les belles pages y son l el u mme orclte sup-

rieur et - chose digne de t'emarque -
du meme caracLCte : les scencs religieuses
el les cls poliq ues du rle de I'hroinc,
voilil ce qui a le plus heureusement inspi1
M. Heyer.

On poutTait. clire de M. ~[assene l cu'il esl

du << pelil nombre des l us , de ceux qui
la l'orlunc a souri, tll:s leue ptemier pas clans (1" -\o
la catTiere. TouL jeune, i l a mis la mai n su /1 .,........e-,
le sucees el, ce qu i Yau l mieux, le succes lu ~ -..
cst rest fld elc. Son premier granel ouHage ~~'" n.
rllamalique, le Roi de Lal!orc ('l877), a plei-
nement t'ussi, l'ltanget' comme en Fraoce.
On n'a pas oubl i le clntl'mant ar-ioso clu ba-
ryton, le dl icieux ballet, si plein d'hamJonics
exquiscs et ue dlail:; d'insll'umenlalion d' uu
effet absolument noureau, l'incanlalion enDn,
page gancliosc, d\me sonoril supcrbc, ti' une
a mpleu1' magist1alc. Le Cid el Esl'!anuo11de
sonl aulan t d'lapes nouvelles chws la bril-
lante car,il:re clu composiLcLu'. Bien que la
grace el le charme soient la caracltislique
clu lalent de M. Massenel, il ne faudcait pas
10
170 llB LA )IUSIQOJ F.li FII.\:-1CI:.

en conclue que la force lu manque; l'incan-

lalion du Roi de Lahore, les slances du Cid el
la chevauche d'Esclarmonde sont la pom
pro u ver le conllaire.

1\f. Sain l-Sacns est, ava nl loul, u u sym-

ph.onisle, disons mieux, le chef de noll'O cole
symphon ique conlernporaino. Le nommol', c'esl
voq uct le souven ir des Poemrs symphoniques,
des Concnfos, du JJluge, de la Symphonic c11 ut
mineur, dont on n'a pas oubli le l'cenl el
vif succes a la Socil des COilCOI'ls. A ceux
qui prlendaienl que son talenl n'lait pas
fail pou le th<Hre, llenri Vl/1 :.'esl ch<ug
de donne une rponse sans rpliquc. Quoi
do plus inspir que ce magnifiqu e rinal du
wcmicr actc, si passionn, si rnlod iq ue el 1<i
vocal a la fo is? Le quatricrno actc, avcc Ju
polique reverie de Cathcri nc el l'nclmirable
qualuor, allcinl au nivcau des chcfl;d'ccuvre.
Sans ~"'ale. Uemi r/11, i-'tie1mc Manel el Pro-
serpille renfcrmenl des pages magistrales. i\lais
l'ounage que nous prfrons, dans le pel'-
loio dramalique de i\1. Sainl-Sacns, c'est le
plus ancicn nement CI'il, Swnson el Dulila, ou
 POQUE COXTBliPOI\A lXE. 111

le maill'O a L1ac de movei lleuse fa<;on la

figuro Yoluplueusc ct pmfide de Dalila. Nullo
paL, il n'a l aussi pcesonnel, aussi haulc-
mcnl. ol'iginal. Pourquoi n'ajouterions-nous pns
que nous evons toujours de voir lii. Sainl-
Sacns aux prises avec le geme comiquc? JI
y a, daos !'ensemble de son ceuvi'e, - voycz
la Da11sc macabre, le Dcr~ichc el tant d'aul1es
morceaux pleios de fantaisie el de verve en-
lalnanlc, - une bonne humeur, un esprit
Lout personnels qui, rpanclus dans la grande
comclie musicale, feraienl quelque chose do
tres nouveau, d'absolumenl original. Depuis
longlemps, nous rclamons ce chef-d'ceuvie
que ~1. Saiot-Sacns a st'ucment dans la tte
ot jusqu'au bout des doigts ... 11 no semble pas
s'en do u lci' 1

Quollo carricre que cellc de ~L Lalo l A coux

que le dcouragemenl cnvahil nous cilerons
l'cxomple forlifiant de ce composileui' minonl,
qui a si longtemps el si vaillammeul atlendu
J'heUJ'e dtt SUCCCs. Qu'il 0. tlu lui etre pniblc
de voir passer sous sos ycux tant de mdio-
cits lriomphanles, jouc el, - ce qu i csL
impardo nnable, - rejouer des autcurs sans
lalenl , qui n'avaicnt acquis quclquc nolotil
()u' fotce d'insucces, pendanl que ses )JI'opres
OUITagcs, la Conjuration de Fiesque el le Roi
d'Ys, laent pattout repousss! En fin, il a vu
lo jout', ce Roi ct' Ys, crit dopuis dix ans, ct
l'on u salu un maHro. Le suecos durc en-
coro; il n'csl pas )I'CS do nnir ct I'Europc cn-
l icl'c no lanlom pas applaud l' un ouvl'ago
rcmpli de posie eL do lenJesse, do grandour
parfos, et qui lmogno d'uno supremo hahi-
lol dan:; l'arL de manier l'orchc:.llo.

L'un des plus houreux parmi los conlem-

porains cst, sans contrcclit, M. Joncicres qui,
sans parlcr d'ouvragcs de mdiocrc impor-
lanec, a pu [Jl'Ouve, dcux rcptisos, uans
JJimilri el lo Chevalie1 Jean, qu'il luit clou
d'un rarc iustinct EcnfJu e et de t'cllcs qua-
lils mlodiquos. C'esl un <ll'L islc do l'cole de
Weber el de Schubett, qu'il rappcllc pm-fois,
non ~ans bonheu r.
:\1. Guiraud a l moins favori ~ <:l nous allen-
dons oncorc l'ounage lyrique qui lui permellra
de dployer les dons prcicux donl Piccolino
 POQUE CO~TEllr OilA !XL l i:J
nous a donn, en quelque sorte, l'arant-gotH.

Nous anivons a des musiciens qui, pour la

plup;wt, n'ont pas eu, jusqu'ici, l'occasion do
donuer toule leur mesue. Ap)!'cier leu
ccuve el la porle de leur lalcnL serait lm-
ra ire. .\ ussi oous bornerons-nous jelm un
coup d'ccil rapide sur la 1woduclion drama tique
C'Onlempol'aine. L'avenir seul di1a ceux qui
ml'il.enL de smLit ele la roulc. Citons done, an
haSill'd de nos souven i1s eLsans aucun ordre,
les agrablcs pasliches , nolammcnt l'Amow
m,;deci11 de l\l. Poise, qui a loujours l'air d'un
rcvenanl du xmc siecle; Patrie, de 1\f. Paladilhe
-un ll!'illan l succes - ; la Coupe du Ro de Thul,
de M. Diaz; Aben-Hamet, de M. Thodore Du-
bois; Jlfaitn Amb1oss, do M. Widor; les A manis
de l"rone, de l\I. le marquis d'Ivry; Hwnlet de
1\1. llignmtl; le Bravo, Egmont, Richard lll et
la Dame de Jlfontsorcau, de M. Sahayre; })o
Pecho ele Znlamea, Jocelyn el Dante, de 1!. Godard;
Za"irc, de :1!. Vronge de la Nux ; uneaulre Za"ire ,
de M. Charles Lefebnc, cxculc, en 1887, au
thlre de Lille 1 ; Gwendol-iue ele l\f. Chabl'ier

1. Nou nc pourrioos pas, s;u:~ njustcc, passer sous silcncc

10.
\ . . ..; ~J
~
174 DE LA MOS I QUI! EN !' !lA NCE .

ell'Ondine de M. Rosenleker, joucs, la prem iere

a Druxelles, la seconde a Lige; Tabm'in el les
Folies Clmotn-euses (189'1}, de M. Emile Pessard;
la Dasoche (1890), de M. Mcssager ; Ve/leda, de
M. Lenepveu, reprsente a Londres, il y a une
dizainc d'anncs et, tout rcemment, a Rouen:;
le Vnitien, de i\I. Albert Ca hen, el la Coupe
ct les Lcmes, de M. Canoby, donL nuus avons eu
l'occasion de parler plus hau t. .. liste forcmenl
incomplcleel qui n'a d'aulre prlenlion que de
mppelcr les noms d'un cerLa in nombre d'ou-
vrages conlemporains dont plusicurs pcuvent
el re appels a une brillan Le forlune.

Nous avons laiss l:t musiq ue i nslrumen-

la le a u Lemps de Beethovcn. 11 nous res le
voir ce qu'elle dei'nt enl1'e les mnins des suc-
ccsseurs de ce mailre des symphonisles w-
scnls el fulurs.

nno nutro tcntative de dcentralisation, - non moins 6ph-

on~rc, malbcureuscmcnt, que celle de l.illc, - donl a bnfiei
notro ouv.agc, l'Rp~ clu Roi, ~prscnte en 1881, an th:ltt-e
d'Angco-s, alot-s ditig par M:U. Botdicr ct de nomnin .
 tPO QUE CON:TE)I P Oli A ll'i ~. 1.75
Ainsi que nous le disions prcclemment,
Beelhoven a port si haut et si loin la per-
fcction, clans le fond comme dans la forme,
que to ut ce qu'on peut demander a ceux qui
le suivront. c'est de ne pas demeurer t.rop au-
dessous de ['inimitable modele.
Scb ubert, le chantre inspir' clu lied, n'avnit
pas fait d'tudes assez solides pour porter sans
faiblir le poids d'une telle succession. Ses sym-
phonics et sa musique de chambre, ainsi que
ses reuvres pour le piano, remplies d'ides
cl1arman tes, admirables pal'fois, laissent voir,
a cl. de passages inspirs, des dveloppe-
menls arides, des pisodes mal agencs, qui
nuisent singuliercment a l'eiTet. gnral.
Weber, que ses ouvmlures placent au pre-
mier ang des symphon istes, n'est pas a la
m~me hauteur dans !'ensemble de sa musique
i nstrumen lale.
Mendelssohn, au contraite, a crit des mu-
vres de premier ordre et il faut reco nnailt'e en
Jui l'un des plus grancls, sinon le plus granel
des successeut'S ele Beethoven . Ses symphonies
surlout les deux en la m~~j eur et mineut', sonl
de vrilables chefs-d'<rn vre, lant au point de
 vuc des ides que sous le rapporl de la forme
el du coloris instrumental, la fois ~clata nt el
sobrc, pillOIesque, poliquc el cl'unc extreme
vn ritH.
11 cou vient cl'ajou ter que )fcndclssoh n a Ltouv
lo sccrct de s'lcver au-dcssug de Beelhovcn
dan ~ un genre que celuici :wail. dj illustl'
de son gnie : la musiquc syrnphoniquc appl i-
qu<le une oounc clramaliqnr, :\ l'lal piso-
diquc el accessoirc. Le Songe d'rme Nuit d't,
qui se composc d'une omcrlurc, d'cnll''acles
el de mlodramcs compos3 pour la piicc de
Shakcspcai'C, csl un ouvragc plus dvclopp el
pi us parfail ruc l' Egmonl de Hcclho,cn. Le
Songe ll'scnle memo ccllc pal'lir. ularil que
Mendclssohn y ll'ouva, 1wcsquc du prcmicr
conp -c'csl a dix-huit ans qu 'il 0 11 crivil la
pluparL des morccaux - ses inspirntious les
plus poliqucs el les plus pcr;;ouncllcs .
chumann, qui ne le cede poinl ) :\fcndels-
sohn en fait d'invenlion ou do faclurc, lait
loin do l'galcr dans l'ar'l de manier les
inslnrmenl$. Il s'ensuil que ses symphon ies
sonl plus inlressanlcs au piano qu' l'or-
chcslrc. Sa musique de chambrc csL plcinc ele
 f.: J'OQU E CO oT E )JP O J\AINf; . l ii

savlll', bien cu'l.range parfois ; il s'y trouve

des muvres de toute beau t, le fameux qun-
telte, par exemple, avec sa marche funcbre
si sasissanle. A l'exemple de l\Iendelssohn,
il :a compos, pour le 11/an:red de lod By-
ron, une muvre absolumenl remarquable ,
la plus pa!'faile peul-etl'e qui soit sorlie de sa
plume.
Pami les disciples de Schumann, nous
apcrccvons deux mail.rcs : l'un, Joachim RaO',
qui a eu le lort ele se laisser aller une t1op
gtanclc facilit de plume, ma is qui a pourtant
crit un vrilable chef-d'muvre, la sympbonic
dile : .Da.ns la /ort ; l'aulre, i\1. Brahms, dont
la musique de chambre - les sextuors en par-
ticulier - et les symphon ies figuren! paPmi
les muvres les plus remaquables de l'pocue
conlemporaine.
Meo lion nons encoe MM. Gold m:uk et i\Iax
Bruch, auleut d'un beau concerlo poul' vio-
Ion . Nous oublions certainement plus d'un
arlisle de miL.e. On comprendra que nous
devons nous borne ici un coup d'mil. ll'cs
sommture SUI' l'cole sympbonique alle-
mande.
178 PE LA MU SIQUE EN I'IIA1\CE.

La pluparL des compositeurs que nous Ye-

nons do. nommer onl cela de commun qu'ils
se sont adonns - gnralemenl avec succes
- a un genre, noble enl1e Lous, inlel'm-
diaire entre la symphonie el le drame, l'oa-
lorio et la musiq uo religiouse. On sait la haute
valeur d'iie et de Paulus do l'.fcnclelssohn; lo
second, plus fotomcnt charpent, crit sous
l'influence du geand Bacl1, que Mendelssobn
lucl iait avoc passion a ceLLe poque de sa vie;
le premie1, Hlie, plein de posie el de charme,
d'une inspimlion plus personnelle peul-clte.
Le Pwadis ct le~ J>ri tle Scb umann , ainsi que la
Vie d'tmc 1ose, onl des pagos exquises, laudis
que Faust, ingal, pa rfois obscm et bizare,
renferme des morccaux d' une superbe envo-
le. De M. Brahms, nous ne connaissons qu'un
Reqttiem allcmand, ccune magislralc, moins
gancliose sans dou Le, moins puissante que le
chef-d'ccuve de Mozarl, mais ou l'on remarque
des parties en pleine Jumiel'e d'un effcl sai-
sissan l.

1
 ~POQE COXTEllP OR ,\I~B. l/9
1'\ous te1minerons cet aperc:u des sympho-
nistes allemands pa1 u~ eoup cl'roil sur l'reuvre
c.lc l'ranlz Liszt qui, })lus qu'aucun de ceux
que nous venons ele passer en revue, a exe,c
une influencc direcle su1 nolle cole sympho-
nique conlempOI'aine.
Pou1 la ma55e du public, Liszl no ful pas
aul1'c chose qu'un pianisle prodigieux. 11 est
lemps, cependant, qu'on sache que, le vi-
lLlO$e disparu, l'reu 1~rc l'eslc cousicll'abl c u
tous ;arcls.
Oull'C la musiquo do pia!lo, arce lacuellc
lou L gand ri tuose el, micux eneo re, tout a-
liste qui criL pour coL inslu mcnl cst oblig de
complcr, des messcs el de.; oratorios, Ghristus
ct Setillte lisabeth, qui tcn fermenl des p<trlics
admirables, l'reuvrc symphoniqu e esl ce que le
mailre llongrois a laiss de plus rcmat'cluablc.
Liszl a ouvert, avcc le Po~me symphoniquc, un
champ nouvcau a la musiquc insll'umcnlalc,
eL c'csL mi' la qu'il mrilc d'LLe considr
comme l'un des pete:; de noll'C cole fl'atu;aisc.
Nous IH~ prtcndons pas que tou t ~oit a loucr
dans Liszl, mais son ruuvrc porte incontcsla-
hlclllcn L la marque d'unc puissan le inclivi-
 ISO oE L ., ll ~sroo: EX FR.IXCL

dualil. Trop souvenl, les ides sonl courtcs,

sans grand souffie; mais quand le mailre ren-
conlre une pb rasc vra iment bellc el inspire,
- el le fait n'esl. pas si ra,c, - il cxccllc a
la dvelopper, 11 en Lircr un magnifique p<H'li.
Parmi les douze composilions, d'impol"lance
i ngalc, compriscs sous le nom de floi!mes sym-
1Jhoniqll(s, nommons le Ta$se (Lamento e J'rion(o),
les Pl'tucles, d'ai)I'CS Lamal'line, )f a;:;ep)(t cnfln,
rouv rcs pleincs tfirnagination; de farrlaisic
lincelante el 1l'uu coloris instrumental mer-
vei lleux :

Lo Yrilable fonrlalcur de l'cole sympho-
nique fran <;>aisc csl llcc.:tor Derlioz. Mais <Wanl
ce maHee )uissarrl el original, d'autrcs avai(ut
cu le mrito, cu un tcmps o la symphouic
n'lait guc1e en honncur chez nous, de consa-
crer leurs eD'orts el leur talenl cclle noble
dlai!'Se. Aprcs C:osscc, qui llt, la meme nnnc
que llrydn, de:; cssa i ~ de symphon ie que le
gnie de son l'ival devait fai rc twornptcmcnl
ouiJi ier, Cherubin i ful le seul ir cullivcr s-
 , POQUE CONTEMPORAINE. 18-i

rieusement l e- genre instr umental, et ses qua-

tuors mi'itel'aicnt d'elre plus connus. Mb ul
a prouv, dans l'ouverture el u Jeune Bemi, qu'il
cCtt t capable de se distinguer dans la sym.-
pbonie, si le got\t de ses contemporains n'avait
t toum exclusivement vers le lhALre.
Le premier compositeur fran<;ais - et en~
core lait- il a dem i Anglais ! - qui s'adonna
srieusement a u gen re instl'llmcnlal, fut Oos-
low, qui, ele 1820 a 1850, cl'ivit des ceuvres
estimables, bien q uc gnralemen t froides. Il
convient de !ni prfrer Rcnri Beber, a qui la
grilce et le sen liment cllicat ne fnisaient ceetes
pasdfaul, et qui n'eut que le tort de reprendl'e
l'm't au point ou l'twaient laiss Haydn et Mo-
zart, saos tenir compte de l'muvre colossale
de Beelhoveu. Et, aprs tout, faut-il l'en bW.-
mer? E.t-il t sage d'exiger de Reber des
ouvrages aux vastes proportions, aux hardies
tendances , quand ~on talent exquis, mais un
peu timide, se plaisait de prfrence clans les
rgions tempres de l'art?
Ce que nous venons de dirc de Reber, nous
pouvons l'applicuer absolument a un compo-
siteur vivant, M. ThoclOI'e Gouvy, dont
11
182 IJ~ I,A ll ii>IQU~ E.'\ 1-'llA.'\C E.

l'oouvte, poue etec conc;uc dans un style voi-

sin de celui d'Haydn el de Alozal, n'en est
pas moi ns d'une relle valeur el foel app-
cie de nos voisins d'AIIemagnc, dont nous
sommes loin d'galc l'csprit de tolJance et
1'6clec tisme. Quant il. J!'6licie n David, qui passa
nagutc pour un symp lwnistc, ~0 11 bagagc
inslrumcnLal seeait nul, si l'on ne lrouvail,
dans ses ccuvres vocales, notammeul dans le
l)Jserl , des danse:s plcinc s .de grace el d'un co-
loris chamant. Mai:; il a laiss, en reran chc,
dcux ouvagcs du gcnre oraloJio, ce meruc
l)sert et Christophe Colomb, qui lu assuecnl,
avec Lnlla lloulch, dont nous avons parl ail-
lcUIs, une place bJillante parmi les composi-
Leus de nolle temps. Le IJsert esl une ccmc
vraimenl originale, riche en i nspieations po-
liques, el qu i paefoi s, notamml.lnt ans le
ch<eu1 final de la premicre pa1Lie, atteint
UliC indn iable majcsl.

Le pemie qui dcvail, chez nous, p1endre

place parmi les mailt'llS du gcnee sympho-
nique, est Ueclor Borlioz, doul nous avons
apHci plus haul l'oouve deamatique. Con-
 Il'OQUE CON'C&lii'ORAINE . 183
lraiement aux compositeurs ftanQais qui l'a.-
vaient prcd et don t nous venons de rappe-
ler l'effort consciencieux, mais un peu timide,
c'est l'ceu l't'e de Beethoven, dans ce q u 'elle a
de plus bardi, que Berlioz p tendra pour poinl
de dpcu t. G'est l'ida! vers Jeque! il lend ea,
sans 1ien abcliquer de sa pi'Opre et curieuse
individual il.
Cetle iuclividualil, si ttancbe, devait s'ac-
cuset vigoureusemenl, j 'allais clire brula lemcnt,
des les premiers ouVI'ages, avec l'ouverlure tles
Francs .luyes et la Symphonie fantaslique, qui
datent de 1828. Berlio~ comptait vingl-cinr
ans it peiue. Entr relativement L:wcl dans la
cat'l'iere, aprs une premiere i nstr uction mus-
cale quelque peu nglige, il t.ait loin d'avo il'
toute l'habilet technique ncessaire. Et pour-
tant il y a, dans cette Symphonie fan tastique,
ceuvte bizarre, incohrente, une telle abondancc
de sve, d'imagination cratiice, un te! insiinct
de la palette in:>lrumenlale qu'on se laisse
alter a L'couter avec un vif inll'l, sinon
avec un plaisir sans mlange. Harold en Jtal-ie
(1834) et le Requienl (1837) altesten t u n progrs
considrable dans le talenl du roaHre qu i, avec

1
L84 DE LA )1USI QUf: l'! N FHANCE.

Romo et Jttliette ('1839), alteint son plcin pa-

nouissement. Dsormais la mai n etait ferme et
cclui qui venait d'crire le bal chez Capulet,
la scene d'amom et surtout le scherzo de la
Reine i\Iab lait bien un maltre symphonisle.
Les deux chefs-d'amvre allaient para!tre, la
flamnalion ele Faust et l'Enfance clu Clwist, la
premire si richc en oppositions heureuses, si
somi)J'e eL si passionne i!. la fois, ou l'vocation
terrible de l'En fer COll ll'USle si puissammcnt
avec les sduclions enchanlel'esses du monde
invisible des gnies ; la seconde, dont on ne se
lasse pas d'admiter le sentiment profoncl, la
douce srnil, dont la deuxieme pattie, la
Fuite en f::gypte, est un pur chef-d'reuve d'ex-
pession et de gce idale.

On remarquera que, passant en revue

l'reuvre symphonique d'Hector Berlioz, nous
nous sommes attach a en faire ressortir la
valeut int1inseque, sans la moindre allusion
aux Lcndanccs clcscriplives ele l'auteur. C'est
qu'il y avait, dans cette qucstion, la malire
 P OQUE CON1'EMP0l\A I NE . 185
d'une tude spciale, particulieeemen t dlicale,
q.ue nous allons aborder enfin , awes l'avoil'
plusiems fois ajourne.
Au seuil de l'art conlempoeain, celle nou-
veaut qui a nom la musique descriptive se
dresse Lout a coup devanl le regard ele l'obser-
vateur tonn. Ce n'est pas qu'on n'et\t clepuis
longtemps tent de fai re de la musique imila-
live, de peind1e avee les sons. L'icle esL de
tous les l.ges et nous avons vu, au xv1c siecle.
le vieux Clment Jannequin faire une Bataille
de ilfnrigncm, qui compte parmi les produc-
tions remarcuablos de l'poque. Mais l'essai
fu l bienlt jug putil et il J'aut allel' j uscu'
Hrendel et Haycln, pour relrouver, clans Israel en
gypte, et dans la Cralion quelcues tenk'l.-
li ves passageres sur lescuelles il est pruden t
de ne pas insistee.
Un F1an~ai s, Lesueur, poussa plus loiri dans
ceLLe voie qu'aucun de ceux qui l'avaient pr-
cd, plus loin meme, faut l'esprer, que lous
ceux qui viendront apres lu . Il faut Jire, clans
l'inlressant ouvragc d'Oclave Fouque : Les
Rvolutionnai1es de ln mttsique, le l1es cul'ieux.
chapitre consacr a Lesueur. On se rend1'a
~186 DE J.A MUSIQUE J>K .F JIANCE .

complc que toul. ce qu'on a os dcpuis, su1' le

Le1'1'ain ele la musique im itative, n'cs~ qu'un
,jeu d'enfant, en regare! des pl'lentions de
l'aulcur eles Bc11des. L'objel de la musique
doit tre l'im ilation : telle est la profession
de fo.i de Lesuetu, qui continue sans la moindre
hsitation : " Exp1imez, )eignez ! Plus de
banil'es! Que la posic, le pilloresque ne
soient plus l'apanage de la liLtralure et des
peinlles; que le compositem cmbrasse tous
les ar~ dans la meme lreinLe. , Et, joignant
l'exemple au prceple, Lesueur prtend ex-
pl iquer , dans un volumincux programme, non
sculemcn t le plan ele l'ouvrage, mais la porte
philosophique ele chaque passage, de chaque
g1o upe ele notes. coutez ces cuelques lignes
de la glose qui acompagnc l'Oralorio de Noel

OUVEI\T UI\E
P1ophtie sw la naisscmce da Rdenvptew.
" On se proposera, dans le dbut de l'ou-
verllH'c, de J'appelcl' pl usiems prophlies sur
la naissancc d.u ~fessic . Pou1 cela, un lrait
im posanl ser-a d'abo1'd cxcuL par lous les
inslrumenl.scorcles el les instruments a venl,
 I'OQU R COi'T E)II'OR A IN r.. 187

mels nux inOexions sombres des tomhons

(sic) ... Bien tul lrois t.omhons so dtacheront
du este ele l'orheslre potH' fairc entenclc
une annonce im po~an te, \ laquelle devl'a suc-
cde une musique dont l'bamonic grave,
somlll'c, pourl'a inspirer une celaiue hocu1
sacre... ~
El p lu ~ loin, ;\ propos d'un mouvcmenl de
marche, Lesueu 1 conl inue ainsi : On dovr-a
disposer la valem des notes... de m:mice
qu'ell cs fassen t cntenche le rythm c d'un vcrs
hexam ctrc (!!).
Quelqucs ligncs encorc, qui ont bien lcur
prix. Se poposant de fairc un moceau syrn-
phonique sur la Dlibration des 11ergas et ((~u
marche vcrs Dethlcm, on fera cnlendre, dit
Lesueu, une sympbon io dans laruelle on
s'eiTorccra de clonner l'ide d'une d'!l ibration
quelconque, que les amliteurs reporlconl
facilemcn t la siLnation acluellc.
Donn c1 pm la musiquc l'id,:e cl'unc tllib<'-
mtion!! Quelle puri 1il !
Si no us avons all.endu jusqu'<'L l'poque con-
tcmporaine pou1' examine la thc,;c de la mu-
sique dcscriptive, c'c:;t qur tous IC's c::~ais
18$ Dll I.A MUSIQUll Jll'( FRAKCE .

auxquels nous venons de faire allusion - y

compris ceux de Lesueur oulre qu'ils son t
res ts isols, n'on t pas CLl, a di re vrai, la
moindee porte arlislique el qu'il n'y faut voir
que de grossires baucbes. ll faul arriver
aux maitres moclelnes pour ll'OUVCr', en mme
temps qu'une Lendancc assez frquenle, des
o:mvres suprieures que l'cole desCliptive peut
revendiquer, avec plus ou moins d'apparence.
Ce qu'il y a ele fond dans cetLe prtenlion
ou, pour lmgir le dbat, ce qui se trouve ele
vl'l, d'invention heureuse dans la doctrine
nouvelle, nous allons nous eJJ'orcer de le mon-
trcr, sans part pris d'aucune sorte, viLant
aussi bien l'en lhousiasme inflchi que le
elnigremeu t inj usle. Tenons-nous en gar-cle,
surtout, conlre les exccs de svrit a l'gard
elu temps prsent, ce qui est un travers vieux
comme le monde, si l'on en croil l'atlage
latn : Laudator tem:pon:s ac/.i.

Que le pcintre s'eiToce ele mell.re sous nos

yeux l'image de la roer, les feux du soleil
coucbanl ou lout aulle spectacle de la nature,
il en a le pouvoir. Le crayon et le pinceau
 ~;rOQUE COiiTE!!PORAINt; . 189
rendront ces images vivantes, au point que
l'homme le plus ignoranl ne pourra mcon-
naltre l'inlention de l'arlisle.
Le poete, a son tour, pourra clonner la vie
a ses tableaux, non pas, comme le peinhe, en
les rep1sentant sous une forme matrielle,
ma is en les dceivant a l'aide de mots propres
i1 vei llet' ehez le lecteur la vision fidele de ce
qu' i 1 dcrit.
Te! n'est pas le cas du musicien, qui ne
saurai L se jeter clans cetle voie sans s'exposcr
aux plus CJ'uelles msaventures. Et comment
s'en tonner? Essenlicllement iclalc, paree
qu'elle a pour Jangage le son, le plus imma-
triel eles moyens d'expression , la musicrue est
de tous les arls le moins fait pour peindre
les choses matrielles. E t cuancl le musicien
s'obstine rencl1'e les elJets familiei'S au peinlre
et au poete, cuancl il pt'tencl reprsenler la
lumiere et les bois, le bruit ele la met et les
voix ele la tempete, il se condamne d'avance
a une in frior it certaine.
Je sens venir l'objection. Que faites-vous,
dita-t-on, de ces chefs-cl'ceuvre o les maHres
ont abord si heul'eusement le genre clesciip-
11.
190 0 1: I.A MUSIQ UB EN FRAN CF. ,

lif? Que diez-vous de la. Symphonie pMtorale,

d u Songe d'une nuit cl't, de Jlfan[1ed, de
l'rouVI'e enLice de Bel io;~,, des pocmes sym-
phoniques de Liszt et de tant d'oLwragcs con-
temporains con~us dans cet ord1e d'ides? -
Nous a.ltons nous fae comprende.
Que l'eO'el pittoresque soit recherch da ns
une cerlai ne mesUIe, nous n'y voyons nul
inconvnient, nous y lrouvons meme un agr-
ment qui a son pix, si l'lment rlescriplif
demeure au second plan, la pemice pince
rcstant au sentiment. Tel est le cas de la
presque tolalil des ouvages que nous venons
d' numre Si, a tiii'C d'cxemple, nous pre-
nons la Pastomle, nous reconnalhoos que
Beelboven a prleodu y rendre, non pas la
beaut. du paysagc ou le mu1mu re du ru is-
scau, mais, comme l le dit lui-mme dans
une courte lgende, les smtime11ts de l'homme,
l'aspect d'u ne bel lo campagnc... ,, C'est
l'homme qu'i l voil pa1lout; ou, pour mieux
diJe, c'est lui-mcme qu'il a Youlu peindre, et
ce sonl les mouvements les plus intimes de
SOn \me, lOU L' a LOUL' J'eveuse, attendJie,
joyeuse el lourrnenle, qu'il nous liVI'e dans
 ~POQUE CONTEMPOR.IINE. 1() [

ces pages pleines ele fraich etu et d'motion;

sans doute, il cbanLc la nalure, ma is em-
bell ie par la prsence de l' hornme, illumino
pae le rayonnement de \'&me.
Dans l'orage meme, cel ui de lous les effels
physiques que le musicien peut le p lus facilc-
ment traduiee, Beethoven a-t-i l song galer
le tumulte des venls, le bruit de la fouclre?
Si lel etit t son but, il n'auraiL pas manqu
d'employer la g rosse caisoc, lout indique
pottt' la circonslance, et de faire appel it la
masse des i nstrumen ts les plus fOJmiclablcs.
Loin de la, l'orage de la Pastora/e est re lalive-
menl peu bruyant; ce n'est qu'apt'es u ne longuc
prparalion - et pour u n i nslanl - qu'il
dchatne le group.e eles cuines. Tant il esL vta i
qu'il n'a vis qu' tenelre les sen timents de
l'ftme en pl'sence el u bou level'semcnt ele la
natul'e. l\lais, a l'aicle de ces ryLhmes btiss,
de ces harmonies auelacieuses, de ces mlo-
dies halelantes, ele ce crescendo s i habilement
prolong, quelle scene terrif:iante il a produite
ct que l'homme se sent petit clevant cette
fot midable pu issance de elestruclion 1
Passons a une des pages ele Berlioz qu'on
192 DE I.A !IUSI QUI! EN I'RAN CE .

pourrail, en apparencc. nous opposer avec le

plus de raiso n, la Course iJ. l'abimc de la
])am11atiou de Fausl. Certes, le maiiJc n'y a
pas recul t!, nous le rcco nnui ssons, dcva nt
ceLains cll'els u' un ralisme audacieux. Mais
commen l ne pas enlendnl, pa1-dessus le brui l
de la chcvauchc infel'llale, plus haul que
!'horrible cri des oiseaux de nuil, les voix
des jcun cs filies en p ric'we, que Mphislophls
cras e sans pili sous le galop f'urieux de son
cheval, el le ,. e alfreu x de Salan el les cris
perdus de Faus t, irrsislib lement entain 'l
On nous dispenscra de pousscr plus loin
!'examen . Aussi bien fcrons-nous sagc men t de
donne1 la parole iJ. un matl rc symphoniste,
qui ne ddaignc pas, comme naguere llcl'iioz,
de p1ondre ])arfois la plumo du CI'Lique.
M. Saint-Sans a cril, su 1 ce sujet, plus d'uno
page rcmarquable. On nous sau1'a gr d'en
ciLer un fragm cnl. Dans une 1'o1'l helle lud c sur
Liszt, l'autcul' deSamso11 et Da.li/as'exprimeainsi,
a l'occasion du poeme symphonique 11iazeppct.

L'iruitatio n physiquc du galop du chova!

y est tout iJ. fait sccondaire et nullement
 iPOQ UE COX TE llP O IIAIN E. 193

ralisle, commc poul'l'aient le craind1e les en-

nemis de la mus ique descriplive... Au milieu
do la comse ftuieuse de l'mchestro, l'essorlent
avec inlensil des plwases cha ntanles qui di-
sen t mervflillc ce qu'e llcs veulenl di1e . Le
cheval dv01"6 l'espacc, m.ais /out l'inll'lll est
concent1 sw l' homme qui souf!e et qui pense.
Vers le milieu de la composition, on sent
com me l'imprcssion el' une irom ensil saos
bo,nes; cheval el cavalie1' fuie nt dans la sleppe
illimilo, ot le J'ega rd de l'homme scnt con fu-
sment, plus qu'i l ne les ,oil, les mi !le dtltails
de l'tendue. JI y a la un merveilleux elfel
d'orcheslre. Les ioslrum ents cord e, diviss
a l'exleOme, font enlendee du haul en bas de
l'c helie une foul e de petits saos de loule es-
pece, 1is, dtacbs, pincs, avec le bois de
l'archet mme, el du Lout rsullo une SOI'le de
er pila! ion barman ieuse d'unc excessi ve Ln uit,
toilc de fond sonare, sur laquclle s'enlcve,
comme au premiee plan, uno pheaso plainlivt
el louchan le...

Ainsi le grand el inp uisable sujel d'lude,

pout l'arliste el le musicien en parliculicr, esl
 194 Dr. I.A )I US IQ UU F.N FRAN Cil .

cncore et loujours l'homme avcc ses senli-

menls ct ses passions, ses joies el ses doulems.
S'il cst une vril banale, u force d'elr'c
vraic, c'est que loute rgle a ses exceptions.
Aussi reconnaissons-nou s sans peine que, dans
ccr'lain es pagos, :\Iendel~sohn el Schum ann,
Berlioz et L i~r.l ont eu l'lment descl'iptif pou r
objcclif principal. l\lais nous no r royons pas
qu'au cun de ces mailrcs ail os, - re qu'a os
1\J. Sain t-Sacns, dans Jlhaton, - crire une
ceuvre entierc, courte d'ai llcurs, sur u nc don n{oc
d'ou lesentimcn l se trouvc absolumcnl exclu C'L
qui scmbl e le commenlairc de quclqu e tablea u
ou le rsum ele quelq ue pome. Qu 'on en jugc
par la noticc q ui prccdc l'ouvrage : Phato n
a oblen u de condu ire dans le cicl le char dn
Solcil, son pere. Mais ses mains inhobiles ga-
rcnlles coursi crs. Le char flmn boyan t, jclhOI'S
de sa routc. s'approche des rgions lerres trcs.
Tout l'univers va prir embras, lorsque .Jupilcr
l'rappcde sa foud rc l'imp rudent Phalon.
l\leltant de cOL toule idc!e prcon~ue, nous
n'hsilons pas a reconnallrc que cclle piecc
inslnunenl.<llc csl, au mOme Litre que le llouel
d'Omphale el la Dcmsc macabl'e, un vritablc
 IPOQ UE CON1' R ~IPORA1Ne. tnt)
bijou musical, plei n de fantaisie et d"imagina-
tion, d'un c ricbesse d'in strumentation sans pa-
reille. La musique descripthe ne complAL-elle
a son acli r que Phar!ton ct la .Danse macnlfre 1
de M. SainL-Saens, ce scrait assez pou r Jm-
posc r une cel'taine serve a ses ad vesaires .
El pourlant, qu'on ne s'y trompe pas ! La
n'e t poinl le bul de nolre arl qui cst de
clHumer, d"mouvoi el non pas d'tonne Le
largo, l'inlini domaine du sentiment, Ycut-on,
sous prtexle de nouveaul, de eoloris instr u-
mental, de je ne sais quelles aulrcs inven-
tions, le emplace par la pcintute ele la nalurc
inintclli gentc et malric lle? Les millr bruils
de la natu re, la mer el les bois, la lu miere ct
l'om be, les clam eurs d'CLes fanlasliqucs, voila
done ce qui rcmplacen it le cri du crour, les
nob les transports de Utm c, les larm es, la clou-
lem, l'amour, toul ce qui fait l"bommc, !out
ce qu i fait le gnie?
En rsum, s"il convient de Ee ga.de de
toule thorie excl usive, nous avons pourlant lo
doit de conclurc que le genrc d<>sciplif a ros

1. Le scnlimcnL oocnpc, dans lo llouct d'OmpiUJir, une pince

bcauooup plus importante que dans les nutres pieccs.
 196 DP. !.A liUSIQ UE El\ PJIANC E .

prils ut que, pour une page tussic, comm e

Phaton, il !:Crait facile de cile vingt mdio-
crils ou le ptogrammc et les rechetches imi-
talives o'ont eu d'aulte objet que de cacbe r,
sous une fantaisie orchcsltalc plus ou moio s
brilla nte, la pauv rel eles ides , l'abscncc d'ex-
prcssioo el de forme.

No us venons, incid cmm ent, de passe r en

revue plusi eurs ouvra ges de i\l. Saiol-Sacns.
11 nous resle beaucou p il di re, son ceuvrc allan t
bieu au deJa d u pocm e symp honiq uc. Musiq ue
de chambte el de piauo , concerlos pour di,ers
instm ments, oatorios el musique religieuse,
il a tout abod et souven t s'esL monl r sup-
tieur . Citons, parm i les reune :; les plus sail-
lantcs, la magnifique Symp bouic en 11t mineur,
ou le malltc a group , avec un art achev,
toulcs les ressoutces de l'insl rumc nlalio n mo-
tlern c, y compris le piano et l'og ue, qui font
leur patlic dans cel ensem ble impo sanl; dans
le geme orato rio, le Dluge, dont la parli e
symp honique est une des pages les plus puis-
sanle s qu'ai l cl'iles M. Sainl-Saeos. Cortes,
la part y csl faite, comm e il conveoail, a la
 IPOQUE CO!>TE liP ORAINE . '197

description . l\iais combien plus grande est

cclle ele l'expression! coulez avec quel art
l'auleur fait monter le Hot qui cloit engloutir
toute crature; avec quel art suprieur encere
il fai l grandir l'pouvante eles derniers el!es
vivants. Ainsi, le sentiment humain, la ter-
reur domine partout, planant au-dessus de cet
ocao d'ondcs sonores.

M. 1\[assenet, qui est surtou t un musJCJen

de thtre, a du, comme tant d'anlres, dbuter
au concert. C'est une ncessiL qu'il ne saurait
maudi,e, puisqu'elle lui a permi:; cl'crire de
remarquables suites pou ,. orchesl!e. Les E1yn-
1!'ies, qui comprennent de la musique de sceoe
et d'enlr'actes, onL l composcs sur le drame
de l\i. Leconte de Lisle. C'cst un des chefs-
d'reuvre du genre, qu'on peut placer a cL
de I'Arlsienne de Bizet, au-dessus du Stnwnse
de 1\IeyedJeer. l\Iais c'est surtout !'oratorio, si
voisin du d1ame, q ui a eu les prfrences de
l\f. Massenet. Jlla1ie-Magdeleine et lkve sont des
ouvrages ele grande valeur.

M. Gounod, qui n'a jamais prtendu aux

198 DE J,\ )IUSIQUF. f.N PR ANCE .

Jauriers du symphoniste, occupe une des prc-

micres pl.aces dans le genre OL'atorio, grilce
aux ch<etl l'S J Ulysse, a Rdemplion el SUI'lout
a son dernier ouvrage, !l!ors et Vitc, reuvte
d' une conception potique absolument gran-
diese, qui contien t des pages d'une t'clle ma-
jest.
Nous n'avons rien adire ici de MM. Amb,oise
Thomas, Rcyer et Delibes, qui se sont cxclu-
sivement aclonns au genre chamalique : on
sait qu'ils y ont fait uoc ample moisson de
gloire.

Avant de conrurir ~a place au 1htttrc,

l\f. Lalo avait, depn is longtemps, la rputalion
d'un maHre symphonisle. Il la devait des
ouv1nges peu nomb,eux, mais d'une indiscu-
lable valeur, au premier rang clesquels ligutcnt
les concertos, la Sym phon ie en lc1, le Conccrlo
cspagon l el cette R<1psodie n01vgienne, si colore,
si potique, un des ouvrages prfrs clu public
des concerts. La musicue de cham bce ele l\1. Lalo
a clroit aussi i. une place cl'honneur.

Csal' Franck mitc galemenl de ngurCI' au

 flPOQUE CONTEMP011 AIN6 . 199
pemiet ang des symphonisles conlempoains.
Comme M. Saint-Sacns, il a touL abord,
dcpuis la musique de chnmbre, le poeme sym-
])hon iq ue (le Chasseu1 mau<lit, les Eolides) eL
la gande symphonie, jusqtt la musique re-
li ~ieusc, y compris l'oraloio. Quelque inlrct
qu'on puisse trou,er aux murres puremenl
inslrumeolales, nous avouons nos prfrences
pou r les oratoios, Ildemption et les Batitudes.
Il y a, surtout dans les lJatitudes, une puis-
sance de conception, une richP.<>se d'invcntion
qui placent l'auteur pami les mailres les plus
originaux de nolre lemps.
La moL si promple el si inatlendue d<'
Csar Franck nous pe1mct de sorli de nohc
l'seve ct de donner nolre pense toule sa
force. L'mul'l'e laisse pa le mall1'e est consi-
drable ct, sans enlrcr da ns des dtails que
nolle lavail ne compole pas, nous cherche-
ons en dgager le c31'acl.ere esscnl iel,
l'indi vidualil.
CcLes, la grandeur et la force clalenl ;\
chaque pago des Batitudcs. Ott Lrouver, d'nullc
ptwl, pl us d'amplem da ns le dveloppem cn l
musical, p lus d'audacc hcucusc dans lt's coro-
 200 1)}; J.o\ MUSJ() IJE El\ fRA!\CF ..

binaisons que dans le quinle lte en fa mincu r

Ct le qualu or ;\ COI'des, plus de posie et de
lenchesse que dans Psych, plus de gracc
mystiquc que n'cu exhale Rdcmption' ?
Toules ces qualil s, dont Csar Franc k a
fail preu,e a un mine nl dcg, ne sont pou-
tant pas ce qui conslituc la marqu e cssen lielle
el spciale de son gnic. Si chacune d'elles a
ou son heure d 'pano uisscm enl, sui rant les
ncess ils de l'oo uvre, il en est une autre qui
se relrouve paLout, dans les pages les plus
simples aussi bien que dans les composiLions
'
les plus vaslcs, dans les oratorios comme daos
les <lrames lyiques et les oouvres symph on i-
ques, loujous abond anle, nalmelle el spon-
lane : c'esl l'originalil lwrmonique.
Conteste le don mlocl ique a un parei l
maltre seail folie, et nous oc nous UJTlerons
pas a prouve que son ccuve ahond e en beaux
ehant s; mai,; il est hos ele doutc que Csar
Franc k a mani le contrepoinl comme per-

1. 11 rsL il peine bcsoin de di re que In Rclemllion de Csa1

1'1nnck n'a, avec ecllo de M. Gounod, d'aut,o ocsscoflblance
que le nom. Si la tcnuuncc rcJigicusc cst la nu!mc, les dcux
poi:mcs diffcrenL absohnncnt.
 lPO QUE CON TEl lPO RAl :'iE.
201

sonno, qu'il a jol dans le mondo musical une

incroyable quantit d'harmonios nouvelles , se
prsentaut sous les formes les plus imprvues
et cot1stituant un riche ll'sor, ou pu isota
!'avenir pendant de longuos annes.
Csar Franck esl un pensow. Sa place, dans
l'histoiro de la musque, esl a cl de Bach.
Don nons onfin un souvenit a u rogrell Aloxis
de. Cas tillon, dsparu a la neu r de l'age, qu
scmblait ptomellre un granel symphoniste.

Il nous faut mainlonant nommer, un peu

au basard ot sans ordre, un cerlain nombre
de composilotus qui se sonl fait uno place
dans la mnsiquo sympbonique. L'heure n'ost
pas vonue d'apprcier l'imporlance de leu r
muvrc, d'a uta ot que la plupart d'cnlle eux
n'onl pu jusqu'ici donner qu' unc ide ltes
incomplete ele leur val eut. Cilons done, au
couranl de nos souvenirs, le Camaval eL la
Cltasse (antastique de i'o'L Guiraud, le Sapho du
rogrell Louis Lacombe, le Paradis 11erdu de
202 DE L.\ li US I QU~ Ei'i I'RANCJ .

M. Dubois, le Tasse de M. Benjamin Godard,

la Ternpete de M. Du ver no y, i:,Yreley des freres
Hillemacher, le Chant de le~ Cloche eL les ouve-
lures de Wctllenstein de M. d'Indy, Rube;:;ahl
de M. llue, Espa1a de M. Chabrier, loa de
M. Charles Lefebvre, la Nativit de i\f. Marchal,
Lnore de i\1. Henri Duparc, les A1goncwtes,
Ludus pro patria, b-lande et A11 pays bleu de
mademoiselle Augusta Ilolmes .
Nomntons encare MM. Ch. Lenepveu, Pl'eiffet',
Camille Benolt, Chausson, Chapuis, Chaumet,
A. Caben, de Meaupou , de Boisdef:fre, Boell-
mann, Alfred Bruneau, 1\farly, Vida!, Piern,
Chevillard, Puget, madame la vicomlesse de
Grandval, mademoiselle Cham inade; et, parmi
les compositeurs provinciaux donl le nom esl
connu a Paris, MM. J. Bordier et L. de Romain
d'Angers, Paul Lacombe de Carcassonne.
Encare une fois, nous avons conscience d'elre
incomplel; mais qu'imporle? Les nomencla-
lures de ce genre sont forcment inexacles, et
qui pourra dite les cbangements que dix
ans couls apporteront au sort des musiciens
qui menent aujourd'hui la lutte pour la
vie?
 POQU t; C01>T BIIPOI \AINt: . 203

Nous twons Ct'U del'oir signaler prcdem-

menl les prils du gen re desmiplif el plus pat-
LiculicroJm enl du slyle imilalif, qui en esl l'ag-
gravaLion. Est-cc il dire que, iL 110lre avis, il
ne sautait y avoit dsormais, pout les sym-
phonislcs, d'auLe issue que les formes clas-
siques de l'ouverlure et de la symphonie?
Soulenir une parcille thcsc serail faire pteuve
d'un esprit bien lroit. La forme uu poeme
~yntphoniguc - sotLe de piece insll' umentale,
sm une donne lillraire - asa valeur qu'on
ne peul mconnallt'l'. Allous plus loin. Le
programme bien enlendu et sagement appliqu
ouvre il l'ima ginalion du musicien des hoti-
zons nouveaux, en mm e Lemps qu'il facilite
au publi c l'inlelligence de l'muvte. Ce qui
nous semble ptill cux, tedisons-le en rsumant
notte pense, c'esl la Laduction des phn o-
menes naturels, J'envahisscmenl pa les compo
StClll 'S du domaine propte la pcinlure el a
ht posic. Mais, en revan chc, tanl que le mus-
cien tcstcra dans les limites du senLiment, il s'y
Ltouvera a l'aise, quelque cadte cu'il choisisse.

20~ DI> LA lJUSIQU J> El' FR.INC B.

Ajo ulons qu' une des raisons qui mi li tenl en

faveu r du pome symp honiq ue el de loule
forme nourelle, en gnr al, c'est la pmfeclion
dsesp ranle des ouvages de Beethoven.
Ccrles, on peut parvc nir encore a faire des
ccuves admir ables, - lmoin les symphonies
de Mcnde lssohn et de Scb uman n et, a une
poque lo u le rcen le, celles de Raff el de
lkabm s en Allemagne el, chcz nous, ccllc;;
de i\l.M. Saint-Saens, Francl\ el Lalo. ~Iais,
oulre qu'il y a quelq ue chose de dcourageanl
a se dire d'avance qu~ l'idal est allein l de-
puis longlemps et qu'on ne parvie ndra plus a
le dpasser, ni pobableme nt a l'galer, il fcwl
rcconn allre que le cade du pome symph o-
nique esl bcaucoup plus facile a rempli1 el
mieux , pm consquent, a la porle de loul le
monde. N'cst-ce pas asscz pour lui assure r une
longu e exisle nce?

**'*
Nous n'arons que peu de mols a ajoule r au
sujel de la musiq ue de piano , ayant , chemi n
faiS<'lnt, parl des malll'CS qui, depuis Sca1-

1
1
 .
6 POQ UE CONTS MP OU,\1 :0~ .
no~
:< o

latli et Couperin, 13ach ct IJ;;c ndel, jusqu'a ces

dern iers lcmps, ont cit pou r cet inslrument
si injustement dcri. Quo.nd nous auons
nomm quelques mailes spciaux : Chopin,
compositeu insp ir, hautoment porsonnel ;
Slephen Hell e, musicien dlicalet charmant, le
plus inl.ress.<. tnl dos continu aleu rs de Mendels -
sohn; Allan 1 enfin, dont les c.euves originales
el forles son t ll'OP peu connues du publ ic,
nous liendons nolle tache pou r termine, la
mu sique des vtuoses clebres q ui ne furenl pas
de grands musiciens n'ayant point ici sa place.
Quant a la mu sique cl'orgue, elle cst rclati-
vement rare, cellc du moins qui pl'senlc un
intrM suprielll'. Apcs Bac h et Hre ndcl, il
nou s faul arriver a Mcndelssohn pour lrouver
des oouvrcs de premier ord rc. Kote temps est
plus rich e : Csa1 F'ranck, UM. Saint-t)acns et
Wido onl crit des symphonies d'une haute
valeur, et l'on peut enco1e citer, apes eux, le
granel orga niste beige Lemmcns, et, chez uous,
1. On remnNuern que oou;; ne parlo ns ni de Schumaoo el
s,
do Liszl, ni de M:U. 1\ubinswin, Saint-Saeos, Gl'icg ot nutre
par lu raison que ces mait res ont lcut (!lace aillcu rs. 11 n'est
queslion ici (JUC des compositcurs ayan t erit cxeluiivem cot
ou u..;s sptinlcmeol pour le pano.
12
2()6 U l: LA l i US I QUE EN l'RAN t:E.

MM. Guilmanl et Gigoul, sans parltll' de jeunes

arlisles qui semblenl prendre a cceu de deve-.
nil' des malles. On ne sau1ail nie1 que, apl'cs
une longue p1iode d'lgance facile el aiTadic,
le slylc de l'o1gue n'ait retl'ouv son ancieuue
noblesse, gtlce aux reuves des mallres mi-
nenls que oous veno ns de nommer, el nous
voyo ns avee plaisi1 la nouv elle cole suiv1e
dignemen t leu 1' llace.

De la musique d'orgue a celle du ballet, la

dislance n'esl pas si gande qu'on poul'l'ail
croie: un lien commun les unil, la sym-
phonie, de cui l'une el l'aulrc prvccdent. Le
ballet, en ell'el, ne se ratLache pas moi ns il la
musiquc pluemenL inslrumenlale qu'au dtame,
eL on l'a juslemenl dfini : un ouv1agc
clans lequel la panlomirnc lienL lieu de la
pa1ole pendanl que l'ocheslre remplace le
chant.
'l'ant qu'on ne demauda aux auleus de bal~
lels que de fournir de bons molifs de danS(',
le geme se touva condan111 a la mdiocl'it.
Le dveloppement pl'OgJessif de la pantomimo
exprcssive lu clonna plus de noblesse, agandil
 PO(l UE CONT EMPO RAINB . 207
Sl's hori1.ons. L'avenir du ballet esl dans In
pnntomime. C'esl par la qu'il pourm atteind1e
uu grand a1'L; n'tant plus emprisonn dans le
cadre lloit des ai1s de rlanse, le compositeu
poma se laisse aller a une sote de sympho-
nie dramatiqu c qui, aux main s d'u n gn nd
atisle, deviendra un chef-d'reuvre a la fois
expressif et d'une forme pafaite.
1\Ientionnons les ouvrages les plus fameux
du geme, depuis la fondation de I'Acadmie
de musique jusqu' nos jours . Lulli oun c la
marche avec le Triomphe de l'Amow (1681 );
l'iennenl ensuite : l'Europe galante ('1697) el
les Flites 1Jrnitiemws ('1710) de Campra; le Car-
naval et la Folie ('1704) el. les lmcnts ( 1725)
de Destouches (Lalande n'y est pou rien, ou
presquc rien, nous l'avons dit plus haut); el u
ga nd Rameau , les f11des galantes (1735) el les
Petes rl' Ub ('L739); de Floquet, r Unia1t de
l'Amom et eles Arts (1773) . De -li7, avec Jl/-
de et. Jltson, da le la rforme de Noverre; fuil
jusquc-la ele pieces el de morceaux fort dispa-
rates, le ballet va lendre vcrs l'unil cl'aclion.
Les ouVI'agcs les plus marquants. depuis
<'elle poq ue, sonl : le Jugrment de flclris ('1793)
 '

208 DE I, A MUSJQu: F; N 1'1\ANCE .

et la Dansomanie ( 1800), l'un et l'au tre de M-

h ul. C'cst ele la Dansomanie que date la pre-
mirc appacition de la valse a l'Opra. Les
Noces ele Gamache ( 1801) ele Lefyre, Achille t't
Scyros ('1804) de Cheubini, le Cmnaval de
Venise ('1816) de Persuis et Kreutze, la Som-
nambulc d'Hrold (1827), la Syl71hide ('1 832) ele
Schweilzhmffer, Gi.sille (181.1 ) et le Corsai1e
('18o6) d'Ad . Adarn viennent ensuite. Nous
n'avons pas besoin de faire remarquer que la
plu part des noms les plus glorieux de nos an-
nalr.c; musicales viennent de lomber de nolre
plume. Les mallees contempoeains n'ont pas
dclaign de suivre la trace de leurs devan-
ciers. Citons, pour fin ir, JJetty ('1846) d'A m-
broise Tbomas, Sakount.ala (1858) de Heye;
enfin, u une poque tres rappoche, Copplia
el Sylvia deLo Del ibes, la Korri,qane de M. Wi-
do r, Namouna ele i\1. Lalo, la Fa.randole de
Jil. Dubois et, tout ecemmcnt, la Tem7Jete de
i'.I. Ambroise Tbomas, qui revient, apres plus
de qua ..anle ans, au genre qui lui valut l'un
de ses premiers succes.
Enlte les mains de composileurs minents
et, qui micux cst, rompus de longuc date au
 IPOQOB CONTKllPORA IIIB. 209
travail du symphonisto, le ballet a acquis,
dans ces derniers ~emps, une supriorit mar-
quo, ct l'on peut prvoi le jour ou il sera
pcrmis au composi teur d'crire un ouvago
chOJg,aph ique dans lcquel il pourra, saos
qu'on lui en fasse un c1ime, donner libre car-
riero a son talent et a son imaginalion.

12.
 VIII

III C II A 1\0 WAGNF.R

Tous ceux qui s'inlessent au mouvemenl

musical assislenl depuis trenle aus a un spec-
lacle des plus inslruclif's. Jclanl a l'opinioll le
plus audacicux elri, un homme n'a pas caint
de s'atlacruer a l'diflce imposanL de la musiquc
cll'amalicue, lcl que l'avait lev le gnie ele
Lant de malltcs, pour y sub>lituer un s:ystcmc
pcl'son nel, en guee ou verle avec la L1adi tion
ele Lous les pcuplcs. Repouss dans son propre
pays, consiclJ' partout ailleurs comme une
smLc de fou, i 1 n'a r en sacrifl ele sa foi arlis-

 WAG NJiR . 211

Lique el, apres vingt-cinq ano es de luttes, il

a pu voir l'opinon revenir a lui aYec autanl
de passioo qu'elle s'en ta l d'abord cart<Jc.
L'Allomagne, son pays, l'acclam o ; sans lu,
l'Angleten e n'a plus de saison musicale; ri ta-
le e1le-m~me, dont le gno propre esl radca-
lcment contrairc a toules los tendances du
maHre nouveau, l'Italie, qui n'a pas oub l
avec qucl ddain superbe il a trat ses dol os,
l'llal c reconnail sa pussance el se dcide a
lu ouvrir les portes de ses plus grands lhatres.
A .Milan , Bolognc, a H.omo mme , on l'ac-
1

clame; deman on l'y appello m dvo! Une des

psemicres, la Ru sse l'a adopt , loul en le cls-
cutant encore, el la nouvello colo salue en lu
un ma!lre .
En Franco, la situation cst plus dlicatc.
Tands que la majort de nos jeu nes mu s-
cons cst vivomenl prise de l're uvre clu maUre
allemand, uno partie du publc, pr,enue dfa-
voir autr c
1. Oans l'cnt housiasmc des llolicns, il conicnl de
O'nprCs
chose <JUC Pmn om de l'ntt el uno COrl\'iclion ntlistiquc.
auclitu, la
ce <IUC nou s avons constare de visu 1m mic ut de
gfll/ophobic cst loin d'y tllrc llangco-c. Un public
ilnlicn app lau-
la Toiplc nl-
dissnnl Ttislan ct }'scu/1, c'csl le tl'iomphc de
liance!
 212 0 1 I.A MUS I QUE EN F RANCE .

vol'ab lemen l pa1 la nalion alil du compos itou1'

et aussi par ce q u'elle croit savoir de son ca-
ractee et de ses docLines, s'acha rne a re-
pousse r toutco mprom is avcc l 'art nouveau. De
la une siluali on algue : enlhousiasme arden l
d 'u n oot, opposilion violen te de l'autr e. De hi
ces ti iscussi ons passionncs clont nous somm es
lmoin s dans Jos salons les plus paisiblcs el
ces tu lles ruricu ses s ur le Lenain de nos salles
de conce rt, chaqu e fois qu'on offre un fragm ent
du mallre en pO.t ure a l' hume uJ' belliqueusc
du public 1
A ces lrails, qui n'a recon nu Richa 1d
Wag ncr?

Que pense r de l'auteu r de J'n'stan? Faul-i l

voi1 en lui, comm e cetains le soulie nnenl
enCOJ'O, une pcrso nnalil plus turbul ento qu'o-
rigina le ? Se poul-i l que l'hom me qu i a bsobc
a re poin l loulc son poque ne soit q u'une
o-gue illeuse mclio cril, ou devon s-nou s admi-

1. On peul mesurer iei l'imporlanec du ebemin paroouru, en

ces derniers temps1 JlOI' l'<eure do Wagne Ce <ui tait igcu-
reusemcnl vtai il y u pcu d'nnncs, a l'heurc 011 ces ligncs
fUIcnt cites, a complct~ment ccss de l'trc nujo111'11'hui. ;\u
concct, l'opposllion n baiss paillon.
 WAGNER. 213

1-er en lui les dons qui font l'homme sup-

I'ietu' ? AutanL de queslions que l'on pose en-
coro aujomd' hui et q u'on ne saur ait I'soudre
sans une conn aissance approfondie de l'rouvre.
A dfitut d'aul1'e mi'itc, nous revend iquons
celui d'un LIavail consciencieux et d'une im-
parlialit exemple d'enthousiasme irrflchi,
aussi bien que d'bostilil prco ncue .
Il conv ient d'exposr1 toul d'abord le systemc
dramalique de Wagncr, tel cu'il se dgage do
ses crils lhoriques el de ses compositions
musi cales .
Dans la fameuse Lellre sur la musique qui
1

eut, naguero, un si grand retenlissement,

Richard Wagncr se laisse aller a une fonJe de
cons idrations esthliques qui no sonl pas sans
intrOL. L'objel princi pal de son examen est
l'op1a, lel qu'il a t compris avan t lui eL Lel
qu'il le conyoit il. son tour. Il constate d'abord
uans le pass une double causo de faiblesse :
la nullit du pocme rl l'infiiorit relalive de
la musique d'opra pae rapport la sym-
phonie.

1. l'nl'is, Librnil'ic nouvellc, 1861.

21.\. DE I.A li US I QUf. EN FIIA l'iCE .

La platitude clu livrel d'opra est tollo, dit-

il, que Yoltairo a pu lanccr cetlc affi rmalion
dsespranle : Ce qui OS L li'OP sol pour elro
dil, on le chanlel Et, pou1' joind,e l'oxemple
au prcep le, le mme crivain a compos,
conlinue Wagner, plusieurs texles d'opras oil
il a lrou1 bon de reslor, dans l'invention
commo uans l'exc ulion, aussi lrivial que
possible .. .
Au lieu do ces canevas inf01m es, Wagne1
exige clu poeto une muv1c par elle-mme in-
lressante. 11 lll'Oscr it nergiquemenl la forme
consacre, la coupe lJadi l.ionnelle en .soli, cluo,
t1io, quatuor, morceaux d'ensemble, etc., q ui
n'ont d'autre but que ele. f>urnir au coroposi-
Leur matiee eles morceaux d'un modele cher
au public. 11 va plus loin : il vout que les
silual ions soienl dveloppcs dans l'opra non
moins que dans le drame parl, de lelle sod e
que le composilem , vilanl Loule rP-ptition de
mols inutil e et fastidi euse, n'ail plus qu'a
rouler sa mlocl ie sur les vers du pocte. A lu ,
des los, de rehausser cclle posie cll!j splen-
didc de Lo ul. l'(oclat que pcut y ajouler une mu-
siquc inspi1e. Dans la pense du rformaleu,
 WACN~H .

la musique n'est que le demier mot de la

posie moderne l, son achevement en quelque
sor le. l\Iais celte fo rme mus cale, digne de vers
inspirs, q uelle sera-t-elle?
Aux prises avec des livl'Cls dfeclueux, co u-
ps en u u certain nombre de morceaux elfet,
mal elis entre eux par eles scenes dpourvucs
d'intret, les plus grands maUres, contioue
"\Vagner, n'ont pu, malge leur gnie, vite1
un cueil fatal. Dans des <euvees de p1emier
orclre, dit-il' je trouvais, a cot des plus par-
faites el des p lus nobles beauts, des choses
d'une absurdit incompthensible qu i n"laient
que convenlion el Lombaient juscu'a la lrivia-
lil. Presque pal'tout, nous trouvo ns ceLle
.i ux laposition qui oppose a toule cspece de
granel style un invincible obslaclc, du rcitatif
absolu et ele l'air absolu.
A ses yeux, le moyen de rgnre1 l'opra,
c'est de rassemb ler clans le lit du drame
musical le ti che torrent de la musique a !le-
mande Lel le que Beethoren l'a faite. Ce matt1e,
en effet, por le la symphonic a une telle lar-

1. On voi~ <uc, sous ce >"tlpport, Wagnc a repl'is la ~hse

de Gluclt.
 2l6 D E LA MU SJQU e EN l'RAI'( CE.

geu el a une Lelle puissance de fom c, il rem-

pliL celte forme d'un e si gea nde et si irs is-
Lible vati l de richcsses mlodiques, que la
sym phonie de Beelhovcn se dres se aujo urd'b ui
deva nl nous corome u ne colonne cui indique
a l'arl une uouvclle priode 1
L'idc capi Lale de ce systemc mus ical, c'esl
la fusion de la symp honi e el du dram e.
J adis ces deux slyles laie nt rpnts fort dif-
frenls : l'un sobre, conc is, lout enLie a la
vit de l'accenl dram atiqu e; l'aulle recher-
chan t, au cont raire , tous les dveloppcmcnts
que comporte l'ide, se plaisan l dans la eichesse
et la mult iplicit des com bina isons mus icale s.
Mozarl, le prem ier, avait, dans une mesm e
eeslreinte, appliqu a l'op ra le style sym -
phon ique . A cetaius momenll ou l'aclion lail
susp endu e, nola mmc nl dans lo finale des Noces
de Figal'o, il s'laiL laiss aller , on ne peul
plus hcur eusoment, u son gou t pou la formo
sym phon ique . Pres que au mm e tomps, un
mait re que l'AIIemagne nous enve el pour
lequel Wag ner professc une vive adm ialion,

1. Nous lenons d'unP, ~ou..:o sro que lo lraduclcu ano

nyme de la Lettrc sur la Jl/ usique esl M. Challemcl-Lacotu.
 2'17

Mhul, avait, a plusieurs reprises, donn a

cel'lains morceaux, Lels que le duo el' Euph1osi'uc
et Coradin et le gtand ensemble des fretes,
<1U premier acte de Joscph, une forme savante
que Rossin i et 1\teyerbeer n'ont point surpasse.
Mais ce n'Laient la que des cas exceplionnels ;
et, pour que les ptocds symphoniques pa-
russent applicables aux anciens maitl'es, il
fallait que l'aclion fCtt suspenclue ou que la
silualion drarnaliq ue se prtat a de telles com-
binaisons. Le style symphonique ne pouvait,
en un mol:, interven ir que d'une fa~ou excep-
lion nelle et tres passagre.
C'est la qu'il faut chetcher le caraclete es-
sentiel ele la rfol'lne du maltre de Bayreutb,
qui prtend poset' en prncipe et cl'une fa<;on,
en q uelquc sor te absolue, l'application des pt'O
cds symphoniques au cl!ame musi'cal.
Nous connaissons peu ele thcses aussi dli-
cates que celle-ci, qu'on pcut galement d-
fend.re et ~ombaltre a l'aide eles plus sricux.
argumen ls.
Pourquoi, dironL les parLisans ele Wagner,
condamncr l'op!'a a ne pas sor ti r de son cadre
lt'Ot? Pou1'quoi l'enfermer dans des scimes a
'13
2J8 UE LA MUS IQU J' E~ Fl\A~ CE .

courles dimensions, relies entre elles par de

pauvres rcilalifs d'un mdioere inlt'et, quand
il esl si facile de fconder ce champ atide, en
y semnnt Loules les richesses de la symphonie
moderne?
Ne croyez pas q ue les adversaires soien t em-
barrasss pour rpondre.
Un e telle doctrine, objeeleron t-ils, si sdui-
san le q u'elle semble a pemicre vue, est dange-
reusc entre toutes et conLt'aI'e a l'essence mmc
du drame. Qu'on ne s'y trompe pas, ccttc
abondance de ~a symponie, si <tdrnieable en
elle- meme, esl prcismenl ce qui rpugnc
au d t'tlroe Jyique, et lous ces longs et beaux
dveloppements, lransporls clans l'opra,
auraicnt pO Ul' efl'ct d'entraver l'aclion, de
noyer la puole humaine so us un ocan d'oncles
son ores, de rendre impossible cel aecen t simple,
si granel dans sa s implicit, dont les vieux
maltres ont e u le sectcl. Il se peut que, moins
pr ise de la vl'iL dramatique, se faisanl du
Lhatre un idal lout d ilfrent du nlre, J'Al-
lemagne accepte ces lranges alliances; le
gnie fran<;ais doit les rejeler. Que pense!'ail-
on d'un poete qu i, sous prtexle cl'enrichir la
 \\'AGNI'.11. 2L9
tragclic ou le drame, prtcndrait y inlrotluirc
Lo ules les beauts de l'pope, les longs drc-
.loppemcn ts, les dcscrip tions ht'illanles, et tous
ces pisodes qui reposenl de l'action principalc '!
N'aurait-on pas le droitdedire qu'il va contre
la nature mmc du cl rame 'l Cat' nous nc pen-
sons pas qu'on a it encore os soutenit' que le
style le plus richc, les images les plus var i.cs
p uissent remplacer le cri imptueux, l'accent
rapido qui s'chappe de l'ftme dans les grandes
situations tragiquos. Quels clveloppemenls pi-
ques oserai t-on subsliluer au fouclroyant
Qu'il mouru t 1 " de Corneillc, au cri non
moi ns sublime de Gl uck Non 1 ce n'est point
un sa.criGce ! Anicre done ce!te inutile
abondance , ces amplifications , ces combi-
na isons ingnieuses! Le drame les repousse 1
El s'i l accepte", eu ce.tai ns cas, de s'allict la
symphonie, jama.is il ne consenlira se laisset
absorber par elle.
Avouons, en lo.ule franchise, q u'il y a peu
cl'annes nous tions avec ceux qui, lout en
rcnclant plcinc justice au gnie superbe de
'\Vagner, tenaient la cloclt'ine que nous venons
d 'exposet pout lres dangereuse et rclamaient


l"intlpcndance du sLyle dt'amaLiq ue. La raison

qui a branl et finalement dlmt noLte an-
cicone convclion peut n'avoi pour auttui
qu'une valeur tres secondaiee; mais on nous
accordera qu'elle devait tre pout nous parti-
culieeemenl dcsive. Qu'ou veuille bien nous
pardonner cette courte alluson a un fa it per-
sonnel, en t'ason de l'nttCt qu'elle peut pt-
sente et du jo u t' tout nouveau sous lequel la
question nous esl apparue.
Nous a vions, depuis longlemps el a plusieUL'S
eeprises, exptim notre opin ion avec loule
l'negie possble; nous ne songions plus meme
a la mellre en doute, quancl, nous Ltonvant
t'cemmen t aux pl'ises avec un ouvtage dra-
rnatique, dont nous n'avons pas parler au-
Leement, lout en Lier notre sujet eL perdanl
de vue tout sysleme ptconcu, il uous arr-iva
ele faite, clans hL prat:ique, le conlraire prci-
sment de ce que nous avions soulenu, de don-
nei' aux ptocds symphoniques une place ltcs

m pol'Lan te daos nolre clrame lyrique. Ce n'esl

qu'aprs coup, a l'heure de !'examen critique
que chacun clot fai1e de son mnvte, que nous
vimes en quellc contradiction man ifesle nous
 w .\e!\ ~~ R . '12 1
lions tomb. Faisant alors un retoue sue nous
meme, sur nos ides, Jisant et comparant les
maHres anciens et modernes, nous arrivames
ceLLe convicLion qu'il y a un premier point
sm lequel tout le monde pourrail et clcvrail se
mettre d'accord. Dans les scencs explicatives,
ncessairement nombreuses clans toul ouvrage
clramatiqnc, Loules les fois que le scntiment
cst relgu au second plan - plus forle
raison q uand il est absent - la o les maUres
anciens recoUl'aient a ]'emploi du rcilalif, il
ne saurait y avoit cl'inconvnient a acloplee
la trame symphonique . Et que d'avantages
peuvent en rsulter, au point de vue de l'in-
trt musical et du clveloppement des ca-
racteres, si le compositelll' parvient roan iet
avec aisance et Lact certains molifs typiques
en rapport avec les personnages et la siLua-
Lion ! Qui osera conteslee ce premie1 poinl?
N'est-ce pa.s, en somme, le dvelop)ement pur
et simple ele l'ancien pa,rlcmte du vieil opra,
ou le dialogue allait son train, penclant que
l'orchestre jouail un motif mlodicue d'u n tour
pi us on moi ns agrable ? Comment s'tonner
que le proccl naif des anciens maHres f t
port pat les modetnes a un point Ltes sup-
rieut', tant sous le rapport purement musical
qu'au regard de l'al't clramatique, les molifs
tant, d' une part, ttails avectout ri nlrtquc
comporte le style symphonique, d'autre patL,
appropris aulant que possible au cametcre
des personnages ?
En ce qui concerne l'emploi du meme pro-
cd clans les sccncs de senliment el. de pas-
sion, nous reconnais5ons qu'il ne va pas sans
pril et nous veerons . .bicnll que Wagncr,
malgr loul son gnie, n'a pas toujours russi
a en vi ler les cueils . Mais encore tlcvra-t-on
Jeconnaill'e qu'il n'y a pas incompalibi lil
absol ue, que c'csl. aiTait'e de lalen Lel d'inspi-
I'Ulion . EL si le compo~ ile ur pa1vienta traduite
to us les scntiments exprims pat' les pcrson-
nagesdans un slyle plus setT, plus homogene,
ou les motifs caractristiques se dveloppcnt
et se transforment suivant les besoi ns du
cll'ame, s'il y russil. , sans en ttave1' l'aclion,
ni sacJifi CJ' l'accent dramo.tique ; s'il a, en
un mot, l'inspilation a$sez heuteuse pour
faire jaillit de la contexture meme du style
sympbonique l'nccen Lmu et le cri de la-pas-
 WAGl\ER. 223
sion, je ne vois pasen quoi on aurait le d1oit
de le citiquer. J'estime mme qu'une fois
rils les cueils dont la l'Oule est seme, il y
au1a, dans l'emploi heureux de toutes les es-
sources instrumen tales, un moyen OQuveau ct
si ngul ieemen t puissan l d'cx pression.

Te! est le premiet point, t.lisons l'essentiel

de la fome wagndcnne.
Quant a la sccondr innovalion, plulot lill.-
r;Li l'(, qui consisto <1 rcnouveler la fo mc dn
Jivret, a largir le cad1e du pome d'opra, Cll
lui donnanl une valc111' polique aussi gande
que pos~ible, on nc peul quy souscrire. Ajou-
Lons cepcndant, pout' lre juste envers toul le
monde, que les critiques de Wagner, \ l'en-
dl'oit du li vret d'opra, no sont pas loujous
foncl cs. Si t>lles n'on t l'icn d'rxagr en ce qu i
conCl'l'nc le libre/lo ilalien, donl le ridicule
tchappe a toutc apprciation, elles nc sau-
railnt all~'indrc nos mrilleuts librcllistcs
franc:ais.
Nous tcconnaissong pourlanl qu'on pouta
fairo un pas de p lus da ns la voie srieuse
r t qu'il n'cst pas impossible de donner au
2'-21- DE LA )lltSlQUE ~:;- FRA~CE.

poeme plus d'amplcm, aux caracteres plus de

vtil et d'uni t, au s\ylc pi us de force ct de
noblesse.

Il nous reste it recherchrt comment Wagnct

a mis ses thorics en pralique, de quclle
fac;on il a rsolu le rcdoutable problmc d( la
fusion des deux gcnrcs dramatique t'L sym-
phonique, a quel pacte enfin il s'cst adtess
pou e trouver des ouVI"ages dignes ele la fotmc
musicale qu'il conccvait.
La dernire qucstion nous enlrainetait trop
loin, si nous enlreprcnions de l'exami twr
fond. 11 nous faudrail passer en I'e,ue, sans
pal'ler des prcmiers ouvtages, T1ista11 et J"seult,
les Naitns chanleurs, Pmsifal, et cclle foPnri-
dablo Ttmlogie des Nirbrlungen . Une tclle be-
sogne exigerait un volume. Contcnlons-nous
de reconnaitto que, nralgr d'inconlcslablcs
longueurs, - au poinl de vue de J"idc que
nous nous faisons chez nous du lhMlre, -
malgt cerlaines scllnes choquanles, en nuycuscs
el parfois puciles, l'ida l potiquc des rouv res
de Wagner est singulitemotlt lev, la concop-
Lion dramatique 'ltcs ludie, que les C..'l i'ac-
 WAGNER.

tercs sont bien conduils el que le style s'levc

pa1fois jusqu'aux hautcurs de la grande posic
lyiquc.

Aborclons mainlenant la qucslion la plus

grave, l'inLJoduclion dans le chame clu slyh
eL eles procds symphoniqucs.
Tout d'abord, dan.s les p1emiers ounagcs,
l!ienzi rl le Vaissear1 fantome, Wagner acceple
la forme usite, et c'csLseu lement daos la pre-
mi~ro scene de l'wmilcwser' el dans dcux ou
lrois passagcs de Loilengritl (suPlout dans la
premie1'C scne du deuxime acle), qu'il com-

mencc a s'en alfmnchi1. L'mancipalion esl
complete des l'oouvre suivanle, Tristm1 et
r seult, si complete mme que cet opra doil
cli'O conside comme l'expression del'llicc
du sysLme nouvcau el que dsoPmais Wagner
ne pourl'a plus que rcveni1 en arrire. Trista11
et J"swlt est done le type de ce qu'on peul
appclcr le drame symphoniquc. Les Metitres
chanteurs en sont le digne pcndant; la, l'au-
leuJ' a appliqu. non moins rigomeusemcnl,

1. Hofailc. uprC$ coup, il oe fuL 1>a:s: l'ou1Jlicr au momcnt

1

Q I'OUVI'ilf;C fnl acprsenl a Pais.

13.
226 DE l.A ) I USIQUE EN FRANCB.

les m emes ptincipes a la corodie musicale.

Les esprits d'une cmtaine trempe ne font
a
tien demi . Aussi n 'est-ce poi n l le style cla ie
et !impide d'Haydn el de Mozarl, ni meme la
fol'me pmfaitc des hni t premieres symphonies
de Beelhoven qu i ont pu chatmer Wagner. La
neuvieroc symphonie avec chamrs et les der -
n iers quatu oes, tel esl le modele qu'il a choisi.
A ce stylc d' une riches.sc s uperbe, cl'une har-
d iesse su rptenante, mais compliqu patfois
jusqu'a L'obscurit ; a ces harmon ies impr-
vues, a ces f01mcs mlod iq ues s i profonde::,
mais souvent vagues et indlermines, a tout
ce qui caracleise la clcr niere maniere de Bee-
Lboven, il ajoule son propre fonds d'original it
tourmente, un i n~atiable besoin des combi-
naisons les p lus savantes ; el telle est la ma-
liere dont il en tend plrir le dramc musical
mode t ne, o u tout doil etre vie, passio1, enthou-
siasme, mouvemenl et l umiere 1
Qui done s'lo nnera q u' un bomme dou
d'un gnie a ussi audacieux a it plus d'u ne fois
dpass le but; qu'empott par la passion il
ait inj ustement mconn u ce q u' il y avait d'ad-
mi t able, de sublime, parfois , dans la simpli-
 WAGNBR. 227
cM des anciens; que, dans une enlreptise
au:;si nouvelle, aussi difficile, i l n'ait pas su
ga rdct In mesure par:faitc, qu'il ait vcts daus
cel'lans oxces eL sacri n, pl us que de rason,
aux cxigences de la fotmc symphonique?
TouL est la, en effel, el les dfauts qu'on a
pu juslcmcnt reproche ;l l'rouvre de Richard
Wagncr vicnnenl tous de ccLLc confusion ab-
solue des deux gemes ou, pour parler plus
exacLemcnL, de ce fa iLque /e drame a t sacrifi
a le' symphonie.
Rcg:udons-y d'un peu pres.
Pou rquoi ces longueurs qui arrtent la marche
de l'aclion el reftoidissenl l'inltet, si non par'Ce
que le compositcut dvcloppe sa pense mus-
cale, sans se proccuper de la siL1taLion 1?
Pou tquoi, daos mainlcs cinonstances, la
dchmwtion cst-cllc d)owvue d'accent 2 ? Paree

1. C'esl enoore In eons('qucncc olu tcmpramenl csscnticllc-

mcnl semain, ct l'on pourrait en dirc autant de Goetbe.
2. Que d'cxcmplcs on en 1>ourrait ciler jusquc daos les
o.>urrcs les llhts admiablcs, la ll'll/kyl'ic el '/'ristan/ El, pour
les rlCeonvi, nous n'aUIions pos ~soin de les eht i'Cher dans
les seunes cui fontlongue\ll', de l'nvi, de tou s. Nous les tou-
vcl'ions jus<1uo dans les passogcs les plus pathti<1ues. Ain si
tm coms rlu p1cnliel' acte de In 11'alky,ic, les rcits mouvnnts
de Sicgmuud el de Sicglind sont paoJ'ois d'une diction olomdic
-J~
~
\

228 OF. I. A M US I Q UE t: K l'J\ A !\ C IL

que, ddaigneux de la forme simple, le maltre

al lemand a sacl'ifi it la facture la juslcs~e et
la force de l 'ar.cent, cette chose qu i nous
semble, a nous F1an;ais, si ncessa irc au drame
ly r ique. Que de fois Wagner, tout entier au
dveloppement musical, n'a crit qu'apres coup
les partics cbantcs, comme on fait d ' une chose
acccssoire! Il esl facile de s'cn cowa incre a la
Jecl.ure de ses parlitions.
Et la dttrel du style t:ocal 1 ne s'explirue-
l-elle pas par ce fai t que, poue Wagner, la
voix n'esl qu' un instrument comme le violon
ct la clarinelte ? Tres sou venl mme, il est
facile de le dmontrer, ce n'est pas le pei n-
cipa l, et la voix n'a pas d'aulle fonction que
d'expliquer a l'audilcur le scns poLitue de la
symphonie q ui se droulc a l'orchestre . On
comprend q ue, dans de Lelles conclitions , l.a
voix ne puisse plus chanler : elle se fait, comme

el pl'ivs d'accenl pn Jo clveloppement l'i;oureux de la t>ame

sylllphoniquc ... ,\ u point de vue musical pw, nolre admil'a-
tion n'est pas cota.me, taodis qu'clle n1cSt pns sans mlange,
si nons nous pla~ons au poinLde vuc dn dnunc.
1. Pa10' ce..~ durcts, il en esLque nous trouvons sublimes ,
tcllcs les fnmcuscs dissont~oces du duo de Trista11 ... mais corn-
b.ICO d''Jllllh.,C3 1. ...
 229

ello peul, une place au milieu des insltumenls,

enlle le qualuor el l'harmonio, qui l'elipsent
do loul l'claL d'uno orehcslralion magis-
lrale.
C"esl l.oujotus dans cello confusion des
genres qu'il faut cbcteher la cause de l'ub -
.sence frquenle de mtlodie dans les parlirs vo-
calrs . On a dil que \Vagner manquai L de
mlodie; ren n'esl plus inexacl. La rt'i esl
que, lrop sou ren t, il mel le cha nl l'ot'-
ehcslre . Failes uncexpricncc: prs1ntcr. .T1ista11
au plus habilc ehanlcur, habitu dchiiT'ret'
coutamment les parlilions; vous no tarcl cez
JJaS a constalet son cm bat1as. La mlodie
vocalc lui parailra le plus souvenl inintclli-
gib le, indebiiTtahle et, si rompu qu'il soil
la lecture musicalc, il lu at't'i,era, chaque
inslant, de chan ter faux. Voulcz-vous qu'i l
conprennn l'in lcntion clu mailrc? Mellcz en
reli cr la parlie de violoo, do haulbois, do vio-
loncelle; lit se trouvc la mlodic prin cipalc.
11 faut bien l'avouer, CC' pt'Ocd, oxcelle ntd ans
crtLains cas, nc samail eh'e gnralis. On en
a ltop souven t signal les prils pou qu' il
soil ulil o d'in sislet' ici.

 230 I)E l.A )IUSIQU G I:N FRANC IL

Nous n'avon s pas cmint de critiquec, chez

Wagnc, ce qui nous a pmu rm\hcnsiblc.
Aussi nous flattons-nous d'avoi conquis, aux
yeux des plus pvenus, le droit de dirc ce
qu'il y a de beau, d"incomparable dans l'rouHc
de ce puissanl gnic.
Lo gn ie, molcedoulablc, qu'i l faul bien so
gurde1' tle wod iguer ; lrop sou V('lll, on ne
!'ignore pas, la poslil tefusc de utifie le ju-
gemcnLdescoul.emporai ns. ~lais s'il fa 11< itle con-
Lcsler Wagnoa, qui oscmll-on l'accordcr?
La qualit matltesse de Uichmd Wagne,
c'esl une ol'iginalil. souvca inc. Toul hommr.
a pou tant ses ancellcs, el la patcnil aLi-
stiquc esl un fait indniublc. C'esl de Sbaslien
Bach, de Wcbc el de Bccthovcu, dans sa dct-
n ie1'C maniE'wc cxclusi vcmcnt, que Wagne
procede en lignc directo.
L'influencc de Webe r cst tres accuse dans
ses pcrmier:; ouvrages el l'on a dcpuis long-
temps signal la paren t frappanle de cerlaiucs
pagos de Twmhaiiser, l'hymne Vnus, pa1
exemple, avec le style de Webet. Lohengrin, a
son tour, rappelle plus d 'une fois Et1ryanthe.
Wagner, du reste, a reconnu franchement celle
 WACN En. 23L

influencc de son roailre sur ses premietes

reuvres. Plus latd rocme, alol's qu'il s'est cr
une iudiv idual il si ltanche, nous en ecli'OII-
vons encote quelq ues llaccs. Ainsi, aulru isicm e
ade de Tristan, daos la belle sccnc enlte le
hros el Kurn cwall, la pbrase orchestlalc u
lrois lemp s qui accompagne le dialo gue lltl
fa il-elle pas COCOI'C soogel' a l'auleut du Frey-
schiitz? Il faul, en vtit, que les impression s
de la ptemiere jeune sse soieul bien profondes,
polll' qu'un r.spl'il de celle lremp e en ait ga td
des tmces aussi du tablcs.
L'influcnce de Bach el de Beelhoven n'esl
pas de mroc nalurc : elle cst moin s spou lane,
pl us tflchie. Tand is que l'fime do W eber
avail en quelq ue sorlc marq u son eropteinlc
sur celle du jcune Wagnef', ce fut la raiso n
CJU J'ame na a S'inspitet de CCS deux gran ds
maitr cs de la polyp bonie . C'csl a la suile de
longues ct profoodes rflexions, donl il indiq ue
l'ench aioem enl dans ~a Lettre sur la musique,
que Wagn er al'l'iva celle cotwiclioo que la
forme symp honiq ue la plus ri che cleva il Otte
la base de l'opdta modcl'lle.
Mais, si relle qu'ai t t celle triple m-
 232 I)E 1. .1 )lv S IQ Ut: El\" FR ,IX
CI: .
Ouence de Weber , de Bach et de Be
ethov eo ,
lanl su r son imag ination que su r sa
raiso n,
il a su . e faire une OT'iginalil merv eil
leuse, et
so n !'lyle es l a lui par la nouveaul.
de l'h ar -
moni e, la coupe rylhmique de la phra
se mus-
ca le, pa la fome tou le nouvelle el
surpre-
na nte de la mlod io.
Nous pal'lons de mlodie. JI es L lcm
ps de
faile juslice de celle asscrtion ntf
i1e que
Wagne manqu e de mlodic. Co mm
c si l'on
pouvait lr e un mattre qu and on ma
nque de
ce qui fail l'essc nce mmo de la mu
ilique 1 !
Dans les ccuvres do Wagne , la mlod
ie co ulc
flols, plei ne de se nlim on t, de
passiou et,
q uand i1 le fau L, de posic el de
ftaich ou.
Nous pourrions en cite bien des ex
cm pies.
Si le publ ic ne pa 1vi ent. pas toujo
urs a la
saisir , r.ela lient, nous l'ayons di l, a
ce qu 'elle
os t plus so uven t da ns I'OI'chesle que
dans les
voix. llfais un acle do J' istan, de la
l'Vctlkpie,
des Jl. faitres clumteu1s renfenne a lu i
se ul plus
1. JI famloail di-e, pou lilt-c jus
te: tic ec qui cst
decenu,
dep ws plus de dcnx siccles , l'cs,;cncc monc
do la musiquc
On n'g noc P"s que, pendan ! lou t
le moyen llg~, l"art repo-
snil uniquc wcnt sur l'hurmonic. On nc
Ll'ouvcrnil pas une m~lo
die dao s l'ulest rn a. Co fut pou rla nl
un maitre.
 WAGNER. 233
de mlodie vtaie, plus d'inspirations qu'unc
demi-douzainc d'op1'as italiens runis : voila
ce que Loul musicien consciencieux devra
J'econ nailee.
Il est elel'enu supcr nu de louer la splendeur
de l'instrumen lation . Obligs el'expliquer l'en-
thousiasme que ptovoquent, clans la foule la
plus naive, certains motceaux dlach~, lels
que l'ouverture et la marche de J'annl!aiiset, le
prl ude el la matche religieuse de Lohengin,
les dlracteut'S les plus passionns ele B.ichal.
Wagner se sont rsigns y reconnattre {~
granel clat, une science telle de l'insli ,'
mcmkllion Nous voudrions pourtant a_joul ~~-
un mot d'loge moins banal et fa ire remat-
quer, tu moins, la parfaite discetion de cette
instrwnentation si pleine et si vatie. Admi-
ez la fa((Oll elont le matlre Lla ite le qualUOl' ),
coJdes, qui r~te toujours, comme il convient,
le cen tre ele l'd ice instrumental ! Avec quel
soin il vite le bJuil inutile, rservant les
graneles sonorits pour les siluations qui les
conportent, bien eli!Trent de ces compos i t~ut'S
q ui usen L, a tout pro pos, des lrom bones, des
c,ym bales et ele la g1osse caisse 1
 23'> DF. 1, ,\ ~IUSIQUJ: EX Pfi,\~CP. .

i'o us avons pal, a plusieurs rcprises, du

syst111e musical de Wagner. Est-ce dire qu'il
ait ''cril ~es oprns d'aprs une lhori c pt -
con;ue, quel que r,u d'ailleui'S son senlimcnt
intime? Croyons-nous, avec que lques-uns, que
coupable de jo ne sais 'luelle orgueilleuse

lolie, il nit sacrifi l'inspi rati on qu'il avait en

lui la vainc salisfaclion de ne pas faire
comme les aulres? En un mol, l'wuvac a-L -il
soull'eal du sys tmc? Une pareillt ptention
n'esl pas soulcnable ,u u lel at'lislc n'ayant mal
besoin de s'appuyer stn' des thoaies plus ou
mo ins discutables. \\'af:(nea a rr it comme il
sen lnit.
Au;;si, loin de pensea qu e lo syslcme ail
prcd chez lui l'cxculiou, sommes-nous
absolumcnt convaiucu que la cralion rt ja il li
tout d'abord de son cerveau. C'esl apaes coup
et en se aecucillan l, - la dale do la Lellre eu
fail rui, - qu'j) a pu dgnget de SeS (l)U VI'C S
une thori e eslhlique, qui n'tait qu e l'e x-
prcssion raiso nno de son senlimcnl intime,
de sa roanict'e de comprendae el d'exprimea
en musiquc. Qu'on repoussc la patenlion qu'il
a euc d' aige r son sen liment pcasonncl en une
 WAGNE R, 23.')

loi gnl'ale, sm'le de dogme musical, nous le

comJI'enons. Mais qu'on n'aille pas jusqu'a
dite que l'autem des Niebelungen ne fut guere
qu'un thol'icien, devenu compositeut pat oc-
casion. L'bomme qui ctirait d'apres de tels
calcul s n'eut pas laiss r ccu,te colossal qui
fnit et fetn toujours l'tonn ement du mondfl
musical.

Il esl lemps de conclure.l\'ous aYons, au cou1'!'

de celle tude, apptci l'rouvtc de 'Ricb:.m l
wagnet au point de Yue du got fran~is,
nous amions memc le dtoit de clirc d'a1wcs les
ides que les taccs grco-la ti nes se son L faites
de l'arl d1-amalitue eL des besoins du lhalte.
Xous devons ajonter, poutlanl, que, si con-
Ltairc qu'il nous scmble pa!'fois aux cxi-
gences du lb<llte, si oppos qu'il puissc lt'e
a nolrc goic national, le sysleme polique
et musical de Wngncr ne choqu e en rien les
ides allemandes. De memo, dans le Faust de
Gcctbc, bien des choses nous froiSS<'nl, qui
semblent naturelles nos voisins .
C'esL bien le detnier moL du problme :
\Vagn et csl, comme Gccthc, essenliellcmcnt
236 DF. I.A liUS I QUE EN FIIA~CE.

al lemand. A ce litre, il ne seta jamais qu'im-

pal'fai tement compris hors de son pays.
Allons plus loin , le maiti'e de .Bayeulh cst,
- qu'on le regrette ou qu'on l'cn rlicile, -
de la racc eles gnies personnels jusqu' l'cxces.
Nouveau Michel Ange, il sera ele ces hommes
surprcnanls qui figurent, elans l'histoire de
l'art, isols, sans disciplcs, sans colc.
Une cole \\'ag nriennc scl'ait chose dsas-
LI'euse. Le gn ie part, que rcsle,ail-i l?
 lX

LE 1. 11::0 ET 1..\ C II.\X SOX

J. l~ I. LEI> t:T LES )I(, J~OD I ST .~,s . (;. 11 ,\N St''i IOI'l i l.,\IU t:
J .\U ) 11 1)1, ~~~
l~ :t l'fL\N C& ET ,\ L. ntt .\:\Ct ill , ,\U ~Oiti 1
1

onr~~T.

ll serail supcrUu de faire valoi l'imporlancc

du genn; lyrirue, propremenl dil. ll n'a pus en
musique une vale ur moinde qu'en p01;$ie el
le lied, auss i bien que l'ode, a ses chanles
i nspi rs.

Tand is que la lauguc allemande possde un

termo tres beueux , le lied, nous sommcs r-
duils, en Fance, a nous contente d'un mol
vague, l<1 m;!lodie, qui a le grand lort de ne
pus s'appliqurr excl usivement it ce qui fail,
2:3:! llt: L.\ li~SIIJII~ f..S Fll \.S<.;E.

en ce momenl, l'objct do notro examen. Le

mol1oma11ce, cmploy nagucre, se donnc plult
uujourd'hui a un gcn rc in frieur, \'Ois iu de la
chanso n. La romance cst une sorle de rhanso u
sculimenlale . fau tc de micux, ganlons le mot
de mlodie.
Nous n'avons nullemenl J'inlenlion de fairc
ici l'hi;;Loire du licd ou de la mloclie. Il suf-
fa qu'on en \'Oie l'panouissemenl merveii-
Jeux aw c Schubert, Schurnanu el les rnailres
moderne;.
'J'andi::; qu'en Fra ncc el en Halil, la romance,
Lo mbe aux mains de ll1 usicicns sans talen L,
s'loignai l, de plus en plus, des bcaux modeles
el , sau f de rarcs excepli ons, comme Plaisir
c{amour, Lcndail il perdrc Loulc valeur arlis-
tiqu c, le lied ullema nd n'uvre com binc des
plus grands poctes, de 1\lopstocJ;, de Scllilhr,
de Uro Lhe, eLeles plus ga nds musiciens, llaycln,
:'llo1.art, Glucl<, BecLhoren 1 , suivait pas a pas
lous les progrcH de J'al't el, s'assimilant ella-
cune des conqu~Le3 nouvell es, s'levaiL, peu
pe u, aux plus ha u ts som mcls.

'l. Frcml~ Schubcrt, m madamc Audlcy.

 f. l EO In C II ,\NSO li. 239

Le:; maHres que nous venons de 11ommer onl

Iom; culliv le lied, comme ont r,t am~s eux,
Weber, i\lcndelssohn el tanl d'aullcs. i\fais,
qucll.c quc soit parrois la heaul de lcul's chanls,
- voyez la Berceuse, l'Amour malheureux ct Loin
de toi, de ~lozarl, 1' ilclla'icle, de Bcetbo,cn, -
aucun de ces gran<ls musiciens ne sau raiL 11-
gur'l'l' parmi les maitres du gelll'e, ct leur m-
rile s'ctfacc devan Lcelui de Fran tz Schu berl.

Hchu bcrl esl un gni e esse nliellcmenl Iy-

rique. Lts ~rand::: dveloppemculs l'crubar-
rasscnl. En quc lques Lruils, il rclnlCO l'idal
qui lui cst appal'll, el ces trai ts suffi scut pou r
produire une muv rr crunc imprissablc bcaul.
Peu rpandu au dcho rs, d'un o limidilgalc
son extreme sen~ibilit, Scbul>er'l mena une
vie simp le ct sans inciden Ls. llluis 1\lme tlu
poctc lyriquc vibre au moindre souOlc. Un
rie n !'anime, l'chaufTe eL c'cst en soi- mme
qu'e lle lrouve 1'inl\pieation. Ainsi, dans lec<cu r
de Schubert, gromlaien l ces orages qu i nous
terl'ifienL; c'cst la qu'i l enlendaiL les gm issc-
 2t.0 D E t ,\ JI US 11) U E EN F 11.\ KC E.

menls plainlifs de l'amou1', les cris el u dscs-

poit'; i 1 y l.rou vait cncore les cloux J"ayons el u
soleil, les brisns dlicieuses et les par fu ms eni-
nan ls du pi ntcmps.
Ce q ui caraclrise les mlodies de Sch ubcet,
c'est la p1ofondeut' du senliment. Toujout'S il
trouvc desaccents qu i vonta !'Ame. Nous pleu-
rons avee Rosenwnde, nous aimons a\'cC i11a1'gue-
1'ite; le Roi des Aulnes nous glacc ele lerreu1' el
nous entraine, malge nous, au mystl'icux
ablme de la Igende.

Pour connailee Schube1'l., .il faul recherclle1

commcnt il a exprim les divers senlimenls:
l'amo!l!, la te>'>'eu? et ces imptessions infinimcnt
vmies, d'un gonrc inlermcliaire el lempt',
auxquelles on peut Ltouvet ce caraclcrc com-
mun, la grdce ou l'clat.
coutez Pensers cl'cunottr 1 : nc trou vez-vous
pas que ces six mesmes sontl 'panouisscmcnt
d'un comr qui s'ouvre pou1 la ptemiet'e fois '!
Plus doux que loul au monde esl un pre-

1. C'cst avcc intcnLion que nous choisissons nos excmples

pu1mi les mlodies les plus tOIIIIUCS, dtms le I'Ccucil le >lus
rpandu. JI sca d'aulant plus uis de s'y cpolc.
 LIEU I~T CIIAr\S:QN".

a dil Byron . R~vetic oxlalique,

llll!l l' UIII O Ut~ ,
lcndresso aussi contenuequ'intense ful'ent -cll es
jamais rcnducs avcc aulant de chal'mc?
Aprcs la tcndtcsse ingout>, l'amour pas-
sion n. La srnade est li'Op coun ue pou 1' que
nous nous y urlions. Qui n 'a lressailli aux
appels de celLe voix suppliantc, aux 1ponses
plainlivcs de l'accompagnemenl?
Schubcrl SCt'a plus gta nd encore llll scin de
la soufftance rl de l'abantlon, dans l'cxvtession
du dsospoit. Nous venons d'ind iqurt llose-
mollde, .fl.farguerite, les Plaintes de la jeune filie .
L'arlisle, ;:uiranl la disposi tion des ou esp l'it,
l'Oild ]a memo penso cl'U ilC fa~Ol1 lOUlC diff-
I'CillC, ou, si l'on ,cut, il dcouvre des nuanccs
ptofond cs. tu i ch appenl au vu lgai t'P et sont
In marque du gn ie. Dans ces hois ceuvrcs,
Schubetl ava iL exp rim N la dou leul' cl'une
jeune filie dlaissc. Avcc quelle v~tit, avcc
q ucl arL il a su var ier ses accenls 1 Qu'on veu ille
bien Jire ces mlodies dans l'orche ou nous
les avons prsen les: l'motio n ita croissa nt
j usqu' la fin .
Dans 1/osemonde, nous enlendons la plainte
d'unc ame qui connaiL les soufl'l'ances de l'a-
11
242 DE LA )ICSIC)t:E E:\ FRA~U: .

bandon, mais qui n'a pa3 encoesenli la mor-

sue du dse~poir ..\pes une inlloduclion, en
fa majeu1, picio de douceur el de lcndcsse,
le db ul de la rnlodic en fa mincur nous
i mpressionnc doulo uteusement ; mais, vors le
milieu de chaque slroplte, la jcune filie, en
ramenanl le modo pimilif, U\'ec le la nalurcl.
nous laisse \'Or qu'cllc cspi:t-e cncoc.
Ma1gu<rite n'esp<il'(' plus! Des le dbul, on
~e scnl tJou bl par le dcssin agit tic l'accom-
pagnement ; c'(sl con1mc un clou loueux nHI I' -
mute de l'<lme qu i (Wcede les sanglols el qu i
se prolongara un momen t cncore, ap rcs que
la jeunc filie aum edil pour la d<rniere fois :
C'cn esl fail! il m'publie... l'ingral que j'ai-
mais l Qucls accenls que ccux de la paune
nbandonne! Sur ces mols : ~les jou1s sonl
fl lris '' Ja tlou lcu monte jusqu'au dliro.
Bienlt l'infol'lune se replie sut cllc-mme
elle repasse en son :lmc l"bisloire de son amour ,
elle revoil le bien-ai me. Bcoulez ce ri

Un scul momcnl J"Cvlens cncorc !. ..

lin scul momcnt le tevoir elmoul'it ! ...

La plain lo cst anivc son paroxysmc .

 L 1 E D E'r C 1 1.~ N SO X

Margue1ite s'am!le.. . et l'agitalion continuo

dans son crout. Apres quelqucs mesures de ce
silence poignanl, elle rcprend a voix bas...<e :
C'cn csl fail !... il m'oublio,
L'in;oat que j'nimais !

ct la mlodic fini t pmla quintr, effet a sez neuf

al01s, qu'on a, depuis, fl'qu emmenl em ploy.
Apres un momenl de recueillemenl, si vous
1ise-. l e.~ Plai111es de la jert/IC file, une mol ion
toule nou,elle ,ous saisit. L'agilalion de la
mlodir prcrd1nle a fail place au n senlimen l
plus con ten u, mais plus loignunt enco re. La
jeun r filie, muie pa1 une longue souiTance,
conD e aux Ools agils la pein o qui consume
son :ime. Une phrusc solen nelle el lugubre
s'ebappo ele son crour. Sa parolc csl lenl<,
celle fois, sa doul eu d'un calm e horible. 11
a fallu des annes de plcUI'S dsesprs pon
que M<ugumil.c ch'an gc;\L it ce poinl.

Nommer le 1/oi drs Aulnes el la Jetme 1'eli-

gieuse, n'est-co pas die que Schubcrl. cst in-
compaa ble dans l'oxpl'ession des ~rnlimenls
dramatiques? O tou,er en fin plus de gr;lce,
plus d'lgance naluclle que dans la Truit e,

2H ot: I.A ~IIJSIQUE t;~ PI\AXCF..

plus d'clal que dans le Nautonier el dans le

Dparl ? Que de lieder nous pouions cile,
pmmi le:; cinq ou six cenls que le mallr' a
laiss~s, qui sont de pelils chefs-d'mune d'ex-
prrssion el de gout? La musitue symphonique
de cl ubett passera; mnis l'au lcur du Roi
des 1tuln~s resLera aux ye> ux de la poslti L
le chantre inspir du lied. Nu l n'aum excell,
COillme lui, a renfecme1', uans ('C:) pocmes si
cou tts, des drames apidcs el \'i\ants, LOlll' a.
Lou pleins de joie el de douleur, de lend03ge
el de dsespoi. Il a l de ces hommcs donl
on pcut die qu'ils sont plus grands pa1 le
crour que par !'esprit. A d'aulres, sans doule,
les forles conceptionsl A lui le cri du cooucl
A lui, l'accent pcofond tic I'A mc!

Moins vari que Sch ubet, inftieu lui

dnns les lons btillanls, incapablr, par exemple,
d'l(Tie le Naulonier et le Dpart 1, cbumann
a l'atemenl alleint a la limpidil des }~/oi((S.
Dans le gene dramatique il n'a guctc qu'une
picce : J'Cii pc1rdonn, qu'on puisse rompate
ces menei !les, don t le Ro des A ulnes csl le
1. 'fu1oin l' llidalgo.
 LI F. D ET C IIA~ S0 1'i .
_.,.,
'>' .

modele le plus nchev. On peuL clire qu'cn

,-e,an che il a gal son immotlel devan cier dans
l'exp ressio n de l'amo ur. 11 l'e t surpass, s'il
lait donn de louve des nccen ts p lus sublimes
que ceux de Rosemoude el de .lfai'[JUeri le. La
prem icre parti e des Amou rs du poete et l'Amour
d'une femme sonl compaab les aux plus admi -
rables chefs-d'ccuve de chubert. Ma.is land is
que celui-ci s'tail. conlenl de jelc, un u un,
sans lien appal'cnt, ses aclmil'ables lieder , Ro-
bet'L Schu mann doil a ses poem cs da ,oh pu
goupcr, dans un seul o u vragc , Lou tes les
nuanccs de la lcndresse, depu is le loublc
chamanl de la premiete heure , jusqu 'aux tor-
tures extr mcs de la pa>;sion. Les Amours dt~
poete d~bulenl par une srie de :>elites mlodies,
plein es de posic : aulan l d e Oeurs d'un parfu m
clesle que le pocle oli,o h sa bien-aime.
lllas ! llomp 1xH l'infid cle. il diL son chan t
sublime : J'ai parclonn, ce cti de l'amour trahi :
.J'ai vu ton imc en songo
J'ai vu la nuit o sa douleur la plongc,
El le remoo-ds a tes pas encbain ,
llL Lon prinlcmps aux lanncs destin .

L'ciTeL csl d'a ulan t plus saisissant qu'il e t

llo.
 nouvcau : une suit:c harno nique d' unc htw-
diessc incroyable, des digsooances audacicuses
se 6-Solvanl su des di!'~Onances plus auda-
cicuses en coro el, plan unl. au-clessus, une lagc
phrase qui lornhc, floide el solenn ellc, commc
la maldiclion d'cn haul!
Si les Amours du J10ete nnissa icnl SUI' ccLLc
incompmable llllod ie, l'ouVJc sc,ail patfai lc.
:'llais non, Ilcnri Heine. l'auleu du poeme,
prolongo, d'une facon iucxplicable, la ~iluaLion
dsomais s;tns inll'el. ll se lance dans la
plai:;anleric, dans l'h um?ur, oit le pauwe
Schumann s'esl cru obligc\ de le suine , el la
inusique descend des hauleu rs sublimes oi1
l'avail porle Ir gn ie du maiii'C.
L'Amcur d'une femme !'e soulicnl jusquau
boul, tmlrc au poeme inspir d'Adalbert de
Chamisso. Daus le premi e lied, la jeune nllc
s'avoue qu'ello) aimc :

Ai-jo rnit "" _rcvo!

. que 1u'.
e n(' \'01s 1
....
'

On y senl le bonheur contenu, JH'Ofond, qui

n'esl pas sans un mlangc dlicie ux de tJis-
lcsse : l'amo ur conna!t ces cl!angcs allianccs.
 J.IED ET CJIAXSO~. 247

Mais cou tez 1 Elle esl aimo :

llon CQ)Ur tu frmis, tu dout es,
Tu bals te rotnpte, h~lns 1
11 rn a ehoisie cnl1'C toulcs . .
1

;\Ion co.m, tu n~ le erois pas!

La pas~ion la plus oulhousiasle clalc tlans

collc mlodie, compmable co qae Schub01l a
cril do plus pntanl; il s., Lrou1'0, en outte,
je no sais q uoi de fbri lo, u no nuance do d
lil'O, qu'on cherchemit en vain dan s Schubc
rl,
el cui Lionl au rythme leJ'nairo, tcs anim.
Plus lontemon t la jeune filie caresse ses
souvemrs
Sa bouche m'3 dit : je l'nime!

La mlodie s'esl adoucio, les accord;; son t

lenus, la pluase esl plus huge. Elle s'anime
ele nouvcau SUI' ces mots:

pou clalcr avcc une gandc force. quand la

jeuno fi !le s'cl'ic :
O Oicu! si ec n,cst qu nn 1'he,
1

Que jo no m'{:v cille plus...

Quand elle a epris vox bassc : .. Mon

 2(,8 IJE 1,,\ ~I US I QUE EN F JI AII' C IL

creur, lu fmis, lu doutes... , on peul CI'Oire

la mlodie lcminc. Mais l'artisto va lirCI' du
fond de son fm1e un dcrnier et admiablc
nccc nl:

JI on'a choi<ie cnlo'C loules,

~Ion <oou, lu nc Jo crois >as...

s'esl ci e la jeun c fi lle de ce ton passionn,

fiveux do nl je pal'lais plus haul. Ces umniecs
mols, elle les l'epreud , apn!s un silcnce de quel-
ques mesures, plus len temenL cclle foi s, avec
une exlrme douC<'ur, su une phrase mlo -
diqu c pleine de Lcnd esse. Elle est plus calm e;
son creu r dmcnt sa bouche. Elle croi ll l\ous
ne sommes pas, cet rs, pom les rplitions de
mols inu lilc;; . Mais qu i ne senl lout ce que
c.:lle-ci a d'hetneux, d'io spir ?
Au moment de qu iLLer la maison paleuclle,
pou r aller au-d enln l de son pou x, la fian ct"e
s'achesse ses smu1'S :

Cucillcz les I'O>es,

F1:khcs do~.s ...

Lo sentment, celle fois, se cpand au dohors ;

la joio clalc en un chan l panoui : 1. JC .
 I, I ED ET C II A~SON . 2MJ

suis bolle, dil-elle avec une chamanle fierl,

je no lo dois q u'il mon bonh cue.
pouse, elle mu,mu e a l'mei lle de l'po ux
quelques mols myslicux : J'csperc, dil-
clle, eLdans le lied sui vant , elle cst mc, cleux
fois heureusc!
Hlas 1 le huili eme lic<l nous rappellc a la
ralil ele la. vi e, il la eloulCU r : p!euI'S
amct'S ! .. . mon bienaim s'est cndotmi sous
l'ailc de la morl.. . Jc m'iso le en moi-mcme ;
alor:; le ,oilc tombe.

Jc lo rcvois, o bonhcn enac

Du tcmp~ (\\I~Sl~!

Ains i f111 il le poemo. Mais si le rlc du poClc

est achcr, quand il a fait ce doulotlleux np-
pel au pass, ricn n'cnchainc l'insp iation du
mus icicn . Au scin de la do ulcu r, au picd de
ce cccueil, le pocte vicnt d'roque le souvc-
nie du bonh eu a jama is dLruil. Le musicien
fera mieu x : grace lui, le pass revil, IC:s
cbanls cl'am oue arl'iv onlj usqu'au sjour dsol,
aux ocilles de la pauv re fcmmc. O mcn eil-
leuse puissance de la musique 1 Les mots se-
raicnL dplacs, lrop bruyanls; les harmon ics
~
_>:Q
'<~ .
DE J.A J OS IQUF. F.o I'RA~ e b .
sonL plns cliscretes, plus si lencieuscs. Ren ici
d'exlrieur ; c'est l'a.me qu i con lcmplc le
pass, auquel la musique a rcndu s;l poignanl
rali t.
A ces accents si tl'istement c.Joux , it ccllc
pbtase lenclte, qui n'esl aurc que cclle du
tHbuL, mtll'mure par le piano : Ai-jc faiL
un reve? Je nc vois que lui ! , qui n'a sent i
fa peofonclcur des vers subl imcs que Dan te a
mis clans la bouche de la plus infut'lunc eles
amanle5 :
Ncssun maggio1 do/ore
Che ircorci(trsi del lempo {clice
Nella mise1ia

Ne qui LLons pas Schuman 11 sans citer cncotc

quelques lifllcr dlachs, admita bies en lt'c to us :
Dsr, Clumson clu matin, A ma fian.ce, l"fleure
du mystere, le Noyer, Chant d'amow enlln, dont
le der nier cri :
Pour Jui j e voud1ais moul'ir ...
Sans lui je no YOud 1':1is pas vivae ~

est vraimcnt sublime. N'oublions pas At' toin,

cetle reverie empreinLe cl'une lristesse inflnic.
On ctoirai t entenclte, clans le calme de la n ui t,
 LI~U ~:T C IIA.'\ $0:< . 251

lu plainlc d'un cxil qui plcure son pay:> el

ccu x qu'i l aimc. On ditait la lyrc el la voix
l'un Daniel, cbantanl, suc les botds de I'Eu-
phraLe, le divin can tique de la caplivil : Super
(/tmtiM Babylouis ...

Patmi les conlemporains, deux, surloul, onl

donn la m~l odie une altenlion Lt\ls patLicu-
licn. Ce sont ~m. Gounod ct :uassenet?
'l\mdis que le prem icr, a l'cxcm plc de Schu-
bcrl, a ctit un gtand nombre de mlodics d-
laches, le seco nd, comme ~chumanu, a une
ptdiJcction matque pour les poemcs qui com-
polent un cerlain drcloppemc nt. JI fautavo uer
qu'il a l SCI'V a metreilJc j)UI' le la)c nl S
hlll'lnonieux de son coll abo rateut', i\(. Armancl
Silvcslte.
Les mlodies ele M. Gou nod sonL assez nom-
bteuses. 11 sufflta que nous disions un mot
eles plus caractrisLiq ues.
Parmi les cbanl:; d'am(lut, Rebelle, le Priu-
lemps eL Au l'rittlemps ~on l au ptemic r ran g
O u1a bcllc r.:bcllc,
Las 1 quo 111 m'cs ctucllo 1

chanle le vieux Baif, en des \'Ct's ehnrmanl~ de

 nu"ivet. Le musicien a su rcnclre, avec un gand
af't, la tendresse langouteuse,.Ja galan Lerie voi lc,
qui distinguent les posies les plus rsetves
du xv1 siecle.
Te! devait etre l'accent de l<'ran~ois l'
ou d'Henri ll, quand il prtendail louchct'
l'<hne peu ebelle d'une Diane de Poitiers. La
ri tournelle de qua tri} mes ures elle-mf!me a sa
couleur .
Dans le Pri11temps, M. Gounod a exprim la
lendl'esse la plus cbasle ; je nc connais ren de
pl us frais, de plus suave que celte cxquise
mlodie. Il semble que l'artislc ait runi lous
les murmures de la natul'e, lous les parfums
de la lel'l'e, loules les dlicalesses du cceur,
pour chamc celle qu'il aune.
Sur les vers :

l.c cwut punoui

Se J>CI'd clans l'in lini.. .

la pbrase scmble vraiment monler au ciel. Le

Printemps esl un chef-d'ccuvi'C qui peut riva-
liser avec les L-ieder les plus inspis de Schu-
bert et de Schumann.

1
 I.IBO E'r Cli.4NSONo

Apres les chants d'amour, M. Gounod semble

aiTectionner particulierement le geme conlern-
plali f: quelques-unes de ses plus belles mlo-
dies lui ont t inspi1es par les Mclilations de
Lamarline. n suffi t de uomme le Va/Ion el
le Soi1.
Le Vallan contien l de graneles beauts. Rien
de plus mouvant cue cette supplication :

Prlcz-mvi sculen1cot, valton de mon cnf.tnce,

Un asile d\an joul' pOUl' attendrc. la mort..

Pleine de charme est la phra:;e : Repose-toi ,

mon Ame.
Le Soi1' est une inspiration plus halrte
encore. Quelle mysLrieuse auxil dans la
moclulation sur- ce passage : Descends-tu
pou1' nous rvler? ]~t que! clat dans le
retour au Lon primit.i f : Viens-lu dvoiler
l'aveni1.. . Et la monte fi nale : R<tyon,
tayon divin , n'est-clle pas d'une incompa-
table .beau t ?
Que dire de l'Ave Maria que luul le monde
ne sache ? Nul ne pcu Liguorer qu'il esll'ceuvrc
combiue, a ccnt cinquante ans de clislm1ce, el u
vieux 13ach et ele nolre illuslre mailre. Un
'15
M
<W" llli L.\ MU SIQ UF. RN FRA NCF ..

jour sans doute, saisi pa r la beaul de ces

simples accord ;;, M. Gounod se laissa aller,
dans un momen L d' inspira 1ion en tbousiasle, il
jelet sm les harmonics du vieux ma ilre alle-
mand l'admirablc mlodie que Loul le monde
counall. Heu reuso un ion cl'or naquil une ouvre
sublime f

Le Poi!me cl'ii VI'il de M. Ma sscnel csl d\r ne

gt;lce ex lrmc : la mlodic y cou le a Oots, l-
ganle, poliq ue, pa.rfoi:; n111e.
Le Poimw cltt Souvenil', venu aprcs, :ileve
lou t a coup bien daranlage. On y sen l, avel' uo
accent tres personnel, je ne sais quoi de vi-
bra nt el de passionn.
Ou Lrouver un db ut plus hcureux qu e ce
Lcvc-Loi l>, :>i plc in de flert el de
Lendrc:;:;e?
El plu s loiu, sur les mol:; : Je le retrouve
un peu palie , quelle putrante LrisLcl:'se 1
Bientot clale un beau cri do J)::t!'sion
J o HU sais par q ucllc rolie
Je t'aimc \.'liCOr sous tes l)iletu~ ...

Yie un eul ensuile les cher'S souvcnirs, les

douces rcvel'ies, au lan l de pages d'u n scntirnenl
 J,JE I) ET CHANSOI'i.

dlicieux, puis les sombees penses, enfin le

dsespoir :

Souvcnia CLcancl, rcg1-cl inoonso1J

Amour qui rus ll'Ht vie el CfU Ces CIWl!

Sur ces beaux vers 1, M. Masscnet ramene la

premire phrase : Leve-toi , rappelant ainsi,
cornme avait faiL Schu mann, dans I'Amou1 d'11ne
(emme, le pass heu reux qu i cooLtaslc si dou-
lo1.1reusemcn t avec le dcuil prscnl.
Nousavons fa iLune l<wge plce a MM. Gouood
et Massenet, don t le rperloi t'e mlodique est
si riche et si clebre. On ne doi t poul'lanl poinl
in ft'Cl' de l que nous n'ayons nous pl'-
valoir d.'aucun aulee maitre mlodisle.
- Georges Bizel, pal' exemple, a cril un cer-
tain nombre de lieder d' uoe originalit d'in ~
piration iodiscut:able, d'u n style neveux,
fmnc, potique et passionn. Plusieurs de ces
feuilles volantes - dont les Adieux de l'hOtesse
ambe sonl le type le plus achev - complent
par mi les plus solides litres d'honneue de
l'illusLI'e auteut de Carmen ct de I'A?ls-mne,
1 . Rappnlon que ces deux chal'mants poemcs sont de ~1. Al'
mand Sil vcstie.
:tij(j IJ ~ 1.1 )1 ~S I Q 11 J: EN FilA~ ~E.

si pl'rnaturmenl arTach l'art fmnc;ais.

Nous dci'O IIS CI1 CO I'C ;) M. r~douarcl Lalo des
mloclic admirables el rui, sans cont rcdil, nc
redoutc nt aucnne compa1ai son ..lelan l ses ides
avcc une libcrl, tille spo1llanil su J'IIl'C'Ilanlc.~ ,
il cril de n!rilablcs chan:;ons du ~ol le plus
rare (Gutlttre, ln Femrison); il s'leve a In
passion la plus anlcn le (A celle qui est 1w bord
lle lame r, Jllmi11 e) ; il allie une fine l'aillcric
une l ~e1e fanl.ai sie senLimcntalc (!Jallade
, la lune) . On csl loujoul':> su1 de tr'Ouvcr chcz
lu i l'acccnt pCI'ti(HIIlel, i<L Jislinclion des har-
monics el la plus magisll'ale inve ntion rylh -
.
rt11q LIC.

Au Slll'l'lus, luu::; no$ cumposi lcus cl'ivenl

des lieder el prcsquc Lou ' en oul donn d'ex.cel-
lenls. l\1. Sain l-Saens comptc a son aclif les
bolles Jlflodies 1>ersaues; I'Ange et l'E11(ant de
-t:sar I<ranck csl une page cxquise. MM. Am-
uroisc Thomas, Ueye.., Lo Dclibes onl criL
de sduisan lcs mlodics. .\ous ne saurions
oubl ier non pl us les putranles pieces vocales
de composileui'S plus jcun es, couune M. Gab1iel
Faur, un rcvcu t ' amoureux de son r(wc '
.

M. Tlenri Duparc, mus icien pris de tous les

 LIED El' CHA KSON . 257

raffinemenls expressifs, et mademoiselle Au-

gusta Holms qui sail alliel' la force la grace.

f:)i mainlenant nous passons aux rcolts tran

gecs, nous y renconleons quclques arlislcs
clont les liede1 sont y(nus jusqu'a nous.
En premiere ligne se LI'OU\'C, a lous garcls,
le mailre norvgien Eclwarcl Grieg, clonL les
inspiralions, visiblcmenl jaillies clu foncls popu-
laire scandinave, nous frappent par leur len-
Jcssc concen Le, leu1 varil d'accent, leur
simplici t sa van te et le u r lvalion. La Norvegc
posscde plusieurs autrcs musiciens de mrito
- notamment M. Svendsen;- mais tous, p0111'
le tempramf'nt oiginal, le cMent de beaucou)
M. Grieg.
En Danemark, lc>s mlodics de Niels Cacle
sonl fot eslimcs, bien qu'ellcs drivenL pres-
que toujours de Menclelssohn el de Schu-
mann.
L'Allemagne ne para1t avoi, a celle hellle,
aucun hrilier de ses sublimes mloclisles,
Schubert el Schumann. Le seu l musicien alle-
mand dont les lieder aient fail foelune esL le
beige Lassen, chef d'OI'ohestrc du thtre du-
cal de Weimar el compo~ilem ingni eux, aux
ides aimablc~.
Dans les rhanls I'U SSI'~' deux couants se
dislin guenl , comm e dans lous les genl'es de la
produclion mus;icale de ce peupl e: le comanl
nation al, influcnc presquc exclusivcrnent pm
les chansons du peupl e, in nombables en
Russic. et le coura nt allem:111d, domin p:u lcg
influences cla siqnes . M~r. Borodine, Rimski-
Korsalwn el Glazounow appartien nent au cou-
anL nation al; lll~t Anloinc Rubin slein el
Tschaikowski accusent l'aulle lentlance.
Lrs musicicns ci'Ital ic eL d'Espagne ne com-
pasen t gutwc, prsentemenL, que de mdioc,cs
amanees. Si les nations mridionales devan-
ccrenl jadis les raccs du i'\ord dans les Yoics
de la musiquc, il faul econ nallre que ces dcr-
niees on t singul icemen t wis leu revan che,
la nouvclle el ncessaie volul ion musicale
du Midi tant \ peine commence .

..
f<

Puisque nous avons f'anchi les fonti eres de

Franct>, p1ofitons-en pour die quelques mols
 LIF.D ET Cll INSDN, 259
de la mlodie populaire l'llanger. Le lien
qui rallache ces chants na'ifs aux productions
les plus leves de l'art musical cst facile a
saisit. Le lied est prcismcnl la lransi tion q ui
mene de l'un a l'auLrc, el l'on sait que pa-
fois le lied lui-mme n'e.~l autre chose qu'un
chant d'otigine vulgaire, al'l'ang par une main
exetce. Des mailres, Lels que Beethoven el
Schuberl, nous ont monln\ ()'ailleurs, com-
ment il apparlienl au gnic de faire siens les
tMm(s primitifs : le ptcmict, en s'emparanl de
molifs cossais, allemand; ct russes ; le second,
en Ltailant a sa maniere de forl curieux
LhCmes hongrois. Mais si inltlressant que soil
un lcl sujet, nous ne pomons ici que l'cf-
fl eutcr.
Les peuples elu Non!, .la Russie, la SuCde
el la Norvege, l'Jtcosso el l'Irlaude possdcnt
d'incomparables ttsots que de rcenles pu-
blications ont, en parlie, mises au jour. Pou
IIOUS en lenr a quelques acJnplations clebres,
appelons !'incomparable mlodie ootvgienne,
don l M. Ambroise Thomns a tir un si riche
pa11 i au qualtieme acle cl 'llamlet. M. Lalo,
dans sa lll'illante R(l!psodie 11orvgicnw, a fail
260 DE l.\ lii'~IOI' f. E~ FII.\XC:F..

aussi le plus potique usa~c de plusicur,; ai1s

populaires du pays des mds. Le ballet de
Jlcnri Vlll de i\l. Sainl-Saens conlienl plus d'u n
moLil' l'ecueilli clans les monlagncs d'<:cos~c.
Bea ucoup de parl.i tions de la nouvellc colc
ru:se, - a comnwnCCI' pal' la Vie J10UI' le J';;m
de Glinka, jusqu'il la Pslrovikina el la Snogo-
ott!.-a de l\f. Rimsld- 1\ol'>"akoff, - abondent
en cmprunls camclrisliqucs iL la musique
populai1e nalionnlc. Le .Dimitr i ele l\f . .Jon-
cicl'CS doil galemcnl quelque chose a la Hus-
sic. Que rle re;sou ccs offre ce cbamp, si pru
explor jusqu'ici, au composi leu1' pri;. de nou-
vcaul et de couleur locale!
La musique populaire hongroise el lchque
csl aussi remarq uable, d' une force d'e~qll'cssion
moins intense r eul-Clrc, mais plus saisissanle
eL plus mrie. Qu i n'n remarqu avec q uel
bon heur les Tziganes vonl de la mlaucol ie la
plus dsole aux clats de la joie la plus dli-
ranle? Il y a la des contrastes cl'une extrl!me
nu1ssance.

La musique puremC'nt oricntale, celle de la
Gcce moderno, en prcmi\we ligne, mieux con-
nue dcpuis quclqucs an ncs, gucc aux SR-
 .
I.IEO F.T CLIAN$01\".

van les l'echerches de JI(. Bourgaull-Ducoud l'ay,

n'esl pas non pi us a ddaignc1' . Si elle n'a pus
la pl'of'ondcu des chants russes eL norvgiens,
elle oune, dans le scns de la tonal it, des ho-
rizons nouveaux et immenses a l'esp1'il i nw~s
Ligateur des lemps modcrnes.
L'Espagne ennn a sa musique nalionale,
tout imprgne cncore clu gnie arabe, dontla
richesse rythmiquc cst "''aiment. p1odigicusc.
i\'lM. l\Iasscnet clans le ba llet du Cl, Chah1ier
dans Espmict, el, Lalo dans le Conce1to cspa-
[Jnol, pom violon p1i nci pal et OJ'che.~t re, !'n on t
ohlenu des efl'ets J'emarq uablcs.
lll'ais a quoi bon cherchCI' si loin? Sans
qu ille1 'la France, n'avons-nous pas, S ll l' notre
sol, en lJeetagne, en Vende, dans le Morvan,
en Auvegne, dans les gions p,yrnennes eL
<ti llcus encore, de:; chansons simples et Lou-
chanles, pal'fois d'u ne beaut suprieure? On
se dcide a les recueill i1. Micux encol'e, cer-
lains compositeurs n'ont. pas ddaign de s'cn
inspirer. C'est ainsi que plusicms mlodies
bretounes ont teouv place dans le B o d' Ys de
M. Lalo, ce maHre qui n'a point de suprienr
dans les rechecches pi tto1esqucs. Nous devons
J5.
262 DE 1.\ liii$1Q I' F. B~ PRAXCE.

a M. Saint-Saens des mpsodies de cantiques

btelons pout' otgue eL une llapsodie cwvergnclle
pour piano eL orclwslte.
Octave Fouque a c1crit, pout l'orcheslre, des
Variations stw tm a ir b~arnai.~; M. d'Indy, une
gande fanlai sie insl!umenlale sur un !.heme c(o.
venol; ~I. Tiersol. une t'apsoclie bressane; ~r. Guy
Roparlz, dans Ptlcheurs tflslande, a dvelopp
pluseurs mlodics btelonnes. Souhaitons e uo le
gnie moderne, enlam pat le sceptcsme, se
eltempe a ces somces d'o coulent ;\ llots la
smplicil eL la fo i des p1emiers ages. Hien ne
peul lu atriver de plus heuteux que cclle
lransfusion d'un snng jcunc ct vigoureux.
i\lais, de g<\cc, qu'on vila de mellc la
lottul'e ces nalvc;; mlocl ies, q ui ne sonl pas
failcs poue les harmonie.~ Loumcnlcs, pou
l'efl'ort pnible. Je 11 0 connais ren de plus
cruel, de plus anti-mlistique que le supplicc
auquel ce1lains composileus n'ont pas caiut
do condamner la chanson populaile. On dirait
un enfant hlond el rose, cras sous l'armurc
posante d'un chevaliet clu moyen ftge.
Vieux chants a l'inspilntion nalve et Lou-
chante, rythmes h:Hdis et complexos, tonalils
 t.IED ET CIIAXSON. 263
orioutalcs, Yoila autanl d'himenls nou\'eaux,
inconnus, pour la pluparl, des maitrcs du
pass, donL l'tudilion moderno vient de dotct
l'art musical. Que! part en lireront les com-
posiLems de l'avenit? Dans quelle mesure l'::u'l
va-1-il ~e lmnsformer, sinon se rajeunit', au
conlacl de ces importantes dcouvmtes? Le
lcmps seul peut rpondt'C a une lelle qucslion.
Qucltucs essais - si heureux qu'on les sup-
posc- nc sauraicnt donner l'ide ele co que
demain Lienl en rset' I'C. Prjugot' serail folir,
puisqu'il suffit cl'une id<le g11niale el; mmc
d 'une i nspiration i nslincl iYr pom changet' la
facc chs choscs. Qui clotw pouvail prvoir,
au temps tle Monlc,crdc, !out re qui allail
sorl ir rlf' ce mocles le accotd de ~eplieme de
ilomi nante, employ sans prpntation? 1\[odeslC'
n'csl p;~s lrop dito, qunncl on songe qu'i l com-
mon<;a par clre uno ngligence de style. uno
faulo <Ir gtammaire, avanl de devenn le poinl
dt MpatL tle loule la musique model'llc.
 '

 CO.\C L USI ON

Pan en u au Lerme de nolre col!I'Se, nou s

jelle~ons, non sans pollt, un coup d'reil en
ll'riCI'C.
Pou r la symphonie, ain~i que pout !'ora-
torio , l'impression d'ensemlle esl. oles plu;;
nelles.
Apr;; une Jongue enfance, i llusltc pat les
ro uve s iuspit't'es de Sbaslien Bach et de
ll a~ nd el, la form e cla;;sique dr la !;ymphonir,
bauche par Emmanuel Bach eL fixe par
 Hayd n, re~o i t du gnie de Beethoven une telle
ampleur et une !elle perrection , que nu l depuis
n'a pu songer dpasse, ni mme a galer
les chefs-cl'ccuvre du mallre incomparable.
Aussi les composileurs moderncs se sont-ils
dcids a entrer dans des voies nouvell!'s. Avec
le poeme symphou icp1e, l'art, qui gagnait
quelqur chose au point ele vue p i lLOI'c~q n e,
a beaucoup perdu fle ~a foce et de sa gan-
deur.
Qua.nt !'oratorio el la musique d'glise,
ils sont parvenus, avec fhenclel et surtout avec
Bacb ( Passion selon sctinl. Jlfatlriett et Mcsse en
si m1em), une puissance, une sublimil
que les ma1trcs de la gtande poque cla$sique,
i'lfo,arl. et Beethoveu, n'ont pas su dpasscr.
llfais si l'art cyclopen de Baeh atteint aux
deniercs limites de la force ct de la gran-
cleur, il serail' injuste de rncon naitre qu'il y
a, dans la i\fcsse en 1d de Beclhoven ct, a un
plus baut point enco,e, clans le 1/cquimn de
i\Iozart, une intcnsil d'expression iL laquelle
Bach ne saumit plenclre.
Jci encore, l'm'l. contemporain semble cras
par les giga u! ese UE' S so uven iI'S que nous vcnons
 COX CI.U SIO N . 267

d'voq uer ; el si nou s exccplons les lla tiludes

de C~&w Ft'ftnol< , nous ne voyons rien, dans le
pt'scnl, qui puisse elle rapproch6 des chcf..;;-
d'rouvre de l'art. eligicux que le pass nou~ a
lc.'gus.
C'esl sur le letrain de la mu siqu c dtmna-
tiqu e que l'ar t contrmpo tain m prcndrr sa
revanrhe.
On n vu le chcmi n parcouu , dcpuis dNtx
sieclc;;, par la musiquc de thallr. Que resle-t-il
aujomd'h ui de <'C pass btillant.? Qucls ou-
vmge:; ont cu assez de solidil l' poua rsis!Ct'
aux lluctuatiom: du goitt, au rap ricc de la
modo?
Tandis queleschefs-rl'rouva-e deGiuck demeu-
acnt inlacls danR leu r hea ut srulptuanlc et. que
les naifs opl'as de Monsigny el de Gt'try,
vieux aussi de plus d'un ~i<\c l c, ont f!Mcl une
Honnanle ftaichNH', il nc l'cs le rien de tous
ces opas i Laliens naguerc !'i famcux. Un peu
de mu siqur lgcae cxceplr, ric11 n'a !'> utv(ocu
rlc Pircinni, ien de Paisiello el no Cimaro:,a.
Passons le eui l el u x1x siecle ; anivon ~ de
suite a ce mu sicien d'un mcn cillcux gnie,
qm a nom Rossini. Le temps a-t-il pa agn


268 Ot: !. ,\ ~llt> IQ Uf. f.l< fR ,\NCE.

:;es opas ilaliens 1, naguire potes aux nucs,

Smil'amide, Otello, pom 11e cifer que les pl11s
famcux? Ou eu i'Onf. les ouv1agcs de Bclliui el
Douizclti? A parl qcJques pages ins pir<les, o
le gnie a romru le chame, blis lo cadr
ll'Oit d"une convenlion dlcstablc, l'op<ra ila-
lien gil a len e, morlellcme nl alleinf, aban-
donn dans ron pope pays.
Ce qui demeure, ('csl l'admimhle Guillawnr
Tell, ce ebcf-d'ccuvc cl'expr<'&~ion , Cl'if. d'a1wc:;
la Lmdilion francai,e, qui n'a d'aulres tach<'s
qu'un este de manirisme itnlien.
En p1'sence d'un lcl speclaele ne omme!>-
nous pas en droiL de conclure que, pendant
cclle loogue lulle cute la ~<'aoce el l'Tllllic,
la vriL dramalique rfail ;nec l'colc fan-
c;aisc, avec llamea u , Gluck, Mhul el Ir>~
maltres qu i ont continu leur gloricusc lm-
cliLiou?
En rcgard de l'1:olc ilalienne, qui (lOl'lail
en elle un gennc de morl, l'cole allemandc,
fondc par Mozaf <'L Wc'hcr, jct.aiL le plus mc-

1. 11csl bien onl cndn <JUC nous na pnl'lons ici <JIIC de l'opca-
scrin, de la musi<uc. chnmutiquc ou du moins exp1e!l"~~;i vi', in
COmpatible, . OOlrC avis, flVC(' le Virluosisme.
 ti)~CLUSIOlC 26!1

''eill cux clal. 'fout en gardanl, surloul :wcc

Web et, un caaclte nalional Lre:s lll'ononc,
elle acceplait la rforme glucJjsle, el, rejelant
le fuux bl'illant de la vocalise el la recherche -
de l'effet a Loul wix , elle visail, comme nou!l,
a la vril dramalique, \ la juslesse de !'ex-
.
prCSSIOil.
A son tour Wagncr parut, qui, rapptochanl
el un issan l les deux gemcs dramaliq ue et ssm -
phonique, a ouverL a la musique de nouveaux
horizons. Dans q uelle mesure T riMan et les
Niebelungen sonl-ils deslins , s'implanler eu
Fra nce el en Europe? l'iul nc saura it le di rc
enco rc.
Mais nous ne coyons pas qu'on puisse con-
lesle r que l'iolroduclion de l'lmenl sympho-
nique dans le dame musical ait redonn au
vieil opra uno jounessc nouvelle et mis sa
disposilion de procligieuscs richcsses d'oxprc~-
.
$10 11 .
Pourvu que les composi leurs dramaliques
sachent. domeu r OL' fideles aux viei lles Lrad i lions
el au gnic de leur racc, ils pourront conli-
nuer la S1ie des chefs-d'reuvre. Qu'i ls se ga,-
denl seulemenl d'une imilat ion serrilc des
270 DE I. A MUSIQUE EN FIIAX Ct:.

procds el du sLyle de l'cnchanteu r 'Yagnet!. ..

Si non , l'cole ftan;-aise n 'aurait chapp au
nau italien, que pour t.ombet' dans un non-
vean el plus redoulable pril.

Fl~.
 T AB LE AL PH AB TI QU E

' llllS NOMR OllS CO MP OS IT EU fi S In li USit lllN S

ll f:XT I O~NS o ,\N~ CE \'OL.U111l

A n" e u ( t;mnumucl\, 68, 178,

265 .
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.< o.o1 (Adolphc), H ~, 130, IIALT U ,\7, Ail OE

~08. .IOYE UX, XXX.

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XXIV,
o\l,IIU EC il'r Silnn GEn, 6~ .
<>o
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ALl.t :GI\f, XXXV, 5.
AllliR OISE (soinl), XI<.
'"-" u o ( l'ohb), a3.
uuen , 111, 113, 11:i, 116.
0\RO I, X'C'CI.
R ,\ZI~, 118.
12, IJ, 39,48,
OHI~TIIO\'L:N, X,
r,4, 5, G7, 68, 69, 70, 71,
i3~ 7tt, i5, i6, i8, St, 93,
01, '103, 149, '153, 156, li~ ,
175, '176, 181, 183,1 90, 191,
20~. ~15, 2~, 230, 231, 23~

147. """ _.,.,, -V<I

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AU(:U S TI N (S:Oiul), XIX, llf.I.I .IX I, 149,2 68.

.< UVEI IGN>: (d'), 85 .
B 16 t, 16~. 163, 1so, L82, 183,
e' e n (Sb;islico), x 1.11 1, 4,
7, 8, 10,1 1, 12, 37, 4&, 46,
47, 52, 6 1, 201, 20~. 205,
':!30, 231, m, 253, 200.
IIKXO 1T (Camillc), 202 .
nnL rOz (llcclor), 63, Gi, H,
97, 103, 135, 157, 159, 160,
181, 190, 191, '19~.
lli'IITO~ (lfenr i), ro,
97.
'" z n (Gcorges), 1L9, 255.
lli, ASIU S 1 98.
lJOIS Dt:l't 'l18 1 !Ot.
 ,-"
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IIOl~I.DIHC, JO!, 10;, 107, CIIBV ILL .\RO, ';!Q:!.
109, 110, 111 , 11~, 113, 11&. "0'"
r.nO PI",-
U0 11'0 1 152. l:IIOU QU J?, .'O:X .
IIORO I EII (.lu1cs), 1(;7, 17.1,
CUOU QUF:'r 1 22.
2re. CUI ,\R OS.\, "''3 ..,
::!01.
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UORO OI:'O:, 2-:;S. c:J.\1)1S SON 1 117.
IIOUII G .\1)J, 'r ... OUCO Uil ll .\\'
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1
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107, 1 3~. 181, 208. OU\' l~ H NOT, 20J.
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TAU I,E AI,I' II AUE1'

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G Ull. l .l l\ 11 , at.
GCJI. l& ,\XT !05.1

CUIR AVD 1 126 1 IH, ~1.

G
f.UY U 0 J) :\ IlTZ 1 262.

GA o& (.:'iiels), 257.

G AI. Il.B E (\'ineent), XX XII . H
G.IV UUX 1 98,
C!\\ ,\&lt T, XII, XUI 1 X~l~,

~XXIX , XI., :u.u, 12(i , u .+:~~ntn., xr., xuu , 4, 7,

GlOO UT, :!O. 8, 12, 45, 46, 52, t.5, 65,
GI. ,\7.0U NOW , !58. l@, ~. 205, 265.
{: J.I N t\ A 1 260. U AJ. I\vY1 1021 1151 '147 ,
GI.U CK, XXIX, XXX IX, XL, JI \SSE , 4.
XLII, l . J5, 18, 19, ~' u Ot. ll Ms (lt 11 e Angu~la), ! 0:!,
22, 23, 2S, 26, 27, 28, 29, 2:>7.
a1, as, so, 37, 38, 39, w, l ;J, lt6 1 47 , 48, 50 ,
11.\ \ ' 1}1'\ 1

81, 9~. 97, 101, 13!, 13ll, 51, 54, GS, 93, 103, ISO,
Hl, 146, tGI, 'i!Hl, 238, 2G7, 181, 1Si!, 18j, :!26, 238, 2W.
2G8. 111!1. 1. H R (Stephcol), ~05.
GODA no, 1i3, ~01. ni;not.o , 10~, 109. 112, 113,
t: O!T 11 & 1 23G. 11~ . 115, 167, 208.
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GOLD li AI\K , li7 . Uli.I. E>IA CII& II (les l'rco'C:l),
GOSS E C, 19 1 81, 100, '180. 201.
2H TABL~ .ILPHADITI QUt:.

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LISZT, 15;!, li9, 190, 192,
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JAli'Nf.QUIN (ClUieOl), XX\'1, I.OTTI J G.
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JHLYOTTC, 19. XXXIX 1 Xl, 1 !\LII, 11 4, 16,
JO>IEI.LI, 19. ')1 ~~
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JONCI:IU~, 17il. 200. LUS.SY1 XIV.
I,UTIIP.R 1 XXVIII.

55. M
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L ).IAHC&I.I.O, G, 7, !0, 2!) 25,
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I.ACO.IIBL Louis), 201. ll.\ltCIIETII 1 1
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I.ACOli~E (Paul), ':!02. li;\RCII.I.AC 1 X,lf, l.:\\'1 ~.
LAGUOSCIN0 1 5. .
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(,,\r,A:'\DB, XLI, XLJJ 1 207. MARSCIINER, 156.

..o. 'lil, 198, 204, 208, 256, M A n T r N r ( SchwortzcndoriT),

\1[)9, 261. 89.

 TA ULB ALI' IJAB~1'JQU~.

M 1\ U T'Y 12{12 , 1'\I ~Dt! lllL\ Y EU,

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)tAS St (ViclOr), 118. NOV RUH E 1 4J 1 207.
)IA ~ SBNRT, 1~, 1:!4, 169,
1!l7' 2.')] ' 2~\, 2~5, 261.
11 "tr.u (Sitn ou), 138. o
)IP. ,\U P OU (de), 20~ .
~~ P. u uL, 82, 91J !.2, 9, 100,
'107, '1'12, 1'13, J21, 19~ . 207 , 011 t'KN UA Cll 1 130.
216, 2Gi. ONSJ .()I\', 11 7 , 181.
)1 R:'\ OEI. SSOU N, 12 1 J;)S, 115,
176, 177, 178, 19~. 't04, 20~.
239, 2.'>7. p
ltt: UCA DAN TE, 150.
~II! SSA GEl\ (i\nth'), '131, 17~.
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IH, 143, ~~~. 147, 160, 197, P ,\KI\ 0 136, 138.
2 17. I'AIS II!L t.O, 42, 43, 90,2 67.
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liON IOu , 'l l7 . .'<XXI \', 5.
IION SIG:< Y, 19, 44 , 86,90, 96, P.<SI )BLO Ut', JO~.
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39, 45, ~G, 48, :>~. fl, 56, ;,s, ~nsu t s, 208.
59, 61, 65, G7, 68, 75, 81, 89, PESS AIID , 1 7~.
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103, 128, 132, 138, 149, 153, PP.TR EI.L. -\ 1 U-

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206, 268. Pllll . IDOR , 19, 87.
PI CC I NNI (Nicolas), 30, 31.
s2, 39, ~o. m, 267.
PIEII NI, 202,
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POIS E, 173.
PON Cil iELJ, J, '1~2 .
.SI COL Ai, 1li. POIIJ> OI\A 0 48
NI COLO (Voit ISOU AIID) . PUO NO {Raoull, 131.
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R SAI.J H II1 0 3\1 1 69 .

S.\I, V ,\\"RB 1 173.
$\III IETT E 1 100, 101.
IIAJ'> (.IOllCioiJo>), J77, 204. St: ,lli O,\'f' l'l 1 152.
IIA)I t;AU, XXIX, X141 ~1.1 1 Xl.ll SC\R l..ITTI (.\Je,andl'C), 1,
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17, 18. 20, 22, 23, ~1, 74,8: , , SCIIU UF.I\ T 1 X1 3t$1 J7, 17~ 1
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2GO. SCII urz (flcnl'i), XXX\'1, 55.
11lNU CCI.S I 1 XXXI. SCII WAR TUt NDO RFF ( \ 1>ir
UQLA NO UR LASS US 1 XXVI . ~lorlini).
llO>I.II x (l.ou is dn), 167, 202. SCII\\ 'BITZ .JIOP I-'t-:J \ 1 ~08.
ROL LET (du), 30. SERP ETTE (Gas1on), 131.
ROSt !SLP .Kf: n. SOt r 1 ~-
1\0SS J 1 XXX\' ll. SOU IIOH C (le lllR"Iuis),
nOSSIN"f 1 36, 4!, i 4 1 10:!, XXX\'111 .
111, 112, ll3, 136, 138, 139, 51'01 18., 157.
'140, i41 , 1H, 14q, 160, 217, S I'ONT I N I 1 135, 136, 14A.
:!61. STHI UF.t. T, 95, 98.
ROU SSEA U (.lean - JnC<1liJ;S), STRA OEL LA, XXX\' ,
'18, 29. SU I'l'~ (d e), 1a3.
lt O HI~ST!!I:t, 2tJa, ~. SUSS liA \'EH , G!, G7.
S\' P.NOSt1i'f, 257.

T
S .ICC U!Nl 0 39, 40.
124, '132,
SA JN'r S.< "NS , 123,
161, 170, 111, 192, 194, 19;;, 1'.HL LHFE R , 166.
100, 198, 199, 204, 200, 256, TIIO liAS n'AQUI~ ( saiol ) ,
260. XIXt XX.
 1' ,\HLE r\J.. t1 11AUE1'1QUE.

ruO,L\S (AOlhroisc), 97, 102, w

123, 127, 128, 164, 1981 2081
...;)v, w~
""' .. ;.r.
TI HII S 0T1 26t. \0 G N 11 (1\icliard ), XLII, 8,
'I'S CUAI KO WSKl, 258. Jal 361 92, 103, 151 158,
2 h), 21 1, 'il2, 2:t.l 12 l i, ':! 15,
222, 22~, 225, 227 1 2~S, 220 1
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a-. 9~- ,..,., "3''1 ' 2'"
1 LooJ 1 ;;:.v...-1 -~ 1 - vi> 1

V t36, 269.
w 1: " e n (Cbal'ics-)l:uie de) 1
HO, 1!'14\ 1&5, '156,
:'\XX \' 1,
\'ACCAi' 1 J5Q. 157, '161, 1i5, 230, 231, 239,
\'I~RI)IIUftT, 166. 268.
V 1( 1\ Q 1 1 36, 63, '150, 15J, 15:l. w ~u 1. (Jos.), 13G.
V~HO~ G E 1) 1~ (,,\ N UX , li3. w 11) 0 11, l3, 205, 208 .
202.
V IUA J. 1 WIJ. OER ( l'iClOI'}. 51, 69, 2.
VO(; El., 4'1. w1 ~,. en (P. de), 136. ~-
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 TABLE DES MA'l'IERES

,\ \lnTI SSIL\It:NT DE L'i:: niTE Un . . . . . . . . . .

lNTRODUC T LON

I.A )IVSIQUB

Ofinition. - IJut. - l'oo-te ol'c~pres;;iou. Klmcnts

ron.,ailulir:: . . . . . .
. . ...... . . . . ... \'

11

Prcmil'e hase: lo tyl/one.

l'ouw1uoi l'anliquit n\1 pas cu lo gnic U' la nmsique.
- C:or:oclcte de l:t onusiquc Ms onciens le rythonc x1

111

JlnF. CllJ\ftT I E~ '!\E

t>eu.ricme phctse: D~t " m XII I' sih:le : La mlodie
eligicu3o.
Pollti luol la musique de"ait se lo::vcloppcl' ncc le chds-
lhlnismc . o X I \'
280

1V

JiU I X AU X\' 111 .SJJ~(:LE

'J'r(Jisii!mc plwsc: Du x au. xn siCclc: Hatmonie

consonmtle.
Dlaiss pat les sawtnts, le r;olH de h'1 mlodie s'panchc
dnns l'm'l popul:1irc. - J.'hntmonlc p1ogaesse lcntr.rncnt.
- La rit l',.sl c utcvuc 1 a r des ignOI'tutls . - La tona-
lit CSI !I'OU\'C. - Jicolc (!:lllo-bclgc. - Son C/ll'ilCl~I'Q
sc:icntifotJUC; ses cx.:Cs; ce qu'clle fi L d'cxccllcnt. -
llfonnc de l'nlc,l rina : SimpliflcaLio11 des moycns
h;umon iques. - lnflucnec de Lutltcr sn le dnlopJlC-
Jncnl tlu gotil mu:::ital en Allf}m:1gnc . . . . . . . . x x 11

Qualribne 11hase : Commcnccments de l'Cc moclernc.

Cniol.ion de tltarmonie dis.<onat~lc et de la mloclic dramatiruc.
Origine de l'op1'11 (xv1 sicctc;. - Le mtodrignl, pc1c de
l'op1a. - J..es SJ>ectaclcs en llalic el en Ftnncc, pcn-
dant le X\' l e siCtle. - Yinccnt Gnlilc, c1atcu a flu rci-
tnLif. - L'nnne 1600 YOil nnil1'e l'op1'11 et l'omlooio.
- 1\lon t~vc,de, crateua- du slyle drmuatiquc. - Vl~;u
monic dissonanle JWOdu it 'l:t mCiodic passionne. -
1./opra en ltalie.- ApaCs l'ltalic, 1',\ llcmagne l'ait une
tentati\'C sll'ile. - C'est en Francc que S1 l:panouil 1u
tl'agdic lyrique. . . . . . . . . . . . . . x x 1x

,. 1

J.'ONU.\'r i ON Pt; l;AC,\O~MIE J>E MUSIQUE tN ftRA N C I~

Cambert et Lttlti.
Cnmbcrt, JHemier rondatcm de l'Acadmic de musiquc,
dpossd pru Lulli. - Gnie cssentiellemcnl fan~nis
de I.. uJii. - Jmportance; de son ccnvrc. - Succcsscurs
de LuJJj. - C;uutwa Cl Ocslouchcs . . . . . . . . ~ x x r 11
 I' Jt ,\ NCI! n .UII~AU

IT.\l_.U !: SC.\J\L .\TTI 1 rF.R(:O I.tSE. I:T 3o1AHCF.t.I.O

\I, I.E)t.\t iNt;.: lltf.riPF .I. f:T 11\rn

Ramcau continuo In adil ion de l.ttlli. - l;c, prc;siun

sera dsonnais le mnl d'01~l"' de l'eole f111nrai:<' -
Principnux ou\'ragc.:s. - Rnmeau , te plus Knd oompu
sitcut dramnliquc de son temM. - Ptt:p'\-:; qu'il fit
fail'! ;\ la Lragdic l.riq ne. - J\lusiqu c do ('hl\'Cci n. -
Conpcrin. - Coup d'O!il Slll' l'l ~1lic. - I~'Oie napoli-
laine : Scarlalli el l'ergol sc. - t:OOic de l'enisc : llm
cello. - Ha mean supl'iem nux maitres i1:1lirns tle son
tcmps, 111ais lMrcur Bacl rt ;i thcndc l. - Cttl'acr&~
isliqu c du gnic de lltendcl el de llach. - lnflucut''
de B.1ch sur l'arl moderne. - ,\ prs llnch .:ommenN
le 1'1\gne d'uo style plus simple , inaugur~ par son fils
Emmnnucl, contillu pm 1-ln,Hin . . . . . . . . . . .

11

Composit~urs <1ui SI):U'enL (iluck ele llatu<'au . - Kui~

;;.1nce de l'opra (:ouliquc. - M:ucello, lli'Cn>ic a di'N'
snil-e soicux ele l'eolc ilalicun e.- llteatro ulllt m<lu.
- Ln rfoome dsioic par llarccllo ne J>onuit ro.sio
qu'cn Fr:uu:c. - Gluck, ronlimmteur de lulli et. d.,
Bamca u. - Ses dbu ls en lllic .- , :IIHiilion des ou -
vrages de Hamc:w ral la lnmiCac dans S(Ht l'Spl'iL
Gluck de 1748 :l 1iG9. - N(.-essil d' unc o-.!forme. -
Exct'tt du ,iha!J""i ..me it:1licon. - Prfl-....... d'.ll~:e. -
16.
 TAilLE !)ES ~IATlimES.

Gluek choue il Yicnno. - 11 linc bataiUe ,; l'mi~.

- /higr!nie en Aulidr. - Orphe. - Mceste. - w
ltol<llld de Pieeinni. - Armidc. - L~ deux lpldgt~ic
en Tauride. - Pu,ui!Nr Cllii'C Cluek ct PiCli uni.
lmmensc supioit dt Ghul. - lfot p-ofond de
G.-irnm.- Glucl<, pcc du <hauu; l_yi<1ue modci'IIO. -
1'1og'lls duos les diiT\reul cs parl ics de la tcchni<lll<'
musc:tlc. - Gluck, le pluij t;ond .Jcs compositcurs fi a-
ulaliques. - S.11icri.- S(l<chini. - Lemoync. - \'ucl.
- Le ballet d'action i1 l'upcra. - Xo,errc. - Tradue-
tinns des ouYrnges ilalicns - l'aisicllo. - Cimaro~. -
Pourquoi l'eeolc italirnnc Nl ineap.1ble de produire un
ChCf-d'OOUVI'C d;ulS le I(CIH'r l'i'Cll' . . 1[,

111

lt.A\"D\' liO%.\RT, 85ETB0\.ft;(, - P0SD.ATIOS DE L'OPhl \

"LLIUIA~D.

llnydn, cateur de 1 SJIDilhonie.- l'oint de dp:ut do

la sonate qu i doit a EnHllnucl llach sa forme <lfiui -
livc. - Maoie,e d' lloydn llcs rliO' -ente de eolio do
nnch. - La symphonio d'lltlydn. - l'condit du vcux
mnlt1'C. - 1->~;'l Craliou. - Mo7..twt. gnic un i vca'Scl.
- Syn1phone. - Musituo de chn111bre.- ~hiSiquc dr
th:itre. - Fondntion do l'opra national allemand
(1782). - Carnet<ir de l'oouv-c dramatiquc de Mozart.
- 11 <'SL le YJit11blc cn<atcur des morccaux d'Pnscn-
hlc. - llotal'l dans la musiqnc rcligieuse. - VAvo
verum et le llcquie111. - ~loz.1l't, vietimc do llichcl
;\ngc. - La fugue OSlCllO CllCOI'C d e OOII'C tcmps ?-
llcl'lioz et le 1't1ba mirum. - I.'Oro snpplcx, CXJli'C S
s ion du dscspoi1. - llcolhovcn, ,cspcctucux d< In
tradilion . -Les dcux l>emiOrcs sympbonies ct le so1-
 1' AilLf: DES '
M AT I I~ II F.S. 283

luor. - Audaces de In Sym>ho11iP hliroique. - Fidrlio.

- Symphonic en ut tuincul'. - Cuhicrs d'esqussc;.
- La l'aslornle. - lleelboven n'a pns \ is a dcrirc
la nahu'C. - l.a 7 Syu>>hor~ic (en la), npoge de In
2 lllOniCI"C. - 8 ~ymphonic. - OcsniCre mnniCI"c
du moili'C . - Mcsse en e. - Analysc de la Sym-
phonie a- chamrs. llusiqur de >iano CI musiquc de
cho111bre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IG

IV

L' OP RA-C OM 1 Q l"E

1'AU :cO)l
t.'OPit Rol-CO llliOUZ : DEVU IS SA Cntl.A TIO$ JUSQl
:.J&NC &liBN T DU ,;u SJt.e u;. - t'OKDA.TIO~
DI! CO!CS ER-
D"UN OPten \
\'AT()I ItY. DM liUSI QUK ,- i:TAil i, I S S F.).It;:' \'r
ITA&. ItS A I'AJUS . - SCS CO!'iSIJ.(IUU~CBS .

Oflnitioo de l'op~li'a comiquc. - Justifir~llion du ;eme

el ses pl'ils . - Ses ol'igines. - Les 1"roqueurs (175:1).
- l)un i.- A.lonsigny Cl 0.-.!lry . - Envohissement des
llaliens . - 0.1IO)I"dC. - llbul, un de nos plus ;rnods
mnill- cs . - Un chel' d'wuvrc : Joseph. - Mlml ~:onti
uunlem do Glnrk. - Cherubini. Losucur, Kreutzc ct
Steii Jclt.- Los anceh-cs de l'op reue : Ja~in, Blosius.
:ioli(, Gnvcaux, 'Dcvicn nc. - llsum des <lcux pc-
mi61'CS pcxucs. - Un mot des maitriscs. - SCI'\'ites
qu'cllos on1 cndus; re qni h~u1 manquoit. - C~~lion
ol 'unc ool1 nntional~ tui dc,icndra lo ConseratOI'<'
do u>usiq uc. - linblissemcnl cl'nn O>a ilnlicn :i
P81'S. - Lnlte du ~Cnie nan('nis COilli'C la virluosil
ilalienoc. - A qui de,oos-nous l'mancipation ? -
Oig,cssion su Pasde loup ct le~ conccrb ch;si qucs. -
D'o1\ Yicnl le nonetm daugc~ - Hctotll' ~ l'<lp,n
S~
romique. - Les faiseurs de rom:mees : Nioolo . . .
 T\CI.f: llf.S MATI~RES.

y
1.'0 ti n ' - r.o .).1 1Q ur. (Suifc;
t.' OIt!Jt,\C();\I I~I;V. (~uilr), rtt; l1 , 11fi: IHHt:L,Il l f.U Jl"SI,U'" ~n ~
J0\.' 11$,- t.'IHi!n t( T'I'F..

Le stylc de l'opa-conliquc 110 <lin"<ic x>s ncl~!fa i-cncnt

''" stylc de l'op<kn. Co <ui les difl'-encic, c'c<t le
sujct, ce sont les cotactltc.'<(, ct non p.ns le tait wot(ricl
u'il y a, ou non, un dialogue parl. - lla>p.r
ehcmcot instructir cnllc den> rom:tntcs rumeuscs de
Grtry eL de llchul. - lloicldicu el Uro!d iorrirm'>1
it Glly et a llhul. - 0:11\rcS tle lloieldiu, Au!Jcr,
lla'Oid , llal.''Y, Ad::un, l'liticu Davi~l, Ue.bc, Grj~or,
Oniotlow, Nicdcantc~cr, Monpou, Cl~t pisson, ~icoiM,
Victo )lnss, Flollow (lcj, llazin, Mnilhuxl.- Gcogs
llizcl : ~on ccuvac: C(lt'"lfm, poi nt de d<'parl du dt-:uuf'
lyi<ue modctuc. - Com t>ositcus d'opl>t;, ~oomi<nc
nctuellcmenL vi\'ttnLS : MM . A. Thomas, Go11no4l,
llcy.:, Ma,;scnet, Sairtl-Sain3, lldibes, Guicaud, el<.
-A l'trnngtr: ll. C\'3.,.,_- Dernicr ,estigc de l'in-
nuencc italicnnc: la \OC:Ili><'. - L'oprette, OfTenbaeh,
)1)1. Ch . Leooq, A. )lc,Mgcr, Scrpelle, Pugno, etc ... -
L'n.cnir du gcnrc csl !lnns l'opra-boufTe symphoni<IIIC.
- .1 l'tancr : )1. rlc Snp11 . . . . . . . . . . . IOfo

1' 1
r:oPIIA .\U XIXt :;1t:~:1.t! JUSQli'A Ut:R I.IOZ
t:T WAGNf.11

Pft\XC:E: ~POXTISI, ROS$1'1, lllfl.tt:HEtR, AlBIR IT

11 ,a,tn.- ITAL1E: nO~ .. I~I I!T SE5 Sl"CC:gSSJB IU,
HJU. LI~t ET oox1r.KTTI,- .v. \' Ju: ot, :\Ounaa.E Hcoa.r.
A Tf.SOA~CBS .\LLK.V.\NOES .- ALI.UIAG St: WfUIIl ll
ltT S ES SUCCt;SS&UitS

Cnlcl, S1l0nlini : la Veslilc. - Pa~ - l\C>ssini en llaliv.

S prcmies onnnges lllltll:tu,lis il Paris (1819). -
 TAU I.F. DES liAT II\ ES .
2.';5

Comm~1\lle Dmbier a >u smwcndl'e le public p:wisien.

- SnC<X's rp ls. - 1nfiriorit elati ve de I'Op1a rossi

nien sou:; l'innucnce de la mauiCre ita:iennc. - L.1
(lansfOI'IIIalion uooulil , ouilliWIIIC Te/l. - lleycbcel' o -

Carire italienne. - Sa transromation oommcnce "''~e

/lobc rt le Diab lo pon1' nbouti1 aux lfll!J iltllo ls ct a u Pro-
/ii: f.c.- Conccssions do ll eycrbcer an m'""'nis got du
lcm ps.- L'roile du Nort l ct le Pardo11 de Ploi!rmel.
L'Jl( rica illC. - Puissur.ce r)thmi~ue de Meyei'IJecr
.-
,\pprciation clr l'reuvl'O de Hossini et de llcycl'llee r. -
.lub cr. llal vy. - Compositelll'l! italicns: Oonizcui. llel
lini, Cn ..afu, MCI'Cndanto, \acca,, 1nccini, les fri:rcs Hict:i.
- lT. Vcrdi : sn 11-ans ro>uoatio n.- I'on chic lli.- M. A.
IJoito. - Ecolr nouclle , lcndanccs allcouandcs
M. Sgtun bali. - Alleumgnc : lo cknmo lyl"icJuC apt.Cs
llozaot eL lleclho"c n. - \\'cbco: en <uoi ses ouvragcs
diTerent de notro tcndanoo nationale. - llarschncr.
Spolll', Schuboot , ~lcndel~sohn, Schumnun, llcom~nn
Goccz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.

i: PO QUE CO :'iTE PO R A 1.S e.

JS OP.RLJOT.. -
l. LIS~MA.W& L\'111 QU& I!X PRA~t:K, DEPC
HO\" Il'f (ST
lt. LB OIS!HlE ST~PUOS" I QUE, DllrU tS 81!1T
I} II ON i t!, OI',A' I'OIU O, n'rC ,) , - a) A I. I.EliA G:fH . -
'01D1ATIOX~,
1.1) f'ft.A:SCE. - 1 11. lE UU.L I!T: SUS TH ,'"~I
50~ A fCNI A.

l:'oole (r<m('(I$/J contemporllillt: llcolioz. Son wur rc drama-

tique, son influcnce rnoindre ;m th~li'C qn'a.u conce1t.
- )!M . ,\mboohc Thouons, Gounod, Re~ e,. - Ncc
ssil(:
de la dt'cntralisation musicalc. - llasscnct, Saint-Sacns,
Guirau,l, Lalo, Jonciiwcs , etc. - Symphonistes, suc-
<'<lSSCuos do llccthoven: Schul>cl'l 1 Wrbc1, )lrndcl"SShn,
 HOL't ll~S IIATIERES.

Schumann, J. Rall', ll. llrahms.- MU$itUe rt/igituse:

reu\ 1'C:S de ces dHlC.rcnts mnill"f~. - l.iszl, l'un de-s cht"'fl)
1

do notro eole s_ymphonirun rontcmporaine . - l~le

sy mphoniquc fton;ajs('. dcpuis l'(ll'igine: .,Gosscc, Chct'U
IJini, l!lml, Onslow, ll~ bfo el l l. Thodorc l;oul'y
1
F. llal'id, llcrlioz. - lup~t:uco do l'O'uvre de ll<!dior..
- Gnlve question de In mu:,iruc dcscriptivc : origino~
el u probiCmc: .Jennequiu, ll {l)du, l.csucw. - Le mu
~icicn peutil, commc 1~ p<'inltc el le poi!lc, ,-,cr ii
dcrire les phnomcnes de lnnnlure! l.'elfcL pillorc:;quc
cst possible au second plan. Opinion de 1Jeetboc11,
de )! . Saint-S.~cts. Exccplion. - <Eurrc sympho
nique de ll. Saint-Sa~n <: uusicu~ de ehambre, or:t-
toios, sym phonics. - MM. ~l assenel , Gounod, La lo,
C. Pl'liiiCI<. Gn inud ct les to nlcmporains. - Compo<i
tcu ts fminins. - Avnntngcs du pOOmc symphonifltJll
N du ptogrammc JJlcn compl'is. - Composilcms qui
- so sonl adonns cxclnsilcmcnt \ la niosiquc de piano:
t:hopin, llcllc, Allv1n, cte. - .11usit1ue d'oguc: CC>iir
F111nck, lOI. SainlSacns el \\'idor. - Le ballel : les
Olll'r3gcs les plus oolbrcs, 3 \ 311 1 la reforme de
:\o~CI'rC (1ii5) el depuis. Otl CSl l'a\'Cilir du l)(lliCl. . 160

V11.1

ni CIIAI\U \\'.\G~Y.I\

i'.1s~me dramalique de 11. \\'agncr. -11 pou,.,uilla rformt

du polimc el de la rnusi<lue. - lde c.~pitale du syslcmc:
fuslon de la s~mp h o nic el du draruc, c'csladirc appli-
c:rtron d l'opra du st~ lc sy111phoniquc .- Avanlngcs el
dungcs d'unc telle doell'inc . - En sum, le dn111C
lyique peut acooplc do s'u llicl' il In syml>honie, 11011
pns do se laisse ubsobc P'"'
elle. - Ce qu'il y u de
fond dans In pl'tontinn d'unc l'otmc litlrnie . -
 TADLE OP.S :IIATitRBS. 287
Corumenl Wagoer a+il mis se, lhorie:. en praliquc
1 rrormc, poHiquc; ~ a>pliculion du Sl) le sympho-
n<lucl l'opra . - D'oil vicnncnl les dfaulSde Wagncr
1 lonucurs; 2 dclamation parfois sacrifie ; 3 durel
du stylc vocul; 4 ;obsence l'rqucntc <le mlodie duns
les llill'lics vocales . - 11nlp6 ces dl'uuls , illaut recon-
nnitJ'C t li lui un gnie s uphh~UI\ hnutemenl 01iginal,
ce cui n'cmpcbe pas qu'il procC<Ie de Weber, de Bnch,
de Bcctbovcn . -l'iouveaul de l'harmooie, de la ooupc
rylhmique et des formcs mlodiques. - Ricbesse de
l'inslrumentation. - 11 ne faudrail pas croire que chcz
lui le ~stcmc ait prc<l l'cxcution. JI a, simplc-
mcnt, thib'1lg de ses amvrc; une thoric esthlique.-
Uno cole wngnriennc se~ait In I'Uincdugnicfrtuu;~'is. '210

IX

r.& LIEO ET LE S M:t.OOISTES

l.ied el mlodic. - Ce que fui, Ms l'ori;inc, le led alk-

ouand. - Schubcrt.- Conooncnt il a cxprion l'aonour.
Le m111e senli1flent reruJu la'Oi~ fois d'unc r~~n dHI'-
rcntc. - Comonent Scbubcot a r'l!ndu le seotimenl dra-
oualiquc, la gr'ilcc ctl'(-clal.- Schumann, pelits poemes.
-- Ucder doitachs. - lDI. ounod, llassenel, Sainl-
Sans, La lo, Csao Franck, cte.- Mlodistcs tranger-s:
M. Edw:ud Grocg, cte. - ~l6 lodi e populai re, odgine
lloo lio;d . - Hussie, Scnndinavic, f.:t osso ct ldando, llon
l'ie el Hobcouc. - Grce modornc, Es>agne. - Proviuccs
d l'onoocc.- De ce.> lmerlls nouvcnu.., que sortir-a-il ?. ~37

" ,,
 288 1' AO I.I> li~S MATii> ll~S .

CO ~CLUSIO:\

Enscignemcnt i tii'CL' du Jls.s . - Coup tl'c~il su l'nrt

cont.empt>rain: la symph onic. - L'ol'a loio et Jo musi<uc
d'glise. - La mu>iquc dramaliquc. - .1\enir du
dt"mc el de lu comedie 1~ riques. . . . . . . . . . . :!W