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Slvia Fernandes
Universidade de So Paulo - USP
Resumo: O texto comenta a arte hbrida de Tadeusz Kantor, criador de espetculos singula-
res comoA classe Morta,Wielopole, WielopoleeQue morram os artistas!,que expandiram
os limites do teatro moderno alm de projetarem vertentes que se aprofundaram na arte
contempornea. Tendo como suporte os estudos tericos de seus principais comentadores,
aponta a situao do artista nascido entre guerras, cujo teatro entrelaa tendncias de van-
guarda a prticas precursoras do minimalismo, da instalao, da body art, da performance,
das ambinciassite-specifice dos processos de anexao do real experincia esttica.
Abstract: The text comments on the hybrid art of Tadeusz Kantor, creator of singular plays
such as The Dead Class, Wielopole, Wielopole and Let the Artists Die, who have expanded
the limits of modern theater apart from designing strands that have deepened in contem-
porary art. Supported by the theoretical studies of his main commentators, it points out the
situation of the artist born between wars, whose theater intertwines avant-garde tendencies
with precursory practices of minimalism, installation, body art, performance, site-specific am-
biances and processes of annexing the real to the aesthetic experience.
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Kantor no limiar do teatro
Cracvia, Veit Stoss, preso em Nuremberg, e lugares. Como nota Kobialka, o espao
que aparece no palco como duplo do prprio que Kantor projeta multidimensional. E
encenador. Alm de observar as aes, nesse espao de universos superpostos
ritmar as sequncias e comentar as figuras e simultneos, oscilante entre memria e
no palco, desta vez Kantor multiplica-se atualidade, orgnico e inorgnico, real e
na apresentao de seus vrios eus ficcional, que nasce a liminaridade do teatro
simultneos: eu criana, eu autor, eu da morte.
agonizante, eu Ulisses, eu Veit Stoss. Cada
um desses duplos concretiza fragmentos O universo fsico sobreposto ao universo da
do passado, como imagens que passassem memria retorna em Hoje meu aniversrio,
a limpo a vida do criador do teatro da morte. o ltimo espetculo de Kantor, que estreia
Marie-Thrse Vido-Rzewuska v neles dez anos depois de Wielopole, Wielopole
bufes de teatro ambulante, atores de e poucos meses aps a morte do artista,
barraca de feira encarregados de encenar em 7 de dezembro de 1990. No palco, um
a memria do caos (VIDO-RZEWUSKA, tablado simples com molduras de madeira,
1993). est a cadeira vazia em que o diretor
costumava sentar-se. A moldura da direita
No limiar do teatro preenchida por um duplo de Kantor, espcie
de autorretrato que imita a postura e os
Com No voltarei jamais [1988] Kantor gestos do artista. Uma figura semelhante
torna-se, finalmente, o principal performer infanta Margarida de Velzquez entra na
de seu teatro, apresentando-se em cena em moldura esquerda, prxima embalagem
primeira pessoa. Mais uma vez, o espao de uma figura humana envolvida em sacos
vazio do palco o quarto da memria, no cho do palco. As velhas fotografias de
agora ocupado por personagens vindas de famlia, a cama de ferro, um forno antigo
espetculos anteriores, que atuam como com chamin, pedaos de papel, mesa e
vestgios do passado criador. Cercado cadeira espalham-se no espao entre as
pelas figuras que povoaram A classe morta, molduras. As portas ao fundo abrem-se para
Wielopole, Wielopole ou Que morram os deixar entrar objetos e figuras, lembranas
artistas!, Kantor identifica-se com Ulisses, familiares e vestgios das criaes passadas
que retorna da longa viagem para aportar que se organizam e se decompem no
em uma taca inexistente. Superposta quarto da imaginao de Kantor, como
memria do teatro, a histria pessoal a mulher da limpeza de A classe morta,
protagonizada, mais uma vez, pela soldados, generais, polticos, bio-objetos,
indefectvel noiva e pelo noivo, que desta mquinas de tortura e a longa mesa de
vez tem grande semelhana fsica com o Wielopole, Wielopole, com os coveiros
encenador. At o final da performance, as e as cruzes de Que morram os artistas!.
cenas oscilam entre o Kantor real e Kantor, a desintegrao da representao
o outro, uma espcie de duplo de quem se monocular definida por Plato e Aristteles,
aproxima e com quem interage. No trabalho, analisa Kobialka, referindo-se ao caos de
intensifica-se a tenso entre espao real e temporalidades simultneas e realidades
espao imaginrio, acionada pelas mltiplas heterogneas que se dissemina no palco.
reflexes e transferncias entre tempos O sistema de intercmbios entre o ficcional
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Referncias Bibliografia
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