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FACULDADE DE LETRAS
PORTUGUESA CONTEMPORNEA.
Pgina
Reflexes Preliminares . . . . . . 2
Resumo . . . . . . . . 3
Summary . . . . . . . . 5
Introduo . . . . . . . . 7
3. Concluses . . . . . . . . 129
Bibliografia . . . . . . . . 140
Reflexes Preliminares
1.1. Os grandes xitos literrios no mundo anglfono (Stephen King, Dick Francis, etc)
de autoras como Ins Pedrosa, elogiada pela crtica, a surpresa maior. Fazes-me
4. Com Ldia Jorge, Jos Lus Peixoto e Jacinto Lucas Pires a situao mais curiosa
so grandes sucessos.
PORQU?
5. Mafalda Ivo Cruz, autora de livros cuja compreenso extremamente difcil. Ela
exagerou. EM QU?
RESUMO
A presente tese visa lanar um pouco de luz num fenmeno que tem criado alguma
crtica e do pblico em geral de vrios romances que se destacam pela sua qualidade,
originalidade e imprevisibilidade.
portugueses, como uma tentativa de observao das causas para este facto.
podem minar a recepo da obra, mais concretamente as que se prendem com questes como
which glut the book market. Nevertheless, there is success and success.
This thesis aims to shed some light into a phenomenon that has created some hype in
the media: several national bestsellers have been published, which present a predictable
format as common denominator, somewhat in the image of the Anglo Saxon context; versus a
strong acknowledgement of critics and of general reading public regarding several novels that
have stood out for their quality, originality and unpredictable character.
One of the goals was to underline the aspects that made the narratives singular ones
and, consequently, that impelled the public and the critics to consider them preferential
targets. Narrative perspective, voice, narrative discourse and character construction were the
elements that had greater importance in the creation of an interesting and unique novel.
producer of light novels), Portuguese readers continue to buy other kind of novels, which do
In the present essay, account was also taken of novels, which seem to be unpredictable
and original, but that Portuguese readers have not been tempted to buy. An attempt is made in
According to this analysis, one has verified that certain choices made by the writer
may undermine the novels reception, namely the ones concerning the fluency of the narrative
discourse, the disturbing choices of the narrative perspective, where sudden and confusing
narrator changes take place; and a somewhat cloudy way of presenting the plot.
INTRODUO
gostos e com todos os feitios. Perante esta profuso de novas publicaes que inundaram o
mercado livreiro e em que algumas se destacam pelo sucesso atingido, a crtica encontra
Algumas dessas obras so encaradas pela crtica como resultados de uma certa
patamar do sucesso, que se pretende, na presente dissertao, levar a cabo uma reflexo que
discusso pontos de contacto, por forma a se conseguir chegar a concluses que possam dar
corpo a algumas suspeitas quanto ao que ter norteado a feitura destas fices.
estrutura da presente tese, implicou precisamente uma deambulao pelo que se podem
1
A Editora Oficina do Livro a grande responsvel pela manifestao de um nmero crescente de
Romances de Plstico, ou seja, romances cuja estrutura idntica e previsibilidade apontam para uma
receita nica. Este facto no pode ser considerado pejorativo, uma vez que como diz a sabedoria popular:
H gostos para tudo e Gostos no se discutem.
chamar de livros tcnicos sobre escrita literria, ou, por outras palavras, livros que contm
Stephen King e Dick Francis, que produzem obras regularmente, seguindo uma frmula, cujo
xito assegura a muitos independncia e, a alguns, mais do que isso, um extremo desafogo
centram na novidade do formato, pois os seus livros so comprados exactamente pelo formato
que apresentam. Contudo, o anseio dos seus fs concentrar-se- na resoluo dos dramas, pois
que igualmente visvel (aps breve navegao pelos sites da especialidade e de livrarias)
tambm no contexto anglo-saxnico, a larga oferta de manuais do tipo How to Write a Novel,
a par dos muitos cursos de creative writing, de oficinas de escrita, de clubes de escritores que
visam estimular a produo literria e trazer para as luzes da ribalta eventuais talentos
desconhecidos.
2
Citao retirada de um artigo proveniente da Internet sobre Dick Francis onde especificada a questo
das expectativas dos leitores quanto a estes romances: Regardless of the particulars, most Dick Francis
novels consist of a first person account of some criminal matter linked to horse racing. The protagonist is
always brave, sensible and calm in the face of danger. With such constancy of characterization, Dick
Francis novels might run the risk of becoming boring after youve read three or four. After all, you know
that the narrator, after getting in a couple of sticky situations, is going to have everything solved by the
end of the book. And the mysteries arent head- scratching, body-in-a-locked-room affairs either. But
what saves the typical DF book is the fact that youre being introduced to a new environment. Part of the
fun of reading Dick Francis is that often one is introduced to a new profession. Forget about the mystery;
its entertaining to peek inside the new world and learn a little something about banking or film making
or British politics. Sem autor, sem data, p.1.
3
O prprio escritor Stephen King publicou um livro que faz parte da presente bibliografia, onde
pretensamente desmistifica o segredo do seu sucesso, reduzindo-o a regras bsicas que adiante sero
detalhadamente enumeradas.
A abundncia destes manuais, por um lado, reflexo de uma grande preocupao com
o xito Literrio e, por outro, constitui uma tentativa de desmistificar a ideia tradicional e
convencional de que apenas os membros de uma elite de sobredotados podem fazer literatura.
Inglaterra e nos Estados Unidos da Amrica, sendo frequente o ensino de como fazer
How to books como os cursos de creative writing no so alvo da ateno dos portugueses.
praticamente contemplado nos programas, manuais nem incentivado com actividades extra ou
Com o risco de incorrer nalguma incorreco, uma vez que se trata de uma intuio
que se viu justificada aquando da feitura do j referido Seminrio de Orientao II, pelas
reaces de riso e estupefaco que a dita tarefa suscitou, o meio acadmico no leva muito a
srio estes manuais tcnicos nem aceita que eles possam ensinar a escrever verdadeira
Literatura 4 .
4
Torna-se incontornvel abordar aqui a questo subjacente da existncia de uma Literatura de primeira e
de uma literatura de segunda, alis referida pelo Professor Aguiar e Silva, a propsito da distino entre
literatura de massa, literatura de consumo. O Professor Aguiar e Silva distingue, na sua obra bblica para
todos os estudiosos de Literatura, Teoria da Literatura, p. 114 -136, a literatura stricto sensu entendida
como literatura superior elevada ou literatura canonizada de um conjunto da produo literria que
se contrape literatura entendida como canonizada, referindo ainda que inmeras designaes tm sido
propostas: infraliteratura, subliteratura, paraliteratura, literatura de consumo, literatura ligeira
(TrivialLiteratur), literatura no canonizada, literatura popular, literatura de massas, literatura Kitsch,
contraliteratura.
O conceito de infra e sub-literatura definido como os textos literrios por elas abrangidos so
esteticamente desvaliosos, ocupando uma posio subalterna e desprestigiada no quadro dos valores
socioculturais de uma comunidade. A Paraliteratura no apresenta uma conotao desqualificante, mas
antes aponta para uma extenso do conceito, constituindo uma literatura perifrica ou uma literatura
marginal. A literatura de consumo coloca o acento tnico na atitude de apetite voraz e ao mesmo
tempo de passividade, de amortecimento, seno mesmo ausncia de capacidade crtica, com que
determinado pblico (...) l tal literatura. A literatura de consumo e a Literatura Ligeira tm como polo
oposto a literatura clssica, entendida aqui como um conjunto de modelos literrios que fazem parte da
herana cultural de uma comunidade. Devido plurissignificao do vocbulo popular, a designao
literatura popular pode ser equvoca: pode ser referida como contrapartida literatura de arte(artisants
qui crivent) ou burguesa que escrevem com um intuito pedaggico para o povo; ou pode apresentar
uma conotao pejorativa, quando entendida como a literatura designada a ser consumida pelos extractos
Tendo como objectivo primeiro perceber o(s) motivo(s) pelo(s) qual(ais) alguns
sucessos de vendas e outros nem por isso, propsito do investigador cruzar a anlise dos
romances, os chamados How to books, em romances que foram publicados em Portugal entre
1998 e 2003.
sequer interesse) do contedo dos manuais aludidos: pelas regras de feitura de um romance
pblico portugus em geral, quanto mais junto do que seria uma potencial classe mais
Fazes-me Falta, de Ins Pedrosa; Azul Turquesa, de Jacinto Lucas Pires; Uma Casa na
Escurido, de Jos Lus Peixoto; O Vento Assobiando nas Gruas, de Ldia Jorge; A Casa do
Diabo e O Rapaz de Botticelli, ambos de Mafalda Ivo Cruz; Alma de Pssaro e Sei L, ambos
culturalmente inferiores e por isso destituda de valores semnticos e formais que enriquecem a grande
literatura; tambm a designao que alguns tericos consideram quando se referem a textos de
contedo e mbito sociolgicos (pgina 119), literatura oral ou folclrica. A tnica da Literatura de
massas colocada na natureza e no condicionalismo do processo comunicativo, em que o pblico
heterogneo a nvel cultural, econmico e social. Este conceito tambm abarca a atitude de apetite
voraz e de passividade com que o pblico l tal produo de textos, na medida em que aponta para a
necessidade de um nvel de vendas elevado, para que a sua edio seja rentvel, uma vez que o seu custo
ter de ser relativamente acessvel. A Literatura Kitsch vista como de mau gosto, servindo os interesses
da publicidade comercial, ou mesmo como mau gosto do pblico. A contraliteratura assume duas
acepes: a primeira, a actividade terica e correspondente prtica escrita que contestam e questionam a
Literatura; a segunda que define uma produo literria que apresenta uma posio marginal; seja ela
de vanguarda, seja ela de qualidade inferior.
A fronteira entre Paraliteratura e Literatura frequentemente precria e fluda e, em funo do
momento histrico, assim a obra ser recebida e valorada. Outra distino apresentada refere-se
incapacidade de inovao, de questionamento em relao aos seus cdigos. Por sua vez, os cdigos
literrios dos textos paraliterrios apresentam pouca ou nula actualizao e as influncias das inovaes
literrias tardiamente repercutem-se neste tipo de produes literrias. O professor Aguiar e Silva adianta
ainda que o texto paraliterrio poder tender para o esteretipo consumado e quando esta situao ocorre
anulada a capacidade de imprevisibilidade, novidade do texto o que contribui para a sua desqualificao
a nvel esttico.
A escolha dos textos que constituem este corpus no aleatria, antes responde a
desfavorvel da crtica; maior ou menor sintonia com as regras ditadas pelas frmulas
Aquando da leitura das obras j mencionadas, foi possvel antever que mais do que
pblico-alvo j conquistado (as obras de Margarida Rebelo Pinto ), outras vezes, a peculiares
Gruas) ou ainda a uma expectativa muito bem lograda do que se espera de um romance
(Azul Turquesa, de Jacinto Lucas Pires, Uma Casa na Escurido, de Jos Lus Peixoto).
conduzem facilidade deste tipo de comunicao, podero ser a causa de determinada obra,
cuja leitura no seja to acessvel e consequentemente deleitosa5 , no ser eleita nos tops de
vendas, ainda que aclamada por uma elite intelectual e por alguns crticos e galardoada com
no eleita nos tops de vendas, mas chega a ser aclamada por uma elite intelectual (Mafalda
Ivo Cruz). Aqui as regras base, que permitem que esta comunicao em diferido
5
Parte-se do pressuposto que o deleite/prazer /empatia que surgem na leitura de um romance encontram-
se intimamente ligados ao facto de o contedo dessa leitura ser percebido com uma relativa facilidade por
parte do leitor. O que est em causa, na realidade, so determinados efeitos criados pelo escritor no acto
da produo e /ou reviso do seu trabalho, principalmente os que so por eles controlados, uma vez que
aqueles que surgem apenas no momento da recepo ocorrem no ntimo de cada leitor e so praticamente
impossveis de analisar. Como exemplo do primeiro tipo de efeitos: o suspense, o mistrio, a curiosidade,
o choque, a surpresa, o riso; enquanto para o segundo tipo, refere-se a identificao com determinadas
personagens e ou situaes.
(comunicao entre o autor e o leitor estabelecida pela leitura de uma obra literria) se
Por um lado, interessa perceber que no se pretende levar a cabo uma validao
positiva ou negativa das obras analisadas, pretende-se sim partir das validaes fornecidas
pelos incontestveis nmeros das vendas, pelas opinies da crtica, onde se incluem as
reflexo), pelos prmios concedidos aos autores, pelo impacto meditico e pelos comentrios
que se tecem em conversas informais 6 , para averiguar em termos concretos de escrita o que
faz e o que no faz um livro ser lido, se que este um fenmeno passvel de ser explicado.
Por outro lado, no assumido aqui como propsito o mero compilar de tcnicas de
leitura sfrega e empenhada do romance de fico, pois esse trabalho em nada diferiria dos
necessrio contudo referir a grande utilidade pedaggica destes manuais, para que
deles no reste apenas uma imagem negativa, posto que tm como propsito o nobre objectivo
de converter pessoas normais em escritores, ou fazer com que cada um descubra o escritor
que h em si.
que ensinam a fazer romances e romances de sucesso, estes livros podem constituir um
valioso ponto de partida para potenciais escritores. No mbito da presente investigao, eles
funcionaram no s como ponto de partida, mas tambm como um elemento de contraste, sem
6
Poder parecer pouco cientfico colocar no mesmo conjunto conversas informais e crtica literria,
contudo em ambos se detecta subjectividade (em graus diferentes), caso assim no acontecesse, a crtica
literria seria uma cincia com objectivos, parmetros, rguas e esquadros bem definidos e estipulados em
listas publicveis. Alm do mais, as conversas informais acontecem, so uma realidade e uma espcie de
aparelho de medio, o termmetro que acusa a temperatura da febre do pblico leitor em relao a um
livro.
o qual a presente anlise no se consumaria, ou ,pelo menos, no nos moldes aqui
pretendidos.
que em muito se aproxima dos formatos anglo-saxnicos, por respeitarem a quase totalidade
das regras ditadas nos manuais de receitas, uma grande parte dos xitos literrios (romances)
irreproduzveis.
mercado editorial portugus, pois o pblico nacional ainda concede ateno ao que contm
Devido natureza do presente trabalho, que implicou uma oscultao do impacto das
obras, a bibliografia passiva passar em grande medida por jornais, revistas e documentos
Write a Damn Good Novel, James N. Frey; So, You Wanna Be a Writer?, Vicki Hambleton;
Writing Erotic Fiction, Pamela Rochford; Escrever Memrias de um Ofcio Stephan King, e
recolha das orientaes neles contidas. Cada um destes How to books, gnero onde se
existncia de uma frmula para conseguir agarrar o leitor, o aprendiz de escritor advertido
para dois aspectos: o primeiro, Talent and inspiration cant be taught 7 e o segundo, os
citados como pontos de referncia para os ltimos os romances: Mrs. Dalloway, de Virginia
obras como The Old Man and the Sea de Ernest Hemingway, A Christmas Carol, de Charles
Dickens, The Spy Who Came from the Cold, de Jonh Le Carr, One Flew over a Cuckoos
Nest, de Ken Kesey, Lolita, de Vladimir Nabokov, The Godfather, de Mario Puzo.
7
James N. Frey, How to Write a Damn Good Novel, St. Martins Press, New York, 1987, na gadana do
livro.
8
Ibidem, Introduction.
implicaes tericas e prticas associadas. Segundo Frey, escrever um bom romance , antes
de tudo, criar personagens que sejam apelativas imaginao de quem as visualiza, isto
porque a espcie Homo Fictus sempre mais do que o banal Homo Sapiens, mais bonito,
mais feio, mais inteligente, mais limitado e principalmente mais activo sexualmente (a tnica
no sexo de extrema importncia). Outra diferena entre estas duas espcies assenta numa
maior simplicidade da primeira em relao segunda, por uma questo que se prende com
apresentar uma boa conjugao de caractersticas para que o resultado final seja
como todas as explicaes tericas sobre conflito, espao, tempo, aco, ponto de vista do
caracterizao fsica, social e psicolgica, etc. Assim, mesmo quem no estudou literatura,
The reader has a strong sense that they existed long before the
novel began, having lived rich and full lives. 10
Neste guia, recorrente o convite aceitao das regras e convenes por parte de
quem est a iniciar-se nestas lides, pois pouco mais esperado do autor, como se existisse um
acordo tcito em que o leitor e o editor sabem que h um formato e nada mais exigem seno
9
Frey afirma que Characters are the stuff out of which a novel is constructed., op. cit, p. 1.
10
O desenvolvimento da histria tambm est dependente das motivaes das personagens, pois as
personagens so a matria de que so feitos os romances, Frey, op. cit, p. 3.
novidade dentro desse formato, como possvel constatar atravs das prprias palavras de
Frey:
The rules of writing dramatic fiction are not rules at all, but
principles. Any principle may be violated if the writer can get away
with it. 12
A ideia de que o autor o primeiro crtico (e que a sua reaco imediata ao que vai
criando o seu primeiro teste) constitui um dos conselhos mais reconfortantes para a
insegurana de quem comea a escrever, como se constata na seguinte afirmao: If you are
fascinated by your characters and like them it is more likely that your readers will too. 13
Outra orientao est relacionada com os limites criao original: pretende-se quebrar o
esteretipo desde que a caracterstica responsvel por essa quebra no venha a ser condenada
pelo que, caso no se tenha percebido a teoria (o que ser difcil, pois a facilidade com que
11
Cf., Frey, op. cit, p. 8.
12
Ibidem, p. 64.
13
Ibidem., p. 10.
oponente tem de ser to resoluta e persistente quanto a personagem principal, caso contrrio
estaramos perante uma luta desigual e, pior do que isso, desinteressante para o leitor. 14
se se no partir de uma premissa, uma ideia central, cuja moral poder no ter um objectivo
didctico. A premissa, continente da verdade que se pretende mostrar, vlida para a situao
da fico em questo; sendo credvel, constitui o elemento que confere unidade histria. A
consiga inteirar do status quo; uma lenta sucesso de eventos at ao ponto culminante
quando em dvida acerca do tipo de narrador, adoptar o mtodo Who can tell this
story best?, e se a histria for pouco plausvel, a soluo ser no arriscar e utilizar o
categoricamente no.
14
No que toca aos conflitos interiores, o conselho dado : impalling your character on the horns of a
dilemma, Frey, op. cit, p. 38.
15
iIbidem, p. 91.
16
Frey define justia potica como o castigo que se adequa ao crime e em que o agente dessa justia tem
de ser ocultado, op. cit, p.94.
17
Cf., Frey, op. cit, p. 109.
Frey d tambm importantes directrizes quanto construo dos dilogos, por
serem estes uns dos impulsionadores de ritmo. Tendo em conta que a sua imprescindibilidade
que ir determinar a sua presena no texto, eles devero responder a quatro perguntas:
Is it in conflict?
Is it trite?
Can it be said better indirectly?
Is the line as clever and colourful as it can be?. 18
justificando que no s a psicanlise atravs do passado deixou de ser do agrado dos leitores,
como tambm muitos autores o utilizam para evitar o conflito. -se tambm persuadido a no
perder tempo/espao por meio de pistas como smbolos, ou aluses mitolgicas: isso apenas
reescrita - das mais complicadas, pois necessrio avaliar objectivamente todo o trabalho e
encontrar os pontos a reescrever. A fase da reescrita tambm alvo de atenes; por exemplo,
uma contribuio preciosa pode advir das crticas dos Destructive Writers groups, ou ento
da utilizao do guia self-analysing your story, step by step apresentado na pgina 159, onde
se passam em revista todas as fases anteriores e se testam outros aspectos, como o grau de
das duas ltimas fases: arranjar uma editora para publicar a obra e tornar-se famoso, bem
como de formas para vencer o chamado writers block, um fantasma que assola a mente de
todos os escritores.
No entanto, uma ressalva relacionada com a ltima frase do captulo 8 ter de ser
18
Cf., Frey, op. cit, p. 138.
Was it his genius that drove him to hard work, or was it hard
work that resulted in works of genius?
Esta questo encerra o conflito de todo o livro, pois dita a tenso existente entre a
subjectividade da inspirao e da genialidade. Talvez a verdade deste conflito penda para uma
Na primeira pgina deste livro, tambm nos confrontamos com a promessa de transformar o
leitor num escritor, embora o seu desenvolvimento incida mais nos testemunhos de escritores
block; num mtodo para ajudar a decidir sobre o que se vai escrever, em indicaes sobre
como lidar com a fase da reescrita (o que perguntar ao primeiro leitor); em conselhos sobre
como lidar com o medo da crtica e da rejeio, como conseguir ser publicado (incluindo
bibliografia sobre o assunto, concursos para escritores, amostra de uma carta de apresentao,
(princpio, meio e fim), das personagens, e do espao. Alis, no esquecer que as prprias
autoras afirmam: We certainly dont want to tell you exactly how to write thats the fun
creative part. 19
19
Cf., Hambleton, op. cit, p. 65.
No desvirtuando o valor do segundo manual, o manual sobre fico ertica
mostrou-se bastante mais esclarecedor quanto a como escrever de forma sensual. Ainda que a
no corpus de livros prende-se com o facto de, nas receitas de sucesso, ser dada grande
Escrever fices erticas de qualidade difcil, pelo menos o que afirmado pela
a autora. A dificuldade reside no facto do equilbrio entre a vulgaridade e o ridculo ser muito
custoso de manter ao longo das pginas de um bom livro ertico, pois requer abundante
leitura para se adquirir know how sobre as tcnicas a utilizar e a evitar, imaginao, bom
A fico ertica no deixa de ser fico; ambas contm a mesma base. As cenas
com aco explicitamente sexual (com o objectivo de excitar o leitor) e uma escrita apelativa
aos cinco sentidos so as responsveis pela distino. Depois de se decidir qual o pblico alvo
e de se ter a certeza que se sente confortvel com a situao de se escrever cenas de sexo, o
autor deve preocupar-se com a correco gramatical do seu discurso (so dadas explicaes
sobre esta matria), com a linguagem (seguir o mote da descrio less is more, no recorrer a
Ainda que as cenas de sexo sejam o elemento apelativo, deixaro de o ser caso as
captulo, a regra de ouro escrever sobre aquilo de que se gosta, desde que isso no fira
sexual 20 . Em todas estas fases, no pode ser esquecida (literalmente) a linguagem corporal, as
alteraes de textura, cor, temperatura da pele, as descries das partes do corpo, nem os
pensamentos e sensaes da personagem, cujo ponto de vista est a ser relatado, - nunca
O ridculo tem de ser evitado a todo o custo e isso inclui recorrer a simulaes do
oposto, para se poder escrever sobre aquilo que no se sabe. Mais uma vez, uma das
recomendaes consiste em ler obras do mesmo gnero; outra perguntar a um(a) amigo(a);
fornecidos laia de soluo vrias sugestes e exerccios. de relevar o mtodo What if...?,
indicado para adicionar uma nova intriga a partir de outra, ou para fazer avanar a aco.
Por ltimo, de salientar que este manual encerra todos os captulos com case
studies e assignments sobre a temtica do captulo, contendo por isso uma surpreendente
componente prtica. Como os outros, tambm este livro fornece elementos importantes:
20
Cf., Rochford, op. cit, p. 77.
O livro de Stephen King, ainda que verse sobre a mesma matria me (Como
escrever um bom romance de fico), apresenta um formato diferente, por conter um relato
se por bem inclui-lo nesta seco por se tratar de um testemunho na primeira pessoa, um
revelar a sua receita, laia de biografia e apelidado de Curriculum Vitae, tudo num discurso
fludo e num tom divertido e, por vezes, mais do que coloquial, chegando a roar o sarcstico.
autor utiliza a imagem da caixa de ferramentas para explicar, a quem pretende descobrir o
escritor que h dentro de si, quais os elementos e tcnicas de que o escritor ter de se munir
Esta caixa de ferramentas dever ter cinco nveis, sendo o primeiro, por ser o
nvel. A respeito desta questo, o autor aconselha genericamente o cumprimento das regras
advrbios cujo uso deve ser evitado a todo o custo 22 , no seu entender ambos os recursos
21
Cf., King, op. cit., p. 101.
22
Cf., King, op. cit, p. 109-111.
23
Cf., King, op. cit, p. 111.
Eu no concordo que Com um martelo ele matou Frank possa
alguma vez substituir Ele matou Frank com um martelo. 24
deve estabelecer objectivos dirios para imprimir um certo ritmo sua produo. Ainda que
este ofcio exija, como qualquer outro, disciplina e mtodo, no deve ser sentido como
Depois de se decidir a escrever, falta apenas decidir sobre o qu; e a respeito deste
momento do processo criativo, o autor aconselha que, em vez de optar pela mxima ensinada
nas aulas de escrita escreva o que sabe, optar primeiramente, em termos de gnero, por
escrever o que gosta de ler 26 , por forma a que seja o escritor a controlar o material e no o
interessantes e resolues engenhosas nas suas obras, aproveitando a sua experincia pessoal
abordagens, pois a sua obra tem de oferecer algo de nico, caso contrrio os leitores no lhe
questo da intriga. O aprendiz de escritor no deve encetar pela intriga, pois ser o primeiro
passo para a artificialidade: deve antes comear por estabelecer a situao e as personagens e
24
Ibidem, p. 115.
25
Ibidem, p. 116.
26
Cf. King, op. cit, p. 140.
s depois partir para a narrao e nunca preocupar-se em encontrar desde logo um desfecho
pormenores a escrever sero os primeiros que ocorrero ao escritor, tudo numa escrita simples
e clara.
No que toca construo do dilogo, este integra-se numa das premissas fundamentais
da fico:
... e uma das principais regras da boa fico nunca dizer uma
coisa se possvel mostr-la... 28
A razo de ser desta regra evidente: um romance torna-se mais interessante se se for
Um pouco a talho de foice, pensa-se ser pertinente trazer cena a questo jamesiana
acerca do Showing e Telling 29 com o intuito de abordar algumas das suspeitas presentes no
esprito do investigador: a suspeita de que as opes tomadas pelo escritor ao nvel do modo
30
como vai contar a sua histria; ao nvel das duas atitudes narrativas ; ao nvel da forma
como vai dosear a informao diegtica, no momento da produo do seu texto, so das
O prprio escritor Stephen King defende que prefervel narrar do que dizer: o que
se traduz na produo de um efeito de realismo das personagens criadas. Por outras palavras,
27
Ibidem, p. 154.
28
Ibidem, p. 160.
29
Os conceitos de Telling and Showing Henry James so assinalados por Wayne Booth na sua obra The
Rhetoric of Fiction, Penguin Books, Second Edition, 1991, p. 3 e ss.
30
Expresso utilizada por Grard Genette, relativamente escolha que o escritor efectua quando opta por
narrar a sua histria na 1 ou na 3 pessoas: Le choix du romancier nest pas entre deux formes
grammaticales, mais entre deux attitudes narratives (dont les formes grammaticales ne sont quune
consquence mcanique): faire raconter lhistoire par lun de ses personnages ou par un narrateur
tranger cette histoire, in Figures III, p. 252.
sugerir comportamentos, construir dilogos demonstrativos muitas vezes mais positivo em
de sucesso, que se props revelar os mtodos que ele prprio utiliza para contar bem uma
histria:
unnimes em considerar o ofcio da escrita fascinante, contudo rduo, por exigir leitura
32
contnua (seja ela sobre o gnero que se pretende escrever, sejam leituras auxiliares, como
por exemplo manuais de sexo, para quem tenciona escrever literatura ertica); trabalho de
posterior (a pesquisa do mercado editorial, para se saber onde melhor colocar o seu produto);
planeamento (esboo escrito das biografias da personagens, das caractersticas dos locais, dos
criada logo perfeita num rasgo fulgurante de inspirao, sem que haja sequer lugar para o
mais nfimo retoque, encontrando-se imediatamente pronta para a sua impresso e publicao,
31
King, op. cit., p. 159.
32
Stephen King afirma costumo consumir setenta a oitenta livros por ano, geralmente de fico, op.
cit., p. 128.
33
Conceito de Frey referido na pgina 71 do seu livro.
Os autores destes livros admitem pacificamente a existncia de regras para se
escrever e para se ser aceite aos olhos, primeiramente, do editor, para que depois se possa
chegar aos olhos do pblico. Todos, directa ou indirectamente, lanam como desafio aos seus
em relao a outras obras que seguem as mesmas regras. Mais difcil ainda ser conseguir
destacar-se do meio da feroz competio, para depois se poder dar ao luxo de quebrar as
protegem o autor das questes que so intrnsecas sua pessoa. As recomendaes de ordem
tcnicas para causar determinados efeitos no leitor. Os problemas de ndole pessoal, como a
nome indica) dependem da pessoa que cria e podero ser as que fazem a diferena.
escrever um romance dramtico, seja ele policial ou de fico cientfica, deve-se ao facto de a
estrutura do romance funcionar como um puzzle. Cada pea do puzzle tem uma nica forma
analisar cada uma individualmente, nunca esquecendo as repercusses que cada uma tem nas
outras e consequentemente no todo, pois ser esse o trabalho de dissecao aqui desenvolvido.
34
Dependendo do pblico alvo de cada editora assim so estabelecidos os seus requisitos especficos.
Estes livros explicam o mtodo para construir inmeros puzzles, de preferncia
com peas novas, percebendo a razo de ser de cada pea e jogando com ela at se encontrar o
seu devido lugar. -se brindado com tcnicas para disfarar os contornos de encaixe, por
forma a que quem tenha acesso ao resultado final sinta a histria e no veja os seus elementos
e conexes.
prossecuo desses mesmos efeitos por parte de quem l. vivel, ento, contabilizar o que
extrnseco pessoa que cria. exequvel isolar tcnicas gerais que produzem sempre o
mesmo efeito.
romances dramticos, a sua incluso justifica-se pelo nmero de exemplares vendidos, que
se traduz no maior ou menor sucesso que eles conseguiram atingir, permitindo verificar quais
as tcnicas que foram aplicadas e quais as opes escolhidas e mesmo em alguns casos quais
as regras que esto presentes, mas que foram postas em prtica de forma heterodoxa.
2. O Contexto Portugus: Sucessos Literrios
Pode-se afirmar que o actual contexto literrio portugus palco para o fenmeno do
sucesso literrio. Isto v-se implcita ou explicitamente, por um lado, nas recenses crticas,
nas entrevistas que os escritores concedem, nas notcias sobre atribuies de prmios e, por
outro, ainda que noutro tom e mais cautelosamente, nas discusses mais ou menos formais do
meio acadmico.
mundo editorial e no mundo acadmico, uma vez que se na imprensa a expresso sucesso de
vendas assume uma conotao positiva, o mesmo no acontece, muitas vezes, se a mesma
estimula o ensinar a falar sobre literatura, no vendo, contudo, com bons olhos quaisquer
possibilidades de ensinar a escrever literatura. Talvez este facto se deva noo de que a
vendas , neste contexto, sinnimo de uma gravssima contraveno, pode-se mesmo afirmar
que se trata de uma dessacralizao da actividade literria, pois este visto frequentemente
se encontra, por vezes, em sintonia com os sucessos editoriais, por apont-los pejorativamente
como resultados de receitas. Outras vezes, reconhece novidade e inovao em obras que
estas discrepncias, pelo que se segue a observao analtica das obras enumeradas na
introduo.
Apenas por uma questo de coerncia para com os critrios de anlise escolhidos em
funo dos objectivos estipulados na introduo, sero referidas expresses como desrespeito
pelas regras dos How to books, contravenes, discrepncias que legitimamente podero
levar a deduzir que houve um desrespeito intencional pelas ditas regras. dado, porm, o
momento de explicitar que essa utilizao feita apenas por uma questo de simplicidade,
pois tem-se plena conscincia de que no faz parte dos objectivos primeiros, nem segundos,
Desta feita, ser conveniente sublinhar que o presente trabalho tambm pretende
apurar at que ponto a ideia que Frey resumiu na frase Any principle may be violated if
Por uma questo de contraste (e por que esto em causa sucessos), comecemos por
uma obra cuja autora a escritora portuguesa que mais vende. A crtica no lhe reconhece
35
Cf., Frey, p.64.
36
Ana Soromenho e Vtor Rainho, Sempre soube que ia ter sucesso, Revista nica do Jornal Expresso,
15 de Fevereiro de 2003, p. 27.
2.1. Sei L e Alma de Pssaro, de Margarida Rebelo Pinto. A
Margarida Rebelo Pinto uma escritora que no liga s crticas: afirma que so
light:
Independentemente daquilo que dito ou escrito a seu respeito, , uma vez que os
Portugal, sendo este o motivo pelo qual dois dos seus romances sejam alvo de uma anlise
luz das directivas anteriormente mencionadas. Optou-se por analisar dois, para verificar as
37
Ana Soromenho e Vtor Rainho, Sempre soube que ia ter Sucesso, Revista nica do Jornal
Expresso, 15 de Fevereiro de 2003, p. 32.
38
Idem.
39
Ana Soromenho e Vtor Rainho, Sempre soube que ia ter Sucesso, Revista nica, Jornal Expresso,
15 de Fevereiro de 2003, p. 31.
40
Idem.
O bestseller de 1999 41 de Margarida Rebelo Pinto conta a histria dos encontros e
desencontros amorosos das suas amigas e amigo: Catarina, Lusa, Mariana, Teresa e Joo.
que enganada pelo marido Bernardo; a Mariana a solteira tmida; a Lusa directora
criativa de sucesso, que devoradora de homens nos tempos livres; a Teresa a mulher chata
A protagonista tinha acabado uma relao com Ricardo, um basco que se vem a saber
mais tarde ser membro da ETA e responsvel por atentados, quando enceta um
relacionamento com Francisco, um aparente menino da mam, mas que na verdade trabalha
terrorista.
Este romance de Margarida Rebelo Pinto acusa uma grande facilidade de leitura pelo
registo de lngua utilizado, estrutura sintctica das frases e dos pargrafos, por meio dos quais
a histria apresentada.
leitura rpida e leve a um receptor que tenha completado a escolaridade obrigatria, alguma
cultura geral e um certo gosto (no muito) pela leitura. Ao leitor oferece-se uma oportunidade
41
De acordo com informaes fornecidas pela Editora Oficina do Livro, at Julho de 2003, a obra Sei L,
de Margarida Rebelo Pinto vendeu 45 000 pela editora Oficina do Livro e cerca de 80 000 pela Editora
Difel.
42
Rebelo Pinto, 1999, op. cit., p. 50.
43
Um exemplo flagrante de expresses idiomticas cuja utilizao pode ser considerada descabida:
quando no estava na quinta precisava de ver verde como de po para a boca..... Rebelo Pinto, 1999,
op. cit., p. 93.
44
Por vezes constata-se que os recursos estilsticos so algo despropositados, como por exemplo a
seguinte comparao Hoje em dia convenc-la a sair de casa mais difcil do que pr um elefante a
andar de bicicleta. p. 63; ou o uso descabido de advrbios nos dilogos : - No tal respondo
placidamente. Rebelo Pinto, 1999, op. cit., p. 54.
de identificao de espaos, de personagens-tipo, pois as descries cinematogrficas assim o
facilitam.
Somos tambm brindados com momentos de evaso pela realidade doce a ilustrada,
Deparamos tambm com aluses, ainda que por vezes crticas, mas que na realidade,
esto ligadas ao que tido como bem visto a nvel social, do ponto de vista de uma mdia
burguesia com tendncia para a futilidade (bares, discotecas, restaurantes, zonas da cidade,
fcil saber quem quem. As descries geralmente comeam sempre da mesma maneira: com
de agressividade e ironia com doura (substantivo alis muito do agrado desta autora).
pessoa torna-se mais credvel, pelo simples facto de veicular um tom de mensagem do tipo: eu
45
A Mariana ainda hoje uma mulher bonita, mas profundamente s, mesmo consigo prpria, que
prefere enfiar-se na cama rodeada de caixas de chocolates e livros do Somerset Maugham do que aceitar
um convite para sair noite com as melhores amigas. O seu violino e os seus alunos continuam a ser a
nica coisa que lhe d verdadeiramente prazer. O resto solido. Rebelo Pinto, 1999, op. cit., p. 58.
Pelos dilogos, monlogos e reflexes da narradora e das personagens ser fcil
de pequenos dramas, condutas, conflitos interiores e frustraes e, se no for por este motivo,
que o seja, pelo menos, pelo desejo de identificao (o estilo de vida das personagens pode ser
Estamos perante a forma que a autora encontrou para cativar o seu leitor-alvo:
construir personagens a partir de uma combinao eficaz de traos de sonho com laivos
de realidade. No entanto, a credibilidade das personagens no foi bem conseguida, uma vez
que em Portugal so muito poucas as pessoas que teriam este estilo de vida, e muito menos os
A frmula da autora pode ser resumida pelas palavras da narradora, jornalista de uma
revista de sociedade:
A autora segue uma estratgia paralela, fornecendo ao leitor aquilo de que ele gosta de
comportamentos das suas personagens so o que pessoas de carne e osso fazem e/ou
gostariam de poder fazer. As vidas passadas e presentes das suas personagens so as vidas que
46
Rebelo Pinto, 1999, Op. cit., p.30-1.
A ausncia de uma s premissa, devido profuso de premissas (uma por cada
O encadeamento dos eventos (e das pistas ao leitor), ainda que pouco natural, fludo e
algo inesperado.
de fadas, visto que a harmonia no havia dado ainda o ar da sua graa. O desfecho confere
uma sensao de concluso, quanto mais no seja ficamos a saber qual o destino que coube,
Alma de Pssaro o bestseller de 2002 de Margarida Rebelo Pinto e que oferece uma
fico com personagens masculinas do tipo Dom Juan do sculo XXI - Miguel, Nuno, Duarte
-, e com personagens femininas pretensamente adultas Ins, Teresa, Ana -, com pequenos e
grandes dramas de ordem sentimental, traumas familiares e problemas que se prendem com as
47
Tereza Coelho, Por alma de quem?, in Pblico, 9 de Maro de 2002, p. 6.
48
Idem.
49
Idem.
preocupaes do quotidiano. Todo este universo encontra-se repleto de momentos de evaso
pela realidade doce a ilustrada; de dificuldades de pouca monta e angstias q. b. para criar
algum conflito; de muitas insinuaes erticas, tudo escrito num estilo fludo e ritmado, a
duzentos hora, para recorrer a uma expresso utilizada vrias vezes pela protagonista.
No que toca novidade dentro do formato, a concretizao deste requisito deixa algo a
1999, o que garante uma certa previsibilidade quanto ao tipo de histria e respectivas
expectativas.
acordo com as regras dos How to books deveria contribuir para um resultado final que
transpirasse credibilidade, aponta na realidade para o que ser mais atraente para o leitor,
isto , contando com os devidos descontos de verosimilhana, pois pouco provvel que haja
pessoas que consigam o emprego, com o excelente horrio das 10:00 s 17:00, pelo menos em
Portugal, nos dias de hoje. As personagens so mais atraentes do que credveis por serem
bonitas, jovens, sensuais e por levarem um estilo de vida que faria as delcias de qualquer um.
principais, quer as secundrias, atravs da faixa etria, o que talvez revele algum complexo
de idade. De qualquer modo este um aspecto to evidente que valeu uma aluso na corrosiva
Quanto recomendao de que o conflito atinja o clmax de forma lenta, esta foi
tambm acatada, posto que o suspense que gerado desde o incio, logo aps os
pressentimentos de Ins quanto ao fim da sua relao com Miguel, assim o comprova. O
prprio incipit do livro no revela nada de positivo quanto ao status quo da narrativa. No
entanto, a narrativa poder pecar num aspecto: por atrasar o timing do clmax pela sucesso
A estrutura dramtica e ritmo clere, a catadupa de peripcias na sua maioria prejudiciais para
histria nula, seno veja-se toda a espcie de acontecimentos extraordinrios que podem
ocorrer: mortos que ressuscitam, raptores que se apaixonam pelas suas refns, entretanto
feitas escravas.
repetio deste facto no conjunto das obras a previsibilidade torna-se extensvel a todo
desenvolvimento, que, por no ser gradual, vislumbra-se algo forado perto do desenlace.
50
Tereza Coelho, Por alma de quem?, Pblico, 9 de Maro de 2002, p. 6.
Tanto no Sei L, como no Alma de Pssaro, apenas nos respectivos finais das
poderia, pois isso significaria provavelmente um ritmo mais lento, um decrscimo de tenso
enquadraria neste tipo de formato. No h dvida de que, se assim fosse, o todo ganharia em
subtileza.
tambm de realar que os momentos descritivos, quer acerca dos ambientes, quer
descries so de fcil visualizao, ainda que algumas recorram a figuras de estilo cuja
As descries das personagens criadas pela autora, por vezes, continuam a roar o
ridculo, como possvel constatar pelo teor justo das crticas de Tereza Coelho:
51
Tereza Coelho,Por alma de quem?, Pblico, 9 de Maro de 2002, p. 6.
As expresses, o modo como algum vocabulrio vulgar despejado no texto e mesmo
narradora em relao doena e morte da me; ou fios colados cara, relativo a lgrimas.
anos Miguel. A perspectiva de Ins a mais ampla, no no sentido da sua cincia, uma vez
que neste campo a autora respeitou a verosimilhana e dotou-a de uma viso externa limitada,
mas apenas porque ela tem mais tempo de antena para desabafar o que lhe vai na alma do
causadas pelo abandono da me; o seu sentimento pela Ins; as suas aventuras sexuais; as
conversas masculinas que mantm com o seu irmo Rodrigo e os seus amigos, ou seja o
Uma das falhas tcnicas deste romance, do ponto de vista da coerncia e de uma certa
estilo da autora estar sempre presente, no havendo marcas distintivas da voz de cada um, no
deixando espao a que se oia cada narrador pela sua individualidade, esboroando-se assim
uma belssima oportunidade para tornar o romance realmente diferente e imprevisvel. Uma
forma de constatar este aspecto reside na maneira idntica como ambos os narradores
(O discurso da Ins)
O Duarte chega, atrasado e despenteado, irresistvel. uma
mistura de Sean Penn com Lucky Luke. Tem tanto de malandro como
de querido, um sorriso rasgado e uma voz de menino mimado que lhe
d uma graa monumental. 52
O discurso do Miguel:
O Paulo pacfico por natureza, tem uma namorada h cinco anos
que supostamente o adora, preguioso e trabalha pouco, mas como
rico e ele trabalha na construtora da famlia, tambm no precisa de se
chatear. O Rui, que tem um esprito cirrgico, faz parte daquele gnero de
filho da puta com sistema de refrigerao no sangue... 54
narrador Miguel, no que a autora foi relativamente bem sucedida, seria necessrio construir
duas perspectivas realmente diferentes para que a modalidade focal escolhida fosse eficaz no
seu propsito, por forma a que o leitor tivesse acesso a outra viso e no apenas s palavras na
primeira pessoa de Ins e de Miguel, palavras essas que reflectem os tiques estilsticos da
escritora.
Apesar de tudo, a referida falha tcnica no impediu que Alma de Pssaro fosse um
sucesso de vendas (90 000 exemplares 55 ), o que talvez tenha como explicao o facto de o
pblico alvo de Margarida Rebelo Pinto ter como horizonte de expectativa um formato muito
bem definido, onde apenas uma aparente novidade seja transmitida, mas onde o grau de
52
Ibidem, p. 58.
53
Ibidem, p.62.
54
Ibidem, p.70.
55
Informao fornecida pela Editora Oficina do Livro e que diz respeito ao nmero de exemplares
vendidos at Julho de 2003.
dificuldade de compreenso no atrapalhe em nada o simples deleite e sensao de evaso que
obras ou autores, como se isso fosse possvel com uma simples tese; mas desta anlise pode-
se apurar que a autora no seguiu escrupulosamente os trmites dos How to books. Incorreu
em algumas contravenes, criando o seu prprio formato, facto que se comprova pela
anlise comparativa com o seu outro romance. Com este formato, a autora conseguiu alcanar
o objectivo a que se props inicialmente: o sucesso, ou seja, como diria Frey: She got away
with it.
Em primeiro lugar, a histria obedece a uma premissa, uma ideia central, o que lhe
confere unidade.
Em segundo lugar, o leitor no opta por fechar o livro depois de meia dzia de
nem a sua coerncia global, sendo esta talvez a principal explicao. Para alm do mais,
tericos de narratologia, o que com certeza no o objectivo dos leitores que compem
possidonismo, necessrio ressalvar que nem tudo o que fcil de ler forosamente
com que alguns a catalogassem como autora menor, mas cujo estilo e escrita revelam-se
pertinncia da anlise, ainda que resumida, da sua obra The Blessing de 1951, por forma a que
Este romance tambm versa sobre um relacionamento amoroso falhado entre uma
quase total de formao literria (que advm da sua falta de interesse por tudo quanto diga
coisas simples da vida, como aproveitar a vida calma no campo, ou tratar do seu filho, Sigi,
sempre sob a superviso da Nanny, a austera ama inglesa. Ele um homem caprichoso, um
aristocrata francs idolatrado pelas mulheres (comeando pela sua Tante Rgine, que
incentiva as suas relaes furtivas), o cmulo da sofisticao, ou, pelo menos, pretende s-
lo, e, acima de tudo, abomina a tranquilidade e simplicidade campestre, ou o que quer que
esteja relacionado com a Natureza. viciado no ritmo alucinante da cidade alimentado pelas
A histria comea com o curto namoro (um ms), seguido de um apressado casamento
de Grace com Charles -Edouard 56 . Aps a lua-de-mel, tambm ela curtssima (15 dias), ele
chamado para a frente de batalha no Cairo. Grace acaba por viver em Bunbury durante os 7
anos da Segunda Grande Guerra com o seu filho, que entretanto nasce, Sigismond,
56
No se chega a perceber qual o motivo desta deciso to repentina (talvez seja apenas um capricho,
resultado de um enfado momentneo pela sua vida de mulherengo) uma vez que o prprio pedido de
casamento caracterizado por uma extrema secura e falta de romantismo, como se pode constatar pelo
excerto: His name was Charles-Edouard de Valhubert. About a month later he said to Grace, Perhaps I
will marry you. Mitford, op. cit., p. 326. Em todo o caso de louvar a capacidade da autora em criar to
subtilmente esta espcie de dvida no leitor.
carinhosamente apelidado de Sigi. Apesar de se encontrar sozinha e loucamente apaixonada
por Charles-Edouard, ela feliz e, nem sequer por um instante, chega a duvidar do regresso
seu companheiro so frequentes (com Albertine, a amante residente, com Juliette) e, ainda
que estas escapadelas no sejam do seu conhecimento, Grace sente-se mais afastada do
seguir concluso do primeiro captulo, permite apurar facilmente que o tema tratado o
Desde logo, a forma leve como o tema pintado na narrativa atravs de uma escrita
repetio constante de adjectivos que funcionam como pinceladas coloridas que decoram todo
o quadro da narrativa, como o caso de delight, fun, wonderful, delightful, beautiful 58 , que
Se, por um lado, o discurso fludo, lpido (numa acepo delicada da palavra) e
consegue, sem grande esforo, imaginar as decoraes das assoalhadas das diferentes casas e
espaos que ilustram esta histria, assim como as toilettes femininas, por outro, tambm
57
Nancy Mitford, The Blessing, in Love in a Cold Climate and Other Novels, Penguin Books, 2000, p.
400.
58
Nancy Mitford, op. cit., p. 324.
possvel detectar uma atmosfera de artificialismo. A atmosfera de artificialismo verifica-se
de malcia que esta pudesse ser, mas tambm, e acima de tudo, a nvel dos ambientes sociais
pureza de valores e para os seres puros. H-que ter em ateno que o contexto histrico
Madame Rocher com os seus seventy-odd years 59 passando por Albertine, com sua astcia e
malcia, por Juliette, a coquete, por Charles -Edouard e terminando no prprio Sir Conrad, pai
de Grace; o tom humorstico de que poder ser exemplo o dilogo de Charles-Edouard e Sigi
60
, sobre coisas antigas e preciosas, aliado a um ambiente que pretende ser sempre de prazer e
anti-dull so elementos que se podero juntar lista de marcas literrias gerais e ostensivas de
se mesmo afirmar que a autora respeitou a regra enunciada por Stephen King: mais vale
O Sigi, a personagem que d o ttulo ao livro, ttulo esse que remete para uma imagem
pouco religiosa e que facilita a visualizao de Sigi como um anjinho rolio e malandro, qual
59
Ibidem, p. 485.
60
Ibidem, p. 442.
Outros anjinhos pairam nesta histria, como Grace e Hughie, estes j no sero
Cupidos, mas simples anjos que pela sua inocncia e ileteracia, to evidente por contraste com
frivolidade.
movimento e dinamismo, mas sem um grau de complexidade que tornaria a sua leitura uma
rdua tarefa, afastando-a do que se pode apontar como uma escrita light.
encenao sofisticao, desde o quarto de Grace, que depois do casamento foi transformado
pode ser considerado bom gosto e mau gosto, passando por Bellandargues, um refgio para
Grace e uma maada para o marido, que contrasta pela sua calma, tranquilidade com a casa de
Paris, local de festas, almoos, jantares intrigas e infidelidades, eventos culturais e coleces
de arte. Por outras palavras, o espao social retratado por uma sociedade frvola, em que
Em Paris, respira-se arte e cultura, mas de uma forma totalmente desengag. Est-se
perante uma mentalidade que encara a arte pela arte e o prazer que as coisas belas (as obras de
arte) proporcionam.
Como no poderia deixar de ser, o desfecho rematado com um happy end: Grace e
Charles-Edouard ficam juntos. Ainda que conturbado pelas traquinices de Sigi, o final
ensombra o ambiente, o perigo que tanto mina a atmosfera oiro sobre azul, como esta
aucarado, mas antes um happy end amarelo e com um certo gosto acre.
Gouthire) da literatura (Racine, Shakespear, Bacon), indiciam um certo preparo por parte da
Mais do que uma questo de gosto, o que motiva a leitura dos livros de Dick Francis
dever ser o que leva um aficionado de Margarida Rebelo Pinto a consumir os seus livros:
formato narrativo mais ou menos evidente, para no dizer fixo. E Nancy Mitford? Depois da
anlise levada a cabo, ser mais preciso afirmar que a habilidade literria de Nancy Mitford
reside em situar-se na linha de fronteira entre um formato mais elaborado e, por isso menos
previsvel, e uma escrita light de qualidade, isto pela forma como constri as suas
personagens; pela forma como assumidamente apresenta o luxo, a sofisticao e o bom gosto;
pela forma como subrepticiamente cria uma voz que guia toda a histria; pela forma como
completo pelo facto de ser um exemplo de sintonia entre os elogios da crtica e o nmero de
exemplares vendidos, j para no falar nos projectos de edio da obra alm fronteiras, como
Fazes-me Falta reside no desenvolvimento levado a cabo pela autora de uma estratgia
61
Agustina Bessa-Lus, A cintilao da mortalidade, Jornal de Letras, 15 de Maio de 2002, p. 19.
62
Maria Leonor Nunes, As Palavras transformam o mundo, Jornal de Letras, 21 de Agosto de 2002, p.
9.
63
Vtor Quelhas, Amorosa androginia, Expresso, revista Cartaz, 11 de Maio de 2002, p. 44.
64
Eduardo Prado Coelho, Os amantes do possvel, Pblico, 27 de Abril de 2002, p. 12.
narrativa que consiste no contar de uma histria a duas vozes 65 . Foi precisamente devido
forma como a escritora desenvolveu esta estratgia que a obra foi eleita para fazer parte deste
corpus. As duas perspectivas alternadas, uma feminina e jovem que acabou de falecer, outra
masculina e mais provecta que continua contra vontade no mundo dos vivos, so apresentadas
possvel distinguir estas duas vozes no s pelo aspecto grfico das pginas o
- mas tambm, e mais importante, pelos diferentes tons que cada narrador confere sua
dissertao, que muito devem diferena de perspectivas e de geraes que cada personagem
representa.
A viso feminina representa uma juventude com grande conscincia poltica e social,
apaixonada por um ideal de esquerda que defende os injustiados e oprimidos; uma gerao
que quer acabar com a violncia domstica contra mulheres e crianas indefesas, com o
flagelo da droga que leva uma jovem me a abandonar em casa a sua beb. A fora dos seus
ideais fazem com que ela deixe de ser uma professora universitria de Histria para passar
A fora dos seus ideais e objectivos sociais tambm uma forma de sublimao dos
sendo a mais jovem e com mais vontade de viver e de lutar por um mundo melhor, a que
morre prematuramente; sendo a que transporta uma vida (sem o saber), essa vida que a
mata; sendo a pessoa com menos experincia de vida, quem ensina dentro da Universidade e
65
In posfcio do livro Fazes-me Falta, de Ins Pedrosa.
fora dela, como um exemplo de luta atravs dos artigos contundentes 66 que tinha o hbito de
escrever sempre que se deparava com algo que lhe causava revolta.
A viso masculina, a de uma gerao que ainda utiliza expresses carinhosas como
desgostos trazidos pela idade e o desapaixonamento por quase tudo em virtude de uma
viveu muito. Mas oferece tambm uma vontade de mudar, de aprender, de ser outra coisa,
Estes so os dois quadros caracterizadores das personagens, visto que no houve uma
preocupao em pintar descries fsicas, para que elas tivessem rosto e corpo. As suas vozes
produzem energia suficiente para que o leitor as sinta vivas (mesmo a personagem morta) e as
oia.
Ainda que nunca perdendo a sua individualidade, as duas vises encaixam uma na
outra, precisam uma da outra para se contarem e para se definirem como opostas.
A construo das personagens , desta feita, baseada no que cada uma faz e fez e no
que cada uma diz da outra. Em Fazes-me Falta no h personagens tipo, perfeitas, sexy,
imediatamente seguinte, ou noutra mais adiante. Este dilogo qualificado como surdo, pelo
facto de, como j foi referido, a personagem feminina se encontrar morta e, por isso,
66
Cf., Ins Pedrosa, op. cit., p. 52.
67
Ibidem, p. 47.
surdo que se desenrola todo o jogo alternado de perspectivas, umas vezes em sintonia, outras
dspares, cuja feliz concretizao torna a obra em questo de extremo interesse a nvel da
articulao narratolgica.
narrativa, dentro de uma linha de dupla focalizao autodiegtica, verificam-se por vezes
e momentos de dialctica e de desacordo nas perspectivas que rematam com credibilidade este
68
Ibidem, p. 16.
69
Ibidem, p. 14.
70
Ibidem, p. 26.
timidez que me punham as molculas a ferver no sabia abraar
como tu, percebes? 71
44. (...) - Ela est a cantar. No a ouves? Ela canta por todos
os cantos da tua casa. Ser possvel que no a ouas? 72
45. (...) - Ela est a cantar . No a ouves? Ela canta por todos
os cantos da tua casa. Ser possvel que no a ouas? 73
Discursos individuais, onde possvel retirar traos das personalidades das duas
personagens principais:
acontecimentos:
71
Ibidem, p. 28.
72
Ibidem, p. 201.
73
Ibidem, p.204.
74
Ibidem, p.47.
75
Ibidem, p. 52.
tu jamais aceitarias qualquer oferta dela (o que era verdade) e que era o
mnimo que ela podia fazer, depois de tudo o que tu fizeras por ela... 76
sintonia, como j foi apontado na passagem referente aos discursos 4. No entanto, esta
dificuldade inicial no afecta a legibilidade da obra, nem impede que o leitor desanime e
feche o livro, antes pelo contrrio impele-o a tentar descobrir at onde tudo ir.
personagem defunta, em virtude do seu estatuto privilegiado, apresenta, por vezes, uma
conhecimento omnisciente:
76
Ibidem, p. 118.
77
Ibidem, p. 127.
78
Ibidem, p. 144.
33. (...) Eras mais feliz na Universidade do que depois foste
na Assembleia. Pensava, criana tt, que uma vontade em
movimento pode criar um mundo mais justo. No era o poder em si
que te motivava, embora alguns sinais exteriores de estatuto te
tenham tilintado, ah, sim. 79
desencadeia repercusses a nvel das categorias tempo e espao, o que visvel nas seguintes
passagens:
ocorram na dimenso psicolgica, o que se coaduna com o tom monologante que impera em
toda a obra.
a autora ter conseguido eliminar qualquer ponto de articulao que denunciasse ausncia de
verosimilhana e fluidez de discursos. Para tal, muito contriburam o tom confessional dos
79
Ibidem, p. 145.
80
Ibidem, p. 14.
81
Ibidem, p. 22.
A opo mais desafiante, pelo menos para as questes que interessam aqui trazer
colao, resume-se ao facto de Fazes-me Falta no contar propriamente uma histria, ou pelo
uma est viva e a outra no. Entre as duas havia no entanto uma certa tenso, resultante de um
momentos dramticos de duas naturezas distintas: os pertencentes histria de vida das duas
as relaes que cada um manteve, com trauma de guerra, com os bastidores do mundo da
a dose do dia e presa, ficando a criana merc de um fim trgico, o de morrer sozinha de
fome e de sede.
Simplesmente porque por meio do hbil jogo de duplo monlogo, o leitor impelido a
sentir vontade de saber o que a outra personagem pensa, ou o que diz acerca de determinada
A habilidade de Ins Pedrosa passa no por ter provocado antecipao pelo suspense,
mas por um subtil convite implcito descoberta frequente veiculada na dupla focalizao em
que as duas vozes participam. A revelao da causa da morte da personagem feminina e todo
convencional, mas porque este s comea depois da morte da personagem feminina, dando a
sensao que o fim (a morte) desencadeou a necessidade deste dilogo surdo sobre o que se
sente, sobre o que se viveu e sobre o que se passou. O desfecho no , como j deu para
perceber, do tipo happy end, mas em contrapartida sabe-se desde o princpio o que que
ter uma vivncia mais rica, nem os seus discursos poderiam ser mais pertinentes.
chegada a altura de um pequeno confronto entre ambas, uma vez que notria no s a
outro denominador comum entre as duas obras, a primeira peca por uma falha algo
importante: Rebelo Pinto no conseguiu dar uma voz individual a cada um dos narradores.
Com esta alegao no se pretende afirmar que no se consiga distinguir quem est a falar em
determinado momento. Antes pelo contrrio, o leitor no tem qualquer tipo de dificuldade,
visto que o discurso acelerado, o estilo simples e coloquial da autora no colocam qualquer
Por seu turno, da leitura dos discursos de ambos os entes narrativos em Fazes-me
Falta, consegue-se distinguir uma perspectiva da outra, pela diferena de sexos, pelo gap de
Rebelo Pinto, por se enquadrar num formato, apresenta um elevado grau de previsibilidade
previsibilidade.
O leitor nem consegue perceber concretamente o que se est a passar/o que se passou
depois da primeira pgina, quanto mais tecer prognsticos num contexto que apenas oferece
descoberta.
Retomando a questo Jamesiana, no primeiro caso est-se perante uma narrativa que
diz (tells), no segundo caso est-se perante uma narrativa que vai mostrando (shows), o
personalidade comum), soam mais humanas ao leitor, mesmo sem quaisquer descries
fsicas (at mesmo a personagem morta), do que as modernas, activas personagens de Alma de
de salientar, por um lado, no que diz respeito aos aspectos narratolgicos, que a
novidade. Neste caso, poder-se-ia afirmar que servir-se de uma narrao a duas vozes s ser
Por outro lado, verifica-se que Ins Pedrosa desrespeitou quase todas as regras de
produo de um romance de xito rpido e ultrapassou em muito o impacto levado a cabo por
Fazes-me Falta conseguiu produzir uma pea nica e imprevisvel. As peas nicas tm
poder considerar um grande sucesso de vendas, j para no referir que o livro foi alvo do to
no facto de esta obra ter sido homenageada com o Prmio da Associao Portuguesa de
82
Maria Leonor Nunes, O tempo e a mudana, Jornal de Letras, 16 de Outubro de 2002, p. 5.
83
Prof. Carlos Reis, Em busca do final feliz, Jornal de Letras rubrica Trabalho de Casa, 20 de Agosto
de 2003, p. 20.
Sendo Ldia Jorge uma autora consagrada no meio cultural portugus, pela sua
estilo de escrita que caracteriza o seu trabalho (para efeitos de comparao em termos de
estilo de escrita procedeu-se leitura integral do primeiro romance da autora O Dia dos
estrutura e organizao narrativas. Com isto no se pretende afirmar que se trate de uma obra
sem interesse, ou que, o grau de fresca novidade seja quase nulo. Antes pelo contrrio,
pretende-se sim ressalvar que este um excelente exemplo de romance acessvel em termos
meio acadmico, que frequentemente associa qualidade literria com extrema dificuldade e
que , em parte, responsvel pelo reduzido interesse pela leitura em geral, e pela leitura de
obras de autores portugueses. Pretende-se tambm comprovar que ainda possvel ao mesmo
tempo ser diferente no contar de uma histria de amor e ser surpreendente a escrever
sintagmas compostos por duas ou trs palavras) e o recurso a uma forma verbal muito pouco
uma nota da musicalidade lrica que perpassa todo o texto. O som algo que est presente
nesta obra de vrias formas: no s o som do vento, mas o som da gua dos rios da anci
84
O estranho ttulo da presente obra tambm foi alvo de comentrios por parte do Prof. Carlos Reis, in
Em busca de um final feliz, Jornal de Letras, de 20 de Agosto de 2003, p. 20.
Nas quinhentas e poucas pginas que suportam este romance, experiencia-se uma
um atraso; um universo que deveria ser conhecido por todos os portugueses enquanto povo
colonizador, mas que na realidade ainda discriminado pela maioria, o universo miscigenado
oriundo do arquiplago de Cabo-Verde; o retrato de uma gerao que tenta vencer num
contexto por sua vez de neo-colonizao econmica (uma ilustre famlia que outrora detinha
Abril, mas que no acompanhou a modernidade dos anos 90 e que se v obrigada a vender
uma propriedade que se tornou num elefante branco). Subtilmente, atravs do percurso da
famlia, consegue-se ler alguns marcos que pontuaram a prpria histria do Portugal sculo
XX.
Atravs da leitura deste romance, foi possvel constatar uma certa sintonia com
algumas das regras atrs mencionadas, ainda que a obra no tenha resvalado, de todo em todo,
num simples preenchimento de formatos. Este livro no corresponde ao padro dos livros que
seguem normas ou receitas, no deixando de constituir, por isso, uma leitura agradvel (facto
que tem o seu peso, na medida em que estamos a falar de 538 pginas), ainda que sempre
Trata-se de uma histria de amor que decorre em finais do sculo vinte (1994 a
1996), no espao ficcional Santa Maria de Valmares, que supostamente inspirado pelo
presentes no quotidiano do Portugal do sculo XX- XXI, principalmente s que surgiram aps
de uma famlia proeminente de Valamares, que perdeu o poderio econmico, mas ainda detm
repentino da sua av e arca sozinha com a gesto de todas as diligncias necessrias. Ela
efectua sempre o mesmo exerccio mental de declamar o relato dos acontecimentos, como se
ao local onde a idosa foi encontrada morta, a antiga fbrica de conservas Leandro ou o
diamante como tambm chamado, actualmente em runas e ocupada por uma numerosa
famlia cabo-verdiana, a famlia Mata. Este cl, no livro apelidado de a terceira vaga, quem
A famlia Mata muito extensa: numa mesma casa vivem trs geraes, lideradas
pela matriarca, Ana Mata, a nica com o desejo de regressar sua terra, pois a nica que a
tradicional. Ainda que se considerem, e que sejam considerados por todos como cabo-
Bairro dos Espelhos, a mudana para a antiga fbrica foi por eles tomada como promoo
social e fazem questo de convidar os seus antigos vizinhos para festas, onde servida a tal
Outro motivo de alegria e de orgulho para a famlia, e em especial para a sua me,
Felicia Mata, a carreira musical de Janina Mata King: as suas aparies televisivas so
motivo para festa rija, como se o seu sucesso se alastrasse a todo o cl.
Portugal, homem vivo, pai de famlia, trabalhador da construo civil (como quase toda a
populao de origem cabo-verdiana em Portugal, o que se torna muito verosmil), cujo
comportamento demonstra uma grande resistncia inicial em ceder a este amor mais que inter-
sentir a adrenalina provocada pelo perigo que constitui subir l acima e trabalhar nelas.
Toda a trama que se gera em torno do crescer deste amor relatada por Milene nos
seus monlogos telefnicos a um primo que vive nos Estados Unidos, mas que nunca se
encontra em casa para atender o telefone. Note-se que esta narrativa tambm inclui um
narrador homodiegtico.
O enredo conta tambm com os receios da famlia em relao a este namoro fora
do seu controle, mas que consegue impossibilitar que esta relao produza descendncia 85 ;
com as manobras polticas, e no s, de alguns dos Leandro para que as terras, onde se
imobiliria.
proveniente daquele arquiplago africano, mas que por sua vez j se misturou com a realidade
portuguesa, tudo pincelado com momentos de grande lirismo. Consegue tambm visualizar
dramas reais, como o trfego de influncias, o preconceito racial e social mais ou menos
encoberto, o trfico de droga que se encontra por detrs da ascenso artstica de Janina Mata
King.
Por uma questo de organizao, a aco ser o primeiro ponto alvo da dissecao
narratolgica que necessrio efectuar, para que os objectivos propostos sejam atingidos.
85
A Tia ngela fez com que Milene fosse esterilizada sem o consentimento ou conhecimento da prpria:
recorrendo s palavras de Afonso Leandro: Escuta ngela Margarida tu capaste-a cf, Jorge, 2003, op.
cit., p. 493.
A sequncia da aco encadeada com frequentes remisses ao passado, mais ou
menos distante, sem recurso analepse tradicional, mas atravs do monlogo, e mesmo assim,
orientao de escrita a arte de criar questes na mente de quem l, tcnica que alis se
episdio da Guernica aos pedaos 87 ; o episdio em que se dirige a Antonino aos gritos em
recorrncia de frases como as que se seguem, em que a repetio dos adjectivos normal e
comum, mais do que constante, irnica e reflecte como que uma necessidade de justificar a
situao :
meios diferentes, classes sociais diferentes em que uma, por assim dizer, se encontra
dois vo a stios discretos para no serem vistos, em que apenas saem noite, porque decidem
Um amor entre duas pessoas, em que a mulher considerada muito branca pela
famlia dele e o elemento masculino muito escuro e pertencente terceira vaga pela famlia
86
Ibidem, p. 95.
87
Ibidem, p. 253.
88
Ibidem, p. 311.
89
Ibidem, p. 425.
90
Ibidem, p. 426.
dela, no pode ser comum, o que no deixa de ser verosmil, tendo em conta a marginalizao
referncia a pressentimentos (de Ana Mata) e a pesadelos (de Felcia Mata), que funcionam
como pistas bvias, pelo menos quanto ocorrncia futura de eventos importantes 91 .
vaga, 2 vaga, 3 vaga, cujo uso repetido culmina num esclarecimento, passadas 296 pginas,
que ocorre no jantar com os investidores Holandeses e os Leandro e onde o leitor fica a saber
o que se passou realmente, bem como a verso oficial narrada de forma emocionada pelo tio
Afonso Leandro.
Leandro 1908, e Villa Regina, estabelecem uma ordenao das personagens e destes dois
Algumas das personagens deste romance, ainda que representando tipos sociais,
envolvido at medula em esquemas polticos para promover a sua ascenso; a mulher a dias
de mentalidade tacanha; a irm que tudo faz em nome da carreira do marido e da reputao da
famlia; o irmo que apenas est interessado no seu bem estar e que nada mais v a no ser
cifres. Estes objectos ficcionais foram construdos de forma a que paream credveis,
contudo nicos. Para alm do mais, o leitor tem a ntida sensao de que a sua existncia
sempre marcas distintivas, como por exemplo: Ana Mata e os seus rios e a sua cautcha,
91
Ibidem, . p. 333.
Milene e a sua boina, Tia Gininha e o seu cabelo comprido, Tio Rui e a Aco o que facilita
ao facto de sofrer de um atraso, facto que nos revelado quase no fim do livro 92 . No entanto,
apesar das suas reaces serem inesperadas, os seus pensamentos so bastante lgicos e
bastante aguada.
Se, por um lado, Ldia Jorge alcana a mais valia de o leitor identificar nas
descrio acerca da provenincia da famlia Mata, que primeira vista poder parecer apenas
uma forma diferente de dizer A famlia Mata era cabo-verdiana, permite-nos comprovar que
extensas descries s podero funcionar quando so indispensveis. O que poderia ter sido
92
Ibidem, p. 457-8.
93
Cf. Ldia Jorge, op. cit., p. 46.
O advrbio magistral no pretende ser exagerado, mas justo: pois a passagem no
s revela beleza potica, como feliz por no ser acessria para a economia da histria,
conseguindo ainda resumir a importncia que a gua tem para o povo cabo-verdiano.
conflito: Milene est em conflito com a famlia, pois considera-se a guardi do patrimnio da
av, por ter sido deixada sozinha aquando do seu falecimento; entra em conflito tambm
inicialmente com Antonino. Tambm entre as duas famlias passa a existir uma certa tenso
que aumenta medida que a histria se vai desenrolando. O conflito vai-se agudizando at ao
descompassado, fazendo com o que o leitor chegue a pensar qual o rumo que a histria ir
tomar.
honestidade e amor no vencem tudo; a realidade outra, porque os maus nem sempre so
facto de esta ser responsvel pela unidade e coerncia dos acontecimentos narrados.
como a linguagem. Num discurso que feito na sua grande maioria em Portugus,
morta- o Latim.
elementos que participam do esqueleto narrativo, a saber o modo e a voz 94 . Dividir estes dois
elementos, que normalmente andam a par um do outro e trabalham com a mesma funo
diegtica, torna-se importante quando se depara com narrativas onde ocorreu uma ciso
Um bom exemplo de ciso entre modo e voz ocorre precisamente neste livro. Neste
protagonista, que afirma constantemente, sem nunca mencionar as suas fontes, ter sabido dos
acontecimentos mais tarde, o que o enquadra numa classificao homodiegtica, ainda que
transmita, na maioria das vezes, uma focalizao interna de quase todas as personagens.
cuja voz no domina a narrativa, um dos pormenores narrativos responsveis pela sensao
de estranheza que a leitura do dito romance provoca, na medida em que o leitor se sente
instigado a tentar descobrir quem fala na realidade e qual a causa dessa mesma sensao. Ou
seja, est patente uma conhecidssima tcnica de suscitar suspense, no, desta feita, por meio
pelas receitas, mas por meio de um mecanismo despoletado pela modalidade focal.
forma como articula as categorias da narrativa, pelo facto de aspectos, que normalmente se
94
Aguiar e Silva cita Grard Genette explicitando o significado destes dois elementos: o modo (qual a
personagem cujo ponto de vista orienta a perspectiva narrativa ?quem v?) e a voz (quem o narrador?
Quem fala?), p. 766.
95
Pode-se comprovar o estatuto do narrador atravs da seguinte passagem: Milene havia sido matria
intrnseca desse jantar. Ela nunca o chegaria a saber. Outros s o saberiam mais tarde. in O Vento
Assobiando nas Gruas, Ldia Jorge, Edies Dom Quixote, Lisboa, 2002, p. 303.
A inverso da normalidade (isto , a viso de Milene) transforma o que comum e
normal em algo estranho, que, por s-lo, s tem lugar nos seus sonhos, espao por excelncia
perfeitamente com a atmosfera de estranheza que se respira na obra, uma vez que a insistncia
estivesse do outro lado da linha, o que nunca acontece, transpira uma certa anormalidade. Pelo
obra no existem cenas violentas, insinuaes ou referncias erticas, o que reflecte uma
Ldia Jorge consegue a proeza de violar um princpio chave das regras supra
referidas, pois adia sempre o conflito e este nunca se resolve na totalidade, fazendo-o sem pr
em risco a legibilidade e compreenso do seu romance, porque consegue deixar o leitor num
limbo de dvidas e intuies, quanto ao que aconteceu e acontecer, sem ludibri-lo. Para tal,
na primeira pessoa e que se coloca numa posio de o que sei, foi o que me contaram, e o
semi-aberto, no transmite a noo de fecho total que requerida pela receita, quanto mais
antecederam.
96
Cf. Jorge, 2003, op. cit., p.390.
A sensao de estranheza contamina tambm o final do romance, por este ser
Por outras palavras, este remate confere uma certa verosimilhana ao final do
cor-de rosa, por diversos motivos. O primeiro que Milene no sabe que ficou estril, logo
desta relao no haver frutos; o segundo que Antonino foi forado a votar-se ao silncio,
por presso do presidente da cmara, o Tio Ludovice, quanto esterilidade da esposa, para
poder manter o seu emprego e conseguir atingir o seu objectivo profissional, manobrar a grua
e quia para que a sua famlia consiga uma habitao social depois de serem despejados do
Bairro dos Espelhos, para onde se vem obrigados a regressar (o que na realidade acontece
com uma surpreendente rapidez). O terceiro: advm dos dois primeiros, as famlias de ambos
no esto verdadeiramente unidas, uma vez que no ocorreu uma nivelao; trata-se de uma
paz podre.
Desta feita, neste desfecho a ordem no estabelecida, mas imposta, posto que foi
organizar a informao numa narrativa, gerindo a sua quantidade, a sua pertinncia, o seu
97
Prof. Carlos Reis, Em busca de um final feliz, Jornal de Letras, 20 de Agosto de 2003, p. 21.
timing e as associaes de ideias; de como organizar as peas do puzzle que constituem um
romance.
em quem l, nomeadamente o de ser muito mais do que uma histria de amor contada de
maneira diferente. Poder-se- dizer que neste livro, de modo talvez diferente do que
costumeiro na tradio do romance, a histria de amor foi o pretexto para retratar um torro
evidente que o carcter fludo do discurso denota a presena de certas regras que
Contudo, marca da diferena, da singularidade que far relevar este livro do rol de
obras que ficam arquivadas na memria (j que se pretende falar aqui de efeitos) deve-se
paradoxalmente ao desrespeito de outras regras. Mais uma vez, fica demonstrado que: Any
principle may be violated if the writer can get away with it. 98 , talvez neste caso seria de
acrescentar: Qualquer princpio pode ser desrespeitado se o escritor souber como faz-lo.
s sublinha a diferena como, acima de tudo, impossibilita a produo dos mesmos efeitos
98
Cf., Frey, p.64.
2.4. Azul Turquesa. A escrita cinematogrfica de Jacinto
Lucas Pires.
leitor a este tipo de expresso narrativa, que se ir revelar, por sua vez, assaz dinmica e
fluda.
99
Professor Lus Martins, O Realismo Urbano Total, Artigo retirado da Internet, s/d, p. 2.
100
Rita Bertrand, O Balano da Escrita, Revista Atitudes, n 2 Julho de 2001, Artigo retirado da
Internet, p. 1.
Uma caracterstica assinalada pela crtica (e alis uma marca dominante deste texto)
cor verde, a cidade vista na sua frieza 101 ; na sua violncia 102
; na sua propenso para o
isolamento e solido; na sua profuso de luzes, nons (da a cor que d nome ao ttulo: azul
Este romance centra-se no percurso algo conturbado e estranho do que acaba por ser
uma simples histria amor entre as personagens provavelmente simblicas, Jos e Maria.
transe, at depararem uma com a outra, principalmente Jos cujos acessos de loucura
Ora, esta situao, apesar de colidir em parte com a regra de que a apresentao inicial
das personagens suscite em quem as est a conhecer a sensao de estas terem vivido at
ento uma vida bastante preenchida, provoca uma maior surpresa se tiver em conta o
desenrolar da histria.
em relao ao tipo de enredo que se ir desenvolver, h que ter em ateno que o episdio
inicial, ou melhor dizendo a cena de abertura do romance, apresenta uma situao algo
deprimente, a de um velho que tenta apanhar um taxi sem xito e que segue o seu caminho
parece estar a filmar toda a histria, pelo que na maioria das vezes apenas se tem acesso ao
101
Recorde-se o episdio de comeo da obra em que um velho sozinho por pouco no consegue apanhar o
taxi.
102
Os acessos violentos de Jos, o assalto a Jos.
No so fornecidos muitos indicadores que permitam delinear um perfil do
protagonista, fazendo com que se siga a histria um pouco s escuras, tendo sempre
presente no esprito a mesma pergunta curiosa: onde que isto vai dar?. No ser possvel,
ento, afirmar que o autor se preocupou em esboar as personagens previamente, pois caso o
conflito, ou revolta interior. No entanto vir-se- a confirmar que apenas uma questo de
timing quanto aparecimento do conflito, uma vez que muitas pginas passadas gera-se entre as
quanto o masculino.
Visto que numa estrutura narrativa nada acontece sem que no haja repercusses, o
aparecimento tardio do conflito fez com que o clmax fosse atingido mais rapidamente e, mais
informar-se acerca do status quo. Todavia, ele nunca fica baralhado ou desorientado e, aps a
leitura integral, consegue facilmente aperceber-se da ideia base (premissa) sobre a qual se
encontra assente todo o romance, pois a linearidade, o respeito pela sequncia dos
contribuem.
das regras de Frey, por forma a comprovar as contravenes efectuadas e os seus respectivos
efeitos: A demonstrao da premissa implica a arquitectura de um comeo em que o leitor se
consiga inteirar do status quo; uma lenta sucesso de eventos at ao ponto culminante
inesperado do desenlace deste romance uma resposta directa ao que sugerido para a
resoluo do conflito, na medida em que a ltima coisa que se poderia esperar seria
precisamente que a herona disparasse sobre o seu mais-que tudo, assim que ele
verbalizasse o seu amor por ela. Eis mais um exemplo de como transformar uma contraveno
num golpe de mestre, que o mesmo que afirmar que em Literatura h tcnicas e no regras.
Outro aspecto a ter em conta prende-se com o tom humorstico da obra, conferido no
s por algumas das situaes criadas, como pelos nomes atribudos aos estabelecimentos
comerciais, sendo de realar que esta uma caracterstica mpar em todos os romances
Este facto revelou-se estranhamente surpreendente, por ter constitudo uma das
Ao contrrio do que se pensa (pblico procurar mais aquilo que o faz rir), o ingrediente humor
no responsvel pelos sucessos editoriais, nem faz parte da lista de elementos da receita.
fludo, ritmo dinmico, sucesso sequencial dos acontecimentos e manuteno dos pontos de
vista. Por outras palavras, permitir ao leitor perceber sem dificuldade quem est a contar o
qu.
momentos de discurso directo das personagens e cujos olhos seguem os protagonistas, umas
vezes Jos, outras vezes Maria, para onde quer que estes vo, verbalizando o que,
pretensamente, os olhos destes observam ao seu redor. exactamente este o motivo pelo qual
o discurso se apresenta fludo, com um ritmo constante, de ndole descritiva e com um registo
que ele acha, ou pensa possa estar a acontecer no ntimo das personagens. Nestas alturas o seu
discurso modifica-se e veicula um registo modalizante, como se pode constatar pela repetio
O observador frisa algumas vezes ter o mesmo ngulo de viso que a personagem
principal, o que denota a sua pretenso a um fenmeno impossvel: ver apenas o que Jos v,
enquanto ente narrativo, possui uma viso muito mais abrangente do que qualquer
personagem.
103
Pires, Jacinto Lucas, Azul Turquesa, 3 Edio, Cotovia, Lisboa, Novembro 1998, p.53.
104
Cf., Professor Lus Martins, op. cit., p. 2.
Uma rua estreita entre prdios velhos e escuros. esquerda,
encostada a uma parede, uma mulher muito magra com calas de
licra coladas s pernas quase osso. Tem a cara toda branca de p-de-
arroz, uma cara j mais caveira que cara propriamente, e esboa
agora um sorriso. Os dentes amarelos e podres, os olhos encovados.
Quem v isto Jos, que vai avanando no silncio da noite. (...) Do
outro lado um mido olha para ele, e em cima, na varanda de um
terceiro andar, uma velha tira macacos do nariz. Quando Jos
desaparece no escuro, o mido pe-se a soprar pelo gargalo de uma
garrafa de coca-cola, fazendo um som, uuuuuuuu.... 105
Como possvel concluir pelo exemplo acima transcrito, o narrador tanto v e ouve o
narrador no revelou o que Jos observou, (recorde-se o episdio com o poeta Adelino e a
viso misteriosa que o buraco proporcionava e que lhe valeu umas moedas) e o que Maria leu
(o episdio do bilhete dobrado em forma de avio, cuja resposta de Maria foi um NO).
inmeras elipses e saltos ao nvel da dimenso espacial, causando o mesmo efeito que os
Os cortes narrativos transmitem a ideia de, por um lado, avano no tempo, e, por
quando descreve o assalto a Jos, como quando narra Jos no barbeiro a cortar o cabelo. A
tenso dos momentos mais quentes difundida pelos curtos dilogos, uma vez que em termos
quando, como j foi referido, o registo do discurso passa de quase neutro a modalizante.
O motivo pelo qual no se classifica o tom do discurso como neutro, a cem por cento,
onomatopeias:
o que o leitor dever visualizar, mas de forma primria, no afecta o aspecto denotativo do
sintagmas, desempenham uma funo muito concreta a nvel da distino dos inmeros
107
Pires, Jacinto Lucas, Azul Turquesa, 3 Edio, Cotovia, Lisboa, Novembro 1998, p.72.
108
Ibidem, p. 56-57.
109
Ibidem, p. 27-8.
figurantes que povoam esta fico, por apontarem a marca distintiva de cada pessoa que vai
Ainda a nvel da linguagem h que ressalvar uma invulgar caracterstica que reflecte
um certo nacionalismo por parte do autor: ele prima por aportuguesar a ortografia de palavras
focalizao e a voz off narrativa foram arquitectadas por forma a produzirem no leitor o efeito
fica junto, o amor vence, assim como a irracionalidade e a emoo, mas a violncia gratuita.
Se no veja-se o que o autor reservou para o desfecho: Maria dispara contra Jos (a
porque ele disse amo-te, para logo de seguida se abraar a ele; Jos por seu turno, ainda que
ferido e com uma bala no corpo, no questiona a violenta atitude de Maria e aceita-a
Poder-se-ia mesmo afirmar que o texto em questo sofreria poucas alteraes caso se
Conclui-se que tambm aqui o leitor confrontado com uma sensao de estranheza,
mas cuja causa, a opo focal, mais fcil de ser encontrada do que no romance de Ldia
110
Pires, Jacinto Lucas, Azul Turquesa, 3 Edio, Cotovia, Lisboa, Novembro 1998, p. 119.
Mais uma vez se verificou que uma grande parte das regras de produo de um
romance de xito rpido no foram seguidas, mas o resultado foi uma histria surpreendente,
Como se pode atestar pelos excertos, o reconhecimento do sucesso deste autor por
parte da crtica notrio. Para alm de no lhe serem poupados elogios, so tambm
111
Sem autor, sem ttulo, Revista nica do Jornal Expresso de 25 de Janeiro de 2003, p. 23.
112
Idem.
113
Manuel Halpern, As mutilaes do amor, Jornal de Letras, 13 de Novembro de 2002, p. 10.
114
Idem.
115
Ibidem, p. 11.
enunciados cirurgicamente os traos que definem a escrita deste autor e que se encontram
destacados a negrito.
O caso de Jos Lus Peixoto, considerado um dos escritores mais promissores da sua
gerao logo aps a publicao do seu segundo livro, levanta uma questo relacionada com o
facto de este ainda no ser o que se chama um escritor estabelecido/conceituado: ele ainda
pertence categoria dos emergentes, promissor, mas emergente. O prprio autor afirma ainda
Ora, este emergente atreveu-se a encetar a sua carreira literria fugindo conveno
(por fugir conveno entenda-se que ele no comeou por escrever empregando receitas
fceis e rpidas) e conseguiu ter sucesso. O seu primeiro livro Morreste-me, publicado em
2000, mereceu o Prmio Jos Saramago (chegou a vender cerca de 17 000 exemplares117 );
No romance Uma Casa na Escurido, o leitor penetra num mundo ficcional pleno de
elementos fantsticos. A obra est organizada por captulos, cada um com um ttulo
direitos ou opinies; onde os editores fazem parte de uma classe desprezvel; onde pessoas
literalmente sem corao, sem membros superiores e inferiores, sem ventre, conseguem, sem
qualquer tratamento mdico, sobreviver ao momento da mutilao. O romance tem ainda uma
particularidade, o facto da msica ser uma descoberta muito recente, como se pode constatar
116
Sem autor, sem ttulo, Revista nica, Expresso, 25 de Janeiro de 2003, p. 23.
117
Informao retirada do artigo publicado sobre este escritor: Sem autor, sem ttulo, Revista nica,
Expresso, 25 de Janeiro de 2003, p. 23.
118
Informao fornecida pela Editora Temas e Debates.
onde havia um palcio maior do que a montanha, um palcio rodeado
de jardins to imensos que, se uma criana os tentasse atravessar a
p, seria velha quando chegasse ao palcio. Contou-me que havia
muitos anos, mil homens inteligentes se tinham fechado nesse palcio
a tentar inventar a msica. A palavra msica parecia natural quando
o prncipe de calicatri a dizia. E, ao contar-me isto, sorriu de
satisfao. 119
O excerto ilustra ainda o tom em que a maior parte da histria contada, um tom de
conto infantil em que apenas falta o caracterstico incipit Era uma vez...., pois h escravos,
Esta toada advm tambm do facto de o discurso ser composto por frases curtas, de um
vocabulrio simples.
O discurso prima tambm pela repetio que se distingue pelas formas mais simples,
O meu pai ficou no jazigo dos homens da famlia. (...) o meu pai
ficou na segunda da esquerda. 120
E pelas formas mais exageradas, o que pode levar qualquer um a interrogar-se sobre o
E mais flagrante:
Trata-se de uma histria, por um lado, sobre vrias formas de amor: pela msica, pelas
palavras, entre uma mulher e um homem, entre a me e o filho. Por outro lado, o romance fala
tambm sobre perdas: dos membros, de amor, de filhos, de estatuto e de dignidade humana.
119
Cf. Jos Lus Peixoto, op. cit., p. 66.
120
Ibidem, p. 53.
121
Idem.
122
Ibidem, p. 106-7.
A narrativa decorre na sua grande maioria na casa do protagonista, uma casa muito
grande, envolvida por uma grande hera. O casaro tem vrios quartos e salas por onde se
passeiam muitos gatos moles e dengosos, indiferentes ao ambiente calmo, mas cuja de solido
A sociedade apresentada por um narrador autodiegtico que, por sua vez, revela
possuir um universo individual associado sua paixo: a escrita literria. Alis, o seu amor
pelas palavras personifica-se numa mulher que, por um curto perodo de tempo, vive dentro
dele. A paixo entre os dois alimentada pela escrita, palavra a palavra e letra a letra:
At ao momento da invaso sofrida pelo seu povo (e mesmo depois, mas com menos
123
Jos Lus Peixoto, Uma Casa na Escurido, Temas e Debates, 3 Edio, Novembro 2002, p.28-9.
traos do rosto mais lindo que alguma vez tinha visto. Era um corpo
de luz sobre o negro. Era uma mulher. Olhei-a at ser completa.
Olhei-a at ter a certeza de que nunca, nunca iria ver uma mulher
mais bonita na vida. Deslumbrante. E, mesmo depois dessa certeza,
continuei a olh-la. Ela olhava-me tambm. Tmida, sem saber talvez
se podia sorrir. 124
A sobreposio das duas realidades seria mais dificilmente perceptvel para o leitor,
caso o narrador fosse heterodiegtico, mesmo se a perspectiva deste ltimo fosse omnisciente,
uma vez que um discurso na terceira pessoa no permitiria, neste caso, a compreenso
imediata.
protagonista no faz prever os eventos que se aproximam, antes pelo contrrio, o ambiente
A ocorrncia de uma violenta invaso, cujo grau de horror tem como consequncia
para a personagem principal, e para todas as que a rodeiam, grotescas mutilaes fsicas (o
protagonista fica reduzido cabea e tronco, depois de lhe serem cortados os membros
superiores e inferiores) agua a viso do narrador, sendo que a sua perspectiva passa a
Este fenmeno acentua uma interessante situao quanto modalidade focal que,
interioridade das outras personagens e muito menos uma focalizao omnisciente. Nota-se no
incio da histria que a personagem principal revela, para alm das suas observaes, um
conhecimento prvio que se cinge ao recheio psicolgico da me, pois as suas reflexes
personagens, isso apenas se ir verificar aps a invaso. Os seguintes excertos so prova desta
mudana:
124
Peixoto, op. cit., p. 28.
No incio do romance,
125
Peixoto, op. cit., p.27.
126
Ibidem, p.195.
estavam dentro dela. ramos duas pessoas. Tudo em ns era igual. Se
a lngua que aprendramos em crianas era diferente, esse era um
detalhe muito pequeno, porque partilhvamos o mundo e o
significado das palavras. 127
uma vez que o narrador reproduz o momento da sua prpria morte retrospectivamente (as
foroso salientar que este romance compreende vrias cenas chocantes, cuja
pormenorizada descrio consegue suscitar no leitor arrepios de horror, pelo seu elevado teor
de violncia fsica e psicolgica (este ponto ser desenvolvido mais adiante) de que so
127
Ibidem, p.219.
128
Ibidem, p.193.
129
Peixoto, op. cit., p.251.
Partiram o instrumento do senhor violinista contra a parede.
Olharam para ele. Ele olhou. Tinha medo nos olhos. Esticou um
brao e abriu a mo num gesto que lhes pedia que parassem. Eles
ainda no tinham comeado. Um soldado levantou a espada no ar e
cortou-lhe a mo pela linha do pulso. O senhor violinista segurou o
antebrao decepado, olhando para o pulso que jorrava sangue. Olhou
para o sangue com olhos de terror, olhou como se no acreditasse. O
mesmo soldado levantou novamente a espada no ar e cortou-lhe a
outra mo. Outro soldado caminhou para a minha me e, com ambas
as mos, empurrou-lhe o peito com toda a fora. A minha me caiu de
costas. Ouviu-se o barulho do seu corpo a cair. A sua carne a cair
despedida sobre o cho. Pousou-lhe um joelho sobre a barriga e
esticou o brao para o outro soldado que lhe ps na mo um objecto
invisvel. Agarrou a cabea da minha me e, percebi nesse momento,
o pequeno objecto que segurava entre o polegar e o indicador das
suas luvas de ferro era uma agulha. Espetou a agulha com fora em
cada um dos ouvidos da minha me. Furou-lhe os tmpanos. As mos
do senhor violinista ficaram no cho como duas folhas de uma rvore
de sangue e carne. A minha me ficou deitada no cho, com a boca
aberta, calada, com os ouvidos a escorrerem um fio de sangue.
Deitaram a escrava miriam sobre a mesa. Rasgaram-lhe as roupas e,
um a um, usaram o seu corpo. Um a um.(...) quando o ltimo acabou
de usar a escrava miriam, fez-lhe uma cruz com a espada na pele da
barriga e do peito. Vieram todos na minha direco e empurraram-
me pelas escadas acima. (...) Deitaram-me no sof grande e, com
vrios golpes, cortaram-me as pernas um pouco abaixo das virilhas e
cortara-me os braos pelos ombros. (...) As espadas atravessaram o
ar e enterravam-se na carne, onde paravam. Os ossos fizeram um
rudo seco quando se partiram. No meio da carne e do sangue, as
espadas bateram em qualquer coisa dura que se partiu, como o ramo
seco de uma rvore. (...) O barulho das minhas pernas e dos meus
braos mortos a carem. E fiquei apenas com a dor no lugar dos
braos e das pernas. Fiquei sentado no sof. 130
Dever-se- adiantar tambm que o elevado grau de violncia de cenas como a acima
universo interior e proferido na primeira pessoa, ou seja, este contrapeso, vital para uma
recepo dos momentos quase lricos da obra, no seria to eficaz se, uma vez mais, a
Em Uma Casa na Escurido algumas das regras prova de bala de xito rpido
130
Peixoto, op. cit., p.103-105.
descompassado do discurso narrativo, ao grau chocante de violncia apresentado, existncia
prende tambm com o tipo de universo ficcional criado, cujo contexto constitui um ambiente
A ateno dada descrio das personagens do ponto de vista fsico pouca para no
dizer nenhuma; logo, o leitor poder criar a sua prpria imagem de cada elemento.
e a tradutora no so baptizados com um nome pelo autor), tendo o autor optado por escrev-
conjunto. Pode-se mesmo afirmar que as personagens se tornam uma ideia com corpo e um
personagem colectiva, cujo porte agressivo e boal desencadeia a visualizao de uma srie
aqui pr em prtica a estratgia de utilizar o discurso na primeira pessoa para criar intimidade
com o leitor. Como narrador, o objectivo simplesmente contar aquilo que se passa, ou
melhor que se passou com ele, literalmente dentro dele. Este ser um dos aspectos mais
peculiares na construo desta personagem, o facto de ela admitir uma vida interior, que por
131
Ibidem, p. 103.
ser bastante activa quase assume contornos fsicos e materiais. Talvez seja este o motivo pelo
qual a personagem, depois de se ver impossibilitada de escrever, se agarra nica coisa que
serve de ponte com o seu amor secreto: as famosas trinta pginas (aludidas na pgina 28).
exterior criou, por sua vez, dois ritmos diferentes na sequncia narrativa. Um ritmo de toada
diferente, que reproduz uma grande acelerao e violncia. A ttulo exemplificativo possvel
Pelo facto de existirem duas realidades paralelas, h dois pontos altos nesta narrativa.
perturbador numa harmonia, que se pressente ser precria e falsa, relativamente tardia. O
segundo ponto alto a morte do protagonista no desfecho que coincide com o reencontro com
a sua amada.
da histria ela fala pouco ou nada, trata com desprezo e alguma malvadez a escrava miriam,
no expressa emoes e apenas se preocupa em comer e sempre o mesmo: arroz com lombo
de porco. Vem-se a saber mais tarde que todas estas atitudes so posteriores morte do
marido e que reflectem a amargura de ter amado sem ter sido correspondida:
No dia em que fiz dezoito anos, eu, a minha me e a escrava
miriam fomos levar o meu pai e a escrava madalena ao cemitrio. (...)
Dois homens pagos levantaram o meu pai e levaram-no para o jazigo.
Seguimo-los devagar. A minha me magoada, a escrava miriam em
silncio e eu despedaado por dentro, a pensar que tinha talvez
perdido tudo. E, na altura, no reparava que a minha me sofria o fim
absoluto da sua esperana, sofria por ter entregado a vida a quem
no quisera, sofria por tudo para sempre. E, na altura, no reparava,
no imaginava sequer que a minha me preferia ter morrido. A minha
me queria que o meu pai a tivesse chamado e lhe tivesse acertado
com dois golpes de machado. A minha me queria que o meu pai a
tivesse amado como ela, calada e submissa, o amara. Sempre com
esperana, sempre com esperana. (...) A expresso da minha me era
j aquela que, a partir desse dia, permaneceu durante anos no seu
rosto: um olhar bruto, analfabeto, despreocupado, desinteressado; um
olhar quase irracional, a querer apenas comer e dormir; um olhar a
esconder, de si prprio e das pessoas, todos os anos que falhara. E o
corpo da minha me, que ainda era elegante, comeou ali a tomar
forma que havia de ter durante anos: os movimentos desleixados, o
peso. 132
O corao do pai pertencia me de miriam, e este sempre a tratou como filha. Com a
descoberta da msica, a me ganha uma nova postura perante a vida, deixa para trs a sua
atitude absorta do mundo, emagrece e passa os seus dias com o violinista, ouvindo deliciada
No entanto, esta brusca mudana no dura muito tempo, pois ao terem-lhe perfurado
132
Ibidem, .p. 55.
133
Ibidem, p. 70-1.
por uma forma de arte, torna-a a sua forma de vida e quando se v privada dela acaba por
morrer.
A escrava miriam, a escrava para todo o servio, apresenta-se sempre tmida, submissa
tudo o que se passa sua volta, como se pode comprovar pela seguinte passagem:
A nica vez que a escrava miriam tem alguma reaco deve-se ao facto de ter
ocorreu, miriam continua a assumir o seu papel subalterno, mas curiosamente depois de ter
sofrido a primeira violao, miriam passa a ter uma postura mais altiva. O seu comportamento
exemplo moral para todos ela nunca verga -. Miriam torna-se fria e passa assumir atitudes
amigo do protagonista, conhecem-se desde crianas. Enquanto criana ele teima que quer
ele permanece analfabeto. Ele regressa enfastiado com tudo e com o firme propsito de
morrer, pois sente que j no h mais nada para conhecer, no valendo a pena continuar a
estar vivo:
Escusado ser dizer que, nas invases, lhe foi retirado aquilo que de mais precioso
tinha, o corao:
136
Ibidem, p. 117.
137
Ibidem, p. 47-8.
138
Ibidem, p. 48.
139
Ibidem, p. 115.
Outra personagem curiosa o visconde de dedodida (este nome, assim como calicatri,
tambm fazem lembrar de certa maneira as lengalengas infantis, pela repetio dos mesmos
sons consonnticos) que aparece do nada no casaro juntamente com outra personagem
secundria, ningum, e tem a particularidade de falar muito e tornar-se por vezes incmodo:
a nica personagem que parece ter mais alegria e energia do que as outras, no
entanto ele no o que parece. Quase no final da histria, h uma surpreendente revelao:
ele uma ela, uma mulher a quem foi retirado, ainda no ventre, um beb.
A vivncia das personagens durante o perodo das invases tem pouco de humano, o
que se deve, por um lado, ao facto de terem sido mutiladas naquilo que lhes era mais precioso
140
Ibidem, p. 117.
141
Ibidem, p. 235-7.
e, por outro lado, por a violncia psicolgica as tornar acossadas ( excepo de miriam). O
narrador, reduzido cabea e tronco, chega mesmo a ser confundido com um dos brinquedos
pelas crianas dos invasores, na creche que criada na sua prpria casa.
mesmo uma narrativa, alis um dos pressupostos que quem escreve dever ter em mente
possvel afirmar que no fez parte dos planos deste autor surpreender, mas nitidamente
chocar. O choque provocado por alguns episdios aqui criados, em muito se poder comparar
a passagens da obra Sinais de Fogo, de Jorge de Sena, em que as descries das cenas de cariz
sexual revelam uma grande carga de violncia crua, mas no gratuita, que tambm ela
contrasta com um certo tom lrico que paira neste romance. de ressalvar, no entanto, que em
mais subtis e o leitor no apanhado to desprevenido, como o registo deste autor bastante
diferente. O contexto ficcional desta obra paradigmtica no fantstico; antes pelo contrrio,
O primeiro dos sucessivos choques, com que Jos Lus Peixoto nos surpreende, torna-
se ainda maior por ser inesperado e destoante com o estilo de discurso at a seguido que
fazem com que se crie outro tipo de expectativas quanto ao desenrolar da aco.
O desfecho de Uma Casa na Escurido anuncia uma resoluo do clmax, como sua
obrigao. No entanto o seu comeo bastante antecipado, uma vez que logo aps a
debandada dos invasores uma nova ordem foi introduzida na aco. Apesar da sbita retirada
do inimigo, de forma lenta e gradual que cada personagem segue o respectivo caminho,
ficando apenas o heri jogado sua solido por no lhe restar mais ningum (e vendo o que
resta do seu corpo apodrecer, devido peste), nem mais nada a no ser pensar em morrer e na
sua amada virtual. O final propriamente dito da obra oferece o tal segundo ponto alto, que
se consubstancia num triste happy end, pelo facto de ser precisamente a morte imerecida do
protagonista que permite a reunio dos dois amantes. Ou seja, no h qualquer tipo de justia
potica, posto que os maus da fita no so devidamente castigados: os cruis soldados e o seu
frio chefe rapidamente saem de cena, deixando atrs de si um rasto de sangue, destruio e
desolao. A ausncia de justia potica e dos devidos castigos no se coaduna, deste modo,
A aceitao da obra no seu todo deve-se, como j foi verificado em anlises anteriores,
coerncia e fluidez de discurso, fruto de uma narrao sequencial e de uma toada de conto
Como foi referido pela crtica, tambm a construo peculiar de personagens, j para
respectivos excertos, so factores que contriburam sem dvida para a projeco de Jos Lus
trabalho.
2.6. Terrorismo s Regras do Romance maneira de
foram aqui consideradas pelo facto do estilo de escrita da autora, que prima pela
(des)construo narrativa e por outros distintivos bastante ortodoxos, reunir uma srie de
caractersticas que, por um lado, as torna alvo de crticas contraditrias (como possvel
atestar pelas citaes abaixo assinaladas) e, por outro, as coloca bastante abaixo no ranking de
que toca observao do que tem vindo a ser chamado de falhas tcnicas. Quais sero as
falhas tcnicas que fizeram com que esta autora no tenha tido tanta projeco meditica e
produzir validaes negativas ou positivas sobre autores ou obras, mas investigar e associar as
142
In Jornal Expresso, artigo de Antnio Guerreiro, 29 de Maro de 2002, p. 37.
tudo aquilo antes tinha comeado a aflorar aqui
elevado ao estatuto de caricatura: O Rapaz de Botticelli
, no mais alto grau, um romance maravilhado com a
elevao dos seus prprios exerccios e com as
referncias artsticas que mobiliza e transforma em
lugares-comuns. 143
143
Antnio Guerreiro, Em nome da arte, Expresso, 29 de Maro de 2002, p. 37.
144
Idem.
145
Eduardo Prado Coelho, O problema geral das regras de atraco, Pblico, 2 de Maro de 2002, p.
18.
146
Alexandra Lucas Coelho, No a costura mas a ferida, Pblico, 2 de Maro de 2002, p. 4-5.
A Casa do Diabo
narrar. Depois de se ler a obra na ntegra conclui-se que to astuta a esta definio,
narrador, ou sequer quanto ao assunto. O leitor entra neste romance sem sequer poder fazer
de convir que estas opes de estilo no contribuem para um discurso fludo, lgico e
linear, o que por sua vez no facilita a leitura. Esta, por seu turno, tambm dificultada pelas
Estabelecendo um paralelo, esta obra afasta-se muito das regras j referidas, pois desde
logo se vislumbra que o objectivo da autora no pretende ser o de criar uma relao de
147
Mafalda Ivo Cruz, A Casa do Diabo, Publicaes D. Quixote, 2000, p. 9.
148
Este facto assinalado por Alexandra Lucas Coelho na sua recenso ao outro livro da autora, in No
a costura mas a ferida, Pblico, 2 de Maro de 2002, p. 4.
No entanto, e desde a primeira pgina, o leitor v-se sob efeito de uma impresso de
estranheza (uma vez mais 149 ), o que produz uma certa curiosidade e responsvel pela nica
motivao possvel para continuao da leitura, ou, pelo menos, pela vontade de saber o que
se passa e o que se ir passar. Para a arquitectura deste efeito, constatar-se- mais frente,
heterodiegtico, isto , verifica-se a utilizao da primeira pessoa nas formas verbais relativas
A atitude voyeurista assumida por este narrador, e que se enquadra no que parece ser,
de suspeita, de dvida e de incerteza que se respira nesta obra, para o qual muito concorrem as
Um Renoir.
Talvez houvesse na Nancy qualquer coisa assim. Embora
primeira vista no parecesse.
149
A sensao de estranheza tambm se verificou no romance de Ldia Jorge e de Jacinto Lucas Pires.
150
Mafalda Ivo Cruz, A Casa do Diabo, Publicaes Dom Quixote, Lisboa, 2000, p. 9.
151
Mafalda Ivo Cruz, 2000, op. cit., p. 10.
152
Ibidem, p. 12.
Talvez o que havia de mais oculto nela tenha tomado
misteriosamente forma no ar. Qualquer coisa que flutuou apenas por
um instante. Desapareceu logo. Provavelmente quando fez aquele
gesto de pr a mo em pala. 153
Ainda que se esteja de sobreaviso perante estes pequenos indcios, nada permitia prever
que a histria principal seria sobre um filho em busca da verdade sobre o seu pai, e que o
protagonista Jos Mendes Josias, o narrador voyeur, facto que se prende com a sua
A dada altura do romance, o leitor toma conscincia de que tem de operar uma espcie
que este assume uma postura no participante, ou seja, sempre que se encarrega de narrar a
Muitas vezes Jos Mendes Josias apresenta-se apenas como personagem, deixando a
153
Ibidem, p. 16.
154
Ibidem, p. 18.
155
Mafalda Ivo Cruz, 2000 op. cit., p. 41.
156
Ibidem, p. 35.
Sentou-se diante do computador. Fixou a luz do ecr e murmurou:
uma infinidade, talvez porque gostava do som da palavra.
Infinidade. [referncia personagem Jos Mendes Josias]
Como se pode comprovar pelo excerto, a omniscincia deste narrador acaba por
tornar-se uma mais valia, na medida em que presenteia o leitor com informao sobre o que se
A narrativa apresenta vrios saltos temporais, sendo que no primeiro deles, uma
narrador autodiegtico, com uma perspectiva interna, passa a heterodiegtico, detentor de uma
viso omnisciente:
(...)
157
Ibidem, p. 43.
158
Mafalda Ivo Cruz, 2000 op. cit., p. 69.
Verifica-se desta feita que o narrador autodiegtico correspondente personagem
Josias adulto apaga a sua voz na primeira pessoa e, na seco de texto seguinte, continua na
terceira pessoa, sempre que recorda a sua infncia e visualiza o contexto em que o Josias era
criana ou o garoto, como era chamado pela segunda mulher de Ral, seu pai. 159
A prova de que se trata de uma mesma voz ora na primeira, ora na terceira pessoa
encontra-se na pgina 146, onde no mesmo corpo de texto as duas formas verbais diluem-se,
necessrio salientar que o leitor s se apercebe das mudanas de narrador, dos saltos
temporais e das ligaes entre as personagens medida que vai navegando com os seus olhos
estatutos narrativos.
sequncia do discurso, para no falar da sequncia narrativa, uma vez que no so assinaladas
nem grfica, nem explicita ou implicitamente no texto; frequentemente o leitor mais treinado
159
O mesmo fenmeno volta a acontecer na pgina 77.
160
Mafalda Ivo Cruz, 2000 op. cit., p. 80-81.
e atento no tem outro remdio seno colocar a hiptese de mudana de perspectiva, por ser a
nica possibilidade lgica e, mesmo assim, muitas vezes, fica-se sem ter a certeza de quem
est a falar.
Como exemplo desta navegao sem radar, tome-se o caso de, apenas a sensivelmente
130 pginas do desfecho da histria (o livro tem 290 pginas), aparecer o fio que une as duas
histrias, a de Josias e a de Nancy: Jos Mendes Josias, filho de Ral Josias, que havia sido
colega no curso de medicina do pai do Dr. Martim de Macedo, o poltico advogado marido de
Nancy.
Nancy uma personagem algo perturbada e que por isso nem sempre apresenta um
comportamento muito normal. Ela achou uma forma de chamar a ateno do marido,
colocando um anncio no jornal oferecendo a sua companhia a troco de dinheiro, pois sabia
que isso afectaria a reputao do Dr. Martim, uma das coisas que ele mais preza.
Martim, advogado arrogante com ambies polticas, por sua vez habituado a ter
aquilo que quer, no contribui financeiramente para a educao do filho, o little boy, para
O filho desta famlia desfeita muito terno: Francisco uma criana bem comportada
disputa que existe entre os pais. de certa forma pouco verosmil que a criana seja to calma
e emocionalmente estvel, por se encontrar no meio deste fogo cruzado. Est entregue aos
cuidados de uma empregada e instintivamente sabe que no deve incomodar muito a me.
Jos Mendes Josias, detective privado, a personagem que est sempre procura de
algo e no se sabe se alguma vez ele ir encontrar as respostas que tanto deseja, ou se esta
caracterstica defeito de profisso, ou se apenas faz parte do seu perfil psicolgico. uma
personagem curiosa porque s depois da histria comear que se torna perceptvel que a
autora foi subordinar o desenrolar da narrativa ao ntimo das personagens, das suas
organizao da histria.
O leitor, por seu turno, fica em suspense pensando que a todo o momento, como
acontece normalmente nos romances, tudo ser esclarecido e ficar elucidado quanto ao que
se passou entre o pai e o filho, entre a me e o Pai, entre Martim e Nancy, qual a causa do
distrbio de Nancy, pois inmeras pistas so lanadas nesse sentido. Todavia essa esperana
lograda.
Devido peculiar organizao e estrutura deste romance, h que distinguir dois tipos
de leitor. O leitor felizardo, que compreendeu a histria ou que, pelo menos, conseguiu dela
tirar algum sentido. Este tipo de leitor no pode sentir-se desfeiteado, porque se apercebe que
est a ler a mente de um homem que no sabe a verdade do Passado e que a verosimilhana o
impede de ficar a saber mais que o prprio narrador. Contudo, o leitor mais distrado sentir-
se- algo baralhado com o desenrolar da histria e insatisfeito por no ver ao menos
consumado um desfecho de nenhuma das histrias. Jos Mendes Josias continua sem saber o
que aconteceu. Nancy, cuja voz na primeira pessoa particularmente presente nas ltimas
pginas do livro, continua presa a uma relao doentia devido constante tenso entre os dois,
situao essa agravada pelo facto de esta ter voltado para casa do marido e a coabitao ser
tudo menos pacfica, querendo ver-se livre do marido, mas apavorada com a possibilidade de
O ttulo desta seco no tem como inteno denegrir a imagem destas obras, pela
carga pejorativa que o substantivo Terrorismo possa conter, mas esta a palavra que melhor
ilustra a posio deste estilo de escrita em relao sua recepo. Uma posio em que so
que se verifica pouco interesse, para no dizer nenhum, em facilitar a vida ao leitor.
narrador, sem que sejam fornecidos pontos de referncia evidentes que permitam alguma
orientao quanto ao ponto de vista do momento, gera um certo caos na narrativa, dando a
impresso que quem escreveu f-lo apenas para si, pois apenas ele/a o podero entender na
ntegra.
em que se encontra envolto o incipit e grande parte do desenvolvimento no permite que haja,
nesta trama.
passado concreto, excepo de Josias. As suas vidas em quase nada se assemelham s vidas
das pessoas de carne e osso, o que se harmonizaria num contexto ficcional fantstico como o
caso de Uma Casa na Escurido, mas no no contexto que aqui desenhado, pois este
extrasensorial, como por exemplo em Fazes-me Falta, em que a personagem morta emanava
insuficincia, fazendo com que no se consiga criar empatia e intimidade com as personagens
Apesar de um certo carcter dramtico das histrias que compem esta narrativa, a
aco em si no denuncia uma progresso gradual para o conflito, uma vez que no se percebe
desde logo qual o drama. Abrupta e tardiamente, o leitor confrontado com os problemas,
J foi referido que a obra apresenta um desfecho em aberto. Ignorando por ora o facto
de isso poder, ou no, conduzir a uma certa desiluso por parte do leitor, o desenlace seria a
desempenha esta funo aglutinadora, como ajuda, pelo menos para dar um sentido
narrativa.
processo de suspenso das frases. No querendo pr em causa as opes de Mafalda Ivo Cruz,
este realmente no um processo que confira fluidez ao discurso, nem que beneficie a
apetecvel.
Rapaz de Botticelli, o que obrigou a colocar a questo que intitula a presente seco.
Ser que se trata apenas de uma questo de estilo da autora? Se assim fosse, o
que podero existir formatos caticos ou no? Isto , ser que a reproduo apenas
bestsellers?
oportunos (por exemplo acidentes de viao, perder a viso, perder um filho, etc); resoluo
devidos castigos dos viles e recompensas para os heris. A estrutura apresentada assemelha-
se no s aos contos, como tambm aos j mencionados textos gregos, os considerados pais
Botticelli.
161
Ultimamente este fenmeno de produo telenovelesca tambm se estendeu ao contexto portugus
com a exploso de telenovelas da TVI, cujo formato Sul Americano preenche o horrio nobre, e no s,
da dita estao televisiva.
O Rapaz de Botticelli
com as vozes narradoras, os planos narrativos, fazendo com que determinadas convenes
Tanto para quem analisa, como para quem apenas l narrativas de fico, nada seria
mencionadas e descritas ao longo da narrao que levada a cabo por entidades diferentes e
por isso mesmo com pontos de vista distintos. Assim sendo e principalmente no que diz
mesmas difere consoante a sua provenincia: Mariana enquanto narradora; testemunhos das
outras personagens, com especial ateno para primeira mulher de Efron, Astrid; o prprio
peculiar personagem.
O romance comea com uma das tentativas de concretizao do objectivo que
persegue um dos narradores, a saber Mariana, e que consiste em fazer o retrato biogrfico de
Efron Cage. A organizao das primeiras seces do livro gira em torno da prossecuo do
seus entrevistados.
Como j foi referido, o romance apresenta vrios narradores: Mariana, Efron Cage,
subentendida, quando nenhum dos outros trs se encontram a desempenhar essa funo.
A classificao do narrador Mariana no pode ser rgida, uma vez que, enquanto
personagem, no pode ser considerada nem como uma das personagens principais, nem como
uma personagem secundria; deste modo torna-se necessrio colocar algumas reticncias
quando se qualifica esta entidade narrativa como homodiegtica. A perspectiva deste narrador
, inicialmente, externa, isto porque os elementos que constrem o retrato de Efron Cage so
Observao directa:
possvel comprovar no seguinte excerto, onde bruscamente se passa da entrevista para dois
O Quarteto de Brodine.
O crepsculo.
Como uma menina em lgrimas com uma franja escura e
espessa. E uma mulher a espreitar a uma janela, com os dedos
grossos entre as cortinas sujas. (subentende-se atravs da referncia
franja escura da enteada de que seja em casa de Efron e Silvia, sua
segunda mulher).
Quando o leitor consegue adaptar-se quilo que pensa ser a estratgia narrativa da
obra, eis que surge uma nova seco onde ocorre uma mudana de narrador, onde se passa a
ter acesso verso de Efron acerca dos acontecimentos. Alis, esta a primeira de vrias
O leitor tem acesso a duas verses: uma de Mariana, outra de Efron, pelo menos de dois
episdios relevantes - acerca do sucedido com Astrid e Slvia e acerca da compra do recheio
Esclarecedor foi o inesperado discurso autobiogrfico de Efron Cage. Mais uma vez, o
na primeira pessoa.
164
Mafalda Ivo Cruz, 2002, op. cit., p. 52.
165
Mafalda Ivo Cruz, 2002, op. cit., p. 87.
Nasci em Cardiff. Aos seis anos de idade fui por acaso assistir
a uma aula de ballet de uma mida que morava no mesmo prdio. (...)
Adolescente passei a odiar a pobreza, aquela falsa dignidade
dos donos de uma sapataria, aquela imensa vaidade que se exprimia
sempre sob a forma de sensatez.(...)
Pouco tempo depois frequentvamos as aulas de ballet
daquele centro de bairro. Eu e a vizinha.
A vizinha no foi longe. As outras crianas tambm no.
Mas eu, dois anos depois j era aluno da Escola do Royal
Ballet, ou seja, j era profissional.(...) Eu era da raa deles: forte.(...)
A dana requer uma energia louca. Um trabalho minucioso,
mas de fora. O meio, um meio de gangsters. -me difcil falar de
mim. Foi um perodo de confuso. Dormia com mulheres e com
homens indiferentemente.
(...) Depois Pretria. Antes Pretria que Londres. Senti-me
livre.
A frica no sei, mas a frica - amou-me. 166
com o leitor e desrespeito pelas opes convencionais da narrao. Estes aspectos verificam-
espaos, a coisas, a autores, referncias essas completamente desgarradas, como fossem peas
166
Ibidem, p. 161.
167
Mafalda Ivo Cruz, 2002, op. cit., p. 175-6.
soltas de um puzzle que no se encaixa materialmente na narrativa, mas servem de ponto de
No sei.
No sabia.
- Efron.
Darling.
No se v embora.
- No.
Nunca mais.
Nunca mais.
A mulher de ningum.
O mar de Missolonghi.
O mar Bltico. Passeava os ces.
Devamos ser gratos vida, assim, com simplicidade.
de Stephen King 169 , uma vez, que segundo ele, smbolos e simbolismos apenas baralham
e cansam o leitor. Mais uma vez, note-se que as regras de sucesso garantido nem sempre
so to garantidas quanto isso, posto que podero ser positivamente contrariadas, tendo
168
Mafalda Ivo Cruz, 2002, op. cit., p. 158-160.
169
Cf., King, op. cit., p. 175.
(No perguntei nada disto) 170
Confuso tambm parece ser o sentimento que a jornalista nutre pelo objecto do seu
Se Efron no o que se possa chamar uma personagem tipo, (bastar dizer que foi um
bailarino internacionalmente conhecido que entrou em declnio e passou a ser coveiro), Slvia,
a sua segunda mulher, tambm apresentada como uma mulher disforme fsica e
psicologicamente, dominadora e fria; a enigmtica 171 relao de ambos baseada, pelo menos
segundo alguns testemunhos e pistas dadas pelo prprio, num medo cujo motivo nunca se
chega a saber, alis Efron resume-se a ser a dona de casa (quem cozinha, limpa, arruma a
casa, vai s compras) e motorista dos filhos de Slvia, que ele estranhamente assume como
seus. Estranhamente porque principalmente em relao ao rapaz, que Efron revela sentir
algum medo.
respeito pelas regras gramaticais, mais especificamente pelas regras de pontuao. Numa
mesma pgina possvel encontrar contguos dilogo, monlogo interior, dilogo inserido no
170
Mafalda Ivo Cruz, 2002, op. cit., p. 138.
171
A relao qualificada como enigmtica porque todos os entrevistados se interrogam acerca do
motivo que levou Efron a deixar a perfeio, Astrid, e a unir-se a algum to disforme e cruel quanto
Slvia.
I became a native tinha dito um dia Mariana.
Mariana. Porque eles me vigiam, sim, porque eles todos os
dias falam da Mariana com aqueles risos sub-humanos e eu permito.
Deixo. At me rio com eles. Porque no me importo. Sou fraco. No
com a Mariana. Sou fraco com eles. Diante deles fico sempre assim,
perdido. E, ferido, ferido.
Because Im weak. Im a weak man.
No, a sweet man, corrigia a Mariana.
Agora perdi-a definitivamente. S falamos ao telefone.
- Bem, deixa-me l ir, caralho. Disse ele. E depois pediu-me
para o levar no carro at ao barco. Fizemos o caminho at ao barco
sem falar. 172
A palavra de ordem na organizao deste romance , mais uma vez, sem margem para
erro, a mistura. Na prtica, esta opo requer do leitor alguma pacincia para a compreenso
A menina do brinco.
Em suma, nada seria mais surpreendente do que, mesmo depois de registar todas as
contravenes, constatar que a autora conseguiu, apesar de tudo, contar uma histria
subverso uma arma retrica), o que no o mesmo que dizer que a autora tenha conseguido
172
Mafalda Ivo Cruz, 2002, op. cit., p. 123.
173
Mafalda Ivo Cruz, 2002, op. cit., p. 154-5.
Depois de se ler O Rapaz de Botticelli na ntegra, surge a impresso de que existe uma
estas pginas) que um dos pressupostos que conduziram escolha dos temas e problemas aqui
abordados foi precisamente o facto de ser difcil (se no raro) encontrar textos literrios que
a tarefa ao leitor. Essa dificuldade acrescida para quem escreve, uma vez que ainda que haja
tcnicas infalveis para a produo de determinados efeitos, h sempre outras formas, como
foi possvel comprovar, de fazer, criar produzir efeitos originais em escrita literria.
fcil, ou produtor de bestsellers ou de ver as suas obras descritas como light reading e o
cariz negativo que este rtulo pode representar. Deste modo, ainda que se possa tratar de um
paradoxo, de certa forma uma das concluses que se pode tirar a de que possvel ensinar a
escrever, mas no possvel ensinar a ser escritor. Ser capaz de escrever bem, de forma
Outro dos pressupostos que nortearam a presente tese o de a Literatura ter como
fim ser lida: como tal, o objectivo do escritor dever ser sempre o de tentar seduzir o leitor
propriamente um pecado (s-lo- porventura para quem critica obras literrias), pois estas
explicitam as tcnicas para provocar determinados efeitos que conduzem a uma maior ou
isso no acabe por transparecer para o pblico e para a crtica; portanto dispensveis sero as
Quanto ao carcter previsvel, verificou-se que este poder surgir de onde menos
se espera. Mesmo os autores que no so reconhecidos como escritores em srie (Mafalda Ivo
O problema ultrapassa a questo do estilo, uma vez que mesmo este pode
historial literrio; possvel reconhecer marcas estilsticas de um autor noutro autor, o que se
chama de influncia literria, sem que se diga que se trata na verdade de uma fotocpia.
sucessivas do mesmo autor levam a que transparea um padro repetitivo, que neste caso
poder tornar-se desencorajador leitura por constituir tambm ele um tipo de formato.
Quando se est perante um formato, ou seja, quando os tiques estilsticos de cada autor so
factores que inibem ou estimulam uma prxima leitura daquele escritor, pois ele consegue,
prever que os mesmos tiques ho-de estar presentes. E por isso que h pessoas que
continuam a comprar e ler os livros de Margarida Rebelo Pinto e Mafalda Ivo Cruz, porque os
tiques das respectivas escritoras produzem cada uns sua maneira efeitos de repulsa ou de
atraco, mas felizmente para uns e nem por isso para outros, em maior ou menor quantidade.
Como j foi dito, o primeiro objectivo da escrita literria ser lida. Para qu dificultar
essa tarefa ao leitor? Para qu facilitar? So questes que passam, como evidente, pelas
opes e objectivos do escritor, que tambm dever estar preparado para assumir as
respectivas consequncias.
Como facilitar? J se verificou tambm que h tcnicas para tornar mais legvel um
romance, e h regras que garantem legibilidade e sucesso, ou pelo menos uma preponderante
preconceito no meio acadmico, que visa a relao inversamente proporcional entre qualidade
Pela a anlise do corpus escolhido apurou-se que h toda uma variedade de obras e
caso dos livros de Stephen King, de Dick Francis), as que respeitam quase na totalidade e tm
muito xito (os bestsellers da autora Margarida Rebelo Pinto), as que no respeitam e tambm
o conseguem (as obras de: Ins Pedrosa, Jacinto Lucas Pires, Jos Lus Peixoto, Ldia Jorge),
podem ser quebradas, os efeitos no. As regras nem sempre so prova de bala, os efeitos
so-no sempre: cabe apenas ao escritor, munido de mais ou menos engenho e arte, saber como
tcnicas e/ou desvios ao convencional que so utilizadas para produzirem determinado efeito.
Por sua vez, h desvios ao convencional que funcionam, ou seja que tm um efeito positivo
Existem, no entanto, outros desvios que perturbam ou mesmo dificultam essa compreenso,
contribuindo em ltima instncia para o desinteresse pela leitura, como por exemplo em A
Casa do Diabo, onde como se pode constatar o ntimo das personagens, os seus
convenientemente assinalados. Ora, como o leitor no est dentro do autor para saber o que
narra o livro, necessrio que pelo menos aquele consiga entrar dentro do livro para
conseguir pelo menos saber do que fala a histria. Neste livro, o leitor quando acaba a ltima
pgina sente que apenas destrancou a porta de acesso, o que para a maioria das pessoas no
faz com que haja estmulo suficiente para encarar outra obra do mesmo autor.
aquilo que o faz rir), o ingrediente humor no responsvel pelos sucessos editoriais, nem faz
previsibilidade. Por outras palavras, estas obras permitem ao leitor perceber sem dificuldade
quem est a contar o qu, tudo num contexto em que o receptor tem uma ideia mais ou menos
romance.
elas acabam por se tocar noutros pontos, nomeadamente quanto questo da previsibilidade.
na crtica. No ltimo caso, no chega a haver coincidncia a nvel da crtica (uns aplaudem,
outros nem por isso). Segundo, em ambas as obras no se verifica o respeito pelas regras de
sucesso e no entanto, no primeiro caso o sucesso retumbante e no segundo nem por isso.
Terceiro, a crtica acusa a primeira obra de ser uma produo romanesca dentro de um
formato, o que tambm se pode aplicar, de certa forma, ao segundo caso, por se verificar a
utilizao dos mesmos dispositivos formais e tcnicas narrativas nas duas obras de Mafalda
Ivo Cruz, a saber a utilizao desordenada, aleatria e inconveniente de mltiplas
modalidades focais; a construo das personagens; a constante suspenso das frases; o recurso
presente tese diz respeito no s s surpresas que surgem quando se passa pela experincia de
se ler algumas das obras aqui apresentadas, como, e acima de tudo, a agradvel surpresa de se
constatar que em Portugal o gnero174 light reading previsvel ainda no conseguiu suplantar o
Rebelo Pinto, pode-se concluir que ainda h mercado para outros livros sem formato.
possvel fazer um paralelo entre a msica e a literatura, uma vez que de ambas as
175
reas surgem obras de arte: numa entrevista televisiva , o maestro Vitorino de Almeida
afirmou o previsvel o meio caminho andado para o fim, referindo-se ao estilo de msica
mais comercial e que as estaes de televiso por cabo, como a MTV e a VH1, promovem 24
horas por dia e ao facto de o perodo de vida dos sucessos ser cada vez mais efmero e a sua
lembrana ser rapidamente apagada por outro hit do momento nos mesmos moldes.
Curiosamente, o maestro ainda mencionou outras palavras que so aqui recorrentes numa
mxima que ele costuma dizer a propsito desta temtica: os msicos maiores tm tcnica,
A respeito de outra questo aqui abordada, a Focalizao, pode-se aferir, entre outras
coisas, que sempre possvel poder explorar, expandir a vertente da focalizao no que toca
construo de uma narrativa diferente. Para ilustrar esta ideia, vide os exemplos
174
O investigador considera que a utilizao do palavra gnero na classificao das obras que renem as
caractersticas enunciadas na introduo presente introduo e que se verificam nos romances light, no
poder ser a mais exacta mas que por questes metodolgicas o termo que melhor se coaduna.
175
Programa Praa da Alegria, da RTP 1, dia 5 de Dezembro de 2003.
apresentados no corpus da presente dissertao: narrar a duas vozes como em Fazes-me Falta;
narrar como uma cmara de filmar como em Azul Turquesa; ouvir a voz da personagem
Neste romance, ou melhor dizendo nesta caricatura de romance, o narrador, cuja atitude e
comportamento muito pouco discreto um dos pontos de maior interesse, por simbolizar o
poder controlador desta entidade sobre a histria. O arrogante e impertinente narrador criado
impunemente proclama o que poderia fazer para alterar a histria, mas que
e em todas est presente este esprito prepotente, qual deus manipulando o destino das suas
176
Denis Diderot, Jacques o Fatalista, Traduo de Pedro Tamen, Editora Tinta Permanente, 2003, p. 22.
177
Ser que est presente um eco da Repblica de Plato em que a Literatura tambm apontada como
nociva para as jovens mentes, por no conter a verdade? Com certeza que sim, pois mais adiante o
prprio aborda a questo da verdade O meu projecto era ser verdadeiro, e cumpri-o., p. 220. No
entanto, perante uma atitude narrativa subordinada ao lema eu quero, posso e mando e depois de
principalmente de arquitectura fcil e plstica (Como fcil inventar histrias!). Por outras
palavras e de forma sucinta, implcito ao discurso deste narrador, que pretende acumular
funes como escritor, est a seguinte mensagem: mais fcil do que escrever histrias
suspense e agudizam a intriga. Esta aluso contrasta com o total desrespeito pelo que
heterodoxo no que toca focalizao e, mais do que isso, pela relevncia da entidade
ameaar alterar a histria e dispor das personagens conforme melhor lhe aprouver, torna-se difcil
acreditar que realmente tenha cumprido o seu propsito inicial.
178
Diderot, p. 220.
narradora na conduo da narrativa, mas possvel apontar outros exemplos muito mais
romance, ainda que o contedo tenha chocado a sua poca pelo o arrojo do tema.
apresentar uma discreta, todavia importante alterao ao nvel da focalizao, que muito
cuja viso igualmente interna se estende a personagens como Afonso da Maia, Pedro da
179
Queirs, op. cit., p. 80.
180
Ibidem, p.74 .
Os indcios trgicos concretizam-se com a revelao do facto de Maria Costa
Gomes ser, na verdade, Maria Eduarda da Maia, a irm de Carlos da Maia que todos
desta revelao:
a partir deste momento que Carlos, apesar de continuar como centro das
passando a ser Ega o filtro da perspectiva sobre a maior tragdia que podia assolar a
famlia Maia, como se pode comprovar pelo prprio protagonismo assumido desde este
ponto por esta personagem e pelos seus momentos de tormento interior que o narrador
revela recorrentemente:
181
Queirs, p. 525.
182
Ibidem, p. 529.
nimo para chegar, encarar Carlos, e destruir-lhe a felicidade e a
vida com uma revelao de incesto. 183
Ega foi dali aos quartos de Carlos. As velas ardiam ainda nas
serpentinas: um aroma errava, de gua de Lubin e charuto: e o
Baptista disse-lhe que o Sr. Carlos sara havia dez minutos. Fora
para a Rua de S. Francisco! Ia l dormir! Ento enervado, com a
longa e triste noite diante de si, Ega teve um apetite de se atordoar,
dissipar numa excitao forte as ideias que o torturavam. 184
alterao resida no facto de, deste modo, a durao do momento de tenso dramtica
segundo suicdio, o que seria previsvel caso tivesse sido a ele que o Sr. Guimares
opes focais apresentadas nas ditas obras referir que ambas no interferem com o que
se mais obscura. Foi objectivo desta tese fazer incidir um pouco de luz nessa
obscuridade.
183
Ibidem, p.532.
184
Ibidem, p. 544.
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