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Editorial - Editorial - Editorial - Editorial

N 112

Director de la Coleccin Club Saber Electrnica


Ing. Horacio D. Vallejo
Jefe de Redaccin
Pablo M. Dodero
ContinuamoslaseriedelibrosdelClub SaberElectrnica,
Club Saber Electrnica es una publicacin de estaveznosdedicaremosalaudio.
Saber Internacional SA de CV de Mxico y
Editorial Quark SRL de Argentina Esporesoqueincluimosenestaobratodoloreferente al
Editor Responsable en Argentina y Mxico: audio,desdeelprincipio,paraquecualquierpersonaqueten-
Ing. Horacio D. Vallejo
ga,ono,conocimientosdeelectrnicapuedaentenderlo.
Administracin Mxico:
Patricia Rivero Rivero
Verenelcaptulo1:queselsonido,cmosedesplazan
lasondassonoras,perodo,frecuencia,paraluegoseguircon
Comercio Exterior Mxico:
Margarita Rivero Rivero los modelos clsicos de amplificadores, las configuraciones
Director Club Saber Electrnica:
circuitalesbsicasendonde,atravsdealgunasfrmulasno
Jos Mara Nieves muy complicadas, aprend er a calcular diferentes tipos de
Responsable de Atencin al Lector: amplificadoressegnlautilidadparalacualustedlonecesite.
Alejandro A. Vallejo
Segnlasdistintasconfiguraciones,existenvariasformasde
Coordinador Internacional polarizar un transistor con susventajas y desventajas, apren-
Luis Alberto Castro Regalado
der tambin a calcular capacitores de paso y ver los dife-
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Argentina: 4301-8804 - Mxico: 5839-5277 rentestiposdeacoplamientosentreetapas.
En el cap t ulo 3 damos una explicacin de qu son los
Internet: www.webelectronica.com.ar preamplificadoresysuscircuitosderivados,comosercontro-
Web Manager: Pablo balos
les de tono, qu es realimentacin negativa, realimentacin
multietapa,elsistemaBaxendall,filtros,controlesdevolumeny
Club Saber Electrnica. Fecha de publicacin: julio 2014. Pu-
blicacin mensual editada y publicada por Editorial Quark,
balance,entradas,ecualizacin.Verluegoetapasdesalida,
He rre ra 761 (1295) Ca pi tal Fe de ral, Ar gen ti na (005411- parlantes obocinas comoles llaman en Mxico,su construc-
43018804), en conjunto con Saber Internacional SA de CV,
Av. Moctezuma N 2, Col. Sta. Agueda, Ecatepec de More- cin, clasificacin, caractersticas tcnicas, cajas acsticas,
los, Mxico (005255-58395277), con Certificado de Licitud del construccinydetallesdediferentesdiseosysuarmado.
ttulo (en trmite). Distribucin en Mxico: REI SA de CV.
Distribucin en Argentina: Capital: Carlos Cancellaro e Hi- Parafinalizar,publicamosdiferentesmontajesrelacionados
jos SH, Gutenberg 3258 - Cap. 4301-4942 - Interior: Distribui-
dora Bertrn S.A.C. Av. Vlez Srsfield 1950 - Cap. Distri- conelaudioyquecreemosleserndeutilidad:unmezclador
bu cin en Uru guay: Ro de sol SA Ciu da de la 1416
de audio expansible, un preamplificador universal, un ecuali-
Montevideo, 901-1184 La Editorial no se responsabiliza por
el contenido de las notas firmadas. Todos los productos o zadorde3bandasyunmedidordepotenciadeaudio.
marcas que se mencionan son a los efectos de prestar un ser-
vicio al lector, y no entraan responsabilidad de nuestra par- No se pierda el prximo nmero de la coleccin del Club
te. Est prohibida la reproduccin total o parcial del material
S.E.
contenido en esta revista, as como la industrializacin y/o
comercializacin de los aparatos o ideas que aparecen en los Hastalaprxima!!!
mencionados textos, bajo pena de sanciones legales, salvo
mediante autorizacin por escrito de la Editorial.

ISBN N: 987-1116-60-8 IngHoracioD.Vallejo


Revista Club Saber Electrnica, ISSN: 1668-6004
IndIce de la Obra

ELSONIDO...................................................................................................3 Amplificador diferencial ...............................................................................52


Amplitud de la vibracin o valor de pico........................................................4 Distorsin en amplificadores.........................................................................53
Amplitud pico a pico de la vibracin ..............................................................4 Dsitorsin armnica ......................................................................................53
Amplitud instantnea.......................................................................................4 Distorsin por intermodulacin.....................................................................53
Ciclo ................................................................................................................4 Rango dinmico de un amplificador .............................................................54
Perodo ............................................................................................................4 Amplificador de salida en puente..................................................................54
Frecuencia .......................................................................................................4 Sistema Quad.................................................................................................55
Curva umbral...................................................................................................6
Curva de sensacin dolorosa...........................................................................6 PARLANtESyCAjASACStICAS .....................................................57
La cadena audiofrecuente................................................................................7 Constitucin de los parlantes.........................................................................57
Clasificacin de los parlantes........................................................................57
MODELOSCLASICOSDEAMPLIFICADORES...................................9 Parlantes dinmicos.......................................................................................57
Configuraciones circuitales bsicas.................................................................9 Imn permanente y yugo...............................................................................58
El amplificador emisor comn ......................................................................10 Bobina mvil.................................................................................................58
El amplificador colector comn ....................................................................15 Cono o diafragma..........................................................................................58
Resumen sobre polarizacin..........................................................................15 Suspensin interna del cono, o araa ............................................................59
Recta esttica de carga ..................................................................................16 Suspensin externa del cono .........................................................................59
Recta dinmica de carga................................................................................18 Campana o cuerpo principal..........................................................................59
Acoplamiento interetapas..............................................................................21 Cables de conexin a la bobina mvil - Polarizacin ...................................59
Acoplamiento por transformador ..................................................................23 Tapa de retencin del polvo...........................................................................60
Acoplamiento directo ....................................................................................24 Principio de funcionamiento de un parlante dinmico..................................60
Parlantes electrostticos ................................................................................61
PREAMPLIFICADORES..........................................................................27 Parlantes piezoelctricos ...............................................................................62
Controles de tono ..........................................................................................27 Otros tipos de parlantes.................................................................................62
Controles de tono pasivos .............................................................................28 Auriculares ....................................................................................................62
Realimentacin negativa ...............................................................................31 Caractersticas tcnicas..................................................................................63
Realimentacin multietapas ..........................................................................33 Impedancia ....................................................................................................63
Realimentacin en controles de tono. Sistema Bxendall.............................34 Resistencia de la bobina mvil......................................................................64
Filtros ............................................................................................................35 Respuesta en frecuencia ................................................................................64
Controles de volumen y balance ...................................................................37 Frecuencia de resonancia...............................................................................64
Preamplificadores..........................................................................................38 Directividad...................................................................................................65
Ecualizacin ..................................................................................................40 Potencia mxima y mnima del parlante .......................................................65
Ecualizador de discos....................................................................................41 Parlantes para tonos graves ...........................................................................65
Red de ecualizacin para fonocaptor cermico o a cristal ............................42 Parlantes para tonos medios ..........................................................................66
Respuestas en frecuencia...............................................................................43 Parlantes para tonos agudos ..........................................................................66
Elasticidad .....................................................................................................43 Filtros divisores de frecuencia.......................................................................67
Separacin de canales....................................................................................43 Baffles o cajas acsticas................................................................................71
Fuerza de apoyo ............................................................................................43 Baffles infinitos .............................................................................................71
Tensin de salida ...........................................................................................43 El radiador pasivo..........................................................................................75
Diferencia entre canales ................................................................................43 Construccin de baffles.................................................................................75
Bocinas..........................................................................................................76
EtAPASDESALIDA.................................................................................45
Etapas amplificadores clase B.......................................................................47 MONtAjESDEADIO ............................................................................77
Amplificador Push Pull a transformador.......................................................47 Mezclador de audio expansible.....................................................................77
Distorsin por cruce ......................................................................................47 Amplificador de 750W PMPO......................................................................78
Etapa de salida complementaria....................................................................48 Amplificador de bajo ruido y vmetro a leds................................................80
Etapas excitadoras.........................................................................................49 Preamplificador universal .............................................................................81
Amplificadores de salida cuasicomplmentaria..............................................50 Ecualizador de 3 bandas................................................................................83
Amplificadores de acoplamiento directo.......................................................52 Medidor de potencia de audio .......................................................................84

2 Club Saber eleCtrniCa


E l S onido

E
l sonido es una forma de energa que se transmite transportando energa a una determinada velocidad.
desde el cuerpo que la irradia a travs del medio Por lo tanto, sonido es el movimiento vibratorio
que lo circunda, en forma de ondas de presin. producido por un cuerpo y sensacin sonora -no
Hasta el siglo pasado, para escuchar msica era confundir- es el efecto que produce una onda sonora
necesario disponer de los ejecutantes en el lugar, por en el rgano auditivo.
lo que la buena msica era cara y obligaba a asistir a Atencin! para la produccin de un sonido no s-
funciones especiales en teatros para tal propsito. lo es necesario que un cuerpo vibre, sino que hace
Nuestra Era Tcnica permiti ampliar y generali- falta un medio material que permita la propagacin
zar esta posibilidad. Alrededor de 1878, Thomas Al- de la onda sonora. Quizs esto ltimo pueda parecer
va Edison invent el aparato que hoy llamamos fo- extrao, pero se demuestra fcilmente colocando una
ngrafo que puede considerarse como el puntapi radio dentro de una campana de vidrio. Si en el inte-
inicial de los sistemas de registro y reproduccin del rior de la campana hay aire, desde el exterior se es-
sonido. cuchar el sonido emitido por la radio, aunque un po-
El avance de la tcnica ha sido tal, que en la actua- co atenuado (figura 1-a). Quitemos ahora el aire con-
lidad son muy pocos los hogares que no cuentan con tenido en el interior del recipiente; notaremos que el
aparatos de grabacin y/o reproduccin del sonido sonido deja de percibirse ya que deja de existir el
(grabadores, tocadiscos, centros musicales, CDs, medio de transmisin del sonido: el aire (figura 1-
etc.). b).
Como una primera aproximacin podramos defi- Consideremos ahora una regla de acrlico comn
nir el sonido como el movimiento vibratorio de los de las que usan los estudiantes, a la que sujetamos
cuerpos que es transmitido a travs de un medio els- contra el borde de una mesa, con la mano (figura 2).
tico como el aire, en forma de ondas de presin; no- Con la otra mano doblemos la regla hacia arriba o
temos que no slo los gases sino tambin lquidos y hacia abajo y soltmosla; inmediatamente percibire-
slidos transmiten el sonido. En los slidos la propa- mos un sonido (figura 3).
gacin de las ondas se realiza en ambas direcciones, Vea que el medio que envuelve a la regla es el ai-
es decir, longitudinal y transversalmente. re, tal que al pasar la regla de la posicin 1 a la 2,
Como fenmeno fsico, el sonido puede definirse comprime el aire que se encuentra encima y enrare-
como la perturbacin producida por un cuerpo que ce (depresiona) el aire que se encuentra por debajo.
est vibrando dentro de un medio y que puede iden- Desde la posicin 2 a la 3 el camino recorrido es in-
tificrselo por sucesivas variaciones de presin que verso y la situacin se invierte (se comprime el aire
provocan la generacin de las denominadas Ondas por debajo de la regla y se expande el que se encuen-
Sonoras que se propagan a travs de este medio tra por arriba).

Figura 1

Curso Pr CtiCo de Audio 3


e l s o n i do

Ciclo
Figura 2 Es el recorrido efectuado por la regla al pasar dos
veces consecutivas por la posicin 1 en el mismo
sentido.

Perodo
Es el tiempo empleado por la regla en completar
un ciclo; se lo designa con la letra T.

Todos los puntos del recorrido de la regla experi- Frecuencia


mentarn variaciones alternativas de presin que se Es la inversa del perodo; es decir, es la cantidad
pueden representar como una onda senoidal, tal co- de ciclos que completa la regla en la unidad de tiem-
mo se observa en la fig. 4. po, y se la designa con la letra f.
El lector ya habr notado que la seal dibujada tie-
ne forma de onda senoidal, la cual se caracteriza con Figura 5
varios parmetros, como ser: perodo, amplitud de
pico, amplitud de pico a pico, valor instantneo, fre-
cuencia, etc.
Para facilitar el estudio recordemos la definicin
de cada uno de estos parmetros:
Figura 3

1
f =
T
El sonido se propaga con velocidad constante, la
cual slo depende del medio en que se desplaza.
Amplituddelavibracinovalordepico Esto quiere decir que la longitud de onda de una
Es la distancia que existe entre el punto en que la seal que se desplaza en el tiempo depender del me-
regla alcanza la mxima elongacin y la posicin dio y se calcula como:
inicial de la misma (distancia entre los puntos 1 y 2
de la figura 5). l = Velocidad de Propagacin x Perodo

Amplitudpicoapicodelavibracin Recuerde que para una onda electromagntica, por


Es la distancia que existe entre los puntos en que ejemplo, la longitud de onda se calcula como:
la regla alcanza las mximas elongaciones en ambos
sentidos. V
l = = V x T
Amplitudinstantnea f
Es la amplitud que alcanza el movimiento de la re-
gla en un instante de tiempo determinado respecto donde V es la velocidad de la luzy corresponde
del valor de reposo. a la velocidad de desplazamiento de dichas ondas (la
luz es como una gama de ondas electromagnticas
que podemos percibir con los ojos).
Figura 4 El sonido se propaga a una velocidad mucho me-
nor que las ondas electromagnticas. Podemos ver
las velocidades que adquieren las ondas acsticas en
la tabla 1.
Tambin se puede definir el sonido como una per-
turbacin del medio que, al llegar al odo, produce
una sensacin auditiva.
Los sonidos peridicos (repetitivos), a su vez, pue-

4 Curso Pr CtiCo de Audio


e l s o n id o
den tener o no carcter musical, mientras que los so- - cmo es que la misma nota ejecutada por un
nidos aperidicos (que no se repiten) son general- violn produce una sensacin sonora distinta de la
mente catalogados como ruidos. de un piano?
Los sonidos peridicos se caracterizan por su tono, Las dos notas tendrn el mismo tono pero causan
por su timbre y por su intensidad. distinta impresin a nuestros odos, ya que se distin-
El tono aumenta cuando se pasa de los sonidos guirn por el timbre.
graves (bajas frecuencias) a los sonidos agudos (al- El timbre de un sonido queda determinado por la
tas frecuencias). De esta manera, el tono de un soni- cantidad de armnicas que acompaan a un sonido
do queda determinado por su frecuencia, pero mu- fundamental cuando ste es emitido y tambin por la
chas veces el sonido no es puro y est compuesto por amplitud de esos armnicos. Por ejemplo, una seal
ms de una seal de distintas frecuencias. En ese ca- senoidal de 1000Hz no se escuchar igual que una
so el tono queda determinado por la frecuencia del onda cuadrada de igual frecuencia ya que la primera
sonido fundamental. es una seal pura mientras que la onda cuadrada, co-
As, por ejemplo, si se coloca un fleje de madera mo sabemos, posee muchas armnicas impares de la
sobre una rueda dentada que est girando (es el caso fundamental (vea la figura 7).
de las matracas utilizadas en los festejos de carna- Se dice que un sonido es rico en armnicas cuan-
val), tal como se grafica en la figura 6, el tono del so- do va acompaado hasta la 6a 7a armnica con am-
nido emitido por el conjunto depender de la veloci- plitudes apreciables.
dad de giro de la rueda, ya que si gira a mayor velo- Si posee mayor cantidad de armnicas (ms agu-
cidad, el fleje golpear contra los dientes de la rueda dos) el sonido se torna muy spero. Adems, los so-
mayor cantidad de veces por segundo, y el sonido nidos con armnicas impares (como la onda cuadra-
tendr un tono ms agudo (aument la frecuencia de da) resultan agradables, mientras que donde predo-
los golpes). minan las armnicas pares (como la onda triangular)
En general, el odo humano no entrenado no est resultan desagradables.
capacitado para distinguir variaciones muy pequeas Dos personas se distinguen por su timbre de voz,
en el tono de un sonido, y mucho menos saber cul pues si bien pueden decir lo mismo con tonos pare-
es la frecuencia de la seal que le dio origen, si bien cidos, la sensacin sonora es distinta en ambos ca-
puede deducir si se trata de una seal de baja fre- sos.
cuencia o alta frecuencia. Cuando Ud. habla por telfono su voz tiende a de-
Por esta razn, en msica no se habla de frecuen- formarse, ya que si bien se puede entender perfecta-
cia, sino de intervalo, aduciendo a las relaciones
entre frecuencias; las notas musicales poseen fre-
cuencias caractersticas y un grupo de siete notas
ocupan un intervalo musical. Ver tabla 2.
As, por ejemplo, si en un intervalo musical el la
posee una frecuencia de 440Hz, en el intervalo si-
guiente el la emitido tendr el doble de frecuencia,
es decir, 880Hz.
Se estudiar ms adelante que a este intervalo se lo
denomina OCTAVA MUSICAL. Pero nos podemos
Figura 6
hacer la siguiente pregunta:

tABlA i
Velocidades que adquieren las ondas acsticas en distintos medios

medio velocidad
Aire fro (0C) 331 m/seg
Aire moderado (25C) 343 m/seg
Hidrgeno fro (0C) 1290 m/seg
Agua de ro 1450 m/seg
Agua de mar 1504 m/seg

Curso Pr CtiCo de Audio 5


e l s o n i do

mente lo que dice, el sonido parece distinto. Lo que potencia 10 veces. Dicho de otra manera, el sonido
ocurre es que la central telefnica no deja pasar las emitido por un amplificador de 10 watt no se escu-
armnicas superiores a 4000Hz (aproximadamente) char como el doble de la sensacin auditiva de un
ya que la respuesta del canal telefnico est limitada amplificador de 5 watt.
a esa frecuencia.
Si un sonido viene acompaado por una seal que Curvaumbral
no es armnica de la fundamental, se interpretar co- El odo no responde de la misma manera para to-
mo ruido ya que la sensacin sonora ser desagra- das las frecuencias.
dable. La intensidad de las ondas sonoras determinan Se dice que el odo medio humano reconoce sea-
las mayores o menores presiones y depresiones que les comprendidas entre 40Hz y 16000Hz pero se ha
la onda provoca sobre los tmpanos de nuestros o- convenido en sealar que el espectro audible va de
dos. 20Hz a 20kHz. Asimismo, la intensidad umbral es
Si volvemos al caso en que vibraba la regla sujeta distinta para todas las frecuencias. Por ejemplo, el
por un extremo, cuando aumenta la amplitud de las odo responde mejor a las denominadas frecuencias
vibraciones, aumentar la energa transportada por la medias (entre 800Hz y 4500Hz aproximadamente).
onda sonora y mayor ser la intensidad del sonido. Hemos dicho anteriormente, (y graficado en la fi-
Se dice que un sonido es ms intenso cuanto ma- gura 8) que la intensidad umbral era de Wo = 10-16
yor sea la energa transportada por la onda sonora.
watt/cm2. Esta intensidad se da para una frecuencia
La intensidad mnima de sonido capaz de ser re-
de 1000Hz.
producida por el odo humano es de 10-16 watt/cm2 Para 100Hz la intensidad umbral ronda el valor
o, lo que es lo mismo 0,0002 dina/cm2. A esta inten- Wo = 10-12 watt/cm2 ; es decir, se reconoce recin
sidad mnima se la llama UMBRAL AUDITIVO IN- cuando la potencia es 10000 veces mayor que la m-
FERIOR o INTENSIDAD UMBRAL, ya que es el nima potencia audible para 1000Hz.
umbral entre las seales que se escuchan, y las que Los valores de potencia mnima reconocible para
no se escuchan y se la designa como Wo (Wo = 10- cada frecuencia se dan en una CURVA DE INTEN-
16 watt), vea la figura 8. SIDAD UMBRAL que abarca todo el espectro audi-
Se debe tener en cuenta que la respuesta del odo ble. As, por ejemplo, para una frecuencia de 500Hz
no es lineal con la potencia, sino logartmica; esto la intensidad umbral es de 10-14 watt/cm2; es decir,
quiere decir que, si asignamos el valor 1 como slo se escucharn los tonos de 500Hz por encima de
sensacin sonora a una potencia 10 veces superior a esa potencia. Idntico anlisis puede efectuarse para
la de umbral (10Wo), para que el odo humano re- cualquier otra frecuencia.
concozca el doble de la sensacin sonora inicial ha-
ce falta aplicar una potencia de 100Wo. Vea la tabla Curvadesensacindolorosa
3. La curva de intensidad umbral determina el nivel
Esto quiere decir que, para obtener un aumento mnimo de intensidad reconocible por el odo huma-
unitario de la sensacin auditiva, se debe aumentar la no para distintas frecuencias. Si se aumenta la poten-
Figura 7 cia del sonido llega un momento en que produce una
sensacin de dolor. La CURVA DE SENSACION
DOLOROSA determina el lmite, pasado el cual, el
sonido produce una sensacin de dolor en nuestros
odos (tal como se puede apreciar en la figura 9). Co-
mo se observa, la zona del grfico encerrada por las
curvas de intensidad umbral y sensacin dolorosa,

tABlA ii
las notas musicales se agrupan en un intervalo que en frecuencias
corresponde a una relacin igual a 2 entre una nota de un intervalo y la misma nota del intervalo
siguiente
do re mi fa sol la si do
9 5 4 3 5 15
1 2
8 4 3 2 3 18

6 Curso Pr CtiCo de Audio


e l s o n id o

Figura 8

Figura 9

determina el nivel que pueden tomar los sonidos de be deducir entonces que una presin de 1 watt/cm2
distintos tonos para que puedan escucharse por el o- con una frecuencia de 1000Hz provocar lesiones
do humano sin inconvenientes. muy graves en el odo.
Se ve en el grfico que para un sonido de 1000Hz
la intensidad dolorosa (Wd) es de 10-4 watt/cm2 Lacadenaaudiofrecuente
(luego se estudiar que corresponde a 120dB). Se de- El sonido puede convertirse en una corriente elc-

Figura 9

Curso Pr CtiCo de Audio 7


e l s o n i do

go las corrientes elctricas producidas por ste son


tABlA iii - sensacin sonora relativa
amplificadas con el objeto de que adquieran el nivel
Potencias en watt sensacin sonora necesario para que puedan excitar una cabeza graba-
-15
10 watt (10Wo) 1 dora magntica. As se puede grabar en cinta magn-
10-14watt (100Wo) 2 tica la seal requerida (llamada Seal de Audio)
para que puedan grabarse muchos discos segn la in-
10-13 watt (1000Wo) 3 formacin almacenada en la cinta. Posteriormente,
10-12 watt (10000Wo) 4 una cabeza lectora transmitir la seal de audio a una
pa especial denominada estilo grabador. Dicha
trica. Llamamos transductores electroacsticos a los pa va cavando un surco en el disco que gira a velo-
dispositivos capaces de convertir una seal elctrica cidad constante (generalmente a razn de 33 1/3 de
en un sonido. As, el micrfono es un transductor que revoluciones por minuto).
convierte la energa sonora en corriente elctrica. De esta manera, en los surcos del disco queda gra-
Para que el transductor sea til debe proporcionar bada la informacin que luego se podr recoger con
una salida que represente una rplica exacta de la on- un cabezal reproductor (fonocaptor) obteniendo as
da que lo est excitando. La altura o amplitud de la nuevamente una seal elctrica que deber ser am-
seal elctrica representa la intensidad del sonido; la plificada y por medio de reproductores acsticos se
frecuencia representa el tono y la forma de onda, el convertir nuevamente en sonido que ser expulsado
timbre. Estos tres elementos deben corresponderse al medio ambiente.
entre s. Digamos, entonces, que la cadena audiofrecuente
Obtenida la corriente elctrica como una rplica es el eslabn entre el INTERPRETE y el OYEN-
exacta de la onda sonora que le dio origen, el sonido TE y no slo se puede conseguir mediante la graba-
puede amplificarse, grabarse y reproducirse por me- cin de discos sino tambin mediante una emisin
dios elctricos y electrnicos. radiofnica o por medio de la grabacion de cintas
Los procesos que sufre la seal desde su conver- magnetofnicas.
sin en corriente elctrica hasta la reproduccin por A lo largo de esta obra nos ocuparemos de cada
medio de parlantes u otros reproductores electroa- uno de los elementos que integran estas cadenas de
csticos se lleva a cabo en la denominada CADE- audio. En ltima instancia, la finalidad que persegui-
NA AUDIOFRECUENTE. mos es tratar de reproducir un sonido exactamente
Si consideramos un disco fonogrfico como el me- igual al que se produce en el lugar de origen, dentro
dio de grabacin de la corriente elctrica correspon- de lo que percibe el odo humano o, a veces, introdu-
diente al sonido que le dio origen, el primer eslabn cirle deformaciones que resulten agradables al oyen-
de la cadena audiofrecuente ser un micrfono; lue- te. ********

8 Curso Pr CtiCo de Audio


M odelos C lsiCos
de A MplifiCAdores

E
n receptores de radio, amplificadores o equi- Si observamos el circuito, la polarizacin del emi-
pos de audio, etc, la seal ingresante al am- sor es tal que la juntura base-emisor queda en direc-
plificador de audio puede tener una frecuen- ta, constituyendo as un circuito de muy baja resis-
cia comprendida entre 20Hz y 20kHz. Esos equipos tencia de entrada (diodo en directa) que oscila entre
se pueden construir a partir de distintas configuracio- 50 y 300 ohm, mientras que el colector queda pola-
nes especiales. Por ejemplo, podra ser necesario am- rizado en inversa, lo que hace que la salida tenga una
plificar la seal que entrega un generador de baja im- resistencia elevada que oscila entre 100 kohm y 1
pedancia o la seal que suministra un sintonizador de Mohm.
alta impedancia; en estos casos no podra utilizar el La ganancia de corriente:
mismo amplificador. Adems, podra necesitar un Ic
amplificador de corriente, de tensin o de potencia. = < 1
Existen distintas configuraciones y existen varias Ie
formas de polarizar un transistor, cada una con sus
ventajas y desventajas. es menor que la unidad pero se asemeja a 1; vara
Se dice que un amplificador de audio es aquel que entre 0,98 y 0,999, pero lo que aqu importa es que
incrementa el nivel de una determinada seal que po- la ganancia de resistencia es muy grande (aproxima-
see una frecuencia comprendida dentro del espectro damente Rs/Re = 1500) con lo cual la etapa posee
audible (20Hz a 20kHz). Para el diseo de un ampli- gran ganancia de tensin.
ficador interesan caractersticas tales como la poten- Existe una familia de curvas que caracterizan el
cia de salida, impedancia de carga, impedancia de funcionamiento de cada transistor en la configura-
entrada, nivel de la seal de entrada, tensin de ali- cin base comn, y se llaman curvas caractersticas
mentacin, etc. para conexin base comn (o base a tierra, o base a
masa).
Configuracionescircuitalesbsicas Muchas veces es cmodo trabajar con una sola ba-
Bsicamente, a un transistor se lo puede utilizar en tera y para ello se polariza al transistor (figura 2).
tres configuraciones distintas, a saber: Los resistores de base Rb y Ra dan a la base una
a-ConfiguracinBaseComn polarizacin positiva respecto de emisor a los fines
b-ConfiguracinEmisorComn de que la juntura BE quede polarizada en directa
c-ConfiguracinColectorComn mientras que el colector es positivo respecto del emi-
a)ElamplificadorBaseComn sor. C1 es un camino a masa para la seal alterna a
Las principales caractersticas son: los fines de obtener mxima seal sobre la resisten-
Baja impedancia de entrada (entre 50 ohm y 300 cia de carga Rc. La seal a la salida est en fase con
ohm) la seal de entrada, pues un aumento de la tensin de
Alta impedancia de salida (entre 100 kilohm y 1 base provocar un incremento de la corriente de co-
Megohm). lector y, a su vez, aumentar la seal sobre Rc que es
Posee alta ganancia de tensin. la carga (salida) del circuito. Observe que C1 es un
No posee ganancia de corriente. cortocircuito para corriente alterna; anula los resisto-
La seal de salida no est desfasada respecto de
la de entrada.
En la figura 1 vemos el circuito de un amplificador
base comn.

Figura 1 Figura 2

Curso Pr CtiCo de Audio 9


M odelos C l siCos de A MPlifiCAdores

res Ra y Rb ya que no hay cada de tensin de seal Ic


alterna sobre stos. =
Ie
b)Elamplificadoremisorcomn
En este tipo de circuito, la seal de entrada se apli- y aqu se usa:
ca entre base y emisor del transistor. Aqu tambin la
polarizacin del transistor es tal que el emisor queda Ic
polarizado en directa, condiciones imprescindibles =
para que el transistor funcione como tal. Ib
Se trata de un amplificador de impedancia de en-
trada moderada, no muy alta impedancia de salida, Pero la diferencia fundamental es que este circuito
posee ganancia de tensin y corriente y la seal de (emisor comn) tiene ganancia de corriente y tam-
salida est desfasada 180 respecto de la seal apli- bin ganancia de tensin, por lo cual se puede tener
cada a la entrada. una ganancia de potencia que puede llegar a 10.000
Tensin de entrada = Tensin Base-emisor veces (40dB), lo que lo hace muy popular.
Tensin de salida = Tensin Colector-Emisor Ntese que, si al aplicar una seal de entrada au-
Corriente de entrada = Corriente de Base menta la tensin de base, aumentar la Ib, lo que ha-
Corriente de salida = Corriente de Colector r aumentar la Ic; si esto ocurre, aumentar la cada
Desarrollemos este tema analizando el circuito de de tensin sobre RL y, por ley de Kirchhoff, dismi-
un amplificador emisor comn (figura 3). nuir la tensin colector-emisor (tensin de salida)
pues:

Figura 3 Vcc = VRL + Vce

Como Vcc es constante, si aumenta VRL deber


disminuir Vce. En sntesis, un aumento de la seal de
entrada provocar una disminucin (mayor) de la
tensin de salida por lo cual hay una inversin de fa-
se entre entrada y salida, al revs de lo que ocurra en
un circuito Base-Comn.
Aqu tambin es necesario, a los fines de simplifi-
car la construccin del circuito, polarizar al transis-
tor con una sola batera o fuente de alimentacin y
para ello hay muchas formas de hacerlo; una de ellas
es la denominada polarizacin fija, que consiste en
colocar un resistor entre base y batera con el fin de
La resistencia de entrada vara con la polarizacin, polarizar la juntura base-emisor en directa (figura 4).
siendo un valor normal 5000 ohm, aunque puede va- Para calcular el valor de la resistencia de base, bas-
riar entre 100 ohm y 10.000 ohm, segn la polariza- ta con fijar un valor de corriente de base. Sabemos
cin. La resistencia de salida es moderada, es decir, que habr adems, una cada de tensin sobre RL,
unos 50.000 ohm segn el transistor y su polariza- que no debe ser demasiado alta para que el colector
cin. Aqu la corrriente de colector se controla con la siga siendo positivo respecto de la base.
corriente de base, de aqu que con pequeas varia-
ciones de la corriente de base se obtengan grandes Figura 4
variaciones de la corriente de colector, razn por la
cual, actuando como amplificador de corrriente, se
define lo que se llama factor .

Ic Ganancia de corriente del


= transistor en la configuracin
Ib emisor comn

Por lo dicho, en un amplificador base comn se


utiliza el parmetro:

10 Curso Pr CtiCo de Audio


M odelos C l siCos de A MPlifiCAdores

valor de Rb cada vez que se cambia de transistor, lo


que complica el anlisis.
Figura 5
Esto hace que la polarizacin fija no sea la ms
adecuada, ya que es inestable frente a cambios de
transistores y frente a variaciones de temperatura,
por lo que resulta imposible mantener fija la corrien-
te tpica de colector.
Para solucionar en parte este problema, se utiliza
la polarizacin automtica que consiste en conectar
el resistor Rb entre base y colector, que cumple la
funcin de sensar la tensin entre colector y base
Para hacer el clculo de Rb se emplea la malla for- para polarizar a sta. Es decir, existe una realimenta-
mada por Vcc, Rb y la juntura BE del transistor (fi- cin desde el colector hacia la base (realimentar sig-
gura 5). nifica tomar una muestra de alguna parte del circui-
to y enviarla a otra parte del circuito con el fin de va-
Ejemplo1 riar alguna caracterstica del mismo). La polariza-
Si consideramos la Vbe = 0,6V y queremos una cin automtica, aunque tiene la desventaja de dis-
corriente de base de 50A con una Vcc = 6V, la Rb minuir la ganancia del amplificador, mejora algunas
debe ser de: fallas de la polarizacin fija (figura 6).
Para calcular el valor de Rb debemos saber cul es
6V - 0,6V el valor de tensin que pretendemos que exista en
Rb = = 108.000 colector y cul es la corriente que circular por la ba-
50 x 10-6 A se.
Analizando el circuito y aplicando Kirchhoff pue-
Un valor comercial que se asemeje a este valor es de deducirse que:
100 kohm: por lo tanto, adoptamos una Rb = 100
kohm. Vce - Vbe
Es fcil notar que, pase lo que pase, la Ib permane- Rb =
ce constante frente a variaciones de temperatura o Ib
por cambios de transistor, pues para todos los tran-
sistores Vbe = 0,6V (Si) o Vbe = 0,2V (Ge) aproxi- Ejemplo2
madamente.
Ic Si se desea tener
Segn lo estudiado: = una tensin entre
Ib colector y emisor
Con lo cual: Ic = . Ib Vce = 4V con una
corriente de base de
Ocurre que todos los transistores no son iguales Ib = 50A, debe- Figura 7
y su b puede variar por cambios de temperatura (ade- mos colocar una Rb
ms de variar entre transistores), con lo cual, si es (figura 7), que se
fundamental que Ic no vare, tendra que cambiar el calcula:

4U - 0,6U
Rb = = 68.000
50 x 10-6A

Casualmente, esta vez el valor calculado para Rb


= 68 kohm coincide con un valor comercial.
Para calcular la polarizacin de un circuito con po-
larizacin automtica, se debe recurrir al circuito de
entrada (figura 8).

Se deduce que:
Figura 6 Vcc = VRc + VRb + Vbe

Curso Pr CtiCo de Audio 11


M odelos C l siCos de A MPlifiCAdores

Figura 8 Si consideramos que Ic es ratura, el circuito no se ver afectado, dado que Ic


mucho mayor que Ib se permanece casi constante.
puede decir que:
Ejemplo3
VRc = Ic . Rc
Calcular la polarizacin (figura 9).
VRb = Ib . Rb
Q es un transistor de silicio (Vbe = 0,6 V) que po-
see un = 200.
Luego: Aplicar la frmula (1): ver frmula 1a, ms abajo.

Vcc = Ic . Rc + Ib . Rb + Vbe Supongamos que hay una variacin del 50% del
por cualquier causa, lo que lo lleva a un valor =
Reemplazando la relacin: 300, nos preguntamos, variar mucho la corriente
de colector?
Ic Ic Para aplacar dudas, calculemos el nuevo valor de
Ib = Vcc = Ic . Rc + . Rb + Vbe Ic. Ver frmula 2a, ms abajo.
Se puede comprobar entonces, que una variacin
del 50% en el valor del provoca, en este caso, una
Si se trabaja matemticamente, se llega a: variacin inferior al 5% en la corriente del colector,
lo que indica que ha aumentado la estabilidad del cir-
Vcc-Vbe cuito.
Ic= (1) En este circuito la realimentacin negativa tam-
Rb bin estar presente para la seal alterna que desea-
Rc+ mos amplificar; es
decir, existe una
disminucin en la
En la frmula de clculo de Ic se ve que ahora el ganancia del cir-
no influye tanto sobre el valor de la corriente de co- cuito, pero la esta-
lector, razn por la cual no hay grandes variaciones bilidad lograda
de Ic con la temperatura o por cambios del transistor. compensa amplia-
Aunque la variacin de sea grande debido a que se mente esta peque- Figura 9
cambi el transistor o hubo una variacin de tempe- a desventaja ya
Frmula 1a
12V - 0,6V 12V - 0,6V 11,4V
Ic = = = = 8,7mA
22.000
+ 1.200 110 + 1.200 1310
200

Frmula 2a

Vcc - Vbe
Ic =
Rb
Rc +

11,4V 11,4V 11,4V


Ic = = = = 8,95mA
22.000
1.200 + 1.200 + 73,3 1.273,3
300

12 Curso Pr CtiCo de Audio


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que, con el precio ac-


tual de los transistores,
si necesitamos mayor
ganancia, siempre po-
demos recurrir a ms
etapas en amplifica-
cin.
Como vemos, logra-
Figura 10
mos estabilidad trmi-
ca bajando la ganancia del sistema.
Figura 11
Si consideramos despreciable la corriente de base
frente a la corriente de colector, podemos calcular la bre Re (ver figura 11).
tensin colector-emisor de la siguiente manera (figu- Para calcular la corriente de colector es necesario
ra 10): conocer el valor de la tensin de la base respecto de
masa y la resistencia que ve la base. El clculo se
Vcc = VRc + Vce facilita si consideramos que I1 es mucho mayor que
Ib. Dibujando la batera del otro lado, se comprende-
Como Ic Ib; trabajando matemticamente: r mejor el circuito de entrada (figura 12) :

Vce = Vcc - Ic . Rc Vcc


I1 =
Vcc-Vbe R1 + R2
Vce=Vcc- .Rc
Rb VB = I1 . R2
Rc+
Reemplazando:

Aplicando esta frmula al ejemplo que hemos ana- Vcc


lizado, podremos conocer cunto vale la tensin co- VB = . R2 (2)
lector-emisor. R1 + R2

Vce = 12V - 8,7mA . 1,2k =1,56V El desarrollo que estamos haciendo es una aplica-
cin del teorema de Thevenin, que dice que cual-
La baja tensin Vce indica que el transistor est quier circuito puede ser reemplazado por un genera-
operando cerca de la zona de saturacin. Recorde- dor de tensin en serie con una resistencia. Aplican-
mos que esta zona tiene su lmite para una Vce 1V. do este teorema al circuito que est conectado entre
Para otras aplicaciones resulta necesario graduar la base y masa del transistor, tenemos que R2 est co-
ganancia de la etapa a voluntad (ganancia de tensin) nectada a la base junto con R1 y Vcc.
y adems que el circuito sea trmicamente estable; Ahora bien, el generador de tensin VB se calcula
para ello suele utilizarse una realimentacin de co- como la tensin que cae entre base y masa del tran-
rriente en el circuito de polarizacin, por medio de la sistor cuando ste ha sido desconectado; esta tensin
colocacin de un resistor en el emisor del transistor. es la que cae sobre R2 y es la VB, frmula (2).
En el circuito as constituido cualquier aumento en la En tanto la resistencia de Thevenin RB la calcula-
corriente de colector por alguna causa, desarrollar mos con el transistor desconectado y cortocircuitan-
una tensin sobre el resistor de emisor tal que, si la do la fuente de alimentacin (II). Observe el circuito
tensin de base permanece constante, polariza en
forma inversa la juntura Base-Emisor que compensa-
r la variacin de la corriente de colector.
La polarizacin fija de la base se consigue por
medio de un divisor resistivo.
Veamos lo siguiente, la polarizacin de la base es
Vcc . R2/(R1 + R2) o sea no depende de ningn pa-
rmetro del transistor.
Un aumento de Ic aumenta VRe que es la cada so- Figura 12

Curso Pr CtiCo de Audio 13


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Figura 13 Figura 14

VB - Vbe
de la figura recin vista, donde al cortocircuitar la Ic =
fuente de continua (Vcc) R1 y R2 quedan conecta- RB
dos en paralelo. + Re

R1 . R2
RB = (3) Donde: VB y RB se calculan por medio de las fr-
R1 + R2 mulas (2) y (3).
Vbe = 0,2V para el germanio y 0,7 para el silicio.
En la figura 13 vemos qu ocurre si reemplazamos ganancia de corriente en emisor comn dado
VB y RB en el circuito de la figura 11. por el fabricante.
Lo hecho no es ms que una aplicacin del teore-
ma de Thevenin para simplificar el clculo de la co- Para que la seal alterna no desarrolle una tensin
rriente de colector. sobre el resistor Re, se coloca un capacitor de desa-
Aplicando Kirchhoff en el circuito de la figura, se cople entre emisor y masa. De esta forma, el capaci-
tiene: tor en paralelo con Re deriva la seal de CA a masa
para impedir prdidas de ganancia. En sntesis, el
VB = VRB + Vbe + VRe agregado de Re tiende a estabilizar la corriente de
colector.
VB = Ib . Rb + Vbe + Ie . Re Dado que generalmente Re Rb/, si vara el , Ic
se mantiene constante, entonces hay mayor estabili-
Como Ic Ie dad (figura 14).
De la misma forma que hemos procedido anterior-
VB = Ib . RB + Vbe + Ic . Re mente, podemos calcular la tensin Colector-Emisor
aplicando Kirchhoff en el circuito de salida.
Ic
Tambin Ib = Vcc = VRc + Vce + VRe
Vcc = Ic . Rc + Vce + Ic . Re
Vcc = Ic (Rc + Re) + Vce
Ic Vce = Vcc - Ic (RC + Re)
VB = . RB + Vbe + Ic . Re
Ejemplo4:
Calcular la polarizacin de un transistor con pola-
RB rizacin por divisor resistivo que posee los siguien-
VB = Ic . ( + Re) + Vbe tes datos:

R1 = 82k Vcc = 10V
Despejando: R2 = 8200

14 Curso Pr CtiCo de Audio


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guracin emisor comn pero todas ellas buscan ma-


Figura 15 yor ganancia de tensin y aumento en la estabilidad
del circuito que son los factores determinantes para
la eleccin del circuito adoptado para cada caso.

c)Elamplificadorcolectorcomn
En este circuito la seal de entrada se aplica entre
colector y base que, como sabemos, es una juntura
polarizada en inversa para que el transistor trabaje
correctamente: de esta manera se logra que la impe-
dancia de entrada de un transistor en esta configura-
Rc = 2700 Q= Silicio = = 200 cin sea muy alta (resistencia elevada), mientras que
Re = 120 la salida se toma entre colector y emisor, siendo la
impedancia de salida bastante baja. Esta etapa posee
Aplicando las frmulas vistas: una ganancia de potencia bastante baja comparada
con la que se puede obtener en una etapa emisor co-
R1 . R2 82k . 8,2k mn.
Rb = = = 7,45k La tensin de salida es siempre menor que la ten-
R1 + R2 82k + 8,2k sin de entrada: por lo tanto, la ganancia de tensin
es menor que la unidad. Este circuito se utiliza como
Vcc . R2 10V . 8,2 elemento adaptador de impedancias (figura 15).
VB = = = 0,91V Acomodamos el circuito para poder verlo como
R1 + R2 82 + 8,2 comnmente se utiliza (figura 16).
Si aumenta la seal de entrada, aumenta la corrien-
VB - Vbe 0,91V - 0,7V te de emisor y por lo tanto la seal sobre la RC con
Ic = = = 1,33mA lo cual, como ocurre en la configuracin base co-
Rb 7450 mn, aqu no hay inversin de fase.
Re + 120 +
200 Resumensobrepolarizacin
Los transistores se deben polarizar para que la jun-
Vce = Vce - Ic (RC + Re) = tura Base-Emisor est en directa y la juntura Base-
= 10V - (2700 + 120) . 1,33mA Colector trabaje en inversa: para ello se usa general-
mente la polarizacin por divisor resistivo, polariza-
Vce = 6,25V cin fija o polarizacin automtica. Cada configura-
cin tiene caractersticas particulares, las cuales po-
El transistor est polarizado con Ic = 1,33mA y demos sintetizar en la tabla 3.
Vce = 6,25V. Rectaestticadecarga
En sntesis, el agre-
gado de Re proporcio-
na una estabilidad adi-
cional al circuito ya
Figura 16
que permite sensar la
corriente de emisor.
Se conecta un capa-
citor en paralelo para
que la corriente alterna
se derive a masa por l
sin producir cada de
tensin alterna sobre
Re, lo que disminuira
la ganancia.
Existen otras polari-
zaciones para la confi-

Curso Pr CtiCo de Audio 15


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TaBla3
RESISTENCIa RESISTENCIa GaNa GaNa
CONFIGURaCION ENTRaDa SalIDa CORRIENTE TENSION

BASE Baja Alta


COMUN No S
50 a 300 ohm 100 k a 1 Mohm
EMISOR Baja-Moderada Moderada-Alta
COMUN S S
100 a 10.000 ohm 5k a 1 Mohm
COLECTOR Alta Baja-Moderada
COMUN S No
100k a 1 Mohm 100 a 1000 ohm

Los transistores pueden ubicar su funcionamiento con sumo cuidado, ya que el punto Q no debe quedar
en una zona de trabajo donde su respuesta es lineal, en cualquier parte de la zona activa del transistor. Se
una zona denominada ZONA DE CORTE y una debe tener en cuenta las especificaciones dadas por
tercera zona que determina la SATURACION del el fabricante, tales como Potencia Mxima de Disi-
transistor. Se debe establecer un punto de funciona- pacin (Pc max), Tensin Mxima de Colector (Vc
miento del transistor dentro de su regin activa (zo- max), Corriente Mxima de Colector (Ic max), Fac-
na lineal) con el objeto de obtener a la salida del am- tor b de Amplificacin, etc (figura 17).
plificador una seal rplica de la de entrada pero de Para pequeas seales, si el transistor est bien po-
mayor amplitud. larizado se puede asegurar que la tensin de salida
El punto de reposo del transistor, que hemos no ser distorsionada, pero no es la misma la ten-
aprendido a calcular para las distintas polarizacio- sin de colector que la seal de salida, ya que esta
nes, se debe hallar sin aplicar seal externa y se lo ltima no debe poseer generalmente una componen-
llama punto Q de funcionamiento, punto de repo- te de continua, razn por la cual se colocan capacito-
so o simplemente punto de trabajo. res de desacople a la salida del circuito (y tambin a
Ubicando este punto Q sobre las curvas caracters- la entrada) lo que obliga a analizar el circuito sin
ticas de salida del transistor y aplicando mtodos componente continua y con componente continua
grficos se puede predecir el comportamiento del (figura 18). En este circuito, la tensin de continua
amplificador cuando se le aplica una seal a la entra- del colector del transistor no aparece sobre la resis-
da. Si la seal de salida no es fiel a la ingresante, lo tencia de carga RL a causa del bloqueo impuesto por
ms probable es que no se haya elegido correctamen- Cb 2 pero la seal sobre RL es una rplica amplifi-
te el punto de reposo. cada de la seal de entrada.
Al polarizar un transistor se debe elegir los com- Los valores de los capacitores deben ser tales que
ponentes asociados (resistores, alimentacin, etc.) a la frecuencia mnima de trabajo no ofrezcan resis-

Figura 17 Figura 18

16 Curso Pr CtiCo de Audio


M odelos C l siCos de A MPlifiCAdores

Figura 19
En esta ecuacin, Vcc, Rc y Re son valores cono-
cidos mientras que Vce e Ic son variables.
En geometra se estudia que la ecuacin (4) repre-
senta una recta y para trazarla hace falta conocer dos
puntos de dicha recta. Los puntos elegidos sern:
a) Para Vce = 0 debemos calcular el valor de Ic.
b) Para Ic = 0 debemos calcular el valor de Vce.
a) Cuando Vce = 0, de la frmula (4):

Vcc = 0 + Ic (Rc + Re)


despejando:
Vcc
Ic=
(Rc+Re)

b) Cuando Ic = 0, de la frmula (4):

Vcc = Vce + 0 (Rc + Re)


tencia apreciable al paso de la seal. Vcc = Vce
Para la ubicacin del punto de trabajo se recurre
generalmente a mtodos grficos, utilizando las cur- Es decir, los dos puntos elegidos para trazar la rec-
vas de salida del transistor en la configuracin en ta sern:
que se est utilizando el dispositivo. Vcc
Si se conocen los elementos asociados a la salida a (Ic; Vce) ( ; 0)
del transistor pueden calcularse los resistores de po- (Rc + Re)
larizacin de base, previa ubicacin del punto de re-
poso del transistor, partiendo de la denominada B(Ic;Vce) (0;Vcc)
RECTA ESTATICA DE CARGA del transistor (figu-
ra 19). Si ubicamos estos puntos sobre las curvas de sali-
Para trazar esta recta sobre la familia de curvas, se da del transistor y trazamos una recta que pase por
obtiene la ecuacin de la malla de salida del circuito. ellos, encontraremos la recta esttica de carga del
Por ejemplo, en el circuito de un transistor en emisor circuito (figura 20).
comn con polarizacin por divisor resistivo se tiene Esta recta es til porque no importa que vare la
que: corriente de base como consecuencia de la aplica-
cin de una seal, los valores de Ic y Vce se ubica-
Vcc = Vce + Ic (Rc + Re) (4)
Figura 21

Figura 20

Curso Pr CtiCo de Audio 17


M odelos C l siCos de A MPlifiCAdores

Figura 22 Figura 23

vocar un aumento de Vce.


Note que Vce no puede valer menos de 0 volt, ni
ms de 10 volt.
rn sobre dicha recta. Adems, conociendo los valo-
res mximos de la seal a aplicar y trasladndolos al Rectadinmicadecarga
grfico se podr calcular cules son los valores co- Se ha visto que por mtodos grficos se pueden pre-
rrespondientes de la corriente de colector. decir los distintos valores de Ic y Vce que puede to-
Supongamos polarizar la base tal que circule una mar un transistor polarizado cuando se le aplica una
corriente Ib*; se puede hallar el punto de reposo bus- seal de entrada, pero en el razonamiento no se ha te-
cando la interseccin entre la curva representativa de nido en cuenta a la carga que se le aplica al circuito a
Ib2 y la Recta Esttica de Carga; luego, trazando rec- travs de un capacitor. La Recta Esttica de Carga es
tas paralelas a los ejes de Ic y Vce se pueden cono- muy til para analizar el funcionamiento del circuito
cer rpidamente los valores de Icq y Vcq (tensin y sin que a ste se le aplique seal, es decir, donde se
corriente de colector de reposo). ubicara el punto de reposo si hubiese algn corri-
miento de algn parmetro a causa de determinados
Ejemplo5: factores, como por ejemplo la temperatura. Analice-
Se desea levantar la Recta Esttica de Carga del mos el circuito de la figura 22.
amplificador del ejemplo N 4 (figura 21). Cuando se aplica una seal de corriente alterna, C2
es un cortocircuito; lo mismo ocurre con el capacitor
Vcc de desacople de emisor CE y la fuente de alimenta-
A) Vce = 0 Ic = = cin (por considerarla como un capacitor cargado de
Rc + Re alta capacidad). De esta manera, el emisor estar co-
nectado a masa y Rc estar en paralelo con la carga
10V RL (figura 23).
= = 3,55mA Para analizar el comportamiento del circuito para
(2.700 + 120) seales alternas, grficamente es necesario construir
una RECTA DINAMICA DE CARGA que contem-
ple el paralelo entre Rc y RL y ahora RE = 0 a cau-
B) Ic = 0 Vce = Vcc = 10V sa de la muy baja impedancia que pasa a tener CE.
Para trazar la Recta Dinmica de Carga se tiene en
Como se ve, trazando una paralela al eje Vcc que cuenta el punto de reposo del transistor ya que sin se-
pase por una Icq = 1,33mA, cortar a la Recta Est- al se ubicar sobre dicho punto. La tcnica consis-
tica de carga en un punto Vceq = 6,25V que coinci- te en trazar una recta que pase por el punto Q con
de con los datos calculados anteriormente. pendiente 1/Rd, siendo Rd el paralelo entre Rc y RL
Por supuesto, al aplicar una seal alterna a la en- (figura 24).
trada, variar la corriente de base, lo que har cam-
biar los valores de Ic y Vce (si Vce aumenta Ic debe Rc . RL
disminuir y viceversa). Rd =
Si crece Ib aumentar Ic y bajar Vce; por el con- Rc + RL
trario, si Ib disminuye tambin lo har Ic, lo que pro- Ejemplo1

18 Curso Pr CtiCo de Audio


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Figura 24 Figura 25

Se tiene un amplificador polarizado en configura-


cin emisor comn con divisor resistivo al que se le
aplica una seal de corriente alterna que provoca una
variacion en la corriente de base de 10A pico a pi-
co. Se desea conocer cmo cambiar la corriente de
colector si los datos del circuito son los siguientes Con estos datos construimos la recta esttica de
(ver figura 25) : carga sobre la familia de curvas (figura 27).
Para resolver este problema utilizando mtodos Debemos ahora trazar la recta dinmica de carga.
grficos recurrimos a los datos dados por el fabrican- Para hacerlo debemos conocer los valores de Icq y
te, donde generalmente encontramos las familias de Rd.
curvas del transistor (figura 26). Este mtodo es apli-
cable porque consideramos una pequea seal de en-
trada (ANALISIS PARA PEQUEAS SEALES). VBB-VBE
Para trazar la recta esttica de carga en primer lu- Icq=
gar obtenemos los puntos necesarios con los datos RB
del circuito. RE+

a) Cuando Vce = 0

Vcc 18V 18V . 3,9


Ic = = 9,5mA VBB = = 1,38 volt;
Rc + Re 1920 47 + 3,9

b) Cuando Ic = 0
47 . 3,9
Vce = Vcc = 18V RB = = 3,6 kohm
Figura 25 47 + 3,9

1,38V - 0,7V
Icq = 5,27mA
3600
120 +
400

VCEq = Vcc - Icq (Rc + Re)

VCEq = 18V - 5,2mA (1800 + 120) 7,8V

Rd = Rc//RL

Curso Pr CtiCo de Audio 19


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Figura 27 Figura 29

cin de Ic provoca una variacin de la corriente de


base de 10A, segn solicita el enunciado del pro-
blema. A partir del punto Q dibujamos la seal hasta
cortar los puntos de IB que correspondan; luego tra-
zando paralelas al eje horizontal hallaremos la co-
rrespondiente corriente de colector.
Del grfico se deduce que IBq = 16A (ver figura
Rc . RL 1800 . 4700 29).
Rd = = = 1300 Dibujemos ahora esta seal sobre la familia de
Rc + RL 1800 + 4700 curvas (figura 30).
Observamos en el grfico que una corriente de ba-
Con los datos calculados se puede trazar la Recta se de 21A provoca una corriente de colector del or-
Dinmica de Carga (RDC) pero para quienes no son den de los 7,2mA y una corriente de base de 11A
muy hbiles en matemticas digamos que conoce- generar una corriente de colector de 3,4mA. Por lo
mos un punto de la RDC que es el punto Q (ver figu- tanto la corriente de colector tendr la forma que
ra 28), para calcular otro punto digamos que una va- muestra la figura 31.
riacin de 5,2mA en la corriente de colector provo- Del grfico se desprende que la respuesta del tran-
car una variacin de tensin de: sistor no es lineal ya que el pico positivo de la co-
rriente entrante es amplificado un poquito ms que el
Vce = Ic . RD ( significa variacin) pico negativo. De todos modos, la alinealidad no es
tan grande como para que provoque una gran distor-
Vce = 5,2mA . 1,3k = 6,8V sin. Si analiza detenidamente este ejemplo podr
comprender que el punto Q debe ubicarse siempre en
Trazada esta recta debemos averiguar qu varia- el centro de la R.E.C para tener igual excursin de la
Figura 28 seal en los semiciclos positivos y negativos.
Clculo de los capacitores de paso
Figura 30

20 Curso Pr CtiCo de Audio


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Hemos dicho que tanto los capacitores de acopla- 10


miento de entrada y salida, como el capacitor de de- Ce =
sacople de emisor, se deben comportar como un cor- 2 . . f . Re
tocircuito para la seal de trabajo. La forma de cl-
culo de estos capacitores est ntimamente ligada Si queremos dar el valor del capacitor en F mul-
con la impedancia del circuito que ven estos ele- tiplicamos el segundo trmino por 106, luego:
mentos ya que el efecto resistivo debe ser mucho
menor que dicha impedancia para todas las seales
107
que se desean amplificar.
Ce [F] =
La reactancia de un capacitor se calcula como:
2 . . f . Re
L
Reemplazando valores:
Xc =
2.f.C
107 107
De aqu se deduce que, en la medida que aumenta Ce [F] = = =
la frecuencia de la seal tratada, menor ser el efec- 6,28 . 20Hz . 100 12,56 . 103
to de oposicin del capacitor al paso de las seales.
Por lo tanto, el peor caso se presenta con las seales 10.000
de menor frecuencia, donde el capacitor puede que = = 796F
no se comporte como un cortocircuito. 12,56
Para calcular el valor del capacitor necesario, ste
debe tener una resistencia (en realidad reactancia) En general el valor de Re es mayor, al igual que la
10 veces menor que el valor de la impedancia que l frecuencia mnima de operacin, con lo cual el valor
ver a la mnima frecuencia de trabajo del amplifica- Ce disminuye bastante. Valores normales estn com-
dor. Por ejemplo, si la impedancia de entrada de un prendidos entre 50F y 220F.
amplificador es de 5000 ohm, el capacitor de paso de Del mismo modo se pueden calcular los capacito-
entrada no debe presentar una reactancia superior a res de paso (CB1 y CB2) obtenindose valores nor-
500 ohm para la frecuencia mnima de operacin. males que oscilan entre 10F y 100F.

Ejemplo2 acoplamientosinteretapas
Calcular el valor del capacitor de desacople de una Para conectar el transductor de entrada al amplifi-
resistencia de emisor de 100 ohm si la mnima fre- cador, o la carga u otra etapa es necesario un medio
cuencia de operacin del transistor ser de 20Hz. de acoplamiento que permita adaptar impedancias
Sabemos que: para que exista mxima transferencia de energa. Los
acoplamientos interetapas ms utilizados son:
1 a)acoplamientoRC
Xc = b)acoplamientoatransformador
2.f.C c)acoplamientodirecto

y que: a)acoplamientoRC:
Figura 31
Re
Xc =
10

luego:

Re 1
=
10 2.f.C

despejando:

Curso Pr CtiCo de Audio 21


M odelos C l siCos de A MPlifiCAdores

Figura 32 Figura 34

Este tipo de acoplamiento es muy utilizado aunque


con l no se produce una perfecta adaptacin de im-
pedancias y por lo tanto, no habr mxima transfe-
rencia de energa. Separa totalmente a la seal de los tres etapas amplificadoras mediante resistor y capa-
circuitos de polarizacin (figura 32). citor. All se observa un amplificador de tres etapas
El resistor R1 puede ser el resistor de carga (o po- con emisor comn, acopladas por resistor-capacitor.
larizacin) de la primera etapa mientras que R2 pue- La ganancia ptima del conjunto se obtiene ajus-
de ser el resistor de polarizacin de base, si la segun- tando el valor de las resistencias de colector. Si Rc es
da etapa es un transistor. El capacitor C deja pasar muy grande, en ella habr una excesiva cada de ten-
las seales alternas provenientes de la primera etapa sin que disminuir la polarizacin del colector; por
y evita que la tensin de polarizacin quede aplicada el contrario, si Rc es baja habr una amplificacin
en la entrada de la segunda etapa. La capacidad del insuficiente. En este circuito el punto de funciona-
capacitor C tiene que ser la adecuada a las frecuen- miento de los transistores est dado por las resisten-
cias de las seales que se desean amplificar; por cias Rb ya que se trata de un circuito de polarizacin
ejemplo, para acoplar etapas de audio su valor debe fija.
ser elevado (algunos microfarad) para que su reac- En los preamplificadores de audio de varias etapas
tancia sea pequea a la menor frecuencia que se de- (tres, cuatro o ms), los transistores estn conectados
sea amplificar. Una capacidad pequea ofrecera una en cascada y, debido a la alta ganancia del conjunto,
reactancia elevada al paso de las bajas frecuencias, el circuito puede tornarse inestable, por lo que es ne-
por lo que stas quedaran atenuadas. Si se desea cesario desacoplar las etapas con el fin de evitar una
acoplar etapas amplificadoras con transistores usan- realimentacin desde la salida hacia la entrada a tra-
do capacitores electrolticos, la posicin del capaci- vs de la lnea de alimentacin.
tor depender de la polaridad de los transistores. Veamos el circuito de la figura 36 donde se agrega
Veamos un ejemplo en la figura 33. Con transistores un resistor de desacople en serie con el resistor de
NPN la base es menos positiva que el colector; por base del segundo transistor:
lo tanto, el capacitor electroltico se conecta con el La constante de tiempo R1 . C1 debe ser tal que la
positivo del lado del colector de la primera etapa. frecuencia realimentada que se debe amplificar sea
Generalmente se utiliza un acoplamiento con re- derivada a masa a travs de C1; adems R1 debe ser
sistor y capacitor en etapas amplificadoras de audio pequea para que el suministro de tensin de Q1 no
de bajo nivel. Veamos el circuito de la figura 34. se reduzca demasiado, con lo cual C1 debe tomar un
Cada etapa tiene su polarizacin, como ya hemos valor alto (100F o ms).
visto, utilizando resistores de polarizacin, Re en La finalidad de este filtro es la de compensar la in-
emisor y capacitores para permitir que la corriente
Figura 35
alterna no se desarrolle sobre ellos. El acoplamiento
lo produce el capacitor Cc junto con R1 y Rb2, don-
de R1 sirve de carga para el primer transistor y Rb2
suministra la polarizacin necesaria a la base del se-
gundo transistor.
En la figura 35 podemos ver qu ocurre al acoplar
Figura 33

22 Curso Pr CtiCo de Audio


M odelos C l siCos de A MPlifiCAdores

Figura 36 mador reductor ya que el parlante posee baja impe-


dancia, en contraposicin con la alta impedancia del
colector del transistor. Este T2 adapta las impedan-
cias de colector y parlante, permitiendo as que la po-
tencia entregada al parlante sea mxima.
En este circuito se tiene una polarizacin por divi-
sor de tensin, donde R1 y R2 dan la polarizacin
adecuada a la base, y Re da la estabilizacin necesa-
ria para evitar problemas por cambios en los parme-
tros del transistor; C1 se coloca para evitar que la se-
al se atene sobre R1, y C2 para impedir que la se-
al se desarrolle sobre Re, as el rendimiento del cir-
cuito aumenta.
En sntesis, un acoplamiento a transformador per-
mite adaptar impedancias y asla niveles de continua,
pero posee la desventaja fundamental de que sus ca-
ractersticas varan con la frecuencia, razn por la
fluencia de la impedancia interna de la fuente de ali- cual suele distorsionar (aunque muy poco) a todas
mentacin en el acoplamiento de impedancias intere- aquellas seales que no estn compuestas por una so-
tapas. En otras palabras, impide que se amplifique el la frecuencia. Adems, es pesado y de gran tamao;
ruido que puede estar montado sobre seal, emanada si se quiere disminuir las prdidas, el costo aumenta
de la fuente de alimentacin. considerablemente.
Pero el acoplamiento a transformador posee tam-
b)acoplamientoportransformador bin otras aplicaciones como ser: invertir la fase de
El acoplamiento a transformador se utiliza con el la seal aplicada al bobinado primario, sumar o res-
fin de obtener mxima ganancia de potencia; para tar dos o ms seales aplicadas a varios bobinados
ello deben adaptarse las impedancias de entrada y de primarios del transformador, etc (figura 37).
salida del transistor. En el circuito, Q1 es un amplificador de audio po-
Se emplea un transformador reductor T1 para aco- larizado en clase A (permite amplificar toda la seal)
plar la entrada del transistor con lo cual, si bien hay que debe transferir su energa a los transistores Q2 y
una disminucin de la tensin aplicada (por ser un Q3; para ello se utiliza el transformador T1 como sis-
transformador reductor), hay un mayor suministro de tema de acoplamiento. Los bobinados L2 y L3 entre-
potencia ya que, por el teorema de mxima transfe- gan la seal a Q2 y Q3 con fases opuestas. Este sis-
rencia de potencia, se lograr transferir mxima tema permite aumentar el rendimiento de una etapa
energa cuando las partes estn perfectamente adap- de audio y es muy utilizado en los receptores comer-
tadas (igual impedancia). ciales. Recuerde que la relacin entre los bobinados
Para adaptar la salida tambin usamos un transfor- L1-L2 y L1-L3 debe ser tal que permita la adapta-
cin de impedancias (figura 38).
En este otro ejemplo, el transformador T2 recibe la
Figura 37 seal proveniente de los transistores Q2 y Q3. Las
Figura 38

Curso Pr CtiCo de Audio 23


M odelos C l siCos de A MPlifiCAdores

Figura 39 Figura 41

les, razn por la cual la tensin de colector de los


transistores es bajsima limitando as su funciona-
miento.
Para solucionar este problema se puede polarizar
corrientes circularn en sentido opuesto, restndose el primer transistor en configuracin colector co-
los campos magnticos producidos por stas. mn, lo que significa que la seal ingresa por la ba-
Ahora bien, se busca que uno conduzca cuando el se y sale por el emisor. Para ello se conecta el emi-
otro no lo hace y viceversa, de tal forma que en el se- sor de la primera etapa a la base de la etapa siguien-
cundario de T2 estarn presentes las seales de am- te (figura 40).
bos transistores pero la correspondiente a Q3 apare- En este caso Re1 y Re2 cumplen la funcin de es-
cer invertida respecto de la seal producida por Q2; tabilizar a los transistores frente a variaciones trmi-
se trata entonces de un circuito sumador (en reali- cas, las impedancias estn adaptadas ya que la impe-
dad restador) en el cual T2 suma las seales y adap- dancia de salida de un amplificador colector comn
ta las impedancias de los transistores con el parlante. es baja, al igual que la impedancia de entrada de un
amplificador emisor comn (en realidad no tan baja).
c)acoplamientodirecto Se puede aumentar an ms la ganancia del circui-
Este tipo de acoplamiento consiste en unir dos eta- to de la figura anterior si se desacopla el emisor del
pas por medio de un cable. En principio, este mto- segundo transistor (figura 41).
do es ideal porque resulta econmico y no sufre las El emisor se debe desacoplar solamente en la se-
atenuaciones que introduce todo capacitor en bajas gunda etapa, ya que si se conectara un capacitor de
frecuencias. desacoplamiento entre emisor y masa de la primera
En sistemas amplificadores, el mtodo consiste en etapa, la seal que entrega esta etapa se derivara a
conectar el colector de un transistor con la base del masa a travs del capacitor y no llegara a la etapa si-
siguiente (figura 39). guiente.
El principal problema de este circuito radica en Otra forma de acoplar directamente dos etapas am-
que los niveles de continua del colector de un tran- plificadoras se muestra en el circuito de la figura 42.
sistor y de la base del transistor siguiente son igua- En este caso, R1 sirve como carga de Q1 y como
Figura 40 Figura 42

24 Curso Pr CtiCo de Audio


M odelos C l siCos de A MPlifiCAdores

Figura 45

Figura 43

polarizacin de Q2 al mismo tiempo.


Podemos conectar dos etapas amplificadoras en
emisor comn a travs de un resistor, considerando
este acoplamiento como directo; permite trabajar con
distintos niveles de continua entre colector del pri-
mer transistor y base del segundo, pero presenta el
inconveniente de disminuir el rendimiento (figura
43). to directo complementario que utiliza un transistor
Las ventajas del acoplamiento directo son aprove- NPN en la primera etapa y un PNP en la segunda; R1
chadas en la mayora de los equipos de audio, ya sea y R2 forman el divisor de tensin que polariza la ba-
en aquellos que utilizan circuitos integrados o en cir- se del primer transistor. Re1 contribuye a mejorar la
cuitos de excelente diseo. En la actualidad son muy estabilidad trmica. R3 acta como resistencia de
pocos los equipos de buenas caractersticas que no carga del primer transistor y como polarizacin de
utilizan este acoplamiento. base de Q2; es quien define el acoplamiento.
Los capacitores de acoplamiento, por ejemplo, in- Observe que ambas etapas trabajan en configura-
troducen un desplazamiento de fase cuya magnitud cin de emisor comn ya que tanto masa (el comn
angular no es uniforme para todas las frecuencias de Q1) como +Vcc (el comn de Q2) se pueden con-
(recuerde que la reactancia capacitiva depende de la siderar masa a los efectos de la seal. Recordemos
frecuencia), lo que es indeseable para muchas aplica- que Vcc se puede considerar como un capacitor car-
ciones. En el acoplamiento directo no existe este pro- gado de alta capacidad.
blema. En ausencia de seal, R3 polariza adecuadamente
Otra forma de acoplamiento muy difundido en la a Q2. Cuando se aplica una seal positiva en base de
actualidad es el Acoplamiento complementario Q1, se hace ms negativa la base de Q2 y as aumen-
que se basa en el uso de un transistor NPN y otro ta su corriente de colector. Si, por el contrario, se
PNP (figura 44). aplica una seal negativa en base de Q1, aumenta la
El circuito mostrado corresponde a un acoplamien- tensin en base de Q2, disminuyendo la tensin de
salida.
Para mejorar la estabilidad del sistema, se puede
colocar un resistor en el acoplamiento directo com-
plementario (figura 45).
En sntesis, este acoplamiento se usa generalmen-
te en aquellos casos en que se desea aprovechar la
componente continua de una etapa en otra y donde el
factor costo es fundamental. **********

Figura 44

Curso Pr CtiCo de Audio 25


P reamPlificadores

E
n este captulo haremos referencia a los dife- seal que se est amplificando, etc; si a esto le suma-
rentes circuitos que se encargan de "acomo- mos el hecho de que la respuesta auditiva de todos
dar" la seal de audio procedente de una fuen- los oyentes no es la misma, podemos deducir que el
te de seal definida, para que pueda excitar a una eta- manejo de este equipo requiere de una buena expe-
pa de salida. riencia previa.
Un detalle ms a tener en cuenta es que puede ocu-
Controlesdetono rrir que quien maneje el equipo no escuche bien los
Los controles de tono son circuitos que se encar- tonos altos y por eso los realza sin tener en cuenta
gan de modificar la respuesta en frecuencia del am- que lo que para sus odos se escucha bien, para el
plificador con el objeto de coma, salas de audio y resto de las personas estar recargado en tonos
parlantes. Si estos elementos fuesen perfectos, el agudos.
equipo reproducira exactamente la onda acstica Si se dispone de instrumentos de medida se puede
original y no seran necesarios los controles de tono. conseguir que el ecualizador grfico rinda en todo su
Un control ideal de tonos sera aquel que permi- potencial, aunque no se cuente con gran experiencia.
te variar la ganancia del amplificador para cualquier Los controles de tono pueden atenuar o enfatizar
frecuencia del espectro audible a los lmites que fije seales de frecuencias determinadas en un rango va-
el usuario, de foma tal de conseguir una respuesta riable entre 10dB y 20dB. No es necesario contar con
perfectamente plana sin importar la respuesta en fre- refuerzo o atenuaciones superiores ya que se desea
cuencia del transductor de entrada. contar con un sistema que corrija la respuesta en fre-
El control de tono que se asemeja al ideal, por ser cuencias del amplificador y no que introduzca distor-
casi perfecto, se denomina control de contorno pe- siones.
ro tcnicamente se lo conoce como Ecualizador Existen dos factores fundamentales que definen al
Grfico que utiliza un gran nmero de variables control de tono, a saber: a) frecuencia en la cual el
(generalmente potencimetros) que operan indepen- control comienza a operar; b) cantidad de refuerzo o
dientemente sobre partes distintas del espectro audi- atenuacin que puede suministrar el control para ca-
ble. da frecuencia.
Estos elementos variables suelen ser controles des- Lo ideal es que estos factores puedan seleccionar-
lizantes, tal que su forma relativa para un caso parti- se independientemente, pero esto es caro y slo lo
cular se asemeja bastante a la curva de respuesta en utilizan determinados equipos profesionales.
frecuencia del equipo, lo que permitir que los par- En general se utilizan sistemas cuya ley de varia-
lantes reciban una seal elctrica plana para toda la cin de la ganancia con la frecuencia es una recta de
banda de audio. pendiente determinada (normalizada) cuya frecuen-
Se debe tener cuidado en la manipulacin de estos cia de inicio de funcionamiento se selecciona por el
controles pues puede ocurrir que la sala utilizada ab- control de mando.
sorba bastante las seales de baja frecuencia y muy
poco los tonos altos; en ese caso se debe realzar los Ejemplo1
bajos y atenuar los altos. Se tiene un control de tono que eleva la ganancia
Pero las circunstancias pueden ser otras y la posi- para seales de alta frecuencia que opera entre 5kHz
cin de los controles tambin cambiar. Por lo tanto, y 10kHz, con una pendiente de 6dB por octava a par-
en manos de aficionados este tipo de equipos puede tir de la frecuencia de transicin.
no ser efectivo ya que un control de contornos profe- Esto quiere decir que cada vez que se duplique la
sional posee dos elementos de ajuste por cada octava frecuencia correspondiente a una octava en la escala
musical lo que hace un total de ms de veinte poten- musical, la ganancia se duplicar (figura 1).
cimetros para ecualizar la respuesta en frecuencia Un buen control de tono se utiliza para efectuar pe-
de un sistema amplificador. queas correcciones en la respuesta en frecuencia,
Para fijar su posicin se deben tener en cuenta va- como por ejemplo realzar los graves o atenuar un pi-
rios aspectos, como ser: las caractersticas de la sala co en la zona de los agudos.
que se est usando y la cantidad de personas en su in- Cuando los controles de tono se encuentran en la
terior, la disposicin de las cajas acsticas, el tipo de mitad del recorrido, no introducen ninguna modifi-

Curso Pr CtiCo de Audio 27


PreAmPlifiCAdores

Figura 1 Figura 3

cacin en la respuesta en frecuencia; por lo tanto, al se utiliza un potencimetro como elemento de ajus-
efectuar alguna grabacin, dichos controles deben te, lo cual permite un rango de operacin previamen-
estar en la posicin central (no realza ni atena). te establecido (figura 3).
Los controles de tono deben disearse para que el En este caso, al variar R, vara la frecuencia de
movimiento en el control de agudos no modifique la transicin del filtro; es de construccin sencilla y
respuesta en bajos y viceversa. econmica.
Existen dos tipos bien definidos de controles de to- Si se desea mantener constante la frecuencia de
no: transicin (punto en que comienza a actuar el filtro)
y variar la pendiente de atenuacin, al filtro de la fi-
a) control Pasivo gura anterior se le realiza una pequea modificacin,
b) control activo que consiste en intercalar un resistor variable en se-
rie con C que controlar la pendiente de atenuacin
La red pasiva se conecta entre dos etapas amplifi- del filtro (figura 4).
cadoras, trabajando con un nivel de seal elevado (1 En el circuito mostrado, la frecuencia de transicin
volt), mientras que la red activa forma parte de un la- est dada por R1 y C mientras que R2 define la pen-
zo de realimentacin del preamplificador. diente de atenuacin del circuito.
Por ejemplo, si R2 = se supone que el circuito
Controlesdetonopasivos no atena ninguna frecuencia ya que no hay camino
Los controles pasivos de tono consisten en un con- a masa para ninguna seal. Si R2 = 0 ohm, la pen-
junto de resistores y capacitores asociados (los resis- diente de atenuacin la define R1 y C (figura 5).
tores generalmente son potencimetros) que atenan En este circuito la frecuencia de transicin se cal-
en general todas las frecuencias para luego enfatizar cula mediante la siguiente frmula:
una porcin del espectro audible, ya que se atena a
esta zona menos que al resto, logrndose realzar la 1
porcin de frecuencia enfatizada. Un control pasivo ft =
de tono por pasos consiste en seleccionar un capaci- 6,28 x C x R1
tor por medio de una llave selectora; luego en fun-
cin del capacitor elegido, variar la constante RC Donde:
del circuito y con ella, la respuesta en frecuencia de ft = Frecuencia de transicin en hertz
la relacin eo/ei de la figura 2. C = Capacidad en farad
Si se desea que la variacin en la respuesta del
control sea continua, en lugar de cambiar capacitores Figura 4

Figura 2

28 Curso Pr CtiCo de Audio


PreAmPlifiCAdores

Figura 5
Corresponde a un filtro con una atenuacin de
12dB por octava con una frecuencia de transicin de
500Hz.

Ejemplo3
Este mismo anlisis puede efectuarse con una red
pasiva pasa altos (rechaza bajos), donde debe colo-
carse un circuito RC en el camino de la seal con
constante de tiempo variable, pues el capacitor ofre-
ce menor impedancia en la medida que aumenta la
frecuencia de trabajo.
Para entender el funcionamiento de este filtro, sea
R1 = Resistencia conectada en serie con la seal el siguiente circuito pasa altos (figura 6).
dada, en ohm En este circuito, si R2 = 0, la atenuacin es cons-
tante para todas las frecuencias y porporcional a la
Debemos tener en cuenta que en esta frmula R1 relacin:
ser la suma de R1 y la resistencia interna de la fuen-
te generadora de seal. R1
Para obtener la pendiente de operacin deseada se
utiliza la grfica mostrada para este tipo de circuitos, R1 + Rt
donde R2 se calcula a partir del valor de R1 y de la
pendiente elegida. Para dar un caso general, en la mientras que para R2 = , la pendiente de atenua-
grfica se han dibujado los valores expresados en cin para bajas frecuencias es mxima, ya que C de-
multipolos de ft. fine el paso de la seal (figura 7).
En este circuito existe una prdida de insercin
Ejemplo2 que es distinta, segn la frecuencia de que se trate,
Calcule la frecuencia de transicin y la pendiente dependiendo de la posicin del cursor de R2. O sea
de atenuacin de un filtro pasivo pasa bajos con los que el circuito atenuar ms o menos segn sea el va-
siguientes datos: lor de R2.
En los grficos vistos, la atenuacin est expresa-
R1 = 31.800 ohm da en dB y se calcula mediante la siguiente frmula:
R2 = 10.600 ohm
C = 0,01F eo
ft = frecuencia de transicin; es el punto en que co- At = 20 log
mienza a trabajar el filtro. ei
Reemplazando valores: Nos preguntamos ahora, cmo se puede efectuar
un arreglo para tener en un mismo circuito el con-
1 trol de graves y agudos sin que el movimiento de un
ft = 500Hz control afecte la respuesta del otro?,
6,28 . 31.800 . 0,01 . 10-6 Qu valores elegiremos como frecuencias de
transicin de sendos filtros?
R2 10.600 1
Pte = = = 12dB/octava Figura 7
R1 31.800 3

Figura 6

Curso Pr CtiCo de Audio 29


PreAmPlifiCAdores
Figura 8 Esto quiere decir que el control de graves tiene
respuesta plana hasta 100Hz (ft/2) y atena la ganan-
cia para frecuencias superiores, mientras que el con-
trol de agudos produce una atenuacin de seales
hasta una frecuencia de 2000Hz (2 ft), punto a partir
del cual no hay atenuacin (figura 8).
Si se desea una diferencia bien apreciable en el to-
no al variar los controles de graves y agudos, sin im-
portar demasiado la fidelidad de la voz humana, se
sube ftg una octava y se baja una octava fta, es decir:
ftg = 400hz y fta = 500Hz.
Con el objeto de tener una buena separacin entre
el filtro de graves y el filtro de agudos (menor inte-
En la curva de respuesta en frecuencias del filtro raccin entre los controles) suelen utilizarse estos
pasabajo estudiado, se observa que con mxima pen- circuitos intercalndolos en distintas etapas del
diente de atenuacin existe una disminucin en la preamplificador. Este, aunque es efectivo, no se
ganancia de 25dB entre las frecuencias ft y 16ft, pe- acostumbra emplear en amplificadores comerciales.
ro: Suele utilizarse una celda donde ambos controles
qu frecuencia elegimos como ft? (graves y agudos) se sitan en el mismo circuito, eli-
Si ftg (frecuencia de transicin del control de gra- giendo cada control con una frecuencia de transicin
ves) es superior a los 200Hz dejaramos pasar las fre- tal que no se superpongan (figura 9).
cuencias bajas hasta esta frecuencia y se introduci- Si bien los controles pasivos son todos atenuado-
ran sucesivas atenuaciones hasta llegar a 25dB por res, puede construirse un sistema que posea una res-
debajo de la ganancia nominal para una frecuencia puesta plana (se atenan las seales de todas las fre-
superior a los 3200Hz. cuencias por igual) cuando los potencimetros se en-
Es peligroso amplificar (reforzar) en exceso fre- cuentran en la mitad del recorrido, y luego, un giro
cuencias superiores a los 200Hz pues si bien pueden hacia la izquierda provoque una atenuacin y un gi-
parecer muy agradables los tonos graves emitidos ro hacia la derecha permita reforzar un rango del es-
por una orquesta, la voz humana se torna pastosa, co- pectro audible.
mo si el que hablara tuviera la cabeza metida dentro Un circuito de control de tono combinado con es-
de una caja, lo cual quita fidelidad al sistema de au- tas caractersticas sera el que vemos en la figura 10.
dio, pues cualquier oyente se dara cuenta de esta si- En general, un giro horario implica un refuerzo y
tuacin. Por lo tanto, no conviene reforzar en dema- un giro antihorario provocar una atenuacin. En los
sa tonos bajos superiores a los 200Hz. Tambin ad- diagramas esquemticos, una flecha sobre la corre-
quiere matices desagradables la voz humana cuando dera del potencimetro indica hacia dnde se mueve
se refuerzan tonos agudos por debajo de 1000Hz. el cursor cuando se gira en el sentido horario (o ha-
Es decir, en principio conviene fijar las frecuen- cia arriba o adelante, en caso de ser tipo corredera).
cias de transicin de la siguiente manera: Analicemos uno de todos los posibles movimien-
tos:
ftg=frecuenciadetransicindegraves=200Hz
fta = frecuencia de transicin de agudos = Figura 10
1000Hz

Figura 9

30 Curso Pr CtiCo de Audio


P reAmPlifiCAdores

Supongamos que el control de graves se encuentra Figura 11


al mximo (R4 queda en paralelo con C3, y C2 que-
da cortocircuitado). Ntese que las frecuencias bajas
circularn hacia la salida con mayor facilidad a cau-
sa de que ha sido eliminado -cortocircuitado- el ca-
pacitor C2 (figura 11).
En este movimiento no hemos analizado lo que
ocurre con la rama superior ya que hay un capacitor
(C1) en serie, lo que dificulta el paso de las seales
de baja frecuencia.
Realice el mismo anlisis dibujando los circuitos
equivalentes para el caso en que el potencimetro de
graves se encuentre en el mnimo, repitiendo el estu-
dio con el control de agudos; de esta manera enten-
der perfectamente el funcionamiento de este circui- 200Hz para los graves y 1000Hz para el control de
to. agudos.
Slo cabe acotar -para facilitar el anlisis- que C1, En este caso la interaccin entre circuitos es bas-
R5 y C4 forman el filtro de agudos y R1, C2, R2, C3 tante baja. Fue utilizado por la empresa Philips para
y R3 constituyen el control de graves. la construccin de un Preamplificador de excelentes
Veamos en la figura 12 cmo son las curvas de res- caractersticas, con el objeto de excitar etapas de po-
puesta en frecuencia del circuito estudiado. tencias valvulares y muy bien puede ser empleado en
En este caso, el nivel de referencia (0 dB) no co- circuitos de estado slido.
rresponde a la tensin de entrada ei, sino que ser
una seal de menor valor que se obtiene cuando los
controles se encuentran en la mitad de su recorrido. Realimentacinnegativa
Analicemos un control de tonos pasivo utilizado
comnmente en circuitos comerciales (figura 13). Con el objeto de mejorar la linealidad de los am-
Se trata de un filtro de diseo complejo que posee plificadores de tensin, se aplica a los mismos una
una red formada por R2, C3 y R5 que permite que las realimentacin negativa que consiste en aplicar a la
frecuencias medias pasen a la salida sin sufrir varia- entrada una porcin de la seal de salida, pero en
cin en su respuesta. C1, P1, C3 y R1 forman el fil- contrafase (figura 14).
tro de agudos y la red P2, C4, R3 y R4 forman el El circuito utilizado para proporcionar la seal de
control de graves. realimentacin se conoce como lazo de realimenta-
Cuando P1 est en la posicin A, el circuito se cin y generalmente consiste en un circuito que
comporta como un filtro pasa alto, ya que C1 es un aplica una seal por un extremo distinto a la entrada
camino directo entre la entrada y la salida. De to- de seal (por ejemplo, si la seal ingresa por base, el
dos modos el paralelo (R1/P1), en serie con C2, limi- lazo de realimentacin termina en el emisor).
tarn un poco el paso de la seal. Se denomina ganancia de lazo abierto a la ga-
Al estar P1 en la posicin B las frecuencias altas nancia del amplificador antes de realimentarlo y se
son suprimidas ya que C2 queda en paralelo con la Figura 12
salida haciendo que estas seales se deriven a masa;
es decir, el potencimetro facilita el paso de las sea-
les de alta frecuencia en una posicin e impide el pa-
so de las mismas en la otra posicin.
Analizando el control de graves, cuando P2 est en
la posicin X se cortocircuita el capacitor C3, permi-
tiendo que las seales de baja frecuencia circulen li-
bremente hacia la salida a travs de R2 y R5.
Si P2 se encuentra en la posicin Y, las frecuencias
bajas no pasarn por C3 pero s (aunque atenuadas)
por el divisor resistivo formado por P2 y R3.
Este circuito fue diseado para obtener una correc-
cin de 12dB (12dB por encima y por debajo de la
respuesta plana) con una frecuencia de transicin de

Curso Pr CtiCo de Audio 31


PreAmPlifiCAdores

eo G
= Ganancia de lazo cerrado.
ei G
1 +

Generalmente se busca que G sea mucho mayor


que con lo cual la relacin G/ ser muy grande
con lo cual puede despreciarse el 1.

G
Si G >> 1, entonces >> 1; luego:

Figura 13
eo G
lo simboliza con la letra G. Llamamos Ganancia de = =
lazo cerrado a la ganancia del amplificador reali- ei G
mentado.
Si analizamos detenidamente la figura del amplifi-
cador realimentado veremos que al amplificador in-
gresan dos seales: la de entrada y la del lazo de rea- eo
limentacin; luego: =
ei
eo
V de entrada = ei + ( - ) Por este motivo, se denomina Ganancia de Lazo
a la atenuacin del lazo de realimentacin .
Si la realimentacin fue proporcionada a travs de
un divisor resistivo , es un nmero real, con lo cual
eo la ganancia de lazo cerrado permanecer constante
V de entrada = ei - para todas las frecuencias, no importando el compor-
tamiento del amplificador y siempre que G/ sea
muy grande.
El signo (-) indica una realimentacin negativa. La Si se desea compensar alguna distorsin puede uti-
tensin de salida eo ser igual a la tensin de entra- lizarse una red variable con la frecuencia, como lazo
da por la ganancia de lazo abierto. de realimentacin, lo que har que vare con la fre-
eo cuencia de modo de compensar la alinealidad inicial.
eo = G . ( ei - ) La realimentacin negativa disminuye la ganancia
de la etapa original, lo cual es una ventaja ya que el
ruido producido por algn componente interno (por
Luego, la ganancia de lazo cerrado se calcular co- ejemplo, un transistor es fuente de ruido) quedar re-
mo eo/ei, donde est incluida la realimentacin; por ducido al valor G/ . Vruido.
lo tanto, se deduce que: En sntesis, la realimentacin negativa es una tc-
nica destinada a mejorar la respuesta de los amplifi-
cadores sacrificando la ganancia del equipo.
Figura 14 Un caso tpico de realimentacin negativa est da-
do por un transistor con polarizacin automtica (fi-
gura 15).
Se trata de una realimentacin paralelo-paralelo,
tomando seal desde el colector y reinyectndola en
base. La ganancia del lazo de realimentacin (1/)
depende de la relacin entre R2 y R1, aunque para el
clculo de la misma es necesario conocer la impe-
dancia de salida de la etapa anterior. No es una rea-

32 Curso Pr CtiCo de Audio


PreAmPlifiCAdores

Figura 15
Figura 17

limentacin muy utilizada ya que el valor de R2 pa-


ra una realimentacin ptima no coincide con el va- rablemente el valor de la resistencia de entrada del
lor necesario para polarizar al transistor (se necesita circuito.
mayor resistencia para polarizacin) razn por la Se deduce matemticamente que en este circuito la
cual se realiza una modificacin para que la resisten- resistencia de entrada toma el valor:
cia de polarizacin resulte mayor que el valor nece-
sario para la realimentacin negativa. Rin = hfe . Re
La forma de conseguir este efecto se ve en el cir-
cuito de la figura 16. Un defecto de esta configuracin es que el hfe del
En este circuito se observa una disposicin prcti- transistor vara con la corriente del colector, razn
ca donde R3 fija la polarizacin y R2 en paralelo con por la cual la Rin no ser lineal y por lo tanto la eta-
R3 (C es un cable para las seales alterna) deter- pa introducir una distorsin en la seal. Para que es-
minan la ganancia de la etapa. to no ocurra deben utilizarse seales dbiles.
Un circuito prctico muy utilizado es un amplifica- En todos los casos analizados hay ventajas y des-
dor emisor comn con realimentacin serie a travs ventajas que limitan su uso, esto nos lleva a formu-
del agregado de un resistor de emisor sin desacoplar larnos la siguiente pregunta: Hay alguna forma de
(figura 17). realimentar y mejorar considerablemente las ca-
En este caso no es difcil darse cuenta que el fac- ractersticas de un circuito?
tor de realimentacin vale:
Realimentacinmultietapa
Rc La realimentacin negativa es mucho ms efectiva
= cuando involucra ms de una etapa ya que permite
Re independizar a los lazos de realimentacin de la se-

Aqu se han separado las seales de entrada y rea- Figura 18


limentacin ya que la seal reinyectada se aplica en
el emisor; este hecho contribuye a aumentar conside-

Figura 16

Curso Pr CtiCo de Audio 33


PreAmPlifiCAdores

R2 podemos cambiar la ganancia del sistema sin al-


Figura 19
terar la polarizacin. Aqu el lazo de realimentacin
introduce una ganancia que se calcula como:

Rel + R2
=
Rel

Ntese que no depende de la resistencia de sali-


da de la etapa previa.
En el diseo de etapas realimentadas se debe tener
en cuenta los problemas de fase que acarrea dicha
realimentacin, ya que para alguna frecuencia puede
al, lo que brinda un mejor control del sistema; en haber un desplazamiento de fase de 180, convirtin-
otras palabras, varias etapas amplificadoras en cas- dose esa realimentacin negativa en positiva, y el
cada incrementan el valor de G, razn por la cual sistema correr riesgos de oscilar.
G/ es un nmero grande, premisa de la cual parti- En el diseo de amplificadores se trata de que el
mos (figura 18). riesgo de oscilacin se produzca para frecuencias
En este circuito Q1 trabaja con muy poca corrien- que se encuentren fuera del espectro audible; por tal
te para tener bajo nivel de ruido; adems, Rc es gran- motivo no se puede utilizar a la realimentacin nega-
de para que la tensin de colector sea pequea. tiva indiscriminadamente con el objeto de transfor-
Aqu R2 no slo realimenta la seal sino que pola- mar un psimo amplificador en otro de ptimas cua-
riza a la base de Q1. Debido al agregado de C en pa- lidades.
ralelo con R3, la cantidad de seal realimentada de-
pende de la tensin en bornes de R4, mientras que la
tensin de polarizacin de Q1 est dada por las ca- Realimentacinencontrolesdetono.
das de R3 y R4. R1 podra representar la impedancia SistemaBaxendall
de la etapa anterior y sus variaciones producen alte-
raciones en la ganancia del circuito. Un control de tonos activo consiste en un amplifi-
Para independizar las realimentaciones de seal y cador que posee una red de realimentacin negativa.
polarizacin se introducen algunas variantes (figura La ventaja fundamental de este sistema es que se
19) a saber: disminuye considerablemente la distorsin, ya que al
La realimentacin entre emisor de Q2 y base de atenuar determinadas frecuencias se atenuar tam-
Q1 (R3) tiene efecto nicamente en continua ya que bin el ruido y la deformacin y al enfatizar ese mis-
C desacopla al emisor para las seales alternas. R2 mo rango se controla la distorsin a travs de la rea-
introduce una realimentacin negativa desde colec- limentacin negativa (figura 20).
tor de Q2 a emisor de Q1, de forma tal que al variar Cuando el control de graves (P1) se encuentra en

Figura 20

34 Curso Pr CtiCo de Audio


PreAmPlifiCAdores
su posicin intermedia, C2, R1 y la Figura 21
mitad de P1 se encuentran del lado
de la entrada y C3, R2 y la otra mi-
tad de P1 estn del lado de la reali-
mentacin razn por la cual no se
ejerce ninguna interferencia (efec-
to) en la ganancia del sistema para
todas las frecuencias bajas; los valo-
res de los elementos se calculan pa-
ra que se cumpla este efecto.
Cuando el cursor se encuentra en
la posicin A, C2 queda en cortocir-
cuito y la seal de entrada llega a la
base del transistor a travs de R1,
R3, R4 y C6; la realimentacin se ve
disminuida pues desde el colector de
Q pasa a travs de C5, R2 y C3; la
realimentacin aumentar con la frecuencia a causa mento de variacin de frecuencia sino que se debe
de la reactancia de C3 y B, C3 se cortocircuita y emplear un interruptor que interpone o no al filtro en
existe mxima realimentacin para todas las frecuen- el amplificador, para evitar introducir distorsin en
cias mientras que la seal de entrada pasa a travs de el rango de la voz humana.
C2 hacia la base de transistor constituyendo un filtro Por ejemplo, un filtro de baja frecuencia por deba-
pasa-alto cuya funcin es disminuir la ganancia en jo de los 50Hz elimina zumbidos molestos, que no
bajas frecuencias, es decir, se produce una atenua- contribuyen a mejorar la calidad del amplificador.
cin en bajas frecuencias. El mismo anlisis puede Por otra parte, un filtro que acte por encima de los
realizarse con el control de agudos, ya que al encon- 7kHz mejora la reproduccin de viejas grabaciones
trarse en la posicin central hay igual resistencia de por deterioro del disco o por exageracin en el re-
entrada y realimentacin. fuerzo de agudos que se hace presente en grabacio-
Con el potencimetro en la posicin C, la seal pa- nes modernas. El filtro que atena bajos suele deno-
sa por C1 y C4 con lo cual tendr mxima ganancia minarse filtro de pa o scratch (figura 22).
para las seales de alta frecuencia. La realimentacin El filtro de altas frecuencias se denomina filtro de
es suave ya que se produce a travs de C5 y la resis- rumble y generalmente acta a partir de una fre-
tencia de P2. Por lo dicho, con P2 en la posicin C se cuencia de corte de ft = 7kHz, aunque esta frecuen-
produce un refuerzo de agudos. Si el cursor se en- cia vara con el diseo del amplificador (figura 23).
cuentra en la posicin D, la seal de entrada debe pa- En muchas ocasiones se producen acoples entre las
sar por P2, quien la disminuye, mientras que la rea- cajas acsticas y el fonocaptor generando oscilacio-
limentacin es considerable ya que la seal reinyec- nes de baja frecuencia (efecto Larsen) que pueden
tada pasa a C4 directamente desde C5; esta realimen- eliminarse con un filtro rechaza bajos.
tacin aumenta con la frecuencia por la cual con P2 Como los filtros deben actuar para frecuencias pre-
en la posicin D existe una atenuacin de las seales cisas deben construirse con elementos variables para
de alta frecuencia (agudas). que eliminen ruidos o atenen soplidos sin perjudi-
La curva de respuesta en frecuencia de un control
de tono activo tipo Baxendall la podemos observar Figura 22
en la figura 21.

Filtros

Un filtro es un circuito que acta como control de


ganancia en alguna parte de la banda de audio.
La diferencia fundamental con un control de tonos
es que la pendiente de atenuacin es mucho mayor
(como mnimo 12 dB/octava); y NO SE DEBE
UTILIZAR UN POTENCIOMETRO como ele-

Curso Pr CtiCo de Audio 35


PreAmPlifiCAdores

Figura 26
Figura 23

car el resto de la respuesta en frecuencia del amplifi-


cador, por ello debe construirse un filtro siguiendo el
esquema de la figura 24.
Comercialmente suelen construirse filtros con es-
tas caractersticas, utilizando para ello elementos ac-
tivos (figura 25).
El uso de controles de tono obliga, si se quiere
buena calidad, a realzar frecuencias bajas y altas sin potencimetro permite variar la porcin de la seal
modificar el rango de frecuencias medias en igual realimentada, y con ella la ganancia del filtro (figura
medida. Para realzar dicho rango debe hacrselo en 27). El estudio de la respuesta del odo humano de-
banda plana y el control que se encarga de conseguir termina que la misma no es lineal con la frecuencia
este efecto se denomina control de presencia que y con distintos niveles sonoros.
consiste en reforzar las seales cuyas frecuencias es- Para bajas frecuencias hay una considerable prdi-
tn comprendidas entre 800Hz y 3000Hz (frecuen- da auditiva con seales de baja potencia, pero dicha
cias vocales centrales). Puede tener tres posiciones atenuacin disminuye en la medida que aumenta la
con el objeto de realzar dichas frecuencias en distin- potencia de la seal reproducida.
tos rangos (figura 26). Este efecto fue largamente estudiado y aparece
El filtro control de presencia suele intercalarse en claramente en el estudio de las curvas de igual sono-
la ltima etapa preamplificadora y comercialmente ridad de Fletcher-Munson.
consiste en un filtro activo (circuito realimentado) en Es por esta razn que en la mayora de los ampli-
la banda de frecuencias medias donde el manejo de un ficadores de audio cuando se los escucha a bajo vo-
Figura 24 lumen existe una aparente prdida de potencia en
los tonos bajos y debemos introducir un refuerzo de
graves; esto es un problema pues debemos corregir
el control de graves en la medida que variamos el vo-
lumen (figura 28).
Este defecto se soluciona con un filtro de sonori-
dad que compensa gradualmente y en forma auto-
mtica la prdida auditiva de respuesta a los tonos
bajos cuyo efecto aumenta en la medida que baja el
Figura 25

36 Curso Pr CtiCo de Audio


PreAmPlifiCAdores

Figura 27

volumen. Este filtro puede ser conectado y desconec- Cuando C2 = 2 C1 o R2 = 2 R1, segn el filtro usa-
tado a voluntad (figura 29). do, se dice que se est en una atenuacin crtica lo
Hoy en da, los filtros activos ms utilizados se ba- que significa que la transicin del nivel de respuesta
san en el empleo de amplificadores operacionales; en frecuencia a la caracterstica del filtro se mani-
por ejemplo un filtro pasa-alto se construye tal co- fiesta en forma suave en lugar de realizarse abrupta-
mo vemos en la figura 30. Con los mismos valores de mente.
resistencia y capacidad e igual clculo de la frecuen-
cia de corte puede construirse un filto pasa-bajos Controlesdevolumenybalance
modificando las conexiones circuitales (figura 31). Generalmente el volumen de un amplificador se
La respuesta en frecuencia depender del factor de controla por medio de un potencimetro logartmico
atenuacin; en la medida que ste disminuye la res- a causa de la respuesta en frecuencia del odo huma-
puesta en frecuencia se modifica en mayor magnitud no. Se debe tener cuidado en su ubicacin, por ejem-
(figura 32). plo: jams debe atravesarlo una corriente continua ni
debe estar inmediatamente antes de una etapa de al-
Figura 28
ta ganancia pues amplificara demasiado la seal de
ruido generada con el movimiento del potencimetro
(el potencimetro es un elemento muy ruidoso).
Generalmente se coloca entre el preamplificador y
el amplificador de salida, a posteriori del control de

Figura 30

Figura 29

Figura 31

Curso Pr CtiCo de Audio 37


PreAmPlifiCAdores

cia de un canal respecto del otro sin influir en el con-


Figura 32
trol de volumen. Debe permitir el ajuste fino pero apre-
ciable en la distribucin de la seal (figura 34). La re-
lacin P1/R1 determina el rango de variacin de la ga-
nancia que puede obtenerse con estos circuitos.

Preamplificadores
Si recordamos en qu consiste un sistema amplifi-
cador de audio, notaremos que la etapa de entrada se
encarga de seleccionar una fuente de sonido entre
varias opciones, como ser: radio, micrfono, bande-
ja giradiscos, grabadores, etc. A esta etapa de entra-
da la llamamos preamplificador; en l convergen
todas las fuentes mencionadas y se encarga no slo
de la seleccin de una de ellas sino que adems la
ecualiza (la corrige) para que a posteriori el amplifi-
cador le d el nivel necesario para excitar a los par-
Figura 34
lantes. Se puede asegurar que la calidad del sonido
reproducido depende fundamentalmente de los cir-
cuitos utilizados en la construccin del preamplifica-
dor. Las distintas seales -fuentes de sonido- pueden
provenir de generadores que proveen distintos nive-
les de seal; son de distintas impedancias, y adems
pueden poseer entre s distintas respuestas en fre-
cuencia. Todas estas diferencias deben ser salvadas
por el preamplificador (figura 35).
Es as que este circuito debe encargarse de:
a) Adaptar los niveles de los distintos generadores
de entrada al nivel necesario para el primer circuito
amplificador.
tonos y/o ecualizador. Este concepto debe aplicarse en b) Adaptar impedancias.
cualquier tipo de amplificadores, incluso en aquellos c) Permitir la variacin de la respuesta en frecuen-
usados para reproduccin de cintas. cia mediante filtros y controles de tono.
En amplificadores estreo, se usan potencimetros d) Regular la ganancia del sistema.
giratorios logartmicos dobles o potencimetros desli- Tanto el transductor de entrada como el amplifica-
zantes individuales que tienen la ventaja de poder apa- dor tienen caractersticas que los individualizan.
rearse fcilmente y eliminar el potencimetro de balan- Por ejemplo, todo dispositivo que utilizar como
ce. transductor de audio se caracterizar por la tensin
Este ltimo control se usa para compensar las peque- en volt (o submltiplos) que genera y por la impe-
as diferencias entre canales ya sea a causa del poten- dancia en ohm que presenta, las cuales se denomi-
cimetro doble o por diferencias en los amplificadores. nan: caractersticas de salida del dispositivo, y de-
El control ideal de balance opera alterando la ganan- finen su funcionamiento.
Por supuesto, la mayor o menor impedancia que
Figura 33 presente el transductor determinar la cantidad de
energa que se puede extraer de l (figura 36).

Figura 35

38 Curso Pr CtiCo de Audio


PreAmPlifiCAdores

Figura 36
Figura 37

Todo preamplificador posee tambin parmetros


que lo caracterizan; por ejemplo, es muy comn es-
pecificar las caractersticas de entrada del equipo de se mucho cuidado -al disear el ecualizador- en la
la siguiente manera: 200mV/50kohm, lo que signifi- eleccin del circuito de entrada.
ca que es necesario aplicar sobre la entrada del
preamplificador una seal de 200mV para que el am- b) fono magntico
plificador desarrolle su mxima potencia cuando se Se trata de un reproductor de muy alta calidad que
encuentra al mximo el potencimetro de volumen; entrega una tensin de salida entre 2,5mV y 6mV
adems, el preamplificador se comporta elctrica- con una impedancia normalizada de 47kohm.
mente como una impedancia de 50kohm a su entra- El amplificador que se encarga de llevar esta ca-
da. racterstica a valores normales no posee una respues-
Por supuesto, si se aplica una tensin menor que ta lineal, ya que debe compensar la preenfatizacin
200mV, el amplificador no desarrollar su mxima del disco durante su grabacin, como veremos ms
potencia, y si la seal de entrada supera los 200mV adelante (Red de ecualizacin RIAA); adems, como
el equipo distorsionar. trabaja con seales dbiles, tiene una ganancia eleva-
Por otro lado, si las impedancias del transductor y da (40dB), y se lo conecta cerca de la entrada para
preamplificador no son iguales, no habr mxima evitar efectos indeseables en el circuito.
transferencia de energa, y por lo tanto el sistema
tendr menor rendimiento (figura 37). c) sintonizador
Al acoplar el dispositivo transductor con el pream- El nivel de salida de los sintonizadores (RF y de-
plificador deben estar adaptadas las caractersticas tector) es variable entre 100mV y 500mV, segn el
de ambos con el objeto de obtener mxima eficiencia fabricante, con una elevada impedancia que oscila
(figura 38). entre 100kohm y 500kohm. Generalmente se lo en-
Los transductores ms utilizados para excitar a los cuentra en amplificadores de buena calidad.
equipos amplificadores son:
a) Fono cristal d) cinta
b) Fono magntico Es la entrada de grabadores con caractersticas
c) Sintonizador similares a las del sintonizador. Para mejorar la cali-
d) Cinta (reproductor) dad de reproducicn puede tomarse la seal directa-
e) Micrfono

a) fono cristal Figura 38


Requiere muy alta impedancia
de entrada para su buen funcio-
namiento en bajas frecuencias;
generalmente superior a los
500k entregan una tensin que
vara entre los 200mV y 1V, pe-
ro pueden generar tensiones ins-
tantneas an mucho mayores
cuando la pa cae sobre el dis-
co, razn por la cual debe tener-

Curso Pr CtiCo de Audio 39


PreAmPlifiCAdores

Figura 39
Figura 41

mente del cabezal reproductor que entrega una seal


de 0,5mV sobre una impedancia de 10kohm, en cu-
yo caso requiere una etapa preamplificadora adicio-
nal, como lo requiere la cpsula magntica, pero con
curva de ecualizacin apropiada. En la grabacin magntica de cinta de cassette se
aplica generalmente un refuerzo de agudos para
e) micrfono compensar las prdidas inevitables en el entrehierro
Debe saberse el micrfono que se utilizar. Ms y en los materiales magnticos, con lo cual, durante
adelante se estudiarn las caractersticas de los dis- la reproduccin, se debe introducir un considerable
tintos micrfonos. Luego, el preamplificador deber refuerzo de graves.
tener la red de adaptacin adecuada al micrfono Trabajos de experimentacin permiten afirmar que
elegido. la tensin inducida en una cabeza reproductora es
Segn lo dicho hasta el momento, todo preampli- proporcional a la frecuencia de la seal grabada en la
ficador deber tener un selector de entrada para ele- cinta, razn por la cual si no hay ecualizacin la
gir la seal del dispositivo que se desea reproducir seal escuchada sera muy pobre en graves y satura-
(figura 39). da en agudos.
Cuando se habla de frecuencia modulada, en el
Ecualizacin transmisor se acentan los tonos altos para atenuar-
En la grabacin de discos suelen atenuarse las se- los en el receptor junto con las seales de ruido que
ales correspondientes a tonos bajos por dos razones en l se generan o que son producto del espacio ex-
fundamentales: primero porque la excesiva amplitud terior; es decir, en el receptor se produce una desa-
de los sonidos graves podra hacer que la excursin centuacin, tambin llamada denfasis, de las sea-
del surco sea tan amplia que llegue al surco conti- les de alta frecuencia.
guo. Adems, si se realzan los tonos altos, los mis- Analizando todos estos casos, nos damos cuenta
mos debern atenuarse en el preamplificador, lo que que en el preamplificador se debe colocar un ecuali-
resulta una ventaja ya que los ruidos generados en la zador que vare sus caractersticas en funcin del ti-
reproduccin se atenan en igual medida. En snte- po de seal que desea amplificar, ya sea para atenuar
sis, en el disco se reduce el nivel de los tonos bajos los graves y reforzar los agudos o viceversa.
y se realzan los agudos. Luego, en el amplificador, se Los valores standard de acentuacin y desacentua-
deben reforzar los graves y atenuar los agudos (figu- cin se expresan en forma de constantes de tiempo
ra 40). (figura 41). La constante de tiempo ms simple con-
siste en un resistor y un capacitor conectados en se-
Figura 40 rie o en paralelo (figura 42).
En este circuito se produce una atenuacin para las
seales de baja frecuencia pero, en la medida que au-
menta la frecuencia:

Figura 42

40 Curso Pr CtiCo de Audio


PreAmPlifiCAdores
1
f =
6,28 . R . C

Figura 43
Ecualizadordediscos

1 Para ecualizar los discos en su reproduccin, ha-


Xc = cen falta circuitos que refuercen los graves y atenen
6,28 . f . C los agudos, tratando de que el efecto de ambos casi
no se haga sentir en el rango de frecuencias medias.
se hace cada vez ms chica (Xc = reactancia capaci- Antiguamente era muy difcil lograr un ecualizador
tiva) aumentando el nivel de la seal sobre la carga. ptimo, pero en la actualidad, con el uso universal de
A la frecuencia para la cual Xc = R se la conoce co- los discos de larga duracin, se han podido dictar
mo frecuencia de transicin, y esto ocurre cuando: normas que permiten simplificar el problema. Asi-
mismo se han normalizado las cpsulas y pas fono-
1 captoras.
R . C = La norma estndar de ecualizacin para discos LP
6,28 . ft requieren constantes de tiempo. Una de 75s, la se-
gunda de 318s y la tercera de 3180s.
que es la constante de tiempo del circuito y viene Las frecuencias de transicin son respectivamente:
dada en segundos. A esta constante de tiempo es a la 2123Hz, 500Hz y 50Hz (figura 44).
que hacamos referencia anteriormente. Por supuesto, la red ecualizadora a utilizar conten-
Ntese que esta constante de tiempo permite el pa- dr varios capacitores y resistores conectados de dis-
so de seales de alta frecuencia con facilidad, pero se tintas formas con el objeto de conseguir los efectos
comporta como resistivo para medias y bajas fre- deseados.
cuencias. Hemos visto que la tcnica ms favorable sera uti-
El capacitor en serie con un resistor, en cambio, se lizar esta red ecualizadora como lazo de realimenta-
comporta como resistivo para medias y altas fre- cin de un sistema realimentado, tal que la red
cuencias y el capacitor atena las bajas frecuencias controle la ganancia del sistema.
(figura 43). El nico detalle a tener en cuenta es que si la red
La corriente que atraviesa este circuito depende ecualizadora atena los bajos, al encontrarse como
una vez ms de la constante de tiempo RC; en bajas parte de una realimentacin negativa, har que el sis-
frecuencias circular poca corriente ya que el capaci- tema refuerce las seales de baja frecuencia.
tor tendr elevada reactancia, mientras que en alta Este concepto es vlido para todas las constantes
frecuencia la reactancia es pequea y es el resistor el de tiempo de todo el espectro (figura 45).
nico que limitar la corriente. En este circuito, R1 junto con C1 forman una cons-
En este circuito, la frecuencia de transicin se cal- tante de tiempo de unos 318s permitiendo el paso
cula cuando R = Xc, luego: de las seales de tono alto (como esto es realimenta-
cin a la salida del preamplificador, se atenuarn),
mientras que R2 y C2 forman una constante de tiem-
po de 2123Hz. Para 50Hz C2 es casi un circuito
abierto y se busca que Xc1 = R1 para as tener la ter-
cera constante de tiempo necesaria.

Figura 45

Figura 44

Curso Pr CtiCo de Audio 41


PreAmPlifiCAdores

Figura 46 Figura 48

El valor de R3 determina la ganancia del lazo de


realimentacin y, por lo tanto, la respuesta del
preamplificador realimentado.
La ganancia en frecuencias bajas se puede calcular rior. Las cpsulas de titanato de bario (cermica) son
como: econmicas, se instalan fcilmente, no son interferi-
das por campos magnticos y son fciles de ecuali-
R1 + R3 zar. Poseen una desventaja principal con las cpsulas
= magnticas, que radica en la menor calidad de repro-
R3 duccin y la escasa separacin entre canales (gene-
ralmente inferior a los 6dB).
Valores comerciales tpicos de esta red son: Si bien decimos que la ecualizacin es sencilla, s-
ta est normalizada y se la denomina Curva de
R1 = 270k ecualizacin RIAA, que establece un refuerzo de
R2 = 15k graves de 6dB por octava a partir de los 500Hz y una
R3 = Potencimetro (PRE-SET) 2200 atenuacin de los tonos de 6dB por octava a partir de
C1 = .015 F los 2122Hz.
C2 = .0047F El circuito propuesto para producir la ecualizacin
es el que muestra la figura 46.
En este circuito Q1 y Q2 poseen acoplamiento di-
Reddeecualizacinparafonocaptor recto, donde la primera etapa posee una red de reali-
cermicooacristal mentacin negativa que proporciona la correccin
necesaria de la respuesta de frecuencia de la cpsula
Desde el punto de vista de la red ecualizadora, ca- cermica, conforme a la curva de ecualizacin
si no existen diferencias entre las cpsulas de cristal RIAA. Valores comerciales de los elementos de la
(antiguas) y las cpsulas cermicas, aunque estas l- red para una buena ecualizacin de la red son los si-
timas entregan una tensin de salida levemente infe- guientes:

Figura 47

42 Curso Pr CtiCo de Audio


PreAmPlifiCAdores
C1 = 1,5nF = 0,0015F R1 = 10M Se mide en cm/dina y su valor depende de la fuerza
C2 = 1,2nF = 0,0012F R2 = 120k de apoyo. (En ingls se denomina trackability.)

El circuito ecualizador para fonocaptor a cristal o c) separacin de canales


cermico de la figura debe compensar la siguiente Indica la interaccin entre ambos canales de la
curva de respuesta en frecuencia caracterstica de es- cpsula. La capacidad de separacin de canales por
te tipo de cpsula (figura 47). parte de la cpsula se determina en valores de dB.
Las cpsulas magnticas necesitan una ecualiza- Esta cantidad depende de la frecuencia y la mayor
cin distinta debido a que tienen una respuesta en separacin se consigue en el rango medio.
frecuencia que vara en forma lineal, teniendo una
pronunciada cada en frecuencias (observe la figura d) fuerza de apoyo
48). Es el peso que soporta el surco al apoyar la pa so-
Las caractersticas fundamentales de una cpsula bre l (depende del brazo, cpsula y pa); este valor
son las siguientes: est sujeto a las caractersticas constructivas de la
cpsula y se expresa en gramos o milinewton (1g
a) respuestas en frecuencia 9,8mN).
Debe ser lo ms plana posible y se expresa de la si-
guiente manera: e) Tensin de salida
Es la amplitud de la seal generada por el movi-
20Hz a 16.000Hz = 1dB miento de la aguja a travs del surco. Suele darse en
milivolt por cada centmetro/segundo de velocidad
lo que significa que tiene el ancho de banda expresa- de lectura y para una frecuencia determinada (gene-
do como una variacin en su ganancia de 1dB. ralmente 1000Hz).

b) elasticidad f) diferencia entre canales


Da una idea de la habilidad que tiene la cpsula pa- Indica la diferencia de tensiones de cada canal pro-
ra seguir las variaciones del surco; es decir, da una ducida por una misma forma de surco para ambos
idea de la mxima velocidad de modulacin que re- canales. Se expresa en dB y en una cpsula de buena
conoce la cpsula para una frecuencia determinada. calidad este valor tiende a cero. *******

Curso Pr CtiCo de Audio 43


E tapas dE s alida

E
l diagrama en bloques de un sistema amplifi- res con vlvulas electrnicas, se haca muy costoso e
cador completo debe incluir bsicamente tres ineficiente el diseo de un amplificador de baja im-
etapas: Preamplificador, Etapa de Potencia y pedancia (las vlvulas tienen alta impedancia de sa-
Fuente de Alimentacin (figura 1). lida) por lo que el uso del transformador era ineludi-
La seal de salida del preamplificador est nor- ble; estos transformadores resultaban caros por la ca-
malizada y generalmente puede alcanzar un mximo lidad de los materiales que empleaban y el especial
de 1 volt, lo cual es insuficiente para excitar directa- cuidado al ejecutar los bobinados.
mente un parlante. Bsicamente, podemos clasificar las etapas de sa-
Por ejemplo, si queremos tener una potencia de 8 lida segn su clase en: Clase A y Clase B. Existen
watt sobre un parlante de 8 ohm hace falta aplicarle circuitos que no encajan directamente en esta clasifi-
una tensin de 8 volt ya que: cacin y que luego estudiaremos.
Bsicamente un amplificador clase A es un am-
E2 64 volt2 plificador de tensin en el cual, al aplicar una seal,
P = = = 8 watt se eleva o disminuye el valor de la tensin de salida,
R 8 ohm permaneciendo constante el promedio de la co-
rriente que circula por el amplificador.
Lgicamente, si hablamos de tensin de pico, el En otras palabras, se polariza el transistor de mo-
clculo corresponder a una potencia de pico, mien- do que por l circule una corriente elevada, por ms
tras que si la tensin es de 8 volt eficaces, la poten- que no se aplique una seal de entrada. Los transis-
cia ser de 8 watt eficaces. tores que trabajan en clase A conducen los 360 elc-
Antiguamente el acople entre etapa de salida y tricos de la seal aplicada; es decir, permanecen
parlante era por medio de un transformador cuya re- constantemente en estado de conduccin (no se cor-
lacin de espiras se escoga para dar mxima trans- tan ni saturan en ningn momento).
ferencia de energa (figura 2). Es bien sabido que no puede circular corriente
En esta figura N representa la relacin de trans- continua por un parlante ya que si esto ocurre, el co-
formacin; Ro la resistencia de salida del amplifica- no estara permanentemente desplazado de su posi-
dor y Rp la resistencia del parlante. cin original debido a la influencia de campos mag-
Para calcular la relacin de transformacin se nticos asociados. Este hecho obliga a que un parlan-
aplica la siguiente frmula: te no pueda ser, directamente, la resistencia de carga
del transistor y el acoplamiento debe realizarse a tra-
vs de un transformador, capacitor, o por medio de
N = Ro / Rp
un sistema puente.
Ejemplo1 El acoplamiento RC no es muy utilizado, ya que
Se desea acoplar la salida de un amplificador de sera necesario un parlante de alta impedancia con
Ro = 2000 ohm con un parlante de Rp = 8 ohm. una baja disipacin de potencia (inferior a 500mW).
de qu relacin de transformacin debe ser el El acoplamiento a transformador es ms popular
transformador que se va a utilizar? y se lo encuentra en receptores porttiles de radio a
transistores y en etapas de audio de los receptores de
televisin. Se emplea para potencias inferiores a
Ro 2000
N = = = 15,81
Rp 8

El uso de transformadores en etapas de audio no


es conveniente ya que acarrea grandes problemas co-
mo ser: es costoso, pesado e ineficiente.
En la actualidad se utiliza el acoplamiento direc-
to, lo que obliga a disear un amplificador con baja
resistencia de salida. En la poca de los amplificado- Figura 1

Curso Pr CtiCo de Audio 45


etAPAs de sAlidA

10W cuando no se necesita gran fidelidad en la seal co igual a 2 Vcc Figura 2


reproducida. sin distorsin, por
La conexin puente requiere transistores aparea- lo que esta poten-
dos a los cuales se les debe entregar seales en con- cia en la prctica
trafase. Se emplea en etapas de mucha potencia. suele ser mucho
En muchas ocasiones, con el objeto de aumentar menor.
la potencia final de un equipo, la conexin puente Por otro lado,
utiliza 4 transistores de manera que cada transistor cuando no hay se-
aporte la cuarta parte de la potencia final. Esta cone- al, el transistor
xin de carga se conecta al amplificador directamen- disipa una poten-
te o a travs de un capacitor, segn sea el esquema cia igual a:
circuital.
Veamos en la figura 3 cmo son los esquemas b- Pt = Vcc . Ic
sicos que utilizan acoplamiento RC o configuracin
puente. Esta potencia es el doble de la que puede sumi-
Cuando se acopla el parlante mediante un trans- nistrarse al parlante, razn por la cual el sistema tie-
formador se polariza al transistor con una corriente ne bajo rendimiento y resulta ineficiente para altas
de colector determinada y, como la resistencia del potencias, pues la potencia no suministrada al par-
bobinado primario del transformador es pequea, en lante deber disiparse necesariamente en forma de
colector del transistor tenemos prcticamente el po- calor. En los transistores de salida de potencia el co-
tencial de fuente. En ningn momento una seal de lector es, generalmente, la carcasa y el aumento en la
entrada debe anular la corriente de colector; si esto potencia disipada por el semiconductor se manifies-
ocurriese, el transistor no trabajara en clase A. En ta como un incremento de temperatura en dicho en-
condiciones de mxima conduccin, la aplicacin de vase.
una seal de entrada har que la tensin de colector La resistencia trmica del transistor determina su
se acerque a 0 volt para un semiciclo y a 2 Vcc en el potencia mxima disponible y se expresa general-
otro por accin del campo magntico generado en el mente como el aumento de temperatura por cada
bobinado primario. watt de potencia disipada. Veremos en detalle este
Se deduce fcilmente que la potencia mxima ca- tema cuando estudiemos estabilidad trmica.
paz de ser transferida a un parlante por este mtodo
vale: Ejemplo2 Figura 3
Un fabri-
Vcc Ic cante de tran-
Pp = . sistores deter-
mina una resis-
2 2
tencia trmica
de 3C/watt
Vcc entre el semi-
(Donde = V eficaz de una seal senoidal conductor y la
c a r c a s a ,
2
0,5C/watt por
el aislante uti-
Ic lizado para fi-
y = Ief de una seal senoidal) jar el transistor
(ge ne ral men te
2
mica revestida
Luego: con grasa sili-
conada) y
Vcc . Ic 4C/watt ms
Pp = que correspon-
2 den al poder de
disipacin de
Ahora bien, es prcticamente imposible conse- la carcasa.
guir una seal senoidal de salida de valor pico a pi- La resisten-

46 Curso Pr CtiCo de Audio


etAPAs de sAlidA

Figura 4

Figura 5

cia trmica total del semiconductor se encuentra su- ceados que reciben las seales en contrafase (figura
mando todos los factores enumerados; en nuestro ca- 4).
so nos da un total de 7,5C/watt, lo que significa que Como a la entrada de los transistores se aplican
la temperatura en la juntura aumentar 7,5C por ca- seales opuestas, cuando la corriente de colector de
da watt de potencia disipada por el transistor. Por Q1 aumenta, disminuye la corriente de colector de
ejemplo, si la temperatura ambiente es de 25C y el Q2 y viceversa.
fabricante dice que la juntura soporta 150C; el in- En el circuito, T1 invierte una de las seales de
cremento de temperatura disponible ser: colector de los transistores y las sumas para luego
entregarlas al parlante.
t = Temp. final - Temp. ambiente Por ser una etapa balanceada, se reducen los rui-
dos producidos por la fuente y amplificados por el
t = 150C - 25C = 125C transistor; se eliminan las armnicas de orden par
por trabajar los transistores en contrafase, etc.
Esto quiere decir que el transistor podr disipar El principal problema es que el transformador no
una potencia que no permita que la temperatura de la tiene respuesta plana en frecuencia; es pesado y cos-
juntura se incremente ms de t = 125C; para cal- toso. Se los utiliza hoy da en amplificadores de ba-
cular dicha potencia podemos usar la siguiente fr- ja calidad.
mula: Para que cada transistor trabaje en clase B (en
realidad clase AB) se polarizan ambos transistores
t con una corriente del orden de los 10mA (entre 5mA
Pmax = = 16,66 watt y 50mA).
7,5C/watt Generalmente un transformador denominado
Driver (se pronuncia draiver) provee la inver-
El transistor del ejemplo podr disipar una poten- sin de fase (figura 5).
cia mxima de 16,66 watt, aunque se aconseja que Q1 es un amplificador clase A que entrega la
no disipe ms del 70% del valor mximo, por razo- seal al transformador inversor-adaptador de impe-
nes de seguridad.

EtapasamplificadorasclaseB Figura 6
Un transistor trabaja en clase B cuando conduce
un semiciclo (medio ciclo) de la seal aplicada. En
audiofrecuencia, esta tcnica slo puede emplearse
mediante el uso conjunto de dos o ms transistores,
de forma tal que el sistema completo pueda amplifi-
car la totalidad de la seal.

Amplificadorpush-pullatransformador
En esta configuracin los transistores pueden tra-
bajar en clase A o en clase B. Cuando una etapa
trabaja en configuracin Push-Pull se disminuye la
distorsin ya que consiste en dos transistores balan-

Curso Pr CtiCo de Audio 47


etAPAs de sAlidA

Figura 8
Figura 7

dancias Td, de forma tal que las seales son iguales


pero invertidas en bases de Q2 y Q3. R3, R4 y Re2
proveen una pequea polarizacin a Q2 y Q3 para
que trabajen casi en clase B. De esta manera, un
semiciclo positivo en base de Q2 har que ste con- Las seales de entrada a las bases estn en fase y
duzca mientras Q3 est cortado ya que en su base es- no se necesita etapa inversora. El Q1 amplificar los
tar presente un semiciclo negativo. De la misma semiciclos positivos y el Q2, los negativos, debido a
manera, cuando Q3 conduzca, Q2 estar cortado. que el primero es un transistor NPN y el segundo un
Como hemos dicho, Ts recibe las seales de co- PNP.
lector de Q2 y Q3 en distinto sentido lo que implica Las salidas de ambos transistores se combinan
una suma con una de las seales invertidas (en reali- para acoplarse por medio del capacitor.
dad hace la resta de ambas seales). Aqu no hace falta transformador porque los tran-
La principal ventaja de este sistema es el consi- sistores estn en configuracin colector comn que
derable aumento de su rendimiento, ya que consume se caracteriza por tener baja impedancia de salida.
energa de la fuente slo cuando hay seal aplicada. Esta etapa podra trabajar con los transistores en
Sin seal, Q2 y Q3 se encuentran prcticamente cor- clase A de modo que los dos amplifiquen toda la
tados. seal, tal que un aumento de corriente en uno de
Por esta razn no es necesario utilizar disipado- ellos viene acompaado de una disminucin en la
res de calor voluminosos; adems, la polarizacin es corriente de colector del otro, pero las pobres venta-
muy sencilla. jas obtenidas no justifican una considerable disminu-
cin en el rendimiento del circuito por el solo hecho
Distorsinporcruce de trabajar en clase A.
El principal problema es la denominada distor- La distorsin es baja y puede reducirse aun ms
sin por cruce que se presenta en la zona en la cual si se aplica una realimentacin negativa, desde esta
un transistor deja de conducir para que comience a etapa hasta el preamplificador, colocando en ella al-
trabajar el otro (figura 6). gn sistema estabilizador de tensin.
Este defecto se produce debido a que el transistor Como la etapa de salida complementaria utiliza
no es lineal para seales dbiles; es decir, cuando transistores en configuracin de seguidor de tensin,
la tensin base-emisor est por debajo de 0,6 volt.
Por esta razn suele polarizarse a los transistores Figura 9
en clase AB con el objeto de que para bajas seales
conduzcan los dos transistores y as exista una com-
pensacin en la ganancia (figura 7).
La distorsin por cruce es siempre la misma una
vez que el transistor recibe una seal fuerte, razn
por la cual se hace menos notable en la medida que
aumenta la potencia (figura 8).

Etapadesalidacomplementaria
Se trata de un amplificador Push-Pull que elimi-
na el empleo del transformador utilizando dos tran-
sistores en serie, de distinta polaridad (figura 9).

48 Curso Pr CtiCo de Audio


etAPAs de sAlidA

Figura 10 Figura 11

Una solucin consiste en colocar dos diodos que


se necesita aplicar en las bases una tensin elevada posean iguales caractersticas trmicas que la unin
porque la ganancia de tensin es menor que la uni- Base-Emisor de los transistores de salida conectados
dad. como muestra la figura 11.
En la mayora de los amplificadores de buena ca- Los diodos se conectan trmicamente en el mis-
lidad, se debe aumentar el nivel de la seal en esta mo disipador que los transistores, tal que un incre-
etapa y para ello se coloca una realimentacin posi- mento de temperatura en el disipador originar una
tiva entre la carga y la etapa precedente. Esta reali- reduccin de tensin proporcional en los diodos que
mentacin consiste en colocar un capacitor de so- polarizan las bases de los transistores de salida, com-
bretensin, que aumenta el nivel de la seal reali- pensando (al menos en gran parte) la disminucin en
mentada por encima de Vcc (figura 10). la tensin base-emisor de los transistores de salida
El agregado de C2 denominado capacitor como consecuencia de la elevacin de la temperatu-
Boost permite que el nivel de excitacin de la ba- ra. Esto har que las variaciones de la corriente de
se est 1 volt por encima de la tensin de emisor tal colector que se pudieran producir no afecten dema-
que, si en un momento la tensin del emisor alcanza siado a la polarizacin del par de salida.
el valor Vcc (Q1 saturado), la base deber tener un El mismo efecto puede emplearse si en lugar de
nivel (Vcc + VBE) que ser superior al valor de los diodos se conecta un transistor de iguales carac-
fuente y que permitir disminuir considerablemente tersticas trmicas que los que se desea compensar
la distorsin. A pesar de ser una realimentacin posi- (figura 12).
tiva, no hay riesgo de oscilacin a causa de la baja Con un aumento de temperatura Q2 y Q3 tienden
ganancia de la etapa. En la realimentacin se igualan a conducir ms, pero como Q1 es de iguales caracte-
las constantes de tiempo C1 x R8 con C2 x R1. rsticas trmicas, l tambin conducir ms, disminu-
yendo su tensin colector-emisor, la que har bajar la
Etapasexcitadoras tensin en base de los transistores de salida compen-
Las etapas de salida estudiadas hasta el momento sando en parte el corrimiento trmico.
necesitan de una etapa previa que las excite en la que
Figura 12
debe efectuarse, entre otras cosas, una compensacin
frente a las corridas trmicas.
En los transistores de silicio el beta aumenta con-
siderablemente en la medida que crece la temperatu-
ra; es decir que si se polariza el semiconductor de
modo que la tensin base-emisor permanezca cons-
tante, la corriente de colector crecer con un aumen-
to de temperatura; esto har que el transistor disipe
mayor potencia, elevndose nuevamente la tempera-
tura. Si no se evita este deslizamiento trmico se
llega a la destruccin del transistor.
Los dispositivos que se encargan de proteger a
los transistores de salida del deslizamiento trmico
se colocan en la etapa excitadora.

Curso Pr CtiCo de Audio 49


etAPAs de sAlidA

Amplificadoresdepotencia
desalidacuasicomplementaria
Se ha estudiado el funcionamiento de etapas
Push-Pull conformadas por transistores que trabajan
en una zona cercana al corte a los efectos de mejorar
el rendimiento del amplificador.
Una etapa de salida complementaria utiliza un
par de transistores de salida de distinta polaridad,
apareados excitados por un transistor en clase A.
Si se desea construir una etapa de elevada potencia,
el excitador debe manejar una potencia considerable
aunque no se inyecte seal de entrada; este problema
se soluciona utilizando transistores de salida idnti-
Figura 13 cos conectados en serie y trabajando casi en clase
B, excitados por un par de transistores comple-
Ntese que esta compensacin cumple el mismo mentarios trabajando en idntica clase.
efecto que una red de realimentacin negativa para En una primera aproximacin se puede conside-
corriente continua. rar como una etapa complementaria donde los tran-
Todo lo visto hasta ahora se puede apreciar en sistores adquieren la disposicin que muestra la fi-
una etapa muy utilizada comercialmente, que posee gura 14.
una red de realimentacin positiva para corriente al- Los transistores Q2 y Q4 trabajan con configura-
terna y una red de compensacin trmica. Todo esto cin DARLINGTON, comportndose como un
contribuye a tener un nivel de distorsin bastante to- transistor NPN de mayor ganancia. Los transistores
lerable con una polarizacin aceptable (figura 13). Q3 y Q5 trabajan en configuracin antiparalelo,
En la figura se observa un amplificador de audio ambos polarizndose en emisor comn por lo cual
de pares complementarios de 8W de potencia de re- no hay inversin de seal entre la entrada y la salida.
corte (gentileza de Texas Instruments) sobre una im- De esta manera, los primeros trabajarn en la etapa
pedancia de 8 ohm. Las caractersticas tpicas dadas cuasicomplementaria como un transistor NPN y los
por el fabricante son las siguientes: segundos cumplen la funcin del transistor PNP.
PotenciadeRecorte:8W Veamos cmo se acoplan ambos conjuntos de
ImpedanciadeCarga:8 transistores para formar una etapa de salida cuasi-
Distorsinarmnicatotalinferiora3% complementaria (figura 15). Q2 y Q4 no invierten la
Respuestaenfrecuencia:40Hza25kHz seal aplicada a su entrada porque ambos trabajan en
Tensindealimentacin:28V configuracin colector comn en clase B (slo con-
ducen un semiciclo). Q3 y Q5 invierten ambos la se-
En general, cualquier amplificador de calidad razo- al; Q3 amplifica el semiciclo negativo y lo invierte,
nable debe poseer varios lazos de realimentacin para ste pas a ser positivo en base de Q5 y en colector
compensar (disminuir) la distorsin que aparece en va- lo vuelve a invertir. En C se suman las seales de Q4
rios puntos del circuito. Por ejemplo, en etapas excita- y Q5 para ser
doras la distorsin aparece porque los transistores tra- Figura 15 conducidas al
bajan con seales fuertes, lo que hace que no trabajen parlante.
en el rango lineal de sus curvas caractersticas. En la Como ambas eta-
etapa de salida, son clsicas la distorsin por cruce y la pas tienen una
distorsin armnica que estudiaremos en la prxima ganancia de ten-
leccin. La tendencia actual es utilizar como salida una sin menor que
etapa cuasicomplementaria, donde los transistores de la unidad, para
potencia son de igual polaridad. aplicar una reali-
Figura 14
mentacin nega-
tiva que compen-
se los efectos de
distorsin, se de-
be incluir a un
gran nmero de

50 Curso Pr CtiCo de Audio


etAPAs de sAlidA
etapas; en otras palabras, una realimen-
tacin entre la salida y la entrada del
par de salida resulta insuficiente. Por lo Figura 17
tanto, en la etapa de salida del amplifi-
cador, la realimentacin debe incluir
un gran nmero de partes.
Comercialmente, una etapa de sali-
da cuasicomplementaria posee la dis-
tribucin de elementos que vemos en
la figura 16.
Los transistores complementarios
Q1 y Q2 son de media o baja potencia.
Las seales de fase opuesta que se ob-
tienen del emisor de Q1 y del colector
de Q2 se aplican a los transistores de
potencia Q3 y Q4.
Si se considera a los transistores Q1 y Q2 como tor de autoelevacin ya que en bajas frecuencias los
excitadores del par de salida, debe tenerse en cuenta efectos de ambos se compensan.
que ya en el excitador hay grandes distorsiones que Los transtornos que puede ocasionar la mala res-
se deben compensar, pues trabajan con elevadas am- puesta en alta frecuencia radica en que el amplifica-
plitudes de seal y la alinealidad de sus curvas carac- dor puede llegar a oscilar aumentando as el nivel de
tersticas adquiere gran importancia. distorsin. Este problema se disminuye haciendo que
Aplicar una realimentacin no es tan sencillo; por la realimentacin se acople directamente, eliminan-
ejemplo, en los amplificadores con salida a transfor- do constantes de tiempo (a excepcin de las ya men-
mador no se puede aplicar una realimentacin debi- cionadas). Otra forma consiste en colocar en el tran-
do al desplazamiento de fase que introducen los sistor excitador un capacitor entre base y colector
transformadores. Incluso, en etapas de salida com- que mejore la estabilidad en alta frecuencia. El cir-
plementaria o cuasicomplementaria debe tenerse cui- cuito de la figura 17 incluye varias etapas de reali-
dado en la eleccin del capacitor de acoplamiento al mentacin para compensar distorsiones producidas
parlante, ya que ste puede producir notables despla- en alta y baja frecuencia.
zamientos de fase en bajas frecuencias; el mismo Ntese que, en este circuito, el lazo principal de
cuidado debe tenerse con el capacitor de realimenta- realimentacin formado por R1 y C1 incluye varias
cin positiva de autoelevacin. La mala eleccin de etapas. C1 da mayor estabilidad para las altas fre-
los transistores, por otra parte, puede producir pro- cuencias ya que permite la realimentacin negativa
blemas en alta frecuencia que, aunque estn fuera de para esa gama de la banda de audio. Se trata de una
la banda de audio pueden provocar serios trastornos. etapa de potencia de buena calidad que posee, como
Una forma de solucionar el problema en bajas dijimos, varios lazos de menor importancia que el
frecuencias es igualar las constantes de tiempo del principal, como el formado por C2 que estabiliza a
capacitor de acoplamiento del parlante y del capaci- Q2 para las altas frecuencias o el formado por R3 y
C3 que acta sobre Q1. Por ltimo, C6 provee una
Figura 16 realimentacin negativa entre Q3 y Q1 que estabili-
za el sistema excitador en altas frecuencias o el for-
mado por R3 y C3 que acta sobre Q1.

Figura 18

Curso Pr CtiCo de Audio 51


etAPAs de sAlidA

co para acoplar al parlante. La ventaja fundamental


Figura 19
radica en que se permite la amplificacin de seales
desde corriente continua, no posee deformaciones la
seal por l amplificada y evita el desplazamiento de
fase que es fuente de distorsiones en otros amplifica-
dores que no usan acoplamiento directo. Recorde-
mos que un amplificador emisor comn invierte la
seal (con una fase de 180), mientras que los capa-
citores de acoplamiento introducen un desplaza-
miento de fase que no es constante con la frecuencia,
lo cual acarrea serios problemas en circuitos de rea-
limentacin.
En la figura 18 se da el esquema de un amplifica-
Por ltimo, C67 provee una realimentacin nega- dor de audio con acoplamiento directo utilizado en la
tiva entre Q3 y Q1 que estabiliza al sistema excita- construccin de circuitos integrados (TAA370). En
dor en altas frecuencias. D1 y D2 junto con P1 y C8 este amplificador las patas 6 y 8 son alimentacin; 2
forman el circuito compensador trmico (P1 se ajus- y 5 son conexiones de masa; por la pata 9 se introdu-
ta para tener mnima corriente de polarizacin en el ce la seal y se extrae por 3 4 preparadas para apli-
par de salida). Q4 y Q5 forman una salida comple- car un sistema de realimentacin. Segn el amplifi-
mentaria de media potencia que excita el par de sali- cador que se desea construir, puede no llegar a usar-
da cuasicomplementario formado por Q6 y Q7. se Q4, ya que la pata 7 puede conectarse a la 10 o a
L y R7 forman un filtro denominado RED DE la 1 mediante algn filtro pasivo.
ZOBEL que permite ecualizar la impedancia que
presenta el parlante al amplificador en toda la banda Amplificadordiferencial
de audiofrecuencia. Se busca que la carga tienda a La tendencia actual es utilizar amplificadores di-
ser puramente resistiva en toda la banda de audio. ferenciales a la entrada de los amplificadores con cir-
Generalmente L = 10H y R = 10 ohm cuando el cuito de estabilizacin de corriente continua, como
parlante es de 8 ohm. ser fuentes espejo o fuentes Widlar (figura 19).
Bsicamente, se trata de un amplificador de alta
Amplificadoresdeacoplamientodirecto impedancia de entrada que responde a la diferencia
Este acoplamiento comenz a utilizarse en la d- de tensiones en base de los transistores que lo com-
cada del 30 en muchos receptores de radio valvula- ponen. La importancia de este circuito radica en que
res, pero traan consigo algunos inconvenientes con por el resistor R circula siempre una corriente cons-
el uso de la fuente de alimentacin que fueron solu- tante, de forma tal que un aumento en la corriente de
cionados en los circuitos transistorizados. colector del transistor Q1 provocar una disminu-
Actualmente, todos los circuitos integrados am- cin en la corriente de colector del transistor Q2 y vi-
plificadores de audio acoplan sus etapas desde la en- ceversa. Para mejorar las caractersticas de este am-
trada hasta la salida directamente utilizndose -sola- plificador (mejorar su relacin de rechazo de modo
mente en la etapa de salida- un capacitor electrolti- comn), el valor de R debe ser grande, pero esto pro-
vocar una merma en la tensin de salida. Para evi-
tar este problema suele utilizarse una fuente de co-
rriente constante. En muchas ocasiones, a esta fuen-
te se la suele compensar trmicamente.
Cuando se desea usar el amplificador diferencial
con pequeas seales suele utilizarse una fuente de
corriente constante del tipo WIDLAR.
La disposicin de una etapa diferencial con fuen-
te de corriente constante se muestra en la figura 20.
En este circuito se ha colocado un transistor (Q3)
como fuente de corriente constante que mejora la es-
tabilidad y otras caractersticas del circuito. R1, R2 y
R3 fijan el valor de la corriente que circula por los
Figura 20 colectores de Q1 y Q2.

52 Curso Pr CtiCo de Audio


etAPAs de sAlidA

Figura 21 El amplificador dife- Figura 23


rencial es la base de los
amplificadores opera-
cionales, tan difundi-
dos en la actualidad y con los cuales se puede cons-
truir casi cualquier sistema electrnico de no muy al-
ta frecuencia de operacin, desde amplificadores de
audio, mezcladores, conversores hasta osciladores y
sistemas de control.
El Amplficador operacional es un circuito de alta ca es la alinealidad de los semiconductores cuando
impedancia de entrada, baja impedancia de salida y trabajan con seales de alto nivel, razn por la cual
elevada ganancia. Posee una entrada inversora y otra la distorsin armnica crece con la potencia de sali-
no inversora. Responde a la diferencia de seales en- da del amplificador.
tre ambas entradas (figura 21). En el grfico de la figura 23 se observa que la
distorsin armnica no slo depende de la potencia
Distorsinenamplificadores de salida del amplificador sino que vara tambin
Uno de los principales problemas que se presen- con la frecuencia; esto se debe a que es muy difcil
tan en los amplificadores es la distorsin, bastante mantener una buena linealidad para todo el rango de
difcil de percibir a menos que la misma sea grande. frecuencias audibles.
Existen distintos tipos de distorsin; por ejemplo, es-
t el caso de la distorsin por cruce, bastante comn Distorsinporintermodulacin
en etapas Push-Pull, segn hemos estudiado en la Esta distorsin se produce en los elementos ali-
leccin anterior. Una deformacin en la onda por neales cuando en l se encuentran seales de distinta
cualquier motivo origina: frecuencia. Recordemos, por ejemplo, lo que ocurre
con la informacin de sonido en el diodo detector de
Distorsinarmnica video de un receptor de televisin. La informacin
En la figura 22 se ve cmo un amplificador pro- de video y sonido se baten a causa de la alinealidad
duce una distorsin cuando deforma los picos de una del diodo y, como resultado, la interportadora de so-
seal senoidal pura. nido queda en 4,5MHz. Este mismo concepto puede
Se denomina distorsin armnica porque la onda aplicarse en amplificadores de audio, debido a la ali-
deformada puede ser reconstruida si se le agregan ar- nealidad de los transistores.
mnicas pares y/o impares con la amplitud adecua- Cuando se hallan presentes simultneamente se-
da. Es decir que un amplificador puede modificar la ales de distinta frecuencia se escuchan interferen-
forma de onda de una seal, aadindole o quitndo- cias como si se modularan entre s sonidos de distin-
le armnicas que no posea. Recordemos que una ar- ta altura (figura 24).
mnica es un mltiplo de la Frecuencia Fundamen- Como la alinealidad de los circuitos es ms nota-
tal. ble para grandes elongaciones de amplitud, la distor-
Por ejemplo, la seal deformada se puede recons- sin por intermodulacin crece con la potencia (fi-
truir agregndole armnicas pares o impares. Son ar- gura 25). Para evitar la distorsin por intermodula-
mnicas pares los mltiplos pares de la frecuencia cin, los circuitos que componen un sistema de au-
fundamental (2 fo; 4 fo; 6 fo, siendo fo la frecuencia dio deben ser lineales; adems, la fuente de alimen-
original) y son armnicas impares de la frecuencia Figura 24
fundamental 3 fo; 5 fo; 7 fo; etc.
Se denomina distorsin armnica al porcentaje
de la relacin en-
Figura 22 tre la energa apor-
tada por las arm-
nicas indeseables
con referencia a la
energa de la seal
original. La fuente
fundamental de
distorsin armni-

Curso Pr CtiCo de Audio 53


etAPAs de sAlidA

Figura 25 Figura 27

tacin debe estar bien regulada, ya que cuanto ms


pobre sea la regulacin, mayor ser el ndice de dis-
torsin (figura 26). Figura 28

Rangodinmicodeunamplificador
Es una caracterstica importante del amplificador
y determina la relacin entre la mxima y mnima in-
tensidad del sonido expresada en dB. En un sistema
reproductor el rango dinmico expresa la relacin
entre los niveles mximo y mnimo de seal que pue-
de manejar el equipo en el punto de referencia.
Generalmente los sistemas amplificadores tienen
mximos especificados que no se deben sobrepa- Amplificadoresdesalidaenpuente
sar, para que no se produzcan recortes de la seal y Hemos visto las ventajas que presenta el sistema
con ellos, distorsiones. de acoplamiento directo. El capacitor de acople al
La figura 27 muestra un caso tpico de este he- parlante no est exento de introducir distorsiones en
cho. El mnimo nivel de seal en un punto est deter- la respuesta en frecuencia del equipo y para elimi-
minado por el ruido en ese punto. Generalmente la narlo suele utilizarse el sistema puente, en el cual los
fuente principal de ruido es la etapa de entrada del transistores se interconectan como se puede ver en la
preamplificador, ya que all se maneja seal de bajo figura 29.
nivel. Es importante usar elementos que sean fuente Esta tcnica permite incrementar la potencia de
de bajo nivel de ruidos, por ejemplo, transistores es- la etapa de salida donde los amplificadores acopla-
peciales a tal efecto (figura 28). dos se excitan en contrafase (como si fueran dos pa-
Para que el lector tenga una idea de los niveles res complementarios trabajando simultneamente).
que puede adoptar el rango dinmico, digamos que En este circuito es fundamental la polarizacin
en un auditorium es de aproximadamente 75dB (con de los transistores, ya que el resultado del equipo de-
orquesta a pleno); si lo que se escucha en ste se gra- pende del ajuste cuidadoso de dicha polarizacin,
ba y reproduce en un equipo profesional, decrece a pues cualquier falla originar la destruccin de por lo
valores de 60dB (aumenta el ruido), mientras que en menos un par de transistores y del parlante, que no se
equipos hogareos cae a 40dB. construye para funcionar con corriente.
El rango dinmico en los discos fonogrficos es Cuando se utiliza la configuracin puente, el sis-
ligeramente superior a los 55dB. tema incluye un circuito de proteccin elaborado que

Figura 26

Figura 29

54 Curso Pr CtiCo de Audio


etAPAs de sAlidA
se activa inmediatamente ante cualquier variacin en zacin de los mismos puede producir serios proble-
la polarizacin de los transistores. mas en los componentes.
Si analizamos detenidamente las etapas de salida Cuando el diseo del circuito es bueno se consi-
de audio estudiadas, notaremos que al trabajar los guen distorsiones despreciables. Por ejemplo, la dis-
transistores en clase B se pone de manifiesto el efec- torsin armnica total no supera el 3% a mxima po-
to de la distorsin por cruce que se puede reducir pe- tencia en todo el espectro de audio.
ro no eliminar.
El diagrama en bloques del circuito amplificador SistemaQuad
de audio Puente -al que hacemos referencia en la Actualmente se usan las etapas cortacorriente de-
figura 29- permite asegurar que para una determina- nominadas QUAD, desarrolladas por la empresa
da tensin de corriente continua, para una determina- Acoustical Manufacturing Co. Ltd., que utilizan un
da disipacin mxima de los transistores usados y principio de funcionamiento muy ingenioso. La eta-
para una carga determinada, se puede suministrar pa de potencia posee un par de transistores que tra-
una potencia 4 veces mayor que en el caso de una bajan con seales fuertes en clase B que, por su-
etapa de salida de audio convencional con similares puesto, dar origen a una fuerte distorsin por cruce.
caractersticas. Esto es posible porque el parlante Estos transistores se asocian a una etapa en clase A
puede hacer oscilar toda la tensin de alimentacin de baja potencia que se acopla directamente al par-
(no la mitad como en los otros casos) en cada semi- lante, teniendo la capacidad de excitarlo con seales
ciclo. Como hemos dicho, el amplificador puente se muy pequeas y casi sin distorsin.
compone en esencia de dos amplificadores de sime- La funcin de esta etapa clase A de bajo nivel es
tra complementaria con la carga (parlante) acoplada suministrar energa al parlante en la regin de cruce,
directamente entre los dos puntos centrales. Cada en la cual los transistores de potencia no conducen.
seccin amplificadora se excita por una etapa en cla- Cuando empiezan a conducir los transistores de sali-
se A, constituida por un par de transistores en da, se aplica una realimentacin positiva a la etapa
Darlington (figura 30). Como cada par de transis- clase B. Cualquier diferencia entre la seal de salida
tores de salida se debe excitar en contrafase, a los ex- y el valor ideal es superada por el amplificador de
citadores se les entrega la seal de audio por medio baja potencia que trabaja en clase A (de gran cali-
de un amplificador diferencial que posee la ventaja dad). De esta manera se elimina la distorsin por cru-
adicional de presentar una alta impedancia de entra- ce, pues para seales de bajo nivel los transistores de
da. Este circuito, adems de tener mayor potencia de salida se despolarizan a propsito, suministrando
salida que un amplificador de salida convencional de la debida seal la etapa en clase A. ********
simetra complementaria, requiere de una etapa exci-
tadora en clase A que necesita mayor energa de
alimentacin. La corriente de polarizacin es por lo
menos dos veces mayor.
Cuando se efecta el diseo del amplificador, la
etapa diferencial se calcula para que la corriente de
polarizacin sea diez veces superior al valor requeri-
do con el fin de asegurar el funcionamiento lineal en
todo el rango dinmico del sistema (as se evitan dis-
tintas fuentes de distorsin).
Ntese en el circuito que existen varias realimen-
taciones de continua desde el parlante hacia las eta-
pas anteriores que, en general, constituyen circuitos
de polarizacin (como ser R1, R2 y R3), de forma tal
que si vara la tensin en un punto medio del puente,
tambin variar la condicin de polarizacin en las
etapas excitadoras. Un problema que se presenta en
el amplificador puente es la obtencin de una tensin
diferencia cero en los puntos medios del puente.
De tal manera que como el parlante conduce una co-
rriente continua proporcional a la diferencia de ten-
sin entre los puntos medios de los pares de salida Figura 30
complementaria, cualquier corrimiento en la polari-

Curso Pr CtiCo de Audio 55


Parlantes
Y C ajas a CstiCas
E
l reproductor acstico en un equipo de audio Clasificacindelosparlantes
es el parlante, parte de la pantalla acstica, Se pueden clasificar los parlantes de muchas ma-
formada adems por el recinto (bafle o caja neras, atendiendo a los elementos elctricos que los
acstica). componen, a los elementos mecnicos, a los elemen-
Antes se lo llamaba altoparlante, trmino que cay tos acsticos, o por el rango de frecuencia que son
en desuso. El parlante es, entonces, un transductor capaces de reproducir. As por ejemplo, podemos dar
electroacstico que transforma energa elctrica en las siguientes clasificaciones:
energa acstica.
Tiempo atrs, el parlante no deba reunir exigen-
tes requisitos, pero en la medida en que fue avanzan- Clasificacin segn sus elementos elctricos
do la tcnica y se construyeron equipos de audio de Parlantes dinmicos
buena calidad, se ha exigido un estudio profundo so- Parlantes electrodinmicos
bre la construccin de los altavoces, ya que no ser- Parlantes electrostticos
vira de nada tener un equipo estereofnico de alta Parlantes piezoelctricos
fidelidad si las seales elctricas que ste amplifica
no pudieran ser transformadas en ondas acsticas en Clasificacin segn sus elementos mecnicos
toda la gama del espectro audible (de 20Hz a Parlantes de bobina mvil
20kHz). Parlantes de hierro mvil

Constitucindelosparlantes Clasificacin segn sus elementos acsticos


En realidad, el proceso de transformacin de se- Parlantes de membrana metlica
al elctrica en onda acstica se lleva a cabo en dos Parlantes de aire comprimido
pasos: primero se hace una transformacin de ener- Parlantes de cono de cartn
ga elctrica en mecnica y luego la energa mecni-
ca se transforma en energa sonora. Clasificacin segn el rango de Frecuencia de
De acuerdo con lo dicho, podemos dividir las trabajo
piezas constituyentes del parlante de la siguiente ma- Parlantes reproductores de sonidos graves.
nera: Parlantes reproductores de frecuencias medias.
Parlantes reproductores de frecuencias altas.
a) Parte Electromagntica Parlantes de rango extendido.
b) Parte Mecnica
c) Parte Acstica. Analicemos los reproductores acsticos segn la
primera clasificacin:
La parte electromagntica la forman un imn y
una bobina mvil. La bobina est sumergida dentro Parlantes dinmicos
del campo magntico del imn de tal manera que, al Son los ms utilizados, especialmente en siste-
ser recorrida por corriente, se produce una accin mas de alta fidelidad (figura 1); poseen caractersti-
electromagntica y, como consecuencia, dicha bobi- cas muy superiores a las de los dems.
na se mueve. Estn constituidos por las siguientes partes:
La parte mecnica est formada por el cono y su Imn permanente
sistema de suspensin. El cono es solidario con la Bobina mvil
bobina y, por lo tanto, acompaa al movimiento de la Cono o diafragma
misma cuando es recorrida por corriente. De esta Suspensin interna del cono (araa)
manera, el cono vibra cuando por la bobina circula Suspensin externa del cono
una corriente variable. Campana o cuerpo principal
Por ltimo, digamos que la parte acstica es la Cables de conexin de la bobina mvil
encargada de transmitir al recinto de audicin la Bornes de entrada
energa sonora desarrollada por el cono. Tapa de retencin de polvo

Curso Pr CtiCo de Audio 57


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Figura 1 Figura 3

Para que el lector tenga en cuenta la importancia


en la construccin de la bobina, basta mencionar que
Imnpermanenteyyugo: El yugo aloja en su al circular corriente por la bobina, por efecto Joule,
interior al imn permanente y generalmente tiene se puede alcanzar en ella temperaturas superiores a
forma de vaso. los 150C.
Se lo fabrica con un material de alta permeabili- La bobina se construye con 2, 3 4 capas de es-
dad con el fin de evitar prdidas del campo magnti- piras arrolladas sobre el soporte de papel o aluminio.
co proporcionado por el imn permanente. El mate- Si la potencia que debe manejar el parlante aumenta,
rial con que se construye el yugo debe ser tal que esta construccin resulta deficiente ya que con el au-
permita su fcil proceso de fabricacin. mento de temperatura la bobina se dilata y el sopor-
El imn permanente es el sistema de excitacin te, por ser de distinto material, no se dilata en igual
del parlante y va alojado en el interior del yugo con proporcin; esto hace que la bobina se separe del so-
un sistema de soporte mecnico que lo mantiene in- porte provocando la destruccin del parlante.
mvil. Para evitar este problema, algunos fabricantes
Consiste en un imn cilndrico de alta induccin. arrollan la bobina en los dos lados del soporte del
En la actualidad estos imanes se fabrican con xidos aluminio, con lo cual la bobina obliga al soporte a di-
ferromagnticos (en general ferroxdure) que le dan latarse en la misma proporcin que ella. Esta dispo-
caractersticas de induccin magntica muy superio- sicin, permite adems una mejor disipacin de ca-
res a la de los clsicos imanes de Alnico, con un pe- lor al exterior (figura 4).
so bastante inferior (figura 13.2). La bobina se adhiere a su soporte por medio de
un cemento especial preparado para resistir las vi-
Bobinamvil: La bobina mvil se devana sobre braciones a que ser sometido (generalmente, tipo
un tubo cilndrico que debe ser capaz de soportar los Duco) (figura 5).
esfuerzos que se originan durante el bobinado, as
como tambin los provocados por la suspensin in- Conoodiafragma:Estn fabricados con un ma-
terna (araa) durante el movimiento vibratorio de la terial rgido y a la vez liviano (generalmente fibro-
bobina. Su espesor debe ser reducido para que el en- so). Deben ofrecer muy poca inercia para que no in-
trehierro del imn sea lo ms chico posible. General- fluya en la respuesta transitoria del parlante.
mente se lo construye de papel o aluminio y se lo re- Pueden ser de pulpa de papel o moldeados en
cubre con barniz para resistir las condiciones atmos- plstico (poseen mayor rigidez y resisten a los emba-
fricas (humedad) (figura 3). tes de la humedad). Para aumentar la rigidez sin in-
El devanado debe realizarse con exactitud pues crementar la masa se los puede construir de fibras de
de l depende la calidad del parlante. El dimetro del carbn. El diseo de un cono es muy complicado. Un
alambre depende de la potencia que debe manejar el buen cono no debe emitir sonido cuando se lo golpea
conjunto y los hilos deben estar bien aislados para con la punta de los dedos.
evitar cortocircuitos entre espiras. Figura 4
Figura 2

58 Curso Pr CtiCo de Audio


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Figura 8
Figura 5

La forma del cono depende de la frecuencia que


ha de reproducir, de las caractersticas de directivi-
dad y de la potencia del parlante.
Campanaocuerpoprincipal: Se construye con
Suspensin interna del cono o araa: La mi- una chapa con aberturas a la cual se le practican ner-
sin de la araa es la de centrar el cono con el inte- vaduras de refuerzo a los fines de aumentar la rigidez
rior del entrehierro con el objeto de que no se pro- mecnica.
duzcan rozamientos de la bobina mvil con el ncleo Es el soporte de todas las piezas constituyentes
y el yugo. Adems impide el paso de partculas de la del parlante y posee orificios para poder ajustarlo en
parte posterior del cono a la zona de la bobina mvil. la caja acstica mediante tornillos adecuados. Se le
Hay varios modelos de araas. Por ejemplo, las efecta un tratamiento qumico para evitar la oxida-
araas de suspensin externa y perfil plano se colo- cin (figura 8).
can en la parte exterior del cono y su suspensin se Las nicas medidas crticas de la campana son en
realiza por puntos (figura 6). direccin axial: la distancia entre el apoyo del borde
del cono y la suspensin o araa y el yugo, ya que el
Figura 6 cono no debe ejercer ningn esfuerzo sobre la araa
de suspensin durante el armado mientras se endure-
ce el adhesivo.

Cablesdeconexindelabobinamvil-pola-
rizacin: El sistema de conexin desde la bobina se
efecta por medio de dos hilos que se adhieren a la
parte posterior del cono y se unen a los terminales de
Una araa que provee una suspensin continua es conexin alojados sobre la campana por medio de un
la araa externa de perfil ondulado. Es de mejor ca- par de cables muy flexibles. Los terminales se sitan
lidad y se la utiliza en parlantes de rango extendido sobre una regleta aislante que generalmente se colo-
(figura 7). Existen tambin araas de suspensin in- ca sobre la corona de la campana. En otros modelos
terna (se colocan en el interior del cono) pero poseen de parlantes se proveen bornes aislados de la campa-
muy poca flexibilidad, por lo cual no se utilizan en na y se colocan en dos brazos distintos de la misma.
parlantes reproductores de graves. Es importante la polarizacin de los terminales.
La conexin de la bobina mvil debe ser tal que, al
Suspensinexternadelcono: Se coloca con el aplicar una potencia a los terminales, el cono se mue-
fin de que el diafragma o cono tenga mxima flexi- ve hacia adelante. El terminal al que se le aplica un
bilidad en el sentido axial. No todos los parlantes la
Figura 9
poseen; favorece la reproduccin de los tonos de ba-
ja frecuencia.

Figura 7

Curso Pr CtiCo de Audio 59


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Figura 10 potencial positivo, bina y de la magnitud de la corriente que la atravie-


cuando se marca, se sa. El sentido de la fuerza depende del sentido de cir-
hace con un punto culacin de la corriente elctrica a travs de la bobi-
de pintura roja o un na. Si la corriente circula en un sentido, la bobina se
borne rojo (figura 9). introducir arrastrando el cono y, si circula en senti-
do contrario, la bobina empujar el cono o diafragma
Tapaderetencindelpolvo: Se coloca en el in- hacia afuera. Cuanto mayor sea el nmero de espiras
terior del cono, tapando el orificio del soporte de la de la bobina que cortan lneas de flujo magntico,
bobina mvil. Cumple la funcin de impedir la acu- mayor ser el desplazamiento de sta. El sentido de
mulacin de polvo en el entrehierro (se acumularan la corriente determina el sentido del movimiento del
partculas ferromagnticas) que provocaran la inuti- cono.
lizacin de la bobina mvil. A veces se le da forma Como queda explcito en el prrafo anterior, la
de domo semiesfrico ya que es importante su fun- bobina arrastra en su movimiento al cono. Este pro-
cin en el extremo alto de las frecuencias audibles, ducir compresiones y depresiones del aire en una y
especialmente en los tweeter (figura 10). otra cara de l, lo que generar ondas acsticas capa-
ces de excitar a nuestros odos. El producto B x L x
Principio de funcionamiento de un parlante I (induccin en el entrehierro, por longitud de la bo-
dinmico: Se ha estudiado que la parte encargada de bina, por corriente) debe permanecer constante para
transformar energa elctrica en mecnica es el con- que el funcionamiento sea correcto y no produzca
junto imn permanente-bobina mvil. La bobina distorsin. Esto quiere decir que en el entrehierro
mvil se conecta a la salida del amplificador a travs siempre tiene que haber la misma cantidad de espi-
de la bornera, de tal manera que por ella circular ras (por ms que la bobina se desplace) para que no
una corriente cuya forma, frecuencia y amplitud de- existan distorsiones.
penden de la seal grabada en disco o cinta, segn de La bobina jams debe salir totalmente del entre-
dnde provenga la seal que toma el amplificador. hierro.
Alrededor de los alambres de la bobina se produce Demos un ejemplo. Supongamos una seal de
un campo magntico proporcional a la corriente que baja frecuencia aplicada a un parlante, que es la se-
lo atraviesa y, como la bobina se encuentra dentro al que provoca mayor desplazamiento de la bobina.
del campo magntico creado por el imn permanen- En ausencia de seal la bobina queda centrada en
te, se origina una fuerza F que tiende a hacer que la el entrehierro.
bobina se aleje de dicho campo magntico perma- Cuando se aplica una seal senoidal de baja fre-
nente. La magnitud de esta fuerza depende del flujo cuencia y amplitud limitada, durante un semiciclo la
magntico en el entrehierro, de la longitud de la bo- bobina se mueve hacia afuera pero en ningn mo-
mento el entrehierro queda sin
espiras de la bobina y, por lo
tanto, no hay distorsiones (fi-
Figura 11 gura 11).
Si la amplitud de la seal pro-
porcionada por el amplifica-
dor es grande, la bobina saldr
casi totalmente del entrehierro
del imn permanente, con lo
cual el nmero de espiras den-
tro del campo magntico en el
entrehierro ser nulo o se re-
ducir, producindose un re-
corte del semiperodo, ya que
una vez que la bobina est
afuera, sta suspende su movi-
miento por no existir campo
magntico que la influya por
ms que aumente la amplitud
de la seal aplicada al parlante
Figura 12 (figura 12).

60 Curso Pr CtiCo de Audio


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Para evitar esta distor-


Figura 15
sin se puede colocar
una bobina mvil lo su-
ficientemente larga para
evitar que salga total-
mente del entrehierro y,
de esta forma, habr un
nmero de espiras cons-
tantes dentro del campo
magntico. Esta solu-
cin disminuye el rendi-
Figura 13
miento del parlante, ya
que las espiras que que-
dan fuera del entrehierro actan como una resisten-
cia pura que se encuentra en serie con las bobinas de seal y permite el paso de las seales variables
que s estn dentro del entrehierro (figura 13). que excitan al parlante.
Otra solucin consiste en aumentar el conjunto El diafragma es accionado igualmente en todos los
magntico para hacer el entrehierro ms ancho y as puntos de su superficie, reducindose as la distorsin
incrementar el rango dinmico de la bobina. Veamos y las diferencias de fase. Su respuesta en frecuencia
un ejemplo de un parlante que usa un imn de cer- abarca toda la gama del espectro audible.
mica magntica (figura 14). En otro tipo de construccin, el diafragma, que
como hemos dicho consiste en una lmina delgada
Parlantes electrostticos de polister, se recubre de una capa metlica de pe-
Los parlantes electrostticos poseen un diafrag- queo espesor y se suspende entre dos piezas de tela
ma delgado y de muy bajo peso, generalmente de po- metlica.
lister, que se coloca entre dos electrodos que no pro- Generalmente se aplica a estas piezas metlicas
ducen ningn tipo de seal acstica (se dice que son una gran diferencia de potencial (5kV), mantenin-
acsticamente transparentes) y permiten el paso de dose el diafragma a un potencial intermedio. Si vara
ellas. la tensin en el diafragma, ste se mover en un sen-
El principio de funcionamiento se basa en la tido u otro. Por ejemplo, si en un instante su tensin
atraccin y repulsin de las placas cuando estn car- se hace ms positiva, se desplazar hacia la placa ne-
gadas. gativa y viceversa (figura 15).
Una placa es fija y la otra (el diafragma) vibrar Segn lo explicado, se deduce que se puede usar
el ritmo de la tensin que existe entre bornes de am- un diafragma de rea grande sin que ste produzca
bas placas. Es decir, su funcionamiento est basado distorsiones, ya que la fuerza de atraccin y/o repul-
en la variacin de la capacidad de las placas de un sin actuar igualmente sobre todos los puntos de su
condensador cuando se le aplica una tensin de fre- superficie. As se obtiene un dispositivo de gran li-
cuencia variable. nealidad.
En la figura se observa que el conjunto de placas El principal problema es que la diferencia de po-
necesita una tensin de polarizacin. El capacitor C tencial entre placas es tan grande que se podra pro-
bloquea la corriente de polarizacin para la entrada ducir una chispa que puede perforar el diafragma.

Figura 14

Curso Pr CtiCo de Audio 61


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Adems, la excitacin debe ser por tensin, a di- una lente acstica que permite controlar la distor-
ferencia de la excitacin por corriente y baja impe- sin. Se lo conoce como Tweeter H.P.M. y posee
dancia que requieren los parlantes de bobina mvil. una excelente respuesta en altas frecuencias, ya que
Otro problema es que el amplificador debe ser la masa del diafragma es despreciable.
muy estable para todas las frecuencias ya que de lo
contrario puede oscilar al conectarse la gran capaci- Otros tipos de parlantes
dad del parlante electrosttico (este parlante posee Existe innumerable cantidad de parlantes cuyos
elevada impedancia). principios de funcionamiento se basan en los ya des-
Por todo lo dicho, la mayora de los amplificado- criptos y que no repetiremos debido a su gran simi-
res no pueden trabajar con parlantes electrostticos, litud. Entre ellos podemos mencionar a los siguien-
a menos que stos estn especficamente diseados tes:
para trabajar con este tipo de cargas. Parlante magntico plano: Se lo puede consi-
derar como una variante del parlante electrosttico
Parlantes piezoelctricos pero cuyo principio de funcionamiento es el mismo
Su funcionamiento se basa en las deformaciones que el del parlante dinmico. Mejora su respuesta en
que se producen en un cristal piezoelctrico cuando frecuencia.
se aplica una diferencia de potencial entre sus caras. Parlante Air Motion Transformer -AMT-: Es
La seal de audio a la salida del amplificador (en una variante del parlante magntico plano y posee
tensin) se aplica en las caras laterales de una lmi- una excelente reproduccin transitoria, desde la ga-
na de cristal piezoelctrico, utilizando para ello elec- ma de medias frecuencias hasta frecuencias muy ele-
trodos metlicos de contacto. vadas.
Esta lmina va unida mecnicamente a un dia- Parlante ATD: Se trata de un parlante que po-
fragma que vibra al ritmo de las deformaciones su- see varios diafragmas de muy baja masa separados
fridas por el cristal (figura 16). por unidades estacionarias. Posee excelente respues-
Resulta un dispositivo ideal en amplificadores ta en baja frecuencia.
para sordos ya que posee muy alta impedancia. Parlante Walsh. En este parlante el diafragma
Se lo usa tambin en receptores de radio portti- est construido de distintos materiales a los fines de
les y en auriculares donde no es posible colocar par- reproducir toda la gama de las frecuencias de audio.
lantes de mayor volumen. Posee mala respuesta en Su funcionamiento es idntico al parlante dinmico.
baja frecuencia y es frgil si se le aplican potencias
elevadas. auriculares
Su rendimiento es bajo y se los utiliza en serie Los auriculares llevan el sonido por separado a
con un capacitor que asla cualquier fuga de corrien- cada odo sin producir interaccin con la habitacin
te continua del circuito de salida. Lo ideal sera aco- en que se utilizan. Por esta razn no se aprecia el so-
plar este parlante a travs de un transformador de nido segn la intencin con que fue grabado, pero
elevada impedancia de salida. Recientemente, la fir- muchas veces resulta una experiencia interesante.
ma japonesa PIONEER dise un parlante para re- La potencia de excitacin requerida es pequea,
produccin de altas frecuencias con material piezoe- razn por la cual se puede usar en equipos de buen
lctrico, el cual utiliza un conjunto de lminas pie- diseo con respuesta y linealidad constantes. Llevan
zoelctricas de configuracin cilndrica que posee controles de volumen separados y algunos son pro-
vistos de un control de mezcla entre canales para que
Figura 16 el sonido parezca ms natural.
Este control se puede aadir como una unidad se-
parada para mejorar el efecto del realismo.
Se fabrican modelos con transductores de bobina
mvil y electrostticos. Los electrostticos son caros
y no representan un aumento considerable en la cali-
dad final del sonido producido.
El modelo isodinmico Wharfedale utiliza un
gran diafragma en el cual se bobinan los arrollamien-
tos que constituyen el conjunto mvil (bobina m-
vil). Esto se hace con el mismo mtodo que se cons-
truyen circuitos impresos. A dichos arrollamientos se

62 Curso Pr CtiCo de Audio


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

les aplica un campo magntico variable que hace vi- b) La reactancia inductiva del arrollamiento (bo-
brar el diafragma. bina mvil).
Al aplicar este principio a los auriculares se han c) La resistencia debida a las corrientes inducti-
conseguido unidades de excelente calidad con muy vas en la bobina a causa del campo magntico en el
poca coloracin (resonancia que se presenta en al- cual se encuentra sumergida cuando se desplaza.
guna etapa del proceso de onda acstica). Su costo
no es elevado. La resistencia elctrica se calcula como: R = r (
Hay muchas formas de clasificar a los auricula- l/s), donde:
res; as por ejemplo, teniendo en cuenta su acopla- R = resistencia elctrica de la bobina, r = resisti-
miento con el pabelln auditivo a los auriculares se vidad del alambre empleado, L = longitud total del
los puede clasificar en: alambre, S = seccin del alambre.
La reactancia inductiva depender de la frecuen-
Auriculares Abiertos cia y se calcula de la siguiente manera:
Auriculares Cerrados
Auriculares Semiabiertos XL = 6,28 . f . L

En los auriculares abiertos, la almohadilla es donde: XL = reactancia inductiva de la bobina


acsticamente transparente de modo que el oyente mvil, f = frecuencia de la seal que excita al parlan-
no est aislado del ruido ambiente. te, L = inductancia de la bobina mvil.
En los auriculares cerrados el oyente queda aisla- Se trata de que la reactancia inductiva sea la me-
do del ruido ambiente; generalmente realzan los to- nor posible y para ello la bobina debe tener pocas
nos bajos y proporcionan una agradable sensacin vueltas.
sonora. El tercer componente de la impedancia del par-
Un auricular semiabierto posee una almohadilla lante se debe a que en la bobina se producen dos
impermeable a las ondas acsticas generadas pero en efectos: una accin electromagmtica que hace que
el lado del transductor el auricular est abierto; por se mueva cuando es recorrrida por corriente; este
lo tanto, las caractersticas sonoras son las de un au- movimiento provocar un efecto secundario, ya que
ricular abierto con menos interaccin con el ruido al moverse dentro de un campo magntico se induci-
ambiente. r en ella una tensin y circular una corriente enten-
dindose que ste es un efecto resistivo.
Caractersticastcnicas Este tercer componente es el ms difcil de man-
Para elegir el parlante adecuado debemos estu- tener constante ya que, en su movimiento, la bobina
diar las caractersticas que brinda el fabricante y ac- mvil arrastra al cono, razn por la cual el movi-
tuar en consecuencia, segn nuestra necesidad. Po- miento depender de la forma constructiva del par-
demos resumir las caractersticas tcnicas de un par- lante.
lante en las siguientes: Si bien es conveniente que el parlante tenga im-
pedancia constante en toda la gama de audio para no
Respuesta en frecuencia modificar la recta de carga del transistor de salida del
Frecuencia de resonancia amplificador, esto es imposible.
Directividad La impedancia del parlante se mide a una fre-
Potencia mxima y mnima cuencia de 1kHz.
Rendimiento En el caso de parlantes para bajas frecuencias, la
impedancia se mide a 400Hz y en parlantes de alta
Impedancia: La impedancia del parlante (tam- frecuencia es usual medirlos a 4kHz (figura 17).
bin llamado altavoz) no slo
depende de su principio de fun-
cionamiento, sino tambin de su Figura 17
forma constructiva y los mate-
riales empleados.
Podemos considerar tres fac-
tores que determinan la impe-
dancia del parlante que son:
a) La resistencia elctrica de
la bobina.

Curso Pr CtiCo de Audio 63


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Figura 18 dida por las


Figura 19
seales que no
provocan una
variacin en la
presin sonora
superior a los
12dB se la lla-
ma Centro de
la Banda. La
Valores comunes de impedancia son: 3, 2; 4; 8 y frecuencia de corte ser aquella para la cual la inten-
25 ohm. Todos estos valores se especifican para una sidad sonora cae aproximadamente 3dB del centro
frecuencia elegida internacionalmente en 1kHz. de la banda.
Si en el centro de la banda hay algn pico de ms
Resistenciadelabobinamvil: Es la resisten- de 5dB, provocar un sonido chilln; si hay varios
cia de la bobina mvil medida en corriente continua picos de este valor, el sonido ser hueco, mientras
y corresponde a la resistencia elctrica de su devana- que si hay un valle pronunciado, el sonido emitido
do. Su dato es importante porque determinar la po- ser vaco o sin vida.
tencia disipada en calor por efecto Joule al paso de la Como es imposible conseguir un parlante que po-
corriente. Su valor es bajo, oscilando entre 2 y 16 sea respuesta plana en toda la banda de audio, se re-
ohm, aunque hay parlantes que poseen resistencias curre a la utilizacin conjunta de 2, 3 o ms parlan-
mucho mayores. tes que trabajen en distintos centros de banda para
cubrir todo el espectro.
Respuestaenfrecuencia: Proporciona el dato de
la presin sonora generada por el parlante en funcin Frecuencia de resonancia: Es la frecuencia
de la frecuencia. Para levantar la curva de respuesta mecnica de resonancia (frecuencia de vibracin
en frecuencia se suministra al parlante una seal de del material) de la bobina mvil y el cono o diafrag-
igual potencia y frecuencia variable; luego se mide la ma. Para conocerlo se aplica un impulso de tensin a
potencia sonora generada por dicho altavoz llevando la bobina mvil; al quitarlo, el cono vibrar a su fre-
los valores obtenidos a un cuadro. Con estos datos se cuencia de resonancia. La importancia de este dato
construye la curva de presin sonora en funcin de la radica en que marca el lmite inferior de la curva de
frecuencia (figura 18). respuesta en frecuencia del parlante. La frecuencia
Otros mtodos ms modernos utilizan un grafica- de resonancia se determina fcilmente a partir de la
dor para obtener la curva de respuesta en frecuencia curva de variacin de la impedancia del altavoz con
del transductor electroacstico. la frecuencia, ya que produce un mximo de impe-
En la curva de la figura se observan las variacio- dancia (figura 19).
nes de la presin sonora proporcionada por el parlan- La frecuencia de resonancia depende del sistema
te para una misma potencia de entrada y a distintas mecnico de montaje, del material de construccin del
frecuencias. cono, del sistema de suspensin utilizado, del dime-
Ntese la variacin en la respuesta en frecuencia; tro del diafragma, etc.
as por ejemplo, mientras que para 100Hz la presin La frecuencia de resonancia vara en relacin in-
sonora es de 17dB, para 1000Hz vale 28dB. versa al dimetro del cono. Por ejemplo, un parlante
El mximo, que se encuentra en la zona de bajas de 5 de dimetro (12,5 cm) tendr una frecuencia de
frecuencias, corresponde a la frecuencia de reso- resonancia mayor que uno de 12 (30,5 cm) de igua-
nancia del parlante. En el extremo superior se en- les caractersticas (figura 20).
cuentra la frecuencia de corte, correspondiente a la
mxima frecuencia que es capaz de reproducir esta
Figura 20
unidad (fc).
Ntese que a lo largo de la grfica hay varias os-
cilaciones, pero stas no son importantes mientras la
diferencia en la presin sonora no supere los 12dB,
aproximadamente, y no existan diferencias conside-
rables entre picos y valles cercanos (el crecimiento o
decrecimiento debe ser gradual). A la zona compren-

64 Curso Pr CtiCo de Audio


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Asimismo, un parlante con cono construido con Figura 21


material rgido tendr una frecuencia de resonancia
superior que otro cuyo diafragma es ligero. Por lti-
mo, digamos que una suspensin fuerte aumentar la
frecuencia de resonancia del parlante.

Directividad: La directividad de un parlante se


suministra a partir de sus diagramas polares. Su res-
puesta no es omnidireccional y posee caractersticas
bien definidas. Generalmente se suministran varias
curvas para distintas frecuencias, pues a medida que
aumenta la frecuencia el parlante se hace ms directi-
vo. Si no especifica lo contrario, se supone que la ca-
ra del parlante apunta a la posicin 0 (figura 21).
de grandes dimensiones, ya que la frecuencia de re-
Potencia mxima y mnima del parlante: La sonancia guarda relacin inversa con el dimetro del
potencia mxima o potencia admisible es el valor diafragma.
mximo de potencia que se le puede aplicar al par- Cuando se le aplica una seal de baja frecuencia,
lante (durante un corto tiempo) sin que se destruya. el rendimiento del parlante es bueno, ya que se mue-
Se llama potencia de rgimen al mximo valor de ve todo el diafragma en conjunto. En la medida que
potencia que puede soportar el parlante en un rgi- aumenta la frecuencia, el desempeo del cono no es
men continuo. Es menor que la potencia mxima ad- tan bueno y slo irradia energa la porcin que se en-
misible. cuentra en el centro, cerca de la bobina, permane-
La potencia de un parlante depende de sus di- ciendo inmvil el resto del cono. De esta manera, el
mensiones y forma constructiva (forma del cono, di- rendimiento de una unidad de bajos o WOOFER
mensiones de la bobina, seccin del alambre de la (pronnciase uofer), disminuye a medida que au-
bobina, etc.). menta la frecuencia. La frecuencia de resonancia de
En general, hay tres formas en que se construyen una unidad reproductora de baja frecuencia debe ubi-
los conos de un parlante: carse en torno de los 20Hz. Debe poseer una respues-
a) Conos de paredes rectas ta casi plana (en la curva idealizada del altavoz) has-
b) Conos de paredes elpticas ta el lmite inferior de las frecuencias vocales, y la
c) Conos de seccin plana frecuencia de corte se debe ubicar alrededor de los
4000Hz.
Los primeros soportan mayor potencia que los de Sin embargo, cuando se conectan varios parlan-
seccin elptica y a su vez, stos soportan mayor po- tes que abarcan toda la banda de audio, la frecuencia
tencia que los de diafragma de seccin plana (siem- de corte puede ubicarse alrededor de 1kHz.
pre hablando para un mismo dimetro del parlante). El dimetro del parlante debe ser superior a las
Digamos entonces que, para que el parlante de 10 y su cono ser rgido pero con una suspensin
graves o tambin de rango extendido soporte una po- suave. Generalmente el cono no es muy ligero; la
tencia elevada, la bobina mvil deber ser larga para suspensin posee corrugaciones flexibles en el borde
poder aumentar el recorrido del diafragma, pero esto externo de dicho diafragma.
disminuye el rendimiento del parlante. Para repro- En general, hay dos formas de construir parlantes
ductores de tonos medios o altos esto no es necesa- de baja frecuencia:
rio ya que para la misma potencia el recorrido del a) Un sistema consiste en colocar un anillo mol-
diafragma es bastante inferior. deado que desacopla la parte del diafragma que se
La potencia mnima depende del parlante y de su encuentra alrededor de la bobina mvil con el objeto
recinto acstico; es la potencia mnima que se le de- de eliminar la reproduccin de tonos altos (figura
be suministrar a la pantalla acstica para obtener un 22).
nivel confortable de audicin. No es un parlante muy comn y su frecuencia de
corte generalmente no alcanza los 3kHz.
Parlantesparatonosgraves b) El sistema ms utilizado consiste en el uso de
Son parlantes cuya frecuencia de resonancia es una bobina mvil de dimetro grande y larga. El dia-
muy baja, con el objeto de que puedan reproducir to- fragma es generalmente pesado pero construido con
nos muy bajos. De esta manera, debe ser una unidad material blando. Se construye as, pues la bobina de-

Curso Pr CtiCo de Audio 65


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Figura 22 Figura 25

be efectuar un recorrido que a veces alcanza o sobre-


pasa los 20 mm (figura 23).
La bobina mvil se construye as pues debe efec-
tuar un largo recorrido por el entrehierro magntico
durante la reproduccin de seales de bajas frecuen- media del espectro es la regin en la cual el odo hu-
cias. El entrehierro, a su vez, debe poseer un campo mano es ms sensible. El SQUAWKER (pronn-
magntico de densidad uniforme para todo el reco- ciese scuquer), reproductor de medios, es el par-
rrido de la bobina mvil. lante que ms introduce el efecto de coloracin, ra-
En muchas ocasiones, cuando se requiere un par- zn por la cual su diseo es delicado.
lante de mucha calidad, se fabrica el entrehierro de Para evitar intermodulacin con los sonidos de
modo que sea mucho ms largo que la bobina para baja frecuencia emitidos por el woofer, se suele ais-
que esta ltima pueda desplazarse a lo largo del mis- lar al squawker mediante una cubierta rgida.
mo sin que ninguna espira salga de la zona donde el Por ejemplo, un reproductor de medios comn
campo magntico es uniforme. puede poseer las siguientes caractersticas:
Este resulta un diseo caro, pero es imprescindi-
ble cuando el dimetro de la bobina debe ser grande Dimetro del cono . . . . . . . . . . . . .6 (15 cm)
(figura 24). En este caso no se aprovecha la totalidad Respuesta en frecuencia . . . . . . . . .200 a 8000Hz
del campo magntico y por lo tanto disminuye el Dimetro de la bobina mvil . . . . .1 (25 mm)
rendimiento del parlante (figura 25). Impedancia a 1kHz . . . . . . . . . . . .8 ohm
Peso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1500 gramos
Parlantesparatonosmedios Profundidad . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 mm
Deben ser parlantes de mnima distorsin pues su Potencia admisible . . . . . . . . . . . . .70 watt (a 1kHz continuo)
desempeo se advierte muy fcilmente, ya que de-
ben reproducir la mayor El diafragma debe ser liviano y no necesariamen-
Figura 24
parte de los sonidos. De- te grande, pues no reproducir tonos bajos.
be poseer una frecuencia
de resonancia no supe- Parlantesparatonosagudos
rior a los 200Hz y una Se trata, en este caso, de parlantes con el diafrag-
frecuencia de corte del ma de pequeas dimensiones, ya que tambin lo se-
orden de los 7 u 8kHz.
El sonido comprendido
entre estas frecuencias
define el carcter de la
grabacin ya que la parte
Figura 23

Figura 26

66 Curso Pr CtiCo de Audio


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Figura 27 Figura 29

rn las longitudes de onda de las seales que deben FIlTRoS DIvISoReS De FReCuenCIa
reproducir. La frecuencia de resonancia de estos par-
lantes se sita por encima de los 2000Hz mientras Se denominan filtros divisores de frecuencia a las
que la frecuencia de corte es superior a los 20kHz (fi- unidades diseadas para separar las seales de audio
gura 26). En la actualidad se disean parlantes del ti- con el objeto de que puedan aplicarse al parlante
po trompeta especficamente para reproducir seales adecuado.
de alta frecuencia. Este tipo de altavoces consiste en Los filtros son generalmente circuitos pasivos
agregar una trompeta de material rgido a la unidad compuestos por inductores y capacitores que se ba-
de excitacin, del tipo dinmica (figura 27). san en el principio por el cual un capacitor deja pa-
La unidad de excitacin est constituida por el sar con mayor facilidad las seales de alta frecuencia
circuito magntico que provee el imn permanente, ofreciendo una reactancia considerable al paso de los
la bobina mvil que es de grandes dimensiones y el tonos bajos mientras que un inductor (bobina) permi-
diafragma que es rgido y de dimensiones reducidas. te el paso de las seales de baja frecuencia, blo-
La trompeta posee una cmara sonora y la boca. queando los tonos altos.
Dicha trompeta funciona como un adaptador El filtro ms sencillo consistir en colocar un ca-
acstico bajo el mismo principio de funcionamiento pacitor en serie con el tweeter y un inductor en serie
que un transformador. En la garganta de la trompeta con el woofer; luego ambos conjuntos se conectan en
(cmara sonora) la presin del aire es grande, mien- paralelo (figura 28).
tras que la masa de aire alojado es pequea. En la bo- Las frmulas de clculo de este filtro son:
ca de la bocina, la masa de aire es grande en compa-
racin con la existente en la cmara mientras que la 1
presin es reducida. C =
Las bocinas se utilizan para aumentar o reforzar 2fZ
sonidos, tal es el caso cuando uno se lleva las manos
a la boca, ahuecndolas en torno de los labios, para Z
hacerse or a distancia. L =
Retornando a los reproductores de tonos altos 2f
convencionales, digamos que existe el modelo DO-
MO RADIANTE que incluye su propia caja acsti- donde:
ca, en forma de bocina, con el fin de ensanchar el haz C = capacitor a colocar en serie con el tweeter.
en que se concentran los sonidos agudos, para lograr L = inductor a colocar en serie con el woofer
su mejor difusin. Adems, estos tweeters (pron. Z = impedancia del altavoz
twiters), reproductores de agudos, son blindados f = frecuencia de cruce del divisor
en su parte trasera con una carcasa metlica, con el La frecuencia de cruce es la frecuencia para la
fin de evitar la inte- cual se cortan las curvas de respuesta del inductor y
Figura 28 raccin con otros capacitor (figura 29).
parlantes.
Son parlantes ca- Ejemplo 1
ros y se destruyen Calcular el capacitor y el inductor para construir
de inmediato si se un divisor de frecuencias sencillo. La frecuencia de
les aplica alguna cruce debe ser de 2500Hz y la impedancia de ambos
seal de baja fre- parlantes de 8.
cuencia. Segn lo visto:

Curso Pr CtiCo de Audio 67


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Figura 30 donde:
L = inductor de filtro
C = capacitor de filtro
Z = impedancia de los parlantes
f = frecuencia de cruce

Ejemplo 2
Se desea construir un divisor de frecuencias de
12dB/octava con una frecuencia de corte de 2500Hz
cuando se utilizan parlantes de 8 ohm.
1 Segn lo dado:
C = = 8F
2 . 3,14 . 2500Hz . 8 8 . 1,41
L = 720H
2 . 3,14 . 2500Hz
8
L = = 500H 1
2 . 3,14 . 2500Hz C = 5,6F
2 . 3,14 . 2500Hz . 8 . 1,41
Otra forma de conseguir una derivacin de las se-
ales de distintas frecuencias consiste en colocar un
inductor en paralelo con el tweeter y un capacitor en Filtros divisores de frecuencia de 3 vas
paralelo con el woofer; luego el conjunto se conecta Se utilizan para conectar un parlante reproductor de
en serie (figura 30). agudos (TWEETER), otro reproductor de medios
Las frmulas de clculo son las mismas que en el (SQUAWKER) y un tercero reproductor de bajos
ejemplo anterior. Con esta configuracin aumenta la (WOOFER).
impedancia de la carga. Con estos dos filtros se con- Un filtro sencillo consiste en colocar un inductor
sigue una atenuacin de 6dB/octava; esto quiere de- en serie con el woofer; un inductor y un capacitor en
cir que en el circuito del ejemplo 1, para 5000Hz la serie con el squawker (todos en serie) y un capacitor
seal sobre el woofer se atenu 6dB y para 1250Hz en serie con el tweeter; luego, los tres conjuntos se
la seal sobre el tweeter es atenuada en igual canti- conectan en paralelo, tal como se muestra en la figu-
dad. ra 32.
Si se quiere obtener un filtro divisor de frecuen- L1 deja pasar los tonos bajos hacia el woofer im-
cias de 2 vas de mayor efectividad basta con combi- pidiendo el paso de las seales de alta frecuencia
nar los efectos de los dos circuitos anteriores (figura mientras que C3 permite el paso de los tonos altos
31). Por supuesto, es un filtro de mayor efectividad hacia el woofer ofreciendo alta impedancia a los to-
(12dB/octava), cuyo anlisis resulta muy sencillo, nos bajos. C2 y L2 forman un circuito resonante que
una vez comprendido el funcionamiento de los fil- ofrece mnima impedancia en el rango de las fre-
tros simples. cuencias vocales (frecuencia media).
En este circuito L1 = L2 y C1 = C2. Las frmu- Este sistema proporciona una atenuacin de
las de clculo son las siguientes: 6dB/octava.
Las frmulas de clculo son las siguientes:
Z2 1
L = ; C =
2f
2fZ 2 Figura 32

Figura 31

68 Curso Pr CtiCo de Audio


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Figura 33 Figura 34

Z Z de bobinas y capacitores para construir la red de fil-


L1 = L2 = tro de cada parlante, se puede conseguir una atenua-
2f1 2f2 cin de 12dB/octava (figura 34).
Las frmulas de clculo de este circuito son las
1 1 siguientes:
C2 = C3 =

2Zf1 2Zf2 2.Z 1
L1 = ; C1 =
2f1
donde: 2Zf1 2
f1 = frecuencia de cruce entre el woofer y el
squawker
f2 = frecuencia de cruce entre el squawker y el 2.Z 1
L2A = ; C2A =
tweeter 2f2
2Zf1 2
Ejemplo 3:
Construir un sistema divisor de frecuencia de tres
2.Z
vas con frecuencias de cruce de 500Hz y 5000Hz L2B = ; C2B = C3
cuando se utilizan parlantes de 8 ohm si se quiere 2f1
una atenuacin de 6dB/octava (figura 33).
Aplicando las frmulas del divisor estudiado se
2.Z 1
L3 = ; C3 =
tiene que: 2f2
2Zf2 2
8
L1 = 2,5mH donde:
6,28 . 500Hz Z = impedancia de cada parlante
f1 = frec. de cruce entre el woofer y squawker
8 f2 = frec. de cruce entre el squawker y el tweeter
L2 = 0,25mH
6,28 . 5000Hz Qu determina la frecuencia de cruce?
Sabemos que en un circuito oscilante se llama
frecuencia de corte a aquella en la cual la amplitud
1 de la seal cae al 70,7% de su valor mximo; as se
C2 = 40F tiene una frecuencia de corte inferior a f1 y una fre-
6,28 . 8 . 500Hz cuencia de corte superior a f2. La diferencia f2 - f1
es el ancho de banda del circuito (figura 35).
1 Si consideramos un divisor de frecuencia com-
C3 = 4F puesto por una sola bobina o un solo capacitor, se
6,28 . 8 . 5000Hz tendr slo una frecuencia de corte. Esta frecuencia
ser aquella para la cual la tensin en el parlante cae
De la misma manera que en un divisor de fre- al 70,7% del valor mximo (el otro 29,3% caer en
cuencia de 2 vas, si se utiliza la accin combinada el capacitor o en el inductor, segn el caso).

Curso Pr CtiCo de Audio 69


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Figura 35 Figura 38

y la otra mitad en el tweeter y capacitor (recuerde


que 0,707 . Vmax equivale a un punto de potencia
mitad). Cuando se utiliza un divisor de frecuencias
de tres vas hay dos frecuencias de cruce: la corres-
Si ahora se tiene en el divisor de frecuencias un pondiente a la va de graves con la de medios y la de-
capacitor conectado al tweeter y una bobina en serie bida a la va de medios con la de agudos (figura 38).
con el woofer, las curvas de respuesta sern comple- Ahora bien, cuando se coloca un divisor de frecuen-
mentarias. Los elementos pasivos se eligen de forma cias a un parlante, su curva de respuesta en frecuen-
tal que el comportamiento de los filtros sea perfecta- cias puede verse seriamente afectada a causa de la
mente complementario (figura 36). frecuencia de resonancia del parlante, o de la fre-
Al considerar ambos circuitos en conjunto, se cuencia de resonancia entre elementos del filtro y
busca obtener una respuesta plana en todo el espec- bobina mvil. Veamos un caso en la figura 39.
tro, es decir, que la tensin de salida del conjunto se En la curva real del parlante acoplado al divisor
mantenga siempre por encima del 70,7% de la ten- resistivo se ven dos mximos: uno coincide con la
sin mxima (figura 37). frecuencia de resonancia del parlante y el otro se de-
Al valor de frecuencia para el cual se cruzan am- be a la frecuencia de resonancia entre el capacitor del
bas curvas se la denomina FRECUENCIA DE CRU- filtro y la bobina mvil (figura 40).
CE y en ese momento la mitad de potencia que su- El circuito R1-L1-C1 elimina el pico de resonan-
ministra el amplificador cae en el woofer e inductor cia del parlante y se utiliza en la conexin de parlan-
tes reproductores de medios y agudos.
Figura 36 El filtro R2-C2 elimina el pico debido a la reso-
nancia del capacitor de filtro con la bobina mvil y

Figura 39

Figura 37

70 Curso Pr CtiCo de Audio


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Figura 40 Figura 42

se conecta en cualquier parlante (WOOFER,


SQUAWKER y/o TWEETER).

BaFFleS o CajaS aCSTICaS


Todos los parlantes, sin su recinto acstico tienen ingls: deflector), nombre con el cual generalmente
un rendimiento muy pobre; esto se debe a que los se lo conoce.
mismos emiten sonido en todas direcciones (espe- El propsito del baffle, adems, es lograr una
cialmente los reproductores de bajos), incluso por su adaptacin del parlante con el aire; elimina fenme-
parte posterior. El hecho de que un parlante irradie nos estacionarios y de resonancia, etc.
energa no slo por el frente sino tambin por su par-
te posterior es contraproducente ya que las dos ondas Baffles infinitos
sonoras generadas estn en oposicin de fase, lo que Como se dijo, el propsito de una caja acstica es
hace que sus efectos se anulen parcialmente. el de eliminar la interaccin entre las ondas sonoras
Para entender esto supongamos que el diafragma generadas por la parte anterior y posterior del cono
se desplaza hacia adelante; el aire situado frente a l del parlante.
ser comprimido mientras que la masa de aire situa- El recinto acstico perfecto consistir en colocar
da en la parte posterior del diafragma sufre una de- el parlante en la pared divisoria de dos habitaciones
presin. perfectamente iguales para que ambas caras del dia-
El frente de ondas que se genera en la parte ante- fragma puedan desplazar la misma masa de aire (fi-
rior del cono avanza en todas direcciones alcanzan- gura 42).
do la parte posterior; en ese momento llena la de- De esta manera se logra que ambos frentes de on-
presin causada por el movimiento del cono y as se da, generados en contrafase, no interfieran, recibien-
anula la onda sonora generada (figura 41). do una habitacin las ondas generadas en la parte an-
El efecto causado explica la diferencia de fase terior del cono y la otra las generadas en la parte pos-
entre las ondas generadas por la parte anterior y pos- terior.
terior del diafragma. Sin embargo, esta solucin es generalmente im-
Para evitar este efecto se coloca al parlante en practicable ya que se requieren dos habitaciones pa-
una caja acstica que impida la accin de una onda recidas y en ambas se escuchar el sonido simult-
sobre la otra; para ello debe aislarse la masa de aire neamente.
que se encuentra en el frente del diafragma con la si- La pantalla acstica ms empleada en los equipos
tuada en la parte posterior. domsticos utiliza una caja cerrada de suspensin
El efecto de aislacin que produce una caja neumtica. En esta caja, la membrana del parlante
acstica se conoce con el nombre de BAFFLE (del cierra hermticamente la caja, y el aire contenido en
su interior amortigua su movimiento. De esta mane-
Figura 41
ra, el frente de onda posterior no puede salir del in-
terior de la caja e interaccionar con el otro frente de
ondas. Este efecto se logra a costa de empeorar las
condiciones de trabajo del parlante elevando su fre-
cuencia de resonancia, ya que la masa de aire ence-
rrada en la caja estar sometida a compresiones y de-
presiones muy grandes haciendo que la suspensin
del cono se comporte como si fuese ms rgida (figu-
ra 43).
Por lo tanto, no conviene que el volumen de la
caja sea pequeo, pues cuanto menor sea el volumen
de aire encerrado en la caja, mayor ser la frecuencia

Curso Pr CtiCo de Audio 71


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Figura 45 no perjudique la cali-


dad del sonido. Se
Figura 43
debe hacer recorrer a
la onda posterior un
determinado camino
acstico para que
pueda mezclarse con
la emitida por la par-
te frontal del parlan-
te con la misma fase.
Es decir, debemos
lograr que la onda
posterior invierta su
fase para que pueda
de resonancia del parlante, disminuyendo su res- sumarse con la frontal con el objeto de obtener el p-
puesta en la zona de graves (figura 44). Por supues- timo rendimiento del parlante (se aprovecha toda la
to, para que la pantalla acstica tenga buen rendi- energa que el parlante irradia).
miento el parlante debe poseer alta elasticidad; es de- En la prctica, entonces, se debe hacer que la on-
cir, la fuerza de retorno del cono debe ser muy dbil. da posterior recorra un camino cuya longitud sea
El elemento mvil debe tener una floja suspensin y igual a la mitad de la longitud de onda de la frecuen-
el sistema magntico debe permitir grandes despla- cia ms baja que se desea reproducir, con el objeto
zamientos del cono sin que la bobina mvil abando- de ponerla en fase con la onda frontal. Esto no se
ne la regin de flujo constante. puede lograr directamente ya que la caja debera ser
El interior de la caja debe rellenarse con algn de enormes dimensiones (figura 46). En realidad, la
material absorbente del sonido, como pueden ser di- puesta en fase de la onda posterior se pondr slo pa-
versos plsticos tales como el poliuretano, lana de ra una frecuencia teniendo un efecto aceptable para
vidrio, o por cartn corrugado, etc. Esto impedir una pequea gama de frecuencias en torno a aquella
que las paredes de la caja puedan vibrar y transmitir que cumple dicha condicin; pero como son las no-
parte de la energa del frente de ondas posterior al tas graves las que se desplazan en todas direcciones,
exterior de la caja. son las nicas que pueden mezclarse y as producir
El inconveniente del baffle infinito es que la to- distorsiones si es que no estn en fase.
talidad del frente de onda emitido por la cara poste- Las notas medias y agudas son ms direccionales
rior del cono se elimina en el interior del recinto, ra- y es muy problemtico hacerlas recorrer un camino
zn por la cual el rendimiento del parlante, que es el que no sea rectilneo.
de menor rendimiento en la cadena audiofrecuente, Con lo dicho, puede resumirse que se aprovecha
se reduce a la mitad (figura 45). de un 90 a un 100% de las notas graves reproducidas
Este sistema, si bien permite mejorar la calidad debido a la suma en fase de las ondas frontal y pos-
del sonido por impedir la mezcla de las ondas acs- terior mientras que solamente se reproduce un 50%
ticas de baja frecuencia, presenta el inconveniente de de las notas medias y agudas. Pero esto no es un pro-
aumentar la frecuencia de resonancia del altavoz y blema si se
ocasionar una prdida considerable del nivel sonoro. tiene en
La solucin a este ltimo problema consiste en cuenta que el
aprovechar la onda trasera del parlante de forma que mayor conte-
nido energ-
Figura 44 tico de las
gra ba cio nes
sonoras co-
rresponde en
general a la
gama de las
fre cuen cias
bajas.
Figura 46

72 Curso Pr CtiCo de Audio


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

ticable; sin embargo en este tipo de cajas la inversin se


Figura 47
produce cuando las frecuencias de resonancia del par-
lante y caja se igualan y en este caso la distancia que de-
be recorrer la onda sonora para sumarse con la seal
frontal es mucho menor.
De todos modos, esta caja es de grandes dimen-
siones y slo se usa para espectculos y por profesio-
nales (figura 47).
En sntesis, est tcnica aprovecha el hecho de
que el volumen de aire contenido en el interior de la
caja posee su propia frecuencia de resonancia, lo que
significa que habr una frecuencia para la cual el es-
cape de graves se hace mximo; este mximo escape
de graves se hace coincidir con la frecuencia de re-
Caja reflectora de bajos sonancia del parlante, que es la mnima frecuencia
Consiste en una caja cerrada, provista de una capaz de ser reproducida por el altavoz.
abertura para escape de graves, comnmente lla- Como dijimos, la frecuencia de resonancia mec-
mada ventana, por la cual sale la onda posterior in- nica del conjunto depende de las dimensiones de la
vertida en fase. Generalmente se la llama REFLEX o caja y de la forma y dimensiones del escape de gra-
BASS REFLEX. ves (ventana).
Hay muchas formas de construir una caja rflex; la Generalmente, a la ventana (cuando es cilndrica)
ms sencilla consiste en practicar sobre la caja una se le acopla un tubo montado hacia su interior, tal
abertura para el parlante y otra para el escape de gra- que variando su longitud puede ajustarse la frecuen-
ves. La inversin de fase se consigue para una distan- cia de resonancia de la caja por lo que muchas veces
cia adecuada entre ambas aberturas. Este tipo de caja se lo conoce como tubo de sintona (figura 48).
resulta muy voluminosa y comnmente no se usa. Para lograr la mxima efectividad de un bass re-
Otro sistema rflex muy utilizado para reducir el flex (igualar su frecuencia de resonancia con la del
pico de resonancia del parlante y disminuir su fre- parlante) se pueden utilizar tres mtodos:
cuencia de resonancia consiste en practicar una o dos Elegir la frecuencia de resonancia del parlante
aberturas rectangulares denominadas ventanas. igual a la de la caja acstica.
Su funcionamiento se basa en la resonancia me- Variar el volumen de aire contenido en la caja.
cnica del baffle cuya frecuencia depende del volu- Variar la superficie de la ventana o la longitud
men de la caja y del rea de la ventana. Cuando nos del tubo de sintona.
acercamos a la frecuencia de resonancia de la caja, la Analizando las alternativas presentadas se dedu-
carga que el aire dentro de la caja ofrece al parlante ce que el tercer mtodo es el ms rpido, fcil de im-
es mayor que para otras frecuencias, haciendo que plementar y econmico. La forma de implementarlo
las oscilaciones del cono a esta frecuencia sean le- es la siguiente:
ves. 1. Se in-
Si se hace coincidir la frecuencia de resonancia tercala entre Figura 48
del baffle con la de la caja, se amortigua el pico de amplificador y
la onda sonora en su frecuencia de resonancia, au- caja una resis-
mentando as el rango de frecuencias reproducibles tencia cuyo
por el conjunto debido a la radiacin sonora prove- valor sea
niente de la ventana. apro xi ma da -
Cuanto menor es el volumen de la caja, mayor es mente 10 ve-
su frecuencia de resonancia, mientras que cuanto ces el valor de
menor sea la superficie de la ventana menor ser la la impedancia
frecuencia de resonancia. En otras palabras: La fre- del parlante.
cuencia de resonancia de una caja bass reflex es di- 2. Se colo-
rectamente proporcional al rea de la abertura e in- ca un voltme-
versamente proporcional a su volumen. tro de buena
Si el estudiante analiza el camino que debe recorrer sensibilidad (1
la onda posterior para provocar la inversin de fase en 2 volt a fon-
180, entender que el mismo es muy grande e imprac- do de escala)

Curso Pr CtiCo de Audio 73


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Figura 49

en paralelo con el parlante. Existen otros tipos de baffles sintonizados simila-


3. Se aplica a la entrada del amplificador un to- res a los que poseen tubos de sintona pero que poseen
no senoidal cuya frecuencia sea 3 veces superior a una divisin interna para que la distancia entre el par-
la frecuencia de resonancia del parlante. lante y la ventana no sea tan pequea que pueda per-
4. Se cierra totalmente la ventana o se quita el judicar la respuesta de la caja para las frecuencias al-
tubo de sintona, segn el mtodo de ajuste que uti- tas.
lice la caja bass reflex. De esta manera la abertura quedar prcticamente
5. Se ajusta el volumen del amplificador hasta en el fondo de la caja y permitir reducir el tamao fi-
que la aguja del voltmetro deflexione aproximada- nal del baffle (figura 51).
mente a media escala (figura 49). Para disminuir an ms el tamao de los gabine-
Una vez armado el sistema se disminuye la fre- tes se suelen utilizar laberintos sonoros que permi-
cuencia proporcionada por el generador, hasta que la ten que el camino a recorrer por la onda sonora sea
aguja del voltmetro se desve hasta su posicin m- de la longitud adecuada.
xima, lo cual nos indicar que nos encontramos fren- Por supuesto, la puesta a punto de este baffle es
te a la frecuencia de resonancia del parlante. ms complicada y la atenuacin de la onda tambin
Hecho esto, se regula la ventana abrindola len- es mayor, por lo que su rendimiento decrece consi-
tamente con lo cual comenzar a descender la aguja derablemente (figura 52).
del voltmetro hasta alcanzar un valor mnimo. En En la actualidad es muy comn escuchar hablar
ese momento se est en presencia de la sintona del de las lneas de transmisin acsticas cuya misin es
bass reflex (coincidente con la frecuencia del parlan- la de absorber la totalidad de la potencia generada
te); por lo tanto, bastar con asegurarse que no varia- por el amplificador y conducirla inalterada a travs
r la superficie de la ventana para que el baffle est del aire.
ajustado. Es de suponer que la curva de respuesta de Esto trae aparejado un alto rendimiento y la ven-
una caja bass reflex vara con la abertura de la ven- taja de que el amplificador trabaje siempre con una
tana o con la posicin del tubo de sintona, segn el impedancia inalterable.
caso. Muchos de
En el grfico de la figura 50 puede observarse Figura 51 los recintos
que el baffle sintonizado presenta una mejor respues- que aparecen
ta a las bajas frecuencias. con la deno-
minacin de
Figura 50 lneas de
trans mi sin
no son otra
cosa que ver-
siones muy
elaboradas de
recintos tipo
laberintos so-
noros, en los
cuales la su-
puesta lnea

74 Curso Pr CtiCo de Audio


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

tema Cono-Bobina Mvil se hace muy dbil, para


Figura 52
compensar el aumento de la frecuencia de resonancia
que provoca el hecho de utilizar una caja cerrada. De
esta manera, el parlante sin su caja est muy blando,
pero el aire encerrado en la caja le devolver la sus-
pensin adecuada.
Una ventaja del baffle con suspensin acstica es
que para pequeas excursiones de la bobina mvil no
se producen distorsiones por la vibracin del cono,
pues el aire interior de la caja acta como suspensin
que oficia de fuerza restauradora en la totalidad de la
superficie del cono.

Construccindebaffles
En la actualidad, la tendencia es la construccin
de transmisin sirve para absorber sonido, en lugar de cajas acsticas que incorporan dos, tres o ms par-
de transmitirlo. lantes que reproducen una gama de frecuencias de-
Tal vez, cuando se consiga fabricar los materiales terminadas, separadas por los correspondientes divi-
apropiados, el parlante tipo lnea de transmisin ser sores. Es muy difcil construir un parlante que pueda
muy utilizado por su gran calidad y alto rendimien- responder a todas las frecuencias desde 20Hz hasta
to. 20kHz segn lo hemos visto en la leccin anterior.
Hagamos memoria: un parlante de 10 pulgadas
el radiador pasivo de dimetro (25 cm aproximadamente) que posee
Cuando en el bass reflex se coloca un parlante sin gran masa se comporta bien a bajas frecuencias por-
excitacin elctrica o radiador pasivo tapando la que la bobina mvil no tiene inconvenientes en des-
ventana, se consiguen algunas ventajas. Este parlan- plazar el cono alternativamente hacia adelante y ha-
te se coloca en lugar de la ventana y no es excitado cia atrs. En la medida en que aumenta la frecuencia
por la seal emitida por el amplificador sino por las la inercia que presenta la masa de la membrana im-
variaciones de presin del aire encerrado en el inte- pide su movimiento. Es muy raro que un parlante de
rior de la caja. 25 cm de dimetro reproduzca seales por encima de
La frecuencia de resonancia del parlante pasivo los 3kHz. En contraposicin, un parlante de 3 pulga-
(que suele ser slo un diafragma con masa) est cer- das (7,6 cm de dimetro) reproduce seales de altas
ca de la frecuencia de resonancia del parlante princi- frecuencias porque el cono se puede desplazar con
pal para que pueda reforzar los frentes de onda emi- mayor rapidez, pero como el cono es de pequeo di-
tidos por este ltimo. metro, el parlante no puede imprimir la suficiente
La ventaja principal de este sistema sobre el de energa al aire para reproducir notas de tonos bajos.
ventana o tubo de sintona es que su funcionamiento, De los prrafos expuestos se deduce que los par-
semejante al del baffle infinito pero con dimensiones
inferiores, puede responder a frecuencias ms bajas
y con menores dimensiones. Figura 53
En el bass reflex, si la ventana no est bien cali-
brada, las ondas acsticas que salen por ella no esta-
rn en fase con la onda frontal emitida por el par-
lante y esta diferencia de fase depender de las fre-
cuencias de las componentes que la forman. De esta
manera las componentes de los frentes de onda pos-
terior y trasero (este ltimo sale por la ventana) se
sumarn algunos y restarn otros, provocando distor-
siones en la seal reproducida, lo que obliga a reali-
zar la calibracin con instrumental. En la caja que
posee pasivo esto no ocurre (figura 53). Una varian-
te de este sistema es el gabinete de suspensin acs-
tica, el cual se construye con un baffle infinito pe-
queo pero con un parlante cuya suspensin del sis-

Curso Pr CtiCo de Audio 75


PArlAntes y CAjAs AC stiCAs

Figura 54 Figura 56

lantes de distinto dimetro se complementan, razn


por la cual una caja acstica debe poseer ms de un
altavoz para su correcto funcionamiento. Bocinas
La construccin de una pantalla acstica puede Se ha visto, al estudiar los TWEETER, que una
ser muy complicada si no se conoce el tema, pues bocina es un adaptador o transformador acstico que
debe poseer un cuidadoso diseo, el cual debe respe- permite incrementar el rendimiento de los parlantes.
tarse si se desea obtener un buen rendimiento de la Veamos en la figura 54 el esquema general de una
misma. Cuando no se est en tema, es aconsejable bocina.
comprar cajas prefabricadas por empresas de reco- La masa de aire encerrada en la garganta va des-
nocida solvencia en la materia. plazndose y expandindose gradualmente, de modo
Como norma, debe tenerse en cuenta la rigidez tal que la poca masa de aire excitada con energa re-
de la caja; sta debe ser lo suficientemente compac- cibe una gran presin, la cual al llegar a la boca de la
ta como para que las ondas de presin que se ejercen bocina, disminuye, ya que hubo un aumento consi-
contra las paredes de la caja no las hagan vibrar. derable de la superficie (aument la masa de aire que
Para obtener una buena rigidez debe emplearse debe ser excitada). En un parlante comn se consi-
una madera de 2 centmetros de espesor o ms; las guen rendimientos del orden del 5% mientras que
uniones deben ser perfectas, de modo que no pueda con una bocina se consiguen rendimientos de hasta
haber escape de aire; incluso debe aislarse el cable el 50%.
de unin de los parlantes. Para aumentar la rigidez La curva de respuesta en frecuencia depende de
pueden colocarse listones unidos a las paredes de la su forma constructiva (figura 55) y por tal motivo se
caja. Interiormente debe poseer una capa de por lo las fabrica a partir de tres formas bsicas:
menos 3 cm de espesor de lana de vidrio o algn otro a) Bocina de Perfil Cnico.
material amortiguador. Las caras externas de la caja b) Bocina de Perfil Exponencial.
deben pintarse para que las torne a la vez impermea- c) Bocina de Perfil Hiperblico.
bles y no se deformen con el tiempo. En las cajas acsticas suelen utilizarse bocinas de
seccin transversal rectangular y no circular como se
las construa en un principio. Se las usa como repro-
Figura 55
ductor de tonos altos y adems en estadios o locales
pblicos (figura 56).
El problema principal que presentan las bocinas
es su gran tamao que, aunque en parte se ha dismi-
nuido, siguen presentando un gran volumen. *****

76 Curso Pr CtiCo de Audio


M ontajes
de a udio
Mezclador de audio expansible econmicapuedenusarsepotencimetroscomunes.
Otracaractersticaimportanteenesteproyectoesel
Estemixerpresentacaractersticasexcelentespa- usodetransistores,quefacilitalascosasaloslecto-
ratrabajosdepocoportecomoserlaedicincasera resconmenosexperienciaenintegrados,sibiensu
deprogramasdeaudio,fiestasorealizacindepro- desempeoessimilaraldeloscircuitosmselabo-
gramas grabados, etc. La respuesta es lineal en la rados.Elcircuitomostradoenlafigura1tiene3ca-
banda audible, y los micrfonos son de baja impe- nalesdemezcladoquetienenunasolasalidaparala
dancia,de100,quepuedenusarseenformadirec- versinmonofnica.Paraunaversinestreobasta
tasinnecesidaddepreamplificadores,yaqueelcir- montardosunidadesyalimentarconunasolafuen-
cuitotieneunagananciabastantebuena,delordende te:tendremosentonces3canalesdeentradaparaca-
35dB.Lasalidaposeeunniveldesealsuficiente- dacanaldesalida.
mentealtoparaexcitaralamayoradelosamplifi- Cadaentradallevauntransmisoramplificadorde
cadores comunes de potencia. La alimentacin se entradaenlaconfiguracindeemisorcomn,esde-
efectaapartirdeunatensinde12V,peroconcon- cir,lasealseaplicaenlabasedeltransistorvaca-
sumodecorrientebastantebajo,loquehaceposible pacitoryesretiradadesucolectorvacapacitor.El
aprovecharlasfuentesdelosamplificadoresaunque transistor tendr una ganancia determinada bsica-
puedeusarseunafuenteindependiente.Paramayor menteporlarelacinqueexisteentreelresistorde
versatilidad de operacin, describimos el montaje base,alterarseespecficamente,paracambiarlasca-
conpotencimetrosdeslizantes,peroenunaversin ractersticasdelaparato.

Figura 1

Curso Pr CtiCo de Audio 77


MontAjes

UsamoseltransistorBC549enestaetapadeen- efectuarsesinproblemas.Lafuentedealimentacin
tradaporqueestetipotienebajonivelderuidoyal- de12Vpuedesercualquiera,mientrasestbienfil-
taganancia.Pueden usarseentoncesfuentesdepe- tradayregulada.
quea intensidad, sin problemas, como micrfonos Los potencimetros son lineales deslizantes de
dinmicos,cpsulascermicas,etc. 100k.Unaposibilidadparalaversinestreoque
Cadaetapadeamplificacinenvalasealalpo- hacedependienteslosajustesdeentradaeselusode
tencimetrodeslizantequecontrolalaintensidadde potencimetrosdobles,peroenestecasolaplacade-
mezcla.Lospotencimetrosregulanquporcinde bevolveraproyectarse.
sealmezclan. Es muy importante que los cables de entrada y
Lassealesmezcladassejuntanenunasolades- salidadesealdel"mixer"seanblindadosparaque
pusdelospotencimetrosysellevanaunamplifi- nosecaptenzumbidosorealimentacionesqueafec-
cadorcondostransistores,tambinenlaconfigura- tenlacalidaddelsonido.
cindeemisorsimple.Laexpansinparamscana- Paralapruebadelcircuito,conectelassalidasdel
les,hasta56,noafectalaimpedanciadeentrada "mixer"alasentradasauxiliaresdeunamplificador
delaltimaetapadelcircuito,demaneraquepuede de potencia. En las entradas deben conectarse las
fuentesdesealesquede-
see.
Coloque inicialmente los
potencimetrostodospara
abajo (mnimo) y conecte
las alimentaciones de to-
doslosaparatos.Elampli-
ficadordebeestarenvolu-
mennomuyalto.
Accione cada potenci-
metroindividualmentepa-
raverificarsuaccinenla
entrada de seal corres-
pondiente. Si lo desea,
marquelospuntosenque
empieza a haber distor-
sin por sobreexcitacin
Figura 2 decadacanalparanoso-
brepasarlos.Sihaydistor-
sinbajeelvalordelare-
sistencia de colector con
elobjetodepoderutilizar
todo el recorrido del po-
tencimetro. En la figura
2 mostramos nuestra ver-
sindecircuitoimpreso.

aMplificador de
750W pMpo
Elamplificador(conelin-
tegrado con disipador),
Figura 2 entrega una potencia cer-
canaalos50Wconexce-
lente fidelidad, alcanzan-
do una temperatura de
unos 60C, razn por la
cualesrecomendableem-
plear un pequeo ventila-

78 Curso Pr CtiCo de Audio


MontAjes
dorsiselovaaemplearaplenapotencia.Elinte-
grado posee tres protecciones internas. La primera
proteccinsirveparalimitarlapotenciamximade
lostransistoresdesalida,lasegundaproteccinblo-
quea el funcionamiento del integrado cuando la
temperaturadelacarcasasuperalos70Cylaterce-

Figura 4

Figura 3

raproteccinimpidequeelintegradoseinutiliceen
casodequesecortocircuitelasalidaaccidentalmen-
te.Porotraparteposeeuncicuitodemutingque
hace que el integrado funcione cuando todos los
electrolticosestncargados,estoevitaruidosmoles-
toscuandoseponeenmarchaelequipo.Latensin
mximadealimentacinesde30V,lacorrientede
reposoesdeunos70mAylacorrienteaplenacarga
conunaimpedanciadesalidade4esde1,3A.La
distorsintotalamediapotenciaesinferiora0,15%.
R1proveealcircuitolaimpedanciadeentradaapro-
piada,mientrasqueC2esunfiltroparalasseales
deRFquepudieranestarpresentesenelconectorde
entrada,deestamanera,lasealdesdeelpreamplifi-
cadorseaplicaalapata5delcircuitointegrado.C3
yR2seutilizanparagenerarelefectodemuting
queimpidequeseescucheelclsicotoccuandose
enciende el amplificador. R4 y C6 cumplen la fun-
cin de mejorar las caractersticas del amplificador
conelobjetodeobtenerunamayorpotenciadesali-
da,menordisipacindecalorymayorganancia.En
las figuras 3 y 4 vemos el circuito elctrico del
amplificadorysurespectivocircuitoimpreso.

Curso Pr CtiCo de Audio 79


MontAjes

aMplificador de Bajo ruido seaplicaalapatanoinversoradelamplificadorope-


racional, teniendo la precaucin de no conectar la
y VMetro a leds
patainversora,staquedaflotantedebidoaque,po-
siblemente, el operacional tenga una referencia de
Envariasoportunidadeshecomentadoquems masainternamente.Nosotroshemosprobadoconla
queundiseadordeequiposelectrnicosmeconsi- colocacindeunresistorde1Mconectadoamasa
derounaceptableintrpretedelosmanualesdecom- y el desempeo no vari mucho, las caractersticas
ponentes suministrados por las empresas, dado que recincomenzaronaalterarsecuandoelvalordedi-
sueloutilizarloscircuitossugeridosenlashojasde choresistorerainferioralos470k.
datos para comenzar con el
proyecto de un circuito en
particular. Tambin empleo
los montajes que nos hacen
llegar nuestros lectores, co-
moideasquemepermiten
obtener circuitos de mejor
desempeo.
Elproyectoquepresenta-
mossurgecomounamodifi-
cacindeuncircuitoenviado
porellectorVictorHmeda,
quienarmunmontajesimi-
larparaobtenerunasalidade
potencia para su guitarra
elctrica.Alconsultarlasho-
jas de datos del LM382, me
sorprendi el excelente re-
chazoquepuedepresentara
sealesdebajafrecuencia,lo
cualmedilaideademodi-
ficar el filtro de entrada con
elobjetodeobtenerunauni-
dad que presente muy bajo
ruido a las seales de la red
elctrica, ya que ste es un
problema al que suelen en-
frentarselosmsicosquein-
terpretanesteinstrumento.
El circuito de la figura 6
consiste en un amplificador
para guitarra elctrica de
unos5Wdepotenciadesali-
da(msde70WPMPO)que
empleaunodelosdosampli-
ficadores, operaciones de
muy bajo ruido que trae el
circuito integrado LM382 y
posee un vmetro a leds co-
mandado por un LM3915
que,dealgunamanera,esun
indicador de la potencia de
salida.
La seal procedente del
captordelaguitarraelctrica Figura 5

80 Curso Pr CtiCo de Audio


MontAjes

Figura 6

Elcircuitonorevisteconsideracionesespeciales, entrada, diseada alrededor de A1, puede variarse


slodebetenerlaprecaucindenomodificarende- entre 10 y 20 mediante el potencimetro de ajuste
masaelcircuitoimpresomostradoenlafiguradado P1.Elnivelde0dBalaentradaesde50mV.Laim-
que,porseruncircuitoexperimental,noasegurolos pedanciaycapacidaddeentradason56ky47pF,
resultadossiseempleaotraconfiguracin.Conrela- respectivamente,parapermitirlaconexindirectade
cinalvmetroaleds,hetenidoalgnproblemapa- lamayoradelosreproductoresdeCDsycasetes.La
ra encontrar una calibracin conveniente pero, con seccindecontroldetonosesunadetipoBaxandall
losvaloresdadoseneldiagramalosresultadosfue- estndar. Los potencimetros P3 y P4 tienen como
ronaceptables.Cabeaclararquemsqueunvme- finalidad el control de bajos y agudos, respectiva-
troesunmedidordelapotenciadesalidadenuestro mente.
amplificadordadoquelacantidaddeledsqueseen- Enlafigura8damosnuestraversindecircuito
cenderndependerdelvolumendelamplificador,el impreso.
cualsepuederegularpormediodelresistorR2.Si El consumo de corriente del preamplificador es
Ud.prefiere,puedecolocarunpotencimetrocomo reducido;slounos10mA.Cuandoelcircuitoest
R2yaqueconlpodrregularelvolumendelequi- correctamentebalanceado,lospuntosdemedidade-
po.Enlafigura5damosnuestraversindecircuito benestaraunatensincercanaalademasa.Enel
impreso. casodequesequieraobtenerunpreamplificadores-
treo,habrqueduplicarelcircuito.
preaMplificador universal Si bien el TCL272 es fcil de conseguir, puede
emplear dos integrados independientes con entrada
En la figura de 7 puede observarse el esquema fet,comoelLF356,paralocualdebercambiarel
elctricodeesteproyecto.Lagananciadelaetapade lay-outdelimpreso.

Curso Pr CtiCo de Audio 81


MontAjes

Figura 7

Figura 8

82 Curso Pr CtiCo de Audio


MontAjes

Figura 9

ecualizador de 3 Bandas queesaplicadaalaentradadeunamplificadorylue-


goreproducida.Centralizandoestabandaenlosme-
Losrecursoselectrnicosquemodificanlacurva diospodemostenerunrealceespecialparalavozhu-
derespuestadeunsistemadesonidopuedenserti- manaymodificarcompletamenteeltimbredecier-
les en diversos ca- Figura 10
sos,comoporejem-
plocuandosedesea
el realce de un ins-
trumento, el trabajo
con la voz humana
o,incluso,laobten-
cin de efectos es-
peciales en un am-
biente de ciertas
propiedades acsti-
cas. Los boosters y
los ecualizadores
grficos son dos
ejemplos.
Antesdedescri-
bir nuestro sistema
yhablardesusven-
tajas,debemosdecir
qu es un ecualiza-
dorparamtrico.
Un ecualizador
permite alterar el
ancho de la banda
pasante de audio,

Curso Pr CtiCo de Audio 83


MontAjes

Figura 11
dende10kylasensibilidadal-
rededorde100mV.Enlasalida
obtenemosunasealdeaproxi-
madamente500mVconbajaim-
pedancia (150), que permite
excitar fcilmente la entrada de
la mayora de los amplificado-
res,sinproblemas.
Para la fuente de alimentacin,
losreguladorespuedenserdota-
dosdepequeosdisipadores,ya
quelacorrienteprovistaesbaja.
El ecualizador propuesto puede
construirseycomenzaraoperar
entanslounahora.Elcircuito
usaunamplificadoroperacional
de entrada JFET de bajo ruido,
LF347 y algunos componentes
externos, como vemos en la
figura9.Yenlafigura11publi-
camos el respectivo circuito
impreso.
La seal de audio se amplifica
tosinstrumentos.Estosignificaque,intercalandoun enelprimeroperacionaldelcircuitointegradoyse
ecualizadorentreunafuentedesealyunamplifica- envaalastresredesdeseparacindetono.Poten-
dor,podemosmodificarsensiblementeeltimbreyla cimetrosseparadoscontrolanlasrespuestasdegra-
predominanciadeciertosinstrumentos. ves,delrangomedioydeagudos.Luegolasseales
Unasealdeaudioestcompuestaporlasuma deaudiosonmezcladasnuevamenteporunsegundo
desealessenoidalesdefrecuenciasmltiples(Fou- operacionalyaplicadasalpreamplificadorexterno.
rier).Laproporcinenqueestasfrecuenciasapare- Conagregarmsbandasdecontrolincluirms
cendeterminalaformadeondadelasealy,porlo redes.Elcircuito,talcomosemuestra,estdestina-
tanto,lacaractersticaconocidaportimbre. doaunaoperacinmonoaural.
Modificandolaformadeondadeestaseal,por Enlaoperacinestreo,paraduplicarelcircuito,
elbloqueodeciertasarmnicasdefrecuenciasms simplementeuselosdosoperacionalesrestantesdel
bajasymselevadasqueunciertovalor,modifica- IC1(quenoaparecenenlafigura)yunpotencime-
mostambineltimbre. troestreoparacontrolarcadabandadefrecuencia.
Enlafigura10tenemosunfiltroactivoconam-
plificadoresoperacionales(3),cuyofactordecalidad
(Q)quedeterminasuselectividad,puedeseraltera- Medidor de potencia de audio
do por la accin sobre potencimetros. Los filtros
poseendosvaloresdecapacitoresquepermitencen- Proponemoselarmadodeunsimpleyreducido
tralizarlafrecuenciadeaccinmxima(frecuencia indicadordepotenciaparasalidadeparlantes.Supe-
central)en1000y3000Hzaproximadamente.Claro queotamaoysuversatilidaddeusoparadiferen-
quesideseautilizarmscapacitorespodremplear tes potencias de salida hacen que sus posibilidades
unallaveselectorade2polosytantasposicionesco- deusoseanmltiples.Selopuedeinstalartantoen
mocapacitorestenga,yconestoobtenermayorver- elgabinetedelamplificadorcomoenelbaffle,con
satilidadparasuecualizador. lo cual dispondremos en cada instante de una refe-
Elcuartointegrado(CI-4)esempleadocomoun renciabastanteaceptabledelapotenciadesalidade
bufferparalaseal. nuestroequipo.
Lafuentedealimentacindebersersimtricade Elcircuitoposeesieteledsindicadoresparalare-
12 a 15V con excelente regulacin y filtrado para presentacindeniveldepotenciaquedesarrollaca-
quenoaparezcanronquidosenlasealreproducida. damdulo,conlaposibilidadde"cambiardeescala
Laimpedanciadeentradadelcircuitoesdelor- deindicacin"enfuncindenuestrasnecesidades.

84 Curso Pr CtiCo de Audio


MontAjes

Figura 12

Paraellossedebe"configurar"unaseriedepuen- tesquepodemosdisponerenunequipodemsica,
tesinternosenfuncindelaimpedanciadesalidade realizando de esta manera, la adaptacin de impe-
nuestroamplificadorysupotenciamxima.None- danciasentrelasalidadeparlantesdeamplificadory
cesita alimentacin externa ni interna, es decir, el laentradadenuestromedidordepotenciadeaudio.
equiposealimentadelassealesdeaudiodenues- PosteriormentesehallanlospuentesJ1yJ2queson
troequipodesonido.Estopermitereducirconsidera- losencargadosdeconfigurarnuestromedidordepo-
blemenesutamaoylepermitealinstalador,dispo- tenciaparacadaunadelaspotenciasdeentradaylas
ner de una libertad que en mu-
chosotrosmedidoresnoesposi-
ble.
Elprototipoestpensadopa-
ra trabajar con impedancias de
entrada,tantode4comode8y
con potencias de salida que van
desdelos5Whastalos200W.
Elproyectoseveenlafigura
12yenlafigura13vemoselcir-
cuito impreso. No dispone de
Figura 13
unafuentedealimentacininter-
na,tradicionalencualquiermon-
taje,nideconectoresdeentrada
especficosparausosdetermina-
dos(comoocurreconlospream-
plificadoresqueposeenentradas
paradiferentesprestadoresdese-
ales,yaseareproductordeCD,
cinta, auxiliar, etc.), por lo que
nosqueda,comonicafuentede
energa, la entrada de seal de
audio,comotomadetensinde
alimentacin.
R1 fija una impedancia de
entradasimilaraladelosparlan-

Curso Pr CtiCo de Audio 85


MontAjes

diferentesimpedanciasdelosparlantes,paralocual de alimentacin no haya alcanzado los 24V. Los


podemosrecurriralodadoenlatabla1.Elmontaje transistores T1, T2 y T3 tienen entre base y masa,
de los diferentes puentes (J1 y J2) determinar la dos diodos colocados en serie. Con ello, la tensin
sensibilidaddeequipoalassealesdeentrada. entre dichos puntos va a ser constante cuando los
AscuandotenemosmontadoJ1,lasealdelpar- diodosestnenconduccin.Sitomamoselejemplo
lanteesrectificadaporlosdiodosD1aD4yconver- deT1oT2,latensinentrebaseymasadeberserde
tidaacontinuaconstanteatravsdeloscapacitores 1,2V,aproximadamente.Alconducirlostransistores,
C1yC2.Lafuncindedichoscapacitores,apartede lacadadetensinentrebaseymasasereparteentre
fijarlatensin,esladeevitarposibles"rebotes"en labaseyemisordeltransistorylaresistenciaR7(o
loscambiosdefasedelasealalternaquenosllega R8),esdecir(Vbase-masa = Vb-e + Vr7)
a la entrada. De esta manera tenemos una tensin Comolatensinentrebaseyemisorestambin
continuaconstanteparalaalimentacindelcircuito. deaproximadamente0,6V,nosquedaqueenR7(o
ElcircuitointegradoCI1esunU247B,queestpen- R8) tenemos una tensin fija de 0,6V, para poder
sadopararealizarelcontroldeledsdentrodeunade- igualarlastensionesdelaotrarama.Conello,laco-
terminadaescalalineal.As,estecircuitoescapazde rrientedeemisorquedafijadaen8mA,aproximada-
controlar hasta un total de cinco leds colocados en mente.Unavezquehemosvistoloquesucedeenel
serie,conlocualsepuedeconseguirunacorrientede circuitoconelpuenteJ1colocado,veamosqusuce-
excitacindelosdiodosbastantereducida,yaquees decuandomontamosJ2.Enestecaso,loscapacito-
lamismaparatodos,lonicoquevaraeslatensin resC1yC2,ascomolosdiodosD1yD4,trabajan
decontroldedichosdiodos.LosdiodosledsL2aL6 como dobladores de tensin, con lo cual alcanzan
noseiluminarnhastaqueenlapata7deIC1nose mucho ms rpidamente las tensiones de funciona-
vayan superando, respectivamente, las tensiones de mientoqueveamosconJ1colocado.Estoquierede-
0,1V;0,3V;0,5V;0,7Vy0,9V. cirquelosdiodosledsseactivarnantes,oloquees
ZD2eselencargadodefijarlatensinderefe- igual, hemos aumentado la sensibilidad de nuestro
rencia,apartirdelacualcomienzanaencenderselos medidordepotencias(medirunapotenciamxima
leds.As,elprimerdiodoledcontroladoporIC1no msbaja,talcomovemosenlatabla1).
se encender hasta que obtengamos una tensin de Eldobladordetensinoperadelasiguientema-
alimentacingeneraldelcircuitode6V,aproximada- nera:loscapacitoressecarganalmximodelaseal
mente.R2yZD1,porsuparte,nosproporcionanla deentradadandounatensincontinuasobrelaque
tensindealimentacindeIC1yfijaunmximode sevuelveasuperponerlatensinrectificadaporlos
20V,queeslatensindeldiodozener.As,cuandola diodos.Estoquieredecirqueconunasealalterna
tensinrectificadaporlosdiodosD1aD4superalos de, por ejemplo, 2V se puede obtener una tensin
20V, DZ1 comienza a conducir y fija la tensin de continua de 4V. En nuestro caso se traduce en una
alimentacinen20V.LaresistenciaR2eslaencar- maneramsfcildeobtenerlatensindefunciona-
gadadelimitarlatensinquetenemosalasalidade miento del circuito aumentando la sensibilidad del
losdiodosrectificadores. mismo, ya que el circuito responde a la excitacin
TenemossietediodosledsyelcircuitoIC1slo conmenoressealesdeentrada.
controlacinco,porloquenecesitamoscircuitosadi- Estaposibilidadnospermiteobtenerunasegun-
cionales para controlar los dos leds que nos faltan. daescalademedidasdelapotenciadeaudiodeen-
DeestoseencarganT1,T3ysuscomponentesaso- trada que junto a la posibilidad de trabajar con las
ciados,porunaparte,yporotra,T2conR8,ZD3y dosimpedanciasdeentradade4y8,nosaumenta
ZD4.Losdosprimerostransistores,juntoconD5y lasprestacionesdelequipoconmuypocasvariacio-
D6,D7yD8,R5,R6yR7,formandosfuentesde nesdelcircuito.****************
corriente constante de
8mA,cadauna,quenos
impedancia potenciamax. J1 J2 escala
danlos16mAquesehan
elegidocomolacorrien- delpar l ant e delam p li
f i
c ad or
te de activacin del L1. 4 250W SI NO 12 a 200W
T2 y sus componentes 8 125W SI NO 6 a 100W
asociadossonlosencar- 4 100W NO SI 5 a 80W
gados de la activacin 8 50W No SI 5 a 40W
deL7quenoseproduci- Tabla 1
r hasta que la tensin

86 Curso Pr CtiCo de Audio


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