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Armona tonal - Cifrado alfabtico

La nomenclatura que sirve de base establece la siguiente correspondencia entre signos


alfabticos y sonidos:

A:La; B:Si; C:Do; D:Re; E:Mi; F:Fa; G:Sol

El cifrado alfabtico de acordes es una taquigrafa que permite la identificacin de


una armona a travs de un smbolo que sintetiza la fundamental a partir de la cual se halla
construda y la conformacin estructural de la misma. As concebido, este cifrado responde a
una finalidad eminentemente prctica.
A continuacin, se presenta la nomenclatura correspondiente a diferentes tipos de
acordes, novenas, oncenas y trecenas, inversiones y acordes complejos.

Nomenclatura de acordes tradas: mayor, menor, aumentado, disminuido;


con sexta agregada; de sptima.

Acerca de las caractersticas, variedad y ambivalencia de los signos empleados: signos


antepuestos a una cifra -representando un determinado componente del acorde-, que indican
ascenso (+ #) o descenso
(- b) del sonido. El signo + solo, debajo de 7, es a veces empleado para simbolizar sptima
de dominante; de otra manera, a continuacin de una letra es empleado para simbolizar quinta
aumentada.

CIFRADO TIPO DE ACORDE

C mayor

CM6; C6M; C6; C+6 1 mayor con sexta agregada


5

CM7; C7M; Cmaj7; C; C7 mayor con sptima mayor


5

C7; Cx7; C7 sptima de dominante


+
C 7; C7+5; C+7; C7aug sptima (de dominante) con quinta
+5 aumentada
C 7; C7b5 sptima (de dominante) con quinta
b5 disminuida

Csus4 cuarta suspendida


(retardo de la tercera por la cuarta
-sobre acorde mayor-)

1
Los diferentes smbolos son intercambiables, es decir, se emplean indistintamente para indicar el mismo
tipo de acorde.
C+; Caug quinta aumentada

Cm; C - menor

Cm6; C6m; C-6 menor con sexta mayor

Cm7M; C-7M; C-;D-+7 menor con sptima mayor; menor-mayor

Cm7; C7m; C 7; C 7 sptima menor


5
b3

Cm7; C 7; C-7; C7; C 7 sptima menor con quinta disminuida;


b5 b5 b5 semi-disminuido
b3

Cmb5; C-b5; Cdim quinta disminuida

C o; C7o sptima disminuida

Nomenclatura de 9nas, 11nas, 13nas, sobre diferentes acordes


Los signos correspondientes se agregan a los cifrados ya listados.

b9; -9 novena menor


9 novena mayor
#9; +9; 9aug novena aumentada

11 oncena
#11; +11; 11aug oncena aumentada

b13; -13 trecena menor


13 trecena mayor
#13; +13; 13aug trecena aumentada

Nomenclatura de inversiones y de acordes complejos

C7/E; C7 el cifrado a la izquierda -o encima


E de la barra indica el acorde; el signo a la
derecha -o debajo- de la barra indica la
nota del acorde que se encuentra en el
bajo

C7alt (alt=alterado), sptima de dominante con


(b9;+9;+11;b13).
Un significado convencional de este
cifrado (a pesar de no hallarse claramente
especificado, debido a las mltiples
alternativas involucradas), es +9 y b13.2

Dm el cifrado debajo de la barra indica


CM7 el acorde de base; el cifrado encima de la
barra indica el acorde superpuesto

Terminologa relativa de ciertos acordes

A pesar de existir un criterio ms o menos unificado sobre buena parte de la


terminologa empleada en el cifrado alfabtico de los acordes, existen ciertos casos de
estructuras homnimas en los cuales se trata de establecer cierta identificacin terminolgica de
acuerdo a lo siguiente:

-la cuarta y la oncena son una misma nota en relacin a un acorde dado, por tal razn un
criterio posible para la designacin de tales estructuras homnimas es denominar cuarta
cuando se trata de armonas sobre acordes mayores (T: I, IV, V; t: V, etc.), y denominar oncena
cuando se trata de armonas sobre acordes menores (T: II, III, VI; t: I; IV, etc.)
-la sexta y la trecena son una misma nota en relacin a un acorde dado, por tal razn un
criterio posible para la designacin de tales estructuras homnimas es denominar sexta
cuando se trata de armonas sobre acordes mayores -a excepcin de la dominante- y acordes
menores, y denominar trecena cuando se trata de armonas sobre la dominante (V).3

2
De acuerdo con MARK LEVINE, The Piano Jazz, Petaluma, Sher Music Co., 1989, Chapter Eight,
Altering Notes in Left-Hand Voicing, p.50.
3
Segn M.LEVINE, Op. cit., Introduction, viii.
GUA DE ESTUDIO DE ACORDES-TIPO

1. Acordes tradas mayores y menores. Estado Fundamental - Inversiones

Los acordes mayores y menores en estado fundamental se presentan a partir de un


criterio de seleccin ciertamente convencionalizado, tomando como punto de partida
disposiciones correspondientes a acordes tradas mayores y menores de tres sonidos a seis o
cinco voces -salvo excepcin -, en 1ra. posicin, con cuerdas al aire, y en posicin fija
transportable en todo el diapasn.
La identificacin de tales disposiciones concierne a lo siguiente: (a)cuerda sobre la que
se halla la fundamental en el grave, sea sta (6), (5) (4); (b)trada en posicin cerrada formada
a partir de una duplicacin de la fundamental a la octava superior (caso de los tipos I, II y V
incompleta en este caso-) , o bien a partir de la fundamental en el grave (caso de los tipos III y
IV); (c)cualidades acsticas, derivadas de la calidad de las duplicaciones y/o triplicaciones de
sonidos a la octava (fundamental, tercera o quinta).

TRANSPORTAR por semitono ascendente.

Los tipos III y IV constituyen una excepcin, puesto que las disposiciones de acordes
menores transportables en todo el diapasn slo son posibles a cuatro voces, con duplicacin de
fundamental, restringindose al empleo de cuatro cuerdas contiguas; estos tipos se diferencian,
como ya fuera mencionado, por la trada en posicin cerrada formada a partir de la fundamental
en el grave.
Los acordes mayores y menores en primera inversin, o acordes de sexta, se presentan a
partir de la seleccin de los tipos I, II y V como acordes mayores y menores de referencia en
estado fundamental. Las disposiciones as obtenidas renen las siguientes caractersticas:
acordes de tres sonidos a cuatro voces, con duplicacin de fundamental o de quinta en el caso
del tipo V-, en posicin fija transportable en todo el diapasn. Tipo I (cuerdas empleadas 6-4-
3-2); Tipo II (cuerdas empleadas 5-4-3-2) ; Tipo V (cuerdas empleadas 4-3-2-1)

TRANSPORTAR por semitono ascendente.

2. Acordes de sptima: mayor con sptima mayor; de sptima de dominante; menor con
sptima mayor, de sptima menor, de sptima menor con quinta disminuida.
Estado Fundamental - Inversiones

Los acordes de sptima en estado fundamental, se presentan a partir de la seleccin de


los tipos I, II, IV y V como acordes mayores y menores de referencia en estado fundamental.
Las disposiciones as obtenidas renen las siguientes caractersticas (salvo excepciones):
acordes de cuatro sonidos a cuatro voces, en 1ra. posicin, con cuerdas al aire, y en posicin
fija transportable en todo el diapasn. Tipo I (cuerdas empleadas 6-4-3-2); Tipo II (cuerdas
empleadas 5-4-3-2); Tipo IV (cuerdas empleadas 5-4-3-2); Tipo V (cuerdas empleadas 4-3-
2-1)

TRANSPORTAR por semitono ascendente.


Los acordes de sptima en primera, segunda y tercera inversin, se presentan a partir
de la seleccin de los tipos I y II como acordes de sptima de referencia en estado fundamental.
Las inversiones son deducidas consecuentemente (por rotacin ascendente: las voces se
mueven, en cada una de las cuerdas, a la nota inmediata superior del mismo acorde); las
disposiciones as obtenidas renen las siguientes caractersticas: acordes de cuatro sonidos a
cuatro voces, en posicin fija transportable en todo el diapasn. Tipo I (cuerdas empleadas 6-
4-3-2); Tipo II (cuerdas empleadas 5-4-3-2).

TRANSPORTAR por semitono ascendente.

3. Acordes de sptima disminuida

Los acordes de sptima disminuida, se presentan a partir de la seleccin de los tipos I,


II, y V como acordes mayores y menores de referencia en estado fundamental. Las
disposiciones as obtenidas renen las siguientes caractersticas: acordes de cuatro sonidos a
cuatro voces, en 1ra. posicin, con cuerdas al aire, y en posicin fija transportable en todo el
diapasn.
Nota: El desplazamiento por intervalo de tercera menor ascendente, de la posicin fija dada,
permite obtener todas las inversiones en todos los casos.

TRANSPORTAR por semitono ascendente.


4. Acordes tradas de quinta aumentada y de quinta disminuida

Los acordes tradas mayores de quinta aumentada y las tradas disminuidas, se


presentan a partir de todos los tipos dados, como acordes mayores y menores de referencia en
estado fundamental. Las disposiciones as obtenidas renen las siguientes caractersticas:
acordes de cuatro sonidos a cuatro voces, en 1ra. posicin, con cuerdas al aire, y en posicin
fija transportable en todo el diapasn, en el caso de las tradas mayores con quinta aumentada;
acordes de tres sonidos a tres voces, en 1ra. posicin, con cuerdas al aire, y en posicin fija
transportable en todo el diapasn, en el caso de las tradas disminuidas.

TRANSPORTAR por semitono ascendente.

5. Acordes de sptima de dominante con quinta aumentada y quinta disminuida


-Estado fundamental

Los acordes de sptima de dominante con quinta aumentada y quinta disminuida, se


presentan a partir de los tipos I, II y V como acordes de sptima de dominante de referencia en
estado fundamental. Las disposiciones as obtenidas renen las siguientes caractersticas:
acordes de cuatro sonidos a cuatro voces, en 1ra. posicin, con cuerdas al aire, y en posicin
fija transportable en todo el diapasn.

TRANSPORTAR por semitono ascendente.

6. Acordes mayores y menores con sexta agregada y mayores y de sptima de


dominante con cuarta suspendida - Estado fundamental

Los acordes mayores y menores con sexta agregada y mayores y de sptima de


dominante con cuarta suspendida, se presentan a partir de los tipos I, II, III (mayor con sexta
agregada nicamente) y V como acordes mayores y menores de referencia en estado
fundamental. Las disposiciones as obtenidas, en 1ra. posicin, con cuerdas al aire, y en
posicin fija transportable en todo el diapasn renen diferentes caractersticas segn los casos.
TRANSPORTAR por semitono ascendente.

7. Acordes mayores y menores de novena; de novena de dominante y de sptima


menor con novena mayor; mayores y menores de novena y trecena; de trecena de
dominante - Estado fundamental

Los acordes mayores y menores de novena, con la novena debajo de la tercera, se


presentan a partir de los tipos I y II; de novena de dominante, con la novena mayor, menor y
aumentada, y sptima menor con novena mayor, en ambos casos, con la novena encima de la
tercera, a partir de los tipos I y III; mayores y menores de novena y trecena, con la novena
mayor y la trecena mayor y menor, a partir de los tipos I, III y IV; de trecena de dominante,
con la novena mayor y la trecena mayor, a partir de los tipos I y II como acordes mayores y
menores de referencia en estado fundamental. Estos acordes de cinco y an ms voces se
presentan a cuatro voces por omisin muy frecuentemente- de la quinta y eventualmente otra
voz. Las disposiciones as obtenidas, en 1ra. posicin, con cuerdas al aire, y en posicin fija
transportable en todo el diapasn renen diferentes caractersticas segn los casos.

Nota: Los acordes mayores y menores de novena, con la novena debajo de la tercera, y los
acordes mayores y menores de novena y trecena, pueden aparecer sobre la funcin tnica, I
grado de la tonalidad mayor y menor, y eventualmente sobre otros grados mayores, con
excepcin del V, o menores, ya en tonalidad mayor o menor; de igual modo el acorde de
sptima menor con novena mayor, puede aparecer sobre la funcin tnica, I grado de la
tonalidad menor, o bien, sobre grados menores, ya en tonalidad mayor o menor. El acorde de
novena de dominante, sea sta mayor, menor o aumentada, es caracterstico del V grado de la
tonalidad mayor y menor (dems est decir que la calidad de la novena y sus posibles
transformaciones dependern del contexto modal en que se inserte esta armona) y, en
consecuencia podra aparecer sobre toda dominante secundaria, correspondiendo la calidad de la
novena, una vez ms, con las caractersticas intrnsecas de la regin especfica; de modo similar,
el acorde de trecena de dominante es caracterstico del V grado de la tonalidad mayor.

TRANSPORTAR por semitono ascendente.


IMPORTANTE

Todas las formas de acordes aqu presentadas admiten variantes en su


disposicin dadas las mltiples posibilidades que ofrece la guitarra, adems de
posibles transformaciones cromticas sobre ciertos sonidos -en determinados
acordes-, todo lo cual queda a consideracin de la exploracin e imaginacin
del lector.
Relaciones de extensin / equivalencia entre acordes

A) extensin o (sptima disminuda): -9 (interpretado como novena de dominante con


fundamental omitida)

Tipo I (t: Tnica menor) Ao (*) (3ra M) F7


Tipo II (t) Do (3ra M) Bb7

(*) Ao: 9na (menor) de dominante con fundamental omitida con relacin a F7. Pudiendo interpretarse
como extensin de la 7, puede sustituir a la misma. Empleo: todas las inversiones.

B) extensin 7: 9 (interpretado como novena de dominante con fundamental omitida)

Tipo I (T: Tnica mayor) A7 (**) (3ra M) F7


Tipo II (T) D7 (3ra M) Bb7

(**) A7: 9na (mayor) de dominante con fundamental omitida con relacin a F7. Pudiendo
interpretarse como extensin de la 7, puede sustituir a la misma. Empleo: todas las inversiones.

C) equivalencia entre m7 M6 (o viceversa)

Tipo I Fm7 (3ra m) Ab6M (1ra inversin, de preferencia) y viceversa


Tipo II Bbm7 (3ra m) Db6M (1ra inversin, preferencia) y viceversa

A la inversa: M6 (3ra m) 7m.


Acordes conteniendo sonidos equivalentes cuyas fundamentales se relacionan por 3ra menor.

D) equivalencia 7 - m6 (o viceversa)

Tipo I F#7 (3ra m) Am6 (1ra inversin, preferente)


Tipo II Bb7 (3ra m) Dbm6 (1ra inversin, preferente)

A la inversa: m6 (3ra m) 7.
Acordes conteniendo sonidos equivalentes cuyas fundamentales se relacionan por 3ra menor.

E) equivalencia entre 7#11 7b5

(Tipo I) A. F7#11 = F7b5 o bien B. B7#11 = B7b5 (F7b5 - B7b5 fund. en relacin de 5)
(Tipo II) A. Bb7#11 = Bb7b5 o bien B. E7#11 = E7b5 (Bb7b5 - E7b5 fund. en relacin de 5)
A. Acordes conteniendo sonidos equivalentes sobre una misma fundamental descriptos a travs del
cifrado- de forma diferente. B. Advertencia: acorde simtrico, admite una relacin de equivalencia con
otro acorde cuya fundamental se halla a distancia de 5 (Ejemplo F7b5 - B7b5).

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